Glavno sredstvo intonacije je. Intonacija. Intonacija je pomembno pomensko sredstvo jezika. Obrazci za spore
Intonacija- to so različna razmerja kvantitativnih sprememb tona, tembra, intenzivnosti, trajanja zvoka, ki služijo za izražanje pomenskih in čustvenih razlik v izreku (po RG-80)
Tako so sestavni elementi intonacije:
melodija govora
Ritem govora
Intenzivnost govora
tember govora
tempo govora
· naglas.
Melodika je tonska kontura govora, tj. modulacija višine glavnega tona pri izgovarjanju delov stavka, celega stavka in nadfraznih enot. Tonska kontura služi za izražanje različnih pomenskih, skladenjskih in čustveno izraznih pomenov.
Obstajajo 4 melodijska vezja:
· padajoča melodija(nižji ton)
· naraščajoča melodija ( dvigniti)
· naraščajoče-padajoče(najprej gor, nato dol)
· stara melodija oz navaden(ohranjanje enake višine glavnega tona v določenem segmentu govora)
Ritem govora-menjava poudarjenih in nenaglašenih dolgih in kratkih zlogov. Na primer, v pesniških in proznih besedilih je ritem drugačen.
Intenzivnost govora– tj. moč ali šibkost izgovorjave, povezana s povečanjem ali zmanjšanjem izdiha. (Na primer govor v sobi in na ulici). Kvantitativne spremembe intenzivnosti različnih zvokov, predvsem samoglasnikov, so lastnost intonacije in v kombinaciji s tonom zvokov vplivajo na njihovo glasnost med zaznavanjem. Povečanje intenzivnosti zvokov z enako višino poveča njihovo glasnost. Po drugi strani pa pri enaki intenzivnosti zvok z višjo tonsko tonsko zaznamo kot glasnejši.
Hitrost govora- hitrost govora, relativno pospeševanje ali upočasnitev njegovih posameznih segmentov (zvokov, zlogov, besed, stavkov in obsežnejših fragmentov). Tempo je odvisen od sloga izgovorjave, pomena govora, čustvene vsebine izjave. Hiter tempo- čustveni govor. Povprečni tempo- situacija informacijske komunikacije (govor predavatelja, poslovna komunikacija). počasen tempo- frakcijska sintagmatska artikulacija, katere meja je sovpadanje sintagme in besede. Skladno s tem se poveča število sintagmatskih poudarkov, posamezne besede pa pridobijo posebno pomensko težo. Slovesna in pomembna sporočila se izgovarjajo počasi.
tember- v intonaciji je tember dodatna barva zvoka, ki govoru sporoča različne čustveno ekspresivne odtenke. Tinbr zvokov se lahko spreminja glede na čustveno stanje govorca (s strahom v glasu, z jezo itd.) Timbrska sredstva intonacije so različne kakovosti glasu, ki jih določa predvsem stanje glasilk. Dodeli:
sproščeno,
napeto,
škripajoče,
dihanje.
stres-za intonacijo (kot sestavni del intonacije) govora je temeljno pomemben besedni poudarek (izbira enega od zlogov v besedi v procesu izgovorjave) in pomenski poudarek (sintagmatični (ura), frazni in logični). Pogosto učinek stresa ni samo semantičen, ampak tudi čustven. Poleg naštetih vrst se izkaže, da je pomemben tudi poudarjeni poudarek (Shcherba).
poudarjen poudarek poudarja, krepi čustveno plat besede ali izraža čustveno stanje govorca. Sredstvo za izražanje poudarka v ruščini je predvsem podaljševanje poudarjenega samoglasnika pri izražanju pozitivnih čustev (navdušenje, občudovanje). Negativna čustva (jeza, jeza) se lahko izražajo s podaljševanjem začetnega soglasnika, pa tudi s poudarjenim krčenjem naglašenega samoglasnika.
Glavna fonetična sredstva v intonaciji vključujejo prekinitev fonacije, tj. brez zvoka (pavza). Pavza- to je nekakšno, najpogosteje ne zvočno intonacijsko sredstvo. Premori ločijo sintagme (/) in fraze (//) med seboj. Medfrazni premori so daljši.
Intonacija je ritmična in melodična stran govora, ki prispeva k razdelitvi toka govora na ločene segmente - fonetične sintagme in besedne zveze in služi v stavku kot sredstvo za izražanje sintaktičnih pomenov, modalnosti in čustveno ekspresivne barve.
intonacijske funkcije.
Intonacija fonetično organizira govor, je sredstvo za izražanje različnih sintaktičnih pomenov in kategorij, pa tudi izrazne in čustvene barve.
Njegove glavne funkcije so 1. Oblikovanje, to je preoblikovanje besed v izjave. 2. Razdelitev toka govora na pomenske segmente (npr. Izvršiti / ni mogoče pomilostiti in Ne morete izvršiti / oprostiti; Zabaval sem ga / z bratovimi pesmimi in Razveseljeval sem ga s pesmimi / brata; Direktor / je rekel vodja dobave / ne bo šel na službeno pot in Direktor je rekel / vodja dobave ne bo šel na službeno pot). 3. Označevanje določene besede v izjavi ( toPeter ? to Peter?). 4. Kontrastne izjave glede na njihov namen, na primer izjava / vprašanje ( To je Petja. Je to Petya?). 5. Izražanje govorčevega odnosa do izjave (na primer stavek Tako poje! lahko pomeni "zelo dobro" ali "popolnoma grozno", odvisno od kakovosti glasu). Intonacija ne opravlja vseh teh funkcij v vseh jezikih; včasih (na primer v arhaičnih severnoruskih narečjih) vse funkcije, razen registracije, opravljajo delci in vse besede imajo enako intonacijo. Vloga intonacije je še posebej jasno vidna na primeru besednih zvez, ki so sestavljene iz istih besed, vendar imajo - glede na intonacijsko zasnovo - drugačen pomen (besede s fraznim naglasom so v krepkem tisku): - To pravi on.v ruščini ? - ToOn govori rusko? - To pravi on.v ruščini . - ToOn govori rusko. - To pravi on.v ruščini ! - To pravi on.v ruščini … Drug primer so medmeti, katerih pomeni se razlikujejo le s pomočjo intonacije, ki jo lahko posredujemo z ločili: - A? - A! - Ah. - Ah ... Zanimivo je, da je lahko intonacijska zasnova v nekem smislu celo pomembnejša od pomenov besed. Da, fraza Zapri okno, izgovorjeno z zvišanjem tona na poudarjenem zlogu besede blizu, veliko bolj vljuden izraz Prosim zaprite okno, izgovorjeno z znižanjem tona na istem zlogu. Pomembna lastnost intonacije je avtomatizem njene asimilacije in uporabe: znano je, da je pri učenju tujega jezika zelo težko naučiti (in se naučiti) pravilne intonacije, vendar je vredno živeti več tednov v okolju, kjer se ta jezik govori, pravilna intonacija pa se običajno pojavi sama od sebe. Druga zanimiva značilnost, povezana z intonacijo, je, da so pomeni, ki se prenašajo z njeno pomočjo, precej univerzalni - na primer zelo majhni otroci, ki še ne poznajo besed, in celo hišni ljubljenčki zelo dobro razlikujejo razpoloženje in namene osebe, ki jim govori po njegovih intonacijah. ..
TONSKI MEDIJI.
TS - glavno intonacijsko sredstvo. Vsak govorec ima svoj povprečni ton govora.
Tonski naglas - močno povečanje ali zmanjšanje tona.
Tonska kontura - gibanje tona po fonetični sintagmi (skrajšano TK). Vsaka TK ima središče - dinamični naglas fonetične sintagme (sintagmični ali frazni poudarek ali naglas besede). Tisti. tako se glas spreminja skozi frazo.
TIMBRIČNA SREDSTVA INTONACIJE.
Intonacijska sredstva tona so različne lastnosti glasu, ki jih določa stanje glasilk, napetost ali sprostitev. Stene ustne votline in žrela, razširitev ali zoženje žrela, premik navzgor ali navzdol po grlu.
KVANTITATIVNO-DINAMIČNI SI.
Intonacijska sredstva K-D SI vključujejo povečevanje ali zniževanje jakosti (glasnosti) in spreminjanje tempa izgovarjanja posameznih delov fonetične sintagme ali besedne zveze. Na primer stavek "Kakšen je njen glas?" in "Kakšen glas ima!" se lahko izgovori z različno tonsko konturo. Razlika med njima bo v tem, da se zvoki središč TK v vzkličnem stavku izgovarjajo z večjim trajanjem in močjo (glasnostjo).
Beseda "intonacija" izvira iz latinskega glagola intono "govorim glasno". Običajno pomeni niz prozodičnih značilnosti stavka: ton, trajanje, glasnost in tako imenovano fonacijo (kakovost glasu). Intonacija je skupaj s poudarkom ena od prozodičnih značilnosti zvenečega govora, vendar že na ravni njegovega dolgega segmenta (takta ali fraze). IN prozodija kot del fonetike poleg akcentologije, ki proučuje naglas, vključuje intonacijo. INTONOLOGIJA (lat. intonare »glasno izgovarjati« + grš. logos - »poučevanje«) je veja jezikoslovja, ki preučuje frazno intonacijo.
