Der Matrose war alt und fast blind. Schatzinsel. Zitate und Tagebücher von Helden. Heldentagebücher jetzt

Gerhard Hauptmann

Einsame Menschen

Schauspiel in 5 Akten

Die Handlung spielt in einem Landhaus in Friedrichshafen bei Berlin, der Garten überschaut den Michelsee.

Während aller fünf Akte bleibt die Szene dieselbe: ein großes Zimmer, Wohnzimmer und Esszimmer zusammen. Gutes, aber bürgerliches Umfeld. Ein Klavier, ein Bücherregal, daneben an der Wand Porträts moderner Wissenschaftler, dazwischen Darwin und Haeckel, auch Theologen. Über dem Klavier ist ein Ölgemäldeporträt eines Pfarrers in Gewändern. An den Wänden befinden sich mehrere biblische Gemälde, Kopien von Schnorr von Karolsfeld. Es gibt eine Tür auf der linken Seite und zwei Türen auf der rechten Seite. Die linke Tür führt in das Büro von Hans Fockerath; eine der Türen rechts - ins Schlafzimmer, die andere in den Flur. Der Raum ist nicht besonders tief. Zwei halbkreisförmige Fenster und eine Glastür blicken auf die Veranda. Aus den Fenstern und der Tür sieht man den Garten, den See und dahinter die Müggelberge.

Akt eins

Der Raum ist leer. Die Tür zum Büro ist schlecht geschlossen, die Rede des Pfarrers ist von dort zu hören, danach erklingt ein Choral, der auf dem Harmonium vorgetragen wird. Während der ersten Takte öffnet sich die Tür und folgende Gesichter erscheinen: Frau Fauquerat, Katya Fauquerat und die Krankenschwester mit dem Kind im Arm: alle festlich gekleidet.

Frau Fok. (eine ältere, prominente Frau, über 50 Jahre alt. Schwarzes Seidenkleid. Nimmt und streichelt Katjas Hand). Er sprach sehr gut. Nicht wahr, Katja?

Katia (21 Jahre alt, brünett, mittelgroß, zart gebaut, blass und ruhig. In Genesung; gezwungenes Lächeln, nickt mechanisch mit dem Kopf und wendet sich dem Kind zu).

Krankenschwester. Oh, du, meine kleine, liebe kleine Erdnuss! (schwingt ihn in seinen Armen). Nun, hier ist er eingeschlafen ... ksh-ksh! Und er will es nicht mehr wissen (passt die Decke an, in die das Kind gewickelt werden soll). So, so! Bainki tschüss, meine Liebe (singt die Melodie von bayu-bayu-bayu-bayu). Und er hat dem Pastor Ärger gemacht - so! (zeigt an) hahaha! Bis es zu Wasser kam, war da noch nichts, aber dann!! (summend) hahaha! Nun, er schrie, wah, wah! Ksh-ksh! Bayu-bayushki-bayu, bayu, mein kleines Kind! (stampft mit dem Fuß im Takt).

Katia (lacht herzlich, aber nervös).

Frau Fok. Schau, Katjuscha, wie süß er ist! Was für lange Wimpern er hat!

Krankenschwester. Mütter. Schlaf, Baby, schlaf!

Frau Fok. Nein, wirklich, er steckt ganz in der Mutter.

Katia (schüttelt negativ den Kopf).

Frau Fok. Ja, das ist richtig.

Katia (spricht angestrengt). Ach Mutter, das will ich gar nicht. Er muss überhaupt nicht wie ich aussehen. Mir (spricht nicht)…

Frau Fok. (versucht die Aufmerksamkeit abzulenken). Gesundes Kind!

Krankenschwester. Starker Junge!

Frau Fok. Schau dir diese Fäuste an.

Krankenschwester. Genau wie Goliath.

Katia (Küsse baby). Nicht wahr, Frau Fokerat? Was für eine starke Brust er hat!

Krankenschwester. Ja, glauben Sie dem Wort, Lady, die Brust ist wie die eines Generals. Ksch, ksch! Dieser kann mit fünf umgehen.

Frau Fok. Nein, schau... Weißt du... (Sie und Katya lachen).

Krankenschwester. Er hat gesundes Blut, ksh-shh! Kinder leben von Blut! (summend) aber-oh, aber-oh ... Lass uns zur Wiege gehen, zur Wiege ... Na, lass uns gehen, lass uns gehen ... es ist Zeit für uns, zur Wiege zu gehen ... Schlaf, Kind, schlaf! (geht ins Schlafzimmer).

Frau Fok. (Sie schließt die Tür hinter der Krankenschwester, dreht sich zu Katja um und schüttelt fröhlich den Kopf.). Eine amüsante, aber liebenswerte Frau. Ich freue mich, Katyusha, dass du so gut angegriffen hast.

Katja. Allgemein! Mein Gott!.. (lacht, Lachen kommt krampfhaft heraus, eher wie Weinen).

Frau Fok. Was ist mit dir passiert?

Katia (versucht sich zu beruhigen).

Frau Fok. (umarmt Kate). Katjuscha…

Katja. Bei mir - richtig nichts.

Frau Fok. Wie nichts? Dies ist jedoch nicht verwunderlich, da Sie sich noch nicht vollständig erholt haben. Leg dich ein wenig hin, ruh dich aus.

Katja. Nein! alles ist schon vorbei.

Frau Fok. Wie auch immer, leg dich für eine Minute hin...

Katja. Nein, nein, bitte. Jetzt gibt es Mittagessen.

Frau Fok. (geht auf den Tisch zu, auf dem Wein und Kekse stehen, schenkt ein Glas Wein ein und serviert Katja). Trinken Sie ein wenig, aber einen Schluck. Versuchen! Das ist süß.

Katia (Getränke).

Frau Fok. Es verstärkt. Oder? Liebes, liebes Kind, warum sich so viele Sorgen machen? Du musst dich immer noch um dich selbst kümmern. Schaffen Sie sich keine unnötigen Sorgen und Qualen. Alles, so Gott will, wird geregelt. Jetzt hast du ein Kind und alles wird anders sein. Hans wird ruhiger.

Katja. Ach, wenn es nur so wäre, Mutter.

Frau Fok. Denken Sie daran, wie glücklich er war, als das Baby geboren wurde. Er liebt Kinder über alles. Hoffe darauf. Es passiert immer. Eine Ehe ohne Kinder ist eine schlechte Sache. Wie oft habe ich zu Gott gebetet, deine Verbindung mit einem Kind zu segnen. Weißt du, wie es bei uns war? Die ersten vier Jahre haben wir kaum vermisst – ich und mein Mann; es war nicht das Leben. Schließlich erhörte der Herr unsere Gebete und schickte Hans zu uns. Erst seitdem hat das wirkliche Leben begonnen, Katja. Lassen Sie nur die ersten 3-4 Monate vergehen und Sie werden sehen, wie viel Freude Ihnen ein Kind bereiten wird! Nein, nein, Sie sollten mit Ihrem Schicksal vollkommen zufrieden sein: Sie haben einen Sohn, Sie haben einen Ehemann, der Sie liebt. Sie können sorgenfrei leben. Was willst du noch?

Katja. Vielleicht ist es wirklich Unsinn. Ich weiß. Manchmal mache ich mir wirklich, wirklich umsonst Sorgen.

Frau Fok. Hör mal zu. Sei mir bloß nicht böse. Du wärst ruhiger, viel ruhiger, wenn… Hör zu, wenn es mir sehr schwer fällt, fange ich an, inbrünstig zu beten, drücke dem barmherzigen Gott alles aus, was ich in meiner Seele habe – und es wird so leicht, so gut in meinem Herzen. Nein, nein, lassen Sie die Wissenschaftler sagen, was sie wollen, aber es gibt Gott, Katya, es gibt den ewigen Vater im Himmel, glauben Sie mir. Ein Mensch ohne Glauben ist bereits schlecht. Aber eine Frau, die nicht glaubt... Sei nicht böse, Katyusha. Okay, okay, ich werde nicht mehr darüber reden. Ich bete so viel, so hart. Ich bete jeden Tag. Ich glaube, er wird meine Gebete erhören. Ihr seid beide so gute Menschen. Eines Tages wird der Herr dich zu sich selbst führen (küsst Katja, der Choral endet). Oh Gott, ich habe mit dir gesprochen.

Katja. Wie sehr wünschte ich mir, dass es mir bald besser gehen könnte, Mama! Es ist schwer, dich alleine arbeiten zu sehen.

Frau Fok. (an der Tür, die zum Baldachin führt). Es lohnt sich, darüber zu sprechen. Hier entspanne ich mich einfach. Wenn es dir besser geht, sorge ich dafür, dass du dich um mich kümmerst (Laub).

Katia (will ins Schlafzimmer gehen. Brown kommt zu dieser Zeit aus dem Büro).

(Braun ist 26 Jahre alt. Blasses Gesicht. Müder Ausdruck. Schatten unter den Augen. Flaumiger Bart. Haare sehr kurz geschnitten. Kleid modisch, adrett, etwas schäbig. Braun ist phlegmatisch, fast immer schlecht gelaunt.).

Braun. Bitte schön (holt eine Zigarre heraus). Die Folter ist vorbei!

Katja. Aber Sie haben es gut gehandhabt, Mr. Brown.

Braun (in Flammen aufgehen). Am besten malen. Es ist eine Sünde und eine Schande, solches Wetter nicht zu nutzen.

Katja. Sie können immer noch nachholen, was Sie verloren haben.

Braun. Alles, was wir tun, ist durch Stumpfdeck zu handeln (setzt sich an den Tisch). Solche Taufen sind jedoch von großem Interesse.

Katja. Hast du Hans angeschaut?

Braun (schnell). Er war sehr besorgt. Ich hatte immer Angst, dass etwas nicht klappt. Dachte, er würde sich in die Rede des Pastors einmischen, Es wäre eine hässliche Geschichte.

Katja. Oh nein, Herr Braun.

Braun. Weißt du, jetzt bin ich fast zufrieden. Vielleicht zeichne ich eines Tages etwas Ähnliches. Wunderbar dünnes Teil.

Katja. Sind Sie im Ernst?

Braun. Wenn es abgebildet wäre, würden viele von einem solchen Bild mit einer Atmosphäre voller schwieriger Erinnerungen begeistert sein ... Denken Sie, das ist eine Mischung aus Weißwein, Keksen, Schnupftabak und Wachskerzen ... Nein, es ist nur berührend, es wird viele an die Jugend erinnern ...

(Hans Fockerath verlässt das Büro. Er ist 28 Jahre alt. Mittelgroß, blond. Kluges, sehr bewegliches Gesicht. Unruhige Bewegungen. Einwandfreier Anzug: Frack, weiße Krawatte, Handschuhe).

Hans (seufzt. Zieht die Handschuhe aus).

Bgaun. Du scheinst völlig geschmolzen zu sein.

Hans. Stimmt, ich weiß es nicht. Und was ist mit dem Abendessen, Katjuscha?

Hans. Wie? Ist es schon abgedeckt?

Katia (schüchtern). Magst du es nicht? Ich dachte…

Hans. Keine Angst, Katja. Ich werde dich nicht essen. Richtig, es ist furchtbar nervig.

Katia (versucht fest zu sprechen). Ich befahl, in der Luft zu decken.

Hans. Nun, natürlich; so wird es besser sein. Es ist, als wäre ich eine Art Kannibale.

Braun. Hör auf zu meckern.

Hans (umarmt seine Frau gutmütig). Das stimmt, Katja. Du benimmst dich, als wäre ich ein häuslicher Tyrann, die zweite Kopie von Onkel Otto. Raus aus dieser Gewohnheit.

