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Arten von Reimen mit Erklärung. Welche Reime gibt es? Genaue und ungefähre Reime

Ziele: Führen Sie die Schüler in die Konzepte von Reim und Strophe ein. lernen, zwischen Paar-, Kreuz- und Ringreimen zu unterscheiden; die Fähigkeit entwickeln, ein Gedicht zu analysieren; Pflegen Sie die Liebe zur heimischen Natur durch die Arbeit mit poetischen Texten.

Ausrüstung: Karten mit Gedichtauszügen (Anhang 1 vom Autor), Präsentation (Anhang 2 vom Autor).

Während des Unterrichts

I. Organisatorischer Moment.

II. Eine Lernaufgabe stellen.

Setzen Sie sich Ziele basierend auf dem Thema der heutigen Lektion.

III. Wissen aktualisieren.

– Erinnern wir uns, wie sich poetische Rede von prosaischer Rede unterscheidet? ( Poetische Sprache ist rhythmisch, melodisch und gereimt.)

– Was ist Rhythmus? ( Rhythmus ist ein gleichmäßiger Wechsel sich wiederholender Einheiten. In einem Gedicht sind dies betonte und unbetonte Silben.)

– Wie entsteht Reim? ( Reim – Konsonanz der Enden poetischer Zeilen.)

– Überlegen Sie sich eigene oder wählen Sie Beispiele für Reimzeilen aus.

IV. Bearbeite das Thema

1. Einführung in den Reimbegriff und seine Typen.

Reim – Konsonanzen am Ende poetischer Zeilen.

Reime können gekreuzt, gepaart und ringförmig (oder umkreisend) sein.

Kreuzreimmuster:

Vogelkirschzweige sind mit duftenden Zweigen gebogen,
Alle wilden Apfelbäume blühen;
Canute atmet ihren Duft ein und denkt:
„Es ist eine Freude, im Licht Gottes zu leben!“ (A.K. Tolstoi)

Schema: a b a b

Ich bin mit Grüßen zu dir gekommen,
Sag mir, dass die Sonne aufgegangen ist
Was ist mit heißem Licht?
Die Laken begannen zu flattern... (A.A. Fet)

Beispiel für einen gepaarten (benachbarten) Reim:

Für mich, mein Baby; in meinem Eichenhain
Sie werden meine wunderschönen Töchter erkennen:
Wenn es Monat ist, werden sie spielen und fliegen,
Spielen, fliegen, einschlafen. (V. A. Schukowski)

Schema: a a b b

Beispiel eines Ringreims (umschließend, umhüllend):

Mutter Natur! Ich komme zu dir
Mit meiner tiefen Melancholie;
Zu dir mit müdem Kopf
Ich werde auf meinen Schoß fallen und weinen. (A. Pleshcheev)

Schema: a b b a

2. Entwicklung der Fähigkeit, Reimarten zu erkennen.

Kreuzen

Jetzt ist der Tau unsichtbar gefallen,
Und der Osten bereitet sich darauf vor, zu brennen;

(Konstantin Sluchevsky)

Ring

Waren Sie schon einmal im Wunderland?

In der Wildnis irdischer Gefangenschaft
Lebt das Exil des Himmels?
(D. V. Davydov)

Dampfraum

Vor deiner Menagerie,

König Franziskus saß;

Hinter dem König, bezaubernd
Blühender Schönheitslook,

(F. Schiller)

3. Männliche, weibliche und andere Reime.

Männlich – mit Betonung auf der letzten Silbe (Fenster – vor langer Zeit).

Weibliche Reime – mit Betonung der zweiten Silbe vom Ende der Zeile (da „rum – Feuer“ rum).

Daktylisch – mit Betonung der dritten Silbe vom Ende der Zeile (Spreads – Spreads).

Hyperdaktylisch – mit Betonung der vierten und der folgenden Silben vom Ende an (hängend – mischend).

Finden Sie Beispiele für männliche, weibliche und daktylische Reime in den Texten.

4. Reime sind genau und ungenau.

In einem exakten Reim sind die wiederholten Töne gleich (Farbe – Licht), aber in einem ungenauen Reim stimmen die Töne nicht überein (Geschichte – Melancholie).

5. Bestimmen Sie die Bedeutung des Reims.

Lesen Sie die vierte Strophe der Ballade „The Glove“ noch einmal und bestimmen Sie die Art des Reims. Helfen Reime dabei, den Höhepunkt von Ereignissen zu vermitteln?

6. Analyse der Struktur von Gedichten.

– Warum sind diese Gedichte Ihrer Meinung nach auf diese Weise in Teile unterteilt?

Sümpfe und Sümpfe,
Blaues Brett des Himmels.
Nadelvergoldung
Der Wald klingelt.
Meisenschattierung
Zwischen den Locken des Waldes,
Dunkle Fichten träumen
Der Trubel der Rasenmäher.
Knarrend durch die Wiese
Der Konvoi dehnt sich aus -
Trockene Linde
Die Räder stinken.
Die Weiden lauschen
Windpfeife...
Du bist mein vergessenes Land,
Du bist mein Heimatland!..
(S.A. Yesenin) (Quatrain)
Ruhig im Wacholderhain entlang der Klippe

Oberhalb der Flussuferabdeckung

(S.A. Yesenin) (Paar)

Oktave - Oktave
Terzina – Terzett mit dem obligatorischen Reim aba bvb vgv
Vierzeiler - Vierzeiler
Couplet -

7. Einführung in das Konzept der Strophe.

Strophe- eine Gruppe poetischer Zeilen, die inhaltlich vereint und durch einen bestimmten Reim, Rhythmus und eine bestimmte Intonation miteinander verbunden sind.

V. Zusammenfassung der Lektion.

„Alles stirbt, alles stirbt!
Du bist schwarz und nackt

Er war von mächtigen Träumen umhüllt,
Und in ihm reift die Kraft für einen neuen Frühling. (A. Maikov)

– Bestimmen Sie die Art des Reims in poetischen Passagen.

Jetzt ist der Tau unsichtbar gefallen,
Und der Osten bereitet sich darauf vor, zu brennen;
Das ganze Grün schien gestiegen zu sein
Sehen Sie, wie die Nacht vergeht.
(Konstantin Sluchevsky)
* * *
Waren Sie schon einmal im Wunderland?
Wo, ein Opfer eines schrecklichen Befehls,
In der Wildnis irdischer Gefangenschaft
Lebt das Exil des Himmels?
(D. V. Davydov)
* * *
Vor deiner Menagerie,
Mit den Baronen, mit dem Kronprinzen,
König Franziskus saß;
Von einem hohen Balkon aus schaute er
Auf dem Feld, in Erwartung der Schlacht;
Hinter dem König, bezaubernd
Blühender Schönheitslook,
Es gab eine prächtige Reihe Hofdamen.
(F. Schiller)

– Lesen Sie die Gedichte ausdrucksvoll.

– In wie viele Teile ist jeder von ihnen unterteilt?

– Warum sind diese Gedichte Ihrer Meinung nach auf diese Weise in Teile unterteilt?

Ruhig im Wacholderhain entlang der Klippe
Autumn – eine rote Stute – kratzt sich an der Mähne.
Oberhalb der Flussuferabdeckung
Man hört das blaue Klirren ihrer Hufeisen.
Der Schema-Mönch-Wind geht vorsichtig vor
Zerknüllt Blätter entlang von Straßenrändern
Und Küsse auf dem Ebereschenstrauch.
Rote Geschwüre für den unsichtbaren Christus.
(S.A. Yesenin)
Sümpfe und Sümpfe,
Blaues Brett des Himmels.
Nadelvergoldung
Der Wald klingelt.
Meisenschattierung
Zwischen den Locken des Waldes,
Dunkle Fichten träumen
Der Trubel der Rasenmäher.
Knarrend durch die Wiese
Der Konvoi dehnt sich aus -
Trockene Linde
Die Räder stinken.
Die Weiden lauschen
Windpfeife...
Du bist mein vergessenes Land,
Du bist mein Heimatland!..
(S.A. Yesenin)

– Analysieren Sie das Gedicht hinsichtlich Reim und Strophe.

Herbstblätter kreisen im Wind,
Herbstblätter schreien alarmiert:
„Alles stirbt, alles stirbt!
Du bist schwarz und nackt
O unser lieber Wald, dein Ende ist gekommen!
Ihr königlicher Wald hört den Alarm nicht.
Unter dem dunklen Azurblau eines rauen Himmels
Er war von mächtigen Träumen umhüllt,
Und in ihm reift die Kraft für einen neuen Frühling.
(A. Maikov)

Vorlesung Nr. 5

Versifikation. Reime.

Verschiedene Arten von Reimen. Unterschiedliche Bedeutung von Reimen.
Zusammengesetzte und ungleichmäßige Reime. Wechsel der Reime.

Siehe auch „Schule für Poetik und Prosabeherrschung“ -

DEFINITION VON REIM.

