خانه » مواد تزئینی » چه کسی بنیانگذار زبان ادبی روسی است. پوشکین خالق زبان ادبی مدرن روسیه است. توسعه بیشتر فرهنگ لغت

چه کسی بنیانگذار زبان ادبی روسی است. پوشکین خالق زبان ادبی مدرن روسیه است. توسعه بیشتر فرهنگ لغت

ارسال کار خوب خود در پایگاه دانش ساده است. از فرم زیر استفاده کنید

دانشجویان، دانشجویان تحصیلات تکمیلی، دانشمندان جوانی که از دانش پایه در تحصیل و کار خود استفاده می کنند از شما بسیار سپاسگزار خواهند بود.

نوشته شده در http://www.allbest.ru/

مقدمه

مانند. پوشکین یک تکامل طولانی را تکمیل کرد زبان ادبی، با استفاده از تمام دستاوردهای نویسندگان روسی قرن 18 - اوایل قرن 19 در زمینه زبان و سبک ادبی، بهبود همه چیزهایی که لومونوسوف، کرمزین، کریلوف، گریبایدوف قبل از او انجام دادند. اصل اساسی زبان پوشکین دموکراسی سازی است (ساده سازی، شخصیت مردمیدر مقابل اشرافیت). در آثار او، تلفیقی هماهنگ از تمام عناصر قابل دوام زبان ادبی روسی با عناصر گفتار عامیانه زنده (برای اولین بار در زبان نوشتاری، زبان داستانی، محاوره ای، گویش، فحش ها معرفی شد). واژه ها، فرم های کلمه، ساخت های نحوی، عبارات را تنظیم کنیدکه توسط نویسنده از گفتار عامیانه انتخاب شده است، در همه آثار او، در همه انواع، ژانرهای آنها، جایگاه خود را پیدا کرده است. و این تفاوت پوشکین با اسلافش است. انتخاب و استفاده از همه واحدهای زبانپوشکین در معرض "احساس تناسب و انطباق" بود. در نوشته‌های پوشکین، سرانجام کارکردهای سبکی در پس اسلاونیسم‌های قدیمی و واژه‌های منسوخ که از فرهنگ لغت فعال قرن نوزدهم پدید آمدند، تثبیت شده‌اند: خلق رنگ تاریخی ("Poltava"، "Song of اولگ نبوی"); متون شاعرانهسبک رقت انگیز ("آزادی"، "روستا")، بازسازی کتاب مقدس ("پیامبر")، عتیقه ("آریون")، طعم شرقی ("انچار"). ایجاد یک افکت کمیک ویژگی های حرفه ایقهرمان ("بوریس گودونوف"، وارلام). پوشکین از حقوق دفاع کرد واژگان خارجیبه زبان ادبی روسی، در نثر علمی، روزنامه نگاری و به زبان داستان. اما در عین حال، در متون خود، وام‌گیری‌های لغوی را تنها در صورتی مجاز می‌دانست که به زبان روسی مطابقت نداشته باشند. نسبت خارجی و کلمات بومیبه زبانی که A.S. پوشکین، تا به امروز باقی مانده است - 10: 90٪ دگرگونی های کرمزین در زمینه نحو تا حد زیادی اصلاح زبان پوشکین را آماده کرد: سادگی ساخت های نحوی، همگرایی نحو کتاب و نحو گفتار زنده محاوره ای. اصل اساسی پوشکین: "دقت و ایجاز - این اولین مزیت اصلی نثر است." زبان نثر پوشکین در دقت، ایجاز، غنا و حرکت افکار، به شدت عاری از تزیینات کلامی گوناگون، چشمگیر است. تعاریف و القاب را دوست ندارد. جملات عمدتاً از یک موضوع، یک محمول و یک مفعول تشکیل شده اند. آثار منثور نویسنده بسیار پویا است. سیستم سبک جدید، که در آثار پوشکین منعکس شده است، در نیمه دوم قرن نوزدهم بیشتر توسعه یافت، اما اساس این سیستم بدون تغییر باقی می ماند، یعنی. در زبان ادبی مدرن روسیه، مانند زمان پوشکین، 2 جنسیت به وضوح مشخص شده است. ابزار زباندر مقابل پس زمینه های خنثی و معمولی: محاوره ای و کتابی، اما اینها به خودی خود 2 سبک بسته نیستند، بلکه دو گونه از یک زبان ادبی روسی واحد هستند که استفاده از آنها در ژانرهای مختلف داستانی امکان پذیر است. بنابراین، A.S. پوشکین برای همیشه مرزهای بین سه سبک کلاسیک قرن هجدهم را پاک کرد. پوشکین به ویژه برای کودکان نمی نوشت، اما بسیاری از شعرها و گزیده هایی از آثار او مدت هاست که در کتابخوانی کودکان گنجانده شده است. مانند. پوشکین پیشرفت ادبیات کودکان را از نزدیک دنبال کرد و نگرش خود را نسبت به آن بیان کرد. خشم او ناشی از نویسندگان متوسطی بود که آثاری بریده از زندگی معاصر را خلق کردند و به سبکی بلند نوشته شده بودند. در طرح ها و یادداشت ها برای " روزنامه ادبیپوشکین به تندی بیان می کند نگرش منفیمحدود کردن خواندن کودکانآثار تربیتی او با منتقدانی مخالفت می کند که هر چیزی را که می تواند کودکان را با تضادهای اجتماعی و زندگی واقعی آشنا کند، «غیر اخلاقی» اعلام کردند. AT میراث خلاقپوشکین یادداشت ها، یادداشت ها، طرح ها، مقالاتی دارد که با آنها می توان قضاوت کرد که او به شدت به مسائل آموزش علاقه مند بوده است. نسل جوان. «در روسیه، آموزش خانگی ناکافی‌ترین، غیراخلاقی‌ترین آموزش است؛ کودک... هیچ مفهومی از عدالت دریافت نمی‌کند. روابط متقابلمردم، در مورد افتخار واقعی تحصیلات او محدود به تحصیل دو یا سه نفر است زبان های خارجیو پایه اولیه همه علوم که توسط معلمی اجیر تدریس می شود.» ارزش آموزشی شعر پوشکین بسیار زیاد است. اشعار مدنیرسیدگی به مسائل پیچیده سیاسی اشعار پوشکین، که در خواندن دانش آموزان گنجانده شده است، در میان شهروندان جوان مطرح می شود احساس بالامیهن پرستی و تثبیت زبان عامیانه روسی در ادبیات.

1. خاستگاه خلاقیت

بنیانگذار ادبیات جدید روسیه، الکساندر سرگیویچ پوشکین در 26 مه (6 ژوئن 1799) در مسکو به دنیا آمد. پدرش سرگئی لوویچ پوشکین به یک خانواده اصیل قدیمی تعلق داشت. او از نوادگان نجیب زاده ای از پروس بود که در زمان الکساندر نوسکی به روسیه آمد. پدربزرگ مادر، نادژدا اوسیپوونا، که نام دخترش هانیبال بود، A.P. هانیبال که بعداً توسط نوه‌اش به عنوان «آراپ پتر کبیر» تجلیل شد. الکساندر سرگیویچ سه برادر داشت که دو تای آنها در کودکی فوت کردند و یک خواهر. خانه نابغه آینده ادعا می کرد که "از دوران کودکی او استعداد غیرمعمولی داشت." طبق خاطرات برادر پوشکین - لو سرگیویچ - "شور شعر با اولین مفاهیم در او ظاهر شد." الکساندر سرگیویچ کودک مورد علاقه ای نبود و با اکراه دوران کودکی خود را در خانه والدینش به یاد می آورد. دو زن در تربیت او مشغول بودند - مادربزرگ مادری او ماریا آلکسیونا گانیبال و پرستار رعیت آرینا رودیونونا.

2 . پوشکین A.از جانب. -بنیانگذار زبان ادبی روسیه

ما حق داریم این سوال را از خود بپرسیم: چرا پوشکین این افتخار را داشت که به درستی بنیانگذار واقعی زبان ادبی مدرن روسیه خوانده شود؟ و پاسخ این سوال را می توان در یک جمله داد: زیرا پوشکین شاعر ملی درخشانی بود. اگر معناي اين عبارت تقسيم و مشخص شود، پنج ماده اصلي را مي توان تشخيص داد:

1. ابتدا ع.س. پوشکین سخنگوی پیشرفته ترین و انقلابی ترین جهان بینی دوران معاصر خود بود. او به حق به عنوان حاکم افکار نسل اول انقلابیون روسیه - اشراف - دکبریست ها شناخته شد.

2. دوم اینکه پوشکین یکی از با فرهنگ ترین و همه کاره ترین مردم روسیه بود. اوایل XIXکه در. در مترقی ترین ها بزرگ شده اند موسسه تحصیلیدر آن زمان، لیسه Tsarskoye Selo، او پس از آن خود را هدف قرار داد که در آموزش و پرورش همتراز قرن باشد و در طول زندگی خود به دنبال دستیابی به این هدف بود.

3. ثالثاً، پوشکین نمونه‌های بی‌نظیری از شعر را در انواع و اقسام هنر کلامی خلق کرد و با جسارت تمام گونه‌های ادبیات را غنی کرد و در آن‌ها وارد کرد. محاوره ایمردم. از این نظر، پوشکین هم از کریلوف که فقط در ژانر افسانه به یک شاهکار مشابه دست یافت و هم از گریبودوف که تثبیت کرد، پیشی گرفت. گفتار محاوره ایدر ژانر کمدی

4. چهارم، پوشکین با نبوغ خود همه حوزه های زندگی مردم روسیه، همه اقشار اجتماعی آن - از دهقانان تا جامعه عالی، از کلبه روستا تا کاخ سلطنتی را در آغوش گرفت. تمام دوران های تاریخی در آثار او منعکس شده است - از آشور باستانو مصر تا ایالات متحده آمریکا معاصر، از گوستومیسل تا دوران او زندگی خود. متنوع ترین کشورها و مردم در آثار شعری او در برابر ما ظاهر می شوند. علاوه بر این، پوشکین دارای قدرت فوق‌العاده دگرگونی شاعرانه بود و می‌توانست در مورد اسپانیا (مهمان سنگی)، مانند یک اسپانیایی، درباره انگلستان قرن هفدهم بنویسد. (از بونیان) مانند شاعر انگلیسیزمان میلتون

5. پنجم، پوشکین بنیانگذار واقع گرایی شد جهت هنری، که تقریباً از اواسط دهه 1920 در آثار او غالب بود. و همانطور که پوشکین روش رئالیستی انعکاس واقعیت را در آثار خود تثبیت می کند، عنصر محاوره ای در زبان او نیز تشدید می شود. بنابراین، تمام این پنج ماده با فرمول پذیرفته می شوند: پوشکین - شاعر درخشانملت روسیه، که به او اجازه داد تا روند تثبیت زبان ملی روسیه در ادبیات را تکمیل کند.

پوشکین البته بلافاصله به آن چیزی که بود تبدیل نشد. او نزد پیشینیان خود مطالعه کرد و تمام دستاوردهای فن کلام را که توسط شاعران و نویسندگان قرن هفدهم و هجدهم به دست آمد، به مهارت های زبانی خود پیاده کرد.

3 . میراث گذشته از زبان آثار پوشکین

در زبان آثار پوشکین، ما این فرصت را داریم که عناصر سنتی زبان ادبی روسی را که از دوره های توسعه گذشته به ارث رسیده است، مشاهده کنیم. ما قبل از هر چیز اسلاونیسم های کلیسایی (واژگانی، دستوری و آوایی) را در نظر داریم. اسطوره شناسی: نام خدایان باستانی، توسل به موس، کلمات غنچه، آواز و غیره. وسایل بلاغی هجای بلند و غیره

در دوره لیسانس آثار پوشکین، این ابزارهای بیان ادبی، به عنوان اینرسی، به دلیل ماهیت سنتی استفاده از آنها در این ژانر شعر، مورد استفاده قرار می گیرند. بنابراین، به عنوان مثال، در شعر یادآوری در Tsarskoe Selo (1814)، که پوشکین با آن در امتحان لیسه در 8 ژانویه 1815 در حضور درژاوین صحبت کرد، اسلاونیسم های کلیسایی فراوان و واژگانی: جلد یک شب غم انگیز ظاهر شد. ..، و دستوری: .. وقتی که زیر عصای زن بزرگ است ...، و آوایی (تلفظ e تحت فشار قبل از صامت جامد بعدی بدون انتقال به o).

O شاعر معاصروقایع در مورد سوء استفاده از قهرمانان باستان روایت می شود:

آنها به یک جشن وحشتناک پرواز می کنند. به دنبال طعمه با شمشیر،

و سوء استفاده می کند. رعد و برق روی تپه ها می پیچد،

در هوای متراکم با شمشیرها، تیرها سوت می زنند،

و بر سپر خون می پاشد.

پوشکین در مورد پرواز نیروهای ناپلئونی از روسیه از کل زرادخانه سبک بالا استفاده می کند:

آسوده باش، مادر شهرهای روسیه،

به مرگ بیگانه نگاه کنید.

امروز بر گردن مغرورشان دفن شدند

دست راست، انتقام خالق.

نگاه کن: آنها در حال دویدن هستند، جرات ندارند به اطراف نگاه کنند،

جریان خون آنها در رودخانه های برفی متوقف نمی شود.

می دوند و در تاریکی شب لطافت و مرگشان به هم می رسد

و از عقب شمشیر روسی را می راند.