Hauptman interessierte Stanislavsky zurück in die Domkhatov-Zeit vor Tschechow, als er „Gannele“ und „The Sunken Bell“ auf der Bühne des Solodovnikovsky-Theaters und im Jagdclub inszenierte. Hier zeigte sich die Fantasie seines hellen Regisseurs, die lebhafte Vorstellungskraft, die Dynamik der Raumlösung, für die er kühn den Bühnenplan brach. Mit Enthusiasmus bevölkerte er das Theater mit Fabelwesen, verwandelte lebende Menschen augenblicklich in Schatten, füllte die Bühnenatmosphäre mit allen Klängen und Geräuschen, die das menschliche Ohr je gehört hatte - von den natürlichsten bis zu den geheimnisvollsten. Mit einem Wort, der Regisseur beherrschte die Magie, das Natürliche ins Phantastische zu verwandeln. Philosophische Ideen Hauptmanns in allgemeiner Form begeisterten ihn schon damals, konstruktive Bühnenerfindungen aber mehr.

Die "Versunkene Glocke" wurde sofort auf die Bühne des Kunsttheaters verlegt. "Gannele" konnte sich nicht im Repertoire des neuen Theaters halten - das Stück wurde von der Heiligen Synode verboten. Hauptmanns drittes Stück, Carter Genschel, lief in dieser Spielzeit mit zunehmendem Erfolg. Nun hat das Theater Hauptmanns neues Stück „Der Einsame“ von 1898 zur Produktion angenommen. Hier, indem er die Revolte eines einsamen Helden gegen eine spießbürgerliche Umgebung enthüllte, beabsichtigte der Autor, das Schicksal des universellen Determinismus zu durchbrechen.

Natürlich konnte das Kunsttheater an einem solchen Stück nicht vorbeigehen. In Lonely war er dem zutiefst modernen Thema Einsamkeit, menschlicher Uneinigkeit, gegenseitiger Entfremdung und Missverständnisse nahe, das er bereits auf Tschechows Stoffen für sich entdeckt hatte. Nahe am Theater stand das Motiv „Die Macht des Alltags“, die Ansprüche des kleinbürgerlichen Milieus an die Unterdrückung des Individuums. Er griff auch den Impuls des Protagonisten des Stücks – Johannes Fokerat – auf, sich aus der Unterdrückung der kleinbürgerlichen Blockade zu befreien.

Als Stanislawski jedoch unmittelbar nach „Onkel Wanja“ an die Inszenierung von „Die Einsamen“ ging, geriet er unfreiwillig, aber keineswegs zufällig, in Streit mit dem Autor.

Zunächst wird in der Absicht des Regisseurs eine spezifisch tschechowische Gegenüberstellung zweier Pläne fixiert - weltlich vulgär und raffiniert intelligent, Tschechows Objektivität bleibt erhalten - der Wunsch, "niemanden anzuklagen und niemanden zu rechtfertigen", die geistige Welt des Hauptmann-Helden ist auch auf der Dialektik des ständig wechselnden Auf und Ab aufgebaut, jedes Detail des patriarchalischen Deutschen Hauses mit seinen ein für allemal routinierten „Arbeiten“ für einen gemeinsamen Plan usw.

Aber je aufmerksamer man die Seiten des Regieexemplars liest, desto verwirrender wird es. So scheint der Regisseur allmählich in einen Konflikt mit dem Autor zu geraten, den er selbst nicht lösen kann. Indem er Tschechows Maß auf Hauptmanns Stück anwendet, kalibriert er gewissermaßen alle Situationen im Stück unter dem Gesichtspunkt von Tschechows Objektivität. Nachdem Stanislavsky sich zunächst die übliche Ausrichtung der Kräfte vorgestellt hat - eine vulgäre Umgebung und einen edlen Helden -, entfernt er sich Schritt für Schritt davon, als wäre er allmählich davon überzeugt, dass die vulgäre Umgebung nicht so vulgär und der edle Held nicht so edel ist. Alles ist schwieriger.

In den ersten Akten betont der Regisseur auf Deutsch die pedantische, langweilige Monotonie des Familienrituals: „In diesem Haus läuft alles nach einer Routine ab – Morgen [Frühstück] und Kaffee – zu einer bestimmten] Stunde. morgens [ihre] Lesung für die Mutter, die Lieferung von Zeitungen usw. Die Wiederholung all dieser Kleinigkeiten, die an die vorherige] Handlung erinnern, wird dem Publikum helfen, die Eintönigkeit des Lebens der Bewohner dieses Hauses zu fühlen * ". Hier wird jede Mahlzeit zu einer „feierlichen Zeremonie“ und eine kaputte Sauciere mit Mayonnaise zu einem ganzen Event.

In diesem Haus ist Johannes Fokerat hoffnungslos allein. Alle ihm Nahestehenden irritieren ihn, lenken ihn von der Arbeit ab, von den Manuskripten, für die er lebt: seine Frau Kate – mit Tränen und Geldkalkulationen, seine Mutter – mit aufdringlichem Getue und frommen Predigten, sein Vater – mit seinen Philistern und Anekdoten , über die er, zusammen mit dem Pastor, Homeric lacht, "ihre Bäuche umklammernd", Kumpel Brown - mit unverblümter Unhöflichkeit. Und als niemand der Lesung seines Manuskripts zuhören wolle, verfalle Johannes sofort „in den Geist“, er sei „völlig deprimiert und verlegen. Fast am Weinen. Muss sehr leid tun in dieser Zeit.“ Retzlik Johannes: „Oh, wenn mir nur jemand auf der Welt ein bisschen Aufmerksamkeit schenken würde!“ - voller Sympathie des Direktors.

Russische Studentin Anna Maar - das wird auf ihn achten, ihn vor der Einsamkeit retten. Der Regisseur begrüßt ihre Ankunft im Fokerat-Haus freundlich, umgänglich, er möchte nicht, dass Anna einem emanzipierten Mädchen gleicht, und rät daher der Schauspielerin in dieser Rolle, „sich am meisten vor einer Studentin zu fürchten. Sie sollte anmutig, einfach, schön sein , weich im Umgang, feminin, bescheiden." Die ersten egoistischen Töne von Johannes, der mit dem Aufkommen von Anna sofort „sehr fröhlich und fröhlich“ wurde, versucht der Regisseur sofort abzumildern. Nachdem er seiner Frau eine taktlose Bemerkung gemacht hatte, dass "Sie sich spirituell entwickeln müssen", erkannte Johannes, "dass er abgefangen hatte, änderte sofort seinen Ton in den sanftesten und liebevollsten", "streichelt sie, streichelt. Sanft küsst, wiederholt sich in verschiedenen Wege: Kate! Liebe Kate, das reicht, Kate!" Aber „Kate, mit Tränen [s] in ihren Augen, umarmt ihn sanft, als würde sie sich für immer verabschieden.“

Ab dem zweiten Akt wird das Motiv der heiteren Lebhaftigkeit von Anna und Johannes offen der schmerzlichen, unterdrückten Traurigkeit Katjas gegenübergestellt. Als würde er die Stimmung von Anna und Johannes begleiten, beginnt und beendet der Regisseur diese Aktion mit dem „Trompetenmarsch und Gesang“ der Menge, die zum Picknick am Haus vorbeizieht und zurück. „Der Gesang von Anna und Johann, unterbrochen von Gelächter und fröhlicher Unterhaltung“, verschmilzt mit der herannahenden Musik – „monotone und gemessene Schläge der Trommel und Becken“: „Eine große Menschenmenge zieht vorbei – marschierend (auf Deutsch) schlägt der Takt mit ihre Füße und sagt: eins-zwei, ein- oder zweimal usw. Anna und Johannes (der hier nicht einmal mit dem Autor erscheint. - M.S.) winken mit ihren Taschentüchern und rufen ihr einen Gruß zu. Die Menge wiederholt mit gemessenem] Takt das auswendig gelernte und einstudierte Antwort. Lachen, Freude."

Die Adresse der „Einsamkeit“ verschiebt sich merklich. Vor dem Hintergrund von Marsch, Gelächter und Spaß erscheint die "bleiche", "schwache" Figur von Kate in einer "einfachen Heimathaube". "Sie ist nachdenklich, verträumt, wickelt sich in einen Schal, krümmt sich, fällt auf dem Tisch auseinander. Bewegungen sind schwach, leblos. - Die Stimme ist krank", bemerkt Stanislavsky, streicht die Bemerkungen des Autors und rät der Schauspielerin kokett hübsche Dame mit eingeschnürter Taille - M. S).

Die Anteilnahme des Regisseurs gilt jetzt Katja. Als sie hörte, dass „Anna in schallendes Gelächter ausbrach“ und das „fröhliche Gespräch“ von ihr und Johannes „abging“, erschrak Kate „sofort. Und als sie auftauchen ("ein fröhlicher, fröhlicher Abgang"), betont Stanislavsky erneut "den Kontrast. Annas Gesundheit und Kates erschöpftes Aussehen". Während des ganzen Aktes machen Anna und Johannes entweder „albern, vertreiben die Wespe“, dann „imitiert sie scherzhaft seine düstere [düstere] Physiognomie“ (nach Streit mit Brown. – M.S.), er kann es nicht ausstehen, und „ beide brechen in Gelächter aus."

Was bringt diese freudige Annäherung mit sich? Zunächst einmal unterstützt Anna Johannes sehr „entschlossen“ in seiner Auseinandersetzung mit Brown, verteidigt sein Recht, weg von „radikalen Phrasen und Taten“ in die Welt der reinen „Wissenschaft in vier Wänden“ zu gehen, um „auszudrücken, was drin ist ." „Johannes schätzt als schwacher Mensch Annas Meinung sehr“, bemerkt der Regisseur. Anna besiegt die "Freundlichkeit" von Johannes, der verlegen "unschlüssig seinen Hut zerknittert" und bereit ist, den beleidigten Brown zurückzugeben. „Du bist ein großes Kind … Dein Herz ist dein Feind“, sagt sie.

Anna führt Johannes aus dem Kreis trauriger Einsamkeit heraus und schließt gleichzeitig einen gefühllosen Kreis freudiger Selbstsucht um ihn herum. Der Regisseur ist dem früheren Bild von Johannes deutlich näher und vorzuziehen. Nun bezieht er sich mit einer gewissen Ironie auf sein Leiden. Als Kate ihren Mann mit "kleinbürgerlichen" Geldangelegenheiten belästigt, stößt Johannes "einen tiefen, schmerzhaften Seufzer aus. Man könnte meinen", schreibt Stanislawski, "dass er furchtbar verletzt war."

Später kann der Regisseur die Gefühllosigkeit dieses "hohen" Individualismus von Johannes nicht mehr verbergen, wo er mit Hilfe von Anna klettert. Und doch versucht er den Helden vorerst mit allen Mitteln vor einem „mürrischen, unsympathischen, hysterischen“ Ton zu bewahren, als Johannes im dritten Akt Annas Abreise scharf entgegentritt, ohne zu bemerken, wie schmerzlich er seine Lieben verletzt. Der Regisseur möchte, dass er immer noch "bedauerlich" ist. Unter Wahrung der Objektivität sympathisiert er mit Anna, die geht: Das Motiv der Einsamkeit erstreckt sich auf sie (Anna "seufzt schwer, erinnert sich an die Einsamkeit": "Ich werde zu früh in Zürich ankommen").

Je öfter Stanislawski jedoch daran erinnert, dass man „besonders versuchen sollte, Johannes keinen scharfen, unangenehmen, unsympathischen Ton zu geben“, desto mehr „beharrt er darauf, seine Frau zu küssen“ („sie mildern den griesgrämigen Ton und betonen, dass er liebt Katja, dass er kein einfacher Frauenheld ist, der bereit ist, seine Frau um der ersten Frau willen, die er trifft, zu betrügen", desto deutlicher wird, dass der Regisseur das Maß an Johannes' "Abneigung" spürt). Und als er schließlich zu direkten Vorwürfen gegen seine Frau wegen „Berspießerei“ kommt, die in sein „Inneres“ eingreife, dann hält es Stanislawski nicht mehr für nötig, irgendetwas zu verbergen oder abzumildern: „Johannes hat alle Selbstbeherrschung verloren Angst vor Härte oder Antipathie "Um seiner Nervosität freien Lauf zu lassen, würgt er, vielleicht schreit er. Es hängt alles davon ab, wie der Schauspieler selbst diese starke Szene empfindet." Es geht um seine Freiheit!