INTONACIJA(lat. intonare "izgovarjati glasno") v širšem smislu je sprememba glavnega tona pri izgovarjanju ene ali druge enote jezika - zvoka, zloga, besede, fraze, stavka. Intonacija v tem smislu je lahko naraščajoča (akutna, naraščajoča), naraščajoče padajoča, padajoča (padajoča, padajoča, cirkumfleksna).
To je skupek vseh supersegmentnih sredstev jezika (pravzaprav intonacija, naglas itd.): 1) melodija, tj. tonsko gibanje v besedni zvezi, 2) različne vrste poudarka, 3) premori, tj. prekinitve zvoka različnega trajanja, 4) tember glasu, ki igra pomembno vlogo, zlasti pri čustvenem barvanju govora.
Intonacija v ožjem smislu je ritmično-melodična obarvanost sintagme ali stavka kot celote. Izgovor jezikovne enote s takšno ali drugačno intonacijo oziroma intonacijsko zasnovo izreka imenujemo intonacijo.
intonacijska delitev. Razdelitev zvenečega besedila v intonacijske skupine je vnaprej določena predvsem z njegovo pomensko-slovnično strukturo. Lahko pa na to vplivajo tudi sami fonetični dejavniki. Obstaja težnja po razdelitvi toka govora na intonacijske kvante, povezane s trajanjem dihalnih skupin, ki so po trajanju sorazmerne s "povprečnim" stavkom. Zato stavek pogosto sovpada z intonacijsko skupino in je uokvirjen s premori (znak ||): || Prepričal sem ga, da je prišel (\\)||.Če izgovarjavni čas stavka presega idealni časovni prag, ga lahko razdelimo v intonacijske skupine (»fonološke sintagme«) glede na njegovo komunikacijsko in skladenjsko strukturo: || Prepričal sem ga (/), | kaj je potrebno za prihod (\\) ||. Pri tem ima naraščajoči naglas na koncu prve skupine strukturno funkcijo, ki kaže na nedokončanost izreka.
Intonacijska enota - intotonema, oz intonacijska struktura.
V ruskem jeziku raziskovalci (E.A. Bryzgunova) razlikujejo sedem vrst intonacijskih struktur (IC) glede na razmerje delov IC: sredinski, predsredinski in postcentrični deli.
Vsaka intonacijska struktura ima sredinski, predsredinski in zasredinski del. Središče je zlog, na katerem se začnejo spremembe intonacijskih komponent, ki so pomembne za izražanje takšnih razlik, kot so vprašanje, izjava, izraz volje. Premik intonacijskega središča izraža pomenske razlike znotraj stavka in spreminja razmerje med predsrediščnim in zasrediščnim delom.
Značilnosti IC so smer tona na sredinskem samoglasniku in razmerje med nivoji tonov sestavnih delov IC. Kadar sta smer in ravni tona podobni, se kot razlikovalni element uporablja trajanje središč IC ali povečanje besednega poudarka središča kot posledica večje napetosti v artikulaciji samoglasnika, ki okrepi razločnost tona ali pregib glasilk na koncu središča samoglasnika, zaznan kot oster prelom v zvoku.
SG-1: –– –– \ __ na sredinskem samoglasniku, premik tona navzdol pod predsrediščem, tonska stopnja postcenterja pod središčem. Uporablja se za izražanje popolnosti: Živi v Kijevu.
IK-2: –– -\__ __ na sredinskem samoglasniku, padajoče tonsko gibanje v območju predsredišča ali nekoliko nižje, besedni poudarek je povečan; stopnja tona po sredini je pod sredino, pod srednjo stopnjo. Uporablja se pri izražanju vprašanja v stavku z vprašalno besedo, zahteve: Kaj je njegova posebnost? Zapri vrata!
IK-3: –– –– /__ na sredinskem samoglasniku je gibanje naraščajočega tona nad predsrediščem, tonska stopnja postsredišča je pod sredino. Uporablja se pri izražanju vprašanja, nepopolnosti, zahteve, ocene v stavkih z besedami tako, tako, tukaj: Tako lepo je tam! Tako je slab! Dobro opravljeno!
SG-4: –– –– \ na sredinskem samoglasniku, padajoče-naraščajoče tonsko gibanje nad predsrediščem, zasrediščni tonski nivo je nad sredino, nad središčem. Uporablja se pri izražanju vprašanja v stavkih s primerjalnikom A, vprašanja s pridihom zahtevnosti, nepopolnosti (s pridihom formalnosti): In Pavel? Vaša vstopnica?
SG-5: –– / \ __ ima dva središča: naraščajoče tonsko gibanje na samoglasniku prvega središča, padajoče tonsko gibanje na samoglasniku drugega: tonska raven med središčema je nad predcentrom in postcentrom . Uporablja se pri izražanju visoke stopnje znaka, dejanja, stanja: Kakšen glas ima! Prava pomlad!
SG-6: –– / na sredinskem samoglasniku je vzpenjajoče tonsko gibanje nad predsrediščem, tonska stopnja postcentra je tudi nad sredino, nad predsrediščem. Uporablja se za izražanje nepopolnosti (s pridihom vznesenosti, slovesnosti), visoke stopnje kvantitativnega in kvalitativnega znaka, dejanja, stanja: Vsi sistemi delujejo dobro! Imam vodo! morje!
IK-7: –– –– /
Na sredinskem samoglasniku je gibanje naraščajočega tona nad predsrediščem, zasrediščni tonski nivo je pod središčem, na koncu središča samoglasnika premca glasilk. Uporablja se pri izražanju ekspresivnega zanikanja, krepitvi ocene: Kako dobre volje je! Tišina!
V toku govora je vsaka vrsta IC predstavljena s številnimi izvedbami: nevtralno, ki označuje eno ali drugo vrsto IC pri izražanju pomenskih odnosov, in modalno, ki ima neko strukturno značilnost, namenjeno izražanju subjektivnega, čustvenega odnosa govorca. do tega, kar se izraža.
Na splošno majhen nabor IC ne more opisati celotne raznolikosti ruskih intonacij in je primeren le za tiste praktične namene, za katere je bil zasnovan. Obstaja veliko drugih prozodičnih značilnosti, kombinatorne možnosti intonacije so ogromne.
Vrsta IC v vsej svoji raznolikosti realizacij, gibanje središča IC, delitev govornega toka so glavna intonacijska sredstva ruskega jezika. Poleg tega intonacijski vzorec govora vključuje vrsto naglasa in naravo integralne prozodije.
Postavitev naglasov. Postavitev fraznega naglasa je povezana predvsem z označevanjem fokusa (reme) izreka. Na primer v stavkih - Prišel bo (/) jutri? in -- Prišel bo jutri(/)? mesto naraščajočega naglasa (označeno z znakom /) označuje, na kaj se nanaša vprašanje - na izvedbo dogodka ali na njegov čas. Naglasna vrsta obenem sporoča o namenu izjave in predvsem omogoča razlikovanje vprašanja od sporočila: –– Prišel bo v torek (\\).
V ruščini je žariščni naglas združen z ilokucijskim, v drugih jezikih pa sta lahko samostojna. Na primer, v poljščini izraz –– To ste storili (/).? bo videti takole:-- Czy to Pan (\\) zrobil (/)? Tu je naraščajoči vprašalni naglas postavljen na zadnji zlog stavka (običajno nenaglašen), ločen od naglasa reme. Podobno razliko najdemo med ruščino in angleščino, vendar je v angleščini naraščajoči ton usmerjen proti naglašenemu zlogu zadnje besede: –– Ali ji je prinesel (/) darilo? –– Ali ji je prinesel (\\) darilo (/)?
integralna prozodija. Prozodična značilnost lahko zajema sintagmo ali cel stavek. Torej, pojasnjevalno polje izgovorjeno z nizkim tonom (H): - Vanya (/) - že se je vrnil (Н) - prosil za klic (\\). Pri postavljanju vprašanj se hiter tempo (B) nanaša na celoten stavek: –– Kdaj (/=) pravite, da je prišel (B)?
Celostni samoglasniki stavkov in sintagm so zelo raznoliki. Poleg razlik v splošni ravni tona, glasnosti in tempa se v izrazne namene aktivno uporabljajo posebne lastnosti glasu, t.i. fonacije. Tako aspirirani glas (APH) označuje visoko stopnjo čustev: –– Kakšen virtuoz je!(PDH), medtem ko se škripajoči glas (SKR) uporablja kot figura zanikanja: –– Kakšen virtuoz je!(SKR) Nesmisel!
Kombinacije različnih naglasov s številnimi integralnimi prozodijami zagotavljajo ogromen inventar možnih sredstev intonacijskega oblikovanja izreka. Vendar se vsi ne uporabljajo enako aktivno v različnih stilih govora. Neformalen dialoški slog razkriva največje bogastvo, formalizirani govor pa uporablja veliko bolj omejen nabor orodij.
Funkcije intonacije.