سنت شعری قرن هجدهم این شعر مثلاً مدیون این سطرهاست: کجایی ای پسر عزیز خوشبختی و بلونا؟ (درباره ناپلئون) یا: راس در پاریس! مشعل انتقام کجاست؟ آویزان، گول، سر، و غیره.

با این حال، ما باید در شعر، همراه با مجموعه کاملویژگی های سبکی کلاسیک گرایی و عناصر گفتاری فردی که منشأ خود را مدیون دوران پیش از رمانتیسم و احساسات گرایی هستند، به عنوان مثال، ذکر اسکالدها و غیره: ای اسکالد روسی الهام گرفته شده.

سیستم مهیب نظامی شکوهمند،

در دایره رفقا، با روحی ملتهب،

رعد بر چنگ طلایی!

در حال استفاده و این نوع وسیله بیانزبان نیز تحت سلطه اینرسی شاعرانه است.

بنابراین، پوشکین در آغاز کار شعری خود، هنوز استفاده از عناصر گفتاری سنتی را به هیچ کار سبکی محدود نکرده و از آنها فقط به عنوان ادای احترام مستقیم به میراث گذشته استفاده می کند.

4 . وظایف سبکی زبان

بعدها، عناصر گفتار سنتی همچنان در زبان آثار پوشکین حفظ می شود، اما استفاده از آنها کاملاً از نظر سبکی توجیه می شود. استفاده از اسلاونیسم کلیسا و باستان گرایی در انواع مختلف در زبان A.S. دوره بلوغ کار پوشکین را می توان با وظایف سبکی زیر تعیین کرد.

دادن لحن موقر و بلند به یک اثر یا بخشی از آن. بنابراین ، در شعر قبل از مقبره قدیس ... (1831) اختصاص به حافظهکوتوزوف، می خوانیم: ... من با سرم پایین ایستاده ام ...; این ارباب زیر آنها می خوابد، این بت گروه های شمالی، نگهبان محترم کشور مستقل، سرکوبگر همه دشمنانش!) این بقیه گله عقاب های کاترین باشکوه است.

در شعر من بنای یادبودی برای خودم برپا کردم ... (1836) ، همه این کلمات را می دانند: او بالای سر شورشیان صعود کرد. ستون اسکندریه; و هر زبانی که در آن باشد مرا نام خواهد برد. چه مدت در دنیای زیر قمری|... حداقل یک پیت زنده خواهد ماند و غیره. در این کار است که سنت پیشین سبک عالی به شدت تحت تأثیر قرار گرفت.

ایجاد رنگ تاریخی دوران. در اینجا پوشکین می تواند به عنوان یک مبتکر شناخته شود، از نویسندگان قرن 18. این ابزار را نداشت. با آثار کرمزین نیز بیگانه بود. پوشکین، از سوی دیگر، نه تنها به طرز ماهرانه ای از باستان گرایی ها به عنوان وسیله ای برای سبک سازی تاریخی استفاده می کند، بلکه بسته به دوره ای که به تصویر کشیده می شود، به شدت یک یا آن ترکیب واژگان باستانی را انتخاب می کند. به عنوان مثال، در آهنگ در مورد اولگ نبوی. ما کلماتی مانند جشن، پسر (خدمتکار)، جادوگر و غیره را می یابیم. در شجره نامه قهرمان من نه تنها عبارت Velmy voivode نترس را می خوانیم، که کاملاً به عنوان یک وقایع نگاری قدیمی روسی تلطیف شده است، بلکه اشاره ای به یک تخیلی نیز پیدا می کنیم. منبع باستانی: می گوید سوفیا کرنوگراف.

برای کسانی که به زمان خود نزدیکتر هستند دوره های تاریخیپوشکین همچنین واژگان و اصطلاحات مناسب را انتخاب می کند. بنابراین، خط اول در تراژدی بوریس گودونوف باز می شود کلمات زیر: ما با هم لباس می پوشیم تا شهر را مدیریت کنیم... اینجا به زبان قرن شانزدهم تا هفدهم. صعود می کند و معنی فعل to dress up! پیراستن به منصوب کردن و تعبیر اداره شهر یعنی اداره شهر است. این سخن بلافاصله خواننده را با وضعیت قرن شانزدهم آشنا می کند.

زمانی که پوشکین نیاز به سفر دارد دوره هجدهماو همچنین روش های سبک سازی تاریخی زبان را می یابد. به عنوان مثال، در دختر کاپیتان، از آهنگ سرباز استفاده شده است: ما در یک قلعه زندگی می کنیم، || ما نان می خوریم و آب می نوشیم ... - یا اشعار غنایی ساخته شده توسط گرینف:

نابود کردن فکر عشق،

سعی می کنم زیبایی ها را فراموش کنم

و آه، اجتناب از ماشا،

من فکر می کنم آزادی به دست آوردن!

اما چشمانی که مرا مجذوب خود کرد

تمام مدت پیش من است

روحیه ام را آشفته کردند

آرامش مرا از بین بردند.

تو با شناخت بدبختی های من

ماشا به من ترحم کن

بیهوده من در این بخش خشن،

و اینکه من اسیر تو هستم.

بیخود نیست که شوابرین پس از خواندن این ابیات متوجه می شود که آنها شایسته ... واسیلی کریلیچ تردیاکوفسکی هستند و بسیار یادآور ... زوج های عاشق او هستند. پوشکین به لطف معرفی روش های تلطیف تاریخی زبان، توانست روش واقع گرایانه به تصویر کشیدن گذشته تاریخی را به میزان قابل توجهی غنی کند.

بیان طنز و کنایه. پوشکین کلمات و عبارات منسوخ را تبدیل به سلاح خوش هدفدرهم شکستن دشمنان سیاسیبه عنوان مثال، شاعر، در متنی به ارشماندریت فوتیوس: خداوندا، گناهکاران را برای ما بفرست، کمتر از این شبانان، نیمه خوب، نیمه مقدس. - یا در گرم. Orlov-Chesmenskaya: یک همسر پارسا، فداکار به خدا در روح، و archimandrite Photius در جسم گناهکار.

در این ابیات، در شعر Gavriiliada و در آثار دیگر، اسلاونیسم کلیسا در یک کارکرد سبکی کاملاً متضاد با استفاده سنتی خود عمل می کند - تا به عنوان وسیله ای برای مبارزه با ایدئولوژی رسمی عمل کند.

این گرایش سبک پوشکین به آمیختن اسلاونیسم های کلیسایی، ادبیات روسی و کلمات روزمره محاوره ای است که مهم ترین جنبه نوآوری زبانی شاعر را تشکیل می دهد.

این روند ادغام اسلاونیسم های کلیسا با استفاده از واژه های روسی مدرن بیشترین تعداد اعتراض را از سوی منتقدان به همراه داشت. خلاقیت پوشکین، شیفتگان خلوص زبانی. بنابراین، هنگامی که پنجمین آهنگ یوجین اونگین با تصویر شاعرانه معروف زمستان روسیه به چاپ رسید. زمستان!.. دهقان، پیروز، راه را بر هیزم تازه می کند...، - در مقاله انتقادی مجله آتنائوس آمده بود: فکر می کنم هیزم برای اولین بار با پیروزی در محله ای غبطه آور است. .

بسیاری از نمونه های دیگر را می توان در یوجین اونگین مشاهده کرد تحول سبکاسلاونیسم های کلیسایی

بنابراین، در همان آهنگ V متوجه می‌شویم: اینجا پسر حیاطی می‌دود، حشره‌ای را در سورتمه می‌کارد، خود را به اسب تبدیل می‌کند (نک. عنوان تعطیلات کلیساتغییر شکل). در آهنگ هفتم می خوانیم: پسرها سگ ها را پراکنده کردند، بانوی جوان را تحت حمایت خود گرفتند... (ر.ک. Pokrov مادر خدای مقدس) پیرزن خیلی عاشق شد، نصیحت معقول و خوب است...

بنابراین، پوشکین، پس از ارزیابی مثبت صندوق سنتی واژگان و عبارت شناسی کتاب، آن را به عنوان بخشی از زبان ادبی مدرن روسیه حفظ می کند، و به این دسته از کلمات و عبارات کارکردهای سبکی کاملاً تعریف شده می دهد و تا حدی آنها را به استفاده از کلمات معمولی شبیه می کند.

5 . " اروپایی گرایی های غربی" زبان ادبی

دومین مؤلفه زبان داستانی، که از دوران پیشین توسعه زبان، عمدتاً از دوره قرن هجدهم به ارث رسیده است. و دوره کرمزین، واژگان و عبارت‌شناسی است که از زبان‌های مردم اروپا وام گرفته شده یا تحت تأثیر این زبان‌ها برخاسته است. اینها اروپایی گرایی های زبان ادبی غربی هستند.

در اروپای غربی‌ها یا در اروپای‌گرایی‌ها در آثار پوشکین، به‌عنوان واژه‌های معینی معنا خواهیم داشت زبان های اروپای غربی، بدون ترجمه باقی مانده و عباراتی مانند نقل قول، صعود به هجای جدید کرمزین.

اصول کاربرد واژگانی و اصطلاحی اروپایی گرایی ها در پوشکین سبک فردیقابل تغییر و خالی از تضادهای بیرونی نبودند. اگرچه پوشکین روش کپی مستقیم عبارت شناسی اروپایی را که مشخصه سبک کارامزینیست هاست، کنار می گذارد، او فرانسه را به عنوان الگویی برای زبان روسی در حوزه مفاهیم انتزاعی می شناسد. از این رو پوشکین با تأیید گالیسیسم مفاهیم، گالیسیزم های نظری، زیرا آنها از قبل اروپایی گرایی هستند، به ویازمسکی نوشت: تو خوب عمل کردی که آشکارا از گالیسیزم ها دفاع کردی. روزی باید با صدای بلند گفت که زبان متافیزیکی روسی هنوز در بین ما در حالت وحشی است.

خدا بده روزی مثل یک فرانسوی شکل بگیرد (روشن، دقیق زبان نثر. ه. زبان افکار).

از یک طرف، پوشکین در برابر بهم ریختگی زبان روسی با کلمات بیگانه صحبت کرد و از آنها خواست تا در صورت امکان از اصطلاحات خاص خودداری کنند. او به I.V نوشت. کیریفسکی 4 ژانویه 1832: از اصطلاحات آموخته شده اجتناب کنید و سعی کنید آنها را ترجمه کنید، یعنی به عبارت دیگر: این برای نادانان خوشایند و برای زبان نوزاد ما مفید خواهد بود.

از سوی دیگر، در آثار پوشکین، واژه‌های منفرد یا کل عبارات و عبارات بسیاری وجود دارد که بدون ترجمه باقی مانده و با خطی خارجی به زبان‌های فرانسوی، انگلیسی، آلمانی، ایتالیایی و لاتین به تصویر کشیده شده‌اند. با این حال، همه این کلمات و عبارات ترجمه نشده کارکرد معنایی و سبکی غیرقابل جایگزینی دارند که استفاده پوشکین از آنها را توجیه می کند.

به عنوان مثال، در آهنگ هشتم یوجین اونگین، پوشکین تصویر تاتیانا را نشان می دهد که ازدواج کرده است. ژنرال بزرگوارو او باید زندگی، شیوه زندگی و مفاهیم محیط جامعه عالی روسیه را توصیف کند. و ما در بند چهاردهم این شخصیت تاتیانا را می‌یابیم: به نظر می‌رسید که او یک عکس واقعی از Du comme il faut باشد (شیشکف، متأسفم: نمی‌دانم چگونه ترجمه کنم).

در مصراع های پانزدهم و شانزدهم ادامه شخصیت پردازی را می خوانیم: هیچ کس نمی توانست او را زیبا خطاب کند تا او را صدا بزند، اما از سر تا پا هیچ کس نتوانست در او چیزی بیابد که در مد استبدادی در یک محفل بلند لندنی، مبتذل نامیده می شود (من نمی توانم ... من آن را بسیار دوست دارم کلمه، اما نمی توانم ترجمه کنم، هنوز هم با ما جدید است، و بعید است که او مورد احترام قرار گیرد).

مفاهیم بیان شده توسط comme il faut فرانسوی یا انگلیسی vulgar به بهترین وجه توصیف کننده دیدگاه ها و نگرش های جامعه اشرافی در اوایل قرن نوزدهم است. بنابراین، پوشکین آنها را غیرقابل ترجمه به روسی می دانست.

در تلاش برای نزدیک‌تر کردن زبان ادبی روسی به زبان‌های آن زمان اروپای غربی، عمدتاً در نظم عمومیپوشکین با بیان افکار، به دلیل ماهیت ارتباط بین مفاهیم، با آن اشکالی از شکل‌گیری عبارت مخالفت می‌کند که می‌توان آن‌ها را به‌عنوان گالیسیسم‌های نحوی مستقیم یا به‌عنوان مقاله‌های ردیابی کپی‌شده از جملات منسجم فرانسوی در نظر گرفت.

بنابراین، پوشکین در متن اصلی فصل اول یوجین اونگین نوشت: آه، مدتها بود که نمی توانستم دو پا را فراموش کنم ... غمگین، سرد، و اکنون گاهی اوقات در خواب آنها قلبم را گیج می کنند.

شاعر بی درنگ در حاشیه خاطرنشان کرد: گالیستی نابخشودنی!، و سپس این عبارت را با حذف استقلال از موضوع به چرخشی جداگانه تصحیح کرد: ... غمگین، سرد، همه را به یاد دارم و در خواب دلم را پریشان می کنند.