So offenbart der Regisseur genau die „Nervosität“, vor der A.P. Chekhov den Darsteller der Rolle des Johannes – Vs. E. Meyerhold, der rät, "Nervosität nicht zu betonen, damit die neuropathologische Natur nicht verdeckt, versklavt, was wichtiger ist, nämlich Einsamkeit, genau die Einsamkeit, die nur hohe, im Übrigen gesunde (im höchsten Sinne) Organisationen erfahren." In Erwartung einer solchen Interpretation der Rolle durch Stanislawski schrieb Tschechow: "Ich weiß, dass Konstantin Sergejewitsch auf dieser übermäßigen Nervosität bestehen wird, er wird es übertrieben behandeln, aber Sie geben nicht nach *".

* ("Literarisches Erbe", V. 68. Tschechow. M., Verlag der Akademie der Wissenschaften der UdSSR, 1960, S. 227-228.)

Fairerweise muss gesagt werden, dass eine solche Interpretation nicht so sehr von Stanislawskis Hang zur „Übertreibung“ (von der im Theater die Rede war), sondern vom eigentlichen Text des Stücks ausgegangen ist. Tschechow hingegen schrieb aus Erinnerungen an Meyerhold über „Die Einsamen“, ohne die Stücke zur Hand zu haben, und berührte das ihn interessierende Problem der „Einsamkeit“ nur, eher in dem Sinne, in dem er es selbst behandelte in seinen Stücken. Aber es ist ganz offensichtlich, dass Hauptmanns Held keineswegs mit Tschechows Helden identisch ist: Ihr geduldiger, mutiger Einsatz, ihr Altruismus ist ihm fremd. Und Stanislavsky, der an dem Stück arbeitete, konnte dies nur spüren.

Er ist nicht geneigt, das „Recht auf Individualismus“ von Johannes Fokerat so entschieden wie Hauptmann zu verteidigen. Er sieht in diesem „hohen“ Individualismus nur die Kehrseite des niederen kleinbürgerlichen Egoismus. Der Direktor verurteilt den Eingriff der Familie in die "Freiheit" des Wissenschaftlers, in sein Recht, sich nur mit "reiner" Wissenschaft zu beschäftigen, und versteht, dass diese Reinheit und Freiheit eingebildet sind. Nachdem er aus der Gefangenschaft eines Dogmas herausgekommen ist, gerät Johannes mit der "energetischen" Hilfe von Anna Maar in die Gefangenschaft eines anderen, höheren, aber vielleicht unmenschlicheren Dogmas.

„Die Einsamen“ (1900), Szene aus Akt 5

Daher wird Johannes in der Szene, in der Johannes wegen Annas Abreise mit seiner Familie kämpft, Stanislawski gegenüber "unsympathisch". "Sie bleibt!" - schreit er "scharf, nervös (keine Angst vor Unsympathie)" und kommt zu recht kleinbürgerlichen Ausrufen: "Wer ist hier der Boss?!" - "Auf jeden Fall sehr stark, autoritative (keine Angst vor Härten haben)", "Ich werde es nicht zulassen!" - "jede Geduld und Selbstbeherrschung verloren - scharf, grob, energisch", und am Ende kommt "der unglückliche Märtyrer", der seine Beziehung zu Anna verteidigt, zu einem Crescendo der "Nervosität": "den Nerven Luft machen". keine Angst vor Härte haben", rät Stanislavsky.

Nach Annas Abreise erscheint Johannes wieder als schwacher, willensschwacher, völlig gebrochener Mensch, und der Regisseur gibt ihm sein Mitgefühl zurück: "Er war schon sehr erschöpft." Im Wesentlichen öffnete Stanislavsky, nachdem er das Schema eines "von der Umwelt belästigten Mannes" verlassen hatte, den Kreis des Determinismus und kam zum Drama eines Mannes, der von zwei kleinbürgerlichen Extremen auseinandergerissen wurde - niedrig, ideallos und hoch, ideal, aber weit weg vom Leben. In solch einer neuen Perspektive erscheint Tschechows Motiv für den Bruch der materiellen und spirituellen Prinzipien im Leben eines Menschen im Plan seines Regisseurs für "The Lonely". Da aber der „ideale“ Anfang hier für ihn zweifelhaft sein musste, geriet Stanislawski unweigerlich in Konflikt mit der Konzeption des Autors.

Ein interner Streit mit dem Autor führte dazu, dass sich in der Aufführung (gezeigt am 16. Dezember 1899) das Drama der Einsamkeit bewegte – das Publikum sympathisierte nicht mit Johannes: Meyerhold rettete sich trotz Tschechows Warnungen immer noch nicht vor Neurotizismus, schmerzhafte Reizbarkeit und psychische Depression. Die Sympathie des Publikums galt seiner einsamen Frau Katya - M. F. Andreeva - einer berührenden und fesselnden "Tschechow" -Frau *. Später, mit dem Auftritt von V. I. Kachalov, der seinem Johannes eine innere Richtigkeit und Charme verlieh, erhielt "The Lonely" die notwendige Balance und begann, beim Publikum einen bedeutenderen Erfolg zu haben.

* ("Um der Höhe und Heiligkeit der Ideen willen, die Hauptmann serviert, spielen Sie nicht so wunderbar gut!" - Einer der Kritiker, der die Ansichten des Autors teilte, wandte sich an die Schauspielerin (Ariel. Ein offener Brief an den Künstler des öffentlichen Kunsttheaters M. F. Andreeva. - "Courier", 13. Februar 1900).)

Das Drama der "einsamen Menschen" erklang im Einklang mit Tschechows Auftritten, wo die Unzufriedenheit mit der Außenwelt zum Thema Einsamkeit, Uneinigkeit, gegenseitiges Missverständnis der Menschen führte. Diese Motive, die der Stimmung der modernen Intelligenz nahestehen, wurden in den Aufführungen des Moskauer Kunsttheaters dominant: Sie fanden bald ihre Entfaltung in neuen Produktionen von Tschechow, Ibsen und Hauptmann.

So wurden die ersten beiden Spielzeiten für das Art Theatre und für Stanislavsky unter der Schirmherrschaft von Tschechow und A. K. Tolstoi abgehalten. Aber unter den zahlreichen Inszenierungen des jungen Theaters, das im großen und ganzen einen strengen literarischen Geschmack in der Repertoireauswahl zeigte, gab es auch solche, die eine gewisse Verwirrung, das innere Werfen seiner Leiter verrieten. Die Grenzen dieser Schwankungen reichten manchmal von der majestätischen „Antigone“ des Sophokles bis zum sentimentalen „Happiness of Greta“ von E. Mariot. Im Wesentlichen waren die ersten beiden Jahre eine Zeit des Materialsammelns, der Entwicklung von Positionen, ein Kräftemessen in der klassischen und modernen Dramatik „aller Zeiten und Völker“. Spätestens zum Ende der zweiten Staffel, insbesondere nach dem berühmten MXT-Trip mit den Auftritten „Die Möwe“, „Onkel Wanja“, „Die Einsame“ und „Edda Gabler“ zum erkrankten A.P. Tschechow in Jalta, wurde deutlich, dass die Art Das Theater fand sein Gesicht und seinen Platz in der Geschichte als Tschechows Theater.

"Hinter den Kulissen des Theaters, in seinem Leben selbst, nahm ein Streifen von ... Tschechows Weltanschauung immer deutlicher Gestalt an", erinnerte sich Nemirowitsch-Dantschenko ... "Dies hatte einen sehr großen Einfluss auf die gesamte Kunst unseres Theaters * ". „Tschechows Lebensgefühl“ errang im dritten Jahr des Bestehens des Theaters einen großen Sieg, als „Drei Schwestern“ aufgeführt wurden. Im Allgemeinen wurde die dritte Staffel zu einem Jahr selbstbewusster, brillanter Siege im Leben des Theaters und im Leben von Stanislavsky. Suchen und Werfen haben das Theater nicht verlassen, wie sie es fast nie getan haben, aber ihre eigene Linie, ihr eigener Kurs ist erschienen. Auf diesem Weg folgten Entdeckungen, eine bedeutender als die andere: von „Onkel Wanja“ – zu „Doktor Shtokman“ – zu „Drei Schwestern“ – zu „Auf dem Grund“ – und zu „Der Kirschgarten“ – das ist die Kette von Bühnenereignissen, die den Namen des Kunsttheaters von dauerhafter weltweiter Bedeutung geschaffen haben.

* (Vl. I. Nemirowitsch-Dantschenko. Aus der Vergangenheit. M. "Academia", 1936, S. 164.)

„Während aller fünf Akte bleibt die Szene dieselbe: ein großes Zimmer, ein Wohnzimmer und ein Esszimmer zusammen. Gutes, aber bürgerliches Umfeld. Ein Klavier, ein Bücherregal, daneben an der Wand Porträts moderner Wissenschaftler, dazwischen Darwin und Haeckel, auch Theologen. Über dem Klavier ist ein Ölgemäldeporträt eines Pfarrers in Gewändern. An den Wänden befinden sich mehrere biblische Gemälde, Kopien von Schnorr von Karolsfeld. Es gibt eine Tür auf der linken Seite und zwei Türen auf der rechten Seite. Die linke Tür führt in das Büro von Hans Fockerath; eine der Türen rechts - ins Schlafzimmer, die andere in den Flur. Der Raum ist nicht besonders tief. Zwei halbkreisförmige Fenster und eine Glastür blicken auf die Veranda. Aus den Fenstern und der Tür sieht man den Garten, den See und dahinter die Müggelberge.…”

Das Werk wurde 1891 von Public Domain veröffentlicht. Auf unserer Seite können Sie das Buch „Lonely People“ im Format fb2, epub herunterladen oder online lesen. Hier können Sie vor dem Lesen auch auf die Rezensionen von Lesern, die das Buch bereits kennen, zurückgreifen und deren Meinung erfahren. Im Onlineshop unseres Partners können Sie das Buch in Papierform kaufen und lesen.

Die Handlung spielt in einem Landhaus in Friedrichshafen bei Berlin, der Garten überschaut den Michelsee.

Während aller fünf Akte bleibt die Szene dieselbe: ein großes Zimmer, Wohnzimmer und Esszimmer zusammen. Gutes, aber bürgerliches Umfeld. Ein Klavier, ein Bücherregal, daneben an der Wand Porträts moderner Wissenschaftler, dazwischen Darwin und Haeckel, auch Theologen. Über dem Klavier ist ein Ölgemäldeporträt eines Pfarrers in Gewändern. An den Wänden befinden sich mehrere biblische Gemälde, Kopien von Schnorr von Karolsfeld. Es gibt eine Tür auf der linken Seite und zwei Türen auf der rechten Seite. Die linke Tür führt in das Büro von Hans Fockerath; eine der Türen rechts - ins Schlafzimmer, die andere in den Flur. Der Raum ist nicht besonders tief. Zwei halbkreisförmige Fenster und eine Glastür blicken auf die Veranda. Aus den Fenstern und der Tür sieht man den Garten, den See und dahinter die Müggelberge.

Akt eins

Der Raum ist leer. Die Tür zum Büro ist schlecht geschlossen, die Rede des Pfarrers ist von dort zu hören, danach erklingt ein Choral, der auf dem Harmonium vorgetragen wird. Während der ersten Takte öffnet sich die Tür und folgende Gesichter erscheinen: Frau Fauquerat, Katya Fauquerat und die Krankenschwester mit dem Kind im Arm: alle festlich gekleidet.

Frau Fok. (eine ältere, prominente Frau, über 50 Jahre alt. Schwarzes Seidenkleid. Nimmt und streichelt Katjas Hand). Er sprach sehr gut. Nicht wahr, Katja?

Katia (21 Jahre alt, brünett, mittelgroß, zart gebaut, blass und ruhig. In Genesung; gezwungenes Lächeln, nickt mechanisch mit dem Kopf und wendet sich dem Kind zu).

