Die Bedeutung von Lautwiederholungen im modernen enzyklopädischen Wörterbuch. Was ist Soundwriting: Beispiele. Tonaufzeichnung in der Literatur

O. M. Brik

(Analyse der Klangstruktur eines Verses)

„Poetische Kreativität ist die Kreativität von Bildern. Poetische Sprache ist die Sprache der Bilder. Wohlklang und Rhythmus sind ein wunderschönes Ensemble, das die Früchte poetischer Inspiration verkörpert.“ Dies ist eine fest verankerte, aktuelle Überzeugung. Es ist nicht verwunderlich, dass sich die Erforschung der Lautstruktur poetischer Sprache auf den Bereich gewöhnlicher wohlklingender Mittel beschränkt: Reim, Alliteration, Assonanz und Lautmalerei. Allerdings gibt es vereinzelt Versuche, einen Zusammenhang zwischen Klängen und den von ihnen hervorgerufenen Bildern und Emotionen herzustellen; aber so vage und willkürlich („intuitiv“), dass es unmöglich ist, ihnen eine wissenschaftliche Bedeutung beizumessen. Typischerweise läuft die Analyse der Klangseite eines poetischen Werks darauf hinaus, erfolgreiche oder erfolglose Konsonanzen anzuzeigen; Darüber hinaus ist das Kriterium der persönliche Geschmack des Kritikers.

Ich wiederhole: Eine solche oberflächliche Haltung gegenüber der Klangstruktur der poetischen Sprache ist eine konsequente Schlussfolgerung aus der Position, dass die Sprache der Poesie die Sprache der Bilder ist und „schöne“ Konsonanzen nur ihre äußere Dekoration sind.

Man muss jedoch nur an der Wahrheit eines tief verwurzelten Glaubens zweifeln, und die Frage bekommt sofort eine ganz andere Bedeutung.

Es gibt viele Gründe, an der reinen Hilfsrolle des Klangs in der Poesie zu zweifeln. Davon gibt es in den Artikeln der ersten Ausgabe unserer Kollektionen genug. Ich werde sie nicht wiederholen; Ich verweise nur auf die Aussage von Prof. A. N. Veselovsky, der in seinem Artikel „Psychologische Parallelität und ihre Formen in Reflexionen des poetischen Stils“ sagt: „Die inhaltliche Parallelität wird rhythmisch, das musikalische Moment überwiegt, mit einer Schwächung der verständlichen Beziehungen zwischen den Details der Parallelen.“ Was sich herausstellt, ist kein Wechsel intern verwandter Bilder, sondern eine Reihe rhythmischer Linien ohne sinnvolle Entsprechung.... Manchmal beruht die Parallelität nur auf der Übereinstimmung oder Konsonanz von Wörtern in zwei Teilen der Parallele... Die Sprache der Volksdichtung ist voller Hieroglyphen, die weniger im übertragenen Sinne als vielmehr musikalisch verständlich sind; nicht so sehr darstellend als vielmehr stimmend; Man muss sie sich merken, um die Bedeutung zu verstehen.“ (A. N. Veselovsky. Gesammelte Werke. T. I; Hrsg. Abteilung für russische Sprache und Sprache. Imp. Ak. N. S. 163 und 168).

Wenn wir die Ausdrücke „Übergang“, „aufgefüllt“ nicht als vorübergehende, sondern als logische Kategorien betrachten, schließen wir aus den Worten von Prof. Veselovsky, dass es in der Volkspoesie neben figurativen auch Beispiele für Kreativität musikalischer Natur gibt, ausschließlich rhythmisch und klanglich.

Veselovsky glaubt, dass das Bild äußerlich zur Konsonanz verkommen ist; aber er zitiert sofort die Worte von Richet: „Wenn die Dichter offen wären, würden sie zugeben, dass der Reim nicht nur ihre Kreativität nicht beeinträchtigt, sondern im Gegenteil ihre Gedichte verursacht und eher eine Unterstützung als ein Hindernis darstellt.“ Wenn ich mich so ausdrücken dürfte, würde ich sagen, dass der Geist mit Wortspielen arbeitet und das Gedächtnis die Kunst ist, Wortspiele zu erschaffen, die letztendlich zur gewünschten Idee führen.“

Ich denke, dass Elemente fantasievoller und fundierter Kreativität gleichzeitig existieren; und jedes einzelne Werk ist das Ergebnis dieser beiden heterogenen poetischen Bestrebungen. [D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky scheint in seinem Artikel „Lyrik – als besondere Art der Kreativität“ (Fragen zur Theorie und Psychologie der Kreativität. Bd. 2, Heft 2) den Unterschied zwischen figurativem und rhythmischem Klang erfassen zu wollen („ lyrisch“) Kreativität. Aber er behauptet, dass „in der verbalen Lyrik Emotionen nicht ausschließlich durch die Form erzeugt werden, das heißt durch den Rhythmus und die Harmonie des Verses oder den harmonischen Aufbau der Prosa, sondern auch durch den Rhythmus der Ideen – die harmonische Kombination ausgedrückter Gedanken und Gefühle.“ (S. 207)“, so der ehrwürdige Prof. kehrt mit leeren Händen zurück.]

Ein merkwürdiges Beispiel für eine solche „Äquivalenz“ ist das russische Volksrätsel „Das schwarze Pferd springt ins Feuer“; (Lösung: Poker). Wenn wir den Lautkomplex „Poker“ in Teile zerlegen: „ko“, „cher“, „ha“; dann werden Sie feststellen, dass sie alle vollständig in dem Ausdruck enthalten sind: „ Cher ny co nn rülpsen geht ins Feuer“, was daher nicht nur eine bildliche Beschreibung des Objekts ist, sondern auch eine vollständige Paraphrase der Geräusche seines Namens. [D. Sadovnikov bemerkt zum Rätsel „Tone and totonok (bestimmter Boden und Decke)“. „Eines dieser Rätsel, bei denen die Lösung Konsonanz oder Reim sein muss.“ - Und zum Rätsel „Es liegen zwei Mauren auf dem Tisch“ (gelöst: Snaurs) „Hier zeigt sich die Liebe zu Harmonien, auch auf Kosten der Bedeutung.“ Es gibt viele Beispiele dieser Art: böse Wanne, Perlenbalken, Totonok-Decke, Parashka-Tirashka, Samson-Barriere usw.“ (D. Sadovnikov: Geheimnisse des russischen Volkes. Herausgegeben von A. S. Suvorin. 1901)]

Ein weiteres Beispiel sind die sogenannten „banalen“ Reime: „wave-boat“, „sea-grief“, „love-blood-again“ usw., deutsch „Herz-Schmerz“, italienisch „cuore“. - amore (Herz-Liebe)“, wo bildliche und klangliche Parallelen zu einer poetischen Figur verschmolzen.

