Definieren Sie, was Reim ist. Was ist ein Reim und wie kommt man auf einen? Männliche, weibliche und andere Reime

Poetische Zeilen können entweder gereimt oder ungereimt sein. Man spricht von ungereimter Poesie, die den Regeln eines bestimmten Versmaßes folgt in leeren Versen .

Es gab die Straßenbahn Nummer zehn
Entlang des Boulevardrings.
Es saß und stand
Einhundertfünfzehn Leute.
(S. V. Mikhalkov)

Leere Verse sollten unterschieden werden von freier Vers (freier Vers) , das weder Reim noch Metrum hat und sich von der Prosa nur durch die Unterteilung in Versabschnitte unterscheidet. Ein markantes Beispiel für freie Verse in der russischen Poesie ist das Gedicht von A.A. Blok „Sie kam aus der Kälte…“.

Reim(von griechisch „Verhältnismäßigkeit“) ist eine Lautwiederholung in den letzten Silben einer Zeile. Wenn Sie über Reime sprechen, sollten Sie deren Klang, Aussprache und nicht die Schreibweise im Auge behalten. Je nachdem, wie ähnlich die Laute in gereimten Wörtern sind, werden Reime in genaue und ungenaue Reime unterteilt.
Genauer Reim - ein Reim, in dem alle Laute (Vokale und Konsonanten) zusammenfallen (der Busch ist leer, die Wellen sind voll).

Und gefesselt von einer seltsamen Intimität,
Ich schaue hinter den dunklen Schleier
Und ich sehe das verzauberte Ufer
Und die verzauberte Ferne
(A. Blok)

Ungenau - ein Reim, bei dem nicht alle Laute zusammenpassen.

Mein vertrauenswürdiger Schreibtisch!
Danke fürs Kommen
Mit mir auf allen Wegen.
Er hat mich beschützt – wie eine Narbe
(M. Tsvetaeva)

Je nach Ort der Betonung in gereimten Wörtern oder Wortkombinationen gibt es männliche, weibliche und daktylische Reime. IN männlicher Reim Die Betonung liegt auf letzte Silbe Linien.

Warte auf mich und ich werde zurückkommen.
Warte einfach viel.
Warte, wenn sie dich traurig machen
Gelber Regen...
(K. Simonov)

IN weiblicher Reim Die Betonung liegt auf zweite Silbe vom Ende der Zeile.

Ihre Worte sind geizig und zufällig,
Aber die Augen sind klar und hartnäckig,
Die alten Geheimnisse werden ihnen offenbart,
Wie man Tempel aus Stein baut.
(N. Gumilev)

Am häufigsten kommt es jedoch in der russischen Poesie vor Wechsel weiblicher und männlicher Reime.

Nacht, Straße, Laterne, Apotheke,
Sinnloses und schwaches Licht.
Lebe noch mindestens ein Vierteljahrhundert -
Alles wird so sein. Es gibt kein Ergebnis.
(A. Blok)

Viel seltener daktylischer Reim (mit Betonung auf dritte Silbe vom Ende der Zeile).

Verrückte Nächte, schlaflose Nächte,
Die Reden sind zusammenhangslos, die Augen sind müde...
Vom letzten Feuer erhellte Nächte,
Die verblühten Herbstblumen sind verspätet!
(A. Apukhtin)

Wenn ein Reim mit einem Vokal endet, wird er aufgerufen offen , und wenn es ein Konsonant ist – geschlossen .

Je nach Anordnung der Reime in den Gedichtzeilen werden mehrere Typen unterschieden Reime:
1. benachbart , oder Dampfraum – benachbarte Zeilen reimen sich (aabb),

Anscheinend kann ich die Freiheit kaum erwarten,
Und Gefängnistage sind wie Jahre;
Und das Fenster ist hoch über dem Boden,
Und an der Tür steht ein Wachposten!
(M. Lermontov)

2. kreuzen – die erste und dritte, zweite und vierte Zeile reimen sich (abab),

Ich mag es nicht, wenn ich Angst habe
Es ärgert mich, wenn unschuldige Menschen geschlagen werden.
Ich mag es nicht, wenn sie in meine Seele eindringen,
Vor allem, wenn sie angespuckt wird
(V. Vysotsky)

3. Ring – die erste und vierte, zweite und dritte Zeile reimen sich (abba)

Wenn ich dich manchmal ansehe,
Mit langem Blick in deine Augen schauen:
Ich bin damit beschäftigt, geheimnisvoll zu reden
Aber ich rede nicht mit meinem Herzen zu dir
(M. Lermontov)

Wenn sich in einem benachbarten Reim mehr als zwei Zeilen reimen, werden solche Reime aufgerufen dreifach, vierfach Und mehrere .