Najpomembnejša funkcija intonacije je povezana z izražanjem namena izjave: označuje jo kot sporočilo, vprašanje, ugovor, poziv itd. (tj. kaže na njegovo tako imenovano ilokucijsko funkcijo). Ta funkcija se izvaja predvsem s pomočjo tonskih poudarkov različnih konfiguracij. Zraven je še ena funkcija - izražanje ocen, vključno z ekspresivnimi (modalna funkcija). Izraža se z razlikami v celostni ravni tona in s fonacijskimi sredstvi.
Najpomembnejši indikator intonacije je lokacija naglasov v stavku. Prisotnost naglasa na besedi kaže na njeno bistveno komunikacijsko funkcijo: naglas označuje kategorije reme, novo temo in žarišče nasprotja.
Intonacija poleg pomenske opravlja tudi strukturne funkcije: ustno besedilo deli na povedi in sintagme ter nakazuje položaj delov v celoti (signali dokončanosti/nedokončanosti).
1) Intonacija deli govorni tok na pomenske segmente, kontrastira stavke glede na namen izjave (spraševalni, motivacijski, pripovedni)
2) Izražanje dejanske delitve stavka (tema in rema)
3) Intonacija podrobno opisuje pomenska razmerja: naštevalna intonacija (Hiše, ulice preplavljene s svetlobo) pojasnila (Starejša sestra Nadia je končala srednjo šolo) pojasnila, predstavitve (Pismo je moralo biti poslano) izolacija, cirkulacija itd.
4) Izražanje čustveno ekspresivne obarvanosti - vzklik ne vzklikljiv. Intonacija, na primer, deluje kot sredstvo za izražanje ironije, avtorjeva ocena.
Na žalost je v govoru mladih, v mladinskih televizijskih in radijskih oddajah v zadnjih desetletjih prišlo do amerikanizacije intonacije - uvajanja v ruski govor intonacijskih elementov, značilnih za ameriško različico angleškega jezika, ki je od seveda ne prispeva k izboljšanju kulture ruskega govora.
Neliterarna (pogovorna) vrsta intonacije je dolgotrajen dvig glasu pri nagovarjanju: –– Mi-in-ish (/)!
Izraznost je najpomembnejši znak dobrega govora. Izraznost se razume kot njegove lastnosti, ki omogočajo krepitev vtisa povedanega ali zapisanega, vzbudijo in ohranijo pozornost in zanimanje naslovnika, vplivajo ne le na njegov um, ampak tudi na občutke, domišljijo.
Izraznost je lastnost povedanega ali zapisanega v besedni obliki, da pritegne posebno pozornost poslušalca ali bralca, da nanj naredi močan vtis. Izraznost poživi pravilnost, točnost, doslednost in čistost izjave, daje tem lastnostim posebno moč vpliva.
Govor se imenuje ekspresiven, če ne vpliva le na um, temveč tudi na čustveno področje zavesti, ohranja pozornost in zanimanje poslušalca ali bralca, če nanj naredi močan vtis, daje pravilnost, natančnost, doslednost, čistost izjave posebna moč vplivanja.
Tako v ustni kot v pisni obliki jezikovne rabe sta glavna sredstva izraznosti v besedišču in frazeologiji, taka sredstva imata tudi oblikoslovje in sintaksa.
Toda v ustni obliki uporabe jezika je intonacija zelo pomembna. Prav ona je od nekdaj veljala za najpomembnejši znak zvoka, ustnega govora, sredstvo za oblikovanje katere koli besede ali združevanje besed v stavek (izjavo), sredstvo za razjasnitev njegovega komunikacijskega pomena in čustveno ekspresivnih odtenkov.
Kljub temu, da intonacija zaznamuje predvsem zveneči govor, tudi zapisano besedilo vedno »zveni« za avtorje in ga – resnično ali miselno – izreče bralec. Ločila, grafika, delitev na odstavke, kitice in vrstice služijo za prenos intonacije v pisni obliki - čeprav nekoliko pogojno in omejeno. Tako ali drugače si avtor pisnega besedila prizadeva prenesti njegovo intonacijsko obarvanost, poudariti in razjasniti vsebino izjave ter poskuša bralcu prenesti njen pomen.
Raziskovalci opredeljujejo pojem intonacije na različne načine, glede na cilje in cilje, ki jih rešujejo. Nekateri jezikoslovci ta izraz razlagajo preozko, kar pomeni samo vzpon in padec glasu, drugi - širše, s poudarkom, da intonacija združuje hitrost govora, moč, višino in tember glasu. Obstaja tudi širši pristop, ki obravnava tehniko govora, logiko izgovorjave in čustveno-figurativno izraznost kot medsebojno povezane komponente intonacije.
Vsi pa se strinjajo v enem: intonacija ni le izrazno sredstvo, je pomembno sredstvo za oblikovanje izreka in razkrivanje njegovega pomena. Isti stavek, izrečen z drugačno intonacijo, dobi drugačen pomen.
S pomočjo intonacije so izraženi glavni komunikacijski pomeni: izjava, vprašanje, vzklik, motivacija. Pogosto se bolj zaupa intonaciji, s katero je fraza izgovorjena, kot besedam, to je neposrednemu pomenu fraze. Poleg tega intonacija nosi pomembne informacije o človeku: o njegovem razpoloženju, o njegovem odnosu do predmeta govora in sogovornika, o njegovem značaju in celo o njegovem poklicu. To lastnost intonacije so opazili že v antiki. Na primer, Abul-Faraj, učenjak iz 13. stoletja, je zapisal: »Tisti, ki govori in postopoma znižuje glas, je zaradi nečesa nedvomno globoko užaloščen; ki govorijo s slabotnim glasom – plahi kot jagnje; kdor govori prodorno in nepovezano, je neumen ko kozel.
Poudarja pomen intonacije pri prenosu in zaznavanju pomena, dramatik S. Yermolinsky v svojih spominih na M. Bulgakova ugotavlja: »Brez intonacije je tudi misel, ki sem jo reproduciral, se zdi, nezmotljivo, napol izgubila ne le živost , ampak tudi polnost drugega, nedosegljivega, pomembnega pomena «(Ermolinsky S. Dramatična dela. M., 1982, str. 587).
Intonacija ima znotraj celotnega besedila posebno vlogo: različno slogovno in zvrstno obarva besedila, razdeli besedilo na pomenske dele, hkrati pa vzpostavlja medfrazno povezavo in je aktiven dejavnik čustvenega in estetskega vpliva na poslušalec. Poleg tega ima v literarnem besedilu intonacija slikovno funkcijo, ki riše nekatere elemente resničnosti: hitro in počasno gibanje, velike in majhne like, čustveno stanje likov, sile dobrega in zla v pravljicah itd.
Tako je intonacija tesno povezana z vsemi ravnmi jezika, je najpomembnejše komunikacijsko sredstvo, sestavni atribut govora, prispeva k njegovemu razumevanju, daje izraznost ter pomensko in slogovno zasnovo.
1. Intonacija kot atribut govora
Intonacija (iz latinščine intonare - glasno govorim) je zvočna oblika govora, sistem sprememb (modulacij) višine, glasnosti in tembra glasu, organiziran s pomočjo tempa, ritma in uravnoteženosti (tempo-ritmično organiziran) in izraža komunikacijski namen govorca, njegov odnos do sebe in do naslovnika ter do vsebine govora in okolja, v katerem je izrečen.
V izreku ima intonacija naslednje funkcije:
Razlikuje sporazumevalne tipe izjav - motivacijo, vprašanje, klicaj, pripoved, implikacijo (implikacijo);
Loči dele izjave po pomenski pomembnosti, poudarku;
Izjavo oblikuje v enotno celoto, hkrati pa jo deli na ritmične skupine (sintagme);
Izraža specifična čustva;
Razkriva podtekst izjave;
Označuje govorca in situacijo sporočila.
Barva besedila različnih stilov in žanrov na različne načine;
Je aktiven dejavnik čustvenega in estetskega vpliva na poslušalca;
Izvaja slikovno funkcijo, pri čemer riše nekatere elemente resničnosti: hitrost gibanja (hitro - počasi, pospešek - upočasnitev), temperaturne občutke (hladno - vroče), rast in konstitucijo ljudi, velikosti predmetov (veliki - majhni, debeli - tanki). , visoko - nizko) itd.
Intonacija vključuje več komponent: melodijo, glasnost, logični poudarek, hitrost govora in premor. Ta intonacijska sredstva v govoru se pojavljajo v različnih kombinacijah, kar mu daje raznolikost, svetlost in izraznost.
Melodika je sprememba (povečanje ali znižanje) višine glasu skozi celoten izgovor. Je glavna sestavina intonacije, včasih jo imenujemo intonacija v ožjem pomenu besede ali frazna intonacija, opazovana v okviru skladenjskih enot - besednih zvez in stavkov (vključno z enobesednim stavkom). To gibanje ustvarja tonsko konturo izreka in njegovih delov ter tako povezuje in deli govor.
V ruščini obstaja več vrst melodij, glavne so:
Melodika dovršenosti, za katero je značilno zniževanje višine glasu proti koncu izreka in je značilna za izjavne povedi, pa tudi za vprašalne povedi z vprašalno besedo; označuje konec izjave ali njen pomemben del;
Vprašalna melodija, za katero je značilno povišanje višine in je značilna za vprašalne stavke brez vprašalne besede (splošno vprašanje);
Melodija nepopolnosti, ki je blizu vprašalni, vendar je značilna manjša višina tona in se realizira v nekončnih delih skupne izjave, kar ustvarja občutek prihodnjega nadaljevanja.
