Beispiele für Tonaufnahmen. Gute Organisation der Verse. Arten der Tonaufnahme
Assoziation - Stille, Nachtlicht
Wie leise es über das Tal weht
In der Ferne läutet eine Glocke
Wie das Rascheln eines Kranichschwarms, -
Und er erstarrte im Lärm der Blätter.
Verband-
Klingendes Geräusch der Blätter
Hören Sie das Rascheln der kantigen Herde oben?
Kraniche fliegen schreiend durch das Haus zu den warmen Feldern,
Die gelben Blätter rascheln, die Meise pfeift im Birkenwald,
Sie sagen, dass wir wieder auf einen warmen Frühling warten werden...
Verband-
die Ankunft des Herbstes – herbstliche Hektik in der Natur und Melancholie in der Seele
Wie das Frühlingsmeer in Überschwemmung,
Aufhellend, der Tag wankt nicht, -
Und schneller, leiser
Ein Schatten liegt über dem Tal.
Verband-
Das Meer ist ein Schatten
Klingeln – Schatten – Abend
Die russische Lyrik fand in Fet einen der musikalisch begabtesten Meister. Fet schrieb: „Poesie und Musik sind nicht nur miteinander verbunden, sondern untrennbar miteinander verbunden. Alle ewigen poetischen Werke – von den Propheten bis zu Goethe und Puschkin inklusive – sind im Wesentlichen musikalische Werke – Lieder... Harmonie ist auch Wahrheit... Ich wurde immer von einem bestimmten Wortbereich ins Unbestimmte gezogen Bereich der Musik, in den ich mich so weit begab, wie meine Kräfte reichten“ 1
Tschaikowsky schrieb über Fet: „Ich halte ihn für einen absolut brillanten Dichter... Fet geht in seinen besten Momenten über die von der Poesie vorgegebenen Grenzen hinaus und wagt mutig einen Schritt in unser Feld.“ Deshalb erinnert mich Fet oft an Beethoven.“ 2
Die in Buchstaben auf Papier geschriebenen Texte von A. A. Fet klingen jedoch wie Notizen für diejenigen, die wissen, wie man diese Notizen liest. Und der Komponist sieht in Fetovs Zeilen einen wunderbaren Umriss, in den es so interessant ist, melodische Fäden einzuweben. Tschaikowsky und Tanejew, Rimski-Korsakow und Gretschanikow, Balakirew und Rachmaninow, Naprawnik und Kalinnikow und viele andere komponierten Musik zu den Worten von A. A. Fet. Aber Fets Gedichte klingen bereits liedhaft und romantisch, bevor der Musiker sie berührt. Die Vielfalt an Rhythmen und Klängen, präzise Reime und Klangschrift lassen seine Poesie klingen.
Daher hören viele Menschen bei Fet vor allem den Wohlklang seiner Gedichte, Melodien und Klänge. Andere betonen das Bildprinzip, den Wunsch, die Farben, Linien und Formen der Außenwelt in Worte zu fassen. Der Charme von A. A. Fet liegt gerade darin, dass seine Malerei in Musik aufgelöst und das melodische Prinzip in visuellen Bildern plastisch verkörpert wird. Poesie
A. A. Feta ist malerisch und musikalisch zugleich. Wie ein wahrer Dichter verleiht er seinem Wort musikalische Klänge, Farben und plastische Formen. Die von Fet in der Poesie gezeichneten Naturbilder spielen mit allen Farben, und die Gedichte selbst klingen wie ein gut gestimmtes Instrument in den Händen eines Meisters.
Ohr und Auge von A. A. Fet sind gleich empfindlich und ihre Wirkung ist synchron:
Der letzte Strahl verschwand hinter dem Berg... 3
Der Dichter hört gleichermaßen den letzten Ton und sieht den letzten Strahl. Nein, ich werde genauer sagen, näher an der Wahrnehmung von A. A. Fet: Er sieht den letzten Ton und hört den letzten Strahl.
Ich stand lange regungslos da
In die fernen Sterne blicken, -
Zwischen diesen Sternen und mir
Es entstand eine Art Verbindung.
Ich dachte ... ich kann mich nicht erinnern, was ich dachte;
Ich hörte einem mysteriösen Chor zu
Und die Sterne zitterten leise,
Und seitdem liebe ich die Sterne... 4
Meiner Meinung nach entstand eine „Verbindung“ und entstand nicht nur zwischen den Sternen und dem Dichter, sondern auch zwischen dem Funkeln und Klang der Himmelskörper. „Die Sterne zitterten“ – in dieser Kombination sind Bild und Ton zugleich. Dies geschieht durch den Einsatz von KlängenZ Und DR.Kombination von KlängenDR Und UND hilft dem Leser, das leise Zittern der Sterne nicht nur zu hören, sondern auch zu spüren. KlangZ, Es wird im gesamten Gedicht acht Mal wiederholt und erzeugt den Eindruck eines klingenden Klangs. Deshalb hört der Dichter den „geheimnisvollen Chor“.
Der Klang des Wortes selbst wird in Fets Bild:Die Sterne klingeln – man hört das Klingeln von Gold – das heißt, die Sterne sind golden.( Das leichte Klingeln von Gold lässt Klänge entstehen H in, z, zn)
In der Steppe CH Ohren, oben Autsch Ja MÖ l glücklich,
Wo ist das Coole? CHdie Laken ausgebreitet,
Ich bin schon lange verliebt, pl Schaf pu CH Weide,
Zu den Hellen pl tolle Blumen... 5
Klangkombinationenhl, au, ml, hl ich zeichneHier ist das Bild eines Teiches, der ein Gefühl von Feuchtigkeit und Frische hervorruft und ein kontrastierendes Bild schafft – Steppe und Wasser.
Das Wort A. A. Fet kennt seine Bedeutung und seinen Klang. Der Dichter überschreitet nicht die Grenzen des Wortes, verändert seine lebendige Struktur nicht um der Melodie willen, er nutzt die dem Wort innewohnenden Eigenschaften, findet darin neue Möglichkeiten und Kombinationen. In seinen Texten herrscht volle Harmonie.
Und unter der zerrissenen Rinde / oh, oro, oh
Du bist voller jugendlicher Kraft... 6 / olo, olo, oh
Leise brennt der Abend, / oro
Berge aus Gold; / olo
Die schwüle Luft wird kälter – / olo
Schlaf, mein Kind... 7
Erklang über dem klaren Fluss, / Oh,
Es ertönte auf einer dunklen Wiese,
Über den stillen Hain gerollt, / Oh
Auf der anderen Seite leuchtete es auf... 8 / Hier
„Der Vers ist dick wie Teer“ 9 - Diese Worte von N. V. Gogol über Puschkins Vers können zu Recht A. A. Fet zugeschrieben werden.
MIT Mo T ri, Zu ra Mit avi ts a, - auf ma T ov F ar F Erz
Ruddy ru ssk Th P lod/ Tund südliche Trauben/T.
Wie hell ist der Apfel auf dem Blattmuster!
Wie die Beeren in der Sonne vor Feuchtigkeit brennen!..
Der Dichter malt dieses Bild mit langsamen, zähen, dicken Strichen. Eine große Anzahl stimmloser Konsonanten in jeder Strophe verlangsamt die Sprache und macht sie zähflüssig, wie ein dicker Strahl goldenen, reifen Honigs.
Die Dichte wird durch interne, viskose Klanginstrumentierung erreicht. Mit einem starken Gefühlsdruck öffnen sich die Schleusen der Sprache, die „Ton“-Tore.
(Von) t(en)yu (s)l(ado)stnoy (von) lud(en)nogo (Garten)
Im Laub (Veno) m (Veno) von (Wein-)Stadt...
Wenn Sie diese Verse so aufschreiben, wie sie klingen, werden Sie erstaunliche Muster entdecken:
Von en s-ada von en sada
Veno-ven-Wein.
Oder hier ist die Zeile:
Verdammt (okay), sie sucht (la d) du (aber) Venya.
Wenn Sie es so aufschreiben, wie es gehört wird, erhalten Sie:
OK OK. 10
Gedichte sind voller ähnlicher Wiederholungen, musikalischer, klanglicher „Bewegungen“
A. A. Feta. Dies ist die innere Mechanik seiner Gedichte. Jeder von ihnen hat seine eigene Melodie, sein eigenes rhythmisches Muster, das sich im anderen nicht wiederholt.
Siya(la but)ch. (Der Mond) war im Garten. lagen
(Strahlen) unser (aber) g Besuch (aber) th ohne Lichter. 11
Schreiben wir diese Zeilen so, wie sie klingen:
La no luno lon
Lu aber aber
Und hier ist noch eine Zeile:
Das/die Schiff(e) schlafen im Schleier 12
Nachdem wir diese Zeile so aufgeschrieben haben, wie sie klingt, können wir das beruhigende Plätschern der Wellen hören:
Die Wellen scheinen zu singen: „Lyuli lyuli lyulenki.“
In einem Gedicht
Alien o (Stimmen),
Ich höre Reden (Liebkosungen),
Ich sehe diese (Augen)
Ich fühle, wie die Herzen sterben ...
