Wofür war Zwetajewas Vater berühmt? Nachruf auf Marina Zwetajewa

Persönliches Leben von Marina Tsvetaeva war voller turbulenter Romanzen, aber mit nur einem Mann – Sergei Efron – verband sie ihr Schicksal in einer legalen Ehe. Sie lernten sich 1911 an einem romantischen Ort kennen – Koktebel, wo die achtzehnjährige Marina ihren engen Freund Maximilian Woloschin besuchte und Sergej wegen Schwindsucht behandelt wurde. Anfang nächsten Jahres heirateten sie und im selben Jahr wurde ihre erste Tochter, Ariadne, geboren.

Tsvetaeva war eine sehr leidenschaftliche Frau, und obwohl sie ihren Mann aufrichtig liebte, gab es in ihrer Biografie Platz für andere Hobbys. Zwei Jahre nach Ariadnes Geburt begann Marina Iwanowna ernsthaftes Interesse an der Dichterin Sofia Parnok. Efron wusste von dieser Angelegenheit und war sehr besorgt, fand aber die Kraft, seiner Frau zu vergeben.

Auf dem Foto - Marina Tsvetaeva und Sergei Efron

Nach einer Reihe öffentlichkeitswirksamer Skandale kehrte sie zur Familie zurück und Parnok wurde aus dem Privatleben von Marina Zwetajewa gestrichen. Ein Jahr später wurde die zweite Tochter der Dichterin Irina geboren, doch mit ihrer Geburt enttäuschte das Baby ihre Mutter, die von ganzem Herzen einen Sohn zur Welt bringen wollte. Dies geschah im Jahr 1917, und von diesem Moment an begann ein dunkler Streifen im Leben der Dichterin und ihrer Familie. Sergei Efron ging an die Front, um auf der Seite der Weißen Armee zu kämpfen, und nach der endgültigen Niederlage gegen die Bolschewiki emigrierte er, und Marina Iwanowna und ihre Kinder blieben in Moskau. Sie lebten in extremer Armut, die Dichterin verkaufte persönliche Gegenstände, um die Kinder zu ernähren, aber das Geld reichte immer noch nicht, und Zwetajewa gab ihre Töchter in ein Waisenhaus, was jedoch die jüngste Irina nicht rettete - sie starb im Waisenhaus an Hunger.

Während der Ehemann der Dichterin im Exil lebte, schrieb Marina Iwanowna mehrere Romane in ihrem Leben, der romantischste davon war eine Affäre mit Boris Pasternak, die zehn Jahre dauerte. Es war eine Briefromanze, die weiterging, nachdem Zwetajewa 1922 zu ihrem Mann nach Berlin aufgebrochen war. Als die Familie der Dichterin in die Tschechische Republik zog, kam eine neue Liebe in Marina Tsvetaevas Privatleben – für Konstantin Rodzevich. Dort ereignete sich auch ein freudiges Ereignis: Marina Iwanowna brachte den Sohn ihres Mannes, George, zur Welt.

Auf dem Foto - Marina Iwanowna mit ihrem Sohn Georgy

Fast vor dem Krieg kehrten Marina Zwetajewa und Efron nach Russland zurück, wo später die Tochter der Dichterin Ariadne und dann ihr Ehemann Sergej Efron verhaftet wurden. Diese Ereignisse verkrüppelten Marina Iwanowna und außerdem hatte sie ein schwieriges Verhältnis zu ihrem Sohn, was ihren Optimismus ebenfalls nicht steigerte. 1941 wurden sie und Georgy nach Jelabuga evakuiert, wo sie Selbstmord beging, indem sie sich im Eingangsbereich des Hauses erhängte, das sie und ihr Sohn zur Unterbringung vorgesehen hatten.

Marina Zwetajewa wurde in Moskau geboren.

Vater, Ivan Vladimirovich Tsvetaev, ist Philologe und Archäologe; Professor an der Universität Moskau; 25 Jahre lang Direktor des Rumjanzew-Museums (heute ist die Sammlung des Museums Teil der Sammlungen der Russischen Staatsbibliothek); Gründer des ersten staatlichen Museums der Schönen Künste Russlands (heute das nach A. S. Puschkin benannte Staatliche Museum der Schönen Künste). Aus seiner ersten Ehe hatte er zwei Kinder – Tochter Valeria und Sohn Andrei; In zweiter Ehe war er mit Maria Alexandrowna (Mein) verheiratet, einer Pianistin, deren seltenes musikalisches Talent noch nicht voll ausgeschöpft war: Damals durfte eine Frau den Konzertsaal nur als Zuhörerin betreten.

Maria Alexandrowna wurde eine treue Assistentin ihres Mannes in allen seinen Angelegenheiten im Zusammenhang mit der Gründung eines neuen Museums. Genau wie I.V.s erste Frau. Zwetajewa starb früh und hinterließ zwei Töchter – die vierzehnjährige Marina und die zwölfjährige Anastasia.

Marina Zwetajewa konnte bereits im Alter von vier Jahren lesen; Ich habe seit meinem siebten Lebensjahr Gedichte geschrieben. Sie hatte auch ein Talent für Musik, zögerte jedoch, diese zu studieren. Studium in Internaten im Ausland in den Jahren 1902–1905. (Italien, Schweiz und Deutschland) vermittelte ihr hervorragende Deutsch- und Französischkenntnisse.

Erste Sammlung

Marina Zwetajewa veröffentlichte 1910 auf eigene Kosten ihre erste Sammlung „Abendalbum“. Sie umfasste 111 Gedichte, von denen die meisten noch unreif und naiv waren, was dem symbolistischen Dichter Valery Bryusov einen Grund gab, sich in gedruckter Form negativ über sie zu äußern: „... diese Spontaneität... verwandelt sich auf vielen Seiten in eine Art „Heimlichkeit“. Das Ergebnis sind keine poetischen Schöpfungen mehr... sondern einfach Seiten eines persönlichen Tagebuchs, und zwar eher langweilige Seiten.“.

Maximilian Woloschin, dem Zwetajewa das Buch ebenfalls zur Rezension übergab, sah dagegen im „Tagebuch“-Charakter der Sammlung nichts Verwerfliches. M. Tsvetaevas „nicht erwachsener“ Vers, manchmal unsicher und brechend wie eine Kinderstimme, ist in der Lage, Schattierungen zu vermitteln, die für erwachsenere Verse unzugänglich sind... „Evening Album“ ist ein wunderschönes und spontanes Buch voller wahrhaft weiblichem Charme .“, schrieb er in dem Artikel „Frauenpoesie“, der am 11. Dezember 1910 in der Moskauer Zeitung „Morgen Russlands“ veröffentlicht wurde.

Andere Bewertungen waren mehr oder weniger zustimmend, inkl. - Nikolai Gumilyov. Wie die Zeit gezeigt hat, war es jedoch Makisimilian Woloschin, der die Merkmale der gerade entstehenden neuen poetischen Welt am besten „spürte“. Die Freundschaft zwischen Zwetajewa und Woloschin wird dann noch viele Jahre dauern.

„Abendalbum“, das eigentlich nur eine Prüfung der Feder war, skizzierte dennoch die Konturen des weiteren Hauptkonflikts von Tsvetaevas Liebesdichtung: „den Konflikt zwischen „Erde“ und „Himmel“, zwischen Leidenschaft und idealer Liebe, zwischen das Augenblickliche und das Ewige – und allgemeiner – der Konflikt aller Gedichte von Zwetajewa: Alltagsleben Und Sein" (Saakyants A.A. Marina Zwetajewa. Leben und Kunst. - M.: 1997. - S. 19).

Zweite Sammlung

Die zweite Sammlung – „The Magic Lantern“ (1912) – wurde viel härterer Kritik ausgesetzt (Gumilyov nannte sie sogar eine „Fälschung“), und dies war teilweise berechtigt. Die Themen und Intonationen wiederholten tatsächlich diejenigen, die bereits im ersten Buch gehört wurden. Marina Tsvetaeva selbst betrachtete „Evening Album“ und „The Magic Lantern“ als ein Buch im Geiste (wie sie später in ihrer Autobiografie schrieb).

1913–1914 Der eigene kreative Weg des Dichters wird endgültig bestimmt. Viele zu dieser Zeit geschriebene Zeilen werden prophetisch werden – insbesondere „...Im Staub der Geschäfte verstreut, // – Wo niemand sie mitgenommen hat und niemand sie mitnimmt, – // Meine Gedichte, wie kostbare Weine, // Werden an die Reihe kommen“.

