Berühmte Schriftsteller über den Krieg 1941 1945. Schriftsteller des Großen Vaterländischen Krieges. Werke über den Großen Vaterländischen Krieg
Vladimir Bogomolov „Im August vierundvierzig“ - ein Roman von Vladimir Bogomolov, veröffentlicht im Jahr 1974. Weitere Titel des Romans sind „Während der Haft getötet...“, „Nimm sie alle!...“, „Moment der Wahrheit“, „Außergewöhnliche Suche: Im August 44“. ”
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Boris Wassiljew „Nicht auf den Listen“
– eine Geschichte von Boris Wassiljew aus dem Jahr 1974.
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Essay „Rezension“
Alexander Tvardovsky „Wassili Terkin“
(ein anderer Name ist „Das Buch über einen Kämpfer“) ist ein Gedicht von Alexander Tvardovsky, eines der Hauptwerke im Werk des Dichters, das landesweite Anerkennung gefunden hat. Das Gedicht ist einer fiktiven Figur gewidmet – Wassili Terkin, einem Soldaten des Großen Vaterländischen Krieges
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Yuri Bondarev „Heißer Schnee“
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ist ein Roman von Yuri Bondarev aus dem Jahr 1970, der im Dezember 1942 in Stalingrad spielt. Die Arbeit basiert auf realen historischen Ereignissen – dem Versuch der deutschen Heeresgruppe Don von Feldmarschall Manstein, die bei Stalingrad eingekesselte 6. Armee von Paulus zu entlasten. Es war diese im Roman beschriebene Schlacht, die über den Ausgang der gesamten Schlacht von Stalingrad entschied. Regisseur Gavriil Yegiazarov drehte einen gleichnamigen Film, der auf dem Roman basiert.
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Konstantin Simonov „Die Lebenden und die Toten“
- ein Roman in drei Büchern („Die Lebenden und die Toten“, „Soldaten werden nicht geboren“, „Der letzte Sommer“), geschrieben vom sowjetischen Schriftsteller Konstantin Simonow. Die ersten beiden Teile des Romans erschienen 1959 und 1962, der dritte Teil 1971. Das Werk ist im Genre eines epischen Romans geschrieben, die Handlung umfasst den Zeitraum von Juni 1941 bis Juli 1944. Laut Literaturwissenschaftlern der Sowjetzeit war der Roman eines der hellsten russischen Werke über die Ereignisse des Großen Vaterländischen Krieges. 1963 wurde der erste Teil des Romans „Die Lebenden und die Toten“ verfilmt. 1967 wurde der zweite Teil unter dem Titel „Retribution“ verfilmt.
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Konstantin Vorobyov „Schrei“
- eine Geschichte des russischen Schriftstellers Konstantin Vorobyov aus dem Jahr 1961. Eines der berühmtesten Werke des Schriftstellers über den Krieg, das von der Teilnahme des Protagonisten an der Verteidigung Moskaus im Herbst 1941 und seiner Gefangennahme durch die Deutschen erzählt.
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Alexander Alexandrowitsch „Junge Garde“
- ein Roman des sowjetischen Schriftstellers Alexander Fadeev, der einer während des Großen Vaterländischen Krieges in Krasnodon tätigen Untergrund-Jugendorganisation namens „Junge Garde“ (1942-1943) gewidmet ist, deren Mitglieder viele in faschistischen Kerkern starben.
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Wassil Bykow „Obelisk“
(Belarus. Abelisk) ist eine Heldengeschichte des belarussischen Schriftstellers Wassil Bykow aus dem Jahr 1971. 1974 wurde Bykow für „Obelisk“ und die Erzählung „To Live Until Dawn“ mit dem Staatspreis der UdSSR ausgezeichnet. 1976 wurde die Geschichte verfilmt.
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Michail Scholochow „Sie kämpften für das Vaterland“
- ein Roman von Michail Scholochow, geschrieben in drei Etappen in den Jahren 1942-1944, 1949, 1969. Der Autor verbrannte das Manuskript des Romans kurz vor seinem Tod. Es wurden nur einzelne Kapitel des Werkes veröffentlicht.
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Anthony Beevors „Der Fall Berlins“. 1945"
(englisch Berlin. The Downfall 1945) – ein Buch des englischen Historikers Antony Beevor über die Erstürmung und Einnahme Berlins. Veröffentlicht im Jahr 2002; 2004 in Russland vom Verlag „AST“ veröffentlicht. In sieben Ländern (mit Ausnahme des Vereinigten Königreichs) wurde es als Nr. 1-Bestseller ausgezeichnet und erreichte in weiteren neun Ländern die Top 5.
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Boris Polevoy „Die Geschichte eines echten Mannes“
— eine Geschichte von B. N. Polevoy aus dem Jahr 1946 über das sowjetische Piloten-Ass Meresyev, der während des Großen Vaterländischen Krieges in einer Schlacht abgeschossen, schwer verwundet und beide Beine verloren wurde, aber durch Willenskraft in die Reihen der aktiven Piloten zurückkehrte. Das Werk ist von Humanismus und sowjetischem Patriotismus durchdrungen. Es wurde mehr als achtzig Mal auf Russisch, neunundvierzig in den Sprachen der Völker der UdSSR und neununddreißig im Ausland veröffentlicht. Der Prototyp des Helden des Buches war a echter historischer Charakter, Pilot Alexei Maresyev.
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Michail Scholochow „Das Schicksal des Menschen“
- eine Geschichte des sowjetisch-russischen Schriftstellers Michail Scholochow. Geschrieben in den Jahren 1956-1957. Die erste Veröffentlichung war die Zeitung „Prawda“, Nr. 31. Dezember 1956 und 2. Januar 1957.
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Wladimir Dmitrijewitsch „Geheimer Berater des Führers“
- ein Bekenntnisroman von Wladimir Uspenski in 15 Teilen über die Persönlichkeit I.V. Stalins, über sein Umfeld, über das Land. Entstehungszeit des Romans: März 1953 – Januar 2000. Der erste Teil des Romans wurde erstmals 1988 in der Alma-Ata-Zeitschrift „Prostor“ veröffentlicht.
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Anatoly Ananyev „Panzer bewegen sich im Rautenmuster“
ist ein Roman des russischen Schriftstellers Anatoli Ananjew aus dem Jahr 1963, der vom Schicksal sowjetischer Soldaten und Offiziere in den ersten Tagen der Schlacht um Kursk im Jahr 1943 erzählt.