Es ist Nacht in meiner riesigen Stadt.
Ich verlasse das verschlafene Haus – weg.
Und die Leute denken: Frau, Tochter, -
Aber eines erinnere ich mich: die Nacht
(M. Tsvetaeva)

Wenn ein Gedicht durchgehend nur einen Reim verwendet, wird es aufgerufen monorim (aus dem Französischen „ein Reim“).

Wann, Kinder, seid ihr Schüler,
Zerbrechen Sie sich nicht den Kopf über die Momente
Über den Hamlets, Lyres, Kents,
Über Könige und über Präsidenten,
Über Meere und Kontinente,
Mischen Sie sich dort nicht unter Ihre Gegner,
Seien Sie schlau gegenüber Ihren Konkurrenten.
Wie beenden Sie den Kurs mit Emittenten?
Und Sie werden mit Patenten in Dienst gestellt -
Schauen Sie nicht auf die Dienste von Assistenzprofessoren
Und verachtet keine Geschenke, Kinder!
Umgeben Sie sich mit Gegenparteien
Machen Sie immer Komplimente
Seien Sie Kunden der Chefs
Trösten Sie ihre Frauen mit Komplimenten,
Behandeln Sie alte Frauen mit Pfefferminzbonbons –
Sie werden es Ihnen mit Zinsen zurückzahlen:
Sie werden deine Uniform mit Zöpfen schmücken,
Die Truhe wird mit Sternen und Bändern geschmückt!..
(A. Apukhtin)

Reim(aus dem Griechischen – Harmonie, Verhältnismäßigkeit) – Konsonanz der Poesie. Linien, die sowohl phonetische als auch metrische Linien haben. Bedeutung, weil es die Grenze zwischen Versen betont und Verse zu Strophen verbindet. In der Poesie der meisten Völker stehen R. am Ende von Versen; es kommen jedoch regelmäßige Anfangskonsonanzen vor (z. B. Anfangsaksonanzen in der mongolischen Poesie). In Europa In der Poesie ist der Anfangsbuchstaben R oder die Kombination aus Ende und Anfang („Der düstere Regen kniff die Augen zusammen, / und hinter den klaren Gittern …“ – V. Mayakovsky) äußerst selten.

Internes R(„Mir wurde klar, wer verschwunden ist, hat sich in den Blumen vergraben!“ – F.I. Tyutchev), das sporadisch auftaucht, hat keine Metrik. Bedeutung und ist daher streng genommen nicht R. und gehört zum Bereich der gesunden Organisation von Versen. Wenn intern R. kommt regelmäßig vor (zum Beispiel in den ungeraden Versen von A. S. Puschkins Ballade „Budrys und seine Söhne“), dann erfüllt es die gleiche Funktion wie die übliche Schlusszeile, nur verbindet es keine Verse, sondern Hemistiches. R. wird besonders wichtig in freie Verse, wobei es das Hauptzeichen für das Ende einer Zeile ist. Zu verschiedenen Zeiten und bei verschiedenen Völkern wurden unterschiedliche Anforderungen an R. gestellt, daher kann es keine einheitliche Definition von R. hinsichtlich der Klangkomposition geben. Die Klangkomposition von R. hängt auch von der Lit. ab. Traditionen und von phonetischen. Sprache aufbauen. Also, in der Moderne rus. in der Poesie ist die Konsonanz betonter Vokale die Grundlage von R.; In der tschechischen Sprache, in der die Betonung immer auf der Anfangssilbe liegt, kann R. unabhängig von der Betonung eine Konsonanz der letzten Silben bilden.