Kot ugotavlja A.M. Peškovskega, je za vprašalno intonacijo v ruščini najpogosteje značilna "posebej visoka izgovorjava besede, na katero se vprašanje v glavnem nanaša." Če je ta beseda na sredini ali na začetku vprašalnega stavka, potem močnemu dvigu tona na njenem poudarjenem zlogu vedno sledi padec, na primer: "Ali si bil včeraj z njim v gledališču?" z glavnim poudarkom na bil. Če pa je ustrezna beseda zadnja po vrsti, se celoten stavek konča z naraščajočim tonom (še posebej, če se sama beseda konča na poudarjen zlog), na primer: Boste šli? Je prišel? "Ali si šla včeraj z njim v kino?" (z glavnim poudarkom V KINU).
V posebni vprašalni povedi, tj. v tistem, ki vsebuje vprašalno besedo - člen stavka in nakazuje odgovor, ki daje določeno informacijo glede na pomen te besede (npr. Kdo bo šel?), se izkaže, da je melodični vzorec podoben melodičnemu vzorcu pripovednih stavkov: ker je vprašanje izraženo s posebno besedo, odpade potreba po njenem intonacijskem izražanju. Tudi tam, kjer je vprašanje posredovano z obrnjenim besednim redom (Je prišel?), vprašalna intonacija ni potrebna. Je pa absolutno obvezen v takšnih vprašalnih stavkih, ki se v ničemer razen intonaciji ne razlikujejo od nevprašalnih (Ali si to ti? Ali je prišel? Itd.).
Glasnost je intenzivnost izrečenega, ki ga poslušalec zazna. Običajno je za bolj pomenske dele izjave značilna večja intenzivnost in so izgovorjeni glasneje kot manj pomembni deli. Poleg tega se intenzivnost izreka običajno zmanjša proti koncu izreka.
1.3 Logični poudarek
Melodika in še posebej druga pomembna sestavina intonacije - glasnost (intenzivnost) se uporabljata za poudarjanje nekaterih delov izjave, imenovanih frazni poudarek. Njegova nevtralna različica se imenuje sintagmatski poudarek (L.V. Shcherba) in velja za sredstvo za organizacijo sintagme. Izraz razumemo kot relativno majhno skupino besed, ki jih združuje bližina v govoru in tesna pomenska povezava. V ruskem besedilu je sintagmatski naglas sestavljen iz dejstva, da je zadnja beseda sintagme (če ni funkcijska beseda, ki ne more imeti lastnega besednega poudarka) poudarjena bolj kot druge. Torej, stavek Kaj si naredil sinoči? najpogosteje razdeljen na dve sintagmi (njuni meji sta označeni z navpično črto, beseda s sintagmatskim poudarkom pa je v ležečem tisku): »Kaj si naredil | prejšnjo noč?" To vprašanje ustreza odgovoru: »Prebral sem novo knjigo | ki mi je bilo dano | Na en dan". V vseh teh primerih lahko sintagmatski poudarek razumemo kot vzpostavljanje določene stopnjevanja med besednimi poudarki.
Odstopanje od običajnih norm sintagmatičnega poudarka je logični poudarek (pogosto imenovan naglas ali pomenski poudarek) - dodelitev besede v izjavi z uporabo intonacijskih sredstev, ki se zdi govorniku najpomembnejša, da bi pritegnili pozornost poslušalca. temu. Pogosto v tem smislu govorijo o mestu intonacijskega središča izjave, to je, da se zlog ali beseda, na kateri pride do komunikacijsko pomembne spremembe, vedno nahaja na besedi, ki jo želi govorec poudariti. Odvisno od tega, na katero besedo fraze pade logični poudarek, izjava spremeni svoj pomen in zahteva drugačno govorno reakcijo sogovornika. Na primer:
Ali greš v gledališče? Ja, v gledališče.
Ali greš v gledališče? - Pojdimo.
Ali greš v gledališče? - Ja smo.
V stavku »Njegova nova knjiga mi je bila manj všeč kot prva«, čeprav je beseda knjiga na koncu prve sintagme, ne izpostavimo nje, temveč drugo besedo - novo in s tem naredimo tukaj izraženo nasprotje bolj izbočeno: novo - prvi.
Logični poudarek lahko dodatno poudari besedo, ki bi že morala biti poudarjena s sintagmatskim poudarkom. Na primer: "To ni nova knjiga, ampak samo nov članek!"
Logični poudarek lahko celo krši norme besednega poudarka. Primer: običajen besedni poudarek: pred obroki in logično: "hiša hrane in po hrani."
V umetniškem govoru so logični poudarki na eni strani določeni z idejo dela, na drugi strani pa pomagajo razumeti skriti pomen ali pomen dobesedno vsake besede. Glede na primer pomena logičnega poudarka stavek I. Krylova Močan je vedno kriv ..., A. Buyalsky poudarja, da je treba vsako besedo v njej logično razlikovati glede na pomen. Vendar so ti poudarki lahko kakovostno drugačni. Torej, prvo besedo v tej frazi odlikuje zvišanje tona, besede "nemočen je kriv" - z zmanjšanjem: obe sta poudarjeni v tonskem kontrastu. Beseda "vedno" se izgovarja v srednjem registru in se razlikuje deloma z naglasom, deloma z vlečenjem. Posledično postane vsaka beseda pomembna, vendar ima svojo težo, izraženo z intonacijo.
Hitrost govora je hitrost izgovarjanja elementov govora (zvokov, zlogov, besed). V fonetičnih študijah se trajanje zvokov uporablja za karakterizacijo tempa, v praksi pa se uporablja indikator števila zvokov (zlogov, besed), izgovorjenih na časovno enoto (sekundo ali minuto). Glavni vzorci spreminjanja tempa govora v celotnem izreku so, da je na koncu izreka tempo običajno počasnejši kot na začetku, poleg tega pa je za najpomembnejše besede in dele izreka značilen upočasnitev tempa govora. Z drugimi besedami, tisto, kar se govorcu zdi pomembno, običajno izgovori počasneje.
Upočasnitev tempa daje občutek epičnosti, pospeševanje (vendar ne sitnost) pomaga ustvariti občutek dinamike, presenečenja in hitrosti dogajanja.
Poleg tega je v ruskem jeziku v primeru pozitivnih čustev posebno podaljšanje (raztezanje) naglašenega samoglasnika, včasih pa tudi celotne poudarjene besede: On je čudovita oseba!; pri negativnih čustvih (jeza, grožnja ipd.) je značilnejše podaljševanje začetnega soglasnika besede (n-razmernik!) ali začetnega soglasniško naglašenega zloga (podlež-djaj!).
Premor - prekinitev zvoka je pomembno sredstvo pomenske delitve stavka. Glede na lokacijo premora se lahko pomen izjave spremeni.
Med besedami so premori, logični, psihološki, fiziološki, inverzijski, ritmični ...
Pavze naredijo živi govor naraven, jasen, izrazit. Pavze ne le razkosajo govora, ampak ga tudi združijo: besede med premori pridobijo pomensko enotnost.
Prijatelji || vsake toliko spremeni || slabo.
Nepremišljeno razpršeni premori lahko bodisi izkrivijo pomen fraze bodisi jo zmanjšajo do absurda. Na primer, prva vrstica znane pesmi A. Bloka Oh, hočem živeti noro, se pogosto izgovarja bodisi brez premora bodisi s premorom po besedi, ki jo želim. V tem primeru je pomen besedne zveze izkrivljen. Izkaže se, da pesnik ne želi noro, ampak želi živeti noro.
Namesto pozicijskega stičišča besed lahko s premorom ustvarimo intonacijski stičišče besed – da povežemo besede, ki so pomensko oddaljene druga od druge. Kot primer lahko primerjate v stavku »Vedno namrgodena tašča | pokvarila razpoloženje« (pavza je označena z navpično črto, položajno sosednje besede so ležeče) položajni odvisek in intonacijski odvisek: »Večno | namrščena tašča ji je pokvarila razpoloženje« (kar pomeni: vedno jo je pokvarila).
Vse komponente intonacije se uporabljajo v tesnem prepletu med seboj.
Intonacija je tesno povezana s skladenjskimi in leksikalno-pomenskimi sredstvi za oblikovanje izjave in besedila. Lahko deluje sočasno s temi orodji, poveča njihov učinek ali nadomesti odsotnost nekaterih od njih, kot so zavezništva. Tako so za intonacijo naštevalnih konstrukcij značilni enakomerni tonski premiki na vsakem členu naštete serije (ponavljanje melodičnega vzorca), premori, ki ločujejo vsakega člana od prejšnjega, v ruščini običajno z dodatnim podaljševanjem samoglasniško poudarjenih zlogov. . Na primer: Šved, Rus zabode, kosi, kosi (Puškin); Noč. ulica. Svetilka. Lekarna (Blok).