Und einige Gedichte wurden Jahrzehnte später zu berühmten Liedern und Liebesromanen („Requiem“, „Ich mag es, dass du krank bist, nicht bei mir …“ und später, 1915 – „Unter der Liebkosung einer Plüschdecke“ und „Ich will am …“. Spiegel, wo Abschaum...“).

Heiraten

Der Krieg von 1914 hinterließ in Zwetajewas Werk fast keine Spuren. Die Antwort auf dramatische Weltereignisse war nur ein Gedicht mit einem philosophischen Schluss: „Der Wind breitet sich bereits aus, die Erde ist bereits mit Tau bedeckt, // Bald wird der Sternensturm am Himmel gefrieren, // Und unter der Erde werden wir bald alle einschlafen, // Die auf der Erde ließen einander nicht schlafen. ”.

Diese Abstraktion von sozialen Problemen wurde nicht so sehr durch die Veränderungen erklärt, die zuvor in Tsvetaevas Privatleben eingetreten waren (am 27. Januar 1912 heiratete sie Sergei Yakovlevich Efron, im September bekamen sie eine Tochter, Ariadna), sondern durch die Tatsache, dass sie war im Allgemeinen durch eine Fokussierung auf gekennzeichnet intern, und nicht von außen.

Ihre eigenen Erfahrungen sind der „Elfenbeinturm“, in dem sie am liebsten leben wollte. Daher kam auch die „schreckliche Intimität“ der ersten Gedichte, die Bryusov Zwetajewa vorwarf; Später wird diese „Intimität“ (extreme Offenheit, Offenheit der Seele) zu einem Ausdruck ausarten, in dessen Kraft unter den Dichtern des Silbernen Zeitalters nur V. Mayakovsky und teilweise A. Kruchenykh mithalten können Zwetajewa.

Kreative Reife

Das Wendejahr, das Jahr der fortschreitenden schöpferischen Reife, war 1916. Zwetajewa traf ihn in St. Petersburg, und diese Reise (die zweite, obwohl Zwetajewa sie „die erste“ nennen würde) hat ihr viel gebracht. "<...>Alle jungen Leute haben gescheiteltes Haar – und Bände von Puschkin in ihren Händen... Oh, wie sie Poesie lieben! Ich habe in meinem ganzen Leben noch nie so viele Gedichte gesagt wie es gibt ...“(aus Zwetajewas Brief an den Dichter Michail Kusmin, 1921).

Marina Tsvetaeva lernte Kuzmin während dieser drei Wochen in St. Petersburg kennen. Zur gleichen Zeit fand ihr zweites Treffen mit Osip Mandelstam statt, das den Beginn ihrer Freundschaft markierte. Die Beziehungen zu Mandelstam werden später beendet, aber in den Gedichten beider wird eine Spur in Form einer Art kreativen Dialogs bleiben.

Im Jahr 1916 festigten sich Marina Zwetajewas Verbindungen zu Northern Notes – ihre Gedichte wurden dieses Jahr in fast jeder Ausgabe veröffentlicht. Aber das Hauptergebnis der St. Petersburg-Reise nach der Rückkehr nach Moskau werden Veränderungen in der Kreativität sein: „als ob in ihrer lyrischen Heldin ein Moskauer Geist zu erwachen begann.“ Russischsein- Kontrast Europäismus Bilder und Empfindungen, inspiriert von der „nördlichen Hauptstadt““ ( Saakyants A.A. Marina Zwetajewa. Leben und Kunst. - M.: 1997. - S. 8).

Folkloremotive, Bilder und Sprachrhythmen begannen in Zwetajewas Poetik einzudringen. Aber das alles war keineswegs eine Nachahmung. Zwetajewa thematisiert Volksbilder als Archetypen und verarbeitet sie zu modernen Symbolen. Diese Richtung ihrer Arbeit erreicht ihren Höhepunkt in den Gedichten „Die Zarenjungfrau“ (1921) und „Gut gemacht“ (1922).

Bürgerkrieg

Das Jahr 1917 brachte Marina Zwetajewa die Geburt ihrer zweiten Tochter Irina und fast fünf Jahre Trennung von ihrem Mann.

Während des Bürgerkriegs S.Ya. Efron landet in der weißen Armee; dann floh er nach der Niederlage in die Türkei, dann nach Deutschland und von dort 1922 in die Tschechische Republik. Zwetajewa weiß lange Zeit nichts von seinem Schicksal. Sie verbindet Freiwilligenarbeit (die „weiße“ Bewegung) ausschließlich mit dem Bild ihres eigenen Mannes – selbstlos und edel. So tauchen in ihrem Werk Gedichte auf, in denen die Weiße Garde verherrlicht oder vielmehr betrauert wird, da Marina Zwetajewa offenbar von Anfang an das Gefühl hatte, dass Freiwilligenarbeit zum Scheitern verurteilt sei.

In ihren Notizen gibt sie folgende Definition: „Freiwilligenarbeit ist der gute Wille zu sterben.“ Die Zeilen aus den Gedichten entsprechen dieser Formel: „Weiße Garde, dein Weg ist hoch // Zum schwarzen Fass – Truhe und Tempel …“, „Das ist kein Schwarm Schwäne am Himmel // Die heilige Weiße Garde.“ Armee // Schmilzt, schmilzt mit einer weißen Vision. „Diese Gedichte werden später zum Zyklus „Schwanenlager“ zusammengefasst und werden einigen Kritikern Anlass geben, sie als „Weiße Garde“ zu bezeichnen.

Ende 1918 - erste Hälfte 1919. Für Marina Tsvetaeva beginnt eine Leidenschaft für das Theater. Unter schwierigen Lebensbedingungen, als sie zum Einkaufen weit weg von Moskau reisen muss, gerät sie in die Welt der Romantik und Landschaft. Die Stücke entstanden: „Der Herzbube“, „Blizzard“, „Abenteuer“ und „Fortune“ (Herbst 1918), „Der steinerne Engel“ (Frühjahr 1919) und „Das Ende von Casanova“ (Sommer 1919). Anschließend wird Tsvetaeva das Theater verlassen.

Im Februar 1920 starb Irina, die jüngste Tochter von Marina Zwetajewa und Sergej Efron, im Waisenhaus Kunzewo.

Im November 1919 riet eine ihrer Bekannten Zwetajewa, ihre Kinder in dieser Anstalt unterzubringen, damit sie vom Staat unterstützt werden könnten: In Moskau herrschte eine Hungersnot, und die Dichterin hatte aufgrund der dürftigen Einnahmen aus dem Verkauf von Büchern zu kämpfen und – manchmal – die Hilfe guter Menschen, enthielten Alya und Irina.

Die Entscheidung, die Kinder in einem Waisenhaus unterzubringen, erwies sich als fatal und führte zu einer Tragödie. Alya, die bald schwer krank, schwach und mit hohem Fieber wurde, wurde von Marina Zwetajewa nach Hause gebracht. Während sie ihre älteste Tochter stillte, besuchte Zwetajewa ihre jüngere Tochter nicht, und zu dieser Zeit begann sie als gesundes Kind schwächer zu werden.

Irina starb an Hunger; wie Ariadna Ephron später schrieb: „Es gab dort einfach kein Essen“, d. h. Kinder wurden aus dem Waisenhaus gestohlen. Ein Schuldgefühl bedrückte Marina Zwetajewa: „Ich lebe mit zusammengedrückter Kehle, am Rande eines Abgrunds.“ „Ich verstehe jetzt vieles: Mein Abenteurertum, meine lockere Einstellung gegenüber Schwierigkeiten und schließlich meine Gesundheit sind alles meine Schuld.“ , meine ungeheure Ausdauer. Wenn es dir selbst leicht fällt, siehst du nicht, was mit anderen los ist.“ (Brief von V.K. Zvyagintseva und A.S. Erofeev, 20. Februar 1920). „Alles in mir ist jetzt von der Melancholie zernagt, zerfressen...“<...>Und mit welcher Verachtung denke ich über meine Gedichte nach!...“ (Brief an V.K. Swjaginzewa, 25. Februar 1920) Es waren jedoch die Poesie (und natürlich Alis Genesung), die Marina Zwetajewa zur Rückkehr ins Leben verhalf.

In zwei Monaten, vom 14. Juli bis 17. September 1920, schrieb Zwetajewa das lange Gedicht „Die Zarenjungfrau“, eines ihrer besten Werke. Die Plattform war das gleichnamige Märchen von Afanasyev, aber Tsvetaeva übernahm daraus nur einige Handlungsstränge. Sie führte neue Helden in das Gedicht ein, verkomplizierte die Handlung und die Charaktere – man könnte sagen, sie schuf ihr eigenes lyrisches Epos.