Allerdings koexistieren die bildlichen und klanglichen Elemente der poetischen Inspiration nicht immer friedlich; oft kommt es zu akuten Konflikten, aus denen der Dichter nicht leicht einen Ausweg findet. - E. Dupuis sagt über V. Hugo: „Es passiert ihm, wie jedem anderen Dichter und noch häufiger, dass er dem ersten Wink seines Ohrs nachgibt und in der zweiten Zeile ein Wort zitiert, das ihm durch die Schönheit der Konsonanz nahegelegt wurde.“ ; was aber logische Überlegungen ablehnen müssten. Er verfügt über eine erstaunliche Fähigkeit, Symbole zu schaffen, und setzt all seinen produktiven Einfallsreichtum ein, um diesen zweiten Ausdruck zu rechtfertigen, und verleiht ihm ein metaphorisches Prestige, das uns manchmal in Erstaunen versetzt.“

Ich denke, dass ein sorgfältiges Studium der Rohskizzen und Varianten eine ganze Reihe ähnlicher erfolgreicher und erfolgloser Versuche aufdecken wird, die für den Dichter wertvollen Harmonien zu „rechtfertigen“.

Egal wie man das Verhältnis von Bild und Ton betrachtet, eines ist sicher: Klänge und Konsonanzen sind nicht nur ein wohlklingendes Anhängsel, sondern das Ergebnis eines eigenständigen poetischen Anspruchs. Die Instrumentierung poetischer Sprache beschränkt sich nicht auf äußere Techniken des Wohlklangs, sondern ist im Allgemeinen ein komplexes Produkt des Zusammenspiels der allgemeinen Gesetze des Wohlklangs. Reim, Alliteration usw. sind nur sichtbare Erscheinungen, ein Sonderfall der grundlegenden euphonischen Gesetze.

Bei der Analyse der Klangstruktur poetischer Sprache, hauptsächlich basierend auf den poetischen Werken von Puschkin und Lermontow, entdeckte ich ein Klangphänomen, das ich Wiederholung nannte.

Das Wesen der Wiederholung besteht darin, dass einige Konsonantengruppen ein- oder mehrmals in derselben oder veränderten Reihenfolge mit einer unterschiedlichen Zusammensetzung der begleitenden Vokale wiederholt werden.

Bei der Wiederholung behält ein Konsonant entweder seine gesamte Lautfarbe bei oder verwandelt sich in einen anderen Konsonantenklang innerhalb seiner akustischen Gruppe.

Die Konsonantenlaute der gesamtrussischen Sprache können in 10 akustische Gruppen oder Typen eingeteilt werden: Typ P (p, p', b, b'), F (f, f', v, v'), M (m, m '), T ( t, t', d, d'), S (s, s', z, z'), N (n, n'), W (w, g), R (r, r' , l, l' ), K (k, k', g, g'), X (x, x') (siehe V. A. Bogoroditsky. Allgemeiner Kurs der russischen Grammatik. Aufl. 4. Kasan. 1913. Tabelle auf Seite 28 ). [Der Laut iota ist akustisch kein Konsonant, sondern ein Halbvokal].

Innerhalb der Gruppe werden Konsonanten in stimmhaft und stimmlos, weich und hart unterteilt; Darüber hinaus ist die akustische Bedeutung dieser Unterschiede nicht dieselbe. Stimmhafte und stimmlose Konsonanten werden von uns als zwei unterschiedliche Laute wahrgenommen; und hart und weich, wie der gleiche Klang, weicher oder härter.

Daher wird die akustisch einfachste Art der Wiederholung eine sein, bei der sich Härte und Weichheit der Konsonanten nicht unterscheiden, stimmhafte und stimmlose Konsonanten jedoch als unterschiedliche Laute erscheinen. Durch die Einführung des Zeichens Härte-Weichheit sowie anderer subtilerer Klangunterschiede erhalten wir eine konsistente Reihe von Wiederholungen, die in Richtung einer stärkeren Differenzierung der Klangfärbung einzelner Konsonanten komplexer werden. Wenn wir den Unterschied zwischen stimmhaft und stimmlos ausschließen, erhalten wir die entgegengesetzte Wiederholungsreihe, die komplexer wird und zu einer umfassenderen Verallgemeinerung der Klangmerkmale führt.

In diesem Artikel, dessen Zweck eine allgemeine Beschreibung der Wiederholung als Klangphänomen der poetischen Sprache ist, werden als Material ausschließlich Wiederholungen einfachster akustischer Art verwendet.

Wenn wir über Konsonanten sprechen, müssen wir betonen, dass wir Konsonantenlaute meinen, nicht Buchstaben; ein Unterschied, der aus irgendeinem Grund von vielen Philologen hartnäckig ignoriert wird. In S. Bobrovs kürzlich erschienenem Buch „Notizen eines Dichters“ beginnt der Autor den Artikel „Konsonanten in Versen“ mit den Worten: „Die Rolle der Buchstaben in Versen ist bis heute ein Bereich, der in keiner Forschung enthalten ist.“ Aus dem Folgenden wird jedoch klar, dass es sich dabei nicht um Buchstaben, sondern um Laute handelt; Auf Seite 84 heißt es in der Notiz: „Es ist notwendig, einen Standpunkt zur akustischen Natur von Konsonanten zu vertreten.“ Es wäre sinnlos, über die akustische Natur von Buchstaben zu sprechen.

Ein markantes Beispiel für den signifikanten Unterschied zwischen Buchstaben und Lauten ist die chinesische Sprache, über die V. Markov im Vorwort zum Buch „The Pipe of China“ (veröffentlicht von der Youth Union 1914) sagt: „Der eigentümliche Charakter der Die chinesische Sprache, ein einzigartiges Phänomen ihrer Art, lässt uns zwischen gesprochener Poesie und geschriebener Poesie, den Wörtern, aus denen ein poetisches Werk besteht, und den Zeichen, die sie darstellen, unterscheiden. Jeder sollte wissen, dass in der chinesischen Schrift die beschreibenden Zeichen, die einem bekannten Wort entsprechen, nichts mit den Lauten zu tun haben, aus denen dieses Wort besteht.“

Ich werde auch auf das Konzept des Buchstaben- oder Augenreims hinweisen.

Im Russischen kommt der Unterschied zwischen der Kontur eines Konsonantenlauts und seiner Aussprache deutlich in Wörtern wie „sanft“ zum Ausdruck. , einfach, den, den, machen, süß, leicht usw.“; in Wörtern wie „Sonne, Herz, spät, untätig usw.“, bei denen einige Buchstaben überhaupt nicht ausgesprochen werden: ganz zu schweigen von der allgemeinen Gliederung für harte und weiche Konsonanten. Besonders hervorzuheben ist die Aussprache stimmhafter Konsonanten am Ende eines Wortes.

Als allgemeine Regel gilt, dass stimmhafte Konsonanten am Ende eines Wortes wie die entsprechenden stimmlosen Konsonanten klingen, mit Ausnahme derjenigen, die keinen gepaarten stimmlosen Konsonanten haben, und des Konsonanten G, der manchmal wie X klingt. Allerdings ist der Grad von Die Stummschaltung ist nach meinen Beobachtungen nicht in allen Fällen gleich: 1) Weiche werden stärker gedämpft als harte (vgl. Brust-Brust, Steig-Steig, Schluck-Lippe); 2) ein stimmhafter Satz, der eine betonte Silbe beendet, ist weniger anfällig für Stummschaltung als ein stimmhafter Satz, der am Ende einer unbetonten Silbe steht (vgl. Lagerhaus-Bild, Ufer-Ufer, Ausgang-Eingang, Jauchegrube-Sarg, Wächter-Wächter). ); und 3) bei Wörtern und Wortformen, die häufiger verwendet werden, sind stimmhafte Wörter weniger stabil (vgl. Zeiten, Jahr, Ehemann, gestorben, Freund und Bogomaz, Leute, Junge, Wad, Palast, Liebe). Dies erklärt offenbar auch die Stabilität stimmhafter Laute in entlehnten und archaischen Wörtern (Topas, Führer, Keule, froh, kalt und viele andere). Offensichtlich erfolgt die völlige Stille nicht sofort; Der stimmhafte Konsonant am Ende eines Wortes scheint durch häufigen Gebrauch allmählich „ausgelöscht“ zu werden.