Drei Zeilen enthalten sanfte Liebkosungen, und in der letzten Zeile hört man das Zittern, das durch die Klänge entstehtR Und DR .
Mikhail Svetlov sagte: „Jeder Dichter träumt davon, ein Gedicht zu schreiben, das er gerne flüsternd lesen würde.“ 13 A. A. Fet hat Dutzende, wenn nicht Hunderte solcher Gedichte. Sein Flüstern hat eine Amplitude: vom Pianissimo, das an ein subtiles Rascheln erinnert, bis hin zu Murmeln und Summen. Vergleichen wir zwei Gedichte, in denen dumpfe Töne viele Male wiederholt werden. Spätsommer im Schlafzimmerfenster
Flüstern Sie leise sogar das traurige Blatt,
Ein Flüstern ist nicht einmal ein Wort... 14
Ihr luxuriöser Kranz ist frisch und duftend,
Die Katze singt mit zusammengekniffenen Augen,
Der Junge schläft auf dem Teppich,
Draußen spielt ein Sturm,
Der Wind pfeift im Hof... 16
Die ersten beiden Zeilen haben ein leises Schnurren, das durch einen weichen Konsonanten erzeugt wirdR , (ri – rya – re – re), aber in der dritten Zeile in SoftR , solide ist gewebtGR, und der Leser spürt die Spannung, die der Sturm erzeugt, und im vierten die GeräuscheSt.schlassen Sie bereits das Pfeifen des Windes hören.
In einem Gedicht
Ich bin schockiert, wenn alle um mich herum sind
Die Wälder summen, der Donner brüllt... 17
Fet verwendet Alliteration, um Laute zu vermittelnr, g, grdas Donnergrollen. (Alliteration (lat. Alliteratio, von Lat. a d k + littera - Buchstabe) - Wiederholung identischer oder ähnlich klingender Konsonantenlaute, wodurch die Klangausdruckskraft künstlerischer Sprache verstärkt wird.
Vergleichen wir mehrere Gedichte, in denen die Technik der Alliteration beobachtet werden kann. Viele in den beiden Gedichten wiederholte Laute weisen auf unterschiedliche Phänomene hin.
Wie süß ist der Arbeiter verlegen,
Glückliche Träume, den gleichen Ruf zu hören!
Wie er die Squaw anlächelte Das ist ein Traum
Unter dem hellen Pfiff einer Nachtigall!.. 18
Hier hört der Leser das Pfeifen eines Vogels und im Gedicht „Herbstrose“, wo sich das Geräusch auch wiederholt Mit Es besteht der Eindruck einer Art Trockenheit und Haarausfall.
Oh, er strömte seine Gipfel hinab,
Der Garten hat seine Stirn offenbart... 19
Im Gedicht „Handra“:
Weine nicht, meine Katzentasse,... 20
Der Ton r hilft dem Leser, das beruhigende, beruhigende Schnurren der Katze und im Gedicht zu hören
Die ganze Nacht donnerte der Rabe des Nachbarn,
Der Bach, der Sturm, lief zum Bach,
Das Wachs des gelösten Wassers ist der letzte Druck
Er verkündete seinen Sieg... 21
Der Ton r vermittelt das Rauschen eines Baches, der im Gegenteil den Leser aufweckt, ihn erschrecken und vielleicht erschaudern lässt.
Aber im Gedicht „Sturm am Abendhimmel...“ wird das Gefühl der Anspannung und einer Art Angst nicht nur durch Alliteration, sondern auch durch Assonanz vermittelt.
(Assonanz, französische Assonanz – Konsonanz, aus dem Lateinischen assono – ich antworte) – Wiederholung von Vokalen, meist perkussiv)
B bei Lasst uns den Abend im Himmel beginnen,
Meer aus wütendem Fisch bei M -
B bei Rya am Meer und d bei Wir,
Viele m bei bedeutsam bei M -
B bei Rya am Meer und d bei Wir,
Gutes Wachstumsalter d bei M -
Schwarz t bei cha pro t bei wessen,
Meer aus wütendem Fisch bei M. 22
Der r-Laut in diesem Gedicht vermittelt das Rauschen der stürmischen See; Das Geräusch von Y ist das Heulen des Windes. Es ist das Heulen des Windes, das das Gefühl der Spannung erzeugt.
Wir können Assonanzen in einem Gedicht erkennen
Die Fichte bedeckte meinen Weg mit ihrem Ärmel.
Wind. Im Wald an einer Stelle
Laut und gruselig, traurig und lustig, -
Ich versteh nichts.
Wind. Alles ringsum bewegt und schwankt,
Die Blätter kräuseln sich zu deinen Füßen.
Chu, in der Ferne ist nichts klingt erstaunlich
Ton heulendes Horn... 23 ,
Der Klang von , hier dreizehnmal wiederholt, vermittelt das Heulen des Windes, das durch Geräusche verstärkt wird s, oh . Es stellt sich heraus, dass der Wind „o-o-o-o-o-o-o“ heult.
„Die Worte der Leute sind so unhöflich, es ist schon peinlich, sie zu flüstern.“ 24 . - gibt zu
A. A. Fet. Er sagt: „Ich suche mit meiner Seele nach dem Klang, der in der Seele wohnt.“ 25 Und der Dichter schreibt nicht so sehr über den Gesang der Nachtigall, das Anschwellen des Baches, das Hell-Dunkel der Nacht, die Morgendämmerung, sondern er spricht mit dem Gesang der Nachtigall, dem Anschwellen des Baches, dem Hell-Dunkel des Morgens zum Leser Nacht, die Morgendämmerung. Hier stoßen wir auf Onomatopoeia – eine der Arten der Lautschrift in der poetischen Sprache: die Verwendung von Wörtern, deren Klang den Klangmerkmalen ähnelt, die für die dargestellten Phänomene charakteristisch sind.
Das Gedicht „Ich warte ... Nachtigallen-Echo ...“ spiegelt die Rouladen und Überläufe des Nachtigallengesangs wider, mit dem der Dichter zum Leser spricht:
Ich warte... Nachtigall-Echo
Komm nicht (tsa) vom leuchtenden Fluss,
Gras unter dem Mond in Diamanten,
Lichter brennen auf Kümmel... 26
Hier ist es, das Lied der Nachtigall: tsa-s-st tr-pr-brilli rya-la.
Im Gedicht „Die Wachteln rufen, die Wachtelkönige knistern...“ hört man das Triller-, Pfiff- und Knistergeräusch der Vögel:
Die Wachteln rufen, der Wachtelkönig knistert,
Die Motten sind geflogen,
Und die späten Nachtigallen oben am Fluss
Ruckartige Triller erklingen... 27
Lautkombinationen kr, p-r, tr, sch, k-r vermitteln das Knistern von Wachtelkönigen, und in der dritten und vierten Zeile helfen die Laute l, p-r, st, tr, l, das Pfeifen und Klicken einer Nachtigall zu hören.
Im Gedicht „Kuckuck“
Kurvige Biegung, Ma Kuschki,
Mleya im Frühling ku;
Irgendwo in der Ferne, in der Nähe der Ohren
Wenn du nur hören könntest: Kuckuck... 28
Fet spricht nicht nur über den Kuckuck, er vermittelt auch seinen Kuckuck: ku-ku ku-ku-ku.
Im Gedicht „Weihrauchnacht, gnädige Nacht ...“ können Sie beobachten, wie Geräusche dabei helfen, ein Bild der Nacht zu erzeugen, oder besser gesagt, ein Bild der Nacht zu schaffen, wie sie helfen, die Stille, das Plätschern eines Baches, das Flüstern von Bächen zu hören. Kein Wunder, dass der Dichter sagt, dass die Stille dieser Nacht „spricht“:
Der Schlüssel funkelt und spritzt...
Man kann die Jets flüstern hören...
Wie schüchterne Runen brüllt die Gitarre ...
Es ist, als ob alles gleichzeitig brennt und klingelt
Als würde er leicht zittern, p Das Fenster schwingt auf... 29
Geräusche pl, sch, c, cldas Plätschern der Wellen vermitteln; Geräusches, w, h, st- Flüstern von Jets; GeräuscheR– Saitenzupfen;sv, seinen klingelnden Ton erzeugen; und die Geräuschedr, r Anlass zum Zittern geben.