Ende 1920 wurde das Gedicht „Auf dem roten Pferd“ fertiggestellt und Ende Februar 1920 begann die Arbeit an dem Märchengedicht „Egorushka“. Wenn diese Arbeit abgeschlossen worden wäre, wäre sie sowohl hinsichtlich des Umfangs als auch der Breite des Konzepts wahrscheinlich die größte gewesen. Doch nachdem Marina Zwetajewa drei Kapitel von „Jegoruschka“ geschrieben hatte, verlor sie das Interesse an dem Gedicht und verließ die Arbeit wieder, als sie 1928 darauf zurückkam.

Sie erfuhr, dass ihr Mann, Sergei Efron, am 14. Juli 1921 noch am Leben war, nachdem er die ersten Nachrichten von ihm erhalten hatte. Bald wurde die Entscheidung getroffen, zu ihm zu gehen. Sie zögerte nicht, brachte aber in einem Brief an Ilya Ehrenburg dennoch einige Bedenken zum Ausdruck: „Sie müssen mich richtig verstehen: Kein Hunger, keine Kälte... Ich habe Angst, aber mein Herz spürt, dass es im Westen Menschen gibt.“ härter. Hier zerrissene Schuhe – Ärger oder Tapferkeit, dort – Schande“ (2. November 1921).

Über Moskau schrieb Tsvetaeva gleichzeitig: „Es ist ein monströser Wucher, ein Abszess. Es gibt 54 Lebensmittelgeschäfte in den letzten drei Wochen. . Menschen sind das Gleiche wie Geschäfte: Das allgemeine Gesetz ist Gnadenlosigkeit. Glauben Sie mir, wenn ich Millionen hätte, würde ich dort keinen Schinken kaufen Es gibt viele hungrige Menschen: „Durch die Löcher und Slums ist die Sicht brillant“ (aus einem Brief an M. Woloschin, 20. November 1921).

Auswanderung

Im Mai 1922 kamen Marina Zwetajewa und ihre Tochter in Berlin an, wo sie sich mit Sergej Efron treffen sollten. Er blieb und versuchte, ihr zukünftiges Leben in der Tschechischen Republik zu regeln, und während sie auf den Abschluss dieser Bemühungen wartete, verbrachte Zwetajewa mehr als zwei Monate in Berlin. Dies war die Zeit ihrer intensiven Kommunikation mit den russischen Emigrantenschriftstellern Andrei Bely und Ilja Ehrenburg. Ebenfalls in Berlin begann ihre Brieffreundschaft mit Boris Pasternak, der begeistert über die zweite Moskauer Ausgabe von Zwetajews Sammlung „Wersts“ sprach, die Gedichte aus den Jahren 1917–1920 enthielt. Zwetajewa wird Pasternak „einen Bruder der Poesie“ nennen, wie sie bereits Anna Achmatowa „Schwester“ nannte, und ihm viele schöne Gedichte widmen (eines der berühmtesten ist „Entfernung: Werst, Meilen...// Wir waren dist.“ — platziert, dist — gepflanzt // Um ​​sich ruhig zu verhalten // An zwei verschiedenen Enden der Welt...").

In Deutschland gelang es Tsvetaeva, Kontakte zu Verlegern zu knüpfen, und Ende 1922 wurden ihre Werke in Berlins „Flashes“, „Epopee“, „Voice of Russia“, „Russian Thought“ veröffentlicht; Es gab Veröffentlichungen in der Rigaer Zeitschrift „Segodnya“ und den Pariser „Modern Notes“.

Die Kritiken über Tsvetaevas Werke, die damals im Ausland veröffentlicht wurden, waren positiv. In Russland, wo Zwetajewa noch veröffentlichte, wurden die Reaktionen mit seltenen Ausnahmen immer negativer:

• Osip Mandelstam bezeichnete Tsvetaevas Poesie im Artikel „Literarisches Moskau“ (Zeitschrift „Russland“) als „Handwerk der Jungfrau“;
• Valery Bryusov betrachtete „Poems to Blok“ als Gedichte, die für orthodoxe Gebete geschrieben wurden;
• Boris Lawrenev beschuldigte Zwetajewa, hysterisch zu sein usw.

Das Buch „Versts“ (1. Auflage, mit Gedichten, 1916) löste bei einigen Kritikern einen völlig ungezügelten Witz aus: S. Rodov veröffentlichte im Staatsverlag einen Artikel mit dem Titel „Ein Sünder in der Beichte“.

Ende 1922, nachdem sie sich bereits in der Tschechischen Republik niedergelassen hatte, arbeitete Marina Zwetajewa an einem „heftigen“, wie sie selbst es ausdrückte, Werk – dem Gedicht „Gut gemacht“. Wie im Fall von „Die Zarenjungfrau“ wurde die Handlung von Afanasjew (aus dem Märchen „Der Ghul“) übernommen.

Zwetajewa definierte ihre Aufgabe als „die Essenz der im Skelett gegebenen Geschichte zu enthüllen“, „die Sache zu entzaubern“ (aus dem Artikel „Der Dichter über die Kritik“, 1926). Der Vers des Gedichts ist abrupt; es gibt den Rhythmus vor, den Zeitgenossen zu Recht als „Tanz“, „Wirbelwind“ bezeichneten. Sätze bestehen oft aus einem Wort – „geschrien“, weil es durch ein Ausrufezeichen von den anderen getrennt ist.

Später, bereits in Frankreich, wird Marina Tsvetaeva „Gut gemacht“ ins Französische übersetzen – oder besser gesagt, es noch einmal schreiben, aber diese Übersetzung wird nicht erfolgreich sein.

In der Tschechischen Republik wird Marina Tsvetaeva schrittweise von kleinen zu großen Formen der Lyrik übergehen. Hier reifte die Idee der Tragödie „Theseus“ (und 1923 begann viel Arbeit daran) und es entstanden das „Gedicht vom Berg“ und das „Gedicht vom Ende“ (1924).

Am 1. Februar 1925 wurde Marina Tsvetaevas langjähriger Traum von einem Sohn wahr: Georgy Efron (heimatlicher Spitzname: Moore) wurde geboren. Die Beschäftigung mit der Mutter hinderte sie jedoch nicht daran, intensiv zu arbeiten. Das Gedicht „Der Rattenfänger“ (Ende 1925 in Frankreich fertiggestellt) und der Aufsatz über Valery Bryusov „Held der Arbeit“ (1925) entstehen. Darüber hinaus hat Marina Tsvetaeva zusammen mit V.F. Bulgakov gibt den Prager Almanach „Ark“ heraus.

Der Umzug nach Frankreich am 1. November 1925 war auf den Versuch zurückzuführen, das noch immer schwierige Leben irgendwie zu ordnen und den Kindern das notwendige Umfeld für ihre Erziehung und Bildung zu bieten.

Allerdings war das Leben am Stadtrand von Paris nicht einfacher als am Prager (außerdem musste Zwetajewa wie in der Tschechischen Republik in Frankreich oft ihren Wohnort wechseln – teils wegen ungeeigneter Bedingungen, teils wegen der Streitereien der Dichterin mit Nachbarn und Vermieter). Aber hier gab es zweifellos mehr Menschen, die ihr helfen konnten, auch finanziell.

Die Emigrantenpresse in Paris begrüßte Marina Zwetajewa zunächst freundlich. Die Dichterin stand im Rampenlicht; ihre literarischen Abende waren ein Erfolg.

Im Jahr 1926 erschien der Artikel „Der Dichter über die Kritik“, in dem Marina Zwetajewa die Formeln „Ein Dichter ist ein tausendköpfiger Mann“ und „Gleichheit von Seele und Verb – das ist ein Dichter“ herleitete. Dieselbe Veröffentlichung machte sich ihre Feinde, weil Zwetajewa die Kritik kompromisslos beurteilte und ihr im Grunde ihre Existenzberechtigung absprach: „Warum sagen Sie mir, Was In dieser Sache wollte ich etwas geben - ich zeige es mir besser, Was Du hast es geschafft, es ihr wegzunehmen.

Iwan Bunin und Zinaida Gippius, deren Namen Zwetajewa in dem Artikel negativ erwähnte (Bunina – wegen ihrer Ablehnung von Yesenin und Gippius – wegen ihrer „Verwirrung“ über Pasternaks Syntax), reagierten gelegentlich scharf auf diese Angriffe.