R. stammt aus der Syntax und ist in der Folklore und der antiken Literatur weit verbreitet. Parallelität; Dank ihm stehen am Ende der Verse identische Wortarten in derselben grammatikalischen Struktur. Form, die Konsonanz erzeugt: „Lobe das Heu im Stapel und den Herrn im Sarg.“ Auf Russisch Poesie des 17. Jahrhunderts diejenigen, die sich auf die Syntax beziehen, überwiegen. sogenannte Parallelität grammatikalisches (suffixal-flektiertes) R.:

Der Stab löst das Unkraut fest vom Weizen.
Die Rute vertreibt die Gewalt aus den Herzen der Kinder.

(Simeon von Polozk).

Im 18. Jahrhundert R. heterogen, gebildet aus verschiedenen Wortarten oder Grammatik, beginnt geschätzt zu werden. Formen (Nacht - Weg usw.). Der Grund dafür ist die freiere Struktur der Gedichte. Rede, die nichts mit Verpflichtungen zu tun hat. syntaktisch Parallelität. Grammatik R., vor allem verbale, gelten als zu einfach, gelten aber nicht mehr als geschickt genug, obwohl sie bis heute von allen Dichtern verwendet werden.

Je nach Schwerpunkt werden R. unterteilt in Herren- mit Betonung auf der letzten Silbe (bereg - Strahlen), Damen- mit Betonung der vorletzten Silbe (Ruslana - Roman), daktylisch- mit Betonung der dritten Silbe vom Ende (gekettet – verzaubert) und hyperdaktylisch- mit Betonung auf der vierten Silbe und weiter vom Ende entfernt (Quacksalber - springt hoch); Letztere sind sehr selten

Die relative Position von Reimzeilen kann unterschiedlich sein. Grundlegende Reimmethoden: benachbart(aabbbbw) ; kreuzen(abab); Abdeckung, oder Gürtel(abba). Diese grundlegenden Reimmethoden können sich abwechseln und miteinander verflechten, manchmal auf skurrile Weise.

Aus dem Ende des 17. Jahrhunderts. auf Russisch Poesie (wie zuvor im Französischen usw.) wird die Anforderung nach und nach etabliert genau R. - Zusammentreffen betonter Vokale und aller darauf folgenden Laute (dura - bandura). Wenn auch die dem betonten Vokal vorangehenden Stützkonsonanten übereinstimmen, wird R. genannt reich(Rechen – Zeves); wenn die Konsonanz die vorbetonte Silbe erfasst - tief(Ich wurde krank – ich konnte nicht). R. - Zusammentreffen von Sprachlauten, nicht von Buchstaben; deshalb ist R. genommen – Schatz, Kunst – Gefühl – genau.

Allerdings lit. Die Tradition erfordert manchmal (wie in der klassischen französischen Poesie) das Zusammentreffen nicht nur von Lauten, sondern auch von Buchstaben – visuell R. Auf Russisch Poesie wurde konventionell berücksichtigt genau R. mit Kürzung des letzten Th (Schritt - Evgeniy), bei dem sich die Endungen in der Aussprache kaum unterscheiden, und R. mit Schlagzeug und - ы (Violine - Lächeln); Die Phoneme und -s liegen so nahe beieinander, dass einige Linguisten sie für Varianten desselben Phonems halten. In der Zeit der Dominanz der präzisen Poesie trafen sie sich manchmal (hauptsächlich in umgangssprachlichen Versen, insbesondere in humorvollen) zusammengesetzt R.: zwei stimmen mit einem Wort überein; In diesem Fall war die Bedingung für die Genauigkeit von R. der vollständige Verlust der Betonung durch eines dieser Wörter (wo Sie Jungfrauen sind), was möglich war, wenn unbetonte Partikel und schwach betonte Personalpronomen im zusammengesetzten R verwendet wurden.