Z zviševanjem in nižanjem glasu, povečevanjem ali zmanjševanjem glasnosti in jakosti, pospeševanjem ali upočasnjevanjem tempa se ustvari logična melodija fraze ali njenega dela, povezave, obdobja. Pavze so povezane z logično melodijo, ki deli besedilo na dele. Premori v interakciji z logično melodijo odražajo stopnjo popolnosti govorne povezave, fraze, obdobja. Stopnja zvišanja ali znižanja glasu, pa tudi njegova krepitev ali oslabitev je odvisna od stopnje pomembnosti, pomena logičnega poudarka.
Logično melodijo fraze v veliki meri določajo ločila. Na primer stavki: "Pozor, otroci" in "Pozor: otroci!" Imajo različne pomene in različno zvenijo. Ločila označujejo premore, pa tudi zvišanje in znižanje glasu. In čeprav je treba upoštevati nezadostnost in nezadostno fleksibilnost ločil, bi moral biti odnos do teh skromnih kazalnikov na poti razumevanja besedila najbolj pozoren in oster.
V. Veresaev pripoveduje (v "Memoirs"), kako je izkrivil pomen ene od kitic "Borodino", ki jo je prebral z intonacijo, ki je ustrezala takšni razporeditvi ločil:
Ne upajte si, ali kaj, poveljniki
Neznanci trgajo svoje uniforme?
Oh, ruski bajoneti!
Stanislavsky je vztrajal, da je treba delati »na ločilih v povezavi z intonacijo« in pojasnil: »Neposredni namen ločil je združevanje besed fraze in označevanje govornih postankov ali premorov. Ne razlikuje se le po trajanju, ampak tudi po značaju. Slednje je odvisno od intonacije, ki spremlja govorni postanek «(Stanislavsky K.S. Sobr. soch., vol. 3, str. 326).
2.1 Intonacija in govorne figure
Kot sestavni atribut govora je intonacija tesno povezana z leksikalnimi in sintaktičnimi izraznimi sredstvi. Najprej z govornimi figurami, ki so neposredno povezane z intonacijsko zasnovo: retorično vprašanje, vzklik, poziv; privzeto, elipsa, parcelacija, segmentacija, epifraza.
S pomočjo retoričnega vprašanja, retoričnega vzklika, retoričnega apela je mogoče povečati čustvenost izjave in pritegniti pozornost bralca ali poslušalca na določene dele besedila.
Retorično vprašanje je stavek, ki je vprašalne oblike, vendar ne vsebuje vprašanja, ampak sporočilo. Retorično vprašanje lahko ohrani vprašalni pomen, vendar ni zaprošeno, da bi dalo (ali prejelo) odgovor nanj, temveč povečalo čustveni učinek na bralca. Osupljiv primer so Puškinove "Pesmi, sestavljene ponoči med nespečnostjo":
Ne morem spati, ni ognja;
Povsod je tema in dolgočasne sanje.
Gibanje ure je samo monotono
Razdeljeno blizu mene.
Žensko blebetanje Parks,
Življenje miške, ki teče ...
Kaj me skrbiš?
Kako to misliš, dolgočasen šepet?
Očitki ali godrnjanje
jaz izgubljen dan?
Kaj hočeš od mene?
Ali kličeš ali prerokuješ?
Želim te razumeti
Iščem smisel v tebi...
Retorični vzkliki krepijo izražanje občutkov v sporočilu:
Kako dobre, kako sveže so bile vrtnice
Na mojem vrtu! Kako so mi zavajali oči!
Kako sem molil za spomladanske pozebe
Ne dotikajte se jih s hladno roko!
Retorična privlačnost ni usmerjena k resničnemu sogovorniku, temveč k subjektu umetniške podobe. Od dveh funkcij, ki sta del pritožbe - invokativne in ocenjevalno-karakteristične (ekspresivne, ekspresivne), - druga prevladuje v retoričnem nagovoru:
Zemlja vlada! glavo sem sklonil k tebi.
(V. Solovjov)
Uspavaj me, zvonec!
Nosite me ven, trije utrujeni konji!
(Y. Polonsky)
Retorična vprašanja, vzkliki in pozivi se uporabljajo ne le v poeziji, ampak tudi v prozi, predvsem v lirskih digresijah (na primer v dobro znanih lirskih digresijah v Gogoljevih Mrtvih dušah) in v primerih, ko avtorjeva pripoved preide v nepravilno neposredni govor. . Na primer v Bulgakovovi Beli gardi: Toda dnevi letijo kot puščica tako v mirnih kot v krvavih letih, in mladi Turbinovi niso opazili, kako je v močnem mrazu prišel bel, kosmat december. Oh, naš dedek božično drevo, bleščeč od snega in sreče! Mama, svetla kraljica, kje si?
Molk je figura, ki bralcu ali poslušalcu daje priložnost, da ugiba in razmišlja o čem bi lahko razpravljali v nenadoma prekinjeni izjavi. Odličen primer tišine, ki prebudi globoke misli in močna čustva, je predstavljen v Buninovi pesmi:
V gozdu, v žalosti, sorodniki, živi in zvočni,
Stara golobica nad izvirom
S črno ikono lubok,
In spomladi je brezovo lubje.
Ne maram, o Rus, tvoja plašnost
Tisoč let suženjske revščine.
A ta križ, pa ta zajemalka je bela...
Skromne, domače lastnosti!
Tišina se pogosto uporablja v neposrednem govoru. Primer iz Lermontove pesmi "Testament":
Kmalu boš šel domov
Poglej... Kaj je? moja usoda
Resnici na ljubo zelo
Nikogar ne skrbi.
Več primerov molka v premem govoru je iz Čehovljeve Dame s psom.
Anna Sergeevna: ... Ko sem se poročila z njim, sem bila stara dvajset let, mučila me je radovednost, želela sem nekaj boljšega, ker obstaja, - sem si rekla, - drugo življenje. Hotel sem živeti! Živi in živi ... Radovednost me je pekla ...
Gurov: Ampak razumej, Anna, razumej ... - je rekel v pol glasu, v naglici. Prosim te, razumej...
Elipsa pomaga doseči posebno ekspresivnost, kar daje besedilu posebno dinamiko:
Naj ... Ampak chu! ni časa za sprehod!
Konjem, brat, in nogo v stremenu,
Sablja ven - in v boj! Tukaj
Bog nam daje praznik.
(D. Davidov)
V prozi se elipsa uporablja predvsem v premem govoru in pri pripovedovanju v imenu pripovedovalca. Primeri iz Lermontove "Bele": Malo zeva, samo poglej - bodisi laso na vratu ali krogla v zadnji del glave; Grigorij Aleksandrovič ga je tako dražil, da celo v vodo; Kazbič se je stresel, njegov obraz se je spremenil - in proti oknu; No, ja, to je na stran; Grigorij Aleksandrovič ni cvilil nič slabše od katerega koli Čečena; pištolo iz kovčka in tam - jaz sem za njim.
Segmentacija, parcelacija in epifraze se navezujejo na strukturno-grafične poudarke. S pomočjo teh figur bralčevo pozornost pritegne ena od sestavin izreka, ki bi v splošnem toku govora lahko ostala neopažena. Tako kot druge govorne figure so segmentacija, parcelacija in epifraziranje tesno povezani z ločili v pisni različici besedila, v ustni obliki pa jim pomaga intonacija.
Segmentacija je odstranitev za avtorja pomembne izjavne sestavine na začetek besedne zveze in jo spremeni v samostojen nominalni stavek, tako imenovani nominativni prikaz, nato pa jo podvoji z zaimkom v nadaljevanju besedne zveze: Menjava bankovcev: je vse zaman?
Parcelacija - v pisnem besedilu ločite s piko eno ali več zadnjih besed izjave, da pritegnete pozornost bralcev in jim date nov zvok:
Postopek se je začel. nazaj?
Domov je prišel pozno zvečer. ena. Ko so ga vsi nehali čakati.
Reko je omamil spomladanski pritisk vode. Brbotanje. Kipeče. Potreben prostor.
Zunaj je jesen. Pozen.
Epifraza ali priponka je dodaten, pojasnjevalni stavek ali besedna zveza, pripeta k že dokončanemu stavku: Kdo bi si mislil, da bodo bonski politiki in celo socialni demokrati postavili vprašanje o tem?
Od zadnjih treh številk samo epifraza ne pomaga le pri postavljanju logičnih poudarkov, ampak tudi dodaja informacije.
Izbira govornih izraznih sredstev, kot tudi izbira jezikovnih sredstev na splošno, je odvisna od področja komunikacije, situacije in cilja. V vsakem od funkcionalnih slogov: pogovornem, znanstvenem, uradnem poslovnem, novinarskem in umetniškem, se izraznost doseže s pomočjo različnih jezikovnih sredstev, katerih izbor in organizacija, njihova funkcionalna dejavnost določajo posebne značilnosti določenega sloga.
Celotna intonacijska sredstva jezika, določena s cilji komunikacije, tvorijo intonacijski slog jezika. Sestavljajo ga intoni - intonacijske enote, oblikovane s pomočjo intonacijskih prvin in v jezikovnem izročilu povezane z določenim pomenom, tj. ki ima semantiko. Glede na pomene ločimo štiri skupine intonemov:
1) intelektualno,
2) prostovoljno,
3) čustveno,
4) slikovno.