Als Sergei Efron die erste Ausgabe des literarischen und journalistischen Magazins „Versty“ veröffentlichte, nannte Bunin die Veröffentlichung ein absurdes, langweiliges und geschmackloses Buch; verurteilte die Zeitschrift dafür, dass sie neue Literatur „in der Person der Yesenins und Babels“ in den Himmel lobte, und erwähnte Zwetajewa nebenbei und sagte, dass jeder „auf einen Blick“ erraten könne, was sie dieses Mal „leuchtete“.

Gippius drückte ihre Feindseligkeit gegenüber Zwetajewa aus, indem sie „Das Gedicht vom Berg“ kritisierte. Allmählich zeigte das literarische Paris immer weniger Verständnis für das Werk von Marina Zwetajewa, was nicht nur an der Fähigkeit der Dichterin, sich Feinde zu machen, sondern auch an der Veränderung der politischen Ansichten ihres Mannes lag. Sergei Efron begann, die Sowjetmacht offen zu unterstützen, was viele russische Emigranten von ihm abwandte. Die Haltung ihm gegenüber wurde auf die Haltung gegenüber seiner Frau übertragen. Ihre Werke wurden seltener veröffentlicht, oft mit Rohschnitten. Sie selbst erhielt den Spitznamen „Bolschewik“ (so unfair wie „Weißgardistin“).

Der letzte separate Gedichtband von Marina Zwetajewa („Nach Russland“) wurde 1928 in Paris veröffentlicht.

1930 wurde mit dem „Gedicht über die königliche Familie“ begonnen (1936 geändert). Als Zwetajewa diese Arbeit in Angriff nahm, war sie sich vollkommen darüber im Klaren, dass diese Arbeit keine Chance auf Veröffentlichung hatte; Über das Gedicht schrieb sie: „Hier kommt es wegen der „Linken“ („Form“ – Anführungszeichen wegen der Gemeinheit der Worte) nicht hin, dort kommt es einfach nicht hin.“ , körperlich ...“ (aus einem Brief von R. N. Lomonosova, 1. Februar 1930). Und doch empfand sie Arbeit als Pflicht. Zwetajewa war sich des tragischen Endes des Lebens von Zar Nikolaus II. und seiner Familie bewusst und sah sich gezwungen, eine Art Requiem für die Toten zu schaffen. „Gedicht über die königliche Familie“ geht verloren; Nur ein Fragment namens „Sibirien“ ist vollständig erhalten.

In Frankreich schrieb Marina Tsvetaeva auch Gedichte wie: „From the Sea“ (1926), „Attempt of a Room“ (1926), „Staircase“ (1926), „Poem of the Air“ (1927), „Perekop“ (1939) und darüber hinaus eine Reihe von Prosawerken.

UdSSR

Am 15. März 1937 verließ Marina Zwetajewas Tochter Ariadna Efron Frankreich in ihre Heimat, die heute UdSSR hieß.

Anfang Oktober desselben Jahres floh Sergej Efron in die Sowjetunion, der seit 1931 im Auslandsgeheimdienst des NKWD gedient hatte (worüber Marina Zwetajewa mehrere Jahre lang einfach nichts wusste, aber als sie davon erfuhr, akzeptierte sie). als unvermeidlich: Ihr Mann hatte davon geträumt, in seine Heimat zurückzukehren, und versuchte daher wahrscheinlich, sich dieses Recht zu verdienen.

Zwetajewa selbst ahnte, dass die Ausreise in die UdSSR für sie katastrophal sein könnte: „... Dort werden sie mich nicht nur mundtot machen, indem sie meine Sachen nicht veröffentlichen, sie lassen mich sie auch nicht einmal schreiben“ (Brief an A.A. Teskowa, 1932 ). Doch nachdem ihre Tochter und ihr Mann gegangen waren, beschloss sie, ihnen zu folgen.

Insgesamt verbrachte Marina Zwetajewa 17 Jahre im Exil. Später, in einer Ansprache an L.P. Beria schrieb am 23. Dezember 1939 (nach der Verhaftung ihrer Verwandten): „Die Gründe für meine Rückkehr in meine Heimat sind der leidenschaftliche Wunsch meiner gesamten Familie dort: mein Mann Sergei Efron, meine Tochter Ariadna Efron.“<...>und mein Sohn Georgiy, der im Ausland geboren wurde, aber schon in jungen Jahren leidenschaftlich von der Sowjetunion träumte. Der Wunsch, ihm eine Heimat und eine Zukunft zu geben. Der Wunsch, selbstständig zu arbeiten. Und völlige Einsamkeit in der Emigration, mit der mich lange Zeit nichts verband.“

Bolschewo

Am 18. Juni 1939 reisten Marina Zwetajewa und ihr Sohn ins Land ein und kamen dann am 19. Juni in Bolschewo an, im Haus mit der Adresse: Dorf. „Neues Leben“, 4/33. Tatsächlich handelte es sich um eine Datscha des NKWD, in der zwei Familien lebten – die Efrons und die Klepinins (Nikolai Andrejewitsch Klepinin war ein Freund von S. Ya. Efron, der in Paris zusammengearbeitet hatte). Dieses Haus mit zwei separaten Eingängen verfügte über ein gemeinsames Wohnzimmer, so dass beide Familien gemeinsam speisen konnten.

In ihren Tagebucheinträgen aus dem Jahr 1940 beschreibt Marina Zwetajewa ihre Bolschewo-Zeit wie folgt: „Allmähliche Herzschmerzen wegen der Telefongespräche.<...>Ich lebe ohne Papiere, ich zeige mich niemandem.<...>Mein Einsamkeit. Spülwasser und Tränen. Der Oberton – der Unterton von allem – ist gruselig. Sie versprechen eine Teilung – die Tage vergehen. Murina geht zur Schule – die Tage vergehen. Und die übliche Holzlandschaft, das Fehlen von Stein: ein Fundament. Krankheit S. (Sergei Efron - Notiz Auto). Die Angst vor der Angst seines Herzens. Fetzen seines Lebens ohne mich – ich habe keine Zeit zum Zuhören: Meine Hände sind voller Arbeit, ich lausche auf einer Feder. Keller: 100 Mal am Tag. Wann soll ich schreiben??"

Bald erfuhr Marina Zwetajewa von der Verhaftung ihrer Schwester Anastasia. Während die Efrons und Klepinins in Bolschewo lebten, kamen oft nachts Autos an und holten alle Erwachsenen mit Ausnahme des Dichters aus der Datscha. Seit Ende 1938 waren Verhaftungen von Repatriierten in der UdSSR keine Seltenheit, und sie wussten davon. Laut den Memoiren von Sofia Nikolaevna Klepinina „verstand jeder, dass diese Naturkatastrophe wie eine Lawine jeden erfassen konnte, der sich ihr in den Weg stellte.“ Darüber hinaus gab es Erwachsene (und das ist die gesamte Bevölkerung des Hauses, außer Moore). und ich) (das weiß ich jetzt mit Sicherheit) sind bereit für die Tatsache, dass sie das Schicksal vieler unschuldiger Menschen teilen müssen, vielleicht nur derer, die sich einer übermäßigen Liebe zu ihrem Vaterland schuldig gemacht haben. Sie warteten jede Nacht, obwohl sie tagsüber Haben Sie versucht, so zu tun, als würde alles im Leben so laufen, wie es sollte? Diese Atmosphäre der Angst, Anspannung und Furcht, die sie sorgfältig mit Effizienz, Ernsthaftigkeit und Geschäftigkeit zu verbergen versuchten? (S.N. Klepinina, Brief an A.I. Tsvetaeva vom 16. Mai 1982).

In Bolschewo arbeitete Marina Tsvetaeva an Übersetzungen von Gedichten von M. Yu. Lermontov ins Französische („Vorhersage“, „Wieder volkstümliche Wendungen …“, „Nein, ich bin nicht Byron ...“, „Ich gehe allein auf die Straße“, „Liebe des toten Mannes“, „Lebe wohl, ungewaschenes Russland“. ", usw. ).

Sie verließ selten ihr Zimmer, rauchte fast die ganze Zeit und machte manchmal den Eindruck völliger Distanzierung von allem, was sie umgab, als ob zwischen ihr und ihren Mitmenschen eine gewisse Distanz bestünde, als ob sie die an sie gerichtete Frage hören wollte und darauf antworten musste, musste sie sich von etwas trennen, sich dann mit etwas verbinden, und erst danach wurde die Kommunikation mit anderen, in moderner Sprache, synchron“ (aus den Memoiren von S. N. Klepinina).