Von ser. 19. Jahrhundert auf Russisch In der Poesie kommt es immer häufiger zu Verstößen gegen die Genauigkeit von R. Sie beginnen, in Gebrauch zu kommen ungefähr R., bei dem die überbetonten Vokale nicht zusammenfallen (Luft - rozdykh). Von Anfang an 20. Jahrhundert Dichter verwenden zunehmend ungenau R. verschiedene Typen: Assonanz- Konsonanz von Vokalen mit einer (normalerweise teilweisen) Nichtübereinstimmung der Konsonanten (Wolke – nah, niedergeworfen – tot); gekürzt R. – mit Kürzung des Endkonsonanten in einem der Wörter (les – Kreuz, Lippen – Ufer); zusammengesetzt R. (hundert werden – Alter) – im Gegensatz zum exakten Kompositum behalten hier beide Wörter die Betonung bei; Konsonanzen, oder Dissonanzen, bei dem die betonten Vokale unterschiedlich sind (Schmelzen - Wickeln, Norov - Kommunarden) - die seltenste Art von ungenauem R.; ungleich komplex R., in dem sich männliche Endungen auf weibliche oder daktylische Endungen reimen usw. (unbekannt – folgend, papakha – riechend). Im modernen Poesie wird oft gefunden Wurzel R. (Strom - Flut). Ungenaues R. im 20. Jahrhundert. sind in einer Reihe von Literaturen weit verbreitet.

Die Abschwächung der Konsonanzen im nachbetonten Teil eines Wortes wird manchmal von Dichtern des 20. Jahrhunderts ausgeglichen. die Übereinstimmung seines Teils vor dem Schlag, tiefes R. (sie töteten, zielten - Venezuela). Dies führt dazu, dass in der Neuzeit. in der Poesie ist es oft schwierig, die Grenze von R. zu bestimmen: Konsonanz erstreckt sich manchmal auf den gesamten Vers - beabstandet, oder zerstäubt R. Wenn die „charakteristischsten“ Wörter einen Bezug zum Thema des Gedichts haben, kann ein solches R. genannt werden thematisch(Zum Beispiel reimen sich im Vers „Wladikawkas – Tiflis“ die Wörter: Kaukasus, Georgisch, Karabach, Daryal, Kura, Georgien, Tiflis). Im banalen, immer wieder verwendeten R. ist ihre semantische Bedeutung reduziert. Puschkin lachte auch über R. Liebe ist Blut, Stein ist Feuer, Frost ist Rosen. Wenn jedoch das Streben nach „beispiellosem“ R. zum Selbstzweck, zu einem verbalen Spiel wird, sinkt die semantische Bedeutung von R. stark. Andererseits ruft in melodischen Gedichten, insbesondere vom Liedtyp, die in den Texten häufig vorkommende Tendenz zur Parallelität natürlicherweise grammatikalische, traditionelle Reime hervor. In diesem Fall können unerwartete, wirkungsvolle Reime wie ein Fremdkörper wirken. Daher ist es unmöglich, R. außerhalb des Kontexts des Gedichts zu beurteilen, ohne dessen Komposition und Stil zu berücksichtigen.

Da sind viele Reimklassifikationen, allein im Wörterbuch von V.V. Onufriev gibt es etwa zweihundert Reimarten, von denen ein erheblicher Teil selten oder experimentell ist. Daher macht es keinen Sinn, sie alle aufzuzählen; ich halte es für notwendig, nur auf einige der wichtigsten einzugehen.

1) Nach Position vom Ende der Linie des perkussiven Klangs.

– Herren– mit Betonung auf der letzten Silbe:

Sowohl das Meer als auch der Sturm brachten unser Kanu ins Wanken;

Ich, schläfrig, war allen Launen der Wellen hingegeben.

Es gab zwei Unendlichkeiten in mir,

Und sie spielten absichtlich mit mir.

F. I. Tyutchev. Träumen Sie auf See

– Damen– mit Betonung auf der vorletzten Silbe:

Ruhige Nacht, Spätsommer,

Wie die Sterne am Himmel leuchten,

Wie unter ihrem düsteren Licht

Die ruhenden Felder reifen.

F. I. Tyutchev. Ruhige Nacht, Spätsommer...

Das ist interessant: Der Begriff „weiblicher Reim“ stammt aus dem Altfranzösischen, wo weibliche Wörter mit einer stark betonten und einer schwach unbetonten Silbe endeten.

– Daktylisch– mit Betonung auf der dritten Silbe vom Ende:

Himmlische Wolken, ewige Wanderer!