Unterschiedliche Grade der Stummschaltung entsprechen mehr oder weniger Leichtigkeit, mit der ein Konsonant seine Stimmhaftigkeit vor dem folgenden Vokal oder stimmhaften Konsonanten sowie unter dem Einfluss des allgemeinen Klangkontexts wiederherstellt.

In der poetischen Sprache, in der Laute eine viel größere Rolle spielen als in der Umgangssprache (siehe den Artikel von L. Yakubinsky in der ersten Ausgabe der Sammlungen), zwingen uns die obigen Überlegungen dazu, die Art des Lautes in jedem Einzelfall gesondert zu bestimmen. Wenn man bedenkt, dass poetische Sprache musikalische Sprache ist, kann man von vornherein eine Bevorzugung stimmhafter Konsonanten als eher „melodische“ Klänge erwarten, mit Ausnahme der Fälle, in denen spezielle Klangaufgaben eine Kombination dumpfer Geräusche erfordern.

Von der formalen Seite werden Wiederholungen unterteilt: 1) in zweistimmig, dreistimmig und polyphon, d. h. sie können aus 2, 3 oder mehr Konsonanten bestehen; 2) einfach und mehrfach, d. h. sie können Grundkonsonanten 1, 2, 3 oder öfter wiederholen; c) Wiederholungen können die Hauptkonsonanten in einer anderen Reihenfolge wiederholen. Wenn wir die Grundkonsonanten mit den algebraischen Zeichen A, B, C... bezeichnen, dann erhalten wir Wiederholungen der Typen: AB, BA, ABC, BAC, CAB, ASV... usw. Wenn also „Nachtigall“ das ist Stamm, dann ist „Slava“ seine einfache dreistimmige Wiederholung vom Typ ABC, „Haar“ ist eine einfache dreistimmige Wiederholung vom Typ SVA. In Linien:

Wo der sich drehende wütende Schaft heulte,

Dorthin führten Felsstufen. (Lermontov. Mtsyri).

Die Basis ist „geheult“ und „val-veli“ ist eine doppelte Zweiklangwiederholung vom Typ AB. Der Kürze halber kann man die Bezeichnung „doppelt zweistimmig“ weglassen und die Wiederholung mit der Formel AB-AB ausdrücken, aus der klar hervorgeht, dass die Wiederholung doppelt und zweistimmig ist. Die Formel ABC-BSA-CAB bedeutet also, dass die Wiederholung dreifach, dreistimmig mit unterschiedlichen Wechseln der Hauptkonsonanten erfolgt.

Beispiele:

so ähnlich PÖ l b ihr König PÖ l zu ihr (L. Mtsyri).

ohne R bei l ich ohne Tierarzt R Und l(L. Dämon).

H A B ors und Zum Beispiel s und Höfe (L. Boyarin Orsha).

V R A G beim König R bei G anie (P. Poltawa).

und er hört zu RF e se R A F ima (P. Strophe. „Zu lustigen Zeiten“).

auf y rn Wu Bai RÖ N aber sieht aus (P. Andrey Chenier).

bei rn mit Wasser RÖ N iv... (P. Zarenstatue).

aber die Ausführung ist ra vn Aber V Und N e meins (L. Boyar. Orsha).

Und Mit e R marschiert Mit Yu R klopfen (L. Luftschiff).

Und P A R aus Blut usw Besetzung (L. My Demon).

Nun, es ist voll GR leeren Sie Ihren Geist G Und R sie (P. Bakhch. Brunnen).

Maria weint und GR Ustitis

G Und R erspart ihr die Unglückliche (P. Bakhch. Brunnen).

Palast in der Nähe GR Yumyy ist leer,

er schon wieder G Und R verließ sie (P. Bakhch. Brunnen).

für eine lange Zeit GR Es gibt kein Uzink. Sie

G A R ema, stumme Wächter (P. Bakhch. Brunnen).

und vom Feind mit einem Lächeln ich sn Autsch

Priorität Mit e N Schlick mit ihrem Flügel (L. Dämon).

Held, du boh D e w im Aussehen

und Kosak D bei w oh (L. Kaz. Slg. Lied).

wo mit l A V im übrigen V Und l und Thron (L. Luftschiff).

Ö N e T, ihre T Ah N nicht meins (L. Boyar. Orsha).

wie in HÖ R G R bei H junger Inka (L. Dämon).

Die Natur T e w es stellt sich heraus w bei T Ich (L. Dämon).

R e V Gibt es ein V e R b im tiefen Wald (P. Echo).

aber er ist dafür B S l Schiff l e B ny (P. kaukasischer Kapitän).

Z A R zu ihm R A H liebte Giray (P. Bakhch. Brunnen).

Werde nachschauen bl ako l Yu B oe (P. Zigeuner).

GÖ R Ich bin im Osten rg oh berührt (P. „Wer kennt das Land“)

Und usw Loch in t R A P Sie kommen (L. Boyar. Orsha).

aber nicht H A R und faszinierte sie R A H Liv (L. Litvinka).

schmecken w A T im Unbekannten T Und w und (S. „Wenn da nicht eine vage Anziehungskraft wäre“)

R A B wie früher br y Familie (P. Gute Besserung, Luculla).

V Und D es ist komisch dv Izhenye (L. Streit).

l Yu B Oviu B Und l Feuerachse (L. Boyar. Orsha).

Balken dahinter Zu A T a und vos TÖ Zu a (L. Dämon).

einer geht zu RÖ G und in GÖ R s (P. Alphonse).

in S bei Zu e s V e rk machte den türkischen Stamm zunichte (L. Dämon).

und einmal op R Und chn Wow RF e N(L. Bojar. Orscha).

was bin ich l e Und bei N und in l A w om Tag (L. Mtsyri).

Nein, ich weiß nicht B Ah RÖ N, Ich bin anders

noch unbekannt von br A nn ik (L. „Nein, ich bin nicht Byron“)

mein junges Ohr singt pl e N Schlick

und dazwischen P e l e N verließ die Pfeife (P. „Vertrauter der magischen Antike“)

magisches Land. da drin st A R s Jahre

Mit A T Und R Du bist ein tapferer Herrscher (P. Evg. Onegin).

Dein stürmischer Lärm, dein b l e sk geliehen

Und l A sk und unsere Ewigen (L. Gr. Rastopchina).

erinnere dich jetzt slÖ V Oh mein:

Krieger sl A V a - Freude (P. Lied der Sache. Oleg).

Ich lag allein darauf P e sk e Täler

Mund P S sk Alle waren drängelnd (L. Son).

und Fieber N e VÖ l große Emotion

Zum ersten Mal posiert er vage N A V A l(P. Engel)

vzÖ R errötete wie H A R e Vüber den Sonnenuntergang (L. Aul Bastunji).

wegfegen t p S lь aus Gräbern pl Und T(L. Mtsyri).

Ö Tk Und N uv lo ZuÖ N Es geht darum T liebe Stirn (P. Muse).