Krankenschwester. Oh, du, meine kleine, liebe kleine Erdnuss! (schwingt ihn in seinen Armen). Nun, hier ist er eingeschlafen ... ksh-ksh! Und er will es nicht mehr wissen (passt die Decke an, in die das Kind gewickelt werden soll). So, so! Bainki tschüss, meine Liebe (singt die Melodie von bayu-bayu-bayu-bayu). Und er hat dem Pastor Ärger gemacht - so! (zeigt an) hahaha! Bis es zu Wasser kam, war da noch nichts, aber dann!! (summend) hahaha! Nun, er schrie, wah, wah! Ksh-ksh! Bayu-bayushki-bayu, bayu, mein kleines Kind! (stampft mit dem Fuß im Takt).

Katia (lacht herzlich, aber nervös).

Frau Fok. Schau, Katjuscha, wie süß er ist! Was für lange Wimpern er hat!

Krankenschwester. Mütter. Schlaf, Baby, schlaf!

Frau Fok. Nein, wirklich, er steckt ganz in der Mutter.

Katia (schüttelt negativ den Kopf).

Frau Fok. Ja, das ist richtig.

Katia (spricht angestrengt). Ach Mutter, das will ich gar nicht. Er muss überhaupt nicht wie ich aussehen. Mir (spricht nicht)…

Frau Fok. (versucht die Aufmerksamkeit abzulenken). Gesundes Kind!

Krankenschwester. Starker Junge!

Frau Fok. Schau dir diese Fäuste an.

Krankenschwester. Genau wie Goliath.

Katia (Küsse baby). Nicht wahr, Frau Fokerat? Was für eine starke Brust er hat!

Krankenschwester. Ja, glauben Sie dem Wort, Lady, die Brust ist wie die eines Generals. Ksch, ksch! Dieser kann mit fünf umgehen.

Frau Fok. Nein, schau... Weißt du... (Sie und Katya lachen).

Krankenschwester. Er hat gesundes Blut, ksh-shh! Kinder leben von Blut! (summend) aber-oh, aber-oh ... Lass uns zur Wiege gehen, zur Wiege ... Na, lass uns gehen, lass uns gehen ... es ist Zeit für uns, zur Wiege zu gehen ... Schlaf, Kind, schlaf! (geht ins Schlafzimmer).

Frau Fok. (Sie schließt die Tür hinter der Krankenschwester, dreht sich zu Katja um und schüttelt fröhlich den Kopf.). Eine amüsante, aber liebenswerte Frau. Ich freue mich, Katyusha, dass du so gut angegriffen hast.

Katja. Allgemein! Mein Gott!.. (lacht, Lachen kommt krampfhaft heraus, eher wie Weinen).

Frau Fok. Was ist mit dir passiert?

Katia (versucht sich zu beruhigen).

Frau Fok. (umarmt Kate). Katjuscha…

Katja. Bei mir - richtig nichts.

Frau Fok. Wie nichts? Dies ist jedoch nicht verwunderlich, da Sie sich noch nicht vollständig erholt haben. Leg dich ein wenig hin, ruh dich aus.

Katja. Nein! alles ist schon vorbei.

Frau Fok. Wie auch immer, leg dich für eine Minute hin...

Katja. Nein, nein, bitte. Jetzt gibt es Mittagessen.

Frau Fok. (geht auf den Tisch zu, auf dem Wein und Kekse stehen, schenkt ein Glas Wein ein und serviert Katja). Trinken Sie ein wenig, aber einen Schluck. Versuchen! Das ist süß.

Katia (Getränke).

Frau Fok. Es verstärkt. Oder? Liebes, liebes Kind, warum sich so viele Sorgen machen? Du musst dich immer noch um dich selbst kümmern. Schaffen Sie sich keine unnötigen Sorgen und Qualen. Alles, so Gott will, wird geregelt. Jetzt hast du ein Kind und alles wird anders sein. Hans wird ruhiger.

Katja. Ach, wenn es nur so wäre, Mutter.

Frau Fok. Denken Sie daran, wie glücklich er war, als das Baby geboren wurde. Er liebt Kinder über alles. Hoffe darauf. Es passiert immer. Eine Ehe ohne Kinder ist eine schlechte Sache. Wie oft habe ich zu Gott gebetet, deine Verbindung mit einem Kind zu segnen. Weißt du, wie es bei uns war? Die ersten vier Jahre haben wir kaum vermisst – ich und mein Mann; es war nicht das Leben. Schließlich erhörte der Herr unsere Gebete und schickte Hans zu uns. Erst seitdem hat das wirkliche Leben begonnen, Katja. Lassen Sie nur die ersten 3-4 Monate vergehen und Sie werden sehen, wie viel Freude Ihnen ein Kind bereiten wird! Nein, nein, Sie sollten mit Ihrem Schicksal vollkommen zufrieden sein: Sie haben einen Sohn, Sie haben einen Ehemann, der Sie liebt. Sie können sorgenfrei leben. Was willst du noch?

Katja. Vielleicht ist es wirklich Unsinn. Ich weiß. Manchmal mache ich mir wirklich, wirklich umsonst Sorgen.

Frau Fok. Hör mal zu. Sei mir bloß nicht böse. Du wärst ruhiger, viel ruhiger, wenn… Hör zu, wenn es mir sehr schwer fällt, fange ich an, inbrünstig zu beten, drücke dem barmherzigen Gott alles aus, was ich in meiner Seele habe – und es wird so leicht, so gut in meinem Herzen. Nein, nein, lassen Sie die Wissenschaftler sagen, was sie wollen, aber es gibt Gott, Katya, es gibt den ewigen Vater im Himmel, glauben Sie mir. Ein Mensch ohne Glauben ist bereits schlecht. Aber eine Frau, die nicht glaubt... Sei nicht böse, Katyusha. Okay, okay, ich werde nicht mehr darüber reden. Ich bete so viel, so hart. Ich bete jeden Tag. Ich glaube, er wird meine Gebete erhören. Ihr seid beide so gute Menschen. Eines Tages wird der Herr dich zu sich selbst führen (küsst Katja, der Choral endet). Oh Gott, ich habe mit dir gesprochen.

Katja. Wie sehr wünschte ich mir, dass es mir bald besser gehen könnte, Mama! Es ist schwer, dich alleine arbeiten zu sehen.

Frau Fok. (an der Tür, die zum Baldachin führt). Es lohnt sich, darüber zu sprechen. Hier entspanne ich mich einfach. Wenn es dir besser geht, sorge ich dafür, dass du dich um mich kümmerst (Laub).

Katia (will ins Schlafzimmer gehen. Brown kommt zu dieser Zeit aus dem Büro).

(Braun ist 26 Jahre alt. Blasses Gesicht. Müder Ausdruck. Schatten unter den Augen. Flaumiger Bart. Haare sehr kurz geschnitten. Kleid modisch, adrett, etwas schäbig. Braun ist phlegmatisch, fast immer schlecht gelaunt.).

Braun. Bitte schön (holt eine Zigarre heraus). Die Folter ist vorbei!

Katja. Aber Sie haben es gut gehandhabt, Mr. Brown.

Braun (in Flammen aufgehen). Am besten malen. Es ist eine Sünde und eine Schande, solches Wetter nicht zu nutzen.

Katja. Sie können immer noch nachholen, was Sie verloren haben.

Braun. Alles, was wir tun, ist durch Stumpfdeck zu handeln (setzt sich an den Tisch). Solche Taufen sind jedoch von großem Interesse.

Katja. Hast du Hans angeschaut?

Braun (schnell). Er war sehr besorgt. Ich hatte immer Angst, dass etwas nicht klappt. Dachte, er würde sich in die Rede des Pastors einmischen, Es wäre eine hässliche Geschichte.

Katja. Oh nein, Herr Braun.

Braun. Weißt du, jetzt bin ich fast zufrieden. Vielleicht zeichne ich eines Tages etwas Ähnliches. Wunderbar dünnes Teil.

Katja. Sind Sie im Ernst?

Braun. Wenn es abgebildet wäre, würden viele von einem solchen Bild mit einer Atmosphäre voller schwieriger Erinnerungen begeistert sein ... Denken Sie, das ist eine Mischung aus Weißwein, Keksen, Schnupftabak und Wachskerzen ... Nein, es ist nur berührend, es wird viele an die Jugend erinnern ...

(Hans Fockerath verlässt das Büro. Er ist 28 Jahre alt. Mittelgroß, blond. Kluges, sehr bewegliches Gesicht. Unruhige Bewegungen. Einwandfreier Anzug: Frack, weiße Krawatte, Handschuhe).

Hans (seufzt. Zieht die Handschuhe aus).

Bgaun. Du scheinst völlig geschmolzen zu sein.

Hans. Stimmt, ich weiß es nicht. Und was ist mit dem Abendessen, Katjuscha?

Hans. Wie? Ist es schon abgedeckt?

Katia (schüchtern). Magst du es nicht? Ich dachte…

Hans. Keine Angst, Katja. Ich werde dich nicht essen. Richtig, es ist furchtbar nervig.

Katia (versucht fest zu sprechen). Ich befahl, in der Luft zu decken.

Hans. Nun, natürlich; so wird es besser sein. Es ist, als wäre ich eine Art Kannibale.

Braun. Hör auf zu meckern.

Hans (umarmt seine Frau gutmütig). Das stimmt, Katja. Du benimmst dich, als wäre ich ein häuslicher Tyrann, die zweite Kopie von Onkel Otto. Raus aus dieser Gewohnheit.

Katja. Du ärgerst dich so oft...

Hans (wieder heiß). Und wenn es so wäre, weiß Gott nicht, was sonst noch schlimm ist! Schützen auch Sie sich! Ich komme mit meinem Charakter nicht zurecht und lass dich nicht beleidigen. Ich weiß nicht, was ekelhafter sein könnte als solch eine geduldige, heilige Haltung...

Katja. Keine Sorge, Hans, es ist nicht der Rede wert.

Hans (mit Hitze und schnell). Oh oh! Du liegst komplett falsch. Ich mache mir überhaupt keine Sorgen, kein bisschen ... Laut dir bin ich ständig wütend ... eine erstaunliche Sache! (Braun will reden). Gut. Das weißt du natürlich besser als ich. Genügend! Reden wir über etwas anderes ... Ah, na ja, na ja! ..

Braun. Eternal seufzt am Ende und kann sich langweilen.

Hans (greift sich an die Brust und zuckt vor Schmerz zusammen). Oh!

Braun. Was ist mit dir passiert?

Hans. Nichts Besonderes. Alte Geschichte. Meine Brust kribbelte.

Braun. Wieder stachelig!

Hans. Ich stehe nicht auf Witze. Oh. oh.

Katja. Ach, Hans, fürchte dich nicht. Schließlich gibt es nichts Gefährliches.

Hans. Nun ja, besonders, als er zweimal eine Lungenentzündung erlitt.

Braun. Und das ist ein Reserveoffizier!

Hans. Und ich?

Braun. Alter Hypochonder. Sei nicht dumm. Iss etwas. Die Predigt hat Sie sehr verärgert.

Hans. Um ehrlich zu sein, Breo... Du redest so viel über Taufen... Du weißt sehr gut, wie ich über diese Dinge denke...

Braun (steht etwas verlegen auf, lacht grundlos).

Katia (am Schreibtisch). Sie haben ihn beleidigt, Mr. Brown.

Braun (gezwungenes Lächeln, spricht scharf). Es gibt nichts zu tun, ich hasse Dualität in allem.

Katia (nach einer kurzen Pause). Du bist ihm gegenüber unfair.

Braun. Wie?

Katja. Ich weiß nicht, ich kann mich nicht genau ausdrücken. Auf jeden Fall kämpft Gaps ehrlich.

Braun. Sag mir, seit wann ist er so reizbar!

Katja. Seit die Frage der Taufe aufkam. Ich war so glücklich, so ruhig, und jetzt steht wieder alles auf dem Kopf. Schließlich ist dies nur eine Formalität. Lohnt es sich, den Eltern deswegen Kummer zu bereiten? Das wäre sehr schlecht. Denkt, so fromme, tiefgläubige Menschen! Dies muss schließlich berücksichtigt werden, Herr Braun.

Hans (öffnet die Tür und sagt). Kinder, ich war ein bisschen aufgeregt. Seien wir ruhig. Ich habe mich selbst verwaltet. (geht in den Garten).

Braun. Dumm.