Die azurblaue Steppe, die Perlenkette

Ihr eilt wie ich, Verbannte

Vom süßen Norden in den Süden.

M. Yu. Lermontov. Wolken

Das ist interessant: Daktylischer Reim erhielt diesen Namen, weil seine Form einen abschließenden daktylischen Fuß bildet (d. h. einen dreisilbigen Fuß mit Betonung auf der ersten Silbe, dies ist im Diagramm deutlich zu erkennen).

– Hyperdaktylisch– mit Betonung der vierten und aller vorherigen Silben:

Der Kobold kratzt sich am Bart,

Er trimmt düster einen Stock.

V. Ya. Brjusow. Träume der Menschheit

Ein solcher Reim ist im Russischen ziemlich selten und fast nie korrekt. Es wird meist in Stilisierungen, Parodien oder Experimenten verwendet; in „gewöhnlichen“ Gedichten kommt es aufgrund seiner Ungewöhnlichkeit fast nie vor.

2) Nach dem Grad der phonetischen Konsonanz (nach Genauigkeit / Ungenauigkeit)

Ein exakter Reim ist ein Reim, bei dem die Qualität und Quantität der Konsonanten- und Vokallaute nach der Betonung gleich sind. Je mehr es sind, desto genauer ist der Reim.

Beispiel für einen exakten Reim:

Rhyme, klangvoller Freund

Inspirierende Freizeit,

Inspirierende Arbeit,

Du bist stumm geworden, taub;

Oh, bist du wirklich weggeflogen?

Für immer verändert?

A. S. Puschkin. Rhyme, klangvoller Freund ...

Ein Beispiel für einen ungenauen Reim:

In einer stillen Stunde, wenn die Morgendämmerung auf dem Dach ist,

Wie ein Kätzchen wäscht es sein Maul mit der Pfote,

Ich höre sanftes Gerede über dich

Wasserwaben singen im Wind.

Lass mir manchmal den blauen Abend zuflüstern,

Was warst du, ein Lied und ein Traum,

Nun, wer auch immer Ihre flexible Taille und Schultern erfunden hat –

Er legte seine Lippen auf das helle Geheimnis.

S.A. Jesenin. Wandern Sie nicht umher, wandern Sie nicht durch die purpurnen Büsche ...

3) Je nach Grad des phonetischen Reichtums (reich/arm).

Hier ist, was Yuri Lukach dazu schreibt:

„Ein exakter Reim ist reichhaltig, wenn er denselben Vorbetonungskonsonanten (einen unterstützenden Konsonanten) hat.

Männliche Reime, die auf einen Vokal enden, sind immer reichhaltig (du-Neva, Kinderwitz). Die einzig akzeptable Ausnahme: Abwechseln des unterstützenden [th] mit dem unterstützenden weichen Konsonanten (I-me, my-love). Ein solcher Reim ist ausreichend, aber dürftig – er wurde von russischen Romantikern verwendet und ist später seltener.

Alle anderen Reime können genau und gleichzeitig schlecht sein. Beispiele für reichhaltige Reime: Ryab-Arab, Govet-Bear, Lob-Cyclops. Beispiele für schlechte Reime: Schwach-Araber, Wunder-Vergessen, Stirn-Kropf.“

Natürlich gibt es viel weniger genaue und reichhaltige Reime als ungenaue, und die meisten von ihnen wurden viele Male verwendet und wurden banal – Blut – Liebe, Singen – Kampf, Sonne – Fenster und so weiter. Daher verwendet die moderne Poesie ungenauere Reime. Hier kommt es vor allem darauf an, es nicht zu übertreiben und sich an die Norm zu halten. Nehmen wir an, wenn Ihr gesamtes Gedicht auf genauen Reimen basiert, würde ein ungenauer Reim das ganze Bild verderben und ehrlich gesagt schwach und gezwungen wirken. Und der genaue Reim im letzten Vers eines englischen Sonetts kann die Wirkung einer explodierenden Bombe haben und das Gedicht angemessen vervollständigen.

4) Nach lexikalischen Merkmalen.