Und vdr Ja D A R ICH V Stirn mit der Hand (P. Medn. Horseman).

und mit mir l Autsch RÖ H Ach nein R A teuflisch wissenschaftlich (P. Bakhch. Brunnen).

Nur V e T e Rüber den Felsen

Rühren Sie das Verwelkte um tr A V oyu (L. Dämon).

rahmen Mit A bl und und Dolch

bl e Mit Meise in der Sonne... (L. Dämon).

mit gestillt l e H A M und und Sehnsucht

sie vor dem Himmel und H e ml zu ihr (L. Mtsyri).

Das zu nÖ l er hat die Geheimnisse der Liebe,

was denken Sie P S OK Das sind meine (L. Mtsyri).

für Summe R A chn Oh wow

unter frisch H Und N A R oyu (L. Datum).

und ein ng e l mit traurigen Augen

Schau dir das arme Opfer an CH ICH N st (L. Dämon).

und ein ng e l mit strengen Augen

Schau dir den Versucher an CH ICH N st (L. Dämon).

Und SCR berühre ihn V S MitÖ Zu y bor (L. Boyar. Orsha).

deine und zm e N und Schwarz

Ich verstehe N e zm sie (L. Date).

Foblas D A vn Schüler

Und N e DÖ V strenger alter Mann (P. Evg. Onegin).

am Meer V Und D e N. Manchmal

werde mit festmachen N e VÖ D om dort (P. Medn. Horseman).

hinlegen lÖ D Und N Ich bin im Sand DÖ l Und N s (L. Sohn).

aber auch jetzt N Und CT Ach nein Zu Und N e T(P. Seite oder fünfzehn Jahre alt).

PC S Zu und schließt. T ICH Wohnanlage oh Wolke (P. Poltawa).

in Gr gequält GÖ VÖ R alles verschmolz (P. Poltawa).

aus dem Finnischen xl A D rockt zu

feurige Co lx Und D s (P. Verleumder Russlands).

sich nicht zu rächen R A H bei M nom ha H A R A M(S. Lied über Dinge. Oleg).

quer gestreckt GÖ R A M Zu R bei GÖ M(L. Mtsyri).

glücklich ne Graben e N ec t VÖ R e N ya (L. Dämon).

führen Sie die Jungen in die Gefangenschaft R A B S N B,

teilen br A nn diese Beute (S. Nachahmung des Korans).

bei H e rn Wow, Meer H Und N A R und jung stehend (L. Eichenblatt).

N e dv Izh NÖ in d al starrt (P. Galub).

T A m n jetzt in T e N B M kalte Ogils (P. Galub).

und beschuldige den Himmel N e l B H Ich bin im Nichts

und wie N A teuflisch Alles rundherum macht Spaß (L. Litvinka).

hundert R Th M bei Und, beeindruckender Ehemann,

R e Und B M Enya, verbrenne mich (P. Zigeuner).

Was P Und R Ihr T großer König

V P e T e R Burgstadt (P. Fest von Peter dem Großen).

Aber skÖ R Oh, was war für uns bestimmt?

für eine lange Zeit HeiratenÖ Zu geschieden (P. Evg. Onegin).

Göttinnen V e chn oh Schönheit.

Und du Haritou V e LF annay (P. „Wer kennt das Land ...“)

Ich bin vor meiner Zeit gereift und V S RÖ Mit im Vaterland Mit bei RÖ V oh (L. Eichenblatt).

an Land, auf MÖ R ICH X, In xp A M e, unter dem Zelt (P. Dagger).

Aber DÖ lg oh immer noch CH ICH D es (P. Ruslan und Lyudmila).

und schwach als ob DÖ lg Y Arbeit

Krankheit bzw GÖ lÖ D erfahren (L. Mtsyri).

in Dörfern vdÖ l entlang der Autobahn

in der Nähe von Meaux ld A V Ansky-Hof (P. Zigeuner).

im Mo ld A V und in der Wildnis der Steppe,

vd A l und sein Italien (P. Evg. Onegin).

haben es eilig TÖ LP Oh, um anzubeten

und über die Grabfamilie pl Und T(L. Dämon).

befriedigt? So lass es sein TÖ LP und er schimpft mit dir

Und pl Ja T zum Altar, wo dein Feuer brennt (P. Poet).

und Locken l Yu schÖ M verschlungen

Syrische Myrrhe M A sch A l(S. „Welcher der Götter wird zu mir zurückkehren?“).

Und es glänzt GÖ rd oh Schönheit.

Wie usw. bei G und das Murmeln ist traurig (P. Zum Meer).

und laut und drehend, ZuÖ l e B Ala Fluss

spiegelt sich darin wider bl A Zu a (L. Meerjungfrau).

pro t R bei P S V Gärtner in SÖ R oh (L. Dämon).

Poesie verwendet eine Vielzahl von Techniken, um die phonetische Ausdruckskraft der Sprache zu verbessern. Dichter streben danach, eine klangliche Ähnlichkeit des Wortschatzes zu erreichen, indem sie Wörter auswählen, die gleiche oder ähnliche Laute, ganze Konsonanzen, wiederholen. Es wäre jedoch falsch zu glauben, dass Lautwiederholungen ein wesentlicher Bestandteil der poetischen Sprache seien. Im russischen Verssystem sind Lautwiederholungen kein kanonisiertes Mittel, wie beispielsweise im Finnischen, Estnischen, Jakutischen und einigen anderen Sprachen.

Die Wiederholung von Lauten in der poetischen Sprache hat nicht immer ästhetische Bedeutung. Es kann zufällig sein, da bei einer begrenzten Anzahl von Lauten deren Wiederholung in Worten unvermeidlich ist. In der Alltagssprache legen wir keinen Wert darauf (niemand wird beispielsweise auf die Wiederholung des Konsonanten mit im Wetterbericht achten: Laut Wettervorhersagern wird in Moskau und der Region im nächsten Jahr leichter Schneefall erwartet 24 Stunden...).

In der poetischen Sprache werden Lautwiederholungen zu einem lebendigen Stilmittel des Lautschreibens. Zum Beispiel:

Holunder hat den gesamten Garten überschwemmt!

Holunder ist grün, grün!

Grüner als Schimmel auf einem Bottich.

Grün bedeutet, dass der Sommer beginnt!

Blau – bis ans Ende aller Tage!

Der Holunder meiner Augen ist grüner!

(M. I. Tsvetaeva)

Hier werden sowohl Vokale (a, e) als auch Konsonanten (l, n, z, h) wiederholt; Der polyphone „Appell“ der Klänge scheint den überschwänglichen Triumph der Farben widerzuspiegeln. Je mehr Geräusche an einem solchen „Appell“ beteiligt sind, je deutlicher ihre Wiederholung ist, desto größer ist der ästhetische Genuss, den uns der Klang des Textes bereitet. Darüber hinaus betonen moderne Studien zur Phonik: „Eine merkliche Abweichung der Anzahl der Laute von der Norm erhöht ihren Informationsgehalt stark; die entsprechende Symbolik scheint im Bewusstsein (Unterbewusstsein) des Lesers aufzublitzen und die phonetische Bedeutung der Laute zu färben.“ Gesamter Text.“

A.S. verwendete bei der Erstellung künstlerischer Bilder häufig Tonwiederholungen. Puschkin: Schauen Sie: Der Vollmond geht unter einem separaten Gewölbe; In östlicher Glückseligkeit geschätzt, hast du keine Spuren auf dem nördlichen, traurigen Schnee hinterlassen; Zuerst war ich hin- und hergerissen und weinte und hätte mich fast von meinem Mann scheiden lassen; Wessen edle Hand wird die Lorbeeren des alten Mannes streicheln!; Ein wütender Chor löst einen obszönen Streit unter den Erben aus.