با توجه به جملات مستقیم، تحول مشابهی را در سبک پوشکین مشاهده می کنیم. از آغاز دهه 1920، عبارات حاشیه ای مشروط از نوع فرانسوی-کارامزین، که هنوز در شعرهای اولیه او غیر معمول نبود، از نوشته های پوشکین حذف شد، مانند: بهشت پنهان. ساکن ابدی(یعنی خورشید) (کلن، 1814).

پوشکین خواستار رد عبارات منجمد و پرمدعا و جایگزینی آنها با نامگذاری ساده اشیا و ایده ها است. او با کنایه‌ای مشابه‌های سبکی زیر را می‌سازد، و در تقابل با تعابیر طولانی و بی‌حساب با تعاریف ساده و کوتاه قرار می‌گیرد: اما نویسندگان ما، که به‌عنوان ساده‌ترین چیزها را توضیح می‌دهند، فکر می‌کنند نثر کودکان را با اضافات و استعاره‌های ضعیف جان بخشند، چطور؟ این افراد هرگز نمی گویند دوستی بدون اینکه اضافه کنند: این احساس مقدس که شعله شریف آن و غیره است. باید می گفت: صبح زود - و می نویسند: به سختی اولین اشعه خورشید در حال طلوعلبه های شرقی آسمان لاجوردی را روشن کرد - آه، چقدر جدید و تازه است، آیا بهتر است فقط به این دلیل که طولانی تر است.

دارم گزارش یکی از عاشقان تئاتر را می خوانم: این حیوان خانگی جوان تالیا و ملپومن، آپولو سخاوتمندانه ... خدای من بگو: این جوان بازیگر خوب- و ادامه دهید - مطمئن باشید که هیچ کس متوجه عبارات شما نخواهد شد، کسی از شما تشکر نخواهد کرد.

زوئیل حقیر که حسادت خستگی ناپذیرش زهر خواب آلودش را بر غوغای پارناسوس روسی می ریزد که حماقت خسته کننده اش را فقط با خشم خستگی ناپذیر می توان مقایسه کرد ... کوتاه تر نیست - آقای ناشر فلان مجله ...

با این حال، پوشکین جملات کارامزین در زبان را کاملاً رها نمی کند. او اغلب آنها را زنده می کند و با کمک نوعی دگرگونی واژگانی و دستوری درونی آنها را که از آنها پاک شده است زنده می کند. استفاده مکررتصویر در گفتار بنابراین، در آهنگ هفتم یوجین اونگین می خوانیم: با لبخندی شفاف، طبیعت، از طریق یک رویا، صبح سال را ملاقات می کند. به لطف دگرگونی های پوشکین، گنجاندن در زمینه شعری تازه، الگوی محو شده صبح سال - بهار روشن و چشمگیر می شود. چهارشنبه استفاده مشابه از عبارت گردباد زندگی در ترانه پنجم همان رمان: یکنواخت و دیوانه، مانند گردباد جوان زندگی، گردباد پر سر و صدا از یک والس می چرخد (بند XXI).

با این حال، توسعه اروپایی گرایی ها در زبان پوشکین بیش از همه توسط نوآوری سبکی جسورانه او تسهیل شد که شامل کلمات و عبارات مختلف بود. لایه های واژگانی سخنرانی کتابو فضا

پوشکین از واژگان لهجه‌های محلی یا دهقانی غیر ادبی فقط از چند کلمه استفاده کرد، برای مثال، چنگ زدن در شعر قزاق (1814)، کودک در شعر گورودوک (1814)، عبارات غم و اندوه را از بین می‌برند یا به این طریق لکه دار می‌شوند و که در پیام به ناتالیا (1813 .)، برای ژولیدن موهایت (به آریستارخ من، 1815)، یک دوست صمیمی (به منصوروف، 1819) و برخی دیگر. با این حال ، قبلاً در شعر روسلان و لیودمیلا ، تعصب نسبت به زبان بومی بیشتر از آنچه توسط هنجارهای سبک کارامزین سکولار برای آثار این ژانر مجاز بود ، آشکار است.

6 . مردم عادی و فولکلور در افسانه های پوشکین

ابیات شعر بدون شک به عنوان یک عوام افسانه ای، به عنوان قدمت فولکلور تلطیف شده است. این خود را مانند سخنرانی ها نشان می دهد بازیگران، و در روایت نویسنده: مثلاً به قول روسلان بنگرید: خفه شو سر خالی! من می روم، می روم، سوت نمی زنم، و وقتی می زنم، رهایم نمی کنم! یا حالا تو مال ما هستی: آها، لرزان!. در سخنرانی چرنومور: نه این که با من شوخی می کنی - همه شما را با ریش خفه می کنم! در سخنرانی رئیس: یک قدم به عقب، شوخی نمی کنم. من فقط آن را با گستاخی قورت خواهم داد. گوش کن برو بیرون... من نیز احمقانه دراز کشیدم. بدون اینکه چیزی بشنوم دروغ می گویم، لبخند می زنم: فریبش می دهم! اینها کلماتی هستند که پوشکین در مورد لیودمیلا (شاهزاده خانم، دختر دوک بزرگ ولادیمیر کیف!) صحبت می کند: شاهزاده خانم از روی تخت پرید - لرزان مشت خود را بلند کرد و از ترس جیغ کشید به طوری که تمام آراپوف ها را مبهوت کرد.

جای تعجب نیست که در مجله Vestnik Evropy، منتقدی از گرایش کارامزین، پوشکین را به زبانی غیرادبی و دموکراسی غیرقابل قبول متهم کرد: یک شوخی بی ادبانه، که طعم روشنگری را تأیید نمی کند، منزجر کننده ... اگر یک مهمان با ریش به نحوی باشد. با کت ارمنی، با کفش‌های ضخیم وارد مجلس نجیب مسکو شد (فکر می‌کنم غیرممکن ممکن است) و با صدای بلند فریاد می‌زد: «عالی، بچه‌ها!» - آیا واقعاً چنین شوخی‌بازی را تحسین می‌کردید؟

بنابراین، ظهور یک شعر بسیار معتدل در دمکراسی زبانی اش، واپسگراهای ادبی را شوکه کرد. اما پوشکین از نقدهای خصمانه منتقدان خجالت نکشید و شجاعانه راه را برای دمکراتیک شدن بیشتر زبان ادبی هموار کرد. در سال 1823، شاعر با گرامی داشتن مردم عادی برادران دزد، A.A. Bestuzhev برای چاپ گزیده ای از شعر در سالنامه منتشر شده توسط Decembrists ستاره قطبیاگر صداهای داخلی شنیده می شود: یک میخانه، یک شلاق، یک زندان - گوش مهربان خوانندگان را نترسانید. زبان ادبی روسی پوشکین

حوزه زبان عامیانه در آثار پوشکین از اواسط دهه 1920، از زمان اقامت او در میخائیلوفسکی، به طور قابل توجهی گسترش یافته است. می دانیم که پوشکین با زندگی در بیابان هر ساعت با رعیت ها ارتباط برقرار می کرد، به آهنگ ها، افسانه ها و گفتگوهای آنها گوش می داد. او با پوشیدن پیراهن قرمز روسی، در نمایشگاه ها و بازارهای روستایی ظاهر شد و در میان جمعیت می چرخید و در تفریحات عمومی شرکت می کرد.

در طی این سال ها ، دایه او آرینا رودیونونا همکار اصلی او شد که طبق گفته های او داستان های شگفت انگیزی را می نویسد. در گفته‌های پوشکین، از این زمان، فراخوانی برای همگرایی جسورانه زبان آثار ادبی با گفتار محاوره‌ای می‌بینیم. مردم عادی.

به گفته پوشکین، عامیانه عجیب است ویژگیادبیات بالغ اما او با کنایه‌ای غم‌انگیز می‌گوید، جذابیت سادگی برهنه برای ما قابل درک نیست. پوشکین در سال 1828 به نویسندگان همکار خود خطاب کرد. کتاب های خارجیو خدا را شکر افکار خود را مانند ما به زبان فرانسه بیان نمی کند) نیز شایسته عمیق ترین تحقیق است. الفیری مطالعه کرد زبان ایتالیاییدر بازار فلورانس: برای ما بد نیست گاهی اوقات به گل خطمی مسکو گوش کنیم. آنها به طرز شگفت انگیزی تمیز و تمیز صحبت می کنند زبان صحیح، - پوشکین در سال 1830 در رد منتقدان نوشت.

نمونه های زندهجذابیت پوشکین به گفتار محاوره ای مردمی که در همه ژانرهای او می بینیم آثار شاعرانهزمان بالغ: در یوجین اونگین (به ویژه از فصل چهارم شروع می شود) و در کنت نولین و در پولتاوا و در اسب سوار برنزی. و همچنین در بسیاری از غزلیاتو تصنیف

با این حال پوشکین با وارد کردن گفتار عامیانه به زبان آثار خود ، معمولاً فقط آنچه را که به طور کلی قابل درک بود از آن می گرفت ، از کلمات و عبارات منطقه ای اجتناب می کرد و به تثبیت طبیعی گویش گفتاری نزول نمی کرد.

اصالت نوآوری سبک پوشکین در رابطه با زبان بومی در همین واقعیت استفاده از آن نیست. گفتار عامیانه در آثار پیشینیان پوشکین، شاعران و نویسندگان قرن هجدهم، از نظر زمانی نسبتاً دور یافت می شد، اما اولاً، این نویسندگان استفاده از زبان بومی را فقط به آثاری با سبک کم محدود کردند و ثانیاً گفتار عامیانه را بازتولید کردند. بدون اینکه آن را در معرض پردازش سبک قرار دهیم.

اجازه دهید به عنوان مثال گفتگویی بین دو کارگر از کمدی V.I. Lukina Shchepetilnik (1766): کارگر میرون (تلسکوپی در دست دارد): Vasyuk، نگاه کن. ما چنین لوله هایی را بازی می کنیم. و اینجا در آنها، یک چشم چروکیده، آنها اصلا نگاه نمی کنند. آره خوبه داداش از دور وگرنه با دماغه برخورد میکنن تو همدیگه. آنها به نظر من اصلاً شرم ندارند. بله، به من هم شبیه بود. نه، بچه، من می ترسم گرد و غبار را خراب کنم.

واسیلی کارگر: ولش کن میروخا! و همانطور که خراب می کنید، برای شکست کافی نخواهید بود. اما قسم می خورم، می توانید وارد آن شوید، و اگر چنا نبود، آن را برای خودم می خریدم، و وقتی به خانه رسیدم، کلاهم را پیچانده بودم، با آن رفتم. دئولی ما در همه مجالس با من برادر می شد و من برادر که گوشه جلو نشسته بودم بر همه چوفر می شدم.

در متن ذکر شده، دهقانان به زبان گویشی تاکیدی صحبت می کنند و نویسنده، احتمالاً عمداً اغراق می کند، گویش های آوایی، نحوی و واژگانی را که به گویش های مختلف بازمی گردد، در سخنان آنها آورده است.

آهنگر آرکیپ آهنگر از داستان دوبروفسکی را با این مقایسه کنید: "چرا می خندید ای امپراطور" آهنگر با عصبانیت به آنها گفت: "شما از خدا نمی ترسید - مخلوق خدا در حال مرگ است و شما احمقانه شادی می کنید." با آتش زدن نردبان روی پشت بام، از پشت گربه بالا رفت.

در اینجا یک ویژگی منطقه ای واحد وجود ندارد، و با این حال ما به وضوح احساس می کنیم که این دهقان است که می تواند اینگونه صحبت کند. پوشکین هم به لطف انتخاب دقیق واژگان و هم به لطف ساختار طبیعی جمله در گفتار ارکیپ به کمال تأثیر هنری خود می رسد.

پوشکین با انتخاب از میان گفتار دهقانان تنها چیزی را که واقعاً ملی تلقی می شود، انتخاب کرد، اما توانست ویژگی های اصیلی را در استفاده از کلمه رایج بیابد که اصالت و اصالت آن را مشخص می کند.

اجازه دهید به شعر غرق شده (1828) بپردازیم. در آن خطوط زیر را می‌یابیم: بچه‌ها می‌خوابند، معشوقه چرت می‌زند، شوهر روی زمین دراز کشیده است. در این زمینه، کلمه مهماندار به معنای ذاتی در گویش های عامیانه است: همسر، زن مسن در خانواده دهقانی. در ادامه در ابیات: قبلاً در صبح هوا خشمگین است، | شب طوفان در راه است ... - کلمه هوا در گویش به معنای هوای بد، طوفان نیز به کار می رود.

ما همچنین توجه داشته باشید مورد نادراستفاده از مشخصه کلمه محلیدر فصل 2 دختر کاپیتان: مسافرخانهیا به زبان محلی، اومت، در حاشیه، در استپ، دور از هر روستایی بود و بسیار شبیه اسکله دزدان بود. کلمه umet توسط پوشکین در گویش های استان اورنبورگ شنیده می شود و به بهترین شکل ممکن سایه رنگارنگی از اصالت به روایت می دهد.

