Ich bin mir sicher, dass Herznebel krank ist. Oh ja, ich wurde von Gumilyov getötet

„Sonett“ Nikolai Gumilyov

Ich bin wirklich krank: In meinem Herzen ist Nebel,
Mir ist alles langweilig, Menschen und Geschichten,
Ich träume von königlichen Diamanten
Und der breite Krummsäbel ist voller Blut.

Es scheint mir (und das ist kein Scherz)
Mein Vorfahre war ein schielender Tatar,
Wilder Hunne... Ich bin ein Ansteckungshauch,
Nachdem ich die Jahrhunderte überlebt habe, bin ich überwältigt.

Ich schweige, ich schmachte und die Mauern weichen –
Hier ist der Ozean, ganz in Fetzen aus weißem Schaum,
Granit gebadet in der untergehenden Sonne,

Und eine Stadt mit blauen Kuppeln,
Mit blühenden Jasmingärten,
Wir haben dort gekämpft... Oh ja! Ich wurde getötet.

Analyse von Gumilyovs Gedicht „Sonett“

Im Gegensatz zu den nachdenklichen Kontemplativen, deren Bilder in der Poesie des Silbernen Zeitalters reichlich vorhanden sind, ist das lyrische Subjekt von Gumilevs Schaffen ein Mann der Tat. In ihm dominiert das willensstarke Prinzip, und trotz der Rollenvielfalt – Eroberer und Jäger, Krieger und Seemann – bleibt eines unverändert: das mutige Wesen des Helden.

Gumilyovs Werk begann mit einer poetischen Erklärung des Konquistadors, die in Form eines Sonetts präsentiert wurde. Ein mutiger und starker Romantiker, der sich „Abgründen und Stürmen“ nahe fühlt, ist bereit, seinen Weg bis zum Ende zu gehen. Im 1912 erschienenen „Sonett“ änderte sich die Stimmung des Helden. Langeweile und krankheitsähnlicher „Nebel“ in der Seele erinnern an den Zustand von Puschkins Onegin, der an der „englischen Milz“ litt.

Die Melancholie der Untätigkeit wird von fantastischen Visionen begleitet. Zunächst tauchen einige exotische Details auf: „königliche Diamanten“ und ein blutiger Krummsäbel. Lebendige „materielle“ Zeichen werden durch Bilder von Kriegern der fernen Vergangenheit ersetzt, mit denen der Held eine familiäre Verbindung empfindet. Die beiden Zeitschichten werden durch eine komplexe Mischung aus Aktivitätsdurst, der Sehnsucht nach Gefahr und dem Streben nach Glück zusammengeführt, die metaphorisch als „Atem der Ansteckung“ bezeichnet wird.

Das erste Terzett fasst, den Kanons des Genres folgend, die Gefühle des lyrischen Themas zusammen. Die Melancholie und Stille in der nebligen grauen Gegenwart wird mit der hellen Landschaft der Vergangenheit kontrastiert. Die wunderschöne Stadt, deren „blaue Kuppeln“ in den Strahlen der „Sonnenuntergangssonne“ gebadet sind, ist von einer doppelten Reihe „weißer Schaum“ aus blühenden Gärten und Meerwasser umgeben.

Die letzte Zeile des Sonetts unterbricht die malerische Skizze unerwartet. Nach der Ankündigung eines Duells mit einem unbekannten Gegner folgt eine Pause, gefolgt von einer schockierenden Erinnerung an den eigenen Tod. Die Auflösung bietet einen neuen Blick auf die Beziehung zwischen Gegenwart und Vergangenheit: Die fantastischen Bilder, die durch den Kopf schossen, sind keine Vorfahren, sondern Doppelgänger des lyrischen Themas. Beim Eintauchen in imaginäre Sphären trifft der Held auf ein vielschichtiges Gefüge, das die tiefen Qualitäten seines eigenen Wesens bestimmt.