Vsaka skupina tonov opravlja določeno funkcijo v govoru. Intelektualni intonemi (dejanska artikulacija v oneme, stopnja povezanosti intonemov, stopnja pomembnosti intonemi, vprašalni intonemi, izjavni intonemi) služijo pomenski členitvi govornega toka, razločevanju skladenjskih pomenov in kategorij. S pomočjo voljnih tonov (nasveti in motivacija, ukazi, prošnje) govorec vpliva na psiho ali dejanje sogovornika. Čustveni toni (jeza, strah, nežnost, veselje, prezir itd.) izražajo čustveno stanje govorca. Figurativni intonemi (kar pomeni "velik", "majhen", "hiter", "počasen" itd.) Izražajo ekspresivne konotacije, služijo za reprodukcijo fizičnih lastnosti, pojavov in predmetov s pomočjo intonacije.
Intonacijski slog jezika se odlikuje po pogostosti uporabe intotonov z eno ali drugo semantiko. Po analogiji s funkcionalnimi slogi znanstveniki identificirajo pet intonacijskih stilov jezika: poslovni (informacijski), znanstveni, umetniški, novinarski, pogovorni. Značilnost oblikovanja sloga je prisotnost intotonov določene pomenske skupine. Intelektualni intonemi so vedno prisotni v govoru, saj je namen vsakega govora posredovati nekakšno intelektualno vsebino. Specifičnost slogov je razmerje med prostovoljnimi, čustvenimi in slikovnimi toni ali njihova popolna odsotnost.
Pripovedni neklicajni stavki so univerzalni za vse sloge. Uporabljajo se v vseh različicah govorjenega in knjižnega jezika. Njihova intonacija je na splošno umirjena, melodija se umirja, za splošni ton je značilna odločnost. Namen izjavnih stavkov je posredovati informacije, dati sporočilo.
Vzklični stavki so ekspresivni. Uporabljajo se predvsem v pogovornem jeziku in jeziku leposlovja, pa tudi v jeziku publicistike. V znanstvenem slogu so redki, formalno poslovni slog pa se jim v celoti izogiba.
Vprašalni stavki so značilni za dialog, torej za govorjeni jezik, nato pa za jezik leposlovja in publicistike. Vprašalni stavek je lahko tudi retoričen. Pogovorna uporaba retoričnega vprašanja za izražanje izjave se široko odraža v leposlovju. Na primer, v Rasputinovi zgodbi "Živi in se spomni":
Mikheich se čez dan ni umiril: kje boš zdaj, v vojni, vzel takšno sekiro? Nobenega ne boš vzel, tale pa je bil kot igrača - lahek, obrit, le pod pazduho ... In šele v postelji, ko pred pozabo telo nežno zaječi v miru, je Nastji nenadoma zaigralo srce: kdo bi tujec pomislil pogledati pod talno desko?
Z vprašalnimi stavki lahko poudarimo katero koli mesto v besedilu, da mu posvetimo pozornost: ... sem začel klicati lastnika - molčijo; Potrkam - molčijo ... kaj je? Končno je 14-letni deček (Lermontov) prilezel iz prehoda.
Tukaj so primeri za vsak slog.
2.2.1 Novinarski stil
Posebnost novinarskega sloga je povečana izraznost govora. V novinarskem slogu je prisotna kombinacija prostovoljnih in čustvenih tonov. Publicistični govor je zgrajen z namenom, da vpliva na voljo poslušalcev.
Ne teptajte gredic!
Ali se da pisati o tulipanih v časopisu?
Ali pa so rože tema samo za pesnike? ne! Ta tema je pomembna za vse. Brez cvetja bi življenje ljudi postalo revnejše.
Rože krasijo parke in trge, ulice, hiše in stanovanja ljudi. Z rožami prideta v hišo veselje in lepota.
Samo skrben odnos do rož bo pomagal ohraniti njihovo lepoto, pa tudi lepoto mest in hiš.
Naloga novinarskega govora je sporočiti informacije o katerem koli dogodku ali življenjskem dejstvu, vplivati na prepričanja bralcev, jih prisiliti, da ravnajo tako, kot predlaga avtor. Zato je naslov besedila izražen s spodbudnim vzkličnim stavkom. Za vzbuditev čustvenega odziva bralcev avtor uporablja tudi vprašalne stavke, retorična vprašanja - to prispeva k izražanju strasti in privlačnosti.
2.2.2 Znanstveni slog
Na splošno velja, da znanstveni slog ni čustven. V govoru se uporablja znanstveni slog z izrazitim intonemom stopnje pomembnosti, visoko frekvenco namernih tonov, katerega namen je ne le posredovati informacije, vsebino, temveč tudi usmeriti pozornost poslušalcev ali bralcev na to vsebino (predavanje, znanstveno poročilo, razlaga v lekciji).
Odvisno od situacije ali žanra znanstvenega besedila je lahko precej čustveno, napolnjeno z intonacijo.
Torej, v znanstvenem slogu so povsem običajni vprašalni stavki, naravna so tudi retorična vprašanja. »Vendar menim, da je treba poudariti, da so lahko vsa semantična opažanja le subjektivna. Res, kako drugače je lahko na primer ugotovitev, da ima oblika častniki kolektivno in nekoliko zaničljivo konotacijo, medtem ko je oblika častniki navadna množina? - L.V. Ščerba.
Primer vprašanja za opozarjanje na posamezno določbo: »Zakaj govorim o družbenem pomenu? Ker je jezik družbeni pojav ...« - L.V. Ščerba.
Poslovni (uradno poslovni) slog ne srečamo le v uradnih upravnih ustanovah in poslovnih situacijah. Opazimo ga v govoru napovedovalca pri prebiranju vremenske napovedi, programskega vodnika ipd. Menijo, da uradni poslovni slog ne potrebuje govorne ekspresivnosti, ena ključnih zahtev za upoštevanje uradnega poslovnega sloga pa je brezobzirnost predstavitve. Uglajenost dosežemo z obvladovanjem intonacije. Zahvaljujoč njej lahko dosežete želeni učinek tako, da skrijete svoje notranje občutke, navdušenje in zanimanje za to, kar se poroča.
Vabilo
Otroška glasbena šola vabi na maturantsko zabavo. Na koncertu bodo sodelovali pianisti, violinisti, violončelisti.
Večer bo v nedeljo, 10. novembra 2009, v večji avli šole. Začetek ob 18. uri. 30 min. Naslov: ul. Park, 2.
Besedilo objave odlikujeta zadržanost in jedrnatost. Izjava o dejstvih, poslovno pritrdilna intonacija se bere v deklarativnih stavkih in odsotnosti kakršnega koli ocenjevalnega besedišča. Stavki so preprosti, vendar pogosti in zapleteni, kar daje izjavi umirjeno intonacijo, pravilnost. Odsotnost motivalnih in vzkličnih stavkov kaže na odsotnost čustvenega in voluntnega tona, kar kaže na nepristranskost in odmaknjenost besedila v odnosu do naslovnika. Namen izjave je obveščanje, ne pa napeljevanje, ne pozivanje, ne vplivanje.
2.2.4 Umetniški slog
V umetniškem (literarnoumetnostnem) slogu se povečuje pogostnost čustvenih in slikovnih intonemov. Namen uporabe teh intonov je vplivati ne le na um, ampak tudi na občutke (na primer v odrskem govoru). V literarnem in umetniškem slogu najde govorna izraznost najširšo uporabo, ki opravlja estetsko funkcijo in prispeva k ustvarjanju umetniške podobe.
Intonacijski vzorec ne samo verza, ampak tudi proze je odvisen predvsem od vrste uporabljenih stavkov, od prisotnosti ali odsotnosti retoričnih vprašanj, vzklikov in pozivov, od dolžine (velikosti) stavkov, od dolžine sintagm (intonacijskih segmenti povedi od premora do premora), o številu zlogov v sintagmi, o lokaciji in razmerju naglašenih in nenaglašenih zlogov, o vrstnem redu besed v sintagmi.
Na primeru dveh odlomkov iz zgodbe K. Paustovskega "Zdrobljen sladkor" A. Gorškov prikazuje "vidnost" intonacijske ekspresivnosti v "berljivi" prozi.
Pripoved pripovedovalca: Hodili smo po sprehajališčih. V mrzlih nočnih vrtovih je cvetela ptičja češnja, za odprtimi okni so gorele motne lame. Pri vratih brunarice je na klopci sedela tiha, svetlooka deklica in stiskala punčko iz cunj. Število zlogov v sintagmi je majhno, oz. tudi število zlogov (od 7 do 13), besedna razporeditev je simetrična, brez pomenskih in intonacijskih premikov. Ritem je miren, odmerjen. Toda 80 zlogov ima 25 poudarjenih, med poudarjenimi zlogi so 2-3 nenaglašeni.