Echo, eine schlaflose Nymphe, wanderte am Ufer des Peneus entlang.
Als Phoebus sie sah, entbrannte eine Leidenschaft für sie.
Die Nymphe trug die Frucht der Freuden des liebenden Gottes;
Zwischen den redseligen und leidenden Najaden gebar sie ihr Kind
Liebe tochter...
... auf der Erde heißt es Rhyme.
(A.S. Puschkin „Reim“)

Die erste Version der Entstehung von Reimen im menschlichen Leben wurde also von A.S. vorgeschlagen. Puschkin. Tatsächlich ist es durchaus möglich, dass die ersten Dichter durch das Echo zum Reimen angeregt wurden.
Unsinn - es wird ein Echo geben: ja; Tauben töten; keine Münzen usw.
Seitdem hat sich der Reimbegriff jedoch erheblich erweitert.
In erster Näherung kann Reim als das Zusammentreffen der Endungen von Wörtern des letzten betonten Vokals und nachfolgender Konsonantenlaute definiert werden.
Daher reimen sich die Wörter „Hammer“ und „Klumpen“, „Fingerhut“ nicht, obwohl sie die gleichen Endungen haben, und der Reim für das Wort „Hammer“ lautet „gelb“, „fließen“.
Es stellt sich jedoch heraus, dass einige Vokale und Konsonanten, obwohl sie unterschiedlich sind, gleich klingen. Zum Beispiel in den Worten: wieder – fertig; Geschichte - blauäugig; Lensky - rustikal. Oft wird OGO am Ende von Wörtern als OVO gelesen: Wort – groß. Die Konsonanten können auch den gleichen Klang haben: Auge – Kwas.

Daher eine korrektere Definition von Reim:
auditives Zusammentreffen eines betonten Vokals und nachfolgender Konsonantenlaute am Ende von Wörtern.

Besonders hervorzuheben ist das klangliche Zusammentreffen von Konsonantenlauten. Dies geschieht, wenn sie ganz am Ende eines Wortes stehen. Gleichzeitig fallen die labialen Konsonanten B und P (duB – dumm), V und F (nraV – graph) zusammen; Zahn Z und S (taZ – Kwas), D und T (Pflanze – Bauch); zischendes Zh und Sh (Roggen – Laus, Ehemann – Kush); Kehlkopf G und K (moG – coK). Manchmal fallen G und X zusammen (stikH – dostig).
Es kann ein Zusammentreffen von weich und hart klingenden Geräuschen geben. Roggen – Messer, Messer – Laus, Zeisig – sei still. Der Buchstabe „s“ am Ende der Wörter „I swear“, „had to“, „had to“ wird halb hart und halb weich ausgesprochen, sodass er sich sowohl auf ein hartes als auch auf ein weiches „s“ reimen kann. Ich schwöre – Rus‘, ich musste – aufhören, ich schwöre – schmecken, ich schwöre – laden.
Dies ist keine allgemeingültige Regel und beispielsweise sind die Wörter braT – braT, rAZ – dirty, fire – kon – keine Reime im klassischen Sinne.
In Reimen können unbetonte Vokale nicht übereinstimmen, betonte Vokale müssen jedoch unbedingt übereinstimmen. Eine Ausnahme bilden zusammengesetzte Vokale: A – YA (Ya); O – YO (Yo); U – YU (Yu); E – JE (E). Erlaubt ist die Kombination: I – Y. Aber solche Reime sind klanglich schwächer: Frost – Tränen, Eisen – plötzlich usw., obwohl sie dem Gedicht eine gewisse Musik verleihen können.

Und keine Seele. Nur ein einziges Keuchen
Das traurige Klirren und Klopfen eines Messers,
Und kollidierende Felsbrocken
Knirschendes Kauen.
(B. Pasternak)

Und mit einem bedeutungslosen Lächeln
Du schaust zurück, grausam und schwach,
Wie ein Biest, einmal flexibel,
Auf den Spuren ihrer eigenen LAPs.
(O. Mandelstam „Jahrhundert“)

Im Falle einer weiteren Diskrepanz gibt es keinen Reim: Stand – Herde, Blatt – Toast – reimen Sie sich nicht.
Alles oben Gesagte bezieht sich auf klassische Reime des 19. Jahrhunderts. Die Symbolisten haben dieses Konzept erheblich erweitert, aber wir werden etwas später darüber sprechen.

Arten von Reimen

Ein betonter Vokal kann auf verschiedene Arten in einem Wort platziert werden. Es kann ein Wort abschließen, es können nur Konsonanten folgen oder es können eine oder zwei Silben mit unbetonten Vokalen folgen. Im ersten Fall, wenn nach dem betonten Vokal keine weiteren Vokale stehen, wird der Reim als einsilbig bezeichnet. Wenn ein unbetonter Vokal vorhanden ist, ist er zweisilbig.
Einsilbige Reime werden MÄNNLICHE Reime genannt. Dies sind die einfachsten Reime: Ich gehöre mir, moYa ist ein Schwein, rAZ – kwas – bAS – wir usw.
Zweisilbige Reime werden FEMININE Reime genannt. Sie enthalten weitere Laute: PLÄNE – WUNDEN; SELTSAM – verschwommen; Herde – groß, Rand – spielend, Wein – Bild.
Manchmal basieren Gedichte nur auf männlichen, manchmal nur auf weiblichen Reimen.

Es gibt Reden – Bedeutung
Dunkel oder unbedeutend
Aber es ist ihnen egal
Es ist unmöglich zuzuhören.

Wie voll ihre Klänge sind
Wahnsinn der Lust!
Sie enthalten Tränen der Trennung,
Sie haben den Nervenkitzel eines Dates.
(M. Lermontov)

Am häufigsten wechseln sich jedoch männliche und weibliche Reime ab, was beispielsweise automatisch entsteht, wenn der Amphibrach abgeschnitten wird.

Spätherbst. Die Türme sind weggeflogen,
Der Wald lag frei, die Felder waren leer.

Nur ein Streifen ist nicht komprimiert...
Sie bringt traurige Gedanken mit sich.
(N. Nekrasov „Unkomprimierter Streifen“)

Die Verwendung verschiedener Arten von Reimen in einem Gedicht durchbricht seine Monotonie und schafft eine einzigartige Musik.

Nach dem betonten Vokal können auch zwei Silben folgen: WEARS – ASKS, STOCCHKA – BONE, TRAINS – DRUNKER. Solche Reime werden DACTYLIC genannt.
Die Zeilen von Lermontovs „Wolken“ („Himmlische Wolken, ewige Wanderer ...“) sind durch daktylische Reime verbunden. Häufiger ist jedoch der Wechsel von daktylischem und männlichem Reim.

Abends oberhalb der Restaurants
Die Abendluft ist wild und taub,
Und regiert mit betrunkenem Geschrei
Frühling und verderblicher Geist.

Weit über dem Staub der Gasse,
Über die Langeweile der Landhäuser hinweg,
BAKERY-Brezel ist leicht golden
Und der Schrei eines Kindes ist zu hören.
(A. Blok „Fremder“)

Der Wechsel weiblicher und daktylischer Reime ist weitaus seltener.

Unter der Böschung, im ungemähten Graben,
Liegt und sieht aus wie lebendig,
In einem farbigen Schal, zu Zöpfen geflochten,
Schön und jung.

Manchmal ging ich mit ruhigem Gang
Zum Lärm und Pfeifen hinter dem nahegelegenen Wald.
Nachdem ich den gesamten langen Bahnsteig umrundet hatte,
Sie wartete besorgt unter dem Baldachin.
(A. Blok „Auf der Eisenbahn“)

Der Einfluss des Reimtyps auf die Musik eines Verses wird am Beispiel von Gedichten im gleichen Versmaß (Jamb) deutlich.
„Mtsyri“ von M. Lermontov basiert auf männlichen Reimen:

Er warf sich auf meine Brust;
Aber ich habe es geschafft, es mir in die Kehle zu stecken
Und biegen Sie dort zweimal ab
Meine Waffe... Er heulte
Er stürmte mit aller Kraft,
Und wir, ineinander verschlungen wie ein Schlangenpaar,
Fester umarmen als zwei Freunde,
Sie fielen sofort und in der Dunkelheit
Der Kampf ging am Boden weiter.

Und V. Bryusovs Gedicht „To the City“ basiert auf dem Wechsel männlicher und weiblicher Reime.

Der König hat Macht über das Tal,
Lichter durchdringen den Himmel,
Du bist ein Fabriklattenzaun
Unaufhaltsam umgeben.

Stahl, Ziegel und Glas,
Verflochten mit Netzwerken aus Drähten,
Du bist ein unermüdlicher Charmeur,
Du bist ein unermüdlicher Magnet.

Ein Drache, räuberisch und flügellos,
Durch die Aussaat bewahrst du die Jahre,
Und entlang deiner eisernen Adern
Gasströme, Wasserströme.