In den bereits erwähnten Tagebucheinträgen von Marina Tsvetaeva finden sich folgende Zeilen: „Niemand sieht – niemand weiß, dass ich schon seit etwa einem Jahr (ungefähr) mit meinen Augen nach einem Haken suche, aber da.“ gibt es keine, denn es gibt überall Strom. Keine „Kronleuchter“. Jahr Ich probiere es an – Tod.<...>Ich will nicht - sterben, Ich will - nicht zu sein. Unsinn. Während ich erforderlich... <...>Wie viele Zeilen sind vergangen! Ich schreibe nichts auf. Das ist vorbei."

Am 27. August 1939 wurde Ariadna Efron im Bolschewo-Haus festgenommen. Weniger als zwei Monate später, am 10. Oktober 1939, wurde Sergej Efron hier verhaftet.

In der Nacht vom 6. auf den 7. November desselben Jahres wurden Nikolai Andrejewitsch Klepinin und seine Frau Antonina Nikolajewna Klepinina festgenommen.

Die Datscha in Bolschewo war leer. Marina Zwetajewa und ihr Sohn lebten hier noch bis zum 10. November: „Wir<...>Sie wurden völlig allein gelassen, lebten ihr Leben aus und ertränkten sie mit Reisig, das sie im Garten sammelten.<...>Auf der Datscha wurde es in jeder erdenklichen Weise unerträglich, wir sind einfach waren eiskalt und am 10. November, nachdem er die Datscha abgeschlossen hatte<...>, mein Sohn und ich fuhren nach Moskau, um eine Verwandte zu besuchen (Elizaveta Yakovlevna Efron - Notiz Auto), wo wir einen Monat lang die Nacht im Flur ohne Fenster auf Truhen verbrachten und tagsüber herumwanderten, weil unsere Verwandte Diktionunterricht gab und wir sie störten“ (aus dem Appell von M. I. Tsvetaeva an die Sekretärin der Schriftsteller ' Union P.A. Pavlenko vom 27. August 1940.

Der Winter 1939 nahte; Marina Zwetajewa hatte weder warme Kleidung noch Schuhe noch Decken. Gepäck aus Frankreich, das an Ariadne Efron geschickt wurde, wurde wahrscheinlich beim Zoll festgehalten.

31. Oktober aus Bolschewo M.I. Zwetajewa schickte einen Brief an die Ermittlungseinheit des NKWD mit der Bitte, ihr dieses Gepäck herauszugeben. Die Sachen gingen erst Ende Juli 1940 ein und erst nachdem Ariadna Efron von der NKWD-OSO zu 8 Jahren Lagerhaft ohne Beschlagnahme von Eigentum verurteilt worden war.

Ich musste den Winter unter schwierigsten psychischen und physischen Bedingungen „überstehen“ und durch verschiedene Wohnungen wandern. Zunächst war es, wie bereits erwähnt, die enge Wohnung von E.Ya. Efron; dann - ein gemietetes Zimmer in Golitsyn unweit des Rasthauses des Literaturfonds, wo Schriftstellerkollegen zumindest Essen für Zwetajewa und ihren Sohn besorgen konnten; dann - wieder Moskau und die gleichen gemieteten Zimmer...

Um irgendwie ihren Lebensunterhalt zu verdienen, arbeitete Marina Zwetajewa nach eigenen Angaben „unermüdlich“.

Dies waren die Übersetzungen:

• aus dem Englischen (zwei Balladen über Robin Hood),
• aus dem Georgischen (drei Gedichte von Vazha Pshavela),
• aus dem Bulgarischen (Gedichte von E. Bagryana, N. Lankov und L. Stoyanov),
• aus dem Französischen („Schwimmen“ von Baudelaire),
• aus dem Deutschen (Volkslieder) usw.

Gleichzeitig gab die Dichterin den Versuch, ihren Mann und ihre Tochter zu retten, nicht auf. Am 23. Dezember 1939 wurde die erste Berufung an L.P. gerichtet. Beria, in dem Marina Zwetajewa – vergeblich – nach Gerechtigkeit schrie.

Am 14. Juni 1940 wandte sie sich erneut an Beria – dieses Mal mit der Bitte um ein Treffen mit Sergej Efron, dessen schlechter Gesundheitszustand sie mit Angst und Furcht erfüllte. Aber auch dieser Antrag wurde abgelehnt. Sie haben ihren Mann nie gesehen.

Ende März 1939 besuchte Marina Zwetajewa die Bolschewskaja-Datscha zum letzten Mal.

Sie war noch in Bolschewo gemeldet; Bücher, Möbel und alle Haushaltsgegenstände blieben dort. Bei diesem Besuch stellte sich heraus, dass in die Datscha eingebrochen worden war und der Vorsitzende des örtlichen Dorfrats in zwei Zimmern der Efrons wohnte. „Dann kontaktierte ich das NKWD und kam zusammen mit den Mitarbeitern ein zweites Mal zur Datscha, aber als wir ankamen, stellte sich heraus, dass einer der Einbrecher – nämlich der Polizeichef – er hat sich selbst erhängt, und wir fanden seinen Sarg und ihn im Sarg. Alle meine Utensilien sind verschwunden, nur Bücher haben überlebt und Einbrecher benutzen immer noch meine Möbel, weil ich nirgends nimm es“ (aus einem Appell an P.A. Pavlenko, 27. August 1940). Und weiter im selben Dokument: „Ich kann nicht mit einer Entschädigung für den Wohnraum rechnen, der mir von Einbrechern weggenommen wurde: Die Datscha ging an Exportles, in.“ Im Allgemeinen war es in meiner Existenz irgendwie umstritten, es ist unbekannt - wessen, jetzt hat Exportles es vor Gericht erhalten. So endete mein Wohnraum in Bolschewo.“

Ende 1939 bot Goslitizdat Marina Zwetajewa die Gelegenheit, eine kleine Sammlung ihrer Gedichte vorzubereiten. Sie nahm diese Arbeit auf und vollendete sie, aber einer der Rezensenten, K.L. Zelinsky stellte der Sammlung und zugleich dem Autor folgende „Diagnosen“: „... ein klinisches Bild der Verzerrung und des Verfalls der menschlichen Seele durch die Produkte des Kapitalismus in seiner letzten besonders faulen Apotheke.“ Gedanken und Bilder deuten darauf hin, dass der Dichter in seinen Ansichten über die Realität völlig von den bürgerlichen Vorurteilen abhängig ist.

Infolgedessen wurde das Buch nicht veröffentlicht; Auch Übersetzungen wurden spärlich veröffentlicht (trotz der Tatsache, dass Verlage sie in Auftrag gegeben hatten). Das letzte Werk für Zwetajewa waren einige Gedichte des großen spanischen Dichters Federico García Lorca, die sie ins Französische und Russische übersetzte.

Evakuierung

Im Sommer 1941, als der Krieg begann, beschloss Marina Zwetajewa, aus Moskau zu evakuieren. Eine Gruppe von Schriftstellern reiste nach Tschistopol und Jelabuga (Tatarische Autonome Sozialistische Sowjetrepublik), und Zwetajewa deckte sich mit Empfehlungsschreiben an den tatarischen Zweig des Schriftstellerverbandes und an Tatizdat ein.

Sie schaffte es nicht nach Kasan und die Briefe waren nutzlos. Nach Tschistopol durften nur die Angehörigen der zuvor Evakuierten einreisen. Übrig blieb nur Jelabuga, wo es weder Arbeit noch vertraute Menschen gab. Marina Zwetajewa ließ sich am 18. August 1941 mit ihrem Sohn hier nieder, reiste jedoch am 24. August nach Tschistopol, um dort einen Umzug zu versuchen.

Am 26. August fand im Parteibüro des Stadtrats ein Treffen evakuierter Schriftsteller statt, bei dem über die Registrierung des Dichters in Tschistopol entschieden wurde.

Marina Tsvetaeva musste vor allen anderen erklären, warum sie in dieser Stadt leben sollte, wo sie um einen Job als Tellerwäscherin bittet. Die Autoren stimmten mehrheitlich für die Registrierung des Dichters.

Am 28. August kehrte Zwetajewa zu ihrem Sohn nach Jelabuga zurück. Am 31. August erhängte sie sich allein gelassen (sowohl ihre Besitzer als auch Georgy Efron waren ihren Geschäften nachgegangen) im Eingangsbereich des Hauses in Elabuga.