Odgovor starca: - Sem sejalec in nabiralec, - enako mirno odgovori starec. - V mladosti sem kruh sejal in kruh žel, zdaj sejem dobro besedo in zbiram druge čudovite besede. Samo jaz sem nepismen - zato moram vse sprejeti na posluh, zanašati se na svoj spomin. Število besed in zlogov (od 6 do 14) v sintagmah je približno enako kot v pripovedovalčevi pripovedi. Simetrija konstrukcije sintagm je združena s premiki v besednem redu proti "pogovornosti". Količinsko razmerje poudarjenih in nepoudarjenih zlogov je skoraj enako kot pri pripovedovalcu, vendar se sintagme pri pripovedovalcu začnejo z nenaglašenimi zlogi, pri starem človeku v večini primerov s poudarjenimi zlogi. Primerjaj: Hodimo po sprehajališčih | ptičja češnja je cvetela v mrzlih nočnih vrtovih | za odprtimi okni | dim lame so umirale - jaz sem sejalec in nabiralec | V mladosti je sejal kruh in žel kruh | Danes sejem prijazno besedo ... Premiki v vrstnem redu besed in razlike v razporeditvi naglašenih zlogov v sintagmah ustvarjajo intonacijo v pripombi starca, ki je drugačna od intonacije v pripovedovalčevi pripovedi.
Še dva odlomka sta iz Buninovih kratkih zgodb.
"Morilec": hiša z mezzaninom v Zamoskvorechye. Les. Čisto steklo, pobarvano z dobro modrikasto barvo. Pred njim je množica in velik avto v državni lasti. Skozi odprta vhodna vrata se vidi preproga po stopnicah navzgor, siva, z rdečo preprogo. In vsa množica gleda tja z občudovanjem, sliši se melodičen glas ...
»Obsojena hiša«: Z začudenjem se oziram po tej hiši, ki jo poznam že dolgo: kako mi do sedaj še ni prišlo na misel, da se je v takšni hiši zagotovo moral zgoditi umor? Tiste lepljive stene, tisti zarjaveli napis nad izložbo, ta mračni in skrivnostni izraz črnih oken zgoraj ...
Razliko v čustveni barvi teh odlomkov dajejo predvsem besede, ki vsebujejo neposredne ocene: čisto steklo, pobarvano z dobro modrikasto barvo, te lepljive stene, ta zarjavela tabla itd. Toda intonacijska organizacija odlomkov (pa tudi obeh zgodb v celoti) igra pomembno vlogo.
Za intonacijo odlomka iz Usojene hiše sta seveda pomembna retorično vprašanje in retorični vzklik (čeprav se ne konča s klicajem, ampak s elipso), ki ju v odlomku iz Morilca ni. V prvem odlomku so stavki krajši kot v drugem: skoraj enako dolgi (42 in 45 besed) je v prvem odlomku šest stavkov, v drugem pa dva. Tudi sintagme v odlomku iz »Morilca« so nekoliko krajše kot v odlomku iz »Usojene hiše« – to je razvidno že iz ločil (in so zelo pomembna za intonacijsko zgradbo besedila). Razmerje med nenaglašenimi in poudarjenimi zlogi je v obeh odlomkih enako: v prvem od 93 zlogov 33 poudarjenih, v drugem od 100 zlogov 35 poudarjenih. Toda tukaj se razporeditev poudarjenih in nenaglašenih zlogov, njihovo menjavanje bistveno razlikujejo. Med poudarjenimi zlogi (kot tudi pred poudarjenimi zlogi in za poudarjenimi zlogi na začetku in na koncu odlomkov) v prvem odlomku je 32 položajev, v drugem 35. En nepoudarjen, v 5 primerih - 3 nenaglašeni, v 1 primer - 4 nepoudarjeni; v 2 primerih gresta dva poudarjena zloga zaporedoma. V drugem odlomku med poudarjenimi zlogi sta v 10 primerih 2 nenaglašena zloga, v 10 primerih - en nenaglašen zlog, v 6 primerih - 3 nenaglašeni zlogi, v 3 primerih - 4 nenaglašeni zlogi, v enem primeru - 5 nenaglašenih (skrivnostno izraz), v V 3 primerih sta 2 udarca zaporedoma, v enem primeru so 3 udarci zaporedoma, čeprav je eden od njih ločen s premorom (meni znan domm: kaj je to).
Tako lahko zamenjavo poudarjenih in nepoudarjenih zlogov v odlomku iz "Morilca" štejemo za relativno enotno, medtem ko v odlomku iz "Obsojene hiše" obstajajo premiki bodisi proti zbliževanju poudarjenih zlogov, nato pa, nasprotno, proti njihovemu redčenju. Tako obstaja nekaj razlogov, da rečemo, da sta v prvem odlomku ritem in intonacija mirna, uravnotežena, v drugem pa namerno neenakomerna, kar odraža vznemirjenje, čustveno napetost pripovedovalca.
2.2.5 Pogovorni slog
Intonacija je presenetljivo izrazno sredstvo v pogovornem slogu, saj se ta slog izvaja predvsem v ustni obliki.
Čustvenost, odnos govorca do poročila se prenaša ravno s pomočjo intonacije. Pogovorni slog združuje enake tone kot umetniški, razlika je v zmanjšani intenzivnosti in številnih drugih značilnostih, ki so značilne za pogovorno intonacijo.
Takoj, ko sta se brata ulegla, je telefon nenadoma zarjovel.
Oče je dal telefon Lenki:
Izkazalo se je, da si ... Poglej, ne za dolgo. No, noč!
Lenkina sošolka Levka Grinberg, odlična šahistka, je poklicala:
Ali spiš? Ali Petya spi? Ali vaši spijo? Naši spijo. In ne spim. In imam nespečnost. Slabo znamenje. Greste na kamp?
Tukaj je še ena, - je rekla Lenka. - Kdaj bo ... Čez dva dni ...
Ali igraš šah?
ja Samo jaz jih nimam. Dal sem jih Lekhi iz petega "G" in on je ozdravel ...
Petka je prestregla telefon:
Ali spiš?
Imam nespečnost,« je brezbrižno pojasnila Levka. - Slab znak. Verjetno bom izgubil.
Ponovno se je pojavil oče, tiho položil slušalko na kljuko in dostojanstveno odkorakal.
Telefon je spet zabrnel.
Kaj, motnje? je veselo zavpila Levka. - Danes sem imel sanje ...
Spet so se zaslišali očetovi koraki.
Petka je naglo zavpila:
Adijo, spim! - in odložil.
(Ju. Viščev, A. Ivanov)
Zlahka si je predstavljati situacijo in okolje, v katerem poteka ta pogovor. Odrezane besedne zveze, kratke enostavne povedi, vprašalne in izjavne, nosijo sled vzhičene, živčne intonacije, s katero Levko vrže svoje pripombe, prevzeti od tekmovalnega pričakovanja: Ali spiš? Ali Petya spi? Ali vaši spijo? Naši spijo. In ne spim. In imam nespečnost. Slabo znamenje. Greste na kamp?
Lyonka, ki je tik pred spanjem, odgovarja bolj umirjeno, odmerjeno, z nekaj premišljenosti in dvomov, kar dokazuje elipsa: Kdaj bo ... Čez dva dni ..., povezava preprostih stavkov in prisotnost zapletenih konstrukcije: Samo jaz jih nimam. Dal sem jih Lekhi iz petega "G" in on je ozdravel ...
Pogovorni slog se prenaša tudi z zapolnjevanjem pomena nepopolnih stavkov iz konteksta situacije in replik udeležencev v dialogu.
Izraznost živega govora nasploh, zlasti pa umetniškega, ni omejena le na razumljivost. Vsaka beseda, ki prihaja iz človekovih ust, razen volje in namena, razkriva njegovo stanje: mir ali tesnobo, brezbrižnost ali tesnobo, veselje ali žalost, odobravanje ali obsojanje, razdraženost ali občudovanje.
Hkrati pa vsak človek svoja čustva izraža na svoj način. Pisatelj, ki prikazuje kateri koli dogodek ali sliko, izraža svoje občutke in misli, ki jih povzročajo. Prav tako govornik v živi besedi izliva svoj odnos do govorjenega govora, svojega ali drugega avtorja, prenaša svoja čustva in misli, všečnosti in nevšečnosti, razpoloženja in občutke, ki jih povzroča to, kar govori, poroča.
Intonacije ni mogoče »najeti«, mehansko izposoditi: intonacija se ne išče kot detajl ali barvitost, ki bi jo »prelili« na besedilo; intonacija se rodi sama v procesu rojstva besedila in je rezultat intenzivnega dela občutkov, misli, domišljije, volje, namere govorca in pisca.
Intonacija kot izrazno sredstvo izpolnjuje svoj namen v tesni povezavi z drugimi izraznimi sredstvi jezika, predvsem s skladenjskimi. Vendar razmerja intonacije in sintakse ni mogoče zreducirati na nekakšen paralelizem. Intonacijskih modelov, dinamičnih in melodičnih, je vedno manj kot skladenjskih. Ista intonacijska sredstva ruskega jezika se uporabljajo za izražanje različnih sintaktičnih pomenov v različnih govornih situacijah. Hkrati se lahko intonacijske in sintaktične značilnosti govora medsebojno kompenzirajo.