Wenn wir die Beispiele vergleichen, können wir schlussfolgern, dass männliche Reime den Eindruck von Druck und Stärke erwecken. Daktylisch – Moll-Stimmung. Frauenreime nehmen eine Zwischenstellung ein.
Es wird allgemein angenommen, dass die Verwendung einer Art von Reimen zu Monotonie führt, daher wird empfohlen, sie abzuwechseln.

Lassen Sie uns kurz über HYPERDACTYLIC sprechen – vier-, fünf-, sechssilbiger Reim: INSANE – RABID, TELLING – SMOOTHING.
Sie sind selten.

V. Bryusov „Kalt“

Kalt, heimlich den Körper fesseln,
Kalt, bezaubernd für die Seele...

Strahlen erstrecken sich vom Mond,
Sie berühren das Herz mit Nadeln.
….
Schnee breitete sich in Netzwerken aus
Über vergessenen Tagen schwebend,

Über die letzten Zuneigungen,
Über den heiligen Anspielungen!

UNTERSCHIEDLICHER WERT VON REIMEN

Dieser Vortrag ist klassischen Reimen gewidmet. Mit nichtklassischen Reimen wird wie folgt umgegangen.
Vergleichen wir mehrere weibliche Reime mit demselben Stamm:

Najade - Zaun,
Parada - Zaun
Die Belohnung ist ein Zaun.

Der erste Reim, in dem die Vokale nicht genau übereinstimmen: A – Z und es außer den Lauten hinter dem betonten Vokal keine anderen Übereinstimmungen gibt, klingt viel schwächer als die anderen. Dieser Reim heißt POOR.
Im zweiten Reimpaar stimmte neben der Übereinstimmung der Laute hinter dem betonten Vokal auch der Konsonant davor überein – R: PARADA – FENCE. Im dritten Paar fielen noch mehr Laute vor dem betonten Vokal zusammen: naGRADA – OGRADA. Solche Reime nennt man RICH.
Geht der Zufall weiter: PASSED – HAY, dann nimmt der Reim den Charakter von DEEP an.

Je mehr Laute in Reimwörtern, die vor den Trommeln liegen, zusammenfallen, desto klangvoller wird der Reim.

In männlichen Reimen wird dies fast zu einer zwingenden Bedingung (lunA – onA). Eine Ausnahme tritt in Fällen auf, in denen einem betonten Vokal ein Vokal oder ein weiches Zeichen vorangestellt ist: wessenI – moI, pyu – moYu, Kante – deins.
Wenn in einem männlichen Reim die Konsonanten vor dem betonten Vokal nicht übereinstimmen oder ein Vokal und ein Konsonantenklang vorhanden sind, wird der Reim sehr schlecht. Der Antrieb gehört mir, ich gehöre dir, der Antrieb gehört mir. Oder es verschwindet vollständig mit einem harten Klang eines betonten Vokals: VELA – tschüss, URRA – Mond, UVA – Wale, beDE – Gras usw.
Im letzteren Fall entsteht ein Reim, wenn mindestens ein Konsonant vor dem betonten Vokal zusammenfällt. Ein solcher Konsonant in allen Arten von Reimen wird SUPPORTING genannt. VeLA – war, während – Hand, Mond – sie, Ärger – Wasser.
Wenn mehrere Konsonanten zusammenfallen, wird der männliche Reim natürlich reicher. GOTT – WASSER, TOR – BRATPFANNE.
Dies gilt in vollem Umfang auch für andere Arten von Reimen, zum Beispiel für daktylische: Hungry – Pud-well.
Wenn andererseits Vokale in einem Reim zusammenfallen, können die Konsonanten variieren: Eisen – Abgrund, Frost – Stern, Mond – verrückt.

Am einfachsten ist es, Reime aus denselben Wortarten auszuwählen: Boden, Tisch, Pfahl, Maulwurf ... oder Kwas, Bass, Stunde, Zeit, Geschichte usw. Noch einfacher ist es, Reime für Verben auszuwählen, zum Beispiel können Sie für die Wörter „trinken“, „rufen“ hundert Reime auswählen.
Solche Reime sind von geringem Wert und man sollte versuchen, sie zu vermeiden.

Wir müssen versuchen, stereotype, langweilige Reime zu vermeiden: Blut – Liebe – wieder, Träume – Tränen – Birken – Rosen – Frost.

Reime erhalten einen größeren Wert, wenn sich verschiedene Wortarten oder Wörter in unterschiedlichen Fällen reimen.

Über die Meere, spielend, rauschend
mit dem Zerstörer DESTROYER.
(Vl. Mayakovsky „Marineliebe“)

Andere Beispiele: frech – winkte, blau – Frost, hinten – Kristall, werfen – auseinander, Augen – Ass, Rosen – Frage usw.

Sasha Chernys Gedicht „Overtiredness“ basiert nicht nur auf klassischen Reimen, sondern enthält auch eine interessante Anspielung darauf.

Ich sehe aus wie eine Mutter in den Wehen
Ich bin bereit zu mahlen...
Ich verfluche das Tintenfass
Und die Mutter der Tintenfässer!

Patlas sind zerzaust,
Dumm wie ein Schaf -
Ah, alle Reime sind erschöpft
Bis zum Ende, bis zum Ende!..

Ich habe heute wie immer wirklich nichts zu sagen,
Aber das hat mich nicht geschämt, glauben Sie mir, niemals –
Er brachte kleine Wörter und Worte hervor und Reime für sie.
Und in fröhlichen Versen wieherte er wie ein Fohlen.

Rückenmarkslähmung?
Du lügst, ich gebe nicht auf! Stumpf - Migräne,
Bebel ist ein Stamm, Gehirn ist ein Stab,
Der Rock ist ein Schwamm, der Schatten ist ein Siegel.

Reim, Reim! Mir geht es aus -
Ich werde selbst ein Thema für den Reim finden ...
Ich kaue mir vor Wut in die Nägel
Und ich warte in machtloser Trance.

Ausgetrocknet. Was passiert mit meiner Popularität?
Ausgetrocknet. Was passiert mit meinem Portemonnaie?
Pilsky wird mich eine billige Mittelmäßigkeit nennen,
Und Vaks Kaloshin ist wie ein zerbrochener Topf ...

Nein, ich werde nicht aufgeben... Papa - Mama,
Dratva ist Ernte, Blut ist Liebe,
Drama – Rahmen – Panorama,
Augenbraue - Schwiegermutter - Karotten... Socken!

NICHTKLASSISCHE REIME

Während das 19. Jahrhundert von den Dichtern sowohl klanglich als auch buchstabiert korrekte Reime verlangte, konzentrierten sich die Dichter des Silbernen Zeitalters nur auf das auditive Zusammentreffen von Klängen.
Der Fairness halber muss man sagen, dass Puschkin auch in Frauenreimen manchmal Lautkürzungen verwendete: Evgeny – Schatten, Schritte – Evgeny, Kindermädchen – Träume. Aber das war eher eine Ausnahme. Die Symbolisten machten aus der Ausnahme die Regel.
Hier ist ein Auszug aus Valery Bryusovs Artikel „On Rhyme“:

„Das Prinzip des neuen Reims besteht darin, dass diejenigen Wörter konsonant (Reim) sind, die eine ausreichende Anzahl ähnlich klingender Elemente haben. Den zentralen Platz unter diesen Elementen nehmen der betonte Vokal und der unterstützende Konsonant ein, da sie die Laute sind, die in der Aussprache am stärksten hervorstechen. Wenn die Ähnlichkeit darüber hinaus bis zum Ende des Wortes reicht, ist das Ergebnis das, was ich einen „saftigen“ Reim nenne (im Gegensatz zu einem „tiefen“); wenn - auf Silben vor der betonten, dann kann man das allgemein als „tiefen“ Reim bezeichnen (um dieses Konzept zu verallgemeinern). Darüber hinaus können ähnliche Elemente in Wörtern auch in unterschiedlicher Reihenfolge vorkommen, beispielsweise unterbrochen durch unterschiedliche Laute; Beispiele von B. Pasternak: „Dachboden – Leapfrog“, „Wie viele sind es – Kokain“, „Osten – Pfeife“ usw. Folglich befreit dieser neue Reim Dichter nicht nur von den vorherigen Anforderungen (um die Ähnlichkeit der Endungen aufrechtzuerhalten). , stellt aber auch neue Anforderungen an die Dichter (beachten Sie die Identität des unterstützenden Konsonanten und suchen Sie nach Ähnlichkeiten mit vorherigen Lauten). Der neue Reim unterscheidet sich vom klassischen, ist aber keineswegs „weniger präzise“ und „nicht weniger streng“.