Abhängig von der Art der wiederholten Laute gibt es zwei Haupttypen von Lautwiederholungen: Alliteration und Assonanz.

Alliteration ist die Wiederholung gleicher oder ähnlicher Konsonanten (Der Schnee ist noch weiß auf den Feldern, und im Frühling ist das Wasser laut – sie rennen und wecken das verschlafene Ufer, sie rennen und leuchten und sagen ... – Tyutch .). Mit größter Sicherheit erfasst unser Gehör die Wiederholung von Konsonanten, die in der vorbetonten Position und am absoluten Wortanfang stehen. Wir bemerken die Wiederholung nicht nur identischer Konsonanten, sondern auch solcher, die in irgendeiner Weise ähnlich sind (Ort der Bildung, Beteiligung der Stimme usw.). Somit ist eine Alliteration in d - t, z - s und dergleichen sowie in Labials, Sonoranten usw. möglich:

Goy, mein lieber Russe,

Hütten - im Gewand des Bildes...

Kein Ende in Sicht -

Nur Blau saugt seine Augen aus.

(S.A. Yesenin)

Ich glaube: Er wird nie kommen

beschämende Klugheit.

(V. V. Mayakovsky)

Alliteration ist die häufigste Art der Lautwiederholung. Dies erklärt sich aus der dominanten Stellung der Konsonanten im Lautsystem der russischen Sprache. Konsonantenlaute spielen in der Sprache die wichtigste Bedeutungsunterscheidungsrolle. Tatsächlich trägt jeder Ton bestimmte Informationen. Allerdings sind Phoneme mit sechs Vokalen in dieser Hinsicht den Phonemen mit siebenunddreißig Konsonanten deutlich unterlegen. Vergleichen wir die „Aufzeichnung“ derselben Wörter, bei der nur Vokale oder nur Konsonanten verwendet werden. Es ist kaum möglich, Wörter hinter den Kombinationen eai, ayuo, ui, eao zu erraten, aber es lohnt sich, die gleichen Wörter an die Konsonanten weiterzugeben, und wir können die Namen russischer Dichter leicht „lesen“: Drzhvn, Btshkv, Nkrsv. Das semantische Gewicht von Konsonanten trägt zur Etablierung verschiedener subjektsemantischer Assoziationen bei, daher sind die Ausdrucks- und Bildmöglichkeiten der Alliteration größer als die der Assonanz.

Assonanz ist die Wiederholung von Vokalen (Es ist Zeit, es ist Zeit, die Hörner blasen... - P.). Assonanz basiert normalerweise nur auf betonten Lauten, da sich Vokale in einer unbetonten Position oft erheblich ändern. Daher wird Assonanz manchmal als die Wiederholung betonter oder schwach reduzierter unbetonter Vokale definiert. In den Zeilen aus „Poltawa“ von A.S. Puschkins Assonanzen auf a und o werden nur durch hervorgehobene Vokale erzeugt: Ruhige ukrainische Nacht. Der Himmel ist transparent. Die Sterne leuchten. Die Luft will ihre Schläfrigkeit nicht überwinden. Und obwohl viele unbetonte Silben Varianten dieser Phoneme wiederholen, dargestellt durch die Buchstaben o, a, hat ihr Klang keinen Einfluss auf die Assonanz.

In Fällen, in denen unbetonte Vokale keine Veränderungen erfahren, können sie die Assonanz verstärken. Beispielsweise wird in einer anderen Strophe aus „Poltawa“ der Klang der Sprache durch die Assonanz in y bestimmt, da sich die Qualität dieses Klangs nicht ändert und in der unbetonten Position y die phonetische Ähnlichkeit der hervorgehobenen Wörter betont: Aber in den Versuchungen Nach langer Strafe und den Schicksalsschlägen wurde Rus stärker. So schmiedet schwerer Damast, zertrümmert Glas, Damaststahl (in den letzten beiden Zeilen wird die Assonanz auf y mit der Assonanz auf a kombiniert).

Im gleichen Text werden oft verschiedene Lautwiederholungen parallel verwendet. Zum Beispiel: Kreide, Kreide auf der ganzen Erde bis an alle Grenzen. Die Kerze brannte auf dem Tisch, die Kerze brannte (Past.) – hier gibt es Assonanz auf e und Alliteration auf m, l, s, v; Labials werden in den ersten beiden Zeilen wiederholt; Der Laut „Appell“ beinhaltet Kombinationen der Konsonanten ml, vs - sv.

Es gibt eine weitere Klassifizierung von Lautwiederholungen, die auf der Verteilung wiederholter Laute im Text basiert. Je nach Ort wiederholter Laute in Wörtern und Gedichtzeilen erhielten Wiederholungen unterschiedliche Namen.

Die Wiederholung von Anfangskonsonanten in Worten nennt man Anaphora (Die goldenen Sterne dösten ein, der Spiegel des Stauwassers bebte... - Ja.). Bei einer benachbarten Anapher stehen Konsonantenwörter nebeneinander (wie im gegebenen Beispiel), bei einer separaten Anapher folgen sie nicht sofort aufeinander (- Freund! Such mich nicht! Eine andere Mode! Sogar alte Leute nicht Erinnere dich an mich. - Col.).

Die Wiederholung der Schlusslaute in Worten wird Epiphora genannt (Sie machten Lärm, funkelten und zogen sich in die Ferne und vertrieben Sorgen und sangen in der Ferne... – Balsam.). Wie Anaphora können Epiphora nebeneinander oder getrennt sein. Bei benachbarten Epiphora sind Konsonantenwörter normalerweise grammatikalisch abhängig: Sie stimmen überein (An einem blauen Abend, an einem mondhellen Abend war ich einst hübsch und jung. - Ja.).

Die Kombination von Epiphora und Anaphora verleiht der poetischen Rede eine besondere Musikalität (Grausamer Mai mit weißen Nächten! Ewiges Klopfen ans Tor: Komm raus! Blauer Dunst hinter deinen Schultern, Unsicherheit, Tod voraus! - Bl.).

Man sollte nicht denken, dass die Verwendung verschiedener Klangwiederholungen immer auf die hohe stilistische Qualität des Werkes hinweist. Der Missbrauch von Alliteration und Assonanz führt zu einer obsessiven und manchmal unnatürlichen Intensivierung der phonetischen Seite der Sprache, beispielsweise im Gedicht „Frühlingswirte“ von I. Severyanin:

Verschlafene Scharen von Schlafwandlern des Frühlings

Verschlafen locken sie in erleuchtete Träume.

Nachts rauschen die Bäche deutlich.

Die klangvollen Reden des Streams sind heiß.

Der Flieder weint zum Mond-Refrain.

Die Augen lachen über die sandigen Sirenen.

Mondgefangenschaft der epischen Welle.

Verschlafene Gastgeber des Frühlingsmondes.

In solchen Fällen ist es schädlich für den Inhalt, sich von der Klangseite der Sprache mitreißen zu lassen: Wörter werden entgegen ihrer Bedeutung von ihrem Klang „angezogen“.