Das Bild einer bizarren Welt, in der vielfältige Raum-Zeit-Schichten miteinander verflochten sind, wird in der klassischen Form des französischen Sonetttyps dargestellt.

Das Wandern des lyrischen „Ich“, das verschiedene historische Epochen abdeckt, ist eines der Hauptmotive in Gumilyovs Poetik. Die in der Seele des Helden konzentrierte Mischung von Zeiten und Räumen findet ihren Höhepunkt im poetischen Text „“.

Inhalt:

Das romantische Erbe ist hier in allem sichtbar: im Abstrakten,

„erhabene“ Worte, die die Welt um den Helden beschreiben („Pfad“,

„Abgrund“, „Abgrund“); und in typisch romantischen Symbolen dessen, was er anstrebt – „mein Stern“, „blaue Lilie“; schließlich in der Gestalt des Eroberers, Ritters, Landstreichers, auf der Suche nach etwas Unbekanntem, das nur in Legenden, Mythen, Träumen existiert.

Das gesamte Gedicht (wir sprechen noch von seiner späteren Ausgabe) ist eine konsequente „Chiffrierung“ seines Schicksals – seiner Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft – durch den Dichter unter Verwendung einer Art romantischer Chiffre. Die Verteilung der grammatikalischen Zeitformen ist merkwürdig: Ich kam heraus – ich gehe – ich wachse – ich lache – ich warte – ich komme – ich rufe – ich werde kämpfen – ich‘ Ich werde es bekommen; von der Vergangenheit über die Gegenwart bis zur Zukunftsform.

Gleichzeitig umrahmen Verben der Perfektform das gesamte Gedicht, und die absolute Mehrheit sind Verben der Imperfektform, die berichten, was ständig und regelmäßig passiert. Aber diese Verben sagen im Wesentlichen nichts über reale Ereignisse aus, sie drücken nur eine höhere (emotionale, symbolische) Bedeutung dieser Ereignisse aus:

„ging raus“ – „begann etwas zu tun“, „ging“ – „mach weiter“,

„Ich lache und warte“ – „bereit, Schwierigkeiten zu überwinden, indem ich etwas tue“ usw.

Das Gleiche gilt für Substantive: „Abgründe“ sind so etwas wie „gefährliche Orte“, „freudiger Garten“ ist „ein Ort der Ruhe“, „Nebel“ ist „Unbekannt, Ungewissheit“. Wir werden darüber nichts Verständliches erfahren; Darüber hinaus ist nicht immer klar, was der Autor meint – zum Beispiel, was das „letzte Glied“ ist, aus welcher Kette es stammt und was es bedeutet, „die Kette zu lösen“. Es ist davon auszugehen, dass es sich um die Unvermeidlichkeit des Todes handelt

als letzter Moment des Lebens; Dies bleibt jedoch nur eine Annahme, die teilweise durch die weitere Entwicklung des Gedichts bestätigt wird.

Der Dichter versucht also, sich ein Bild von sich selbst als einer Person zu machen, die an einem sehr wichtigen, emotional bedeutsamen Prozess beteiligt ist und bereit ist, daran teilzunehmen und jede Herausforderung anzunehmen. Gleichzeitig verpflichtet er sich, das Unmögliche zu erreichen und kämpft sogar mit dem Unvermeidlichen – dem Tod.

Wie bereits gesagt, handelt es sich hierbei um eine typische romantische Figur; Tatsächlich,

Gumilyov hat diesem Standardbild nichts hinzugefügt.

Lassen Sie uns kurz auf die Änderungen eingehen, die der Dichter bei der Überarbeitung des Gedichts vorgenommen hat. Sie sind von großer Bedeutung: So versuchte Gumilev beispielsweise, die Form seines Gedichts dem strengen Kanon des Sonetts anzunähern, insbesondere rationalisierte er das Reimschema, das sich in der Erstausgabe im ersten und zweiten Vierzeiler unterschied.

