از تاریخ کاریکاتور روسی. گرافیک طنز انگلیسی اواخر قرن 18 - اوایل قرن 19. تاریخچه مد در کارتون

10 مارس 2012

اصل برگرفته از ران گرگ در کاریکاتورهای سیاسی قرن 19 و 20

دوست من الکسی ترشچنکو hoamuoiba ، که با آنها در سایت 481 ناظر بودیم. او از دانشکده تاریخ دانشگاه دولتی مسکو فارغ التحصیل شد و عاشق کاریکاتورهای سیاسی است. لشا تعداد زیادی از آنها را در آلبوم های VKontakte خود پست می کند، اما نه در LJ. تصمیم گرفتم این را درست کنم. نگاه کن :)

آلمانی های آمریکایی قبل و بعد از جنگ جهانی اول.

طرح باستانی مسکو.

دیدگاه فرانسوی از مبارزه انگلیسی ها علیه تجارت برده

صبحانه قزاق. پوستری از جنگ روسیه و ژاپن.

کنار دریا بنشینیم و منتظر هوا باشیم.
کاریکاتور از سال 1904. من فکر می کنم شما قبلا حدس زده اید که چهار چهره سمت راست چه هستند.

کاریکاتور انگلیسی تسخیر ورشو در سال 1831. من فکر می کنم نیازی به ترجمه عنوان "بسیار غیر قابل تحمل" نیست

نقشه اوکراین از کارت پستال پتلیورا، 1919. اوکراین شامل تفلیس، ساراتوف، اورنبورگ و کل قفقاز شمال غربی است، اما هنوز جرات ادعای مالکیت کریمه جنوبی را ندارد.

A. F. Kerensky. رهبر باشکوه، خردمند، صادق و محبوب مردمی آزاده.

کاریکاتور آلبانیایی از سال 1913. زن مغرور آلبانی (Skiperia) در محاصره دشمنان.

شکست چه قیمتی برای ما دارد؟ تبلیغات آنتانت، 1918 - در مورد نقشه های وحشتناک آلمانی ها در جنگ جهانی اول. من به ویژه از فرانسه در کشور باسک (پایتخت بایون) و روسیه در کریمه (پایتخت مشخص نشده) خوشحال شدم.

تئودور روزولت خطاب به نیکلاس دوم: «از ظلم و ستم وحشیانه بر یهودیان جلوگیری کنید، چرا در صلح و آرامش و در داخل مرزهای روسیه زندگی نکنید؟»

"اوه، ای شرور! آیا می خواهی به من حمله کنی؟"
جنگ شوروی و فنلاند. کارتون بریتانیایی، 1940.

استالین و هیتلر لب های خود را در آکواریوم بالکان می لیسند. کاریکاتور انگلیسی، 1940.

پوستر انگلیسی از 1872.
زن بچه ها و شوهر الکلی اش را به پشت می کشاند. شیطان او را وسوسه می کند: "بگذارید عشق رایگان نجات شما باشد." زن مغرور انگلیسی پاسخ می دهد که هر سختی ازدواج بهتر از این زشت است.

جنگ فیلیپین و آمریکا از نگاه آمریکا.
عمو سام سعی می کند الاغ فیلیپین را به درخت امپریالیسم ببندد و در نهایت خودش به آن بسته می شود. و لرد حیله گر اسپانیا با 20 میلیون دلاری که از آمریکا دریافت کرده است، می رود.

"ویت کنگ، مراقب باشید." پوستر آمریکایی
اینجاست، مراحل دموکراسی واقعی!

برای سووروف یک ظرف سر فرانسوی آوردند.
دیدگاه متفقین بریتانیا در مورد پیروزی های روسیه در طول لشکرکشی ایتالیا و سوئیس.