Die von A. A. Fet gezeichneten Naturbilder sind faszinierend. Sie sind einwandfrei. Und das liegt daran, dass der Autor für die Schaffung dieser poetischen Bilder nicht nur gefühlvolle Worte, sondern auch bezaubernde Klänge gefunden hat. Er ist „geflügelt“ Worte klingen packt im Handumdrehen und verewigt plötzlich sowohl den dunklen Delirium der Seele als auch den unklaren Geruch von Kräutern.“ 30 und die Schönheit einer sternenklaren Nacht und der Gesang der Vögel und Donnerschläge und viele weitere Bilder und Naturphänomene, die unseren Geist, unsere Vorstellungskraft und unsere Gefühle anregen. Tonaufnahmen in den Gedichten von A. A. Fet tragen dazu bei, die Schönheit jedes Moments des Lebens, die Einzigartigkeit der Existenz zu bestätigen. Dahinter sehen wir das Bild eines Lyrikers, der in das Wunder des Lebens und der Schönheit verliebt ist.
Auch in der kasachischen Poesie sind mir Tonaufnahmen aufgefallen.
Zum Beispiel Shangerey Bokeev
Aғasyn, akylyn artyk askarmen ten, Assonanz [a, s]
Asyldin arkar ұranda Tireuі sep.
Ala tu Abylaidyn ala attansan, Alliteration [ғ, қ, r, l, m, f]
Alaman artyңdagy bireuі Männer.
Adamnyn amanatyn alla alada, Reim
Azhar Akyl, Azhar nicht Qylada?
Alaba Alys Sular Sualganda,
Angaryn Aidyn Koldin Shan Alada.
Alayda ansyragan algyr tuygyn
Abaysyz ankyp auga shyrmalada.
Kasym Amanzholovs „Zhyr zhazamyn zhuregimnen“
Senin nur Zhuzinen-Assonanz [i, e, ұ-ү,ө]
Korem Bakyt Omirdi.
Senin arbir sozinen Alliteration [ң, m, r, k]
Whoa, esstiler konildi.
Sol septi men sagan
Gashyktayyn kumartam, Reim
Zhuregimnen, zhanymnan
Jazamyn-Fett, Aitam-Käse.
Kundey shalkyp kule ber,
Ak mandayly, Alma Zhuz.
Sagan, Sir, zehn Keler
Zher zhaanda bar ma kyz?
Ein Beispiel aus der Poesie von Akan Sera Koramsakula
„Karatorgai“
Keledi karatorgay kanat kagyp, - Assonanz [a, s, i]
Astyna kanatynyn marzhan tagyp.
Birge Osken Kishkentaidan Saulem Edin,
Aiyryldym kapylysta senen negyp.
Karatorgay, Alliteration [k-қ, n-ң, t]
Uschtyn Zorga-ay.
Beishara, Syryldaisyn
Jerge Konbay.
Ertistin ar zhagynda bir teren sai,
Suyretken zhibek arkan tel konyr tai.
Agashtyn butagyna konyp alyp,
Saviraydy tan aldynda karatorgay.
Wir haben uns entschieden, bei Übersetzungen in die kasachische Sprache dem Soundwriting von A. Fet und F. Tyutchev zu folgen.
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Russisch |
Kasachisch |
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Heute Morgen, diese Freude, Diese Kraft von Tag und Licht, Dieses blaue Gewölbe Dieser Schrei und die Saiten, Diese Herden, diese Vögel, Dieses Gerede vom Wasser Diese Weiden und Birken, Diese Tropfen sind diese Tränen, Dieser Flaum ist kein Blatt, Diese Berge, diese Täler, Diese Mücken, diese Bienen, Dieses Geräusch und Pfeifen, Diese Morgendämmerungen ohne Sonnenfinsternis, Dieser Seufzer des Nachtdorfes, Diese Nacht ohne Schlaf Diese Dunkelheit und Hitze des Bettes, Dieser Bruch und diese Triller, Das ist alles Frühling. |
Bul tan, bul baqyt Bul kunnіn men zharyktyn kuaty. Bul kok aspan Bul Aikai Männer ---------- Es ist eine große Sache, es wird lange auf sich warten lassen. Bul sudyn sybyrlauy Bul mal men kaiyn Bul tamshy – bul zhas Bul tubit – zhapyrk emes. Bul taular, bul ken dala Bul Shirkey, Bul Aralar Bul Dybys Männer Yzyn Bul karangysyz tan Bul tungi auldyn kursinui Bul ұykysyz tүn Bul Munar, Tosectin-Ystygie Bul ------ Männer Bul ---- Bulbari – koktem. /Alliteration und Assonanz erhalten/ |
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Menschliche Tränen, oh menschliche Tränen, Manchmal gießt man früh und spät... Die Unbekannten fließen, die Unsichtbaren fließen, Unerschöpflich, unzählig, - Fließen wie Regenströme Mitten im Herbst, manchmal nachts. |
Adamnyn koz zhasy, oh Adamnyn koz zhasy, Erte men kesh mezgilde togilesnіn. Tynysh kuzde, karangy kezinde belgisch, korinbeytin, Sarkylmaytyn Sarkylmas, Sansyz Togilesin. (Assonanz /e, i, s/) |
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Ich erinnere mich an die goldene Zeit Ich erinnere mich an das liebe Land, das mir am Herzen liegt. Der Tag wurde dunkel; wir waren zu zweit; Unten, im Schatten, rauschte die Donau. Und auf dem Hügel, wo, weiß werdend, Die Burgruine blickt ins Tal, Da standest du, junge Fee, Auf moosigen Granit gelehnt, Den Fuß des Babys berühren Ein jahrhundertealter Trümmerhaufen; Und die Sonne zögerte und verabschiedete sich Mit dem Hügel und der Burg und dir. |
Literatur
Blagoy D.D. Die Welt als Schönheit (Über „Evening Lights“ von A. Fet) // Fet A. A. Evening Lights. - M., 1981 (Reihe „Literarische Denkmäler“).
Bukhshtab B. Ya. A. A. Fet. Essay über Leben und Kreativität. - Ed. 2. - L., 1990.
Lotman L. M. A. A. Fet // Geschichte der russischen Literatur. In 4 Bänden. - Band 3. - L.: Wissenschaft, 1980.
Trubatschow S. Fet, Afanasy Afanasyevich // Russisches biographisches Wörterbuch: in 25 Bänden. - St. Petersburg-M., 1896-1918.
Cheshikhin V. E. Shenshin, Afanasy Afanasyevich // Enzyklopädisches Wörterbuch von Brockhaus und Efron: In 86 Bänden (82 Bände und 4 weitere). - St. Petersburg, 1890-1907.
Eikhenbaum B. M. Fet // Eikhenbaum B. M. Über Poesie. - L., 1969.
Tyutchev F. I. Komplette Gedichtsammlung / Forts. Kunst. B. Ya. Bukhshtaba. - M.: Sowjetischer Schriftsteller, 1957. - 424 S. (Dichterbibliothek. Große Serie)
Tyutchev F.I. Gedichte / Komp., Artikel und Notizen. V. V. Kozhinova. - M.: Sov. Russland, 1976. - 334 S. (Poetisches Russland)
Tyutchev F. I. Vollständige Gedichtsammlung / Komp., vorbereitet. Text und Notizen A. A. Nikolaeva. - L.: Sov. Schriftsteller, 1987. - 448 S. Auflage 100.000 Exemplare. (Dichterbibliothek. Große Serie. Dritte Auflage)
Tyutchev F. I. Komplette Gedichtsammlung in zwei Bänden. / Ed. und kommentieren. P. Chulkova. - M.: Verlagszentrum "Terra", 1994. - 960 S.22Fet A. A. Gedichte. Prosa. Briefe. – M.: Sowjetrußland, 1988, S. 91
23Fet A. A. Poems, 1976, S. 220
24 Fet A. A. Lächeln der Schönheit: Ausgewählte Texte und Prosa. – M.: School – Press, 1995, S. 285
25 Ebenda, S. 110.
26 Fet A. A. Gedichte. Prosa. Briefe. – M.: Sowjetrußland, 1988, S. 45.
27 Ebenda, S. 94.
28Fet A. A. Lächeln der Schönheit: Ausgewählte Texte und Prosa. – M.: School – Press, 1995, S. 260
29 Fet A. A. Lächeln der Schönheit: Ausgewählte Texte und Prosa. – M.: School – Press, 1995, S. 268
30Fet A. A. Poems, 1976, S. 203
Der Einsatz verschiedener phonostilistischer Techniken zur Verbesserung der Klangausdruckskraft von Sprache wird als Tonaufnahme bezeichnet.