Wichtiger sind jedoch die semantischen Veränderungen: Beispielsweise gibt es in der Erstausgabe kein Thema des Todes; Der Dichter sagt nur, dass das, was er sucht, möglicherweise nicht auf der Welt existiert – und er ist bereit, seinen Traum zu verwirklichen, dies wird sein Sieg sein. Im Allgemeinen konzentriert sich die erste Version des Gedichts mehr auf die Zukunft (es genügt zu sagen, dass es überhaupt keine Formen der Vergangenheitsform gibt, sondern vier Formen der Zukunft, und alle stammen von perfektiven Verben ab. das heißt, sie stellen die Zukunft als etwas dar, das definitiv passieren wird) und ist eher „selbstvergiftet“: Die ersten drei Zeilen, die mit „Ich“ beginnen, rufen ein Gefühl der Monotonie hervor, das durch mehrfache Wiederholungen dieses „Ich“ in unterstützt wird die Zukunft.

Bei der Überarbeitung des Gedichts versuchte Gumilyov, diese Monotonie zu vermeiden und entfernte Wiederholungen syntaktischer Konstruktionen (und lexikalischer Konstruktionen – „Abgründe“, die in der Erstausgabe zweimal vorkommen). Damit „erdete“ er das Bild etwas und betonte seine Distanzierung vom Bild des „Konquistadors“; verlagerte die Handlung des Gedichts von der „ewigen Gegenwart und notwendigerweise Zukunft“ auf den Rahmen des menschlichen Lebens; Schließlich dachte ich über den Preis nach, den ich zahlen müsste, um meinen unmöglichen Traum wahr werden zu lassen.

Nikolai Stepanowitsch Gumilyov

Ich bin wirklich krank: In meinem Herzen ist Nebel,
Mir ist alles langweilig, Menschen und Geschichten,
Ich träume von königlichen Diamanten
Und der breite Krummsäbel ist voller Blut.

Es scheint mir (und das ist kein Scherz)
Mein Vorfahre war ein schielender Tatar,
Wilder Hunne... Ich bin ein Ansteckungshauch,
Nachdem ich die Jahrhunderte überlebt habe, bin ich überwältigt.

Ich schweige, ich schmachte und die Mauern weichen –
Hier ist der Ozean, ganz in Fetzen aus weißem Schaum,
Granit gebadet in der untergehenden Sonne,

Und eine Stadt mit blauen Kuppeln,
Mit blühenden Jasmingärten,
Wir haben dort gekämpft... Oh ja! Ich wurde getötet.

Im Gegensatz zu den nachdenklichen Kontemplativen, deren Bilder in der Poesie des Silbernen Zeitalters reichlich vorhanden sind, ist das lyrische Thema von Gumilevs Werk ein Mann der Tat. In ihm dominiert das willensstarke Prinzip, und trotz der Rollenvielfalt – Eroberer und Jäger, Krieger und Seemann – bleibt eines unverändert: das mutige Wesen des Helden.

Gumilyovs Werk begann mit einer poetischen Erklärung des Konquistadors, die in Form eines Sonetts präsentiert wurde. Ein mutiger und starker Romantiker, der sich „Abgründen und Stürmen“ nahe fühlt, ist bereit, seinen Weg bis zum Ende zu gehen. Im 1912 erschienenen „Sonett“ änderte sich die Stimmung des Helden. Langeweile und krankheitsähnlicher „Nebel“ in der Seele erinnern an den Zustand von Puschkins Onegin, der an der „englischen Milz“ litt.