Daher müssen nichtklassische Reime weiterhin drei Regeln befolgen:
1. Hörkoinzidenz betonter Vokale.
2. Wenn es hinter dem betonten Vokal keine passenden Laute gibt, müssen die unterstützenden Konsonanten übereinstimmen (was ist ein unterstützender Konsonant – siehe oben).
3. Unabhängig vom Standort sollten möglichst viele passende Geräusche vorhanden sein.

Lassen Sie uns dies anhand von Beispielen veranschaulichen.
Wenn Puschkin den Reim nur bei „Ich“ kürzte, dann begannen die Symbolisten, Futuristen und Imagisten, Konsonanten und sogar Vokale zu kürzen: Augen – Rücken, Weinen – verschlungen (S. Yesenin), Hüte – Riechen (Vl. Mayakovsky).
Beim Versuch, den Reim zu modernisieren, kümmerten sie sich fast nicht mehr um das Zusammentreffen der Laute hinter dem betonten Vokal:
KOPF - nackt, LumpenW - KükenKh, gekühlt - TolstoiKh (Vl. Mayakovsky),
Glocke - Nacht, Garten - Vorgarten (B. Pasternak).
Dabei verliert der Reim nicht an Klangfülle, denn Anstelle einer Diskrepanz zwischen den letzten Lauten in Wörtern stimmen viele andere überein, wodurch die Diskrepanz in Post-Stress-Lauten verschleiert wird:
KOPF – NACKT, EINGESETZT – KÜKEN, PASSWORT – MANCHMAL, SARG – MIKROBE, GEBROCHEN – MIT GELÄNDER, BEKLEIDET – KERN, HITZE – ESSEN, LADIT – RULADA, DU – TIBET, VÄTER – RIECHEN.
Aus dem letzten Beispiel wird deutlich, dass das Zusammentreffen von Lauten sowohl vor als auch nach dem betonten Laut die Einführung einer zusätzlichen Silbe ermöglicht. Solche Reime heißen UNEQUILOUSLY. Weitere Beispiele von Mayakovsky: ein Baby – Weggehen, Theater – Gladiatoren.

Gähnt brüllend, fletscht die Zähne unverhohlen!
Burshi,
reite auf Kant!
Messer in die Zähne!
Dame raus!
…
Da auf dem FELD
Sie haben dem Krieg das erste Blut gegeben,
Geben Sie einen TROPFEN in eine Schüssel mit Erde.
(Vl. Mayakovsky „Krieg und Frieden“)

Wie der vorpetrinische KERN
Er wird anfangen, durch die Wiese zu hüpfen
Und verstreut einen Haufen Brennholz
Die ABDECKUNG flog zur Seite.
(B. Pasternak „Das Herannahen eines Gewitters“)

ZUSAMMENGESETZTE UND VERSCHIEDENE REIME

Im COMPOUND-Reim reimt sich ein Wort auf zwei. Auch A. Puschkin nutzte diese Technik, allerdings eher ausnahmsweise.

In einem Jahr, für drei Klicks auf deine Stirn,
Gib mir etwas gekochten Dinkel.

Andere Beispiele: Ich werde dich in der Rolle schlagen, Leistengegend? - Nein - es stinkt.
Futuristen begannen, intensiv zusammengesetzte Reime einzuführen:

Nicht dann
Gespannt
entlang der Böschungen TEL SHE,
so dass, traurig,
sickerter tränenüberströmter Dreck;
das schreckliche Gewicht von allem, was getan wurde,
ohne irgendetwas
"Schön",
gedrückt, gebogen.
(Vl. Mayakovsky „Krieg und Frieden“)

VERLASSEN SIE DIE DÖRFER, VERLASSEN SIE DIE HAINE
In Richtung des weiten Frontbereichs.
(I. Severyanin)

Mayakovskys Poesie ist im Allgemeinen untrennbar mit zusammengesetzten Reimen verbunden:
Stirn - Bomben,
Magyarischer Schnurrbart - Stufen,
angegriffen - gefallen,
erziehe sie - Vierzeiler,
Teile sind Partizipien.
Gleichzeitig können zusammengesetzte Reime ungleiche Silben haben:
Die Lügen dahinter sind Leben,
Leier für dich - riss sie heraus,
Rasseln - der Himmel ist vergebens,
die Asche davon ist wie Samt.

Wenn Sie sich die Reime ansehen: Haine gehen – Quadrate, Magyaren-Schnurrbart – Stufen, Eiswangen – Piloten, werden Sie feststellen, dass die Betonungen darin an unterschiedlichen Stellen liegen. In Phrasen an der ersten Position liegt die Betonung auf dem letzten Buchstaben: go, Schnurrbart, Wangen, und in Wörtern, die sich darauf reimen, auf dem ersten Vokal. Solche Reime werden DIFFERENT oder Side-Impact-Reime genannt. Der Reim erhielt diesen Namen, weil die metrische Betonung auf der letzten Silbe verborgen ist.

Reime mit unterschiedlicher Betonung sind nicht nur zusammengesetzt: Knochen – Jugend. Auf ihnen basiert das Gedicht „Ditty“ von S. Gorodetsky.

Wie ist es dir mit der Mundharmonika ergangen?
Vertreiben Sie Langeweile!

Als wir die Straße entlang gingen,
Die Sonne tanzt auf deinem Gesicht.

Die Goryuns haben sich erhängt,
Mehr Herz, viel Spaß!

Lassen Sie uns einige Beispiele für zusammengesetzte Reime von I. Brodsky geben.

Ich schreibe diese Zeilen und bemühe mich mit meiner HAND,
führte sie fast blind hinaus,
eine Sekunde vor „NA KOY“.
……….

Ich schreibe aus dem Imperium, dessen Ränder
unter Wasser fallen. Entnahme einer Probe aus
zwei Ozeane und Kontinente, I
Mir geht es genauso, fast wie dem GLOBE.
Das heißt, es gibt keinen anderen Ort, an den man gehen kann. Nächste Reihe
Sterne Und sie brennen.
……….

Einsamkeit lehrt das Wesen der Dinge, denn ihr Wesen ist dasselbe
Einsamkeit. Die Haut des Rückens ist der Haut dankbar
die Rückseite des Stuhls für ein Gefühl von Kühle. IN DER WEITEN HAND
die Armlehne wird steif. Eichenglanz
deckt die Knöchel der Gelenke ab. Gehirn
schlägt wie ein Stück Eis auf dem Rand eines GLASS.

Und ein sehr interessantes Beispiel von demselben Brodsky, wenn es überhaupt keinen Reim gibt und es sich dennoch auch um Gedichte handelt.

…. Eine schmutzige Insel
Büsche, Gebäude, grunzende Schweine,
ein überwucherter Garten, eine Art Königin,
Gras und Steine... Lieber Telemachos,
alle Inseln sind einander ähnlich,
wenn du so lange wanderst, und dein Gehirn
ist schon verwirrt, zählt die Wellen,
Das vom Horizont verstopfte Auge schreit,
und das wässrige Fleisch verdunkelt das Gehör.
(I. Brodsky „Odysseus an Telemachos“)

ABWECHSELNDE REIME

In der Poesie sind CROSS-Reime am weitesten verbreitet, wenn sich die erste Zeile auf die dritte und die zweite auf die vierte reimt, und CLOSED – die erste Zeile reimt sich auf die vierte und die zweite auf die dritte.

Sieht aus wie eine lebende Wolke
Der leuchtende Brunnen wirbelt;
Wie es brennt, wie es zersplittert
In der Sonne liegt feuchter Rauch.
Er richtet seinen Strahl gen Himmel
Berührte die geschätzten Höhen -
Und wieder mit feuerfarbenem Staub
Verurteilt, zu Boden zu fallen.
(F. Tyutchev „Brunnen“)

Es gibt jedoch auch komplexere Reimzeilen. Sie können sich paarweise oder triolisch reimen.

Ich liebe frostigen Atem
Und ein paar Wintergeständnisse:
Ich bin ich, Realität ist Realität!

Und der Junge, rot wie eine Laterne,
Sein Schlitten, souverän
Und sie tankt und rennt schwimmend los.
(O. Mandelstam „Ich liebe frostigen Atem“)

Rotes Feuer, steige in die dunklen Höhen!
Rotes Feuer, entspann dich, entspann dich!

Eine liegende Puppe, in einer goldenen Kette,
Ich durchbohre die liegende Puppe mit einer Nadel,
Eine liegende Puppe in einer goldenen Kette!
(V. Bryusov „Zauber“)

Die Entfernung der Lichtung ist grenzenlos.
Das rötliche Banner flattert und flattert,
Von Dionysos beleuchtet.

Und ruft wild und uralt
Die Helligkeit des Sonnengesichtes,
Die Wut eines feurigen Schreis ...
(S. Gorodetsky „Chaos“)

Eine Zeile in einem Gedicht wird als RHYTHMISCHE PHRASE bezeichnet. Mehrere rhythmische Phrasen, die musikalisch etwas Vollständiges ergeben, nennt man STROPHES. Eine Strophe kann ein Couplet oder ein Terzett sein. Die häufigste Variante ist der Vierzeiler. Es gibt aber auch komplexere Designs.