بنابراین پوشکین با انتخاب دقیق کلمات و عبارات از تمرین گفتار عامیانه، نه تنها و نه تنها آنها را بدون توجه به ژانر و گرایش سبک، وارد بافت زبانی تمام آثار خود می کند، بلکه گفتار محاوره ای مردم عادی را مبنای واقعی قرار می دهد. زبان ادبی ملی روسیه

با وضوح خاصی، دموکراتیزه کردن زبان ادبی روسی، که توسط پوشکین انجام شد، در نثر او آشکار شد. الزامات سبکی که پوشکین برای هجا قائل بود به خوبی شناخته شده است. آثار منثور: دقت و ایجاز اولین فضایل نثر است. این نیاز به افکار و افکار دارد - بدون آنها، عبارات درخشان هیچ فایده ای ندارد.

7 . وضوح و وضوح آثار پوشکین

و این خواسته ها به طور پیوسته به واقعیت تبدیل شده است. سبک نثر پوشکین عاری از هرگونه تزیین کلامی است که از محتوای اصلی اندیشه منحرف شود. نثر پوشکین به درستی نه با یک اثر نقاشی، بلکه با طراحی با قلم، گاهی حتی با یک طراحی مقایسه می شود، بنابراین همه چیز در آن واضح و دقیق است.

این کیفیت های نثر عمدتاً به وسیله ی آن به دست می آید ساختارهای نحوی. پوشکین ساده، اغلب حتی یکنواخت را ترجیح می داد پیشنهادات غیر معمولدوره های دشوار و دست و پا گیر که در نثر پیشینیان او رایج بود. این ویژگی سبک را می توان در مقایسه نحو نثر پوشکین با منابع مستقیمی که او هنگام خلق آثارش از آن استفاده کرده است، ردیابی کرد. بنابراین، منبع تاریخ پیتر کبیر، که پوشکین در آن کار کرد سال های گذشتهزندگی، کتاب I.I. گولیکوف اعمال پیتر کبیر.

در گولیکوف می خوانیم: آنها او را به زور تهدید کردند، اما آقای شیپوف پاسخ داد که می داند چگونه از خود دفاع کند. پوشکین در طرح کلی کتاب، این عبارت را چنین بیان کرد: شیپوف اصرار کرد. او را تهدید کردند. محکم ماند. پوشکین از یک کل نحوی پیچیده، سه جمله کوتاه و ساده می‌سازد.

در ادامه در همین کتاب می یابیم: بی ناموسی مانند پرچم او و انکار لذتی که از آن خواسته شده بود آنقدر برای پادشاه حساس بود که او را مجبور کردند، به اصطلاح، برخلاف میل خود، همه کسانی را که در قلعه تسلیم شده بودند، اسیر اعلام کند. از جنگ در پوشکین، در عوض، فقط: پیتر به قول خود عمل نکرد. پادگان ویبورگ به عنوان اسیر جنگی اعلام شد.

پس از مطالعه روش های یادداشت برداری توسط پوشکین از کتاب گولیکوف P.S. پوپوف از مقایسه‌هایی که انجام داد به این نتیجه می‌رسد: در تمام دفترچه‌ها می‌توان نحوه تغییر سبک گولیک را زیر قلم پوشکین ردیابی کرد: به جای جملات پیچیدهبا مقدار زیاد قطعات کمکی، عبارات کوتاه می گیریم و جمله در اکثر موارد از دو عنصر تشکیل شده است.

مشاهدات مشابهی با مقایسه توصیف طوفان برف در فصل 2 دختر کاپیتان با یکی از موارد احتمالی او انجام می شود. منابع بدیهی است که این می تواند داستان بوران باشد که در سال 1834 توسط S.T. آکساکوف در سالنامه دنیتسا. در داستان، یک بومی استان اورنبورگ S.T. آکساکوف؟ با دقت فنولوژیکی بسیار یک پدیده طبیعی مهیب را به تصویر می کشد: همه چیز ادغام شد، همه چیز در هم آمیخت: زمین، هوا،. آسمان به ورطه ای از گرد و غبار برفی در حال جوش تبدیل شد که چشم ها را کور می کرد، نفس ها را به خود مشغول می کرد، غرش می کرد، سوت می زد، زوزه می کشید، ناله می کرد، می زد، می پیچید، از هر طرف، از بالا و پایین می چرخید، مثل مار می پیچید و خفه می شد. هر چه به آن رسید (ص 409). پوشکین: از واگن به بیرون نگاه کردم: همه چیز تاریک و گردباد بود. باد با چنان رسایی شدید زوزه می کشید که متحرک به نظر می رسید. برف من و ساولیچ را پوشاند. اسب ها با سرعت راه رفتند - و به زودی متوقف شدند. پوشکین به جای 11 فعل که عمل گردباد آکساکوف را نشان می‌دهد، فقط از یک زوزه استفاده می‌کند، اما او چنان تعریف مجازی به آن می‌دهد که همه افعال دیگر را زائد می‌کند. بیایید تصاویر توقف طوفان را با هم مقایسه کنیم. در آکساکوف: باد شدید فروکش کرد، برف فروکش کرد.

استپ ها ظاهر دریای طوفانی را نشان می دهند که ناگهان بر فراز ... یخ زده است (ص 410-411). پوشکین... طوفان فروکش کرد. خورشید می درخشید. برف در کفن خیره کننده ای روی استپ بی کران دراز کشیده بود. اگر شرح طوفان توسط پوشکین ارائه شده است، از نظر دقت فنولوژیک از آکساکوف پایین تر است (در طول طوفان برف ، برف به صورت تکه نمی بارید) ، بدون شک به دلیل حذف جزئیاتی که برای تصور هنری ضروری نیستند ، وضوح و بیان می یابد.

8 . عنصر کلامی نثر و شعر پوشکین

بیایید به یکی دیگر اشاره کنیم ویژگی مهمنثر پوشکین، مورد توجه محققان. این غلبه عنصر فعل در آثار اوست. بر اساس تخمین ها، در ملکه بیل پوشکین 40 درصد افعال با 44 درصد اسم و 16 درصد لقب وجود دارد، در حالی که در روح های مردهگوگول - 50٪ از اسم ها، 31٪ از افعال و 19٪ از القاب.

غلبه عنصر کلامی در تحلیل آثار شعری پوشکین نیز مورد توجه قرار گرفت. به گفته B.V. توماشفسکی، در میان القاب Gavriiliada، یا صفت‌های لفظی یا فاعل مزیت دارند.

9. اشعار فلسفیمانند. پاشکین

از آنجایی که پوشکین در آثار خود به مضامین شاعر و شعر، زمان و ابدیت پرداخته است، نباید فراموش کنیم. اشعار فلسفیشاعر

غزلسرای جوان مرگ را بسیار غم انگیز درک کرد، اما متوجه شد که زندگی متوقف نمی شود، زیرا A.S. پوشکین خیلی به خودش فکر کرد لینک مهمدر سلسله نسل ها، او موفق می شود بر تراژدی مرگ غلبه کند:

سلام قبیله

جوان، ناآشنا! من نه

من اواخر عمر قدرتمند شما را خواهم دید،

وقتی از دوستانم پیشی گرفتی

و فصل قدیمیآنها را بپوشان

از چشم یک رهگذر. اما اجازه دهید نوه من

صدای سلام خود را بشنوید زمانی که

در بازگشت از یک گفتگوی دوستانه،

پر از افکار شاد و دلنشین

در تاریکی شب از کنارت می گذرد

و او مرا به یاد خواهد آورد.

مسئله زمان و ابدیت به نظر من یکی از مشکلات اصلی در غزلیات فلسفی ع.س. پوشکین.

قهرمان غنایی متوجه می شود که انسان در چارچوب زمان زندگی می کند و طبیعت ابدی است و بنابراین نسبت به تراژدی انسان بی تفاوت است:

و اجازه دهید در ورودی تابوت

جوان زندگی را بازی خواهد کرد

و طبیعت بی تفاوت

با زیبایی ابدی بدرخشید.

همچنین در مسائل فلسفی، من می خواهم موضوع شاعر و جمعیت را برجسته کنم. مانند. پوشکین از تنهایی شاعر در دنیای ساکنان آگاه است که نمی توانند درک کنند و مهمتر از همه از کار او قدردانی می کنند:

شاعر! برای محبت مردم ارزش قائل نباشید

ستایش مشتاقانه یک لحظه سر و صدا را پشت سر می گذارد.

قضاوت احمق و خنده جماعت سرد را بشنو،

اما شما محکم، آرام و غمگین می مانید.

هدیه شاعر انسان را محکوم به تنهایی، انزوا از جمع، رنج می‌کند، اما این مخالفت با جمعیت را می‌توان در شعر «شاعر» به‌عنوان یک نعمت فهمید:

او مشتاق سرگرمی های دنیاست،

انسان با شایعات بیگانه شده است،

به پای بت ملی

سر غرور خم نکن...

به نظر من برجسته ترین شعری که به مضمون شاعر و شعر اختصاص دارد، اثر «پیامبر» است. A. S. پوشکین رسالت والای شاعر را تأیید می کند:

ای پیامبر برخیز و ببین و گوش کن

اراده ام را برآورده کن

و با دور زدن دریاها و خشکی ها،

دل مردم را با فعل بسوزان.

این شعر مورد علاقه من است، زیرا شاعر نشان می دهد که فردی که قرار است پیامبر شود، چه چیزی را باید تحمل کند:

و به لبم چسبید

و زبان گناهکارم را درید

و حیله گر و حیله گر،

و نیش مار دانا

به لب های یخ زده ام

او آن را با یک دست راست خونین سرمایه گذاری کرد.

با خواندن پوشکین، صدای او را می شنوید. او اولین شاعری بود که مرسوم بودن تصویر نویسنده را از بین برد: پوشکین در "روسلان و لیودمیلا"، "یوجین اونگین" با خواننده "در شرایط برابر" صحبت می کند، همانطور که بین افراد نزدیک که همه چیز را در یک نگاه درک می کنند مرسوم است. . شاعر در برابر معاصر ما ظاهر می شود شخصیت منحصر به فردهنرمندی مبتکر، متفکر، مورخ، روزنامه‌نگار، مشارکت‌کننده واقعی در مبارزه با استبداد، رعیت و پایه‌های ایدئولوژی فئودالی-مطلق‌گرا.

نوع هنری و تحلیلی تفکر شاعرانه، بزرگترین دستاوردپوشکین، بلافاصله شکل نگرفت. راه رسیدن به آن سخت بود. شعر لیسی او هنوز با ترکیبی متناقض از مضامین، نقوش، تصاویری که از مشاهدات واقعیت اطراف رشد کرده و در عین حال پژواک شعر کرمزین را حفظ می کند، متمایز است. این امر به ویژه در اشعاری در مورد تنهایی رویایی، در مورد غم و اندوه و لذت های عاشقانه بی توجه آشکار شد. نرمی زبان، تعاریف شاعرانه کنونی اجازه بازتولید واقعیت را در عینیت زنده اش نمی داد. فراوانی تصاویر و نقوش اساطیری که به طرز عجیبی با جزئیات روزمره ترکیب شده است نیز نتیجه تأثیرات سبک است.

بعداً خود پوشکین به غیرقابل قبول بودن چنین ادغام هایی اشاره کرد. در طول لیسیوم، مقدمات حذف کلیشه های کرمزین فراهم شد. بنابراین ، مرحله جدیدی از رشد شاعرانه شکل گرفت که قبلاً در روسلان و لیودمیلا ظاهر شد. شعر به وضوح عناصر زبان عامیانه را می شکند، رهایی از قید کلاسیک. با این حال، روش هنوز کاملاً بحث برانگیز است.

نتیجه

بنابراین، سبک آثار پوشکین، در مقایسه با زبان و سبک پیشینیان بلافصل او، می‌تواند گام بزرگی در پیشرفت ادبی تلقی شود.

چی نتیجه گیری کلیبا توجه به اهمیت پوشکین در تاریخ زبان ادبی روسیه می توان نتیجه گرفت؟

پوشکین برای همیشه در زبان ادبی روسی پاک شد مرزهای مشروطبین سه سبک کلاسیک در زبان او، برای اولین بار، عناصر اساسی گفتار روسی به تعادل رسیدند. پوشکین با از بین بردن این نظام سبک منسوخ، سبک‌های گوناگونی را در یک زبان ادبی ملی ایجاد کرد و پایه‌گذاری کرد. به لطف این، هر نویسنده به زبان ادبی روسی این فرصت را به دست آورد که سبک خلاقانه فردی خود را توسعه دهد و بی‌پایان تغییر دهد، در حالی که در محدوده یک هنجار ادبی واحد باقی بماند.

این خدمات تاریخی بزرگ پوشکین به زبان روسی قبلاً توسط معاصران وی به درستی ارزیابی شده بود. بنابراین، در طول زندگی شاعر بزرگ روسی، در سال 1834، N.V. گوگول، نوشت: به نام پوشکین، فکر شاعر ملی روسیه بلافاصله طلوع می کند ... در او، گویی در یک فرهنگ لغت، تمام غنا، قدرت و انعطاف زبان ما وجود داشت. او بیش از همه است، او مرزها را بیشتر برای او جابجا کرد و همه فضای خود را بیشتر نشان داد. بیشتر معنی واضح ترپوشکین به عنوان بنیانگذار زبان ادبی مدرن روسیه توسط نویسندگان دوره بعدی شناخته شد. بنابراین، I.S. تورگنیف در سخنرانی خود در افتتاحیه بنای یادبود پوشکین در سال 1880 گفت. شکی نیست که او [پوشکین] شعر و زبان ادبی ما را خلق کرد و ما و فرزندانمان فقط می‌توانیم راهی را که نبوغ او هموار کرده است دنبال کنیم. این کلمات حتی امروز، صد سال پس از بیانشان، قدرت خود را از دست نداده اند: امروز زبان ادبی روسی مطابق با سنت های مترقی پوشکین به رشد خود ادامه می دهد.