Katja. Er tut mir leid. Manchmal ist es so berührend!

(Der alte Fauquerat und der Pastor verlassen geräuschvoll das Büro. Foc. in den Sechzigern. Grauer Kopf, roter Bart, Sommersprossen an Händen und Gesicht. Kräftig, breit, zur Korpulenz geneigt. Leicht schon gebeugt, geht mit kleinen Schritten. Voller Liebe und Leutseligkeit, Pastor, 73 Jahre alt, fröhlicher, naiver, fröhlicher Greis, Hut auf dem Kopf, Tabak schnüffelnd).

Herr Fok. (den Pastor an der Hand führend, mit schwacher, weicher Stimme sprechend). Sehr, sehr dankbar, Herr Pastor. Vielen Dank für das Sakrament. Es hat meine Seele so sehr gestärkt. Du bist hier, meine liebe Tochter (geht zu Kana, umarmt und küsst sie leidenschaftlich). Nun, meine liebe, liebe Katyusha. Alles Gute aus tiefstem Herzen (Kuss). Der barmherzige Gott hat sich uns noch einmal in seiner großen Güte ... ja ... in seiner unendlichen Güte offenbart (Kuss). Seine Barmherzigkeit und Güte sind unermesslich. Seine rechte Hand wird auch ... ja ... das Neugeborene bewachen (zu Braun). Erlauben Sie mir, Mr. Brown, Ihnen auch die Hand zu schütteln. (Hans tritt ein, Fok. ihm entgegen). Da bist du, lieber Hans. (Kuss. ​​Starke Umarmung. Lacht vor Rührung). Ich freue mich für dich (Kuss). Ich bin froh, sehr froh. Ich weiß nicht, wie ich Gott danken soll.

Pastor (atmet kurz durch, spricht mit zitternder Stimme, schüttelt Katja feierlich die Hand). Noch einmal, Gott segne Sie (schüttelt Hans die Hand). Und Gott segne dich!

Herr Fok. Nun, lieber Pastor, lassen Sie mich Sie behandeln? Willst du nicht? Ö!

Hans. Bitte, lieber Pfarrer, ein Glas Wein. Ich werde mir jetzt eine neue Flasche besorgen.

Pastor. Mach dir keine Sorgen, bitte mach dir keine Sorgen.

Hans. Was willst du: rot oder weiß?

Pastor. Es spielt keine Rolle, es spielt wirklich keine Rolle. Aber hör zu. Bitte mach dir keine Sorgen, bitte. (Hans geht). Und während ich... (Sucht seine Sachen. Hut, Mantel, langer Mantel auf einem Kleiderbügel neben der Tür).

Herr Fok. Sie gehen noch nicht, Mr. Pastor, oder? Aber hör zu...

Pastor. Und meine Predigt morgen. Wer spricht für mich?

Braun (gibt dem Pfarrer den Mantel).

Pastor (anziehen). Danke junger Mann.

Katja. Mach uns Freude ... eine einfache Mahlzeit ...

Pastor (beschäftigt sich anzuziehen). Ich würde mich sehr freuen, liebe Frau, sehr gerne. Aber…

Herr Fok. Lieber Pfarrer, diese Freude müssen Sie uns bereiten.

Pastor (anscheinend zögernd). Aber hör zu, hör zu.

Herr Fok. Was, wenn wir dich alle bitten?

Pastor. Und was ist mit dem Wort Gottes? hehe, denn morgen muss ich sprechen. Ja, wir müssen morgen reden. (Hans ist zurück und schenkt Wein ein).

Herr Fok. (gibt dem Pastor ein Glas). Nun, das kannst du nicht ablehnen.

Pastor (nimmt ein Glas). Davon? Nein nein. Also, für die Gesundheit ... für die Gesundheit der Neugetauften ... (anstoßen) ein wahrer Sohn Gottes zu sein.

Herr Fok. (ruhig). Gott segne!

Hans (bietet Pfarrer Zigarren an). Rauchen Sie, Herr Pastor?

Pastor. ja Dankeschön (nimmt eine Zigarre und schneidet sie ab), Danke. (Nimmt Feuer von Hans und zündet sich mit Mühe eine Zigarre an. Endlich flammt sie auf. Sieht sich um.). Sie haben sich sehr gut eingelebt - mit viel Geschmack (betrachtet die Gemälde erst beiläufig, dann genauer. Bleibt vor einem Bild stehen, das den Kampf Jakobs mit einem Engel darstellt.). "Ich werde dich nicht gehen lassen, bis du mich segnest" (murmelt der erfreute Pastor).

Katia (etwas ängstlich). Papa, ich möchte dir anbieten - es ist so gut im Garten. Viel wärmer als im Zimmer. Wollen Sie nicht mit Mr. Pastor dorthin gehen? Ich werde befehlen, die Brille herauszunehmen.

Pastor (bleibt vor Porträts von Wissenschaftlern stehen). Bunte Gesellschaft. Sind das alle Ihre Lehrer, Herr Doktor? Hör zu, ja?

Hans (etwas verlegen). Ja, das heißt, mit Ausnahme von Darwin natürlich.

Pastor (sieht Porträts aufmerksam an). Darwin? Darwin? Oh. ja darwin. Nur zuhören (liest langsam Unterschrift) Häckel. Sogar mit Autogramm (nicht ohne ironie). Ist er auch einer Ihrer Lehrer?

Hans (mit Hitze und schnell). Ja, und ich bin stolz darauf, Mr. Pastor.

Herr Fok. Meine Tochter sagt die Wahrheit, lieber Pastor. Die Luft ist viel wärmer. Wenn es Ihnen nichts ausmacht, gehen wir in den Garten. Ich werde den Wein und die Gläser tragen.

Pastor. Natürlich, mit Freude. Aber hör zu, nicht lange. (Ein wenig gekränkt geht er mit Fock weg.). Mensch, Herr Foquerat, der Mensch ist kein Ebenbild Gottes mehr, hören Sie, sondern nur noch ein Affe, die Wissenschaft, will ich sagen, ist dazu gekommen. (Sie gehen auf den Balkon, unterhalten sich angeregt, dann gehen sie in den Garten hinunter.).

Braun (lacht).

Hans. Was bist du?

Braun. ICH? Ich habe Spaß und ich lache.

Hans. Du hast Spaß?

Braun. Nun ja. Warum sollte ich nicht lachen?

Hans. Bitte bitte (tritt zur Seite, seufzt und dreht sich plötzlich zu Katja um, die gerade gehen wollte). Sag mir, habe ich mich benommen?

Katja. So la la.

Hans (zuckt mit den Schultern). Ja, Kinder. Hier bin ich machtlos. Ich kann solche Sachen nicht ausstehen. Alles hat eine Grenze. Wenn du mich weiter nervest...

Katja. Aber die Dinge liefen ziemlich glatt.

Hans. Wahrheit?

Katja. Wer weiß, vielleicht hat er es gar nicht bemerkt.

Hans (geht im Zimmer umher, hält sich den Kopf). Unangenehm ist es jedenfalls allemal.

Braun. Du ärgerst dich schon wieder über etwas, Hans.

Hans (wird plötzlich irritiert). Verdammt, lass mich in Ruhe! Verärgere mich nicht, sonst - wenn meine Geduld platzt ...

Braun. Das wäre dumm.

Hans (in Bezug auf Braun). All ihr Fanatiker, mehr nicht. Und was bringt es, einem alten Mann die Wahrheit zu sagen? Was ist der Punkt? Wenn ich mit solchen Leuten zu tun habe, verfliegt meine ganze Wut sofort. Mir wird sofort klar, dass es einfach kindisch ist, sich über sie zu ärgern. Es ist wie wütend zu sein, dass einer Kiefer Nadeln und keine Blätter wachsen. Alles braucht Objektivität, mein Freund.

Braun. In der Wissenschaft vielleicht, aber nicht im Leben.

Hans. Ach, Kinder! All diese Kleinigkeiten sind mir so widerlich ... so widerlich. Sie können sich nicht vorstellen, in welchem ​​Ausmaß (rennt durch den Raum).

Braun (geht vom Herd zum Tisch und wirft Zigarrenstummel in den Aschenbecher). Glaubst du, ich habe nichts dagegen? Und ich erlebe oft dasselbe. Aber warum ständig jammern und stöhnen, verdammt!

Hans (in einem anderen Ton, mit einem Lachen). Nun, um Gottes willen nicht kochen. Ständiges Jammern ist ausgeschlossen. Aber warum nicht auch mal seufzen? So etwas wie Luftdurst, sonst nichts. Mein Leben ist gar nicht so schlecht, und jedenfalls werde ich noch lange nicht so pleite sein wie du.

Braun. Es kann sehr gut sein.

Hans. Du gibst vor

Braun. gar nicht.

Hans. Ah, bankrott, bankrott. Was genau bedeutet Konkurs? Du bist genauso wenig bankrott wie ich. Was ist Konkurs? Wollte ich dem Vater und dem Pfarrer wirklich nicht die Laune verderben?

Katia (umarmt Hans). Hans, Hans, sei ruhig.

Hans. Meine Arbeit macht mir große Sorgen. In den letzten zwei Wochen habe ich es nicht genommen.

Braun. Du bist feige. Und du merkst nicht, wie erniedrigend es ist...

Hans (hört Browns Worte nicht). Was?

Braun. Wenn es regnet, ist es nass, wenn es schneit, ist alles weiß, wenn es friert, ist es Eis.

Hans. Täuschen!

Katja. Husch, Hans. Erinnere dich an den Jungen. Im Winter werden wir uns hier schön niederlassen. Sie werden hart arbeiten.

Hans. Weißt du, Breo, das vierte Auge ist bereit.

Braun (gleichgültig). Ja?

Hans. Sehen Sie, hier ist das Manuskript. Zwölf Seiten der gleichen Quellen. Ist das nicht Arbeit? Ich versichere Ihnen: Die alten Leute müssen darüber nachdenken, ich werde jedem eine gute Nase aufsetzen.

Braun. Bilde ich mir das nur ein?

Hans. Schau zum Beispiel (dreht das Manuskript um), hier greife ich Dubois-Reymond an.

Hans (unterwürfiger Ton). Nun, natürlich. Ja, das wollte ich nicht. Ich wollte nur... (seufzend, legt das Manuskript zurück in den Schrank).

Katja. Beruhige dich, beruhige dich, Hans.

Hans. Aber, Katya, ich bin ruhig.

Katja. Nein, du bist wieder schlecht.

Hans. Wenn sich nur ein einziger Mensch auf der ganzen Welt für mich interessieren würde. Dazu braucht es nicht viel: ein wenig guten Willen und Aufmerksamkeit für meine Arbeit.

Katja. Seien Sie umsichtig. Es gibt nichts, was dir eingebildete Qualen bereiten könnte. Warte ein bisschen. Die Zeit wird kommen, in der sie erkennen ...

Hans. Bis dann? Glaubst du, es ist einfach, ohne Sympathie zu leben... Glaubst du, du kannst das lange aushalten?

Katja. Ja, ich denke schon. Hör zu, Hans, wenn der Gedanke an etwas zur Last wird, musst du dich davon befreien. Gehen wir zu dem Jungen. Wie süß er ist, wenn er schläft. Er liegt so (zeigt, wie ein Kind im Traum Stifte hält). Und er verschränkt seine Arme so. Es ist lustig. Gehen wir zu.

Hans. Wirst du gehen?

Die Handlung spielt in einem Landhaus in Friedrichshafen bei Berlin, der Garten überschaut den Michelsee.

Während aller fünf Akte bleibt die Szene dieselbe: ein großes Zimmer, Wohnzimmer und Esszimmer zusammen. Gutes, aber bürgerliches Umfeld. Ein Klavier, ein Bücherregal, daneben an der Wand Porträts moderner Wissenschaftler, dazwischen Darwin und Haeckel, auch Theologen. Über dem Klavier ist ein Ölgemäldeporträt eines Pfarrers in Gewändern. An den Wänden befinden sich mehrere biblische Gemälde, Kopien von Schnorr von Karolsfeld. Es gibt eine Tür auf der linken Seite und zwei Türen auf der rechten Seite. Die linke Tür führt in das Büro von Hans Fockerath; eine der Türen rechts - ins Schlafzimmer, die andere in den Flur. Der Raum ist nicht besonders tief. Zwei halbkreisförmige Fenster und eine Glastür blicken auf die Veranda. Aus den Fenstern und der Tür sieht man den Garten, den See und dahinter die Müggelberge.