Es ist bekannt, dass der Gedanke an Selbstmord Marina Zwetajewa mehr als einmal durch den Kopf ging. Hinweise darauf finden sich in Tagebucheinträgen und Briefen aus verschiedenen Jahren.

Die Version, dass die Hauptschuld an dem, was passiert ist, beim Sohn des großen Dichters Georgy Efron liegt, der ein sehr schwieriges Verhältnis zu seiner Mutter hatte, erscheint oberflächlich und unbegründet. Es ist wahrscheinlich zulässig, über die Kombination vieler Gründe zu sprechen, die zu der Tragödie geführt haben. Dazu gehören die Verhaftung ihrer Tochter und ihres Mannes, Armut, die Unfähigkeit, sich auf ihre eigene Kreativität einzulassen, die Angst vor der deutschen Besatzung, das Fehlen einer freundlichen Hand und Schulter, auf die sie sich gerne stützen würde, und schließlich das absolute Spirituelle Wehrlosigkeit von Marina Tsvetaeva selbst.

Diese Frau erlebte Krieg und Hungersnot, schrieb viele Gedichte über Liebe und Tod und beschloss schließlich, nicht mehr zu existieren. wird dem Leser helfen, sich eine Meinung über die Dichterin zu bilden. Bisher inspirieren die Gedichte dieser geliebten Dichterin mit einem unglücklichen Schicksal die Menschen zum Geständnis und zur Liebe. Interessante Fakten aus dem Leben von Marina Ivanovna Tsvetaeva werden daher dazu beitragen, den Schleier in ihre innere Welt zu lüften.

1. Marina begann schon als Kind zu reimen und Gedichte zu schreiben. Sie wusste, wie man das in verschiedenen Sprachen macht. Das Mädchen sprach neben Russisch auch Französisch und Deutsch. Ihre Familie lebte oft im Ausland, daher lernte das Mädchen Sprachen, indem sie direkt mit ihren Muttersprachlern kommunizierte.
2. Marina wurde stark von ihrer Mutter Maria Main beeinflusst.. Da sie selbst eine Schülerin von Rubinstein war, träumte die Frau davon, dass ihre Tochter ebenfalls eine berühmte Pianistin werden würde. Zwetajewa beherrschte das Spielen eines Musikinstruments, fühlte sich jedoch mehr von der Welt der Poesie angezogen.

   

3. Marina empfand zärtliche Zuneigung zu ihrer Schwester Anastasia. Seit ihrer Kindheit waren sie zusammen und lernten im selben privaten Mädchengymnasium. Interessant ist, dass Anastasia auch einen kreativen Lebensweg gewählt hat. Nur schrieb sie keine Gedichte, sondern Prosa.

   

4. Die Dichterin veröffentlichte mit eigenem Geld ihre erste Gedichtsammlung. Sie veröffentlichte es 1910 unter dem Titel „Evening Album“. Zwetajewa behauptete später, diese Gedichte seien eine Liebeserklärung an eine Person, der sie Angst hatte, ihre Gefühle zu erklären.

   

5. Tsvetaevas Werk erregte die Aufmerksamkeit von Bryusov, Woloschin und Gumilev. Ihre Gedichte sowie die Gedichte von Nikolai Nekrasov halfen Marina bei der Meinungsbildung und fanden ihren Niederschlag in ihren nächsten Sammlungen. Das Mädchen schrieb auch Theaterstücke.

   

6. Marina wollte jemanden heiraten, der ihr ihren Lieblingsstein schenkt. Sie lernte ihren zukünftigen Ehemann im Urlaub auf See kennen. Am Tag ihres Kennenlernens schenkte ihr der Mann, der nichts ahnte, einen am Strand gefundenen Karneol.

   

7. Zwetajewas Herz gehörte immer einem Mann – Sergej Efron. Dann wurde er ihr Ehemann und Vater von Kindern. Sie trafen sich auf der Krim. Dort ruhte sich Marina bei Maximilian Woloschin aus, und Sergej kam, um sich wegen Schwindsucht behandeln zu lassen.

   

8. Einmal hatte die Dichterin eine Affäre mit einer Frau, Sofia Parnok, die Übersetzerin war und auch Gedichte schrieb. Tsvetaeva widmete ihr in ihren Sammlungen viele Zeilen. Efron nahm ihr neues Hobby sehr ernst, vergab seiner Frau jedoch dennoch, als sie 1916 zur Familie zurückkehrte.

   

9. Tsvetaevas erstes Kind war ein Mädchen. Sie hieß Ariadne (abgekürzt Alya). Die Geburt ihrer Tochter enttäuschte die Dichterin, da sie sich einen Sohn wünschte. Beim zweiten Mal bekam die Dichterin wieder ein Mädchen. Irochka lebte nur 3 Jahre und starb in einem Tierheim.

   

10. Als Efron an der Verteidigung der Krim teilnahm, lebte Zwetajewa mit zwei Kindern im Arm in Moskau. Da die Familie in dieser schwierigen Zeit kein Geld für Lebensmittel hatte, verkaufte die Dichterin ihre persönlichen Gegenstände, um Lebensmittel zu kaufen. Aus Verzweiflung gab sie beide Töchter in ein Waisenhaus. Sie nahm bald den Ältesten mit, und der Jüngste starb dort vor Hunger.

    

11. Zwetajewa hatte eine ungewöhnliche Vorliebe für Namen. Sie glaubte, dass das Schicksal eines Menschen von ihm abhängt. Marina nannte ihren lang erwarteten Sohn Georgiy, obwohl sie glaubte, dass das „th“ im Namen ihm Männlichkeit nimmt. Ihr Mann bestand darauf. Die Frau bevorzugte den Namen Boris, den Pasternak trug.

    

12. Einige Biographen glauben, dass Georges Vater K. Rodzevich war. Marina lernte ihn während der tschechischen Emigrationszeit kennen. Zwetajewa selbst hat oft gesagt, dass der Vater ihres Sohnes Sergej Efron ist. Die Dichterin brachte ein weiteres Kind zur Welt, als ob sie den Tod ihrer Tochter sühnen wollte.

    

13. Während des Zweiten Weltkriegs wurde Marina nach Jelabuga evakuiert. Dort verbrachte sie die letzten Tage ihres Lebens. Beim Umzug half Pasternak ihr, ihre Sachen mit einem Seil festzubinden, an dem sich Zwetajewa später erhängte. Marina wurde in derselben Stadt auf dem Peter-und-Paul-Friedhof beigesetzt.

    

14. Zwetajewa hinterließ drei Abschiedsbriefe. Im ersten stand geschrieben, dass die Aseevs George (Mura, wie Marina ihn nannte) zu sich nehmen würden. Den zweiten richtete sie an die „Evakuierten“ und bat sie, zu überprüfen, ob Georgy die Aseevs erreicht hatte und ob sie lebendig begraben sei. Die dritte Notiz enthielt einen Appell an ihren Sohn, in dem sie um Verzeihung bat und sagte, sie sei verwirrt.

    

15. In den frühen 90er Jahren gab Alexy II. noch einen Segen und Zwetajewa wurde gesungen, obwohl Selbstmorde von der Kirche nicht anerkannt werden. Der Patriarch traf diese Entscheidung aufgrund eines Appells einer großen Gruppe von Gläubigen unter der Leitung von Diakon Andrei Kuraev und Anastasia Tsvetaeva, der Schwester der Dichterin.

    

Zwetajewa Marina Iwanowna (1892–1941) – russische Dichterin, Vertreterin der Poesie des Silbernen Zeitalters, Prosaschriftstellerin, Literaturkritikerin, Übersetzerin.

Kindheit

Ihr Vater Iwan Wladimirowitsch war Wissenschaftler, hatte eine Professur an der Moskauer Universität inne und studierte antike Kunst, Epigraphik und Geschichte. Im Jahr 1911 gründete Zwetajew das Museum der Schönen Künste und fungierte erstmals als dessen Direktor. Iwan Wladimirowitsch ging die zweite Ehe in seinem Leben mit Marinas Mutter ein, in der ersten war er glücklich, doch nach der Geburt von zwei Kindern starb seine Frau in jungen Jahren.

Mit den Kindern im Arm zurückgelassen, heiratete der Mann ein zweites Mal. Marina Tsvetaeva erinnerte sich an ihren Vater als einen Mann von unglaublicher Freundlichkeit, der aber ständig mit irgendeinem Geschäft beschäftigt war.