Golub I.B. Stilistik der russischen Sprache - M., 1997

Die Bedeutung von SOUND REPEATS im Modern Encyclopedic Dictionary

Der Ton wiederholt sich

Das Hauptelement der Phonetik des Verses: eine deutlich erhöhte Konzentration gleicher oder ähnlicher Laute. Je nach Stelle im Vers wird der Ring unterschieden, wenn die Laute am Ende und am Anfang des Verses wiederholt werden („Der fliegende Wolkenrücken wird dünner“, A.S. Puschkin-Symbol AB... AB), Anaphora (die Anfänge). benachbarter Verse werden wiederholt: AB..., AB ...), Epiphora (Endungen werden wiederholt: ...AB, ...AB), Verbindungsstelle (...AB-AV...) zerlegte Lautwiederholungen sind auch unterschieden (AB...A...B.. .) und summativ (A... B... AB), metathetisch (AB... BA), exakt und ungenau, doppelt und dreifach. Klangwiederholungen umfassen Alliteration, Assonanz und Reim.

Modernes enzyklopädisches Wörterbuch. 2012

Siehe auch Interpretationen, Synonyme, Bedeutungen des Wortes und was SOUND REPEATS auf Russisch in Wörterbüchern, Enzyklopädien und Nachschlagewerken sind:

• Der Ton wiederholt sich
  
• Der Ton wiederholt sich im Enzyklopädischen Wörterbuch:
  Das Hauptelement der Phonetik des Verses: eine deutlich erhöhte Konzentration gleicher oder ähnlicher Laute. Die Stelle im Vers wird durch den Klang gekennzeichnet, wenn die Laute wiederholt werden...
• Der Ton wiederholt sich im Modern Explanatory Dictionary, TSB:
  Das Hauptelement der Phonetik des Verses: eine deutlich erhöhte Konzentration gleicher oder ähnlicher Laute. Die Stelle im Vers wird durch den Klang gekennzeichnet, wenn die Laute wiederholt werden...
• KLANG
  Schallwellen, die aufeinanderfolgende Verdichtungen und Verdünnungen des Mediums darstellen, treffen auf dem Weg ihrer Ausbreitung auf ein anderes Medium, teilweise reflektiert von diesem, teilweise eingeschlossen...
• KLANG
  TONWIEDERHOLUNGEN, einfach. Phonetikelement des Verses: deutlich erhöht. Konzentration gleicher oder ähnlicher Laute. Die Stelle im Vers unterscheidet sich zwischen den Ringen, wenn...
• KLANG im Großen Russischen Enzyklopädischen Wörterbuch:
  Lautgesetze, siehe Phonetische Gesetze...
• im Enzyklopädischen Wörterbuch von Brockhaus und Euphron:
  (Deutsch: Spontaner Lautwandel; Gramm.) – in der modernen Linguistik solche Veränderungen von Lauten, die keine offensichtliche direkte Ursache in phonetischen Bedingungen haben...
• im Enzyklopädischen Wörterbuch von Brockhaus und Euphron:
  Dieser Begriff bezeichnet in der modernen Linguistik solche Lautveränderungen, die durch den Einfluss benachbarter Laute sowie anderer phonetischer Laute verursacht werden.
• SCHALLWELLEN im Enzyklopädischen Wörterbuch von Brockhaus und Euphron:
  Komponenten aufeinanderfolgender Verdichtungen und Verdünnungen des Mediums, die auf dem Weg ihrer Ausbreitung auf ein anderes Medium treffen, werden teilweise von diesem reflektiert und treten teilweise in ... ein.
• Spontane Klangveränderungen
  (Deutsch: Spontaner Lautwandel; Gramm.)? In der modernen Linguistik werden solche Veränderungen von Lauten verstanden, die keine offensichtliche direkte Ursache in phonetischen Bedingungen haben...
• KOMBINATORISCHE KLANGVERÄNDERUNGEN in der Brockhaus- und Efron-Enzyklopädie:
  ? Dieser Begriff bezeichnet in der modernen Linguistik solche Veränderungen von Lauten, die durch den Einfluss benachbarter Laute sowie anderer Laute verursacht werden...
• SOUND UND AKUSTIK: SCHALLWELLEN in Colliers Wörterbuch:
  Zum Artikel SCHALL UND AKUSTIK Betrachten wir ein langes, mit Luft gefülltes Rohr. Am linken Ende ein eng anliegender...
• DER 10. DOKTOR – SAISON 2 im Quote Wiki.
• SYMBOLISMUS
  (Französisch symbolisme) Literarische, künstlerische und ideologische Richtung in der Kultur des letzten Viertels. XIX - zuerst Drittel des 20. Jahrhunderts S. entstand als Reaktion...
• STP UND KUNST im Lexikon der nichtklassischen, künstlerischen und ästhetischen Kultur des 20. Jahrhunderts, Bychkova:
  Ein Thema von erheblichem Interesse für das Verständnis der Entwicklungsprozesse von Kunst und künstlerischer Kultur im Allgemeinen sowie der Kunstwissenschaften und ...
• ABSOLUT im Lexikon der nichtklassischen, künstlerischen und ästhetischen Kultur des 20. Jahrhunderts, Bychkova:
  (von „für“ + „Geist“), abstruse Sprache. Bedeutende Kategorien der Poetik russischer Futuristen (siehe: Futurismus). Besonders aktiv im Bereich 3. ...
• WEISS im Lexikon der nichtklassischen, künstlerischen und ästhetischen Kultur des 20. Jahrhunderts, Bychkova:
  Andrey (Boris Nikolaevich Bugaev, 1880-1934) russischer Dichter, Schriftsteller, Denker, einer der wichtigsten Theoretiker und Vertreter des Symbolismus. Der Sohn eines Mathematikprofessors, Dekan...
• KONSOLIDIERUNG im Wörterbuch der Wirtschaftsbegriffe:
  (lateinisch consolidatio – stärken, verschmelzen) – 1) eine Form der Systematisierung, bei der mehrere Rechtsakte, die ein und dasselbe regeln, zusammengefasst werden ...
• STILFIGUREN
  - (von lat. figura – Umriss, Erscheinung, Bild) – Redewendungen, die vom üblichen Redefluss abweichen und eine emotionale Wirkung erzielen sollen...
• RHYTHMUS im Wörterbuch der literarischen Begriffe:
  - (vom griechischen Rhythmos – Proportionalität) I. Periodische Wiederholung in der poetischen Sprache von homogenem Klang, Intonation und syntaktischen Elementen; die Ordnung seines Klanges...
• GESUNDE ORGANISATION DER SPRACHE im Wörterbuch der literarischen Begriffe:
  - eines der visuellen und ausdrucksstarken Mittel: der gezielte Einsatz von Elementen der Lautkomposition der Sprache (Vokale oder Konsonanten, betonte und unbetonte Silben, Pausen, ...
• PHONIK in der Literaturenzyklopädie:
  Abteilung für Verstheorie, Studium ihrer gesunden Organisation. Bei einer weiten Auslegung des Begriffs f. umfasst letzterer auch die Lehre vom poetischen Rhythmus. ...
• TRIOLET in der Literaturenzyklopädie:
  [Französisch Triolett] - eines der besonderen, sogenannten. „solide“ Formen der Lyrik, 388 französischen Ursprungs, die auf das altfranzösische Rondo zurückgehen. T. …
• STROPHE in der Literaturenzyklopädie:
  eine organisierte Kombination von Versen, die sich auf natürliche Weise in einem poetischen Werk oder einem Teil davon wiederholt. Die einfachste und gebräuchlichste Art, Verse in ... zu verbinden
• REIM in der Literaturenzyklopädie:
  Klangwiederholung am Ende der rhythmischen Einheit: „Mein Onkel hat die ehrlichsten Regeln aufgestellt, als er schwer krank war, 705 Er respektierte sich selbst...“
• RHYTHMUS in der Literaturenzyklopädie:
  natürliche Wiederholung entsprechender und sinnlich wahrnehmbarer Einheiten. Z.B. Der Klang eines Pendels oder der Schlag eines Pulses ist rhythmisch: In ihnen haben wir erstens Einheiten, ...
• AUDIO WIEDERHOLEN in der Literaturenzyklopädie:
  ein von Formalisten eingeführter Begriff zur Bezeichnung von Gruppen von Konsonanten, die in der Lautstruktur der poetischen Sprache wiederholt werden, außerdem „einmal oder mehrmals wiederholt, ...“
• MELODIK. in der Literaturenzyklopädie:
  1. Ein linguistischer Begriff, der ein System von Zu- und Abschwächungen des Stimmtons in der Sprache bezeichnet, sowie die Abteilung für Phonetik, die dieses System untersucht. M. ...
• MALAIISCH in der Literaturenzyklopädie:
  ein Begriff, der im weitesten Sinne eine Gruppe eng verwandter Sprachen mit fast 50 Millionen Sprechern umfasst, die sogenannten. Indonesisch; etwas präziser...
• RING in der Literaturenzyklopädie:
  Lautwiederholung (siehe „Lautwiederholung“), die sich am Anfang und am Ende einer bestimmten verbalen Einheit befindet – Zeilen, Strophen usw. ...
• GURMON in der Literaturenzyklopädie:
  Rémy de – französischer Schriftsteller. 1889 gründete er das Organ der Symbolik und gab es bis zu seinem Tod heraus –...
• BRIC in der Literarischen Enzyklopädie.
• ASEEV in der Literarischen Enzyklopädie.
• ARABISCHE LITERATUR in der Literarischen Enzyklopädie.
• TECHNISCHE SCHULUNGSWERKZEUGE
  (TSO), Lehrmittel, bestehend aus Bildschirm-Ton-Medien mit Bildungsinformationen und Geräten, mit deren Hilfe diese Informationen angezeigt werden. Bildschirmtonmittel (ESS) ...
• Stottern im Pädagogischen Enzyklopädischen Wörterbuch:
  , Verletzung des Tempos der rhythmischen Sprachorganisation. Basic Anzeichen von Krämpfen: Krämpfe im Atem-, Stimm- oder Artikulationsapparat, die beim Sprechen auftreten. ...
• PHONIK im großen enzyklopädischen Wörterbuch:
  (aus dem Griechischen phone - Klang) (Wohlklang) ..1) Klangorganisation der Sprache (hauptsächlich poetisch), insbesondere in den Elementen, deren Wiederholung vorherrscht ...
• SPRACHE (KOMMUNIKATIONSMITTEL)
  ein System diskreter (artikulierter) Lautzeichen, das spontan in der menschlichen Gesellschaft entstanden ist und sich entwickelt (siehe Sprachzeichen), das für Kommunikationszwecke bestimmt ist...
• PHONIK in der Großen Sowjetischen Enzyklopädie, TSB:
  (aus dem Griechischen phone v sound), die Klangorganisation künstlerischer Sprache sowie der Zweig der Poetik, der sie untersucht. Das dem Künstler zur Verfügung stehende Tonmaterial…
• STILFIGUREN in der Großen Sowjetischen Enzyklopädie, TSB:
  stilistisch (griechisches Schema, lateinisch figura – Umriss, Aussehen; Redewendung), ein System historisch etablierter Methoden der syntaktischen Organisation der Sprache, das hauptsächlich verwendet wird ...
• RADIO-KUNST in der Großen Sowjetischen Enzyklopädie, TSB:
  eine Art dramatischer Sprach- und Klangkunst, die mit der Entwicklung der technischen Mittel des Radios entstand. Im Konzept von „R.“ umfasst auch Transformationen der literarischen, theatralischen, verbalen und musikalischen Bühne ...
• MUSIK in der Großen Sowjetischen Enzyklopädie, TSB:
  (von griechisch musike, wörtlich „die Kunst der Musen“), eine Kunstform, die die Realität widerspiegelt und einen Menschen durch bedeutungsvolle und besondere ... beeinflusst.
• MIKROFON in der Großen Sowjetischen Enzyklopädie, TSB:
  (von mikro... und griechisch phone – Ton), ein elektroakustisches Gerät zur Umwandlung von Schallschwingungen in elektrische. Wird in der Telefonie, im Rundfunk, im Fernsehen usw. verwendet.
• SCHWINGUNGEN DES KRISTALLGITTERS in der Großen Sowjetischen Enzyklopädie, TSB:
  Kristallgitter, eine der Hauptarten der inneren Bewegung eines Festkörpers, bei der seine Bestandteile (Atome oder Ionen) um ... schwingen
• QUASI-TEILCHEN in der Großen Sowjetischen Enzyklopädie, TSB:
  (von Quasi... und Teilchen), eines der grundlegenden Konzepte der Theorie der kondensierten Materie, insbesondere der Theorie der Festkörper. Theoretische Beschreibung...