کتابشناسی - فهرست کتب

1. Alekseev M.P. پوشکین و ادبیات جهان. - L., 1987. - 613 p.

2. Babaev E.G. خلاقیت A.S. پوشکین. - م.، 1988. - 204 ص.

3. Bondi S.M. درباره پوشکین: مقالات و مطالعات. - م.، 1978.

4. نیکولای اسکاتوف "نابغه روسی". مسکو "Sovremennik" 1987

5. اس.م. بوندی "درباره پوشکین". مسکو "داستان"، 1983

6. یو.م. لاتمن "" ع.ش. پوشکین "". لنینگراد، "روشنگری" 1981

7. پوشکین A.S. آثار کامل در 10 جلد - ل.، 1376.

8. میلاخ ب.ص. "زندگی الکساندر پوشکین"، 1974

9. پتروف اس.ام. "A.S. پوشکین. مقاله در مورد زندگی و کار"، 1973

10. استپانوف ن.ال. "مسیری به پوشکین"، 1974

میزبانی شده در Allbest.ru

اسناد مشابه

تأثیر خلاقیت آ.پوشکین در شکل گیری زبان ادبی روسی: همگرایی زبان های محاوره ای و ادبی، به زبان ملی روسی انعطاف پذیری، سرزندگی و کمال بیان در کاربرد ادبی را می بخشد.

ارائه، اضافه شده در 2016/10/21

تاریخچه توسعه زبان ادبی روسیه. ظهور "سبک جدید"، ثروت پایان ناپذیر اصطلاحات، روسییسم ها. نقش A.S. پوشکین در شکل گیری زبان ادبی روسی، تأثیر شعر در توسعه آن. نثر انتقادی ع.ش. پوشکین در مورد زبان

پایان نامه، اضافه شده در 2011/08/18

بیوگرافی شاعر بزرگ روسی الکساندر سرگیویچ پوشکین: والدین، سالهای تحصیل و اولین آثار. ارزیابی سهم ادبی A.S. پوشکین وارد سیستم ایجاد زبان مدرن روسی شد. پرتره های یک عمر شاعر و تراژدی مرگ او.

ارائه، اضافه شده در 2013/12/16

ویژگی های شکل گیری زبان ادبی ملی روسیه (به عنوان مثال از کار A.D. Kantemir و V.K. Trediakovsky). طنز مانند سبک ادبیدرون شاعری کلاسیک. ویژگی های مقایسه ای زبان های گفتاری و ادبی.

چکیده، اضافه شده در 1389/09/15

مطالعه زندگینامه ع.ش. پوشکین - بزرگترین شاعر و نویسنده روسی، بنیانگذار ادبیات جدید روسیه، خالق زبان ادبی روسیه. اطلاعات مختصری در مورد اعضای خانواده وی. شرح نشان رسمی خانواده پوشکین. مرگ غم انگیز یک شاعر.

چکیده، اضافه شده در 2010/10/22

بناهای تاریخی و موزه های پوشکین از اهمیت جهانی در میان میراث فرهنگیروسیه و خارج از کشور. جوایز یادبودو مدال در زمینه زبان و ادبیات روسی، سکه های یادبود، تمبر. کاشفان قابل توجهبیوگرافی و خلاقیت ادبیپوشکین.

ارائه، اضافه شده در 2013/04/27

مانند. پوشکین شاعر، نمایشنامه نویس و نثر نویس بزرگ روسی، خالق زبان ادبی مدرن روسیه است. بیوگرافی: منشاء، دوران کودکی، خانواده، دوران دبیرستان. در میخائیلوفسکی - شکل گیری شاعر؛ دوئل نقش ادبی و فرهنگی پوشکین.

ارائه، اضافه شده در 02/09/2012

ماهیت هنجارهای زبان ادبی. نظریه دینامیکهنجارها تنوع و هنجار. استانداردهای استرس ویژگی های استرس در روسی. روندهای اصلی در توسعه استرس روسیه. همگرایی تلفظ با نوشتار. قوانین نحوی

چکیده، اضافه شده در 2008/06/29

میراث پوشکین آثار تاریخی. تاریخچه دختر کاپیتان. تصویر پیتر اول در آثار پوشکین. اصالت نثر تاریخی پوشکین. سنت های پوشکین مورخ. ترکیب موضوع تاریخیبا اخلاق و روان

ارائه، اضافه شده در 12/10/2013

اطلاعات مختصردرباره مسیر زندگی و فعالیت های ن.م. کرمزین - بزرگترین نویسنده روسی عصر احساسات گرایی. وقایع اصلی کودکی و نوجوانی، او زندگی خانوادگی. تأثیر نثر و شعر کرمزین در توسعه زبان ادبی روسی.

مقدمه

پوشکین A.S. - بنیانگذار زبان ادبی روسی

وظایف سبکی زبان

نتیجه

کتابشناسی - فهرست کتب

مقدمه

شکل گیری زبان ادبی ملی فرآیندی طولانی و تدریجی است. همانطور که قبلاً در بالا ذکر شد (رجوع کنید به فصل 9، ص 125)، این فرآیند، طبق افکار V. I. لنین، از سه اصلی تشکیل شده است. مراحل تاریخیبا تکیه بر سه پیش‌نیاز اجتماعی: الف) گردآوری سرزمین‌هایی با جمعیتی که به یک زبان صحبت می‌کنند (برای روسیه، این قبلاً در قرن هفدهم محقق شده بود). ب) رفع موانع در توسعه زبان (در این احترامکارهای زیادی در قرن هجدهم انجام شد: اصلاحات پیتر اول. سیستم سبک لومونوسوف؛ ایجاد هجای جدید کرمزین)؛ ج) تثبیت زبان در ادبیات.

دومی سرانجام در دهه های اول قرن نوزدهم به پایان می رسد. در آثار نویسندگان رئالیست روسی، که از جمله آنها باید از I. A. Krylov، A. S. Griboedov و اول از همه A. S. Pushkin نام برد.

شایستگی اصلی تاریخی پوشکین در این واقعیت نهفته است که او تثبیت زبان بومی روسی را در ادبیات تکمیل کرد.

1. پوشکین A.S. - بنیانگذار زبان ادبی روسی

1.اولا، A. S. Pushkin سخنگوی پیشرفته ترین و انقلابی ترین جهان بینی دوران معاصر خود بود. او به درستی اعتراف کرد حاکم افکار اولین نسل از انقلابیون روسیه - اشراف - دمبریست ها.

2.ثانیا، پوشکین یکی از با فرهنگ ترین و همه کاره ترین مردم روسیه در اوایل قرن نوزدهم بود. او پس از تحصیل در مترقی ترین موسسه آموزشی آن زمان، لیسیوم Tsarskoye Selo، خود را هدف قرار داد. در آموزش و پرورش همتراز قرن و این هدف را در طول زندگی خود دنبال کرد.

.ثالثاً پوشکین در انواع و اقسام هنرهای کلامی نمونه های بی نظیری از شعر خلق کرد و با وارد ساختن زبان گفتاری مردم در آنها، جسورانه همه گونه های ادبیات را غنا بخشید. از این نظر، پوشکین هم از کریلوف پیشی می گیرد که فقط در ژانر افسانه شاهکاری مشابه انجام می دهد و هم از گریبودوف که گفتار محاوره ای را در ژانر کمدی تثبیت می کند. 4. 4. چهارم، پوشکین با نبوغ خود تمام حوزه های زندگی مردم روسیه، همه اقشار اجتماعی آن - از دهقانان تا جامعه عالی، از کلبه روستا تا کاخ سلطنتی را در آغوش گرفت. آثار او منعکس کننده تمام دوران های تاریخی است - از آشور و مصر باستان تا ایالات متحده آمریکا معاصر، از گوستومیسل تا روزهای زندگی خودش. متنوع ترین کشورها و مردم در آثار شعری او در برابر ما ظاهر می شوند. علاوه بر این، پوشکین دارای قدرت فوق‌العاده دگرگونی شاعرانه بود و می‌توانست درباره اسپانیا بنویسد. مهمان سنگی به عنوان یک اسپانیایی، درباره انگلستان در قرن هفدهم. ( از Bunyan ) به عنوان شاعر انگلیسی زمان میلتون.

5. پنجم، پوشکین بنیانگذار جهت هنری واقع گرایانه شد، که از اواسط دهه 20 در آثار او غالب بوده است. و همانطور که پوشکین روش رئالیستی انعکاس واقعیت را در آثار خود تثبیت می کند، عنصر محاوره ای در زبان او نیز تشدید می شود. بنابراین، تمام این پنج شرط با فرمول زیر پذیرفته می شوند: پوشکین - شاعر درخشان ملت روسیه ، که به او اجازه داد تا روند تثبیت زبان ملی روسی در ادبیات را تکمیل کند.

میراث گذشته از زبان آثار پوشکین

نثر ادبیات زبان پوشکین

در دوره لیسانس آثار پوشکین، این ابزارهای بیان ادبی، به عنوان اینرسی، به دلیل ماهیت سنتی استفاده از آنها در این ژانر شعر، مورد استفاده قرار می گیرند. مثلا در یک شعر یادبود در تزارسکویه سلو (1814)، که پوشکین در امتحان لیسه در 8 ژانویه 1815 در حضور درژاوین با آن صحبت کرد، کلمات اسلاو کلیسایی و واژگانی فراوان است: جلد یک شب تاریک آویزان شد... و دستور زبان: ... وقتی زیر عصای همسر بزرگ ... ، و آوایی (تلفظ e تحت فشار قبل از صامت جامد بعدی بدون انتقال به o).

وقایع معاصر شاعر در مورد بهره‌برداری‌های قهرمانان باستانی روایت می‌شود: آنها به یک جشن بزرگ پرواز می‌کنند. با شمشیر به دنبال طعمه می گردند و جنگ شعله ور است. رعد بر تپه‌ها می‌پیچد، در هوای متراکم با شمشیرها، سوت تیرها، و خون بر سپر می‌پاشد.

پوشکین در مورد پرواز نیروهای ناپلئونی از روسیه از کل زرادخانه سبک بالا استفاده می کند:

آسوده باش، مادر شهرهای روسیه،

به مرگ بیگانه نگاه کنید.

امروز بر گردن مغرورشان دفن شدند

دست راست انتقام جوی خالق.

نگاه کن: آنها در حال دویدن هستند، جرات ندارند به اطراف نگاه کنند،

جریان خون آنها در رودخانه های برفی متوقف نمی شود.

می دوند و در تاریکی شب لطافت و مرگشان به هم می رسد

و از عقب شمشیر روسی را می راند.

سنت شعری قرن هجدهم این شعر مدیون سطرهای زیر است: کجایی ای پسر عزیز خوشبختی و بلونا؟ (درباره ناپلئون) یا: راس در پاریس! مشعل انتقام کجاست؟ || آویزان، گول، سر، و غیره.

با این حال، باید در شعر، در کنار مجموعه ای کامل از ویژگی های سبکی کلاسیک، به عناصر گفتاری فردی نیز توجه داشته باشیم که منشأ خود را مدیون دوران پیش رمانتیسیسم و احساسات گرایی هستند، مثلاً ذکر اسکالدها و غیره: اسکالد الهام گرفته روسیه،

سیستم مهیب نظامی شکوهمند،

در دایره رفقا، با روحی ملتهب،

رعد بر چنگ طلایی!

استفاده از این نوع ابزار بیانی زبان نیز تحت سلطه اینرسی شاعرانه است.

وظایف سبکی زبان

بعدها، عناصر گفتار سنتی همچنان در زبان آثار پوشکین حفظ می شود، اما استفاده از آنها کاملاً از نظر سبکی توجیه می شود. استفاده از اسلاونیسم کلیسا و انواع باستان گرایی در زبان آثار A.S. Pushkin در دوره بلوغ کار او را می توان با وظایف سبکی زیر تعیین کرد.

دادن لحن موقر و بلند به یک اثر یا بخشی از آن. بله در یک شعر روبروی مقبره حضرت ... (1831) که به یاد کوتوزوف اختصاص یافته است، می خوانیم: ... با سرم پایین ایستاده ام ... ; این ارباب زیر آنها می خوابد، ||این بت دسته های شمالی، || نگهبان ارجمند کشور مقتدر،||سرکوب کننده همه دشمنانش!) این بقیه گله عقاب های شکوهمند||کاترین است.

در یک شعر یادبودی برای خودم ساختم... (1836) همه این کلمات را می دانند: او به عنوان رأس سرکشان بالا رفت ستون اسکندریه ; و هر زبانی که در آن وجود دارد مرا صدا می کند ; تا کی در دنیای زیر قمری|| حداقل یک گودال زنده خواهد ماند و غیره. در این عملکرد بود که سنت قبلی سبک بالا به شدت تحت تأثیر قرار گرفت.