Fünf Zeilen.

Es gibt irgendwo, jenseits der dunklen Distanz
Bedrohlich wechselnde Gewässer,
Das Ufer des ewigen Spaßes,
Fremde mit Traurigkeit
Hesperidengärten.

Gib dein Leben der Kraft des Flusses,
Und es wird Ihr Boot festnageln
Wo es wie Halsketten ist
Mehrfarbige Steine
Wir stiegen über den Schaum der Wellen.
(V. Bryusov „Hesperidengärten“)

Unter dem Herzen des Grases sind die Tautropfen schwer,
Ein Kind geht barfuß den Weg entlang,
Erdbeeren in einem offenen Korb tragen,
Und ich schaue ihn vom Fenster aus an,
Es ist, als würde er die Morgendämmerung in einem Korb tragen.

Wenn nur ein Weg auf mich zulaufen würde,
Immer wenn ein Korb in deiner Hand schwankt,
Ich würde mir das Haus unter dem Berg nicht ansehen,
Ich würde den Anteil eines anderen nicht beneiden,
Ich würde auf keinen Fall nach Hause zurückkehren.
(A. Tarkowski)

Sechs Zeilen.

Es war einmal im Oktobernebel
Ich wanderte umher und erinnerte mich an den Gesang.
(Oh, ein Moment unverkäuflicher Küsse!
Oh, die Liebkosungen ungekaufter Jungfrauen!)
Und jetzt - in einem undurchdringlichen Nebel
Ein vergessener Gesang erschien.

Und ich begann von meiner Jugend zu träumen,
Und du, als ob du lebendig wärst, und du...
Und ich begann mich von dem Traum mitreißen zu lassen
Von Wind, Regen, Dunkelheit ...
(So träumt man von früher Jugend.
Und du, wirst du zurückkommen?)
(A. Block „Doppelt“)

Ich fühle mich schrecklich vor äußerer Freude,
Von dieser luftigen Süße,
Und vom Klingeln und vom Donner
Eisbrecher
Auf dem Fluss
Das Herz schlägt leicht.

Die Frühlingssonne lächelt,
Das Herz eines Mädchens ist empfindlich.
Diese süße Mattigkeit
Unbekannt
Und beängstigend -
Der Frühling ist mir ins Herz gefallen!
(S. Gorodetsky „Vesnyanka“)

Staub setzt sich im Sommer auf Dingen ab, wie Schnee im Winter.
Das liegt an der Oberfläche, der Ebene. An sich
da ist dieser Sog nach oben: zu Staub und Schnee. Oder
einfach ins Nichts. Und wie eine Linie,
„Vergiss mich nicht“, flüstert Staub der Hand zu
mit einem Lappen, und der nasse Lappen nimmt das Flüstern des Staubs auf.
(I. Brodsky)

In dem sechszeiligen Gedicht von Daniil Kharms „Ich bin das Genie feuriger Reden“ wird ein sehr interessanter Reim verwendet. Die erste Zeile reimt sich auf die sechste, die zweite auf die fünfte und die dritte auf die vierte.

Ich bin ein Genie feuriger Reden.
Ich bin der Meister der freien Gedanken.
Ich bin der König der bedeutungslosen Schönheiten.
Ich bin der Gott der verschwundenen Höhen.
Ich bin der Meister der freien Gedanken.
Ich bin ein Strom strahlender Freude.

Wenn ich meinen Blick in die Menge werfe,
Die Menge erstarrt wie ein Vogel
Und um mich herum, wie um eine Säule,
Es gibt eine stille Menge.
Die Menge erstarrt wie ein Vogel,
Und ich fege die Menge weg wie Müll.

Erinnern wir uns daran, dass „Eugen Onegin“ in vierzehn Zeilen geschrieben ist. Oktaven, Triolen, Terzen und Sonette kommen in Puschkins Werken häufig vor.
Zum Beispiel reimte Puschkin in Oktaven die erste Zeile mit der dritten und fünften, die zweite mit der vierten und sechsten und die siebte mit der achten.

Ich habe den jambischen Tetrameter satt:
Jeder schreibt ihnen. Spaß für die Jungs
Es ist Zeit, ihn zu verlassen. Ich wollte
Es ist lange her, dass wir uns mit der Oktave beschäftigt haben.
Aber tatsächlich: Ich wäre Miteigentümer
Mit dreifacher Konsonanz. Ich werde Ruhm erlangen!
Schließlich leben Reime leicht bei mir;
Zwei kommen von alleine, der dritte wird gebracht.
(„Haus in Kolomna“)

Es gibt sehr komplexe Reime. Blok reimte zum Beispiel die erste Zeile mit der fünften, die zweite mit der sechsten usw.

Kalte Schultern im Wind
Deine Umarmungen sind so erfreulich:
Du denkst - eine sanfte Liebkosung,
Ich weiß – die Freude der Rebellion!

Und die Augen leuchten wie Kerzen
Nacht, und ich höre gierig zu -
Ein schreckliches Märchen bewegt sich,
Und der Sternenhimmel atmet dazwischen...
(aus der Serie „Herbstliebe“)

Bryusovs „Gruß“ ist in acht Zeilen geschrieben.

Die Röte vor Sonnenuntergang ist verblasst.
Auf dünnen Silberfäden
Perlmuttfarbene Sterne hingen
Unten ist eine Halskette aus Lichtern,
Und Abendgedanken tanzen
Dimensionsfreudiger Tanz
Unter den kaum hörbaren und klangvollen
Die Gesänge der aufsteigenden Schatten.

Die halbe Welt, unter dem Geheimnis der Nacht,
Inhaliert Elementarzauber
Und hört die gleichen Melodien
Im Tempel des offenen Himmels.
Die Mädchen zittern, erschöpft,
Die jungen Männer küssen ihre Augen,
Und Albträume quälen die Wahnsinnigen
Ein schneller Wirbelsturm von Wundern.

Sehr interessant im Hinblick auf die abwechselnden Reime ist Boris Pasternaks Gedicht „Erde“, das Strophen von vier, fünf, sieben und acht Zeilen kombiniert.

Zu Moskauer Villen
Der Frühling bricht herein.
Hinter dem Schrank flattern Motten hervor
Und kriecht auf Sommerhüten,
Und sie verstecken ihre Pelzmäntel in Truhen.

Auf hölzernen Mezzaninen
Es gibt Blumentöpfe
Mit Gillyflower und Mauerblümchen,
Und die Räume atmen frei,
Und die Dachböden riechen nach Staub.

Und die Straße ist vertraut
Mit einem blinden Fenster,
Und weiße Nacht und Sonnenuntergang
Den Fluss kann man nicht verfehlen.

Und man hört im Flur,
Was passiert unter freiem Himmel?
Was gehört zu einem lockeren Gespräch?
April spricht mit einem Tropfen.
Er kennt Tausende von Geschichten
Über menschliche Trauer
Und die Morgendämmerung friert entlang der Zäune,
Und sie ziehen dieses Geschwätz in die Länge.

Und die gleiche Mischung aus Feuer und Horror
In Freiheit und im Komfort des Lebens,
Und überall ist die Luft nicht sie selbst,
Und die gleichen Weiden haben durchgehende Zweige,
Und die gleichen weißen Nieren schwellen an
Und am Fenster und an der Kreuzung,
Auf der Straße und in der Werkstatt.

Warum weint die Ferne im Nebel,
Und riecht Humus bitter?
Das ist meine Berufung,
Damit Distanzen nicht langweilig werden,
Bis über die Stadtgrenzen hinaus
Die Erde trauert nicht allein.

Dafür im zeitigen Frühjahr
Freunde kommen zu mir
Und unsere Abende sind Abschiedsabende,
Unsere Feste sind Testamente,
Damit der geheime Strom des Leidens entsteht
Erwärmte die Kälte der Existenz.

P.S. Es sollte berücksichtigt werden, dass komplexe Reime einen sehr starren Rahmen für das Gedicht bilden, der für einen beginnenden Dichter oft die Bedeutung des Geschriebenen verbirgt.

AUFGABE Nr. 1.

Schreiben Sie, was ein Sonett ist. Wie reimen sich die Zeilen in einem Sonett? Was ist ein Kranz aus Sonetten, eine Autobahn?

AUFGABE Nr. 2.

Wählen Sie klassische, nichtklassische, zusammengesetzte Reime für die Wörter: Barsch, Baum, Erinnerung.

AUFGABE Nr. 3.

Schreiben Sie ein Gedicht, das aus Vierzeilern besteht, in denen die erste und dritte Zeile im Amphibrachium-Tetramer geschrieben sind und die zweite und vierte Zeile im Amphibrachium-Tretimeter mit einer abgeschnittenen, unbetonten Silbe am Ende.

AUFGABE Nr. 4.