شب قبرس

آپوتئوز رئیس جمهور لینکلن. نقاشی از 1865.
لمس کننده نیست؟

فکر می‌کنم دوستان تاریخ‌دانم با خود خواهند گفت که این کاریکاتور مربوط به چه سالی بوده و چه کسی آن را کشیده است. بسیار واضح =)

پوستر اول ماه مه حزب خلق فرانسه ژاک دوریو (کمونیست های سابق حامی نازی ها). در پایین کتیبه "بیایید فرانسه را از طریق کار احیا کنیم" وجود دارد. لوله ها و نیلوفرهای دره را بررسی کنید. خوب، این نماد شبیه فرزندان نامشروع یک چکش و داس با یک صلیب شکسته است.

"نظرات ملی در مورد بووناپارت". انگلیسی کاریکاتور، 1808. مصری، اسپانیایی، ایتالیایی، چینی، آلمانی، پروسی، فرانسوی، ترکی. روسی، سوئدی، هلندی، پرتغالی، آمریکایی، آسیایی، انگلیسی.

"انگلستان! این کار شماست!" هنرمند تئو ماتیکو.
پوستر نازی های لهستانی از جنگ جهانی دوم. انگلیسی ها لهستانی ها را به جنگ کشاندند و آلمانی های بیچاره مجبور می شوند آنها را بمباران کنند...

مردم کوستروما
از جنگل های اولیه روسیه مرکزی.

اینگونه بود که «وزرای سرمایه دار» به ورود آمریکا به جنگ پاسخ دادند. آوریل 1917.

کتاب درسی زبان روسی.
همانطور که می بینید، ژاپنی ها به ما خیلی فکر می کنند. آنها فکر می کنند که دانش آموزان ما فقط در مناسبت های خاص ودکا می خرند :-)

کاریکاتور گارد سفید. قربانی کردن روسیه برای انترناسیونال (نیم تنه سنگی کارل مارکس)

کاریکاتور روابط لهستان و لیتوانی در دوره بین دو جنگ.
پیلسودسکی لیتوانی را با سوسیس پذیرایی می کند، اما او با عصبانیت پارس می کند: "ویلنا!"

خرابکار جوجه روسی. جوجه های لهستانی را متقاعد کردند که پرنده نیستند.

کاریکاتور تقسیم حوزه های نفوذ در ایران در سال 1907م.
شیر بریتانیایی (خطاب به خرس روسی): تو می‌توانی سر او را نوازش کنی، و من می‌توانم دم او را نوازش کنم، و هر دو پشت او را نوازش خواهیم کرد.
گربه ایرانی: یادم نمی‌رود کسی از من رضایت گرفته باشد

ایران، ۱۳۵۸. نگاهی تازه به بنر آمریکایی.

بلیط زرد روسپی سن پترزبورگ. به جای پاسپورت صادر می شود. شامل داده های معاینه پزشکی

کارت پستال انگلیسی از سال 1910.

جهان حول محور کره شمالی می چرخد!
پوستر کره شمالی.
در جهان این شعارها وجود دارد: استقلال ضد امپریالیستی، آرمان بزرگ سوسیالیسم، استقلال کل جهان، صلح و امنیت در جهان، نظم جهانی عادلانه، دفاع از صلح.

حکاکی انگلیسی از سال 1793
"جهنم می شکند، یا قتل لوئیس."
استقبال از سرودهای انقلابی چشمگیر است.

نگاه راست آلمان به دلایل شکست آلمان در جنگ جهانی اول.

تقویم سوئدی برای فوریه 1712

100 دلار ایالات کنفدراسیون آمریکا

شمال ایتالیا، پوستر 1944.
"آلمان واقعا دوست شماست"

پوستر اتریشی از سال 1914.
کتیبه "صربستان باید بمیرد". روی آستین کتیبه "اتریش" وجود دارد.

بولتن از همه پرسی 1938 در مورد اتحاد مجدد آلمان و اتریش.
آیا با اتحاد مجدد اتریش و رایش آلمان که در 13 مارس 1938 اتفاق افتاد موافق هستید و آیا به حزب رهبر ما آدولف هیتلر رای می دهید؟

چندی پیش به یک سرگرمی جدید علاقه مند شدم. من کارتون هایی را در اینترنت جمع آوری می کنم که به تاریخ قرن 19 - اوایل قرن 19 اختصاص دارد. قرن XX. در باره! چیزی است. در این دوره شکوفایی واقعی هنر کاریکاتور وجود داشت. این روزها به هر مزخرف کذبی در مورد "پتروویچ" کاریکاتور می گویند. من قصد دارم نشان دهم که چگونه کاریکاتورها در 100-200 سال پیش کشیده شده است.