Tsvetaevas Mutter, Maria Aleksandrovna Main, hatte polnisch-deutsche Wurzeln, spielte hervorragend Klavier, Nikolai Rubinstein brachte ihr das bei und natürlich wollte sie unbedingt, dass ihre Tochter auch ihr Leben mit Musik verbindet. Doch als Marina erst vier Jahre alt war, schrieb ihre Mutter bereits in ihr Tagebuch: „Meine kleine Musya rennt um mich herum und reimt sich aus Worten. Vielleicht wird sie Dichterin? Dies geschah, obwohl Maria Alexandrowna ihrer Tochter schon in jungen Jahren die Liebe zur Musik beibrachte.

Marina Tsvetaeva hatte eine wirklich edle Kindheit. Weihnachten wurde immer von einem Weihnachtsbaum, Geschenken und einer Maskerade begleitet. Am Wochenende ging die Familie ins Theater und im Sommer zog sie in die Datscha. Ihre Mutter beherrschte Fremdsprachen gut, so dass Marina im Alter von sechs Jahren Deutsch und Französisch sprach. Und unter den literarischen Werken liebte das Mädchen A. S. Puschkin („Zigeuner“ und „Eugen Onegin“) am meisten.

Studien

Zunächst lernte Marina zu Hause, ihre Mutter lernte bei ihr und das Mädchen besuchte auch eine Musikschule. Dann betrat sie das private Moskauer Bryukhonenko-Frauengymnasium, um zu studieren. Bald erkrankte meine Mutter an Schwindsucht und die Familie reiste auf der Suche nach Behandlung durch ganz Europa. Daher musste Tsvetaeva abwechselnd am Gymnasium und in deutschen, italienischen und schweizerischen Internaten studieren.

Mama starb 1906. Iwan Wladimirowitsch blieb wieder allein mit seinen mittlerweile vier Kindern: Marina und ihrer Schwester Anastasia sowie den Kindern aus erster Ehe, Andrei und Valeria. Egal wie schwer es für ihn war, der Mann bemühte sich nach Kräften, seinen Kindern eine angemessene Ausbildung zu ermöglichen. Sie studierten Kunst und klassische Literatur (inländische und ausländische), Marina war 1909 in Paris Studentin des Vorlesungskurses der Sorbonne zum Thema „Alte französische Literatur“.

Da der Vater jedoch beruflich zu beschäftigt war, konnte er sich nicht genügend Zeit für die Kinder nehmen. So wuchsen die Mädchen über ihr Alter hinaus unabhängig auf. Schon früh zeigten sie Interesse an der politischen Lage im Staat und begannen Beziehungen mit dem anderen Geschlecht.

Beginn der literarischen Tätigkeit

Die erste Gedichtsammlung von Marina Zwetajewa hieß „Abendalbum“ und wurde 1910 veröffentlicht; sie enthielt Werke, die während ihrer Schulzeit geschrieben wurden. Das Mädchen gab ihre eigenen Ersparnisse für die Veröffentlichung des Buches aus. Ihre Werke erregten die Aufmerksamkeit von Dichtern wie Maximilian Woloschin, Nikolai Gumilev und Valery Bryusov. Im selben Jahr begann Zwetajewa ihre Tätigkeit als Literaturkritikerin und schrieb den Aufsatz „Magie in Bryusovs Gedichten“.

Marina wurde eine regelmäßige Teilnehmerin in literarischen Kreisen; 1912 veröffentlichte sie ihre zweite Gedichtsammlung „The Magic Lantern“ und 1913 ihre dritte mit dem Titel „From Two Books“.

Leider wurde Tsvetaevas Werk nach ihrem Tod voll anerkannt, sodass die veröffentlichten Sammlungen keine großen Einnahmen brachten. Marina fand ihre Fremdsprachenkenntnisse nützlich; sie arbeitete nebenberuflich als Übersetzerin.

Im Jahr 1916 verbrachte Marina den Sommer mit ihrer Schwester Anastasia in Alexandrow, wo sie eine Reihe von Gedichten schrieb – „Gedichte über Moskau“, „An Achmatowa“.

Während der Revolution und des Bürgerkriegs lebte Zwetajewa in Moskau. Sie arbeitete viel, Gedichte, Verse und Theaterstücke entstanden nacheinander aus ihrer Feder:

• „Jegoruschka“;
• „Schwanenlager“;
• „Auf einem roten Pferd“;
• „Zarenjungfrau“.

Dann kam es im Leben der Dichterin zur Auswanderung. Während sie in der Tschechischen Republik lebte, schrieb sie ihre berühmten Werke „Das Gedicht vom Ende“ und „Das Gedicht vom Berg“.

Nach ihrem Umzug nach Paris wurde Marina in der Zeitschrift „Versty“ veröffentlicht, wo folgende ihrer Werke veröffentlicht wurden:

Veröffentlichungsjahr	Name
1926	Drama „Theseus“
1927	Gedicht „Aus dem Meer“
1928	"Neujahrs"
1928	„Nach Russland“
1930	„Majakowski“
1933	„Leben über das Leben“
1934	„Das Haus des alten Pimen“ (Prosa)
1934	„Captive Spirit“ (Prosa)
1935	„Mutter und Musik“ (Prosa)
1936	„Ein jenseitiger Abend“ (Prosa)
1937	„Mein Puschkin“ (Prosa)
1938	„Das Märchen von Sonechka“ (Prosa)

Privatleben

Marina war eine sehr verliebte Frau; es gab viele turbulente Romanzen in ihrem Leben, aber es gab nur eine wahre Liebe.

1911 besuchte Zwetajewa Maximilian Woloschin in Koktebel, wo sie den Schriftsteller und Publizisten Sergej Efron traf. Er war ein wunderbarer, fröhlicher und fröhlicher Mensch; in jedem Unternehmen wurde er, wie man sagt, zu seiner Seele. Doch dieses Jahr kam er auf die Krim, um seinen Gesundheitszustand nach der Schwindsucht zu verbessern und sich auch von dem Schock zu erholen, der durch den Selbstmord seiner Mutter verursacht wurde. Gleich zu Beginn des Jahres 1912 wurde Marina seine Frau und genau neun Monate später, im September, gebar sie eine Tochter, Ariadne.

Die ersten Ehejahre verliefen glücklich. Sergei gab Tsvetaeva ein Gefühl irdischer menschlicher Freuden, denn bevor sie ihn traf, befand sie sich ständig in einer Art kleiner eigener Welt voller Illusionen und eigener Fantasien.

Im Jahr 1914 stand die Ehe kurz vor dem Scheitern, und der Grund dafür war Zwetajewas Bekanntschaft mit der Übersetzerin und Dichterin Sofia Parnok. Zwei Jahre lang führten sie eine romantische Beziehung, die Marina später als „die erste Katastrophe in ihrem Leben“ bezeichnete. 1916 kehrte sie zu ihrem Mann zurück und widmete Sofia den Gedichtzyklus „Freundin“. Sergei erlebte diesen Verrat an seiner Frau sehr schmerzhaft, fand aber die Kraft, ihr zu vergeben.

1917 bekam das Paar eine zweite Tochter, Irina. Aber dies war bei weitem nicht die reibungsloseste Zeit ihres gemeinsamen Lebens. Eine Revolution ging vorüber, Sergej wurde ihr Gegner und schloss sich der weißen Bewegung an. Marina blieb mit zwei kleinen Töchtern und dem Haushalt allein zurück. Darauf war sie praktisch unvorbereitet. Sie war gezwungen, Dinge zu verkaufen; der Hunger zwang sie, die Mädchen in ein Tierheim in der Nähe von Moskau in Kunzevo zu schicken. Der Jüngste starb dort im Alter von drei Jahren, und Zwetajewa nahm die Älteste, Alja, mit.

Im Frühjahr 1922 gingen Marina und ihre Tochter ins Ausland. Sie lebten einige Zeit in Berlin und zogen dann nach Prag, wo zu dieser Zeit ihr Ehemann Sergej, ein Offizier der Weißen Garde, der die Niederlage Denikins überlebte, lebte. Er studierte an der Universität Prag. Die Familie zog jedoch bald in ein abgelegenes Dorf, wo das Leben etwas billiger war, da sie kaum über die Runden kam. Waschen, Putzen, auf der Suche nach günstigen Produkten – diese Zeit ihres Lebens beschrieb Marina als „zwischen der Wiege und dem Grab“.

Hier fand ihre nächste stürmische Romanze mit Konstantin Rodzevich statt. Der Ehemann erriet alles aus Marinas Verhalten; sie wurde gereizt, konnte auf ihn losgehen oder sich mehrere Tage lang in sich selbst zurückziehen und nicht reden. Doch als die Zeit gekommen war, sich zu entscheiden, blieb Zwetajewa wieder bei ihrem Mann.