Wiederholungen sind das markanteste Ausdrucksmittel des Tonschreibens:
Alliteration – Wiederholung identischer oder ähnlicher Konsonanten (Der Schnee ist noch weiß auf den Feldern, und im Frühling ist das Wasser laut – sie rennen und wecken das verschlafene Ufer, sie rennen und leuchten und sagen – Tyutch.). Alliteration ist die häufigste Art der Lautwiederholung. Dies erklärt sich aus der dominanten Stellung der Konsonanten im Lautsystem der russischen Sprache. Konsonantenlaute spielen in der Sprache die wichtigste Bedeutungsunterscheidungsrolle.
Assonanz ist die Wiederholung von Vokalen (Es ist Zeit, es ist Zeit, die Hörner blasen... - P.). Assonanz basiert normalerweise nur auf betonten Lauten, da sich die Vokale in einer unbetonten Position oft erheblich ändern. Daher wird Assonanz manchmal als die Wiederholung betonter oder schwach reduzierter unbetonter Vokale definiert. In Fällen, in denen unbetonte Vokale keine Veränderungen erfahren, können sie die Assonanz verstärken. Im gleichen Text werden oft verschiedene Lautwiederholungen parallel verwendet.
Anaphora – Wiederholung von Anfangskonsonanten in Worten (Die goldenen Sterne dösten ein, der Spiegel der Sonne zitterte... - Ja.). Bei einer benachbarten Anapher stehen Konsonantenwörter nebeneinander (wie im gegebenen Beispiel), bei einer separaten Anapher folgen sie nicht sofort aufeinander (- Freund! Such mich nicht! Eine andere Mode! Sogar alte Leute nicht Erinnere dich an mich. - Col.).
Epiphora – Wiederholung der Schlusslaute in Worten (Sie machten Lärm, funkelten und zogen sich in die Ferne und vertrieben Sorgen und sangen in der Ferne... – Balsam.). Wie Anaphora können Epiphora nebeneinander oder getrennt sein. Bei benachbarten Epiphora sind Konsonantenwörter normalerweise grammatikalisch abhängig: Sie stimmen überein (An einem blauen Abend, an einem mondhellen Abend war ich einst hübsch und jung. - Ja.). Die Kombination von Epiphora und Anaphora verleiht der poetischen Rede eine besondere Musikalität. Der Missbrauch von Alliteration und Assonanz führt zu einer zwanghaften und manchmal unnatürlichen Intensivierung der phonetischen Seite der Sprache.
Wortlänge. Eine sehr ausdrucksstarke Stilfunktion in der poetischen Sprache wird manchmal durch den Kontrast von kurzen und langen Wörtern erfüllt. Eine auffällige stilistische Wirkung entsteht in der poetischen Sprache durch die Verwendung kurzer, einsilbiger Wörter vor dem Hintergrund des gewöhnlichen Wortschatzes und bei modernen Autoren.
Lautmalerei: ist die Verwendung von Wörtern, deren Klang den Höreindrücken des dargestellten Phänomens ähnelt.
Lautmalerei – (gr. Wortschöpfung) vermitteln den Klang der menschlichen Stimme (Keuchen, Kichern); andere sind Geräusche von Tieren (Krächzen, Miauen); andere imitieren die „Stimmen“ der unbelebten Natur (Klappern, Knarren). Aufgrund ihrer grammatikalischen Natur sind Lautmalereien Substantive und Verben. Gebildet aus Interjektionen wie bang, bang.
Gesunde Worte. Der Unterschied zwischen lautmalerischen und klangähnlichen Wörtern besteht darin, dass erstere die für die von ihnen aufgerufenen Phänomene und Handlungen charakteristischen Laute imitieren, während letztere selbst klanglich ausdrucksstark sind und dadurch zur bildlichen Übertragung von Bewegungen, emotionalen Zuständen, körperliche und geistige Phänomene usw. (flüstern ist ein lautmalerisches Wort, und Tricks, Gesindel, Schschsch sind lautmalerische Wörter).
1. Harmonie schaffen, musikalischer Klang der Sprache
2. ausdrucksstark-figurativ
3.emotional ausdrucksstark
4. semantisch (Hervorhebung wichtiger Wörter)
5. kompositorisch (ähnlicher Klang semantischer Phrasensegmente)
Die russische Sprache ist auf der ganzen Welt für ihre Schönheit und ihren Reichtum bekannt. Berühmtheit erlangte er durch die Vielzahl an Ausdrucksmitteln, die sein aktiver Bestand umfasste.
In diesem Artikel beantworten wir die Frage: „Was ist eine Tonaufnahme?“ Diese künstlerische Technik findet sich häufig in den poetischen Werken russischer Autoren.
Die Tonaufnahme ist ein phonetisches Sprachgerät, das einem Werk eine besondere künstlerische Ausdruckskraft verleiht. Es basiert auf der Wiederholung verschiedener Lautkombinationen. Dies ist eine Technik zur Verbesserung der visuellen Eigenschaften des Textes. Es trägt dazu bei, den Text ausdrucksvoller zu gestalten und akustische Bilder zu erzeugen. Es kann zum Beispiel das Geräusch von Regen, das Klappern von Hufen oder das Geräusch von Donner vermitteln.
Alliteration und Konsonanz
Alliteration ist eine Technik der sprachlichen Ausdruckskraft, die auf der Wiederholung konsonanter Laute basiert. Wir begegnen ihm sowohl in der russischen als auch in der ausländischen Poesie. Der gelungene Einsatz der Alliteration zeigt, wie stark der Autor über ein ausgeprägtes künstlerisches Fingerspitzengefühl verfügt.
Um diese Technik erfolgreich anwenden zu können, müssen Sie Augenmaß haben. Sie müssen genau spüren, wie viele sich wiederholende Laute eingefügt werden können, ohne den Text zu überladen.
Alliteration wird von Dichtern verwendet, um bestimmte Assoziationen herzustellen. Beispielsweise kann das Wiederholen des Tons „r“ das Geräusch eines Motors vermitteln, und „gr“ kann das Geräusch eines Donners vermitteln.
Im Russischen geht die Alliteration Hand in Hand mit der Konsonanz (der Wiederholung eines Konsonanten, der ein Wort beendet).
Tonschreiben: Beispiele für Alliteration
Viele russische Dichter sind für ihre Fähigkeit bekannt, die Technik der Alliteration erfolgreich anzuwenden. Die berühmtesten von ihnen: A. S. Puschkin, N. A. Nekrasov, G. R. Derzhavin, V. V. Mayakovsky, F. I. Tyutchev.
Schauen wir uns einige Beispiele aus ihren Werken an, um zu verstehen, wie Soundwriting in den Versen talentierter und anerkannter Dichter aussieht:
- „In einer Stunde von hier aus wird Ihr schlaffes Fett in eine saubere Gasse fließen“, eine Zeile aus V. V. Mayakovskys Gedicht „Nate“. Wir sehen die Wiederholung der Laute „ch“, „s“.
- Auch in „Der eherne Reiter“ von A. S. Puschkin stoßen wir auf ein ausdrucksstarkes und gelungenes Beispiel für die wiederholte Verwendung eines dumpfen Klangs: „Das Zischen von Schaumgläsern und Punsch, eine blaue Flamme.“ Der Autor verwendet eine phonetische Wiederholung von „sh“, die das Bild von brutzelndem Champagner heraufbeschwört.
- Das Werk von G. R. Derzhavin „Waterfall“ präsentiert uns eine Wiederholung der Klänge „gr“, die den Klang des Donners reproduzieren: „Das Echo rumpelt durch die Berge, wie Donner, der über Donner donnert.“
Assonanz
Assonanz ist die Wiederholung eines betonten Vokals oder einer Kombination davon innerhalb eines Verses oder einer Phrase. Diese Technik wird verwendet, um das Werk für das Gehör leichter verständlich zu machen. Und sein Klang ist melodischer.
Assonanz ist viel seltener als Alliteration. Es ist im Text nicht so leicht zu bemerken, aber wenn man vorsichtig ist, ist es möglich.
Manchmal verwenden Autoren die Wiederholung bestimmter Vokale, um eine bestimmte Stimmung zu erzeugen. Oder um zu zeigen, wie eine emotionale Stimmung eine andere ersetzt.
Die Assonanz wird seit Jahrhunderten von Dichtern verwendet. Man findet es beispielsweise im französischen Heldenepos und in antiken Volksliedern.
Beispiele für Assonanz
Wie die Alliteration findet sich auch die Assonanz in den Werken vieler russischer Dichter. Aus diesem Grund zeichnen sich ihre Gedichte durch besonderen Wohlklang und Ausdruckskraft aus. Schauen wir uns Beispiele dafür an, wie Soundwriting in der Literatur aussieht:
- In A. Bloks Gedicht „Fabrik“ gibt es eine Wiederholung des betonten Vokals „o“: „Nachdenkliche Riegel knarren, Menschen nähern sich dem Tor.“
- In dem romantischen Gedicht von A. S. Puschkin findet man ein detailliertes Beispiel für die Verwendung von Assonanzen: „Seine kleine Tochter ging auf einem verlassenen Feld spazieren.“ Der betonte Laut „o“ wird in jeder unabhängigen Wortart wiederholt.