Akt eins

Der Raum ist leer. Die Tür zum Büro ist schlecht geschlossen, die Rede des Pfarrers ist von dort zu hören, danach erklingt ein Choral, der auf dem Harmonium vorgetragen wird. Während der ersten Takte öffnet sich die Tür und folgende Gesichter erscheinen: Frau Fauquerat, Katya Fauquerat und die Krankenschwester mit dem Kind im Arm: alle festlich gekleidet.

Frau Fok. (eine ältere, prominente Frau, über 50 Jahre alt. Schwarzes Seidenkleid. Nimmt und streichelt Katjas Hand). Er sprach sehr gut. Nicht wahr, Katja?

Katia (21 Jahre alt, brünett, mittelgroß, zart gebaut, blass und ruhig. In Genesung; gezwungenes Lächeln, nickt mechanisch mit dem Kopf und wendet sich dem Kind zu).

Krankenschwester. Oh, du, meine kleine, liebe kleine Erdnuss! (schwingt ihn in seinen Armen). Nun, hier ist er eingeschlafen ... ksh-ksh! Und er will es nicht mehr wissen (passt die Decke an, in die das Kind gewickelt werden soll). So, so! Bainki tschüss, meine Liebe (singt die Melodie von bayu-bayu-bayu-bayu). Und er hat dem Pastor Ärger gemacht - so! (zeigt an) hahaha! Bis es zu Wasser kam, war da noch nichts, aber dann!! (summend) hahaha! Nun, er schrie, wah, wah! Ksh-ksh! Bayu-bayushki-bayu, bayu, mein kleines Kind! (stampft mit dem Fuß im Takt).

Katia (lacht herzlich, aber nervös).

Frau Fok. Schau, Katjuscha, wie süß er ist! Was für lange Wimpern er hat!

Krankenschwester. Mütter. Schlaf, Baby, schlaf!

Frau Fok. Nein, wirklich, er steckt ganz in der Mutter.

Katia (schüttelt negativ den Kopf).

Frau Fok. Ja, das ist richtig.

Katia (spricht angestrengt). Ach Mutter, das will ich gar nicht. Er muss überhaupt nicht wie ich aussehen. Mir (spricht nicht)…

Frau Fok. (versucht die Aufmerksamkeit abzulenken). Gesundes Kind!

Krankenschwester. Starker Junge!

Frau Fok. Schau dir diese Fäuste an.

Krankenschwester. Genau wie Goliath.

Katia (Küsse baby). Nicht wahr, Frau Fokerat? Was für eine starke Brust er hat!

Krankenschwester. Ja, glauben Sie dem Wort, Lady, die Brust ist wie die eines Generals. Ksch, ksch! Dieser kann mit fünf umgehen.

Frau Fok. Nein, schau... Weißt du... (Sie und Katya lachen).

Krankenschwester. Er hat gesundes Blut, ksh-shh! Kinder leben von Blut! (summend) aber-oh, aber-oh ... Lass uns zur Wiege gehen, zur Wiege ... Na, lass uns gehen, lass uns gehen ... es ist Zeit für uns, zur Wiege zu gehen ... Schlaf, Kind, schlaf! (geht ins Schlafzimmer).

Frau Fok. (Sie schließt die Tür hinter der Krankenschwester, dreht sich zu Katja um und schüttelt fröhlich den Kopf.). Eine amüsante, aber liebenswerte Frau. Ich freue mich, Katyusha, dass du so gut angegriffen hast.

Katja. Allgemein! Mein Gott!.. (lacht, Lachen kommt krampfhaft heraus, eher wie Weinen).

Frau Fok. Was ist mit dir passiert?

Katia (versucht sich zu beruhigen).

Frau Fok. (umarmt Kate). Katjuscha…

Katja. Bei mir - richtig nichts.

Frau Fok. Wie nichts? Dies ist jedoch nicht verwunderlich, da Sie sich noch nicht vollständig erholt haben. Leg dich ein wenig hin, ruh dich aus.

Katja. Nein! alles ist schon vorbei.

Frau Fok. Wie auch immer, leg dich für eine Minute hin...

Katja. Nein, nein, bitte. Jetzt gibt es Mittagessen.

Frau Fok. (geht auf den Tisch zu, auf dem Wein und Kekse stehen, schenkt ein Glas Wein ein und serviert Katja). Trinken Sie ein wenig, aber einen Schluck. Versuchen! Das ist süß.

Katia (Getränke).

Frau Fok. Es verstärkt. Oder? Liebes, liebes Kind, warum sich so viele Sorgen machen? Du musst dich immer noch um dich selbst kümmern. Schaffen Sie sich keine unnötigen Sorgen und Qualen. Alles, so Gott will, wird geregelt. Jetzt hast du ein Kind und alles wird anders sein. Hans wird ruhiger.

Katja. Ach, wenn es nur so wäre, Mutter.

Frau Fok. Denken Sie daran, wie glücklich er war, als das Baby geboren wurde. Er liebt Kinder über alles. Hoffe darauf. Es passiert immer. Eine Ehe ohne Kinder ist eine schlechte Sache. Wie oft habe ich zu Gott gebetet, deine Verbindung mit einem Kind zu segnen. Weißt du, wie es bei uns war? Die ersten vier Jahre haben wir kaum vermisst – ich und mein Mann; es war nicht das Leben. Schließlich erhörte der Herr unsere Gebete und schickte Hans zu uns. Erst seitdem hat das wirkliche Leben begonnen, Katja. Lassen Sie nur die ersten 3-4 Monate vergehen und Sie werden sehen, wie viel Freude Ihnen ein Kind bereiten wird! Nein, nein, Sie sollten mit Ihrem Schicksal vollkommen zufrieden sein: Sie haben einen Sohn, Sie haben einen Ehemann, der Sie liebt. Sie können sorgenfrei leben. Was willst du noch?

Katja. Vielleicht ist es wirklich Unsinn. Ich weiß. Manchmal mache ich mir wirklich, wirklich umsonst Sorgen.

Frau Fok. Hör mal zu. Sei mir bloß nicht böse. Du wärst ruhiger, viel ruhiger, wenn… Hör zu, wenn es mir sehr schwer fällt, fange ich an, inbrünstig zu beten, drücke dem barmherzigen Gott alles aus, was ich in meiner Seele habe – und es wird so leicht, so gut in meinem Herzen. Nein, nein, lassen Sie die Wissenschaftler sagen, was sie wollen, aber es gibt Gott, Katya, es gibt den ewigen Vater im Himmel, glauben Sie mir. Ein Mensch ohne Glauben ist bereits schlecht. Aber eine Frau, die nicht glaubt... Sei nicht böse, Katyusha. Okay, okay, ich werde nicht mehr darüber reden. Ich bete so viel, so hart. Ich bete jeden Tag. Ich glaube, er wird meine Gebete erhören. Ihr seid beide so gute Menschen. Eines Tages wird der Herr dich zu sich selbst führen (küsst Katja, der Choral endet). Oh Gott, ich habe mit dir gesprochen.

Katja. Wie sehr wünschte ich mir, dass es mir bald besser gehen könnte, Mama! Es ist schwer, dich alleine arbeiten zu sehen.

Frau Fok. (an der Tür, die zum Baldachin führt). Es lohnt sich, darüber zu sprechen. Hier entspanne ich mich einfach. Wenn es dir besser geht, sorge ich dafür, dass du dich um mich kümmerst (Laub).

Katia (will ins Schlafzimmer gehen. Brown kommt zu dieser Zeit aus dem Büro).

(Braun ist 26 Jahre alt. Blasses Gesicht. Müder Ausdruck. Schatten unter den Augen. Flaumiger Bart. Haare sehr kurz geschnitten. Kleid modisch, adrett, etwas schäbig. Braun ist phlegmatisch, fast immer schlecht gelaunt.).

Braun. Bitte schön (holt eine Zigarre heraus). Die Folter ist vorbei!

Katja. Aber Sie haben es gut gehandhabt, Mr. Brown.

Braun (in Flammen aufgehen). Am besten malen. Es ist eine Sünde und eine Schande, solches Wetter nicht zu nutzen.

Katja. Sie können immer noch nachholen, was Sie verloren haben.

Braun. Alles, was wir tun, ist durch Stumpfdeck zu handeln (setzt sich an den Tisch). Solche Taufen sind jedoch von großem Interesse.

Katja. Hast du Hans angeschaut?

Braun (schnell). Er war sehr besorgt. Ich hatte immer Angst, dass etwas nicht klappt. Dachte, er würde sich in die Rede des Pastors einmischen, Es wäre eine hässliche Geschichte.

Katja. Oh nein, Herr Braun.

Braun. Weißt du, jetzt bin ich fast zufrieden. Vielleicht zeichne ich eines Tages etwas Ähnliches. Wunderbar dünnes Teil.

Katja. Sind Sie im Ernst?

Braun. Wenn es abgebildet wäre, würden viele von einem solchen Bild mit einer Atmosphäre voller schwieriger Erinnerungen begeistert sein ... Denken Sie, das ist eine Mischung aus Weißwein, Keksen, Schnupftabak und Wachskerzen ... Nein, es ist nur berührend, es wird viele an die Jugend erinnern ...

(Hans Fockerath verlässt das Büro. Er ist 28 Jahre alt. Mittelgroß, blond. Kluges, sehr bewegliches Gesicht. Unruhige Bewegungen. Einwandfreier Anzug: Frack, weiße Krawatte, Handschuhe).

Hans (seufzt. Zieht die Handschuhe aus).

Bgaun. Du scheinst völlig geschmolzen zu sein.

Hans. Stimmt, ich weiß es nicht. Und was ist mit dem Abendessen, Katjuscha?

Hans. Wie? Ist es schon abgedeckt?

Katia (schüchtern). Magst du es nicht? Ich dachte…

Hans. Keine Angst, Katja. Ich werde dich nicht essen. Richtig, es ist furchtbar nervig.

Katia (versucht fest zu sprechen). Ich befahl, in der Luft zu decken.

Hans. Nun, natürlich; so wird es besser sein. Es ist, als wäre ich eine Art Kannibale.

Braun. Hör auf zu meckern.

Hans (umarmt seine Frau gutmütig). Das stimmt, Katja. Du benimmst dich, als wäre ich ein häuslicher Tyrann, die zweite Kopie von Onkel Otto. Raus aus dieser Gewohnheit.

Katja. Du ärgerst dich so oft...

Hans (wieder heiß). Und wenn es so wäre, weiß Gott nicht, was sonst noch schlimm ist! Schützen auch Sie sich! Ich komme mit meinem Charakter nicht zurecht und lass dich nicht beleidigen. Ich weiß nicht, was ekelhafter sein könnte als solch eine geduldige, heilige Haltung...

Katja. Keine Sorge, Hans, es ist nicht der Rede wert.

Hans (mit Hitze und schnell). Oh oh! Du liegst komplett falsch. Ich mache mir überhaupt keine Sorgen, kein bisschen ... Laut dir bin ich ständig wütend ... eine erstaunliche Sache! (Braun will reden). Gut. Das weißt du natürlich besser als ich. Genügend! Reden wir über etwas anderes ... Ah, na ja, na ja! ..

Braun. Eternal seufzt am Ende und kann sich langweilen.

Hans (greift sich an die Brust und zuckt vor Schmerz zusammen). Oh!

Braun. Was ist mit dir passiert?

Hans. Nichts Besonderes. Alte Geschichte. Meine Brust kribbelte.

Braun. Wieder stachelig!

Hans. Ich stehe nicht auf Witze. Oh. oh.

Katja. Ach, Hans, fürchte dich nicht. Schließlich gibt es nichts Gefährliches.

Hans. Nun ja, besonders, als er zweimal eine Lungenentzündung erlitt.

Braun. Und das ist ein Reserveoffizier!