Im Jahr 1925 wurde ihr Sohn Georgy geboren. Sie hatte sich schon lange gewünscht, einen Jungen zur Welt zu bringen, und die Geburt des Babys machte Marina unglaublich glücklich. Allerdings hielt diese Euphorie nicht lange an. Die Familie zog nach Paris, wo Zwetajewa noch mehr Armut verspürte. Bekannte stellten fest, dass sie in dieser Zeit irgendwie plötzlich und stark gealtert war und völlig aufgehört hatte, auf sich selbst aufzupassen. Ihr schriftstellerisches Einkommen war dürftig; auch ihre erwachsene Tochter Ariadne, die Hüte bestickte, verdiente wenig; Freunde halfen der Familie manchmal bei den Finanzen.

Heimkehr

1937 reiste Tochter Ariadna nach Moskau, dann ihr Ehemann Sergej und zwei Jahre später kehrte auch Marina Zwetajewa in die UdSSR zurück.

Im Sommer 1939 wurde Alyas Tochter verhaftet, im Herbst auch die von Sergei Efron. Damit war die Arbeit der Dichterin praktisch beendet; sie konnte nicht mehr komponieren, ihr ganzes Leben bestand nun aus einer einzigen Sorge: dem Sammeln und Zustellen von Paketen an ihre Tochter und ihren Ehemann im Gefängnis. Der Ehemann von Marina Zwetajewa wurde 1941 erschossen, ihre Tochter verbrachte 15 Jahre im Exil und in Gefangenschaft, erst 1955 wurde sie rehabilitiert.

Als der Krieg begann, ging Zwetajewa mit ihrem Sohn zur Evakuierung. Bevor sie ging, kam Boris Pasternak zu ihr, sie verabschiedeten sich und der Mann half ihr beim Packen ihrer Sachen. Er brachte ein Seil mit, um den Koffer festzubinden, und scherzte: „Stark, kann alles aushalten, sogar erhängen“. Wir fuhren mit einem Dampfschiff den Kama-Fluss entlang und machten Halt in der Stadt Jelabuga.

Hier wurde Marina am 31. August 1941 in dem Haus, in dem sie und ihr Sohn untergebracht waren, an einem von Pasternak mitgebrachten Seil erhängt aufgefunden. Dieser Schritt kam nicht plötzlich, er war vielmehr sorgfältig überlegt, denn die zur Verzweiflung getriebene Frau schrieb drei Abschiedsbriefe: an ihren geliebten Sohn, an ihre Freunde Aseev und an diejenigen, die sie begraben würden.

Nach orthodoxen Kanonen sind Trauerfeiern für Selbstmörder nicht möglich; dies ist nur mit besonderer Genehmigung des regierenden Bischofs möglich. Im Jahr 1990 erhielt Patriarch Alexi II. einen Appell von einer Gruppe orthodoxer Christen, darunter Marinas Schwester Anastasia, mit der Bitte um Erlaubnis, die Trauerfeier für Zwetajewa durchführen zu dürfen. Er hat dieser Bitte stattgegeben. Am 31. August 1991, an dem Tag, der genau ein halbes Jahrhundert seit dem Tod der Dichterin markierte, wurde sie in der Kirche Mariä Himmelfahrt am Nikitsky-Tor beigesetzt.

Zwetajewas Sohn Georgi starb 1944 an der Front und wurde in einem Massengrab in der Stadt Braslaw (das ist die Region Witebsk in der Republik Weißrussland) beigesetzt.

Tochter Ariadne starb 1975.

Weder Georgy noch Ariadna hatten eigene Kinder und daher gibt es keine direkten Nachkommen der großen Dichterin Marina Iwanowna Zwetajewa...

2. Sergei Efron (1893–1941) – russischer Publizist, Schriftsteller, Offizier der Weißen Armee. Er schrieb Geschichten, versuchte im Tairow-Theater mitzuspielen, veröffentlichte Zeitschriften und beteiligte sich auch an Untergrundaktivitäten. Im Oktober 1917 nahm er an Kämpfen mit den Bolschewiki in Moskau, dann in der Weißen Bewegung, im Offiziersregiment von General Markow teil und nahm am Eisfeldzug und der Verteidigung der Krim teil.
Ehemann von Marina Tsvetaeva, Vater ihrer Kinder – Ariadna, Irina und Georgy (Moura). ()

7. Natalya Sergeevna Goncharova(1881–1962) – russischer Avantgarde-Künstler. Sie leistete einen wesentlichen Beitrag zur Entwicklung der Avantgarde-Kunst in Russland.
Sie illustrierte Bücher von Zukunftsforschern: A. Kruchenykh und V. Khlebnikov – „Das Ende der Welt“, „Spiel in der Hölle“ (1912), A. Kruchenykh – „Blown Up“, „Zwei Gedichte“. Einsiedler. Der Einsiedler“ (1913), Sammlung „Tank of Judges“ Nr. 2 (1913), K. Bolshakov – „Le futur“, „Herz in Handschuhen“ (1913) usw. Auf Initiative von A. Kruchenykh lithographierte Postkarten mit Zeichnungen werden Goncharova veröffentlicht.
Zusammen mit Larionov organisierte und beteiligte sie sich an den Ausstellungen „Jack of Diamonds“ (1910), „Donkey’s Tail“ (1912), „Target“ (1914), „No. Sie war Mitglied des Münchner Vereins „Blauer Reiter“ und nahm 1912 an der gleichnamigen Ausstellung teil. Sie nahm an Ausstellungen in der Welt der Kunst (1911–1913, Moskau, St. Petersburg) teil.
Marina Zwetajewa und Natalja Gontscharowa lernten sich im Sommer 1928 kennen. Mark Slonim erzählte Zwetajewa von seinen Gesprächen mit Gontscharowa und Larionow. „MI leuchtete auf: „Wie, Natalya Goncharova?“ Zufall oder Beziehung?“, schrieb Slonim. Die Bekanntschaft fand in einem kleinen Pariser Café statt, wo sich oft Dichter, Künstler und Journalisten trafen und Goncharova und Larionov fast immer zu Abend aßen.
Natalya Goncharova war die Großnichte der Frau des Dichters Natalya Nikolaevna. Daher kam Zwetajewa auf die Idee, einen Aufsatz über die beiden Gontscharows zu schreiben. Als sie Zwetajewa kennenlernte, war Gontscharowa eine berühmte Avantgarde-Künstlerin, die zusammen mit Michail Larionow an vielen futuristischen Ausstellungen in Russland und im Ausland teilnahm. Der Entwurf von Diaghilews „Der goldene Hahn“ im Jahr 1914 verschaffte ihr Anerkennung und die Möglichkeit, ein Atelier in Paris zu erwerben.
Bei der Erstellung des Aufsatzes verwendete Tsvetaeva E. Eganbyuris Monographie „Natalia Goncharova. Michail Larionow“ (M., 1913). Und um die beiden Goncharovs (die erstere, Puschkins Natalie und die moderne Natalya Sergeevna) zu vergleichen – das Buch von V. Veresaev „Puschkin im Leben“. Dadurch gelang es ihr, drei Genres gekonnt miteinander zu verknüpfen: Recherche, Interviews und Essays.

8. Ariadna Sergejewna Efron(1912–1975) – Tochter von Marina Iwanowna Zwetajewa und Sergej Jakowlewitsch Efron. Geboren am 5. (18) September 1912 in Moskau.
Übersetzerin von Prosa und Poesie, Memoirenschreiberin, Künstlerin, Kunstkritikerin, Dichterin (Originalgedichte, mit Ausnahme derjenigen, die in der Kindheit geschrieben wurden, wurden zu ihren Lebzeiten nicht veröffentlicht).
Eltern und Verwandte nannten Ariadna Alya; Eine große Anzahl von Tsvetaevas Gedichten ist ihr gewidmet (darunter die Reihe „Gedichte an meine Tochter“), Alya selbst schrieb seit ihrer frühen Kindheit Gedichte (20 Gedichte wurden von ihrer Mutter als Teil ihrer Sammlung „Psyche“ veröffentlicht) und führte Tagebücher die durch ihre Originalität und Tiefe bestechen. 1922 ging sie mit ihrer Mutter ins Ausland. Von 1922 bis 1925 lebte sie in der Tschechoslowakei, von 1925 bis 1937 in Frankreich, von wo aus sie am 18. März 1937 als erste ihrer Familie in die UdSSR zurückkehrte. (