سری اول به امپراتور پل اول و همچنین دو پسر سلطنتی او - اسکندر و نیکلاس اختصاص دارد.

روزی روزگاری اروپاییان روشن فکر عمیقاً نسبت به وجود کشور سرد و دور روسیه بی تفاوت بودند. با آمدن او همه چیز تغییر کرد - امپراتور پل عجیب و غریب و دمدمی مزاج.

چرا پادشاه ما اینقدر انگلیسی ها را اذیت کرد؟ انگلیسی ها با تمام قوا علیه ناپلئون جنگیدند. ما و اتریشی ها فعالانه به آنها در این امر کمک کردیم. سووروف تصمیم گرفت فرانسوی ها را در ایتالیا شکست دهد، او این کار را کرد، اما به دلیل اتریشی های خائن که او را در سوئیس رها کردند، مجبور شد برای عقب نشینی ارتش از طریق گذرگاه های آلپ، شاهکارهای غیرقابل تصور دیگری انجام دهد. به هر حال، الکساندر واسیلیویچ نیز از کاریکاتوریست های انگلیسی رنج می برد.


انتشارات بی خدا مهر و موم شده است - شاهزاده RymniKsky.
پولس که طبیعتی تکانشی داشت، بلافاصله از متحدانش جدا شد و با ناپلئون وارد اتحاد شد.

آنها می گویند که انگلیسی ها در قتل پل اول دست داشتند. در واقع، اسکندر اول بلافاصله به دامن ائتلاف های ضد ناپلئونی بازگشت. با این کار، او نه تنها شکوه فراموش نشدنی را برای سلاح های روسی به ارمغان آورد، بلکه کاریکاتوریست ها را از حق اخلاقی برای به تصویر کشیدن خود در نوری نامطلوب محروم کرد. تمام انرژی خلاق آنها به ناپلئون سرایت کرد.




اتفاقا اولین حضور یک خرس روسی که ضبط کردم.


ما هنوز یاد نگرفته ایم که چگونه زمستان روسیه را ترسیم کنیم، اما در حال حاضر ترسناک است.
با تلاش مشترک، ناپلئون شکست خورد. همانطور که کتاب درسی تاریخ شوروی می آموزد، روسیه به "ژاندارم اروپا" تبدیل شده است.


من ژاندارم را با یونیفرم زیبا و براق تصور می کنم و او اینگونه است. مثل یک قزاق روسی است.

به طور غیرمنتظره ای اسکندر درگذشت و نیکلاس اول بر تخت نشست. این یک موهبت الهی برای کاریکاتوریست های ما بود. خودتان قضاوت کنید!

غول روسی!

نیکولای می دانست چگونه از خانم ها مراقبت کند ...

با او اینگونه بود.


ما سعی کردیم انواع انقلاب های اروپای غربی را سرکوب کنیم، اما به بلژیک، فرانسه و پروس نرسیدیم. اما آنها آن را به خوبی در مجارستان، مولداوی و والاچیا سرکوب کردند. لهستانی ها عجله کردند تا جدا شوند ...

ترانس بالکان کنت - دیبیچ، فرمانده نیروهای ما. آنها او را نتراشیدند، اما او چوب شور را از لهستانی ها برداشت و بر اثر وبا که در سال 1831 شیوع یافت، درگذشت. چیزی که برای تراشیدن او استفاده می کنند، دانش لهستانی است، یک تیغه داس که روی چوب چسبیده است. اینطوری خودشان را مسلح کردند.

خوشبختانه همه چیز به خوبی به پایان رسید - پاسکیویچ آمد و همه چیز را مرتب کرد.