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Yulian Semyonov „Die dritte Karte“
- ein Roman aus einem Zyklus über die Arbeit des sowjetischen Geheimdienstoffiziers Isaev-Stirlitz. Geschrieben 1977 von Yulian Semyonov. Das Buch ist auch deshalb interessant, weil es eine große Anzahl realer Persönlichkeiten beinhaltet – die OUN-Führer Melnik und Bandera, Reichsführer SS Himmler, Admiral Canaris.
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Konstantin Dmitrijewitsch Worobjow „in der Nähe von Moskau getötet“
- eine Geschichte des russischen Schriftstellers Konstantin Vorobyov aus dem Jahr 1963. Eines der berühmtesten Werke des Schriftstellers über den Krieg, das von der Verteidigung Moskaus im Herbst 1941 erzählt.
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Alexander Michailowitsch „The Chatyn Tale“ (1971)
- eine Geschichte von Ales Adamovich, die dem Kampf der Partisanen gegen die Nazis in Weißrussland während des Großen Vaterländischen Krieges gewidmet ist. Der Höhepunkt der Geschichte ist die Vernichtung der Bewohner eines der belarussischen Dörfer durch Nazi-Strafkräfte, was es dem Autor ermöglicht, Parallelen sowohl zur Tragödie von Chatyn als auch zu den Kriegsverbrechen der folgenden Jahrzehnte zu ziehen. Die Geschichte wurde von 1966 bis 1971 geschrieben.
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Alexander Tvardovskoy „Ich wurde in der Nähe von Rschew getötet“
- ein Gedicht von Alexander Tvardovsky über die Ereignisse der Schlacht von Rschew (Erste Rschew-Sytschew-Operation) im August 1942, während eines der intensivsten Momente des Großen Vaterländischen Krieges. Geschrieben im Jahr 1946.
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Wassiljew Boris Lwowitsch „Und die Morgendämmerung ist hier still“ –
eines der eindringlichsten Werke über den Krieg in seiner Lyrik und Tragödie. Fünf weibliche Flugabwehrkanoniere, angeführt von Sergeant Major Vaskov, stehen im Mai 1942 auf einer entfernten Patrouille einer Abteilung ausgewählter deutscher Fallschirmjäger gegenüber – zerbrechliche Mädchen liefern sich einen tödlichen Kampf mit starken Männern, die zum Töten ausgebildet sind. Die leuchtenden Bilder der Mädchen, ihre Träume und Erinnerungen an ihre Lieben bilden einen markanten Kontrast zum unmenschlichen Gesicht des Krieges, der sie nicht verschonte – jung, liebevoll, sanft. Aber auch im Tod bekräftigen sie weiterhin das Leben und die Barmherzigkeit.
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Wassiljew Boris Lwowitsch „Morgen war Krieg“
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Gestern saßen diese Jungen und Mädchen auf Schulbänken. Vollgestopft. Sie stritten und versöhnten sich. Wir erlebten zunächst Liebe und Missverständnisse der Eltern. Und sie träumten von einer Zukunft – sauber und hell. Und morgen...Morgen war Krieg
. Die Jungen nahmen ihre Gewehre und gingen nach vorne. Und die Mädchen mussten einen Schluck militärischer Härte ertragen. Zu sehen, was die Augen eines Mädchens nicht sehen sollten – Blut und Tod. Zu tun, was der weiblichen Natur zuwiderläuft, bedeutet zu töten. Und selbst sterben – im Kampf um das Vaterland ...
Die Erschütterungen des Krieges brachten eine ganze Generation junger Dichter hervor, die später Frontdichter genannt wurden. Ihre Namen sind heute weithin bekannt: Sergei Narovchatov, Mikhail Lukonin, Mikhail Lvov, Alexander Mezhirov, Julia Drunina, Sergei Orlov, Boris Slutsky, David Samoilov, Evgeniy Vinokurov, Konstantin Vashenkin, Grigory Pozhenyan, Bulat Okudzhava, Nikolai Panchenko, Anna Akhmatova, Musa Jalil, Petrus Brovka und viele andere. Während des Krieges entstandene Gedichte sind geprägt von der harten Wahrheit des Lebens, der Wahrheit menschlicher Gefühle und Erfahrungen. Manchmal klingt das humanistische Prinzip kraftvoll, selbst wenn es harsch ist, sogar wenn es um Rache an Vergewaltigern und Straftätern geht. Alle Arten poetischer Waffen: feuriger Wehrpflichtjournalismus und die gefühlvolle Lyrik eines Soldatenherzens, bissige Satire und große Formen lyrischer und lyrisch-epischer Gedichte – fanden ihren Ausdruck in der kollektiven Erfahrung der Kriegsjahre. Der schwer verwundete Mussa Jalil wurde 1942 gefangen genommen und in einem Konzentrationslager inhaftiert, wo er eine Untergrundgruppe organisierte und Fluchten für sowjetische Kriegsgefangene organisierte. Er schrieb Gedichte, die von seinen Mithäftlingen auswendig gelernt und von Mund zu Mund weitergegeben wurden.
Die Poesie hat viel dazu beigetragen, in den Menschen unter schlimmen, katastrophalen Umständen ein Verantwortungsbewusstsein zu wecken, ein Verständnis dafür, dass das Schicksal des Volkes und des Landes von ihnen abhängt, von jedem, von ihm – von niemandem sonst, von niemandem anders.
Die Gedichte von Simonov, Surkov, Isakovsky lehrten uns zu kämpfen, militärische und rückwärtige Nöte zu überwinden: Angst, Tod, Hunger, Verwüstung. Darüber hinaus halfen sie nicht nur beim Kämpfen, sondern auch beim Leben. In der harten Kriegszeit, genauer gesagt in den schwierigsten ersten Kriegsmonaten, entstanden fast alle poetischen Meisterwerke Simonows: „Erinnerst du dich, Aljoscha, an die Straßen der Region Smolensk ...“, „ Warte auf mich, und ich komme zurück“, „Wenn wir nur könnten ...“, „Der Major brachte den Jungen auf einer Lafette ...“. Ein Mensch, der sich in Ausnahmesituationen befand, den härtesten Prüfungen ausgesetzt war, lernte die Welt neu kennen und wurde dadurch selbst anders: komplexer, mutiger, reicher an sozialen Emotionen, schärfer und genauer in seinen Einschätzungen sowohl der Bewegung als auch der Bewegung Geschichte und seine eigene Persönlichkeit. Der Krieg hat die Menschen verändert.