Hans. Und ich?

Braun. Alter Hypochonder. Sei nicht dumm. Iss etwas. Die Predigt hat Sie sehr verärgert.

Hans. Um ehrlich zu sein, Breo... Du redest so viel über Taufen... Du weißt sehr gut, wie ich über diese Dinge denke...

Braun (steht etwas verlegen auf, lacht grundlos).

Katia (am Schreibtisch). Sie haben ihn beleidigt, Mr. Brown.

Braun (gezwungenes Lächeln, spricht scharf). Es gibt nichts zu tun, ich hasse Dualität in allem.

Katia (nach einer kurzen Pause). Du bist ihm gegenüber unfair.

Braun. Wie?

Katja. Ich weiß nicht, ich kann mich nicht genau ausdrücken. Auf jeden Fall kämpft Gaps ehrlich.

Braun. Sag mir, seit wann ist er so reizbar!

Katja. Seit die Frage der Taufe aufkam. Ich war so glücklich, so ruhig, und jetzt steht wieder alles auf dem Kopf. Schließlich ist dies nur eine Formalität. Lohnt es sich, den Eltern deswegen Kummer zu bereiten? Das wäre sehr schlecht. Denkt, so fromme, tiefgläubige Menschen! Dies muss schließlich berücksichtigt werden, Herr Braun.

Hans (öffnet die Tür und sagt). Kinder, ich war ein bisschen aufgeregt. Seien wir ruhig. Ich habe mich selbst verwaltet. (geht in den Garten).

Braun. Dumm.

Katja. Er tut mir leid. Manchmal ist es so berührend!

(Der alte Fauquerat und der Pastor verlassen geräuschvoll das Büro. Foc. in den Sechzigern. Grauer Kopf, roter Bart, Sommersprossen an Händen und Gesicht. Kräftig, breit, zur Korpulenz geneigt. Leicht schon gebeugt, geht mit kleinen Schritten. Voller Liebe und Leutseligkeit, Pastor, 73 Jahre alt, fröhlicher, naiver, fröhlicher Greis, Hut auf dem Kopf, Tabak schnüffelnd).

Herr Fok. (den Pastor an der Hand führend, mit schwacher, weicher Stimme sprechend). Sehr, sehr dankbar, Herr Pastor. Vielen Dank für das Sakrament. Es hat meine Seele so sehr gestärkt. Du bist hier, meine liebe Tochter (geht zu Kana, umarmt und küsst sie leidenschaftlich). Nun, meine liebe, liebe Katyusha. Alles Gute aus tiefstem Herzen (Kuss). Der barmherzige Gott hat sich uns noch einmal in seiner großen Güte ... ja ... in seiner unendlichen Güte offenbart (Kuss). Seine Barmherzigkeit und Güte sind unermesslich. Seine rechte Hand wird auch ... ja ... das Neugeborene bewachen (zu Braun). Erlauben Sie mir, Mr. Brown, Ihnen auch die Hand zu schütteln. (Hans tritt ein, Fok. ihm entgegen). Da bist du, lieber Hans. (Kuss. ​​Starke Umarmung. Lacht vor Rührung). Ich freue mich für dich (Kuss). Ich bin froh, sehr froh. Ich weiß nicht, wie ich Gott danken soll.

Pastor (atmet kurz durch, spricht mit zitternder Stimme, schüttelt Katja feierlich die Hand). Noch einmal, Gott segne Sie (schüttelt Hans die Hand). Und Gott segne dich!

Herr Fok. Nun, lieber Pastor, lassen Sie mich Sie behandeln? Willst du nicht? Ö!

Hans. Bitte, lieber Pfarrer, ein Glas Wein. Ich werde mir jetzt eine neue Flasche besorgen.

Pastor. Mach dir keine Sorgen, bitte mach dir keine Sorgen.

Hans. Was willst du: rot oder weiß?

Pastor. Es spielt keine Rolle, es spielt wirklich keine Rolle. Aber hör zu. Bitte mach dir keine Sorgen, bitte. (Hans geht). Und während ich... (Sucht seine Sachen. Hut, Mantel, langer Mantel auf einem Kleiderbügel neben der Tür).

Herr Fok. Sie gehen noch nicht, Mr. Pastor, oder? Aber hör zu...

Pastor. Und meine Predigt morgen. Wer spricht für mich?

Braun (gibt dem Pfarrer den Mantel).

Pastor (anziehen). Danke junger Mann.

Katja. Mach uns Freude ... eine einfache Mahlzeit ...

Pastor (beschäftigt sich anzuziehen). Ich würde mich sehr freuen, liebe Frau, sehr gerne. Aber…

Herr Fok. Lieber Pfarrer, diese Freude müssen Sie uns bereiten.

Pastor (anscheinend zögernd). Aber hör zu, hör zu.

Herr Fok. Was, wenn wir dich alle bitten?

Pastor. Und was ist mit dem Wort Gottes? hehe, denn morgen muss ich sprechen. Ja, wir müssen morgen reden. (Hans ist zurück und schenkt Wein ein).

Herr Fok. (gibt dem Pastor ein Glas). Nun, das kannst du nicht ablehnen.

Pastor (nimmt ein Glas). Davon? Nein nein. Also, für die Gesundheit ... für die Gesundheit der Neugetauften ... (anstoßen) ein wahrer Sohn Gottes zu sein.

Herr Fok. (ruhig). Gott segne!

Hans (bietet Pfarrer Zigarren an). Rauchen Sie, Herr Pastor?

Pastor. ja Dankeschön (nimmt eine Zigarre und schneidet sie ab), Danke. (Nimmt Feuer von Hans und zündet sich mit Mühe eine Zigarre an. Endlich flammt sie auf. Sieht sich um.). Sie haben sich sehr gut eingelebt - mit viel Geschmack (betrachtet die Gemälde erst beiläufig, dann genauer. Bleibt vor einem Bild stehen, das den Kampf Jakobs mit einem Engel darstellt.). "Ich werde dich nicht gehen lassen, bis du mich segnest" (murmelt der erfreute Pastor).

Katia (etwas ängstlich). Papa, ich möchte dir anbieten - es ist so gut im Garten. Viel wärmer als im Zimmer. Wollen Sie nicht mit Mr. Pastor dorthin gehen? Ich werde befehlen, die Brille herauszunehmen.

Pastor (bleibt vor Porträts von Wissenschaftlern stehen). Bunte Gesellschaft. Sind das alle Ihre Lehrer, Herr Doktor? Hör zu, ja?

Hans (etwas verlegen). Ja, das heißt, mit Ausnahme von Darwin natürlich.

Pastor (sieht Porträts aufmerksam an). Darwin? Darwin? Oh. ja darwin. Nur zuhören (liest langsam Unterschrift) Häckel. Sogar mit Autogramm (nicht ohne ironie). Ist er auch einer Ihrer Lehrer?

Hans (mit Hitze und schnell). Ja, und ich bin stolz darauf, Mr. Pastor.

Herr Fok. Meine Tochter sagt die Wahrheit, lieber Pastor. Die Luft ist viel wärmer. Wenn es Ihnen nichts ausmacht, gehen wir in den Garten. Ich werde den Wein und die Gläser tragen.

Pastor. Natürlich, mit Freude. Aber hör zu, nicht lange. (Ein wenig gekränkt geht er mit Fock weg.). Mensch, Herr Foquerat, der Mensch ist kein Ebenbild Gottes mehr, hören Sie, sondern nur noch ein Affe, die Wissenschaft, will ich sagen, ist dazu gekommen. (Sie gehen auf den Balkon, unterhalten sich angeregt, dann gehen sie in den Garten hinunter.).

Braun (lacht).

Hans. Was bist du?

Braun. ICH? Ich habe Spaß und ich lache.

Hans. Du hast Spaß?

Braun. Nun ja. Warum sollte ich nicht lachen?

Hans. Bitte bitte (tritt zur Seite, seufzt und dreht sich plötzlich zu Katja um, die gerade gehen wollte). Sag mir, habe ich mich benommen?

Katja. So la la.

Hans (zuckt mit den Schultern). Ja, Kinder. Hier bin ich machtlos. Ich kann solche Sachen nicht ausstehen. Alles hat eine Grenze. Wenn du mich weiter nervest...

Katja. Aber die Dinge liefen ziemlich glatt.

Hans. Wahrheit?

Katja. Wer weiß, vielleicht hat er es gar nicht bemerkt.

Hans (geht im Zimmer umher, hält sich den Kopf). Unangenehm ist es jedenfalls allemal.

Braun. Du ärgerst dich schon wieder über etwas, Hans.

Hans (wird plötzlich irritiert). Verdammt, lass mich in Ruhe! Verärgere mich nicht, sonst - wenn meine Geduld platzt ...

Braun. Das wäre dumm.

Hans (in Bezug auf Braun). All ihr Fanatiker, mehr nicht. Und was bringt es, einem alten Mann die Wahrheit zu sagen? Was ist der Punkt? Wenn ich mit solchen Leuten zu tun habe, verfliegt meine ganze Wut sofort. Mir wird sofort klar, dass es einfach kindisch ist, sich über sie zu ärgern. Es ist wie wütend zu sein, dass einer Kiefer Nadeln und keine Blätter wachsen. Alles braucht Objektivität, mein Freund.

Braun. In der Wissenschaft vielleicht, aber nicht im Leben.

Hans. Ach, Kinder! All diese Kleinigkeiten sind mir so widerlich ... so widerlich. Sie können sich nicht vorstellen, in welchem ​​Ausmaß (rennt durch den Raum).

Braun (geht vom Herd zum Tisch und wirft Zigarrenstummel in den Aschenbecher). Glaubst du, ich habe nichts dagegen? Und ich erlebe oft dasselbe. Aber warum ständig jammern und stöhnen, verdammt!

Hans (in einem anderen Ton, mit einem Lachen). Nun, um Gottes willen nicht kochen. Ständiges Jammern ist ausgeschlossen. Aber warum nicht auch mal seufzen? So etwas wie Luftdurst, sonst nichts. Mein Leben ist gar nicht so schlecht, und jedenfalls werde ich noch lange nicht so pleite sein wie du.

Braun. Es kann sehr gut sein.

Hans. Du gibst vor

Braun. gar nicht.

Hans. Ah, bankrott, bankrott. Was genau bedeutet Konkurs? Du bist genauso wenig bankrott wie ich. Was ist Konkurs? Wollte ich dem Vater und dem Pfarrer wirklich nicht die Laune verderben?

Katia (umarmt Hans). Hans, Hans, sei ruhig.

Hans. Meine Arbeit macht mir große Sorgen. In den letzten zwei Wochen habe ich es nicht genommen.

Braun. Du bist feige. Und du merkst nicht, wie erniedrigend es ist...

Hans (hört Browns Worte nicht). Was?

Braun. Wenn es regnet, ist es nass, wenn es schneit, ist alles weiß, wenn es friert, ist es Eis.

Hans. Täuschen!

Katja. Husch, Hans. Erinnere dich an den Jungen. Im Winter werden wir uns hier schön niederlassen. Sie werden hart arbeiten.

Hans. Weißt du, Breo, das vierte Auge ist bereit.

Braun (gleichgültig). Ja?

Hans. Sehen Sie, hier ist das Manuskript. Zwölf Seiten der gleichen Quellen. Ist das nicht Arbeit? Ich versichere Ihnen: Die alten Leute müssen darüber nachdenken, ich werde jedem eine gute Nase aufsetzen.

Braun. Bilde ich mir das nur ein?

Hans. Schau zum Beispiel (dreht das Manuskript um), hier greife ich Dubois-Reymond an.

Hans (unterwürfiger Ton). Nun, natürlich. Ja, das wollte ich nicht. Ich wollte nur... (seufzend, legt das Manuskript zurück in den Schrank).

Katja. Beruhige dich, beruhige dich, Hans.

Hans. Aber, Katya, ich bin ruhig.

Katja. Nein, du bist wieder schlecht.

Hans. Wenn sich nur ein einziger Mensch auf der ganzen Welt für mich interessieren würde. Dazu braucht es nicht viel: ein wenig guten Willen und Aufmerksamkeit für meine Arbeit.