خنده روسی پدیده ای بسیار مبهم است، خنده رحمی است، خنده زمانی که قدرتی برای مهار خود ندارید، زیرا خود خنده به طور کلی تحت ممنوعیت ناگفته ای قرار دارد. تصادفی نیست که کلمه "خنده" به خوبی با کلمه "گناه" همخوانی دارد. آورینتسف بیهوده نیستنوشت ، که "پشت این چیزی عمیق تر، خودانگیخته تر و ملی تر از هر برنامه زاهدانه یک حلقه خاص از قدیسان یا قدیسان نهفته است." این نگرش به خنده بخشی از فرهنگ ملی است. به همین دلیل است که برای مدت طولانی هیچ کاریکاتور یا طنز به طور کلی در امپراتوری روسیه وجود نداشت.
اصلاحات و معرفی پیتر به فرهنگ اروپایی به ما ادبیات و هنر سکولار را تحت رهبری کاترین داد، اولین روزنامه ها در روسیه ظاهر شدند - همزمان با روزنامه های اروپایی، اما ژانر کاریکاتور برای مدت طولانی توسعه نیافت. اولین کاریکاتور روسی در رابطه با جنگ های ناپلئونی ظاهر شد. با این حال ، هیچ کس سانسور را لغو نکرد ، بنابراین کاریکاتورهای روسی قرن 19 بر اعضای خانواده سلطنتی تأثیری نداشت - نه هنرمندان و نه ناشران نمی خواستند به سیبری بروند.
تنها در آغاز قرن بیستم، با توسعه روزنامه نگاری انقلابی که برای طیف وسیعی از خوانندگان (و بینندگان!) طراحی شده بود، کاریکاتور داخلی زیرزمینی ظاهر شد. ما شخصیت پادشاهان را انتخاب کردیم زیرا این تصمیمات آنها بود که سیاست کشور و تصویر آن را در صحنه سیاسی جهانی تعیین کرد. در این پست اغلب به کارتون های خارجی نگاه می کنیم - اولاً به این دلیل که روسی وجود ندارد و ثانیاً شاید حقیقت از بیرون واضح تر باشد؟ امروزه این عقیده که غرب ما را دوست ندارد و در نتیجه ما را توهین و مسخره می کند، رسماً مورد تایید و در نتیجه مد تلقی می شود. به یک معنا، این درست است، اما این حقیقتی است که از فرهنگ متفاوت خنده نشات می‌گیرد. با این حال، آورینتسف این را خیلی بهتر از من گفت، بنابراین اجازه دهید به تصاویر نگاه کنیدو به این فکر کنید که در حاشیه چه نتیجه ای می توان گرفت.

تاج روسیه
کارت پستال 1905

کاترین دوم
جنگ های روسیه و ترکیه 1768-1774؛ 1787-1792.
"گام امپراتوری" کاترین دوم از روسیه به قسطنطنیه

1791. کاریکاتور بریتانیایی در مورد میانجیگری ناموفق اتریش و فرانسه در مذاکرات کاترین و ترکیه.

1791 خرس روسی و سوار رام نشدنش به لژیون بریتانیا حمله کردند


خرس با سر کاترین دوم توسط شاهزاده G. A. Potemkin با یک شمشیر برهنه در دست زین شد. هر دوی آنها با موفقیت با گروهی از شخصیت های سیاسی بریتانیا به رهبری نخست وزیر ویلیام پیت، پادشاه جورج سوم، لرد صدراعظم تورلو و احتمالاً دوک لیدز روبرو می شوند. پوتمکین رام نشدنی تمام نوک نیزه هایشان را به جز یکی از آنها قطع کرد. سخنان آقایان انگلیسی بیش از این است که فحاشی کنند. پشت سر سیاستمداران دو اسقف قرار دارند که یکی از آنها دعای باورنکردنی را زمزمه می کند: از خرس های روسی، خداوند مرا رهایی بخش ("خداوندا، مرا از خرس های روسی رهایی بخش...")