ایجاد رنگ تاریخی دوران. در اینجا پوشکین می تواند به عنوان یک مبتکر شناخته شود، از نویسندگان قرن 18. این ابزار را نداشت. با آثار کرمزین نیز بیگانه بود. پوشکین، از سوی دیگر، نه تنها به طرز ماهرانه ای از باستان گرایی ها به عنوان وسیله ای برای سبک سازی تاریخی استفاده می کند، بلکه بسته به دوره ای که به تصویر کشیده می شود، به شدت یک یا آن ترکیب واژگان باستانی را انتخاب می کند. به عنوان مثال، در آهنگ هایی در مورد اولگ نبوی. کلماتی مانند تریزنا، پسر (خدمتکار)، جادوگر و غیره را در می‌یابیم شجره قهرمان من ما نه تنها عبارت را می خوانیم که کاملاً به عنوان یک روایت قدیمی روسی تلطیف شده است ولمی مهجور باش ، اما ما همچنین پیوندی به یک منبع باستانی خیالی می یابیم: سوفیا کرنوگراف می گوید.

پوشکین برای دوره های تاریخی نزدیک به زمان خود، واژگان و عبارت شناسی مناسب را نیز انتخاب می کند. بنابراین، خط اول در تراژدی بوریس گودونوف با کلمات زیر باز می شود: ما با هم لباس پوشیده ایم تا شهر را مدیریت کنیم... در اینجا به زبان قرن شانزدهم تا هفدهم. صعود می کند و معنی فعل to dress up! پیراستن به منصوب کردن و تعبیر اداره شهر یعنی اداره شهر است. این سخن بلافاصله خواننده را با وضعیت قرن شانزدهم آشنا می کند.

هنگامی که پوشکین نیاز به سفر به عصر قرن هجدهم دارد، روش هایی برای سبک سازی تاریخی زبان نیز پیدا می کند. به عنوان مثال، در دختر کاپیتان از آهنگ سرباز استفاده شده است: ما در یک قلعه زندگی می کنیم، || نان می خوریم و آب می خوریم... - یا اشعار غنایی سروده شده توسط گرینیف:

نابود کردن فکر عشق،

سعی می کنم زیبایی ها را فراموش کنم

و آه، اجتناب از ماشا،

من فکر می کنم آزادی به دست آوردن!

اما چشمانی که مرا مجذوب خود کرد

تمام مدت پیش من است

روحیه ام را آشفته کردند

آرامش مرا از بین بردند.

تو با شناخت بدبختی های من

ماشا به من ترحم کن

بیهوده من در این بخش خشن،

و اینکه من اسیر تو هستم.

جای تعجب نیست که شوابرین پس از خواندن این آیات متوجه می شود که آنها شایسته ... واسیلی کریلیچ تردیاکوفسکی و بسیار یادآور ... دوبیتی های عاشقانه او هستند. . پوشکین به لطف معرفی روش های تلطیف تاریخی زبان، توانست روش واقع گرایانه به تصویر کشیدن گذشته تاریخی را به میزان قابل توجهی غنی کند.

بیان طنز و کنایه. پوشکین کلمات و عبارات منسوخ را به سلاحی هدفمند تبدیل می کند که دشمنان سیاسی شاعر را در هم می کوبد، به عنوان مثال، در تصویری از ارشماندریت فوتیوس: ما را بفرست، پروردگارا، گناهکار، || کمتر از این چوپان، || نیمه خوب، نیمه مقدس .-یا روی گر. Orlov-Chesmenskaya: همسر پارسا || تقدیم به خدا با روح، || و گوشت گناهکار || ارشماندریت فوتیوس.

در این ابیات در شعری گاورییلیادا و در آثار دیگر، اسلاونیسم های کلیسا در یک کارکرد سبکی کاملاً متضاد با استفاده سنتی خود عمل می کنند - تا به عنوان وسیله ای برای مبارزه با ایدئولوژی رسمی عمل کنند.

این روند ادغام اسلاونیسم های کلیسا با استفاده از واژه های روسی مدرن، بیشترین اعتراضات را از سوی منتقدان آثار پوشکین، که متعصبان خلوص زبانی بودند، به همراه داشت. بنابراین، هنگامی که آهنگ پنجم در چاپ ظاهر شد یوجین اونگین با تصویر شاعرانه معروف او از زمستان روسیه. زمستان!.. دهقان، پیروز، || روی هیزم به روز رسانی مسیر ... ، چیزی در یک مقاله مجله انتقادی آتنائوس مورد توجه قرار گرفت: هیزم برای اولین بار است که فکر می کنم در محله رشک برانگیز جشن است.

AT یوجین اونگین می توان نمونه های بسیار دیگری از دگرگونی سبک اسلاونیسم کلیسا را مشاهده کرد.

بنابراین، در همان آهنگ V متوجه می شویم: اینجا یه پسر حیاط داره دور میدوه، || حشره رو توی سورتمه گذاشته، || خودت را به اسب تبدیل کن (ر.ک. نام تعطیلات کلیسا تغییر شکل ). در Canto VII می خوانیم: پسرها سگ ها را پراکنده کردند، || بانوی جوان را تحت حمایت خود می گیرد ... (ر.ک. حفاظت از مادر مقدس ); پیرزن خیلی دوست دارد || نصیحت معقول و خوب ... و غیره.

. «اروپایی گرایی های غربی» زبان ادبی

دومین مؤلفه زبان داستانی، که از دوران پیشین توسعه زبان، عمدتاً از دوره قرن هجدهم به ارث رسیده است. و دوره کرمزین، واژگان و عبارت‌شناسی است که از زبان‌های مردم اروپا وام گرفته شده یا تحت تأثیر این زبان‌ها برخاسته است. آی تی - اروپایی گرایی های غربی زبان ادبی

زیر اروپایی گرایی های غربی ، یا زیر اروپایی گرایی ها منظور ما در آثار پوشکین هم لغات معینی از زبان های اروپای غربی است که بدون ترجمه مانده اند و هم عباراتی مانند جملاتی که به کارامزین برمی گردد. هجای جدید

اصول کاربرد واژگانی و اصطلاحی اروپایی گرایی ها در سبک فردی پوشکین قابل تغییر و بدون تضاد بیرونی نبود. اگرچه پوشکین روش کپی مستقیم عبارت شناسی اروپایی را که مشخصه سبک کارامزینیست هاست، کنار می گذارد، او فرانسه را به عنوان الگویی برای زبان روسی در حوزه مفاهیم انتزاعی می شناسد. بله، تایید گالیسیسم مفاهیم، گالیسیزم های نظری، زیرا آنها از قبل اروپایی گرایی هستند پوشکین به ویازمسکی نوشت: شما خوب عمل کردید که به وضوح از گالیسیزم ها دفاع کردید. روزی باید با صدای بلند گفت که زبان متافیزیکی روسی هنوز در بین ما در حالت وحشی است.

خدا بدهد که روزی مثل یک فرانسوی شکل بگیرد (روشن، زبان دقیقنثر-ت. ه. زبان افکار).

از یک طرف، پوشکین در برابر بهم ریختگی زبان روسی با کلمات بیگانه صحبت کرد و از آنها خواست تا در صورت امکان از اصطلاحات خاص خودداری کنند. او در 4 ژانویه 1832 به I. V. Kireevsky نوشت: از اصطلاحات علمی بپرهیزید و سعی کنید آنها را ترجمه کنید، یعنی ترجمه کنید: این برای نادانان هم خوشایند خواهد بود و هم برای زبان نوزاد ما مفید است.

مثلا در آهنگ هشتم یوجین اونگین پوشکین تصویر تاتیانا را نشان می دهد که با یک ژنرال نجیب ازدواج کرده است و او باید زندگی، زندگی و مفاهیم محیط جامعه عالی روسیه را توصیف کند. و ما در بند چهاردهم این شخصیت تاتیانا را می‌یابیم: به نظر می‌رسید که او یک عکس واقعی از Du comme il faut باشد (شیشکف، متأسفم: نمی‌دانم چگونه ترجمه کنم).

پوشکین در تلاش برای نزدیک‌تر کردن زبان ادبی روسی به زبان‌های آن زمان اروپای غربی، عمدتاً در ساختار کلی بیان افکار، در ماهیت ارتباط بین مفاهیم، با آن اشکالی از شکل‌گیری عبارات مخالفت می‌کند که می‌توان آن‌ها را گالیسیزم‌های نحوی مستقیم در نظر گرفت. یا به عنوان کاغذهای ردیابی کپی کردن جملات ساده فرانسوی.

بنابراین، در متن اصلی فصل اول یوجین اونگین پوشکین نوشت: آه، مدتها بود که نمی توانستم دو پا را فراموش کنم... غمگین، سرد، و حالا گاهی در رویا قلبم را گیج می کنند.

شاعر بلافاصله در حاشیه اشاره کرد: گالیسیسم نابخشودنی! ، و سپس عبارت را تصحیح کرد، حذف استقلال از موضوع به گردش جداگانه: ... غمگین، سرد، همه آنها را به یاد دارم و در خواب دلم را پریشان می کنند.

با توجه به جملات مستقیم، تحول مشابهی را در سبک پوشکین مشاهده می کنیم. از آغاز دهه 1920، عبارات حاشیه ای شرطی از نوع فرانسوی-کارامزین، که هنوز در شعرهای اولیه او غیر معمول نیست، از نوشته های پوشکین حذف شده است، مانند: , 1814).

پوشکین خواستار رد عبارات منجمد و پرمدعا و جایگزینی آنها با نامگذاری ساده اشیا و ایده ها است. او به طعنه شباهت‌های سبکی زیر را ایجاد می‌کند، و در تقابل با عبارت‌های طولانی و کند با نام‌های ساده و کوتاه قرار می‌گیرد: اما چه می توان گفت در مورد نویسندگان ما که با توجه به اینکه ساده ترین چیزها را ساده می دانند، به فکر جان بخشیدن به نثر کودکانه با اضافات و استعاره های سست می افتند؟ این افراد هرگز نمی گویند دوستی بدون اینکه اضافه کنند: این احساس مقدس که شعله شریف آن و غیره است. باید می گفتم: صبح زود - و می نویسند: همین که اولین پرتوهای طلوع خورشید لبه های شرقی آسمان لاجوردی را روشن کرد - آه، چقدر تازه و تازه است، آیا بهتر است فقط به این دلیل که باشد. طولانی تر

گزارش یکی از عاشقان تئاتر را می خوانم: این حیوان خانگی جوان تالیا و ملپومن، آپول سخاوتمندانه ... خدای من، آن را بپوش: این بازیگر جوان خوب - و ادامه بده - مطمئن باش که هیچکس متوجه عبارات تو نخواهد شد. ، هیچ کس تشکر نخواهد کرد.

با این حال، پوشکین جملات کارامزین در زبان را کاملاً رها نمی کند. او اغلب آنها را زنده می کند و با کمک نوعی دگرگونی واژگانی و دستوری، تصویر درونی آنها را که از استفاده مکرر در گفتار پاک شده است، احیا می کند. بنابراین، در کانتو VII یوجین اونگین ما می خوانیم: با طبیعت لبخند شفاف || از طریق یک رویا با صبح سال ملاقات می کند . به لطف دگرگونی های پوشکین، گنجاندن در زمینه شعری تازه، الگوی محو شده صبح سال - بهار روشن و چشمگیر می شود. چهارشنبه استفاده مشابه از عبارت گردباد زندگی در Canto V همان رمان: یکنواخت و دیوانه، || مثل گردباد زندگی جوان، || گردبادی پر سر و صدا والس را می چرخاند (بند XXI).

با این حال، توسعه از اروپایی گرایی ها به زبان پوشکین، نوآوری سبکی جسورانه او، که کلمات و عبارات را از لایه های واژگانی مختلف گفتار کتاب و زبان بومی در یک بافت شاعرانه در بر می گیرد.

پوشکین از واژگان لهجه‌های محلی یا دهقانی غیر ادبی فقط از چند کلمه استفاده کرده است، برای مثال، چنگ زدن در یک شعر. قزاق (1814)، بچه در یک شعر شهر (1814)، عبارات غم و اندوه را از بین می برند یا در پیام به این طرف و آن طرف می مالند به ناتالیا (1813)، موی ژولیده ( به آریستارخوس من ، 1815)، دوست بغل ( منصوروف ، 1819) و برخی دیگر. با این حال، در حال حاضر در شعر روسلان و لودمیلا سوگیری نسبت به زبان بومی بیش از حد مجاز توسط هنجارهای سبک سکولار کرمزین برای آثار این ژانر وجود دارد.

مردم عادی و فولکلور در افسانه های پوشکین

ابیات شعر بدون شک به عنوان یک عوام افسانه ای، به عنوان قدمت فولکلور تلطیف شده است. این هم در گفتار شخصیت ها و هم در روایت نویسنده متجلی است: مثلاً به سخنان روسلان نگاه کنید: خفه شو سر خالی! || می روم، می روم، سوت نمی زنم، || یا حالا شما مال ما هستید: آها، می لرزید! . در سخنرانی چرنومور: نه این که داری با من شوخی می کنی - همه شما را با ریش خفه می کنم! در سخنرانی رئیس: برگرد عقب شوخی نمیکنم || من فقط با گستاخی قورتش میدم ; گوش کن برو بیرون... ; من نیز احمقانه دراز کشیدم. ||بدون اینکه چیزی بشنوم دروغ میگم||هوشمند: فریبش میدم! اینها کلماتی هستند که پوشکین در مورد لیودمیلا (شاهزاده خانم، دختر دوک بزرگ کیف ولادیمیر!) صحبت می کند. شاهزاده خانم از رختخواب پرید - || لرزان مشتش را بلند کرد، || و از ترس آنقدر جیغ کشید که همه آرپ ها را مبهوت کرد.