Schreiben Sie mindestens eine Strophe in Form eines Vierzeilers, in der sich männliche und weibliche Reime abwechseln.

AUFGABE Nr. 5.

Schreiben Sie mindestens eine Strophe in Form einer fünfzeiligen oder sechszeiligen Zeile.

REIM- Konsonanz am Ende von zwei oder mehr Wörtern. Klangwiederholung am Ende einer rhythmischen Einheit:

Mein Onkel hat die ehrlichsten Regeln aufgestellt,
Als ich im Ernst nicht konnte,
Er zwang sich zum Respekt
Und es ist besser, | zu erfinden Ich konnte nicht“ (Puschkin).

Im Zusammenhang mit der Betonung in einem Reimwort gibt es drei Arten von Reimen:

Männerreim, wobei die Betonung auf der letzten Silbe des gereimten Verses liegt. Dies sind die einfachsten Reime: (Ich gehöre mir, moYa ist ein Schwein, rAZ – kwas – bAS – wir);
Frauenreim, wobei die Betonung auf der vorletzten Silbe liegt. Sie enthalten weitere Töne: VINA - BILD; PLÄNE - WUNDEN; SELTSAM – verschwommen; Herde – groß, Rand – spielend;
Dreisilbiger Reim, daktylisch, wobei die Betonung auf der dritten Silbe vom Ende liegt. Nach dem betonten Vokal stehen zwei Silben (WORN – SEADS, STOCCHKA – BONE, TRAINS – DRUNKER).

Es gibt auch eine Unterteilung:

Pantorhythmus- alle Wörter in einer Zeile und in der nächsten reimen sich miteinander (z. B. reimen sich jeweils das 1., 2. und 3. Wort zweier Zeilen)
Durch Reim- zieht sich durch das gesamte Werk (zum Beispiel - ein Reim in jeder Zeile)
Echo-Reim- Die zweite Zeile besteht aus einem Wort oder einer kurzen Phrase, die sich auf die erste Zeile reimt.

Reime Es gibt genaue und ungenaue.

IN präzise genug Reim zusammenpassen:
a) letzter betonter Vokal,
b) Laute beginnend mit dem letzten betonten Vokal.

Genauer Reim Auch ein Reim wie „schreibt – hört – atmet“ (Okudzhava) wird in Betracht gezogen. Als zutreffend gelten auch die sogenannten. jotierte Reime: „Tani – Zaubersprüche“ (ASP), „wieder – der Griff“ (Firnven).

Ein Beispiel für eine Strophe mit genauen Reimen (es sind die Laute, die zusammenpassen, nicht die Buchstaben):

Es ist schön, das Katana zu drücken,
Verwandle den Feind in eine Vinaigrette.
Katana ist der Traum eines jeden Samurai
Aber besser als das ist eine Pistole. (Gareth)

IN ungenauer Reim Nicht alle Laute sind gleich, beginnend mit dem letzten betonten Vokal: „in Richtung – Schneiden“ oder „Buch – König“ in Medwedew. Es kann viel mehr ungenaue als exakte Reime geben, und sie können einen Vers sehr schmücken und abwechslungsreich gestalten.

Reime Teile der Rede

Verb Nomen:

So viele von ihnen fielen in diesen Abgrund,
Ich werde mich in der Ferne öffnen!
Der Tag wird kommen, an dem auch ich verschwinden werde
Von der Erdoberfläche. (M. Zwetajewa).

Verb - Adverb:

Du warst alles. Aber weil du
Jetzt bist du tot, mein Bobo
Nichts – genauer gesagt, ein Klumpen Leere.
Das ist, wie Sie vielleicht denken, auch viel. (I. Brodsky)

Substantiv, Adjektiv:

Wie ein Konquistador in einer eisernen Hülle,
Ich bin unterwegs und gehe glücklich
Dann ruhen Sie sich in einem fröhlichen Garten aus,
Dann neige ich zu Abgründen und Abgründen. (N. Gumilev)

Substantiv - Adverb:

Worüber machen meine Freunde, Dichter, Lärm?
Bis spät in die Nacht in einem unruhigen Haus?
Ich höre einen Streit. Und ich sehe Silhouetten
Vor dem trüben Hintergrund eines späten Fensters. (N. Rubtsov)

Substantiv - Ziffer:

Man kann die Vögel nicht sehen, aber man kann sie hören.
Der Scharfschütze, der vor spirituellem Durst schmachtet,
Entweder eine Bestellung oder ein Brief seiner Frau,
Auf einem Ast sitzend, liest zweimal... (I. Brodsky)

Substantiv - Präposition:

Blauer Sachsenwald.
Träume von Basaltverwandten,
Eine Welt ohne Zukunft, ohne -
Einfach - morgen. (I. Brodsky)

Substantiv - Konjunktion:

Es wird kein anderes Wir geben! Weder
Hier, nicht dort, wo alle gleich sind.
Deshalb sind unsere Tage
An dieser Stelle sind sie nummeriert.

Adjektiv Adverb:

Du wirst meine Seele nicht nehmen, so wie ich lebe,
Nicht wie Federn fallen.
Leben, auf das du dich oft reimst: fälschlicherweise, -
Das singende Ohr ist unverkennbar!

Adjektiv - Pronomen:

Adjektiv - Zahl:

Er ist still und ungesellig,
Immer allein, immer allein ...

ῥυθμός - Regelmäßigkeit, Rhythmus oder alt Deutsch Rand- Zahl) - Konsonanz am Ende von zwei oder mehr Wörtern.

Abhängig von der Betonungsposition in einem gereimten Wort werden mehrere Reimarten unterschieden:

männlicher Reim, bei dem die Betonung auf der letzten Silbe des gereimten Verses liegt. Dies ist beispielsweise genau die Art, die in M. Yu. Lermontovs Gedicht „Tod“ verwendet wird:
Die Kette des jungen Lebens ist zerrissen,
Die Reise ist zu Ende, die Stunde hat geschlagen, es ist Zeit nach Hause zu gehen,
Es ist Zeit, dorthin zu gehen, wo es keine Zukunft gibt,
Keine Vergangenheit, keine Ewigkeit, keine Jahre.
weiblicher Reim, wo er auf den vorletzten fällt. Dies ist beispielsweise genau die Art, die in einem Auszug aus dem Gedicht von A.S. verwendet wird. Puschkins „Bräutigam“: „
Überall gibt es Silber und Gold,
Alles ist leicht und reichhaltig.“
daktylischer Reim, bei dem die Betonung auf der dritten Silbe vom Zeilenende liegt. So reimen sich die Zeilen 1 und 3 von S. A. Yesenins Gedicht „Rus“, und die Zeilen 2 und 4 sind ein weiteres Beispiel für männliche Reime:
Das Dorf versank in Schlaglöchern,
Die Hütten des Waldes waren verdeckt,
Nur an den Unebenheiten und Vertiefungen sichtbar,
Wie blau der Himmel überall ist.
hyperdaktylischer Reim, bei dem die Betonung auf der vierten Silbe oder darüber liegt, wird viel seltener verwendet als andere. Ein Beispiel ist die Zeile von V. Ya. Bryusov:
Strahlen erstrecken sich vom Mond,
Sie berühren das Herz mit Nadeln ...

Reime unterscheiden sich auch in der Genauigkeit der Konsonanzen und den Methoden ihrer Entstehung:

reichhaltige Reime, in denen der unterstützende Konsonantenklang zusammenfällt. Ein Beispiel sind die Zeilen aus A. S. Puschkins Gedicht „To Chaadaev“:
Liebe, Hoffnung, stille Herrlichkeit
Die Täuschung dauerte bei uns nicht lange,
Der jugendliche Spaß ist verschwunden
Wie ein Traum, wie Morgennebel.
schlechte Reime, bei denen die überbetonten Laute und der betonte Vokal teilweise zusammenfallen.

Auch in der Versifikation gibt es eine Gruppe ungenauer Reime, die ein bewusstes künstlerisches Mittel darstellen:

Assonantenreime, bei denen der betonte Vokal zusammenfällt, die Konsonanten jedoch nicht.
dissonante (Gegensonanz-)Reime, bei denen die betonten Vokale hingegen nicht zusammenfallen:

War

Sozialismus -

enthusiastisches Wort!