- Auch das Werk von B. L. Pasternak „Winter Night“ zeigt ein gelungenes Beispiel für den Einsatz von Assonanz: „Kreide, Kreide auf der ganzen Erde bis an alle Grenzen.“ Die Wiederholung des betonten Lautes „e“ in jedem einzelnen Wort ist deutlich zu erkennen; durch diese Technik wirkt die Zeile melodischer.
Dissonanz und Lipogramm
Dissonanz und Lipogramm sind Tonschreibtechniken, die in der modernen russischen Literatur selten zu finden sind.
Ein Lipogramm ist eine künstlerische Technik, deren Kern darin besteht, dass der Dichter bewusst auf jeden Ton verzichtet. Im goldenen Zeitalter der Literatur galt die Verwendung dieses Geräts als Indikator für das hohe Können des Dichters.
Unter den russischen Schriftstellern ist G. R. Derzhavin der bekannteste Anhänger des Lipogramms. Betrachten wir das Tonschreiben, dessen Verwendungsbeispiele in seinem Gedicht „Freiheit“ zu finden sind:
Warmer Herbstatem,
Die Eichen salben,
Leises Flüstern der Laken,
Der Vers besteht aus vier Strophen mit jeweils sechs Zeilen. In keinem von ihnen finden Sie ein Wort, das den Buchstaben „r“ enthält.
Die Technik findet sich in den Werken experimenteller Dichter des Silbernen Zeitalters. Zum Beispiel V. V. Mayakovsky, I. Severyanin.
Betrachten wir ein Beispiel aus dem Gedicht von V. V. Mayakovsky „An die Arbeiter von Kursk, die das erste Erz abgebaut haben ...“.
Wir gingen durch das Feuer,
durch Kanonenmündungen.
Statt Berge der Freude -
Wehe ist unten.
Anaphora und Epiphora
Die Tonaufzeichnung in der Literatur umfasst viele Techniken. Sie können sowohl allgemein anerkannt als auch proprietär sein. Schauen wir uns noch ein paar weitere Techniken an.
Lautanaphora und Epiphora sind die Wiederholung eines Lautes oder von Konsonanzen am Anfang bzw. Ende eines Wortes. Die Technik wird häufig in poetischen Werken verwendet.
Machen wir uns mit Beispielen berühmter russischer Dichter vertraut:
- In K. Balmonts Gedicht findet man eine Epiphora: „Sie machten Lärm, funkelten und zogen die Ferne an, und sie vertrieben Sorgen und sangen in der Ferne.“ Am Ende jedes Verbs sehen wir eine Kombination von „li“-Lauten, die den Zeilen eine besondere Melodie und Wohlklang verleiht.
- Ein Beispiel für eine Anaphora mit der Wiederholung der beiden Laute „d“ und „m“ findet sich in M. Tsvetaevas Werk „To You – in a Hundred Years“: „Freund! Such mich nicht! Eine andere Mode! Selbst die alten Leute erinnern sich nicht an mich.“ Die Wiederholung phonetischer Kombinationen hilft in diesem Fall dem Autor, die für ihn wichtigsten Wörter hervorzuheben.
Wortspielreime
Die sprachlichen Ausdrucksmittel haben die russische Sprache verherrlicht. Die Tonaufnahme ist eine der Techniken, die unsere Literatur ungewöhnlich melodiös und ausdrucksstark machen.
Wortspielreime sind ein künstlerisches Mittel, das auf einem Spiel mit Wörtern und Klangähnlichkeiten basiert. Der Dichter reimt Zeilen aufgrund der Polysemie der Wörter oder der Homonymie.
Diese Technik wird oft verwendet, um Comedy zu erzielen. Gefunden in den Werken von V.V. Mayakovsky, A. S. Puschkin, Emil Krotky, D. Minaev. Schauen wir uns ein paar Beispiele an:
1. In V. V. Mayakovskys „Ditties“ kann man leicht einen Wortspielreim finden:
Im Oktober gibt es keine Feder am Himmel -
Schnee fällt vom Himmel.
Irgendwie ist unser Denikin rot,
er wurde schief.
2. Eine nicht ganz humorvolle Verwendung von Wortspielreimen ist im ironischen Werk der berühmten Dichterin M. Tsvetaeva „Mehl und Mehl“ zu sehen:
Wird alles zerstört? Wird es Mehl sein?
Nein, besser mit Mehl!
Endeffekt
In diesem Artikel haben Sie erfahren, was Soundwriting ist. Wir untersuchten die gebräuchlichsten Techniken und Beispiele ihrer Verwendung in der russischen Poesie und waren überzeugt, dass poetischen Werken durch den meisterhaften Einsatz verbaler Ausdrucksmittel außergewöhnliche Schönheit und Ausdruckskraft verliehen wird.
Jetzt können Sie leicht feststellen, welche Klangtechnik der Dichter verwendet hat, und sein Talent schätzen.
Die Bedeutung des Wortes SOUND WRITTEN im Wörterbuch der literarischen Begriffe
TONAUFNAHME
Ein System von Mitteln und Techniken zur klanglichen Organisation eines Werkes, das es dem Autor ermöglicht, den gewünschten emotionalen Eindruck auf der phonetischen (Klang-)Ebene der Sprache zu erzeugen. Dank der konsequenten Verwendung der Laute „l“, „a“, „e“ in den Zeilen des Gedichts „Petersburg“ vermittelte V. Nabokov beispielsweise ein Gefühl von Leichtigkeit und Flug:
Und ich höre, wie Puschkin sich an all die kleinen geflügelten Dinger erinnert, Schatten
und wiederholt: „Ich erinnere mich“, sagt er, „
fliegender Schnee und der Sommergarten und Geplapper
Wild...
Eine der Strophen von B. Pasternaks Gedicht „Es schneit“ ist rhythmisch und phonetisch so aufgebaut, dass man das Ticken eines Pendels hören kann:
Der Schnee fällt, // dick, dick, //
Im Gleichschritt mit ihm, // auf denselben Füßen, //
Im gleichen Tempo, // mit dieser Faulheit //
Oder mit der gleichen // Geschwindigkeit, //
Vielleicht vergeht die Zeit?
B. Pasternak
Klangarten: Alliteration, Assonanz.
Wörterbuch literarischer Begriffe. 2012
Siehe auch Interpretationen, Synonyme, Bedeutungen des Wortes und was SOUND WRITTEN auf Russisch ist in Wörterbüchern, Enzyklopädien und Nachschlagewerken:
- TONAUFNAHME in der Literaturenzyklopädie:
siehe den Artikel „Phonics...“ - TONAUFNAHME im großen enzyklopädischen Wörterbuch:
- TONAUFNAHME in der Großen Sowjetischen Enzyklopädie, TSB:
die Verwendung sekundärer (nicht direkt kommunikativer) Klangmerkmale der Sprache, um verschiedene Emotionen, zusätzliche Bedeutungen usw. auszudrücken. Sie hatten eine Idee zu Z.... - TONAUFNAHME im Enzyklopädischen Wörterbuch:
, -i, w. In der künstlerischen Sprache: Lautwiederholungen, Sättigung mit gleichen oder ähnlichen Lauten zum Zweck der bildlichen... - TONAUFNAHME im Großen Russischen Enzyklopädischen Wörterbuch:
TONAUFNAHME ist in Versform dasselbe wie ein System von Klangwiederholungen, insbesondere solchen, die mit der Erwartung ausgewählt wurden, lautmalerisch zu rascheln, zu pfeifen ... - TONAUFNAHME im vollständigen akzentuierten Paradigma nach Zaliznyak:
der Klang des „copis“, der Klang des „copis“, der Klang des „copis“, der Klang des „copis“, der Klang des „copis“, der Klang des „copis“, der Klang des „copis“, der Klang des „copis“, der Klang des „copis“, der Klang des „copis“, der Klang des „copis“, der Klang des „copis“, ... - TONAUFNAHME im Wörterbuch der sprachlichen Begriffe.