جای تعجب نیست که مجله هرالد اروپا یک منتقد گرایش کرمزین پوشکین را به زبانی غیرادبی و دموکراسی غیرقابل قبول متهم کرد: یک شوخی بی ادبانه، مورد تایید ذائقه روشنگری، نفرت انگیز ... اگر یک مهمان با ریش، با کت ارتشی، با کفش های ضخیم، به نحوی در مجلس اشراف مسکو نفوذ می کرد (من غیر ممکن را ممکن می دانم) و فریاد می زد. با صدای بلند: "عالی، بچه ها!" - واقعاً می شود آنقدر شوخی برای تحسین کردن؟

بنابراین، ظهور یک شعر بسیار معتدل در دمکراسی زبانی اش، واپسگراهای ادبی را شوکه کرد. اما پوشکین از نقدهای خصمانه منتقدان خجالت نکشید و شجاعانه راه را برای دمکراتیک شدن بیشتر زبان ادبی هموار کرد. در سال 1823، گرامی داشتن مردم عادی برادران سرکش ، شاعر به A. A. Bestuzhev پیشنهاد کرد که گزیده ای از شعر را در سالنامه منتشر شده توسط Decembrists چاپ کند. ستاره قطبی , اگر صداهای داخلی شنیده می شود: یک میخانه، یک شلاق، یک زندان - گوش مهربان خوانندگان را نترسانید.

در طی این سال ها ، دایه او آرینا رودیونونا همکار اصلی او شد که طبق گفته های او داستان های شگفت انگیزی را می نویسد. در گفته‌های پوشکین، از همان زمان، فراخوانی برای همگرایی جسورانه زبان آثار ادبی با گفتار محاوره‌ای مردم عادی می‌بینیم.

به گفته پوشکین، زبان عامیانه عجیب یک ویژگی است ادبیات بالغ . اما او با کنایه‌ای غم‌انگیز می‌گوید، جذابیت سادگی برهنه برای ما قابل درک نیست. . نویسندگان جوان، داستان های عامیانه را بخوانید تا خواص زبان روسی را ببینید - پوشکین در سال 1828 به نویسندگان همکار خود خطاب کرد. زبان گفتار مردم عادی (که مثل ما کتابهای خارجی نمی خوانند و الحمدلله افکارشان را به زبان فرانسه بیان نمی کنند) نیز شایسته عمیق ترین تحقیق است. آلفیری در بازار فلورانس ایتالیایی آموخت: برای ما بد نیست گاهی اوقات به گل خطمی مسکو گوش کنیم. آنها به طرز شگفت انگیزی به زبان واضح و درست صحبت می کنند ، - پوشکین در سال 1830 نوشت رد انتقاد.

نمونه‌های واضحی از جذابیت پوشکین به گفتار محاوره‌ای مردم را در همه ژانرهای آثار شعری او در دوران بلوغ می‌بینیم: و در یوجین اونگین (به ویژه از فصل چهارم شروع می شود)، و در کنت نولین ، و در پولتاوا ، و در اسب سوار برنزی . و همچنین در بسیاری از غزلیات و تصنیف ها.

اصالت نوآوری سبک پوشکین در رابطه با زبان بومی در همین واقعیت استفاده از آن نیست. گفتار عامیانه در آثار پیشینیان پوشکین، شاعران و نویسندگان قرن هجدهم، نسبتاً دور از زمان، یافت شد، با این حال، اولا، این نویسندگان استفاده از زبان بومی را فقط به آثار محدود کردند. آرامش کم ثانیاً آنها گفتار عامیانه را بدون اینکه در معرض پردازش سبکی قرار دهند، بازتولید کردند.

اجازه دهید به عنوان مثال گفتگوی بین دو کارگر از کمدی وی. آی. لوکین را بیاوریم خط نویس (1766): کارگر میرون (تلسکوپی در دست دارد): واسیوک، نگاه کن. ما چنین لوله هایی را بازی می کنیم. و اینجا در آنها، یک چشم چروکیده، آنها اصلا نگاه نمی کنند. آره خوبه داداش از دور وگرنه با دماغه برخورد میکنن تو همدیگه. آنها به نظر من اصلاً شرم ندارند. بله، به من هم شبیه بود. نه، بچه، من می ترسم گرد و غبار را خراب کنم.

سخنان آهنگر آرکیپ از داستان را با این مقایسه کنید دوبروفسکی : آهنگر با عصبانیت به آنها گفت: "چرا می خندید ای شیاطین کوچک، شما از خدا نمی ترسید - مخلوق خدا می میرد و شما احمقانه شادی می کنید" و نردبانی را روی سقفی که آتش گرفته بود گذاشت. ، او به دنبال گربه صعود کرد.

برگردیم به شعر غرق شد (1828). در آن خطوط زیر را می یابیم: بچه ها خوابند، مهماندار چرت می زند، شوهر روی زمین دراز کشیده است . در این زمینه، کلمه مهماندار به معنای ذاتی در گویش های عامیانه است: همسر، بزرگ ترین زن یک خانواده دهقانی. در ادامه در آیات: از قبل صبح هوا عصبانی است، || شب طوفانی در راه است... - واژه هوا در گویش به معنای بد آب و هوا، طوفان نیز به کار می رود.

ما همچنین به یک مورد نسبتاً نادر از استفاده از مشخصه اشاره می کنیم محلی کلمات در فصل 2 دختر کاپیتان : مسافرخانه یا به زبان محلی umet در حاشیه، در استپ، دور از هر روستایی قرار داشت و بسیار شبیه اسکله دزدان بود. . کلمه umet توسط پوشکین در گویش های استان اورنبورگ شنیده می شود و به بهترین شکل ممکن سایه رنگارنگی از اصالت به روایت می دهد.

با وضوح خاصی، دموکراتیزه کردن زبان ادبی روسی، که توسط پوشکین انجام شد، در نثر او آشکار شد. الزامات سبکی که پوشکین برای سبک آثار منثور قائل بود به خوبی شناخته شده است: دقت و ایجاز اولین فضایل نثر است. این نیاز به افکار و افکار دارد - بدون آنها، عبارات درخشان هیچ فایده ای ندارد.

وضوح و وضوح آثار پوشکین

این ویژگی های نثر عمدتاً با ساختارهای نحوی به دست می آیند. پوشکین جملات ساده و اغلب حتی غیر معمول را به دوره های پر دردسر و دست و پا گیر که در نثر پیشینیانش رایج بود ترجیح می داد. این ویژگی سبک را می توان در مقایسه نحو نثر پوشکین با منابع مستقیمی که او هنگام خلق آثارش از آن استفاده کرده است، ردیابی کرد. بله منبع داستان های پیتر کبیر ، که پوشکین در سالهای آخر زندگی خود روی آن کار کرد ، به عنوان کتاب I. I. Golikov خدمت کرد. اعمال پیتر کبیر.

در گولیکوف می خوانیم: آنها او را به زور تهدید کردند، اما آقای شیپوف پاسخ داد که می داند چگونه از خود دفاع کند. . بررسی کتاب. پوشکین این عبارت را چنین بیان کرد: شیپوف اصرار کرد. او را تهدید کردند. محکم ماند . پوشکین از یک کل نحوی پیچیده، سه جمله کوتاه و ساده می‌سازد.

بعداً در همین کتاب درمی یابیم: چنین بی حرمتی به پرچم او و انکار لذتی که از آن خواسته شده بود آنقدر برای پادشاه حساس بود که او را مجبور کردند، به اصطلاح، برخلاف میل خود، همه کسانی را که در قلعه تسلیم شده بودند، اسیر جنگی اعلام کند. . پوشکین در عوض فقط دارد: پیتر به قول خود عمل نکرد. پادگان ویبورگ به عنوان اسیر جنگی اعلام شد.

پوپوف پس از مطالعه روش های یادداشت برداری توسط پوشکین از کتاب گولیکوف، از مقایسه هایی که انجام داده است، نتیجه گیری زیر را انجام می دهد: در سرتاسر دفترچه ها می توان نحوه تغییر سبک گولیک را زیر قلم پوشکین ردیابی کرد: به جای جملات پیچیده با تعداد زیادی قسمت های کمکی، عبارات کوتاه به دست می آید و در اغلب موارد جمله از دو عنصر تشکیل شده است.

مشاهدات مشابهی با مقایسه توصیف طوفان برف در فصل 2 ارائه شده است دختر کاپیتان با یکی از او ممکن است. منابع این، بدیهی است، می تواند یک داستان باشد بوران ، در سال 1834 توسط S. T. Aksakov در سالنامه منتشر شد دنیتسا . در داستان، یک بومی استان اورنبورگ S. T. Aksakov؟ یک پدیده طبیعی مهیب را با دقت فنولوژیکی به تصویر می کشد: همه چیز ادغام شد، همه چیز مخلوط شد: زمین، هوا،. آسمان به ورطه ای از گرد و غبار برفی در حال جوش تبدیل شد که چشم ها را کور می کرد، نفس ها را به خود مشغول می کرد، غرش می کرد، سوت می زد، زوزه می کشید، ناله می کرد، می زد، می پیچید، از هر طرف، از بالا و پایین می چرخید، مثل مار می پیچید و خفه می شد. هر چیزی که به آن رسید (ص 409).. در پوشکین: از واگن به بیرون نگاه کردم: همه چیز تاریک و گردباد بود. باد با چنان رسایی شدید زوزه می کشید که متحرک به نظر می رسید. برف من و ساولیچ را پوشاند. اسب ها با سرعت راه می رفتند - و به زودی به سرعت می رفتند . پوشکین به جای 11 فعل که عمل گردباد آکساکوف را نشان می‌دهد، فقط از یک زوزه استفاده می‌کند، اما او چنان تعریف مجازی به آن می‌دهد که همه افعال دیگر را زائد می‌کند. بیایید تصاویر توقف طوفان را با هم مقایسه کنیم. از آکساکوف: باد شدید خاموش شد، برف ها فروکش کردند.

استپ ها ظاهر یک دریای طوفانی را نشان می دهند که ناگهان یخ زده است ... (ص 410-411). پوشکین: ...طوفان فروکش کرد. خورشید می درخشید. برف در کفن خیره کننده ای روی استپ بی کران دراز کشیده بود . اگر توصیفی که پوشکین از طوفان برفی ارائه کرده است از نظر صحت فنولوژیک از توصیف آکساکوف پایین‌تر باشد (در طول طوفان برف، برف به صورت تکه‌ای نمی‌بارد)، بدون شک به دلیل حذف جزئیات غیر ضروری، وضوح و رسا می‌یابد. تصور هنری

عنصر کلامی نثر و شعر پوشکین

اجازه دهید به یک ویژگی مهم دیگر نثر پوشکین که مورد توجه محققان قرار گرفته است اشاره کنیم. این غلبه عنصر فعل در آثار اوست. با توجه به محاسبات انجام شده، بی بی پیک پوشکین - 40 درصد افعال با 44 درصد اسم و 16 درصد الویت، در حالی که در روح های مرده گوگول - 50 درصد از اسم ها، 31 درصد از افعال و 19 درصد از القاب.

غلبه عنصر فعل همچنین در تحلیل آثار شعری پوشکین مورد توجه قرار گرفت. طبق مشاهدات B. V. Tomashevsky، در میان القاب گاورییلیادا یا صفت های فاعلی اولویت دارند.

نتیجه

با توجه به اهمیت پوشکین در تاریخ زبان ادبی روسیه چه نتایج کلی می توان گرفت؟

پوشکین برای همیشه مرزهای مشروط بین سه سبک کلاسیک را در زبان ادبی روسی پاک کرد. به زبان او برای اولین بار عناصر اصلی گفتار روسی به تعادل رسیدند . پوشکین با از بین بردن این نظام سبک منسوخ، سبک‌های گوناگونی را در یک زبان ادبی ملی ایجاد کرد و پایه‌گذاری کرد. به لطف این، هر نویسنده به زبان ادبی روسی این فرصت را به دست آورد که سبک خلاقانه فردی خود را توسعه دهد و بی‌پایان تغییر دهد، در حالی که در محدوده یک هنجار ادبی واحد باقی بماند.

این خدمات تاریخی بزرگ پوشکین به زبان روسی قبلاً توسط معاصران وی به درستی ارزیابی شده بود. بنابراین ، در طول زندگی شاعر بزرگ روسی ، در سال 1834 ، N.V. Gogol نوشت: به نام پوشکین، فکر یک شاعر ملی روسیه بلافاصله طلوع می کند ... در او، گویی در یک فرهنگ لغت، تمام غنا، قدرت و انعطاف زبان ما وجود داشت. او بیش از همه است، او بیشتر از مرزهای خود عبور کرد و بیشتر تمام فضای خود را نشان داد . حتی به وضوح اهمیت پوشکین به عنوان بنیانگذار زبان ادبی مدرن روسیه توسط نویسندگان دوره بعدی درک شد. بنابراین، I. S. Turgenev در سخنرانی خود در افتتاحیه بنای یادبود پوشکین در سال 1880 گفت: ... شکی نیست که او [پوشکین] شعر و زبان ادبی ما را آفریده است و ما و فرزندانمان تنها می توانیم راهی را که نبوغ او هموار کرده است طی کنیم. . این کلمات حتی امروز، صد سال پس از بیانشان، قدرت خود را از دست نداده اند: امروز زبان ادبی روسی مطابق با سنت های مترقی پوشکین به رشد خود ادامه می دهد.