Intonacija je tesno povezana z ritmom. Organizacija harmoničnega središča je povezana z ritmom in melodijo, ki pomaga označevati meje izreka, meje njegovih kompozicijskih delov.
Upoštevanje intonacijskih stilov jezika prispeva k uspehu komunikacije, doseganju komunikacijskih ciljev. Kršitev intonacijske primernosti povzroči občutek napake, signal spontanosti govora ali kot slogovno sredstvo. Rojeni govorec intuitivno obvlada intonacijske vzorce svojega maternega govora. Posedovanje intonacije kot izraznega sredstva je obvezno za osebo, ki vstopa v komunikacijo.
1. Pleščenko T.P. itd. Osnove stilistike in kulture govora: Proc. dodatek za študentski izziv / T.P. Pleščenko, N.V. Fedotova, R.G. Chechet; Ed. P.P. Krzneni plašči. - Minsk: TetraSystems, 1999. - 240 str.
2. Buyalsky B.A. Umetnost izraznega branja.: Knj. za učitelja. – M.: Razsvetljenje, 1986. – 176 str.
3. Gorškov A. I. Ruska književnost: Od besed do literature: Proc. dodatek za študente 10-11 celic. Splošna izobrazba institucije. - 2. izd. – M.: Razsvetljenje, 1996. – 336 str.
4. Goikhman O.Y., Nadeina T.M. Osnove govorne komunikacije: Učbenik za univerze / Ed. prof. O.Ya. Goykhman. - M.: INFRA-M, 1997. - 272 str.
5. Pedagoška govorna znanost. Referenca slovarja. – ur. 2., rev. in dodatno / Ed. T.A. Ladyzhenskaya in A.K. Michalska; komp. A.A. Knjažkov. – M.: Flinta, Nauka, 1998. – 312 str.
6. Maslov Yu.S. Uvod v jezikoslovje: Ur. za filologijo. specialist. univerze. - 3. izdaja, Rev. - M .: Višje. šola, 1998. - 272 str.
7. Čeremisina-Enikolopova N.V. Zakoni in pravila ruske intonacije: Proc. dodatek. – M.: Flinta: Nauka, 1999. – 520 str.
8. Golub I.B. Stilistika ruskega jezika. – M.: Iris Press, 1999.
mentorstvo
Potrebujete pomoč pri učenju teme?
Naši strokovnjaki vam bodo svetovali ali nudili storitve mentorstva o temah, ki vas zanimajo.
Oddajte prijavo navedite temo prav zdaj, da izveste o možnosti pridobitve posvetovanja.
Prozodična ali intonacijska sredstva delimo na:
tonski,
tember (fonacija),
Kvantitativno-dinamično.
Tonski prozodični parametri (melodija) so glavno intonacijsko sredstvo in so povezani s spremembami frekvence osnovnega tona. Vsak govorec ima svoj povprečni ton govora. Toda na nekaterih mestih sintagme in besedne zveze govorec poviša ali zniža ton.
V ruskem jeziku se v najbolj kompaktni obliki razlikuje šest glavnih intonacijskih struktur (skrajšano IK [ika]). Vsak od njih ima središče - zlog, na katerega pade glavni poudarek (sintagmični, frazni ali logični). Obstajata tudi predcentralni in postcentralni del sintagme, ki ju v nekaterih primerih morda ni. Na primer: Prišlo je poletje; Vrata niso zaklenjena; Kje je knjiga? - Tukaj. Predsredinski del se običajno izgovori na srednjem tonu. Glavni razlikovalni značilnosti IC sta smer gibanja tona v središču in tonska raven postcentralnega dela. Intonacijske konstrukcije je mogoče shematsko prikazati z linijami tonskega gibanja.
na zvokih središča je zmanjšanje tona, ton postcentralnega dela je pod povprečjem. SG-1 običajno najdemo pri izražanju popolnosti v deklarativnem stavku: Pozno O\ nadstrešek. Rook in\ odletel, l e c \ gol, tla jaz\ prazno ... (N. Nekrasov) - središče intonacije v primerih je označeno s krepkim poudarkom, padec tona v sredini je prikazan z znakom \ za poudarjenim zlogom.
glasovi središča se izgovarjajo v območju predsredinskega dela, na naslednjem zlogu za središčem ton pade pod povprečno raven. IK-2 običajno najdemo v vprašalnih povedih z vprašalno besedo in v povedih z apelom, voljo: Kud. A Ti greš? Seryozha \, tam op A zaspan! Padajoči ton je prikazan z \ za zlogom, kjer se pojavi.
IK-1 in IK-2 imata enako melodično konturo: od srednjega tona se močno zniža, nato pa je ton nižji od srednjega. Razlika pri teh IC je v mestu, kamor pade ton: pri IC-1 se pojavi v središču, pri IC-2 pa na naslednjem zlogu za središčem. Torej besedni zvezi Rooks fly away in Kam greš? se lahko izgovori iz IK-1: padec tona v središču IK, poudarjen s poudarkom - Grach in\ odletel, kud A\ Ti greš? Te fraze je mogoče izgovoriti tudi z IK-2: padec tona na prvem zlogu za sredino - Grach in u\flyed, kam A Ti greš?
na zvokih središča je močan premik tona navzgor, ton postcentralnega dela je podpovprečen. IC-3 je značilen za izražanje nedokončanosti govora. Torej, IC-3 običajno najdemo v vprašalnih stavkih brez vprašalne besede: Ali /nna \ pije sok? Anna pije / sok \? - dvig tona v sredini je označen z znakom / za poudarjenim zlogom. Tipični IK-3 za nekončno sintagmo v besedni zvezi: glasba ni več igrala (A. Čehov). Pojavlja se v IK-3 ob prijavi, izražanju zahteve: mar in/ampak\chka,\klic in/ Jutri. V odsotnosti postcentralnega dela se v nekaterih primerih opazi naraščajoče padajoče tonsko gibanje: A-an/\! Pridi sem\. Vendar se v večini teh primerov ton zlomi na najvišji ravni: Anna pije z O Za/? Najem kredita e t/| - Šla bom domov.
na zvokih centra je premik tona navzdol, ton postcentralnega dela je nadpovprečen. SG-4 navadno najdemo v nepopolnih vprašalnih stavkih s primerjalnim veznikom a, v vprašanjih s pridihom zahteve: A Nat A\sha/? Vaš in\ime/? fam in\ali/jaz? Zvišanje tona v postcentričnem delu se lahko pojavi na prvem poudarjenem zlogu: A B A\ri/nova? - ali na zadnji: A B A\rinova/? - ali enakomerno dvigniti na celotnem delu po udarcu. V odsotnosti zasrediščnega dela pride do padajoče-naraščajočega gibanja tona na zvokih središča: In mi\/?
ima dva središča: na zvokih prvega središča naraščajoče tonsko gibanje, na zvokih drugega središča ali na zlogu, ki mu sledi - padajoče, ton med središči je nad sredino, ton postcentra del je pod sredino. IC-5 običajno najdemo, ko izražamo visoko stopnjo znaka, dejanja, stanja: všeč O d/ ima d O\los? ali kako O d/ ima d O los\! TO A k/ ona pleše pri\ ne! ali za A k/ ona pleše pri em\! Nasto jaz/ pomlad A\! IC-5 pogosto najdemo tudi v vprašalnih stavkih z vprašalno besedo: Kam / greste \? Kakšen/je njen glas? IC-5 je lahko tudi na frazi, sestavljeni iz ene besede s stranskim poudarkom, običajno pri izražanju čustev: В`е / likol e\pno! V'o/ sranje in\telno!
na zvokih središča je premik tona navzgor, ton postcentralnega dela je nadpovprečen. IC-6 običajno najdemo, ko izražamo nepričakovano odkritje visoke stopnje znaka, dejanja, stanja: Katera komp. O t/okusno! Kako pleše! Koliko vode / se je nabralo! V odsotnosti postcentralnega dela se IC-3 in IC-6 običajno ne razlikujeta, sta nevtralizirana; prim. Koliko vode s/? in koliko vode s/!
Splošna raven tona fonetične sintagme ali fraze se lahko v nekaterih primerih premakne navzgor ali navzdol. V zvezi s tem izstopajte:
- srednji tonski register, na katerem se izgovarja večina govornih vrst in besednih zvez: Tako je letargičen, žalosten, len;
- velike črke:Tako je lep, debelušen, s prhkim nosom! Za rekurzije je značilno: Kam si rekel, da bi moral iti!;
- male črke: Tako je nesramen, umazan, mračen; z malimi črkami se običajno izgovarjajo vstavljene besede in stavki, ki zagotavljajo izbirne informacije: Pri Savvi, pastirju (on je gospodarjev ovčar), se je jagnjet nenadoma začelo zmanjševati (I. Krylov); reminiscence: Kako ji je ime? - Kako ji je ime? ne vem Besede avtorja, ki stojijo za neposrednim govorom ali znotraj njega, se običajno razlikujejo od neposrednega govora po registru. Torej, če je neposredni govor izgovorjen v srednjem registru, potem so besede avtorja z malimi ali velikimi črkami: Tukaj je dober strel, - sem rekel in se obrnil k grofu. - Da, - je odgovoril, - posnetek je zelo čudovit (A. Puškin).