- TONAUFNAHME im neuen erklärenden Wörterbuch der russischen Sprache von Efremova:
Und. 1) Phänomene der umgebenden Welt in Musik mit visuellen musikalischen Mitteln verkörpern. 2) Eine der Arten der Versinstrumentierung, bestehend aus ... - TONAUFNAHME in Lopatins Wörterbuch der russischen Sprache:
Tonaufnahme... - TONAUFNAHME im vollständigen Rechtschreibwörterbuch der russischen Sprache:
Tonaufnahme,... - TONAUFNAHME im Rechtschreibwörterbuch:
Tonaufnahme... - TONAUFNAHME in Ozhegovs Wörterbuch der russischen Sprache:
In der künstlerischen Sprache: Lautwiederholungen, Sättigung mit gleichen oder ähnlichen Lauten zum Zweck der bildlichen... - TONAUFNAHME im Modern Explanatory Dictionary, TSB:
in Versen - das Gleiche wie ein System von Klangwiederholungen, das insbesondere mit der Erwartung ausgewählt wurde, lautmalerisches Rascheln, Pfeifen usw. zu erwarten. ... - TONAUFNAHME in Uschakows Erklärendem Wörterbuch der russischen Sprache:
Tonaufnahme, viele Jetzt. (zündete.). Das Gleiche wie der Wohlklang in 2... - TONAUFNAHME im Ephraims erklärenden Wörterbuch:
Tonschreiben 1) Phänomene der umgebenden Welt in Musik mit visuellen musikalischen Mitteln verkörpern. 2) Eine der Arten der Versinstrumentierung, ... - TONAUFNAHME im Neuen Wörterbuch der russischen Sprache von Efremova:
Und. 1. Phänomene der umgebenden Welt in Musik mit visuellen musikalischen Mitteln verkörpern. 2. Eine der Arten der Versinstrumentierung, bestehend aus ... - TONAUFNAHME im Großen Modernen Erklärwörterbuch der russischen Sprache:
ICH 1. Phänomene der umgebenden Welt in Musik mit visuellen musikalischen Mitteln verkörpern. 2. Eine der Arten der Versinstrumentierung, ... - ABSOLUTE SPRACHE im Wörterbuch der Postmoderne:
(„zaum“) ist der zentrale Begriff der Sprachphilosophie Chlebnikows, mit dessen Einführung er das Problem der Abgrenzung zwischen einem Wort und seinem Zeichen-Numerischen zu lösen versucht... - REZEPTION im Lexikon der nichtklassischen, künstlerischen und ästhetischen Kultur des 20. Jahrhunderts, Bychkova:
(literarisch) Einige der Prinzipien der Organisation von Texten von Kunstwerken. Das Konzept von „P.“ wurde ab den 1920er Jahren in der wissenschaftlichen Literatur häufig verwendet. XX... - LAUTMALEREI
- eine der Arten der Tonaufnahme (siehe Tonaufnahme): die Verwendung phonetischer Kombinationen, die den Klang der beschriebenen Phänomene („Echo des Lachens“, „Rascheln des Schilfrohrs“, ...) vermitteln können. - GESUNDE ORGANISATION DER SPRACHE im Wörterbuch der literarischen Begriffe:
- eines der visuellen und ausdrucksstarken Mittel: der gezielte Einsatz von Elementen der Lautkomposition der Sprache (Vokale oder Konsonanten, betonte und unbetonte Silben, Pausen, ... - ASSONANZ im Wörterbuch der literarischen Begriffe:
- (von der französischen Assonanz - Konsonanz) 1) Eine der Arten des Lautschreibens (siehe Lautschreiben): wiederholte Wiederholung in einem Gedicht (seltener - ...
Schklover Mark Jurjewitsch
Klanggefühle und Klanggefühle
Tisch 1. Der Klang von Emotionen.
Alle Werte werden relativ zum Buchstaben „A“ angegeben. Das grammatikalische Potenzial des Buchstabens, das Reimpotenzial des Buchstabens, der Wert des emotionalen Potenzials des Buchstabens und die Qualität des Gedichts wurden auf einer 5-Punkte-Skala bewertet.
| Buchstabe | Menge | Potenzial | EMOTIONALE VEKTORBUCHSTABEN | Qualität des Gedichts | Kommentare | |||
| Wörter | Verben | grammatikalisch | reimen | Größe | Richtung | |||
| A | VERWIRRUNG. Absurdität, Aufregung und Apathie | Wenige Verben, schwaches EVB. | ||||||
| B | FEINDLICHKEIT Kampflast (Bruder schlägt Bruder) | |||||||
| IN | Glaube, Majestät, Ewigkeit, Zeit, Universum | |||||||
| G | WUT Die Unterdrückung von Wut, Sünde, Schmutz und Trauer. | |||||||
| D | 1.5 | SCHULDEN Geschäft, Geld, Seele, Freundschaft | ||||||
| E | 0.1 | 0.1 | - | - | - | Kein E-Ton | - | Schwacher Brief |
| UND | 0.1 | 0.5 | LEIDENSCHAFT, DURST Wünsche, Durst nach Leben | Schwacher Brief | ||||
| Z | ABHÄNGIGKEIT Ruf, Erde, Gold, Zone, Link | |||||||
| UND | 1.5 | INTERESSE Spielen, Suchen, Intrigen | Leichter Mangel an Verben | |||||
| Y | - | - | - | Schwacher Brief | ||||
| ZU | Verrat Trick, Dolch, Konflikt | |||||||
| L | 0.5 | 1.5 | LIEBE Streicheln, klammern, küssen | |||||
| M | 1.5 | MAYA Flackern, drohend, zerknittert | Fehlende Verben | |||||
| N | DEPRESSION Jammern, Bestrafung, Nervosität | Verbspeicherung | ||||||
| UM | ÜBERRASCHUNG Atemberaubend, oh, Täuschung | Verbspeicherung | ||||||
| P | PRIDE Victory feat Award-Preis | Verbspeicherung | ||||||
| R | Raserei Wut, Eifer, Brüllen, Brüllen | Verbspeicher RY Mangel Substantiv. und beigefügt. | ||||||
| MIT | MITGEFÜHL Tod, Trauer, Alter | |||||||
| T | 2.6 | ALARM Dunkelheit, Geheimnis, Stille | Leichter Mangel an Verben | |||||
| U | 8.6 | HORROR Ghul, Mörder, Freak | Mangel an Substantiven | |||||
| F | 0.5 | VERTRAUEN Fort, Königin, Schicksal | Schwerwiegender Mangel an Verben. | |||||
| X | 0.5 | Ekel: Schinken, Müll, Stall | ||||||
| C | 0.1 | 0.5 | EXZELLENZ König, Mitte | Schwacher Brief | ||||
| H | 0.5 | SPASS Kurbel, Vogelscheuche, schmutzig | ||||||
| Sch | 0.5 | SCHOCK Sturm, Sturm, Sturm | Konzentriert sich auf Verben, es fehlen Substantive | |||||
| SCH | 0.05 | 0.3 | ANHANG Ersatz, Schild, Berührung | Schwacher Brief | ||||
| E | 0.5 | 0.5 | 0.5 | ANKÜNDIGUNG Äh | Schwerwiegender Mangel an Verben. Null EVB | |||
| YU | 0.05 | 0.1 | Kein Ton Yu | Schwerwiegender Mangel an Verben | ||||
| ICH | 0.1 | 0.1 | Kein Ton, ich | Schwacher Brief |
Tisch 2. Emotion von Klängen. Als Grundlage dient die Klassifizierung von Emotionen und Gefühlen nach Ilyin E.P. (Hinzugefügte Emotionen in der linken Spalte werden in Kleinbuchstaben geschrieben)
| EMOTION-GEFÜHL | KLANG | Emotionaler Vektor | |
| Emotionen der Erwartung und Prognose | |||
| ANGST | T | Dunkelheit, Geheimnis, Stille | |
| ANGST, Entsetzen | U | Ghul, Mord | |
| Frustrationsgefühle | |||
| ÄRGER | E | Äh | |
| Niedergeschlagenheit, Jammern | N | Jammern Bestrafung Angriff in vergeblicher Träne | |
| TOSKA, Qualen | M | Flackernder Webstuhl zerknittert | |
| DER EKEL | X | Habal-Schinken-Müll | |
| WUT | G | Hölle, Hölle, Hölle, fauler Eiter, Sünde, Sünde, Grimasse, Donner | |
| Raserei, Wut, | R | Brüllen, Freude, Eifer, Brüllen | |
| Kommunikative Emotionen | |||
| SPASS | H | Slurp Kind Stepptanz riecht nach seltsamem Stofftier | |
| VERWIRRUNG, Zustand der Absurdität | A | Qual, Adrenalin, Unfall, Anarchie | |
| Mitgefühl | MIT | Tod, Trauer, Alter | |
| Intellektuelle Emotionen | |||
| ÜBERRASCHUNG, fassungslos | UM | Sehr betrügerisch, oh Fehlzündung | |
| INTERESSE | UND | Spiel, Intuition, Suche | |
| Vermutungen über Emotionen | |||
| VERTRAUEN | F | Fakt: Königin Finka Fatum | |
| Emotionen, die während der Aktivität entstehen | |||
| STRESS, Schock | Sch | Sturmböen Sturm Ahle Spritze Schwert Turmspitze Sporn Bajonett | |
| GEFÜHLE | |||
| ANHANG | SCH | Ersatz, Schild, Berührung | |
| Sucht | Z | Ruf, Erde, Gold, Zone, Link, Korn | |
| Pflicht | D | Tun, Kinder, Haus, Geld, Freund, Macht, Trupp, Seele | |
| LIEBE | L | Streicheln, klammern, küssen | |
| Leidenschaft, Durst | UND | Verlangen, Leben, Frau, Gier, Lebenslust | |
| ÜBERLEGENHEIT | C | Herrschaft, ganz, Mitte | |
| FEINDSELIGKEIT | B | Schlagen, geißeln, bombardieren, kämpfen | |
| AGGRESSION, Konflikt, Täuschung | ZU | Bestrafen, Dolch, Klinge, Kochen, Konflikt | |
| STOLZ | P | Gewinnen Sie den Patriot Prestige Pearl Feat Respekt Premium-Preis | |
| Glaube, Majestät | IN | Ewigkeit, Zeit, Universum, Spitze, Wille, Krieger, Macht | |
Die Lautfolge von Wörtern, die einen bestimmten Laut erzeugt, fungiert als Werkzeug zur Bedeutungsbildung. Dies ist die erste (und wichtigste) Funktion des Tonschreibens in einem poetischen Text. Der Begriff „Funktion“ wird hier im Sinne von „Aufgabe“ verwendet – vereinfacht gesagt bestimmt die Funktion, was die Verwendung dieser oder jener Technik im Text ergibt.