Mit einer Fahne

Mit einem Lied

stand links

Und ich selber

Auf den Köpfen

Der Ruhm stieg herab

ein verkürzter Reim, bei dem eines der Reimwörter einen zusätzlichen Konsonantenton enthält.
jotierter Reim, der eines der häufigsten Beispiele für verkürzten Reim ist; Darin wird also, wie der Name schon sagt, der Laut „th“ zu einem zusätzlichen Konsonantenlaut. Diese Art von Reim wird in diesem Gedicht von A. S. Puschkin in den Zeilen 1 und 3 verwendet:
Die Wolken rauschen, die Wolken wirbeln;
Unsichtbarer Mond
Der fliegende Schnee erleuchtet;
Der Himmel ist bewölkt, die Nacht ist bewölkt...
zusammengesetzter Reim, bei dem das Reimpaar aus drei oder mehr Wörtern besteht, wie in den Zeilen 2 und 4 von N. S. Gumilyov:
Willst du mich in deine Arme nehmen?
Und du, ich werde dich umarmen,
Ich liebe dich, Prinz des Feuers,
Ich will und warte auf einen Kuss.
banale Reime, zum Beispiel: Liebe – Blut, Rosen – Tränen, Freude – Jugend. A. S. Puschkin scherzte in „Eugen Onegin“ über die Vorhersehbarkeit solcher Reime, die so oft bei verschiedenen Autoren zu finden sind:
Und jetzt knistert der Frost
Und sie glänzen silbern zwischen den Feldern ...
Der Leser wartet bereits auf den „Rosen“-Reim,

Reimmethoden

Zuvor wurden in einem Schulliteraturkurs unbedingt die grundlegenden Methoden des Reimens erlernt, um Kenntnisse über die Vielfalt der Positionen in einer Strophe reimender Wortpaare (oder mehrerer) zu vermitteln, was jedem, der Gedichte schreibt, eine Hilfe sein sollte mindestens einmal in ihrem Leben. Aber alles ist vergessen und die meisten Autoren haben es irgendwie nicht eilig, ihre Strophen zu diversifizieren.

Benachbart- Reim benachbarter Verse: der erste mit dem zweiten, der dritte mit dem vierten ( aabb) (Dieselben Buchstaben geben die Enden von Versen an, die sich miteinander reimen).

Dies ist das gebräuchlichste und offensichtlichste Reimsystem. Diese Methode kann bereits von Kindergartenkindern angewendet werden und hat einen Vorteil bei der Reimauswahl (das Assoziativpaar erscheint sofort im Kopf, es wird nicht mit Zwischenzeilen verstopft). Solche Strophen haben eine größere Dynamik und ein schnelleres Lesetempo.

Das scharlachrote Licht der Morgendämmerung ist auf den See gewoben, und im Wald schreien Auerhühner mit klingelnden Geräuschen. Irgendwo weint ein Pirol und vergräbt sich in einer Mulde. Nur ich weine nicht – meine Seele ist leicht.

Auch die nächste Methode – der Kreuzreim – gefiel einem großen Teil der schreibenden Öffentlichkeit.

Kreuzen- Reim des ersten Verses mit dem dritten, des zweiten mit dem vierten ( abab)

Obwohl das Schema eines solchen Reims etwas komplizierter zu sein scheint, ist er rhythmisch flexibler und ermöglicht es, die nötige Stimmung besser zu vermitteln. Ja, und solche Gedichte sind leichter zu lernen – das erste Zeilenpaar holt sozusagen das zweite Zeilenpaar aus dem Gedächtnis, das sich darauf reimt (während bei der vorherigen Methode alles in einzelne Verszeilen zerfällt).

Ich liebe das Gewitter Anfang Mai, wenn der erste Frühlingsdonner wie tobend und spielend am blauen Himmel grollt.

Die dritte Methode – Ring (in anderen Quellen – umgürtet, umhüllend) – ist in der Gesamtmasse der Gedichte bereits weniger vertreten.

Ring(umgürtet, umhüllend) – der erste Vers – mit dem vierten und der zweite – mit dem dritten.( Abba)

Für Anfänger kann dieses Schema etwas schwieriger sein (die erste Zeile wird durch das nachfolgende Reimzeilenpaar sozusagen gelöscht).

Als ich über der Newa stand, sah ich, wie die goldene Kuppel in der Dunkelheit des frostigen Nebels wie der Riese Isaak leuchtete.

Und endlich, gewebte Reime haben viele Muster. Dies ist die allgemeine Bezeichnung für komplexe Reimarten, zum Beispiel: abwbw, abbbbbba usw.

Fern von Sonne und Natur, Fern von Licht und Kunst, Fern von Leben und Liebe. Deine Jugend wird vorbeiziehen, Deine lebendigen Gefühle werden sterben, Deine Träume werden sich auflösen.

Abschließend ist festzuhalten, dass man sich nicht immer so starr, streng und dogmatisch an bestimmte kanonische Formen und Vorlagen halten sollte, denn wie in jeder Kunstform gibt es auch in der Poesie immer einen Platz für das Original. Doch bevor man sich in die hemmungslose Erfindung von etwas Neuem und noch nicht ganz Bekanntem stürzt, schadet es immer nicht, sich zu vergewissern, dass man noch mit den Grundkanonen vertraut ist.

Lautwiederholungen sind das Hauptelement der Phonetik eines Verses, dessen Kern die Wiederholung einer Gruppe identischer oder ähnlicher Laute innerhalb eines Verses und in benachbarten Versen ist. Die Hauptfunktion des Verses besteht darin, die phonetische Ausdruckskraft des Verses sicherzustellen. Bemerkenswert ist, dass Lautwiederholungen im russischen Verssystem kein kanonisiertes Mittel sind, wie beispielsweise im Finnischen, Estnischen, Jakutischen und einigen anderen Sprachen.

Die Stelle im Vers wird durch den Ring unterschieden, wenn die Laute am Ende und am Anfang des Verses wiederholt werden („Der fliegende Wolkenrücken wird dünner“, A. S. Puschkin; Symbol AB... AB), Anaphora, Epiphora, Verbindung (... AB - AB ...), Lautwiederholungen werden ebenfalls unterschieden: zerlegt (AB... A... B...) und summativ (A... B... AB), metathetisch ( AB... BA), genau und ungenau, doppelt und dreifach. Klangwiederholungen umfassen Alliteration, Assonanz und Reim.

Alliteration- Wiederholung identischer oder homogener Konsonanten in einem Gedicht, was ihm eine besondere Klangausdruckskraft verleiht (in der Versifikation).

Dies impliziert eine höhere Häufigkeit dieser Laute im Vergleich zum zentralrussischen in einem bestimmten Abschnitt des Textes oder über seine gesamte Länge. Es ist nicht üblich, von Alliteration zu sprechen, wenn die Lautwiederholung eine Folge der Wiederholung von Morphemen ist. Eine verbale Alliteration ist ein Tautogramm. (Wiederholung von Konsonanten).

In einigen Quellen wird eine Art von Assonanz als Assonantenreim angesehen, bei dem nur Vokale konsonant sind, nicht jedoch Konsonanten. Als eine Art Reim wurde die Assonanz insbesondere im Enzyklopädischen Wörterbuch von Brockhaus und Efron definiert, in dem dies Ende des 19. Jahrhunderts festgestellt wurde

Vor allem spanische und portugiesische Dichter greifen häufig auf die Assonanz zurück. Deutsch – nur in Übersetzungen und Nachahmungen dieser Dichter, und nur wenige in Originalwerken, zum Beispiel Schlegel in seinen „Alarcos“. In der Volksdichtung der Slawen findet sich seit dem Aufkommen des Reims häufig die Assonanz, meist jedoch neben der Konsonanz von Konsonanten in zwei benachbarten Verszeilen, also ein vollständiger, mehr oder weniger entwickelter Reim, also die Konsonanz von Vokalen und Konsonanten.

Reimen ist wie ein Würfelspiel: Man kann zwei gelbe nebeneinander legen, dann zwei rote oder sie abwechseln ... Es gibt viele Kombinationen.

Aber es gibt „klassische“ Möglichkeiten, sich so modern zu reimen Dichter(mit oder ohne Anführungszeichen) werden manchmal vergessen, und einige Anfänger haben möglicherweise eine sehr vage Vorstellung von diesen vorgefertigten Formen.

Also, REIM- Dies ist die Reihenfolge des Reimwechsels in einem Vers.

Da es sich um Reime handelt, können wir auf den Begriff „Strophe“ nicht verzichten.

STROPHE- eine Gruppe von Gedichten mit einer bestimmten Anzahl von Zeilen und einer bestimmten Reimanordnung, die normalerweise in anderen ähnlichen Gruppen wiederholt wird. In den meisten Fällen ist eine Strophe ein vollständiges syntaktisches Ganzes.

Arten von Strophen: Couplet (Distich), dreizeilig (Terzetto), Vierzeiler (Quatrain), fünfzeilig, sechszeilig (Sextin), siebenzeilig (Septima), achtzeilig (Oktave). Darüber hinaus gibt es stabile Formen von Strophen, die traditionell mit einem bestimmten Genre in Verbindung gebracht werden: Balladenstrophen, Odstrophen, Limericks usw. Einen besonderen Platz nimmt die von A.S. erfundene Strophe ein. Puschkins Onegin-Strophe, die neben „Eugen Onegin“ beispielsweise auch für das Gedicht von M. Yu. verwendet wurde. Lermontov „Schatzmeister von Tambow“. In der Poesie verschiedener Völker gibt es andere Arten stabiler Strophen.