Die Verwendung von Klängen als Stil-/Ausdrucksmittel wird als Soundwriting bezeichnet.

Tonschrift kann auch als eine spezielle Wortauswahl definiert werden, die zur bildlichen Übertragung von Gedanken beiträgt.

Betrachten wir Stilmittel, die mit der Verwendung von Lauten verbunden sind.

1. Verwendung/Nichtverwendung von Wörtern, die bestimmte Laute im Text enthalten

Einzelne Geräusche selbst sind in der Lage, zumindest auf der „schlecht – gut“-Ebene gewisse vage Assoziationen hervorzurufen. In der Stilistik und Rhetorik werden seit langem Begriffe wie „ästhetische – unästhetische Klänge“, „laute – leise Klänge“, „raue – sanfte Klänge“ verwendet.

Wohlklingende Einheiten werden verwendet, um bei der Beschreibung von Schönheit positive Emotionen zu vermitteln; bzw. dissonant, um negative Emotionen zu vermitteln, etwas Unangenehmes, Unhöfliches, Abstoßendes darzustellen, etwas, in dem es keine Harmonie gibt.

Insbesondere Autoren von Belletristikwerken geben negativen Charakteren oft dissonante Nachnamen: Khaltyupkina (L.N. Tolstois „Sonntag“), Gräfin-Großmutter und Gräfin-Enkelin von Khryumina (Griboedovs „Woe from Wit“).

2. Audiowiederholung

Die Klangvielfalt ist für uns vertraut und dementsprechend neutral, also das Fehlen der Wiederholung gleicher oder in irgendeiner Hinsicht ähnlicher Geräusche.

Klangwiederholungen als Stilmittel werden aus unterschiedlichen Gründen klassifiziert.

Grundlage für die Einstufung 1. Je nachdem, welche Laute wiederholt werden (Konsonanten oder Vokale), unterscheidet man Alliteration und Assonanz.