– Tautologisch– eine vollständige Wiederholung eines Wortes oder einer Wortform (das Wort reimt sich auf sich selbst). Beispiele sind das berühmte „Schuh – Halbschuh“, „geliebt – nicht geliebt“, „kam – gegangen“. Es sollte von gleichnamigen und Wortspielreimen unterschieden werden.

Ein Beispiel ist das Lehrbuch Puschkin:

„Alles gehört mir“, sagte das Gold;

„Alles gehört mir“, sagte der Damaststahl.

„Ich werde alles kaufen“, sagte das Gold;

„Ich nehme alles“, sagte der Damaststahl.

ALS. Puschkin. Gold und Damaststahl

Tautologische Reime „schlüpfen“ oft versehentlich in die Gedichte von Anfängerautoren. Dies ist ein recht häufiger Fehler, den man am besten nicht vermeiden sollte, es sei denn, man versucht mit einem tautologischen Reim eine bestimmte Wirkung zu erzielen (wie im Beispiel oben).

– Homonym- ein Reim, in dem die Schreibweise und der Klang der Reimwörter gleich sind, die Wörter jedoch unterschiedliche Bedeutungen haben, zum Beispiel: Schlüssel (ein Mittel zum Öffnen eines Schlosses) - Schlüssel (Feder), Glas (Substantiv) - Glas (Verb ), usw.

Die Götter gaben mir Gerechtigkeit

Nachdem ich von den azurblauen Höhen herabgestiegen bin,

Und die ermüdenden Distanzen

Und starker Honig von Hunderten und Aberhunderten.

Als die Trägheit auf den Feldern sang,

Auf den Feldern des Lebens keimt Getreide,

Sang mir ein langsames Lied vor

Stille, die Mohn sät.

Als der Stachel in den Blumen steckte

Eine der Honigbienen

Die Sonne brennt wie eine brennende Sichel

Reife Goldohren.

Wann ist die Sonne schlafen gegangen?

Auf einem Bett aus wolkiger Glut,

Ich schlief schweigend ein

Blumen von taufrischen Feldern.

Und die Zäune wurden um mich herum,

Transparenter als reines Glas,

Aber härter als gehärteter Stahl,

Und nur die Nacht durchströmte sie,

Betrunken von trägen Träumen,

Kolisha duftender Tee.

Und die Nacht und ich und zusammen mit uns

Schwärme von Frühlingskindern träumten.

F. Sologub. Die Götter gaben mir Gerechtigkeit

– Wortspiel- ähnlich wie bei Homonymen, nur dass anstelle von Wörtern, die in Schreibweise und Klang absolut identisch sind, Reime verwendet werden, die auf dem phonetischen Klang mehrerer Wörter basieren, zum Beispiel:

Der Bär trug und ging auf den Markt zu,

Glas Honig zu verkaufen.

Plötzlich wird der Bär angegriffen -

Die Wespen beschlossen anzugreifen!

Teddybär mit einer Espenarmee

Er kämpfte mit einer zerrissenen Espe.

Konnte er nicht in Wut geraten?

Wenn die Wespen in den Mund kletterten,

Sie haben überall gestochen,

Dafür haben sie es bekommen.

Ya.A. Kozlovsky

Mit ihr ging ich in den Garten

Und mein Ärger verging

Und jetzt bin ich ganz rot,

Erinnerung an die dunkle Gasse.

D.D. Minajew

Wortspielreime werden erfolgreich in der Parodie eingesetzt. Aber auch ein gelungener Wortspielreim kann als gelungene Dekoration für ein ernstes Gedicht dienen.

– Paronymisch- ein Reim, der aus Wörtern besteht, die in Klang und Schreibweise ähnlich sind - Paronyme.

Marke des dunklen Ruhms,

Nicht leer und nicht hasserfüllt,

Aber müde und kalt,

Ich sitze. Wärme mich.

V. Chlebnikow. Oh, Regenwürmer...

5) Bei Teilzeitzugehörigkeit:

– homogen: verbal, nominal, pronominal usw.

– heterogen: verbal-nominal, präzise-numerisch, nominal-nominal (Substantiv + Adjektiv) usw.: China - spielen.

– zusammengesetzt- Reime unter Beteiligung von Konjunktionen, Partikeln, Pronomen und Hilfswortarten: ka, gleich, ob, l, dann, ich, du, er, schließlich nur, wirklich, du, wir, sie usw.