Ein zufällig gefundenes Bild, schrieb Tvardovsky: „ hat mich völlig in seinen Bann gezogen.“ Die ursprüngliche humorvolle Idee nahm die Form einer epischen Erzählung an, das Gedicht wurde für den Autor „mein Text, mein Journalismus, ein Lied und eine Lektion, eine Anekdote und ein Sprichwort, ein Gespräch von Herz zu Herz.“ und eine Bemerkung zu diesem Anlass. Im Gedicht „Nur ein Kerl selbst“ wurde Wassili Terkin zum Haupthelden des Volkskrieges.
Während der Kriegsjahre verbreiteten sich verschiedene Genres der poetischen Satire. Ein satirisches Gedicht, eine Fabel, ein Feuilleton, eine Broschüre, ein anklagendes Lied, ein Epigramm, eine Bildunterschrift zu einer Karikatur – diese Formen wurden von D. Bedny, S. Marshak, V. Lebedev-Kumach, S. Mikhalkov, S. Vasiliev, S. Kirsanov verwendet , A. Bezymensky, A. Prokofjew, A. Zharov, I. Utkin und andere. Viele von ihnen arbeiteten mit Künstlern zusammen. Auf Initiative des Verbandes sowjetischer Künstler wurde nach dem Vorbild von „Windows of Growth“ von V. Mayakovsky ab den ersten Kriegstagen mit der Veröffentlichung von „TASS Windows“ begonnen, an dessen Entstehung ein Team von Dichtern beteiligt war hat teilgenommen. Es erscheinen Sonderausgaben poetischer Satire an vorderster Front. Satire wurde zu einer kreativen Massenaktivität; keine einzige Frontzeitung kam ohne eine Satire-Rubrik aus, die oft von den Lesern selbst erstellt wurde.
Während des Großen Vaterländischen Krieges arbeitete O. Berggolts, die alle 900 Tage der Belagerung in ihrer Heimatstadt blieb, beim Leningrader Radio. Vom Hunger erschöpft verbrachte sie oft die Nacht im Atelier, verlor aber nie ihre Standhaftigkeit und untermauerte ihre Appelle an die Leningrader mit vertraulichen und mutigen Gedichten. Während des Krieges schuf O. Berggolts ihre besten poetischen Werke, die dem Heldentum der Verteidiger der Stadt gewidmet waren: „Leningrader Gedicht“, das Gedicht „Februartagebuch“, Gedichte aus den Büchern „Leningrader Notizbuch“, „Leningrader Tagebuch“ und „Leningrader Tagebuch“. “, und andere Werke . Bergholz reiste zu Einheiten der aktiven Armee, ihre Gedichte wurden auf den Seiten von Zeitungen und auf Plakaten von TASS Windows veröffentlicht. Die Zeilen von O. Berggolts sind in die Granitstele des Piskarevsky-Gedenkfriedhofs eingraviert: „Niemand wird vergessen und nichts wird vergessen.“
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Worobjow Konstantin Dmitrijewitsch geboren am 24. September 1915 im Dorf Nischni Reutez, Gebiet Kursk. Er absolvierte die landwirtschaftliche Fachschule in Mitschurinsk. 1935 wurde er literarischer Mitarbeiter einer Regionalzeitung. Später zog er nach Moskau und trat der Redaktion der Zeitung Swerdlowez bei. 1941 ging er als Kadett an der Kreml-Infanterieschule an die Front. Sein gesamtes Unternehmen starb fast sofort. 1963 schrieb er das Buch „In der Nähe von Moskau getötet“. Autor der Geschichten: „Der Schrei“ (1962), „Das sind wir, Herr!“ (1986). Gestorben 1975. Posthum mit dem Literaturpreis ausgezeichnet. A. Solschenizyn.
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Kataev Valentin Petrowitsch geboren am 28. Januar 1897 in Odessa in der Familie eines Schullehrers. Während des Krieges arbeitete er im Rundfunkkomitee und im Sovinformbüro im Ausland. Er war Kriegskorrespondent für die Prawda und Krasnaja Swesda, wo seine Aufsätze von der Front veröffentlicht wurden. Zu dieser Zeit wurden Geschichten geschrieben: „Der dritte Panzer“, „Flagge“, Geschichten: „Frau“, „Sohn des Regiments“ (1945), Theaterstücke: „Vaters Haus“, „Blaues Taschentuch“. Von 1955-1961 – Chefredakteur der Zeitschrift „Jugend“. Gestorben 1986
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Fatjanow Alexej Iwanowitsch geboren am 5. März 1919 im Dorf Maloye Petrino (heute in der Stadt Vyazniki). 1938, nach seinem Abschluss an der Atelierschule, wurde er in die Truppe des Theaters der Roten Armee aufgenommen. Der Kriegsausbruch führt ihn auf Tournee. Zusammen mit dem Ensemble wird er umzingelt und verletzt. Nach dem Krankenhaus wurde er zu den Truppen des Süduralbezirks geschickt. Im Frühjahr 1942 lernte sie den Komponisten V. P. Solovyov-Sedy kennen, mit dem sie Lieder schrieb: „Nachtigallen“, „Ich habe nichts gesagt“, „Wir waren schon lange nicht mehr zu Hause“, „Wo sind?“ Sie jetzt, Mitsoldaten“ und andere. Private Fatyanov beendet den Krieg in der aktiven Armee, verwundet bei der Einnahme von Sehesfehervar. Gestorben 1959 in Moskau. 1996 wurde der Fatyanovskaya-Literaturpreis ins Leben gerufen. Sch
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Es wurde das blutigste in der Geschichte der Menschheit und dauerte fast vier Jahre und spiegelte sich in den Herzen aller als grausame Tragödie wider, die Millionen von Menschen das Leben kostete.
Leute der Feder: Die Wahrheit über den Krieg
Trotz des wachsenden zeitlichen Abstands zwischen diesen fernen Ereignissen nimmt das Interesse am Thema Krieg stetig zu; Auch die heutige Generation bleibt dem Mut und den Heldentaten der sowjetischen Soldaten nicht gleichgültig. Die treffenden, erhebenden, leitenden und inspirierenden Worte von Schriftstellern und Dichtern spielten eine große Rolle für die Wahrhaftigkeit der Beschreibung der Ereignisse der Kriegsjahre. Sie, die Schriftsteller und Dichter – Frontsoldaten, die ihre Jugend auf den Schlachtfeldern verbrachten, waren es, die der modernen Generation die Geschichte menschlicher Schicksale und die Taten von Menschen vermittelten, von denen das Leben manchmal abhing. Die Schriftsteller der blutigen Kriegszeit beschrieben in ihren Werken wahrheitsgetreu die Atmosphäre der Front, die Partisanenbewegung, die Härte der Feldzüge und des Lebens im Hinterland, starke Soldatenfreundschaft, verzweifeltes Heldentum, Verrat und feige Desertion.