Eine der beliebtesten Strophen der russischen Poesie ist der Vierzeiler. Die folgenden Reimschemata können in einem Vierzeiler verwendet werden.

1.Angrenzender Reim „AABB“.

Damit ein Kamerad Freundschaft über die Wellen trägt, - (A)

Wir essen eine Brotkruste – und das in der Hälfte! (A)

Wenn der Wind eine Lawine ist und das Lied eine Lawine ist, (B)

Die Hälfte für dich und die Hälfte für mich! (IN)

(A. Prokofjew)

2. Kreuzreim „ABAB“.

Oh, es gibt einzigartige Wörter, (A)

Wer auch immer sie gesagt hat - hat zu viel ausgegeben, (B)

Nur Blau ist unerschöpflich (A)

Himmlisch und Barmherzigkeit Gottes. (IN)

(A. Achmatowa)

3. Ringreim (überdeckend, umschließend) „ABBA“

Der Hopfen vertrocknet bereits am Mew. (A)

Hinter den Gehöften, auf den Melonenfeldern, (B)

Im kühlen Sonnenlicht (B)

Bronzemelonen werden rot... (A)

(A. Bunin)

4. Leerlaufreim- In der Strophe gibt es neben gereimten Zeilen auch nicht gereimte Zeilen.

Meistens reimen sich der erste und dritte Vers nicht – „АВСВ“. Oder Sie können im Gegenteil den zweiten und vierten Vers ohne Reim lassen – „AVAS“.

Hinweis: Russische Dichter entlehnten im 19. Jahrhundert müßige Reime aus der deutschen Poesie. Es ist bekannt, dass G. Heine oft genau diese Reimmethode verwendete (seine Gedichte wurden damals in großen Mengen ins Russische übersetzt). Zum Beispiel:

Locken toben über ihre Schultern, (A)

Wie Flüsse aus Harz. (IN)

Aus diesen riesigen klaren Augen (C)

Der Geist im Menschen wird beschäftigt sein. (IN)

Der müßige Reim ist also keineswegs ein Nachteil des Gedichts. Lesen Sie die Klassiker, meine Herren!

Auch in der Lyrik des 20. Jahrhunderts und der Neuzeit sind solche Schemata keine Seltenheit.

5. Gemischter Reim (kostenlos)- eine Methode des Wechsels und der gegenseitigen Anordnung von Reimen in komplexen Strophen.

Beispiel für einen gemischten Reim (AAABAB):

Brüllt das Biest im tiefen Wald? (A)

Bläst das Horn, brüllt der Donner, (A)

Singt die Jungfrau hinter dem Hügel? (A)

Für jeden Ton (B)

Ihre Antwort im leeren Raum (A)

Du wirst plötzlich gebären. (IN)

(A.S. Puschkin)

Historisch gesehen haben sich eine Reihe „solider Strophenformen“ entwickelt – stabile Strophenschemata poetischer Texte.

Die feste Form ist ein Zwischenglied zwischen der Standardstrophe und dem Genre. Hierbei handelt es sich um eine besondere Strophe oder einen Satz von Strophen einer bestimmten Länge, manchmal mit einer durch die Tradition festgelegten Reim- oder Versreihenfolge. Es wird oft mit einem bestimmten Thema in Verbindung gebracht und nähert sich dann einem Genre an. Beispielsweise kann ein Sonett sowohl als besondere Art komplexer Strophen (bestehend aus einfachen Strophen) als auch als Gattung bezeichnet werden. Zu diesen Strophenschemata gehören: Terza, Oktave, Triolett, klassische Ballade, verschiedene Arten von Rondo, Limerick (in Europa), Rubai, Tanka und Haiku (in Asien) usw. In der russischen Poesie gehört dazu die Onegin-Strophe.

TERZA RIMA- eine Reihe von Terzetten mit Reimen ABA BCB CDC...(Dantes „Die Göttliche Komödie“).

Nachdem ich die Hälfte meines irdischen Lebens vollendet habe, (A)

Ich befand mich in einem dunklen Wald, (B)

In der Dunkelheit des Tals den richtigen Weg verloren. (A)

Wie war er, oh, wie soll ich es aussprechen, (B)

Dieser wilde Wald, dicht und bedrohlich, (C)

Wessen alter Schrecken trage ich in meiner Erinnerung! (IN)

Er ist so bitter, dass der Tod fast süßer ist. (MIT)

Aber nachdem ich für immer das Gute darin gefunden hatte, (D)

Ich erzähle dir alles, was ich in diesem Dickicht gesehen habe ... (C)

(A. Dante)

RUBAI- Vierzeiler mit Reimschema AABA:

Da ist ein Baby in der Wiege, ein toter Mann in einem Sarg: (A)

Das ist alles, was über unser Schicksal bekannt ist. (A)

Trinken Sie die Tasse bis auf den Grund und verlangen Sie nicht zu viel: (B)

Der Meister wird dem Sklaven das Geheimnis nicht verraten. (A)

(Omar Khayyam)

LIMERICK-Pentament, am häufigsten in Anapest geschrieben (seltener - Amphibrachium oder Daktylus), mit dem Reim AABBA. In den Limericks 3 und 4 haben die Verse weniger Füße als die Verse 1, 2 und 5.

Es war einmal ein alter Mann am Pier,

Wessen Leben war deprimierend.

Sie gaben ihm etwas Salat

Und sie spielten eine Sonate,

Und er fühlte sich etwas besser.

OKTAVE- Strophe aus 8 Zeilen mit Reim ABABABCC:

Obol an Charon: Ich zolle den Tränen sofort Tribut (A)

Zu meinen Feinden. - In rücksichtslosem Mut (B)

Ich möchte einen Roman in Oktaven schreiben. (A)

Von ihrer Harmonie, von ihrer wunderbaren Musik (B)

Ich bin verrückt; Ich werde das Gedicht abschließen (A)

Innerhalb der engen Grenzen sind Maßnahmen schwierig. (IN)

Versuchen wir es, zumindest ist unsere Sprache kostenlos (C)

Ich bin es nicht gewohnt, Oktavketten zu verdreifachen. (MIT)

(D. S. Merezhkovsky)

TRIOLET-Oktett mit dem Reim ABAA ABAB, wobei die Verse A und B als Refrains wiederholt werden.

Oh, meine schnelle Jugend, (B)

Ein völliges Missverständnis! (A)

Du bist wie eine Vision vorbeigeflogen (A)

Und es bleibt mir mit Bedauern zurück, (A)

Und die späte Weisheit der Schlange. (IN)

Du bist wie eine Vision vorbeigeflogen,- (A)

Oh, meine schnelle Jugend! (IN)

(K. Balmont)

SONETT- ein Gedicht mit 14 Zeilen in Form einer komplexen Strophe, bestehend aus zwei Vierzeilern (Vierzeilern) mit 2 Reimen und zwei Terzetten (Terzetten) mit 3, seltener - 2 Reimen. Reimschemata: in der „französischen“ Reihenfolge – ABBA ABBA CCD EED (oder CCD EDE) oder in der „italienischen“ Reihenfolge – ABAB ABAB CDC DCD (oder CDE CDE). Ein „Shakespeare-Sonett“ oder ein Sonett mit einem „englischen“ Reim wird nach dem folgenden Schema aufgebaut: ABAB CDCD EFEF GG (drei Vierzeiler und ein abschließendes Couplet).

Zum Beispiel: „Du siehst ein wunderschönes Gesicht im Spiegel...“ (W. Shakespeare).

ONEGIN STROPHA- eine feste Form in der russischen lyrisch-epischen Poesie, die erstmals von A. S. Puschkin im Roman „Eugen Onegin“ eingeführt wurde. Die Strophe besteht aus 14 Versen, verbunden durch einen konstanten Reim AB AB CCDD EFF EGG.

Ein paar weitere gebräuchliche Arten von Reimen.

MONORIM- ein Vers, der auf einem Reim aufgebaut ist – Monorhym (AAAA, AA-BB-SS...), selten in der europäischen Poesie, aber weit verbreitet in der klassischen Poesie des Nahen und Mittleren Ostens. Zu den Monorhymen gehören: Ghazal, Qasida, Mesnevi, Fard ... Beispiel für Fard:

Dann setzen Sie einfach Ihr Wort in die Tat um,

Wenn Sie sicher sind, dass es nützlich sein wird.

PANTORHYMMA (pantorim)- ein Vers, in dem sich alle Wörter miteinander reimen.

Der kühne Lauf ist berauschend,

Weißer Schnee weht,

Sie schneiden den Lärm und die Stille ab,

Schöne Gedanken zum Frühling.

(V. Bryusov)

REIM 4+4 („Quadratreim“)-Reimung zweier Vierzeiler nach dem Schema: ABCD ABCD

Und dann verabschiedete sich der Sommer

Mit Stopp. Nimm meinen Hut ab,

Hundert blendende Fotos -