6) Je nach Neuheitsgrad (banal / originell).

7) Nach Sprache (makaronischer Reim).

Eine besondere Art von Reimen, wenn sich russische Wörter auf Wörter in einer anderen Sprache reimen:

Na ja, denken sie, ein Team!

Hier wird der Teufel sein Bein brechen,

Es ist ja eine Schande,

Wir müssen wieder fort.

A. K. Tolstoi. Geschichte der russischen Regierung…

Reim ist der Gleichklang am Ende von zwei oder mehr Wörtern. Es kommt am häufigsten in der poetischen Sprache vor und fungiert in manchen Epochen und Kulturen als deren obligatorische oder fast obligatorische Eigenschaft. Im Gegensatz zu Alliteration und Assonanz (die überall im Text vorkommen können) wird der Reim durch die Position bestimmt (durch die Position am Ende des Verses, die den Satz erfasst). Die Klangzusammensetzung eines Reims – oder genauer gesagt die Art der Konsonanz, die erforderlich ist, damit ein Wort- oder Phrasenpaar als Reim gelesen werden kann – ist in verschiedenen Sprachen und zu unterschiedlichen Zeiten unterschiedlich.

Abhängig von der Betonungsposition in einem gereimten Wort werden drei Arten von Reimen unterschieden:

männlicher Reim, bei dem die Betonung auf der letzten Silbe des gereimten Verses liegt. Dies ist beispielsweise genau die Art, die in M. Yu. Lermontovs Gedicht „Tod“ verwendet wird:
Die Kette des jungen Lebens ist zerrissen,
Die Reise ist zu Ende, die Stunde hat geschlagen, es ist Zeit nach Hause zu gehen,
Es ist Zeit, dorthin zu gehen, wo es keine Zukunft gibt,
Keine Vergangenheit, keine Ewigkeit, keine Jahre.

weiblicher Reim, wo er auf den vorletzten fällt.

daktylischer Reim, bei dem die Betonung auf der dritten Silbe vom Zeilenende liegt. So reimen sich die Zeilen 1 und 3 von S.A.s Gedicht. Yesenins „Rus“ und 2 und 4 sind ein weiteres Beispiel für männliche Reime:
Das Dorf versank in Schlaglöchern,
Die Hütten des Waldes waren verdeckt,
Nur an den Unebenheiten und Vertiefungen sichtbar,
Wie blau der Himmel überall ist.

hyperdaktylischer Reim, bei dem die Betonung auf der vierten Silbe oder darüber liegt, wird viel seltener verwendet als andere. Ein Beispiel ist die Zeile von V.Ya. Bryusova:
Strahlen erstrecken sich vom Mond,
Sie berühren das Herz mit Nadeln ...

In einem Vierzeiler beispielsweise der mögliche Ringreim (umschließend oder umhüllend) abba, Nebenreim aabb, Kreuzreim abab und, seltener, Durchgangsreim aaaa.

Die Wiederholung ähnlicher Lautkombinationen, die die Enden von Zeilen oder symmetrisch angeordneten Teilen poetischer Zeilen verbinden, wird als Reim bezeichnet. Für die russische klassische Versform ist das Hauptmerkmal des Reims das Zusammentreffen betonter Vokale. Dieser Artikel geht ausführlich auf die Frage ein, welche Reime es gibt und wie sie verwendet werden.

Arten von Reimen

Das aus dem Griechischen übersetzte Wort „Reim“ bedeutet „Verhältnismäßigkeit“. Reim ist eine Kompositions- und Klangwiederholung, die am Ende mehrerer Verse erklingt. Reime können entsprechend ihrer Form und Position im Gedicht in verschiedene Gruppen eingeteilt werden.

Abhängig von der Position gibt es in einem gereimten Wort folgende Arten von Reimen:

• Männlich – bei ihnen liegt die Betonung auf der letzten Silbe, das ist die einfachste Art von Reim (zum Beispiel: „meine-Familie“, „Ananas-Bass-Gesicht“, „Brettsehnsucht“).
• Weibliche Reime – die Betonung liegt auf der vorletzten Silbe vom Ende an; in ihnen werden mehr Laute zusammenfallen (zum Beispiel: „Tonbild“, „Wundenpläne“, „Nebel-seltsam“).
• Daktylisch – die Betonung liegt auf der dritten Silbe vom Ende (zum Beispiel: „fragend-eilend“, „Knochenstock“, „Trunkenbold-streckend“).