Kreative Generation, geboren aus dem Krieg
Frontschreiber sind eine eigene Generation heldenhafter Menschen, die die Nöte des Krieges und der Nachkriegszeit erlebt haben. Einige von ihnen starben an der Front, andere lebten länger und starben, wie man so sagt, nicht an Altersschwäche, sondern an alten Wunden.
Das Jahr 1924 war geprägt von der Geburt einer ganzen Generation von Frontsoldaten, die im ganzen Land bekannt waren: Boris Wassiljew, Viktor Astafjew, Julia Drunina, Bulat Okudschawa, Wassil Bykow. Diese Frontschriftsteller, deren Liste bei weitem nicht vollständig ist, erlebten den Krieg in dem Moment, als sie gerade 17 Jahre alt geworden waren.
Boris Wassiljew ist ein außergewöhnlicher Mensch
Fast allen Jungen und Mädchen der 20er Jahre gelang die Flucht während der schrecklichen Kriegszeit. Nur 3 % überlebten, darunter wie durch ein Wunder auch Boris Wassiljew.
Er könnte 1934 an Typhus, 1941 bei der Umzingelung und 1943 an einem Stolperdraht in einer Mine gestorben sein. Der Junge meldete sich freiwillig an der Front, besuchte Kavallerie- und Maschinengewehr-Regimentsschulen, kämpfte in einem Luftlanderegiment und studierte an der Militärakademie. In der Nachkriegszeit arbeitete er im Ural als Tester von Ketten- und Radfahrzeugen. Er wurde 1954 im Rang eines Ingenieurkapitäns demobilisiert; Der Grund für die Demobilisierung war der Wunsch, sich literarisch zu betätigen.
Dem militärischen Thema widmete der Autor Werke wie „Nicht auf den Listen“, „Morgen war Krieg“, „Veteran“ und „Schieße keine weißen Schwäne“. Boris Wassiljew erlangte Berühmtheit durch die Veröffentlichung der Geschichte „And the Dawns Here Are Quiet...“ im Jahr 1969, die 1971 von Juri Ljubimow auf der Bühne des Taganka-Theaters inszeniert und 1972 verfilmt wurde. Nach den Drehbüchern des Autors entstanden etwa 20 Filme, darunter „Offiziere“, „Morgen war Krieg“ und „Aty-Bati, die Soldaten kamen ...“.
Autoren an vorderster Front: Biographie von Viktor Astafjew
Viktor Astafjew zeigte in seinem Werk, wie viele Frontschriftsteller des Großen Vaterländischen Krieges, den Krieg als große Tragödie, gesehen durch die Augen eines einfachen Soldaten – eines Mannes, der die Basis der gesamten Armee bildet; Er ist es, der reichlich Strafe erhält, und Belohnungen gehen an ihm vorbei. Astafjew hat dieses kollektive, halbautobiografische Bild eines Frontsoldaten, der mit seinen Kameraden das gleiche Leben führt und lernt, dem Tod furchtlos in die Augen zu schauen, von sich selbst und seinen Freunden an der Front weitgehend kopiert und ihn mit dem Hinterland kontrastiert Überlebende, von denen die meisten während des gesamten Krieges in der relativ harmlosen Frontzone lebten. Für sie empfand er, wie andere Dichter und Schriftsteller an der Front des Zweiten Weltkriegs, die größte Verachtung.
Der Autor so berühmter Werke wie „King Fish“, „Cursed and Killed“ und „Last Bow“ wurde in seinen letzten Jahren wegen seines angeblichen Engagements für den Westen und der Tendenz zum Chauvinismus, die Kritiker in seinen Werken sahen, der Gnade ausgeliefert Schicksalsschlag des Staates, der in seinem Heimatdorf kämpfte und in den Tod geschickt wurde. Genau diesen bitteren Preis musste Viktor Astafjew, ein Mann, der nie auf das verzichtete, was er schrieb, für seinen bitteren und traurigen Wunsch, die Wahrheit zu sagen, zahlen. Die Wahrheit, über die die Frontautoren des Großen Vaterländischen Krieges in ihren Werken nicht geschwiegen haben; Sie sagten, dass das russische Volk, das nicht nur gewonnen, sondern auch viel von sich selbst verloren hatte, gleichzeitig mit den Auswirkungen des Faschismus den unterdrückenden Einfluss des Sowjetsystems und seiner eigenen inneren Kräfte erlebte.
Bulat Okudzhava: Hundert Mal wurde der Sonnenuntergang rot ...
Die Gedichte und Lieder von Bulat Okudzhava („Gebet“, „Mitternachts-Trolleybus“, „Der fröhliche Trommler“, „Lied über Soldatenstiefel“) sind im ganzen Land bekannt; Seine Geschichten „Sei gesund, Schüler“, „Ein Date mit Bonaparte“ und „Die Reise der Amateure“ gehören zu den besten Werken russischer Prosaautoren. Berühmte Filme - „Zhenya, Zhenechka und Katyusha“, „Loyalty“, deren Drehbuchautor er war, wurden von mehr als einer Generation gesehen, ebenso wie der berühmte „Belorussky Station“, wo er als Songwriter auftrat. Das Repertoire der Sängerin umfasst etwa 200 Lieder, von denen jedes mit einer eigenen Geschichte gefüllt ist.
Bulat Okudzhava war wie andere Schriftsteller an vorderster Front (das Foto ist oben zu sehen) ein leuchtendes Symbol seiner Zeit; Seine Konzerte waren immer ausverkauft, obwohl es keine Plakate zu seinen Auftritten gab. Zuschauer teilten ihre Eindrücke und brachten ihre Freunde und Bekannten mit. Das ganze Land sang das Lied „Wir brauchen einen Sieg“ aus dem Film „Belorussky Station“.
Bulat lernte den Krieg im Alter von siebzehn Jahren kennen, nachdem er sich nach der neunten Klasse freiwillig an die Front gemeldet hatte. Ein einfacher Soldat und Mörser, der hauptsächlich an der Nordkaukasusfront kämpfte, wurde von einem feindlichen Flugzeug verwundet und landete nach seiner Genesung in der schweren Artillerie des Oberkommandos. Wie Bulat Okudzhava sagte (und seine Kollegen an der Front waren seiner Meinung), hatte jeder im Krieg Angst, selbst diejenigen, die sich für mutiger hielten als andere.