کتابشناسی - فهرست کتب

1. Alekseev M.P. پوشکین و ادبیات جهان - L.، 1987. - 613s.

بابایف E.G. خلاقیت A.S. پوشکین. - م.، 1988. - 204ص.

بوندی اس.ام. درباره پوشکین: مقالات و مطالعات. - م.، 1978.

نیکولای اسکاتوف "نابغه روسی"". مسکو "Sovremennik" 1987

S. M. Bondi "" درباره پوشکین ". مسکو "داستان" 1983

یو.م. لاتمن "" ع.ش. پوشکین "". لنینگراد "روشنگری" 1981

پوشکین A.S. آثار کامل در 10 جلد - ل.، 1376.

تدریس خصوصی

برای یادگیری یک موضوع به کمک نیاز دارید؟

کارشناسان ما در مورد موضوعات مورد علاقه شما مشاوره یا خدمات آموزشی ارائه خواهند کرد.
درخواست ارسال کنیدبا نشان دادن موضوع در حال حاضر برای اطلاع از امکان اخذ مشاوره.

پوشکین - بنیانگذار زبان روسی مدرن؟ "
بله همینطور است! با یک اصلاح کوچک:
A. S. Pushkin - بنیانگذار زبان مدرن ادبی روسی! شکل گیری زبان ادبی ملی فرآیندی طولانی و تدریجی است. سرانجام در دهه های اول قرن نوزدهم به پایان می رسد. در آثار نویسندگان رئالیست روسی، که از جمله آنها باید از I. A. Krylov، A. S. Griboedov و اول از همه A. S. Pushkin نام برد. شایستگی اصلی تاریخی پوشکین در این واقعیت نهفته است که او تثبیت زبان بومی روسی را در ادبیات تکمیل کرد.

اگر معنای این عبارت تقسیم و مشخص شود، پنج حکم اصلی را می توان تشخیص داد. اولا، A. S. Pushkin سخنگوی پیشرفته ترین و انقلابی ترین جهان بینی دوران معاصر خود بود. او به حق به عنوان "حاکم افکار" نسل اول انقلابیون روسیه - اشراف دکابریست شناخته شد.

ثانیا، پوشکین یکی از با فرهنگ ترین و همه کاره ترین مردم روسیه در اوایل قرن نوزدهم بود. او که در مترقی ترین مؤسسه آموزشی آن زمان یعنی لیسه تزارسکویه سلو بزرگ شد، سپس هدف خود را "همتراز شدن با قرن آموزش و پرورش" قرار داد و این هدف را در طول زندگی خود دنبال کرد.

ثالثاً پوشکین در انواع و اقسام هنرهای کلامی نمونه های بی نظیری از شعر خلق کرد و با وارد ساختن زبان گفتاری مردم در آنها، جسورانه همه گونه های ادبیات را غنا بخشید. از این نظر، پوشکین هم از کریلوف پیشی می گیرد که فقط در ژانر افسانه شاهکاری مشابه انجام می دهد و هم از گریبودوف که گفتار محاوره ای را در ژانر کمدی تثبیت می کند.

چهارم، پوشکین با نبوغ خود همه حوزه های زندگی مردم روسیه، تمام اقشار اجتماعی آن - از دهقانان تا جامعه عالی، از کلبه روستا تا کاخ سلطنتی را در آغوش گرفت. آثار او منعکس کننده تمام دوران های تاریخی است - از آشور و مصر باستان تا ایالات متحده آمریکا معاصر، از گوستومیسل تا روزهای زندگی خودش. متنوع ترین کشورها و مردم در آثار شعری او در برابر ما ظاهر می شوند.

علاوه بر این، پوشکین دارای قدرت فوق‌العاده دگرگونی شاعرانه بود و می‌توانست در مورد اسپانیا («مهمان سنگی»)، مانند یک اسپانیایی، درباره انگلستان در قرن هفدهم بنویسد. ("از بونیان")، به عنوان شاعر انگلیسی زمان میلتون. سرانجام ، پنجماً ، پوشکین بنیانگذار جهت هنری واقع گرایانه شد ، که تقریباً از اواسط دهه 20 در کار او غالب بود.

و همانطور که پوشکین روش رئالیستی انعکاس واقعیت را در آثار خود تثبیت می کند، عنصر محاوره ای در زبان او نیز تشدید می شود. بنابراین، تمام این پنج ماده با این فرمول پذیرفته می شود: "پوشکین شاعر درخشان ملت روسیه است" که به او اجازه داد تا روند تثبیت زبان ملی روسیه در ادبیات را تکمیل کند.

در واقع دشوار است که ایجاد یک زبان ادبی جدید را به یک شخص نسبت دهیم. حتی اگر چنین فردی چنین باشد شاعر بزرگمثل پوشکین هنرمندان دیگری نیز به تثبیت گفتار محاوره ای در ادبیات و استفاده از هجای جدید کرمزین در آنجا کمک کردند.

به ویژه باید به کریلوف و گریبایدوف اشاره کرد که به ترتیب در ژانرهای افسانه و کمدی کار می کردند. در این ژانرها اکثراً «تثبیت کننده» و پدید آورنده زبان ادبی جدید بودند. نقش پوشکین با کار او "در همه جبهه ها"، یعنی در انواع ژانرها، که در آن توانست چیز جدیدی را برای زمان خود به ارمغان بیاورد و زبان جدیدی را شکل دهد، فوق العاده است.

علاوه بر فرم صرف، یعنی زبان به این معنا، باید به محتوا نیز توجه کرد. نوآوری پوشکین نه تنها در این بود که چه کلماتی را از زبان قهرمانانش در صفحات آثارش بیان می کرد، بلکه در این بود که چه موضوعاتی را با این کلمات مورد بحث قرار می داد. پوشکین برای زمان خود چیزی شبیه بلندگوی مترقی ترین بخش جامعه بود، بنابراین محتوای اینجا نیز نقش خود را داشت.

ویژگی اصلی آثار او ظاهراً در ترکیب عامیانه و روشنفکری است. این شاعر فارغ التحصیل لیسه تزارسکویه سلو بود و دریافت کرد آموزش عالی، او واقعاً در فرهنگ به طور عام و فرهنگ زمان خود را به طور خاص می فهمید. همچنین در جوانی ، او از طریق "مدرسه" آرینا رودیونونا رفت ، که عشق به فرهنگ روسی ، فولکلور و افسانه ها را در او القا کرد.

بنابراین، این نویسنده بود که توانست درک عمیقی را با هم ترکیب کند فرهنگ عامیانهبا فرهنگ اداره او برای بیان افکار خود و پوشاندن ماهرانه جهان با نبوغ خود به دقت و عمیق ترین شکل ممکن، این دو فرهنگ را در صفحات کتاب های خود ترکیب کرد. علاوه بر این، پوشکین از پیشرفت ادبیات قدردانی کرد و نیازهای زمان خود را درک کرد، او از رسالت معرفی هنجار ادبی جدید کرمزین آگاه بود.

با بازگشت به محتوای آثار وی، باید به فراگیر بودن موضوعاتی که نویسنده به آن پرداخته است توجه داشت. بر خلاف، به عنوان مثال، بایرون یا سایر چهره هایی که قبل از او بودند، الکساندر سرگیویچ مضامینی را که برای کار خود مناسب تر بود انتخاب نکرد. برعکس، او سعی کرد دنیا را به طور کامل پوشش دهد.

از این رو در صفحات آثار پوشکین کلبه ها و کاخ های روستایی و کشورهای باستانی و روسیه معاصر، نمایندگان مردم عادی و طبقه بالا را می بینیم. البته برای نوشتن در چنین گستره ای باید به تمام طیف زبان آن زمان تسلط داشت. به لطف همین است که نویسنده توانست گفتار محاوره ای، کلمات و ساختارهای زیادی را معرفی کند.

او به طرز ماهرانه ای بر واژگان و عبارت شناسی تسلط یافت که آن ها را برای مطابقت با دوره و جامعه توصیف شده انتخاب کرد. به لطف این، زبان ادبی از کلماتی اشباع شد دوران های مختلف. به هر حال، ایجاد رنگ تاریخی دوران توانایی متمایز پوشکین بود که می توانست گفتار افراد مختلف را با دقت بالایی بازتولید کند.

معبد هودو ژاپن (غرفه ققنوس) - گزارش پیام
معماری سنتی ژاپنی در تلاش برای سادگی است، عدم تقارن مشخصی دارد. اغلب ساختمان ها کاملاً سبک و جادار هستند، آنها حاوی عناصر مستطیلی هستند.
فلدسپار - گزارش پیام
در میان انواع کانی های موجود در سیاره زمین، فلدسپات قابل توجه است. رایج ترین ماده معدنی در سیاره ما است.
کوه های آلتای - گزارش پیام (درجه 4 جهان اطراف).
کوه های آلتای مجموعه ای زیبا و منحصر به فرد است که توسط طبیعت ایجاد شده و بخش مرکزی آسیا و سیبری را از هم جدا می کند. طول کوه ها بیش از 1950 کیلومتر است که ارتفاع آنها از 1450 تا 1800 متر متغیر است.
آفتاب پرست - گزارش پیام
آنها متعلق به کلاس خزندگان هستند. اندازه متوسط 30 سانتی متر است. بزرگترین - از 50 تا 60 سانتی متر، کوچکترین از 5 سانتی متر تجاوز نمی کند. از 4 تا 10 سال زندگی کنید
Hydrosphere - پیام (گزارش 5، درجه 6)
هیدروسفر پوسته آبی این سیاره است. در هیدروسفر، مانند سایر محیط ها (لیتوسفر، بیوسفر، جو)، زندگی وجود دارد، آب زیستگاه بسیاری از موجودات است.

مقدمه

شکل گیری زبان ادبی ملی فرآیندی طولانی و تدریجی است. همانطور که قبلاً در بالا ذکر شد (نگاه کنید به فصل 9، ص 125)، این فرآیند، بر اساس افکار V.I. لنین، از سه مرحله اصلی تاریخی تشکیل شده است که بر اساس سه پیش نیاز اجتماعی است: الف) تحکیم سرزمین ها با جمعیتی که به زبان انگلیسی صحبت می کنند. همان زبان (برای روسیه، این قبلاً در قرن 17 اتفاق افتاده است). ب) رفع موانع در توسعه زبان (در این رابطه، کارهای زیادی در قرن 18 انجام شد: اصلاحات پیتر اول؛ سیستم سبکی لومونوسوف؛ ایجاد "هجای جدید" توسط کارامزین). ج) تثبیت زبان در ادبیات.

شایستگی اصلی تاریخی پوشکین در این واقعیت نهفته است که او تثبیت زبان بومی روسی را در ادبیات تکمیل کرد.

پوشکین A.S. - بنیانگذار زبان ادبی روسی

1. اولا، A. S. Pushkin سخنگوی پیشرفته ترین و انقلابی ترین جهان بینی دوران معاصر خود بود. او به حق به عنوان "حاکم افکار" نسل اول انقلابیون روسیه - اشراف دکابریست شناخته شد.

2. دوم اینکه پوشکین یکی از بافرهنگ ترین و همه کاره ترین مردم روسیه در اوایل قرن نوزدهم بود. او که در مترقی ترین مؤسسه آموزشی آن زمان یعنی لیسه تزارسکویه سلو بزرگ شد، سپس هدف خود را "همتراز شدن با قرن آموزش و پرورش" قرار داد و این هدف را در طول زندگی خود دنبال کرد.

3. ثالثاً، پوشکین در انواع و اقسام هنر کلامی نمونه های بی نظیری از شعر خلق کرد و با جسارت تمام گونه های ادبی را با معرفی زبان گفتاری مردم در آنها غنا بخشید. از این نظر، پوشکین هم از کریلوف پیشی می گیرد که فقط در ژانر افسانه شاهکاری مشابه انجام می دهد و هم از گریبودوف که گفتار محاوره ای را در ژانر کمدی تثبیت می کند. 4. 4. چهارم، پوشکین با نبوغ خود تمام حوزه های زندگی مردم روسیه، همه اقشار اجتماعی آن - از دهقانان تا جامعه عالی، از کلبه روستا تا کاخ سلطنتی را در آغوش گرفت. تمام دوران های تاریخی در آثار او منعکس شده است - از آشور و مصر باستان تا ایالات متحده آمریکا معاصر، از گوستومیسل تا روزهای زندگی خود او. متنوع ترین کشورها و مردم در آثار شعری او در برابر ما ظاهر می شوند. علاوه بر این، پوشکین دارای قدرت فوق‌العاده دگرگونی شاعرانه بود و می‌توانست در مورد اسپانیا («مهمان سنگی»)، مانند یک اسپانیایی، درباره انگلستان در قرن هفدهم بنویسد. ("از بونیان")، به عنوان شاعر انگلیسی زمان میلتون.

5. پنجم، پوشکین بنیانگذار جهت هنری واقع گرایانه شد، که از اواسط دهه 20 در آثار او غالب بوده است. و همانطور که پوشکین روش رئالیستی انعکاس واقعیت را در آثار خود تثبیت می کند، عنصر محاوره ای در زبان او نیز تشدید می شود. بنابراین، تمام این پنج ماده با این فرمول پذیرفته می شود: "پوشکین شاعر درخشان ملت روسیه است" که به او اجازه داد تا روند تثبیت زبان ملی روسیه در ادبیات را تکمیل کند. نیکولای اسکاتوف "نابغه روسی"". مسکو "Sovremennik" 1987

تایپ کنید