Wenn der Reim mit einem Vokal endet, ist er offen, endet er mit einem Konsonanten, ist er geschlossen.

Reime unterscheiden sich auch in der Art ihres Klangs. Sie sind:

• Ungefähr. Nicht alle Laute, die mit dem letzten betonten Vokal beginnen, stimmen darin überein, zum Beispiel „cut-towards“, „Kinga-book“.
• Genau. Sie fallen mit dem letzten betonten Vokal und den darauf folgenden Lauten zusammen, zum Beispiel „atemt-hört-schreibt“, „wieder handhaben“.
• Arm;
• Reich;
• Dissonanzen;
• Assonanzen;
• Tautologisch;
• Verbundwerkstoff;
• Multi-Impact;
• Ungleich komplex.

Entsprechend ihrer Stellung in einem Gedicht gibt es folgende Arten von Reimen:

• Primär;
• Finale;
• Intern.

Entsprechend der Stellung der Reime in der Strophe:

• Benachbart. Benachbarte Verse reimen sich, der erste auf den zweiten, der dritte auf den vierten. Wenn Sie Zeilen mit Buchstaben kennzeichnen, werden dieselben Zeilen als Reimzeilen gekennzeichnet. Angrenzende Wörter können Sie so schreiben: AABB.
• Kreuzen. Der erste Vers reimt sich auf den dritten, der zweite auf den vierten. ABAB.
• Umgürtet oder umhüllend. Der erste Vers reimt sich auf den vierten und der zweite auf den dritten. ABBA.
• Gewebte. Es gibt viele verschiedene Schemata. Im Allgemeinen werden komplexe Reimarten beispielsweise ABBABV oder ABVVBA usw. genannt.

Reimtechniken

Es gibt Reime von Wortarten, zum Beispiel:

• Substantiv-Verb: „der Abgrund verschwindet“;
• Verb-Adverb: „ist viel geworden“;
• Substantiv-Adjektiv: „Eisenabgrund“;
• Substantiv-Adverb: „window-late“;
• Substantiv-Zahl: „zweimal durstig“;
• Substantiv-Präposition: „Wald-ohne“;
• Konjunktion-Substantiv: „nor-days“;
• Pronomen-Adjektiv: „sie-irdisch“;
• Zahl-Adjektiv: „eins-ungesellig.“

Zu einer solchen Reimtechnik wie dem verkürzten Reim muss noch etwas gesagt werden. Dies ist der Fall, wenn sich zwei Wörter am Ende eines Verses reimen und eines davon die Konsonanzen des anderen nicht vollständig abdeckt. Zum Beispiel „stumpf-stark“, „schön-klar“.

Gedichte, die überhaupt keinen Reim haben, werden als weiße Gedichte bezeichnet, und ungenaue Reime werden als Reime bezeichnet.

Mayakovskys Reim

Es nimmt einen besonderen Platz in der russischen Sprachtechnologie ein. Mayakovsky entdeckte neue Reimmethoden, die der Struktur seines besonderen Rednervers entsprachen. In einem Artikel über das Verfassen von Gedichten schrieb Mayakovsky über Reime. Es ging darum, dass der Reim zur vorherigen Zeile zurückkehren und das Erinnern erzwingen sollte. Laut Mayakovsky sollte ein Reim dazu führen, dass alle Zeilen, die einen Gedanken bilden, zusammenpassen. Er setzte das charakteristischste Wort ans Ende der Zeile und fand, um jeden Preis, einen Reim dafür. Deshalb waren seine Reime fast immer ungewöhnlich, jedenfalls waren sie vorher noch nirgendwo verwendet worden.

Jetzt wissen Sie, was Reime in der Poesie sind, und können versuchen, sie selbst zu schreiben. Wir wünschen Ihnen viel Glück bei Ihrer Kreativität!