Krieg aus der Sicht von Vasil Bykov
Der aus einer weißrussischen Bauernfamilie stammende Vasil Bykov ging im Alter von 18 Jahren an die Front und kämpfte bis zum Sieg, wobei er Länder wie Rumänien, Ungarn und Österreich durchquerte. Wurde zweimal verwundet; Nach der Demobilisierung lebte er in Weißrussland in der Stadt Grodno. Das Hauptthema seiner Werke war nicht der Krieg selbst (Historiker sollten darüber schreiben, nicht Frontschriftsteller), sondern die Möglichkeiten des menschlichen Geistes, die sich unter solch schwierigen Bedingungen manifestierten. Der Mensch muss immer Mensch bleiben und nach seinem Gewissen leben; nur in diesem Fall kann die Menschheit überleben.
Die Besonderheiten von Bykows Prosa wurden zum Anlass für den Vorwurf sowjetischer Kritiker, den sowjetischen Weg zu entweihen. Es kam zu massiver Verfolgung in der Presse, Zensur seiner Werke und deren Verbot. Aufgrund dieser Verfolgung und einer starken Verschlechterung des Gesundheitszustands war der Autor gezwungen, sein Heimatland zu verlassen und einige Zeit in der Tschechischen Republik (dem Land seiner Sympathien), dann in Finnland und Deutschland zu leben.
Die berühmtesten Werke des Schriftstellers: „Der Tod des Menschen“, „Der Kranichschrei“, „Alpenballade“, „Kruglyansky-Brücke“, „Es tut den Toten nicht weh“. Wie Chingiz Aitmatov sagte, wurde Bykov vom Schicksal für ehrliche und wahrheitsgemäße Kreativität im Namen einer ganzen Generation gerettet. Einige Werke wurden verfilmt: „Until Dawn“, „The Third Rocket“.
Frontschriftsteller: über den Krieg in einer poetischen Zeile
Das talentierte Mädchen Yulia Drunina meldete sich wie viele Frontschriftstellerinnen freiwillig, um an die Front zu gehen. 1943 wurde sie schwer verwundet, weshalb sie als behindert anerkannt und entlassen wurde. Es folgte eine Rückkehr an die Front, Julia kämpfte im Baltikum und in der Region Pskow. Im Jahr 1944 erlitt sie erneut einen Schock und wurde für dienstuntauglich erklärt. Im Rang eines Hauptfeldwebels und mit der Medaille „Für Mut“ veröffentlichte Julia nach dem Krieg eine Gedichtsammlung mit dem Titel „Im Soldatenmantel“, die der Zeit an der Front gewidmet war. Sie wurde in den Schriftstellerverband aufgenommen und für immer in die Reihen der Dichter an vorderster Front aufgenommen und der Militärgeneration zugeordnet.
Neben ihrer Kreativität und der Veröffentlichung von Sammlungen wie „Anxiety“, „You Are Near“, „My Friend“, „Country of Youth“ und „Trench Star“ engagierte sich Yulia Drunina aktiv in der literarischen und sozialen Arbeit und wurde mit renommierten Preisen ausgezeichnet Mehr als einmal wurde er zum Mitglied der Redaktionen zentraler Zeitungen und Zeitschriften sowie zum Vorstandssekretär verschiedener Schriftstellergewerkschaften gewählt. Trotz des allgemeinen Respekts und der Anerkennung widmete sich Julia ganz der Poesie und beschrieb in der Poesie die Rolle einer Frau im Krieg, ihren Mut und ihre Toleranz sowie die Unvereinbarkeit des lebensspendenden weiblichen Prinzips mit Mord und Zerstörung.
menschliches Schicksal
Frontschriftsteller und ihre Werke leisteten einen bedeutenden Beitrag zur Literatur und vermittelten der Nachwelt die Wahrhaftigkeit der Ereignisse der Kriegsjahre. Vielleicht kämpfte einer unserer Lieben und Verwandten Seite an Seite mit ihnen und wurde zum Prototyp für Geschichten oder Erzählungen.
Im Jahr 1941 beteiligte sich Yuri Bondarev, ein zukünftiger Schriftsteller, zusammen mit seinen Kollegen am Bau von Verteidigungsanlagen; Nach seinem Abschluss an der Infanterieschule kämpfte er als Kommandeur einer Mörserbesatzung in Stalingrad. Dann kam es zu einem Granatenschock, leichten Erfrierungen und einer Wunde im Rücken, die kein Hindernis für die Rückkehr an die Front darstellte. Die Teilnahme am Krieg trug einen langen Weg nach Polen und der Tschechoslowakei zurück. Nach der Demobilisierung betrat Yuri Bondarev sie. Gorki, wo er Gelegenheit hatte, an einem kreativen Seminar unter der Leitung von Konstantin Paustovsky teilzunehmen, der dem zukünftigen Schriftsteller die Liebe zur großen Kunst des Schreibens und die Fähigkeit, sein Wort auszusprechen, einflößte.
Sein ganzes Leben lang erinnerte sich Juri an den Geruch von gefrorenem, steinhartem Brot und an den Geruch kalter Verbrennungen in den Steppen von Stalingrad, an die eisige Kälte frostgehärteter Waffen, deren Metall durch seine Handschuhe zu spüren war, an den Gestank von Schießpulver aus leeren Patronen und die verlassene Stille des nächtlichen Sternenhimmels. Die Kreativität der Autoren an vorderster Front ist durchdrungen von der Schärfe der Einheit des Menschen mit dem Universum, seiner Hilflosigkeit und gleichzeitig unglaublichen Stärke und Ausdauer, die sich angesichts schrecklicher Gefahren verhundertfachen.
Juri Bondarew erlangte weithin Bekanntheit durch seine Geschichten „Die letzten Salven“ und „Die Bataillone bitten um Feuer“, die die Realität der Kriegszeit anschaulich darstellten. Das Thema der Repressionen Stalins wurde in dem von der Kritik hoch gelobten Werk „Silence“ aufgegriffen. Der berühmteste Roman „Heißer Schnee“ thematisiert den Heldenmut des sowjetischen Volkes in der Zeit seiner schwierigsten Prüfungen; Der Autor beschrieb die letzten Tage der Schlacht von Stalingrad und die Menschen, die aufstanden, um ihr Heimatland und ihre eigenen Familien vor den faschistischen Invasoren zu verteidigen. Die rote Linie verläuft in allen Werken des Frontschriftstellers durch Stalingrad als Symbol für die Stärke und den Mut des Soldaten. Bondarev beschönigte den Krieg nie und zeigte „kleine große Leute“, die ihren Job machten: die Verteidigung des Vaterlandes.