Tonaufnahmefunktionen
1. Die Tonaufnahme ist ein Bedeutungsleiter.
In diesem Zusammenhang wird der Begriff „Sound Writing“ im engeren Sinne des Wortes verwendet: als Übereinstimmung der Klangkomposition einer Phrase mit der Dargestellten.
1. Und ich werde der Stille lauschen,
Beim Durchblättern von Puschkins Gedichten,
Schauen Sie aus dem Fenster auf den Mond
Und schüre Probleme in deinem Kopf.
2. Der Abend bläst die Lippen. Der Wind bläst.
Der Fluss runzelt die Stirn und seine Ufer ...
2. Klangwiederholungen wirken suggestiv, erzeugen den Zauber der Worte, die Wirkung der musikalischen Begleitung und vermitteln subtil die Stimmung des lyrischen Helden.
Die phonetische Ausdruckskraft trägt wesentlich zur Entstehung der Energie des Gedichts, seines Einflusspotenzials, bei. Die artikulatorische Spannung, mit der viele Konsonantenkombinationen ausgesprochen werden, bringt die phonetische Gesamtspannung des Verses mit sich, und diese Spannung überträgt sich auf den Inhalt und beeinflusst dessen Wahrnehmung.
Das Ährchen geht voran,
Die Sonne zielt auf den Tempel.
Blendung, Gesichter, Gesichter.
Aber der Vogel kräht.
Das Rad drehte sich um,
Es rollte in den Wald.
Kreuz auf dem Glockenturm
Der Himmel tut weh
.
3. Die Tonaufnahme verstärkt die Nichtlinearität des poetischen Textes, was sich in der großen Rolle der vertikalen Kohärenz manifestiert. Wörter sind nicht nur horizontal, linear – durch morphologische und syntaktische Verbindungen (Kohäsion) – verbunden, sondern auch vertikal, d.h. Es entstehen semantische, figurative und klangliche Echos von Wörtern, die sie zu einem Ganzen vereinen (Kohärenz).
Anatoli Melnik
ANGELN
Leichte Wellen und Wellen,
Dunkler Fischrücken
Blendung und Wolken,
Der Fluss ist voller Sonne.
Glatte Flossen
Glückseligkeit und skurrile Linien.
Mein Fang ist klein
Hecht, Barsch und Worte.
4. Tonschrift schwächt etwaige ungenaue Reime in der Strophe. Zum Beispiel:
Er sah aus – er war völlig grau,
In der Nähe ist ein Nachbar, Großvater,
In meiner Seele ist ein Garten,
Sieben gelöste Probleme.
ALLITERATION(von lateinisch ad – bis, mit, mit und littera – Buchstabe; Unterbuchstabe) – die älteste Stiltechnik zur Steigerung der Ausdruckskraft künstlerischer Sprache, insbesondere der Poesie, durch Wiederholungen konsonanter Laute. A. findet sich in der Volksdichtung und in der Literatur aller Völker der Welt. A. ist reich an Gedichten von Homer, Hesiod, Horaz, Vergil und vielen späteren Dichtern Europas – Dante, Petrarca, Ronsard, Shakespeare. Der Sinn für Proportionen und das künstlerische Fingerspitzengefühl des Dichters bestimmen die Auswahl, den Charakter und die Angemessenheit der Poesie in der Poesie; Es gibt keine Regeln für die Verwendung und kann es auch nicht geben.
In der russischen Volksdichtung nimmt A. einen herausragenden Platz ein. Klangvolle A. sind im Text von „The Tale of Igor’s Campaign“ verstreut:
Posaunen erklingen in Novegrad, Schicksale stehen in Putivl...
Die Nacht stöhnt für ihn wie ein Gewitter, weckt den Vogel; Der Pfiff des Tieres kommt näher...
Auf Anhieb den schmutzigen Polovtsian Plaka zertrampeln ...
Viele russische Sprichwörter und Redewendungen basieren klanglich auf A. und auf dem Reim, der von A. stammt, unter Betonung: „Wenn der Hunger zuschlägt, wird eine Stimme erscheinen“; „Je leiser du gehst, desto weiter kommst du“; „Einer mit Zweibein, sieben mit Löffel.“ Dichter der Vorsilben- und Silbenzeit haben keine Verse von A.: Zu dieser Zeit arbeiteten russische Dichter hart daran, neue rhythmische Versformen zu entwickeln, und Details wie A. lagen außerhalb ihres Sichtfeldes. Erst im 18. Jahrhundert, als die Reformatoren der russischen Verskunst V. Trediakovsky und M. Lomonosov die Grundlagen eines neuen metrischen Verses entwickelten, entstand eine Tendenz, die Astrologie als Mittel zur klanglichen Ausdruckskraft zu nutzen. Als Wissenschaftler und Experimentator verfasste Lomonosov spezielle alliterative Gedichte, in denen der Laut „g“ vorherrschte:
Die Hügel des Ufers sind günstig für Feuchtigkeit,
Oh, Berge mit Trauben, wo der Süden die Lämmer wärmt,
Oh, Städte, wo sind die Auktionen, wo ist der knifflige Brei ...
(„Über die zweifelhafte Aussprache des Buchstabens „g“ in der russischen Sprache)
A. Sumarokov, G. Derzhavin und K. Batyushkov hatten erfolgreiche Experimente mit der Alliteration von Versen. Prächtiger A. in den Gedichten von A. Puschkin.
Die Newa schwoll an und toste
Ein Kessel, der brodelt und wirbelt.
Das Zischen schaumiger Gläser
Und die Punschflamme ist blau.
Wer wird leidenschaftlich verhandeln?
Ich verkaufe meine Liebe...
In den folgenden Gedichten von Puschkin wird das dünne A. verwendet – eine Kombination aus Konsonanten und Vokalen:
Es ist eine traurige Zeit! Charme der Augen!
Ich freue mich über deine Abschiedsschönheit...
Im Geiste von Puschkins Kunst gibt es auch bei anderen Dichtern schöne A., zum Beispiel:
Wie der weißköpfige Wolgaschacht
Das Ganze erreicht die Ufer.
(N. Yazykov)
Wolga, Wolga, voller Wasser im Frühling
Du überschwemmst die Felder nicht so...
(N. Nekrasov)
In den Gedichten der Symbolisten, die A. kultivierten, wird das Augenmaß oft verletzt; ihre A. sind prätentiös und aufdringlich, was insbesondere für Balmont gilt, der seine Zeitgenossen einst mit dem Gedicht „The Shuttle of Longing“ verblüffte, das ganz auf dem mechanischen Wechsel alliterativer Laute – v, b, h, s usw. – aufbaute:
Abend. Strand. Seufzer des Windes.
Der majestätische Schrei der Wellen.
Der Sturm ist nah, er trifft das Ufer
Dem Charme des schwarzen Shuttles fremd ...
Den reinen Reizen des Glücks fremd,
Das Boot der Trägheit, das Boot der Angst
Verlassen das Ufer, bekämpft den Sturm,
Der Palast sucht nach hellen Träumen...
Ein weiteres Gedicht von Balmont „Moisture“ ist vollständig mit „l“ alliteriert:
Das Ruder rutschte vom Boot,
Die Kühle schmilzt sanft.