Katja. Seien Sie umsichtig. Es gibt nichts, was dir eingebildete Qualen bereiten könnte. Warte ein bisschen. Die Zeit wird kommen, in der sie erkennen ...

Hans. Bis dann? Glaubst du, es ist einfach, ohne Sympathie zu leben... Glaubst du, du kannst das lange aushalten?

Katja. Ja, ich denke schon. Hör zu, Hans, wenn der Gedanke an etwas zur Last wird, musst du dich davon befreien. Gehen wir zu dem Jungen. Wie süß er ist, wenn er schläft. Er liegt so (zeigt, wie ein Kind im Traum Stifte hält). Und er verschränkt seine Arme so. Es ist lustig. Gehen wir zu.

Hans. Wirst du gehen?

Braun. Oh nein, Hans, ich mag kleine Kinder nicht. Ich gehe lieber in den Garten (Blätter durch die Veranda).

Hans. Ein seltsamer Mann!

Katia (öffnet vorsichtig die Schlafzimmertür). Er ist sehr nett, sag ich dir, pssst - pssst, pssst (Auf Zehenspitzen gehen sie Hand in Hand).

(Frau Fok. und das Mädchen bereitete die ganze Zeit einen Tisch auf der Veranda vor. Das Geräusch von zerbrochenem Geschirr ist zu hören. Ein Schrei ertönt, und das Mädchen rennt meckernd vom Balkon in den Flur. Frau Fok. betritt den Raum und schimpft mit dem Mädchen).

Frau Fok. Aber, Minna, du bist nicht gut. Jeden Tag trifft man etwas. Wunderbare Mayonnaise (Das Mädchen kommt vom Flur zurück). Diese Dinge passieren mir nicht. Ich lebe sie

Hans (aus dem Schlafzimmer, vom Lärm angezogen). Mama, was ist passiert? (umarmt ihre Mutter, um sie zu trösten). Beruhige dich, werde nicht wütend.

Katia (in der Tür). Was?

Hans. Nichts, absolut nichts.

Katia (verstecken).

Frau Fok. Danke, nichts! Zerschmettert in zehn Marken von Gerichten. Und es ist nichts!? Und all die tolle Soße... (schiebt Hans weg).

Hans. Mama, Mama, na ja, lass uns ohne Soße bleiben.

Frau Fok. Nein, nein, du bist zu leichtsinnig. Sie haben nichts, wofür Sie Geld ausgeben könnten. Sie sind sehr nachsichtig gegenüber Dienern. Sie wird bald unerträglich.

Hans. Aber sie muss sich ständig mit diesen Dingen auseinandersetzen.

Frau Fok. Ich bin überhaupt kein Tyrann. Die Dienerin lebt aber 6-7 Jahre bei mir. Aber was kaputt geht, muss ich mir von meinem eigenen Geld kaufen. Bei dir essen sie natürlich süße Torten und Kaviar – nein, nein, lass mich mit deinen neuen Ideen allein.

Hans. In Ordnung, Mama, sei nicht böse.

Frau Fok. Ja, ich bin nicht böse, mein Junge (küsst ihn). Du bist verrückt, richtig. Du bist nicht von dieser Welt. (Das Mädchen auf der Veranda wischt den Boden und sammelt die Stücke ein).

Hans (überrascht). In der Tat, Mutter (fröhlicher Ton). Aber warum machst du so ... so seltsame, ängstliche Augen?

Frau Fok. ICH? wenn? Ich wusste nicht ... Was für Augen kann ich machen? ...

Hans. Sieh mich noch einmal an.

Frau Fok. Täuschen! (sieht ihn aufmerksam an).

Hans. Ziemlich gut.

Frau Fok. Dummer Junge! Ich möchte, dass Sie immer zufrieden sind, ein zufriedener Mensch.

Hans. Mutter, darauf wirst du niemals warten. Zufriedene Menschen sind wie Drohnen in einem Bienenstock. Erbärmliches Geschöpf!

Frau Fok. Warum das alles?..

Hans (im Ernst, ein bisschen gerührt). Mein Sohn muss auch von meiner Art sein, unzufrieden.

Frau Fok. Rette Gott!

Hans. Er muss ein anderer Mensch sein als ich. Ich kümmere mich darum.

Frau Fok. Der Mensch schlägt vor, aber Gott verfügt. Und wir haben alles getan, was wir konnten.

Hans. Aber, Mutter, ich bin gar nicht so ein Loser.

Frau Fok. Ich sage es nicht, ich will es nicht sagen. Aber Sie selbst sagen, dass Philip anders sein muss. Und... und... hör zu: du glaubst nicht... du glaubst nicht. an einen barmherzigen Gott glauben. Du hast keine Religion. Schließlich ist dies ein großes Unglück. Es ist sehr bedauerlich, dass Sie nicht in der geistlichen Abteilung geblieben sind. Selbst nach Ihrer Probepredigt sagte der Diakon...

Hans (Spaß). Mutter Mutter! Dinge der Vergangenheit (Berufung). Frau Fok. Die Tür ist nicht verschlossen (Geht ein paar Schritte in Richtung Flur, es klopft an der Tür).

Wäscherin Leman (in einem verblichenen blauen Kleid, tritt schüchtern ein). Hallo!

Hans. Hallo!

Frau Fok. Hallo!

Leman. Ich wollte nur schauen. Entschuldigen Sie bitte. Ich habe lange nach meinem Mieter gesucht.

Hans. Wir haben Herrn Braun.

Leman (sich umschauen). Pssst... pssst... Bitte sag es mir. Wer würde es wissen?

Frau Fok. Wie geht es Ihnen, Frau Lehmann?

Leman. Ach, Frau Fokerat! Ich hatte noch nie ein gutes Leben. Immerhin musste ich meinen Alten noch vertreiben. Es gab keine andere Möglichkeit. Ich weiß jetzt noch nicht einmal, wie ich mit meinen fünf leben soll.

Frau Fok. Was sagen Sie? Schließlich…

Leman (wird lauter). Ja, sehen Sie, Frau Fokerat, wenn ich nicht so schwach wäre. Aber ich bin zu schwach. Aber Trauer, wissen Sie selbst, schleicht sich unmerklich an eine Person heran. Vielleicht glaubt mir niemand. Also sagte ich zu meinem Alten: Adolf, sage ich, geh weg, um Himmels willen, zu deinen Brüdern, sage ich. Geh, sage ich, zu deinen Saufkumpanen. Ich allein werde mich um meine Kinder kümmern. Schau doch, sage ich, auf das, was du selbst mitgebracht hast, denn sie fahren dir von überall her in den Nacken. Du hast überhaupt keinen Charakter. Wenn Sie, sage ich, einen Charakter hätten, hätten Sie Ihre Kinder und Ihre Frau nicht in die Armut geführt. Sehen Sie, Frau Fokerat, das habe ich ihm gesagt; Also, glauben Sie mir, was es mich gekostet hat! Immerhin ist das für mich wie ein scharfes Messer ... Aber es hat trotzdem geholfen. Trotzdem müssen Sie die Wahrheit sagen: Es ist besser! Und ich denke mir jetzt: Der Herr ist gnädig, er lässt mich nicht mit meinen fünf Kindern. (Sie putzt sich die Nase und wischt sich die Augen ab).

Frau Fok. Wir müssen immer...

Leman. Ja, ja, und das sage ich auch. Geh, sage ich, nach Amerika. Tu mir einen Gefallen, geh. Wenn einer ehrlich ist, sage ich, und arbeiten kann, sage ich, aber einen hübschen Pfennig spart, dann ist die Sache nicht verloren, sage ich. Und ich bin ein ehrlicher Mann, Frau Fokerat. Ich bin mein Haus, ich weiß, wie man das blaue Gut rettet. Nichts wird umsonst aus meinen Händen gehen.

Hans. Sie wollten mit Brown sprechen, Frau Lehmann.

Leman. Ah nein. Immerhin hätte ich es fast vergessen. Da ist eine junge Dame, die Mr. Brown sehen möchte (der Kopf von Fräulein Mar erscheint an der Tür, versteckt sich aber sofort. Hans bemerkt sie.).

Hans. Bitte, bitte einloggen (Mütter und -Leman, die sie nicht bemerkt haben). Das ist dieselbe Dame (Leman). Sie sollten es eingegeben haben (öffnet die Tür). Bitte, liebe Dame. Wolltest du meinen Freund Brown sehen? Bitte melden Sie sich an.

(Anna Mar, 24 Jahre alt, mittelgroß; sie hat einen kleinen Kopf, dunkles, glattes Haar, sumpfige, nervöse Züge. Ihre Bewegungen sind entspannt, voller Anmut und Kraft. Etwas Sicherheit in ihrer Art, sich zu bewegen, Lebendigkeit in ihren Bewegungen wird bis zu einem gewissen Grad durch Takt und Bescheidenheit gemildert; äußerst feminin; ganz in Schwarz gekleidet).

Anna (inbegriffen). Bitte entschuldige mich. Verzeihen Sie die Störung.

Hans. Bitte bitte.

Anna. Frau Lehman kam sehr lange nicht zurück, und ich wollte ihr sagen, dass ich ein anderes Mal kommen würde.

Hans. Warten Sie bitte. Ich rufe Brown jetzt an. Schwöre bitte.

Anna. Ich danke Ihnen (Kosten); aber es ist mir echt peinlich.

Hans. Keine Sorge, bitte. Jetzt rufe ich Brown an.

Anna. Aber ich mache es dir schwer.

Hans. gar nicht. Entschuldigung (Blätter durch die Veranda).

Leman (zu Anna). Nun, jetzt werde ich gehen, du und einer werden zurückkommen.

Anna. Danke, dass du es getan hast. Lassen Sie mich Ihnen vorschlagen (gibt Geld).

Leman. Danke Danke (Zu Frau Fokerat). Das ist alles, was ich heute verdiene. Wahrer Gott. Es ist nicht einfach, aber es ist besser, als mit einem Säufer zusammenzuleben. Vertraue nur auf Gott... Barmherziger Gott wird mich nicht verlassen (greift nach der Türklinke). Ich werde jetzt kleinlich. Kauf etwas für meine Waisenkinder (Laub).

Frau Fok. (folgt ihr). Geh in die Küche - es gibt Reste (Bringt einen Stuhl und stellt ihn neben Annas Stuhl, setzt sich). Bitte, Fräulein, setzen Sie sich.

Anna (setzt sich widerwillig hin). Nun, ich bin überhaupt nicht müde.

Frau Fok. Kennen Sie die Umgebung?

Anna. Nein, ich komme aus Russland, aus den baltischen Provinzen, ich bin." (peinliche Pause).

Frau Fok. Die Umgebung ist sehr sandig. Ich bin widerwillig hier. Ich selbst komme aus der Nähe von Breslau. Und alles hier ist teuer, man kann sich gar nicht vorstellen, in welchem ​​Ausmaß. Mein Mann mietet dort ein Grundstück, damit wir den Kindern etwas schicken können. Hast du den See gesehen? Es ist wirklich sehr schön. Wir sind sehr komfortabel, wir sind direkt am Strand. Wir haben zwei Boote im Garten. Aber ich mag es nicht, wenn Kinder reiten. Ich bin sehr feige. Bist du jetzt in Berlin, darf ich fragen?

Anna. Ja, aber ich bin zum ersten Mal dort. Ich möchte es mir gut anschauen.

Frau Fok.Ö! ja, ist sehenswert. Einfach zu laut...

Anna. Ja, es hat viel Lärm. Vor allem, wenn man sich an Kleinstädte gewöhnt.

Frau Fok. Woher kommst du, wenn...

Anna. Ich bin von Revel. Ich kehre nach Zürich zurück. Die letzten vier Jahre habe ich in Zürich verbracht.

Frau Fok. Wunderbare Schweiz! Hast du dort Verwandte?

Anna. Nein, ich bin Student.

Frau Fok. Du? In der Universität?

Anna. In der Universität.

Frau Fok. Kann nicht sein! Du bist also Student. Was sagen Sie? Es ist sehr interessant. Bist du wirklich Student?