Während des Krieges erkannte Yuri Bondarev schließlich, dass ein Mensch nicht aus Hass, sondern aus Liebe geboren wird. Unter den Bedingungen an vorderster Front drangen dem Schriftsteller die kristallklaren Gebote der Liebe zum Vaterland, der Loyalität und des Anstands ins Bewusstsein. Schließlich ist im Kampf alles nackt, Gut und Böse sind unterscheidbar und jeder hat seine eigene bewusste Entscheidung getroffen. Laut Yuri Bondarev wird einem Menschen das Leben aus einem bestimmten Grund gegeben, aber um eine bestimmte Mission zu erfüllen, und es ist wichtig, sich nicht mit Kleinigkeiten zu verschwenden, sondern die eigene Seele zu erziehen und für eine freie Existenz und im Namen der Gerechtigkeit zu kämpfen .
Die Geschichten und Romane des Schriftstellers wurden in mehr als 70 Sprachen übersetzt, und im Zeitraum von 1958 bis 1980 wurden im Ausland mehr als 130 Werke von Yuri Bondarev und darauf basierende Filme veröffentlicht (Hot Snow, Shore, Battalions Ask for Fire). von einem riesigen Publikum verfolgt.
Die Arbeit des Autors wurde mit zahlreichen öffentlichen und staatlichen Auszeichnungen ausgezeichnet, darunter die wichtigste – universelle Anerkennung und Leserliebe.
„An Inch of Earth“ von Grigory Baklanov
Grigory Baklanov ist der Autor von Werken wie „Juli 1941“, „Es war der Monat Mai ...“, „Ein Zentimeter Erde“, „Freunde“ und „Ich wurde im Krieg nicht getötet“. Während des Krieges diente er in einem Haubitzen-Artillerie-Regiment, dann befehligte er im Rang eines Offiziers eine Batterie und kämpfte an der Südwestfront bis zum Ende des Krieges, den er aus der Sicht der Frontkämpfer beschreibt Linie, mit ihrem bedrohlichen Alltag im Vordergrund. Baklanov erklärt die Gründe für die schweren Niederlagen in der Anfangsphase des Krieges durch Massenrepressionen, die Atmosphäre des allgemeinen Misstrauens und der Angst, die in der Vorkriegszeit herrschte. Die Geschichte „Forever Nineteen Years Old“ wurde zu einem Requiem für die junge Generation, die durch den Krieg und den exorbitant hohen Preis für den Sieg zerstört wurde.
In seinen der Friedenszeit gewidmeten Werken greift Baklanov die Schicksale ehemaliger Frontsoldaten auf, die von einem gnadenlosen totalitären System verzerrt wurden. Besonders deutlich wird dies in der Geschichte „Karpukhin“, in der das Leben des Helden des Werkes durch offizielle Gefühllosigkeit zerstört wurde. 8 Filme wurden nach den Drehbüchern des Autors gedreht; Die beste Verfilmung ist „Es war der Monat Mai …“.
Militärliteratur – für Kinder
Kinderbuchautoren, die Frontsoldaten waren, leisteten einen bedeutenden Beitrag zur Literatur, indem sie Werke für Teenager über Gleichaltrige schrieben – Jungen und Mädchen wie sie, die zufällig im Krieg lebten.
- A. Mityaev „Der sechste unvollständig.“
- A. Ochkin „Ivan – ich, Fedorovs – wir.“
- S. Alekseev „Von Moskau nach Berlin.“
- L. Kassil „Ihre Verteidiger.“
- A. Gaidar „Timurs Eid.“
- V. Kataev „Sohn des Regiments“.
- L. Nikolskaya „Muss am Leben bleiben.“
Frontschriftsteller, deren Liste oben bei weitem nicht vollständig ist, vermittelten in einer für Kinder zugänglichen und verständlichen Sprache die schreckliche Realität des Krieges, das tragische Schicksal der Menschen sowie den Mut und das Heldentum, das sie zeigten. Diese Werke fördern den Geist des Patriotismus und der Liebe zum Vaterland, lehren, geliebte Menschen und Verwandte zu schätzen und den Frieden auf unserem Planeten zu bewahren.
Die Entwicklung der Literatur während des Großen Vaterländischen Krieges und der Nachkriegsjahrzehnte ist eines der wichtigsten Themen der russischen Kunst. Es weist eine Reihe von Merkmalen auf, die es von der Militärliteratur anderer Länder und Epochen unterscheiden. Insbesondere Poesie und Journalismus spielen im spirituellen Leben der Menschen eine große Rolle, da schwierige Zeiten voller Nöte kleine Formen aus Genres erfordern.
Alle literarischen Werke der Kriegsjahre sind von Pathos geprägt. Heroisches Pathos und Nationalstolz sind zu konstanten Attributen jedes Buches geworden. Schon in den ersten Tagen der NS-Offensive fühlten sich Schriftsteller, Dichter, Publizisten und alle kreativen Menschen an der Informationsfront mobilisiert. Dieser Aufruf wurde von sehr realen Schlachten, Verletzungen und Todesfällen begleitet, vor denen keine einzige Genfer Konvention die sowjetische Intelligenz rettete. Von den zweitausend Autoren, die an die Front gingen, kehrten 400 nicht zurück. Natürlich zählte niemand Verletzungen, Krankheiten und Trauer. Deshalb ist jedes Gedicht, jede Geschichte, jeder Artikel geprägt von überschäumender Emotionalität, Dramatik, Intensität der Silben und Worte und der Herzlichkeit eines Freundes, der das Gleiche erlebt wie Sie.
Poesie
Poesie wird zur Stimme des Mutterlandes, das auf den Plakaten nach seinen Söhnen rief. Die musikalischsten Gedichte wurden in Lieder verwandelt und flogen mit Künstlerteams an die Front, wo sie ebenso unverzichtbar waren wie Medikamente oder Waffen. Die Literatur der Zeit des Großen Vaterländischen Krieges (1941-1945) ist für die Mehrheit der Sowjetbevölkerung Poesie, denn in Form von Liedern flog sie selbst in den entlegensten Winkeln der Front umher und verkündete die Standhaftigkeit und Unnachgiebigkeit der Soldaten. Darüber hinaus war es einfacher, sie im Radio bekannt zu geben, was die Berichterstattung an der Front verwässerte. Während des Großen Vaterländischen Krieges wurden sie auch in der Zentral- und Frontpresse veröffentlicht.