"Niedlich! Mein lieber!" - Es ist Licht,
Süß auf den ersten Blick.
Der Schwan schwamm in die Dunkelheit,
In der Ferne wird es weiß unter dem Mond.
Die Wellen streicheln das Ruder,
Lily liebt Feuchtigkeit.
Ich fange es unwillkürlich mit den Ohren auf
Das Plappern einer Spiegel-Gebärmutter.
"Niedlich! Mein lieber! Ich liebe" -
Mitternachtsblicke vom Himmel.
A. ist in den folgenden Versen von I. Severyanin original:
Eleganter Kinderwagen mit elektrischem Rührgerät
Es raschelte elastisch über den Straßensand.
„Um die Alliteration zu dosieren“, schrieb V. Mayakovsky in dem Artikel „Wie macht man Gedichte?“, „muss man äußerst vorsichtig sein und, wenn möglich, Wiederholungen verwenden, die nicht auffallen.“ Ein Beispiel für klare Alliteration in meinem Yesenin-Vers ist die Zeile: „Wo ist es, der Klang von Bronze oder der Rand von Granit ...“ Zur Einrahmung greife ich auf Alliteration zurück, um das Wort, das mir wichtig ist, noch mehr hervorzuheben.“
Einer der elementaren Typen von A. ist die Lautmalerei, zum Beispiel im Gedicht von V. Inber „Pulkovo Meridian“ (das Knurren faschistischer Flugzeuge über dem belagerten Leningrad):
Oben dröhnen deutsche Motoren:
Wir sind die unterwürfigen Sklaven des Führers,
Wir verwandeln Städte in Särge,
Wir sind der Tod... Du wirst bald nicht mehr da sein.
Oder im Gedicht von P. Antokolsky „Über einen Mann aus Hitlers Division“:
Drei Tage lang konnte ich hören, wie auf einer langweiligen, langen Straße
Sie klopften auf die Gelenke: Osten, Osten, Osten ...
ASSONANZ(Französische Assonanz - Konsonanz) - 1) ein unvollständiger Reim, der in der romanischen Poesie üblich ist und in dem nur betonte Vokale zusammenfallen. In der russischen Poetik ist es üblich, ungenaue Reime zu nennen, bei denen die betonten Silben zusammenfallen, die Enden der gereimten Wörter jedoch entweder unähnlich oder annähernd konsonant sind. Assonantenreime als Stilmittel des Wohlklangs gibt es in der russischen Volksdichtung schon seit langem. A. finden sich in der „Geschichte von Igors Feldzug“, in der „Geschichte vom Unglück“, in „Zadonshchina“ und anderen antiken Denkmälern der russischen Schrift. Zum Beispiel A. in „The Tale of Igor’s Campaign“:
Richa auf Trojans Weg,
über die Felder zu den Bergen,-
Ich habe Igors Lied gesungen...
Wenn Igor als Falke fliegt, -
dann wird Vlur fließen ...
A. Russische Volksgedichte sind gestreut – Lieder, Liedchen, Sprichwörter und Sprüche:
Das Mädchen ist arrogant -
Habe mich nicht bedankt
Ich habe ihn nicht einen Freund genannt.
Aljonuschka ist nicht freundlich
Sie ließ mich das Wasser nicht trinken.
Schwarzbrauner großer Kerl
Ich habe einen Stein auf mein Herz gelegt.
Ich gebe dir einen Schal - blaue Kordeln,
Wisch dich ab, Liebling, denk dran.
Liebling ist ein Falke, Liebling ist ein Schwan,
Wenn er dich vermisst, wird er kommen.
Hier ist A. in Liedern der Region Jaroslawl:
Ich werde ein Kleid mit Rüschen nähen,
Ich werde einen Hauch auf die Rüsche sticken.
Keine Zeit ist schwieriger
Wenn ein Schatz zwei liebt.
Singe fröhlicher, Mundharmonika,
Lauter, schwarzpelzig,
Mein Schatz am Wegesrand
Ich fuhr einen Fordson.
Freundinnen über mich
Man sagt, sie sei eine Modefanatikerin.
Ich muss modisch sein
Deshalb ist sie Kollektivbauerin.
Neben Reimen findet sich A. in den Werken russischer Virschewiki. Die von Trediakovsky-Lomonosov durchgeführte Versreform begründete das Prinzip des klassischen Reims: Vom vokalbetonten Laut bis zum Ende des Wortes müssen alle Laute übereinstimmen. In russischen Klassikern findet man jedoch manchmal zwischen strengen Reimen und A., zum Beispiel bei Puschkin:
Und vor den blauen Reihen
Ihre kriegerischen Truppen,
Getragen von treuen Dienern,
Im Schaukelstuhl, blass, regungslos,
Karl erschien verwundet.
(„Poltawa“)
Aber der Hammer zerschmettert schon die Steine,
Und bald das Klingeln des Bürgersteigs
Die gerettete Stadt wird bedeckt,
Wie eine geschmiedete Rüstung.
(„Onegins Reise“)
Entwicklung der Poesie in der russischen Poesie des späten 19. und frühen 20. Jahrhunderts. sollte als wichtiger Moment bei der Suche nach neuen Ausdrucksmitteln betrachtet werden. In der Sowjetzeit verwendeten fast alle russischen Dichter A.
Hier ist der Anfang von V. Mayakovskys Gedicht „Wladimir Iljitsch Lenin“, wobei die ersten beiden Strophen vollständig im A.-System stehen:
eine Geschichte über Lenin.
Aber nicht, weil
nicht mehr
Zeit, weil
Was für eine scharfe Melancholie
wurde deutlich
bewusster Schmerz.
Lenins Parolen sind ein Wirbelwind!
verteilen
Tränenpfütze?
mehr als lebendig.
Unser Wissen ist
und Waffen.
Hier sind einige Beispiele von A. in Gedichten anderer sowjetischer Dichter:
Ich möchte nach Hause, in die Größe
Eine Wohnung, die traurig macht.
Ich gehe hinein, ziehe meinen Mantel aus, komme zur Besinnung,
Ich werde von den Lichtern der Straßen beleuchtet.
(B. Pasternak)
Herzlichen Glückwunsch, Mama
Alles Gute zum Geburtstag für deinen Sohn.
Du machst dir Sorgen um ihn
und du bist sehr besorgt.
Hier liegt er
krank und ungepflegt,
Unklugerweise verheiratet
für das Haus nicht rentabel.
(E. Jewtuschenko)
Wir haben lange den Sonnenuntergang beobachtet,
Unsere Nachbarn waren sauer wegen der Schlüssel.
Musiker am antiken Klavier
Er senkte seine traurigen grauen Haare.
(B. Achmadulina)
Wenn es einen Seelenüberschuss in der Seele gibt -
Keine kleinlichen Gefühle, keine abgedroschenen Worte.
Die Seele ist auf eine neue Art großzügig,
Gut, wie das Lied vom Stieglitz.
(R. Kazakova)
2) Wiederholung betonter, hauptsächlich Vokallaute innerhalb des Verses. Interne A. finden sich in russischen Volksversen, zum Beispiel im Lied „Oh du, Baldachin, mein Baldachin“:
Der Baldachin ist neu, Ahorn, Gitter...
Hat einen Falken aus ihrem rechten Ärmel befreit ...
Flieg, mein Falke, hoch und weit,
Und hoch und weit in die Heimat.
Puschkin nutzte das innere A. meisterhaft, zum Beispiel in den folgenden Versen, die auf dem widerhallenden „u“ aufbauen:
Schlendere ich durch die lauten Straßen,
Ich betrete einen überfüllten Tempel,
Sitze ich unter verrückten Jugendlichen,
Ich genieße meine Träume.
Die internen Buchstaben von M. Lermontov zu „u“ und „a“ im Gedicht „Borodino“ sind sehr ausdrucksstark:
Unsere Ohren liegen auf unserem Kopf,
Ein kleiner Morgen, an dem die Waffen aufleuchteten
Und die Wälder haben blaue Spitzen -
Die Franzosen sind genau dort.
Ich habe die Ladung fest in die Waffe gesteckt
Und ich dachte: Ich werde meinen Freund behandeln!
Die Trommeln begannen zu krachen -
Beispiele für Lautschrift in der russischen Poesie
Was ist ein Dichter? Eine Person, die Gedichte schreibt? Nein, natürlich. Er wird Dichter genannt... weil... er... Worte und Töne in Einklang bringt, weil er der Sohn der Harmonie ist, ein Dichter... Drei Dinge sind ihm möglich: Erstens, Töne aus dem zu befreien das ursprüngliche, anfangslose Element, in dem sie wohnen, zweitens, um diese Klänge in Harmonie zu bringen, ihnen Form zu geben, und drittens, um diese Harmonie in die Außenwelt zu bringen.