Die Melancholie der Untätigkeit wird von fantastischen Visionen begleitet. Zunächst tauchen einige exotische Details auf: „königliche Diamanten“ und ein blutiger Krummsäbel. Lebendige „materielle“ Zeichen werden durch Bilder von Kriegern der fernen Vergangenheit ersetzt, mit denen der Held eine familiäre Verbindung empfindet. Die beiden Zeitschichten werden durch eine komplexe Mischung aus Aktivitätsdurst, der Sehnsucht nach Gefahr und dem Streben nach Glück zusammengeführt, die metaphorisch als „Atem der Ansteckung“ bezeichnet wird.

Das erste Terzett fasst, den Kanons des Genres folgend, die Gefühle des lyrischen Themas zusammen. Die Melancholie und Stille in der nebligen grauen Gegenwart wird mit der hellen Landschaft der Vergangenheit kontrastiert. Die wunderschöne Stadt, deren „blaue Kuppeln“ in den Strahlen der „Sonnenuntergangssonne“ gebadet sind, ist von einer doppelten Reihe „weißer Schaum“ aus blühenden Gärten und Meerwasser umgeben.

Die letzte Zeile des Sonetts unterbricht die malerische Skizze unerwartet. Nach der Ankündigung eines Duells mit einem unbekannten Gegner folgt eine Pause, gefolgt von einer schockierenden Erinnerung an den eigenen Tod. Die Auflösung bietet einen neuen Blick auf die Beziehung zwischen Gegenwart und Vergangenheit: Die fantastischen Bilder, die durch den Kopf schossen, sind keine Vorfahren, sondern Doppelgänger des lyrischen Themas. Beim Eintauchen in imaginäre Sphären trifft der Held auf ein vielschichtiges Gefüge, das die tiefen Qualitäten seines eigenen Wesens bestimmt.

Das Bild einer bizarren Welt, in der vielfältige Raum-Zeit-Schichten miteinander verflochten sind, wird in der klassischen Form des französischen Sonetttyps dargestellt.

Das Wandern des lyrischen „Ich“, das verschiedene historische Epochen abdeckt, ist eines der Hauptmotive in Gumilyovs Poetik. Die in der Seele des Helden konzentrierte Mischung aus Zeiten und Räumen erreicht ihren Höhepunkt im poetischen Text von „The Lost Tram“.

Im Abschnitt zur Frage suche ich zeilenweise nach Titel, Text und Interpret des Liedes: gefragt vom Autor Igor Igorewitsch Die beste Antwort ist Sonett
Ich bin wahrscheinlich krank - in meinem Herzen ist Nebel,
Mir ist alles langweilig – Menschen und Geschichten,
Ich träume von königlichen Diamanten
Und voller Blut, ein schwerer Krummsäbel.
Es scheint mir, und das ist kein Scherz -

Wilder Hunne, ich bin ein Ansteckungshauch,
Nachdem ich die Jahrhunderte überlebt habe, bin ich überwältigt.
Ich schweige, ich schmachte, und die Mauern weichen,
Hier ist der Ozean, ganz in weißen Schaumfetzen,

Und eine Stadt mit goldenen Kuppeln,
Mit blühenden Jasmingärten.
Wir haben dort gekämpft – oh ja, ich wurde getötet.
Nikolay Gumilyov

Antwort von 22 Antworten[Guru]

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Ich bin wahrscheinlich krank: In meinem Herzen ist Nebel,
Mir ist alles langweilig – Menschen und Geschichten.
Ich träume von königlichen Diamanten
Und der breite Krummsäbel ist voller Blut.
Es scheint mir (und das ist kein Scherz)
Mein Vorfahre war ein schielender Tatar,
Wilder Hunne... Ich bin ein Ansteckungshauch,
Nachdem ich die Jahrhunderte überlebt habe, bin ich überwältigt.
Ich schweige, ich schmachte und die Mauern weichen:
Hier ist der Ozean, ganz in Fetzen aus weißem Schaum,
Granit gebadet in der untergehenden Sonne,
Und eine Stadt mit blauen Kuppeln,
Mit blühenden Jasmingärten,
Wir haben dort gekämpft... Oh ja! Ich wurde getötet.