Bis heute lieben die Menschen die Liedtexte von M. Isakovsky, V. Lebedev-Kumach, A. Surkov, K. Simonov, O. Berggolts, N. Tikhonov, M. Aliger, P. Kogan, Vs. Bagritsky, N. Tikhonov, A. Tvardovsky. In ihren Gedichten schwingt ein tiefes Nationalgefühl mit. Die Instinkte der Dichter wurden schärfer, ihr Blick auf die heimischen Breiten wurde kindlich, respektvoll und zärtlich. Das Bild des Mutterlandes ist ein konkretes, verständliches Symbol, das keiner bunten Beschreibung mehr bedarf. Heroisches Pathos drang auch in intime Texte ein.
Melodische Poesie mit ihrer inhärenten Emotionalität und deklarativen Redekunst breitet sich sehr bald an den Fronten und im Hinterland aus. Das Aufblühen des Genres war logisch bedingt: Es war notwendig, Bilder des heroischen Kampfes episch wiederzugeben. Die Militärliteratur wuchs über die Gedichte hinaus und entwickelte sich zu einem Nationalepos. Als Beispiel können Sie A. Tvardovsky „Vasily Terkin“, M. Aliger „Zoya“, P. Antokolsky „Son“ lesen. Das uns aus der Schulzeit bekannte Gedicht „Wassili Terkin“ drückt die Strenge des Militärlebens und die unbezwingbare Fröhlichkeit des sowjetischen Soldaten aus. So erlangte die Poesie während des Zweiten Weltkriegs eine enorme Bedeutung im kulturellen Leben der Menschen.
Hauptgenregruppen der Kriegsgedichte:
- Lyrisch (Ode, Elegie, Lied)
- Satirisch
- Lyrisch-episch (Balladen, Gedichte)
Die berühmtesten Kriegsdichter:
- Nikolai Tichonow
- Alexander Twardowski
- Alexey Surkov
- Olga Berggolts
- Michail Isakowski
- Konstantin Simonow
Prosa
Besonders berühmt waren kleine Formen der Literatur (wie Kurzgeschichten und Erzählungen). Aufrichtige, unbeugsame und wahrhaft nationale Charaktere inspirierten die Sowjetbürger. Eines der berühmtesten Werke dieser Zeit zum Beispiel, „The Dawns Here Are Quiet“, ist noch aus der Schulzeit jedem bekannt. Sein oben bereits erwähnter Autor Boris Wassiljew verfolgte in seinen Werken ein Hauptthema: die Unvereinbarkeit des natürlichen menschlichen, lebensspendenden und barmherzigen Prinzips, das in der Regel in Frauenbildern verkörpert wird, und des Krieges. Der für viele Schriftsteller dieser Zeit charakteristische Ton des Werkes, nämlich die Tragödie des unvermeidlichen Todes edler und selbstloser Seelen im Zusammenstoß mit der Grausamkeit und Ungerechtigkeit der „Macht“, verbunden mit einer sentimental-romantischen Idealisierung des „Positiven“ Bilder und Handlungsmelodram, fesselt den Leser von den ersten Seiten an, hinterlässt aber bei beeinflussbaren Menschen eine tiefe Wunde. Wahrscheinlich vermittelt dieses Lehrbuchbeispiel die umfassendste Vorstellung von der dramatischen Intensität der Prosa während des Zweiten Weltkriegs (1941-1945).
Große Werke erschienen erst am Ende des Krieges, nach der Wende. Niemand zweifelte mehr am Sieg, und die Sowjetregierung bot den Schriftstellern Bedingungen für Kreativität. Militärliteratur, insbesondere Prosa, ist zu einem der Schlüsselbereiche der Informationspolitik des Landes geworden. Die Menschen brauchten Unterstützung; sie mussten sich der Größe dieser Leistung bewusst werden, deren Preis Menschenleben waren. Beispiele für Prosa aus dem Zweiten Weltkrieg sind V. Grossmans Roman „Das Volk ist unsterblich“, A. Becks Roman „Volokolamsk Highway“ und B. Gorbatovs Epos „The Unconquered“.
Berühmte Prosaautoren des Krieges:
- A. Gaidar
- E. Petrow
- Yu. Krymow
- M. Jalil,
- M. Kulchitsky
- V. Bagritsky
- P. Kogan
- M. Scholochow
- K. Simonow
Journalismus
Herausragende Kriegspublizisten: A. Tolstoi („Was wir verteidigen“, „Moskau wird vom Feind bedroht“, „Mutterland“), M. Scholochow („Am Don“, „Kosaken“, Kurzgeschichte „Die Wissenschaft des Hasses“) ), I. Ehrenburg („Stand!“), L. Leonov („Ruhm sei Russland“, „Reflexionen bei Kiew“, „Rage“). All dies sind Artikel, die in jenen Zeitungen veröffentlicht wurden, die Soldaten in den Schützengräben der Front erhielten und vor der Schlacht lasen. Erschöpft von der anstrengenden Arbeit bohrten die Menschen ihre müden Augen gierig in dieselben Linien. Der Journalismus dieser Jahre hat einen enormen literarischen, künstlerischen und historischen Wert. Zum Beispiel Artikel von Boris Wassiljew, in denen die Etablierung des Vorrangs der nationalen Kultur vor der Politik gefordert wird (ein Beispiel dafür wurde von Wassiljew selbst gegeben, als er 1989 die KPdSU verließ, der er seit 1952 angehörte, und zwar von Anfang an). 1990er Jahre, Rückzug aus der Teilnahme an politischen Aktionen der „Perestroika“). Seine journalistischen Materialien über den Krieg zeichnen sich durch fundierte Einschätzung und größtmögliche Objektivität aus.
Die wichtigsten journalistischen Genres der Kriegszeit:
- Artikel
- Aufsätze
- Feuilletons
- Berufungen
- Briefe
- Flugblätter
Die berühmtesten Publizisten:
- Alexej Tolstoi
- Michail Scholochow
- Wsewolod Wischnewski
- Nikolai Tichonow
- Ilja Erenburg
- Marietta Shahinyan
Die wichtigste Waffe des Journalismus jener Jahre waren die Fakten über die Gewalt der Nazi-Besatzer gegen die Zivilbevölkerung. Es waren die Journalisten, die dokumentarische Beweise dafür fanden und systematisierten, dass die feindliche Propaganda in allem im Widerspruch zur Wahrheit stand. Sie waren es, die den Zweifelnden die patriotische Position überzeugend darlegten, denn nur darin lag die Erlösung. Kein Deal mit dem Feind könnte den Unzufriedenen Freiheit und Wohlstand garantieren. Die Menschen mussten dies erkennen, als sie die ungeheuerlichen Einzelheiten der Massaker an Kindern, Frauen und Verwundeten erfuhren, die die Soldaten des Dritten Reiches verübten.