Alliteration- Das bemerkbar ähnlich im Klang Konsonanten.

Assonanz- Das bemerkbar Verwendung desselben bzw ähnlich im Klang Vokale.

Bitte zahlen Sie Besondere Aufmerksamkeit zu kursiv geschriebenen Wörtern.

« Bemerkbar" Wenn wir Wiederholungen nicht bemerken (nicht hören), können wir sie nicht als Stilmittel betrachten. Assonanz wird beispielsweise hauptsächlich bei der Wiederholung betonter Vokale oder seltener bei der Wiederholung unbetonter Vokale beobachtet, die keiner qualitativen Reduktion unterliegen. Und, S, bei. Es ist sinnlos, über die Wiederholung des unbetonten reduzierten [ъ] [ь] als Stilmittel zu sprechen: Wir hören sie kaum, wir nehmen sie nicht wahr. Sehr auffällig ist in der Regel die Alliteration in Zischlaute, Zischlaute und Sonoratoren.

"MIT klangfreundlich" Wir können von Alliteration/Assonanz nicht nur für einen bestimmten Laut ([d], [sh] usw.) sprechen, sondern beispielsweise auch für zischende Laute ([zh], [sh]).

Alliteration kommt in Texten häufiger vor als Assonanz und ist im Vergleich zur Assonanz ein ausdrucksstärkeres Mittel. Dies liegt zum einen daran, dass Konsonanten das phonetische System dominieren, die wichtigste semantisch-unterscheidende Rolle spielen, ihnen leichter Assoziationen zugeordnet werden können und dadurch ihre visuellen und ausdrucksstarken Möglichkeiten erweitert werden. Zweitens ist die Wiederholung von Vokalen für uns ein normales, gewohnheitsmäßiges Phänomen (da es viel weniger davon als Konsonanten gibt), und Ausdruckskraft entsteht normalerweise, wenn wir von der Norm, von der üblichen Art, Gedanken auszudrücken, abweichen.

Grundlage für die Einstufung 2 . Je nach Anzahl der wiederholten Laute und deren Ort werden folgende Arten von Wiederholungen unterschieden.

	Wiederholen Sie 1 Ton
	Wiederholung von Klangkombinationen
	Ton/Tonkombination kommt nur 2 Mal vor
Mehrere	Ton/Tonkombination kommt mehr als 2 Mal vor
angrenzend/Kontaktwiederholung (Wiederholung in Kontaktposition)	Geräusche/Klangkombinationen, die in der Nähe oder nicht weit voneinander entfernt sind, werden wiederholt
entfernte Wiederholung (Wiederholung in einer entfernten Position)	wiederholte Geräusche/Kombinationen von Geräuschen, die deutlich voneinander entfernt sind
Wiederholung in Form einer Anaphora (anaphorische Wiederholung)	Anfangseinheiten werden wiederholt (in Wörtern, Zeilen, Sätzen usw.)
Wiederholung in Form von Epiphora	endliche Einheiten werden wiederholt (in Wörtern, Zeilen, Sätzen usw.)
Wiederholen Sie dies mit der Abholung	Das nächste Wort beginnt mit demselben Laut bzw. derselben Lautkombination, mit der das vorherige endet
	Töne in sich wiederholenden Kombinationen werden in derselben Reihenfolge angeordnet
Anagrammatisch	es kommt zu einer Neuanordnung sich wiederholender Laute innerhalb von Kombinationen Ja ! Vzg[l"Hölle] Oh, du hast Angst zu verbrennen Es gibt Hindernisse zwischen unsHölle S.

Durch die Verwendung von Lautwiederholungen (meistens Epiphora) kann ein Reim entstehen.

Wie Sie wissen, reimen sich in der Poesie normalerweise die letzten Wörter der Zeilen. Allerdings gibt es auch einen inneren Reim.

Reime kommen auch in der Prosa vor. Dieses Phänomen nennt man Prosareimen.

3. Die Aussprache einzelner Laute und Lautkombinationen in Wörtern wird durch orthoepische Normen geregelt. Um einen komischen Kontext zu bilden; Stilisierung, um der Rede einer Person zu ähneln, die die literarische Sprache nicht vollständig beherrscht; Ideen über die Disharmonie des beschriebenen Phänomens usw. entwickeln. Autoren erlauben manchmal Abweichungen von diesen Normen.

Entlang des Küstenstreifens, Entlang der breiten Autobahn[Mit' ]e Wir waren auf dem Weg, Sie für einen Urlaub zu besuchen, aber nicht alle kamen dort an.

Im gegebenen Beispiel wird insbesondere der Konsonant vor dem Vordervokal im Lehnwort abgeschwächt.

STILISTISCHER EINSATZ VON STRESS_1

1. Der Wechsel betonter und unbetonter Silben bestimmt das poetische Metrum.

Regelmäßige oder häufiger auch relativ regelmäßige Wechsel von betonten und unbetonten Silben sind auch in der Prosa zu finden. Dieses Phänomen nennt man Rhythmisierung der Prosa. Rhythmisierung kann entweder allein oder in Kombination mit Reimen existieren.

2. Der stilistische Einsatz sehr langer oder sehr kurzer Wörter ist möglich.

Lange, mehrsilbige Wörter helfen dabei, die Vorstellung von großem Volumen, Distanz und beträchtlicher Länge zu vermitteln: Er stieg an der Spitze der rebellischen Säule von Alexandria höher auf. Wenn außerdem viele lange Wörter und dementsprechend viele unbetonte Silben verwendet werden, wird die Sprache fließend, eintönig usw.

Wenn in einem bestimmten Textabschnitt (insbesondere in einer Zeile) viele betonte Silben vorkommen, entsteht eine sogenannte gehackte Phrase, d. h. Sprache wird hart, abrupt, abrupt: Aus allen Fröschefüßen / Sie schossen erschrocken umher. / Wer hat es geschafft, wo wer konnte. In der letzten Zeile ( Wer schaffte es wie, wo wer konnte) Es werden einsilbige Wörter mit klarer, fester Betonung verwendet. Dies hilft, die springenden Frösche darzustellen.

3. Spielen mit Akzentvarianten (normativ und nicht normativ).

Verbeugung vor dem Kirchhof

Vom Dorf eine Meile entfernt,

Ich ging über die Brücke, über die Brücke, über die knarrende Brücke / .

Wie viel braucht ein Mensch?

Ich könnte für immer zu Atem kommen,

Blick auf den Fluss, auf den Fluss, auf

Zu einem ruhigen Fluss / .

Der Rauch des Ofens reichte dem Rauch entgegen

Und es war schief, weil

Sonne im Winter, im Winter / mu,

Für den frostigen Winter / .

Brücke– 3 normativ, Fluss– 3 normativ, Winter– 1 Regulierung ( An Winter) und 2 analog zu Brücke Und Fluss.

4. Wörter, deren Bedeutung sich durch Betonung unterscheidet, können auch gespielt werden: Schloss – Schloss, Chu / unten – wunderbar. In solchen Fällen handelt es sich nicht mehr um eine Phonetik selbst, sondern um ein lexikalisch-phonetisches Gerät. Alles wäre wunderbar oder wunderbar, / Aber hier ist ein unerwartetes Unglück. / Und mein Leben war schwierig, / Und wir trennten uns für immer.