Dramaturgie
Die dramatischen Werke von K. Simonov, L. Leonov, A. Korneichuk zeigen den spirituellen Adel des russischen Volkes, seine moralische Reinheit und spirituelle Stärke. Die Ursprünge ihres Heldentums spiegeln sich in den Stücken „Russisches Volk“ von K. Simonov und „Invasion“ von L. Leonov wider. Die Geschichte der Konfrontation zwischen zwei Arten von Militärführern wird im Stück „Front“ von A. Korneychuk polemisch dargestellt. Das Drama während des Großen Vaterländischen Krieges ist eine sehr emotionale Literatur voller heroischer Pathos, die für diese Zeit charakteristisch sind. Es bricht aus dem Rahmen des sozialistischen Realismus aus und wird für den Betrachter näher und verständlicher. Die Schauspieler spielen nicht mehr, sie stellen ihren eigenen Alltag auf der Bühne dar, durchleben ihre eigenen Tragödien, so dass die Menschen innerlich empört sind und ihren mutigen Widerstand fortsetzen.
Alle einte die Literatur der Kriegsjahre: In jedem Stück war die Grundidee der Aufruf zur Einheit aller gesellschaftlichen Kräfte angesichts einer äußeren Bedrohung. In Simonovs Stück „Russisches Volk“ beispielsweise ist die Hauptfigur ein Intellektueller, der der proletarischen Ideologie scheinbar fremd ist. Panin, ein Dichter und Essayist, wird Militärkorrespondent, wie einst der Autor selbst. Sein Heldentum steht jedoch dem Mut des Bataillonskommandeurs Safonov in nichts nach, der eine Frau aufrichtig liebt, sie aber dennoch auf Kampfeinsätze schickt, weil seine Gefühle für sein Heimatland nicht weniger bedeutsam und stark sind.
Die Rolle der Literatur während der Kriegsjahre
Die Literatur der Zeit des Großen Vaterländischen Krieges (1941-1945) zeichnet sich durch ihre Zielstrebigkeit aus: Alle Schriftsteller streben gemeinsam danach, ihrem Volk zu helfen, der schweren Belastung der Besatzung standzuhalten. Es sind Bücher über das Vaterland, Selbstaufopferung, tragische Liebe zum eigenen Land und die Pflicht, mit der es jeden Bürger verpflichtet, das Vaterland um jeden Preis zu verteidigen. Verrückte, tragische, gnadenlose Liebe enthüllte die verborgenen Schätze der Seele der Menschen, und Schriftsteller spiegelten wie Maler genau wider, was sie mit eigenen Augen sahen. Laut Alexei Nikolajewitsch Tolstoi „wird Literatur in Kriegstagen zu wahrer Volkskunst, zur Stimme der heroischen Seele des Volkes.“
Die Schriftsteller wurden nicht von den Frontsoldaten und den Heimatfrontarbeitern getrennt; sie wurden für jedermann verständlich und nah, da der Krieg die Nation vereinte. Die Autoren erfroren und verhungerten als Kriegsberichterstatter, Kulturschaffende an den Fronten und starben mit Soldaten und Krankenschwestern. Ein Intellektueller, ein Arbeiter oder ein Kollektivbauer – alle waren einer Meinung. In den ersten Jahren des Kampfes entstanden Meisterwerke an einem Tag und blieben für immer in der russischen Literatur. Die Hauptaufgabe dieser Werke ist das Pathos der Verteidigung, das Pathos des Patriotismus, die Hebung und Aufrechterhaltung des militärischen Geistes in den Reihen der Sowjetarmee. Was man heute „an der Informationsfront“ nennt, war damals wirklich nötig. Darüber hinaus ist Literatur aus den Kriegsjahren kein staatlicher Auftrag. Schriftsteller wie Simonov, Tvardovsky, Ehrenburg kamen auf eigene Faust heraus, saugten Eindrücke an der Front auf und übertrugen sie unter dem Klang explodierender Granaten in Notizbücher. Deshalb glauben Sie diesen Büchern wirklich. Ihre Autoren litten unter dem, was sie schrieben, und riskierten ihr Leben, um diesen Schmerz an ihre Nachkommen weiterzugeben, in deren Händen die Welt von morgen liegen sollte.
Liste beliebter Bücher
Bücher werden über den Zusammenbruch des einfachen menschlichen Glücks in der militärischen Realität berichten:
- „Simply Love“ von V. Vasilevskaya,
- „Es war in Leningrad“ von A. Chakovsky,
- „Dritte Kammer“ von Leonidov.
- „Und die Morgenröte hier ist still“ von B. Vasiliev
- „Das Schicksal des Menschen“ von M. Scholochow
Bücher über Heldentaten in den blutigsten Schlachten des Zweiten Weltkriegs:
- „In den Schützengräben von Stalingrad“ von V. Nekrasov,
- "Moskau. November 1941" Lidina,
- „Juli – Dezember“ von Simonov,
- „Festung Brest“ von S. Smirnow,
- „Sie kämpften für ihr Heimatland“ von M. Scholochow
Sowjetische Literatur über Verrat:
- „Die Bataillone bitten um Feuer“ von Yu. Bondarev
- „Sotnikov“ von V. Bykov
- „Zeichen der Not“ von V. Bykov
- „Lebe und erinnere dich“ von V. Rasputin
Bücher zur Belagerung Leningrads:
- „Das Belagerungsbuch“ von A. Adamovich, D. Granin
- „Der Weg des Lebens“ von N. Khodza
- „Baltischer Himmel“ von N. Chukovsky
Über Kinder, die am Krieg teilnahmen:
- Junge Garde - Alexander Fadeev
- Morgen war Krieg – Boris Wassiljew
- Auf Wiedersehen Jungs – Boris Balter
- Jungen mit Schleifen – Valentin Pikul
Über Frauen, die am Krieg teilnahmen:
- Krieg hat kein weibliches Gesicht – Svetlana Alekseevich
- Madonna mit Brotration – Maria Gluschko
- Partisanin Lara – Nadezhda Nadezhdina
- Mädchenmannschaft - P. Zavodchikov, F. Samoilov
Eine alternative Sicht auf militärische Führung:
- Leben und Schicksal – Wassili Grossman
- Strafbataillon – Eduard Volodarsky
- Im Krieg wie im Krieg – Viktor Kurochkin