1795. سرگرمی سلطنتی


در سمت چپ ورق کاترین شادی آور است که روی تخت نشسته است. در کنار تاج و تخت خرسی است که در حالت ابوالهول دراز کشیده است (فقط پوزه پوزخند و پنجه های کشیده شده به جلو قابل مشاهده است). سووروف با نزدیک شدن به تاج و تخت (ظاهراً این اولین حضور او در کارتون های انگلیسی است) سر زنان و کودکان لهستانی را با این جمله به کاترین می دهد: "بنابراین، بانوی سلطنتی من، من به طور کامل دستور مادرانه شما را به مردم گمشده لهستان انجام دادم. و مجموعه ده هزار سر را برای شما آوردند که روز بعد از تسلیم با احتیاط از اجساد گمشده خود جدا شدند." سووروف یک شمشیر و مواد کاپیتولاسیون وارزاو را زیر بغل گرفته است. آستین های خونین یونیفورم طلا دوزی شده کاملاً پوچ او را بالا زده است. پشت سووروف سه سرباز او هستند که سبدهایی با سر لهستانی‌های بدبخت حمل می‌کنند. شیطان بالای سرشان شناور است و کاترین را با این جمله تحسین می کند: «براو! این حتی از صحنه مسمومیت هم فراتر است.» در لبه سمت راست ورق، مجسمه نیم تنه چارلز فاکس بر روی یک پایه قرار دارد.

بنابراین، کاترین را دوست نداشتند، همانطور که هر زن دیگری که بر تاج و تخت نشسته بود، محبوب نمی شد، به ویژه زنی قوی که در واقع بر کشورش حکومت می کرد. بنابراین کارتون "گام امپریال" بعداً اساس را تشکیل داد

. شاید نویسنده این سطور مغرضانه باشد، اما به نظر من روسیه واقعاً گامی شاهنشاهی برداشت که خون زیادی برای حسودان و مخالفان سیاسی ریخت. بیشتر کاریکاتورها زنانگی یا فقدان کاترین را هدف قرار داده اند و بعدها کاریکاتورهای زیادی در این زمینه درباره فمینیست ها و حق رأی ها ساخته می شود. البته، موضوع عاشقان کاترین نمی تواند بازی کند. به نظر من، مخالفان سیاسی نه از این واقعیت که امپراتور روسیه جرات دارد سیاست مستقلی را دنبال کند و شرایط خود را به کشورهای دیگر دیکته کند، بلکه از این واقعیت که او یک زن است، خشمگین شدند. یا حداقل باعث خشم کاریکاتوریست ها شد.

پل I
متحد سخاوتمند

کاریکاتور انگلیسی "متفق سخاوتمند" (نوشته جی. گیلری) درباره امپراتور پل اول که با خروج روسیه از ائتلاف ضد فرانسوی - از دیدگاه بریتانیا و متحدان آنها (اتریش، ترکیه، پادشاهی) نقض کرد. از دو سیسیل) - تعهدات متحد آنها.

کاریکاتور انگلیسی پل اول

همانطور که می بینیم پاول نیز مورد علاقه قرار نگرفت ، اما از آنجایی که او وقت نداشت به طور خاص خود را متمایز کند ، آنها او را به طور انتزاعی دوست نداشتند. اگر کاریکاتورهای کاترین مملو از ارجاعات خاص به رویدادهای زندگی سیاسی است، پس پل به سادگی به عنوان یک هیولا به تصویر کشیده می شود. افسوس که وقت کمی داشت.

الکساندر I
1807. میان وعده یا ناهار امپراتوری در Tilsit. انگلستان.


ناپلئون: برادر عزیز، چه بلایی سرت آمده، چرا غذا نمی‌خوری؟ ببین پسرعمو و برادر عزیزمان دیگر چه غذای دلچسبی از خرده‌هایی که از سفره می‌ریزد درست می‌کند.»
اسکندر: "و لعنتی چگونه می توانم بخورم، برادر، اگر تو همه چیز را برای خودت جمع کنی؟"

1807. هدیه سال نو به اسکندر. فرانسه.

به نظر می رسد اسکندر باید بسیار خوش شانس تر از پدرش باشد ، اما او سرنوشت سختی در مشهور شدن داشت. با او ستاره دیگری بود، که نه تنها زمان، بلکه قدرت آن را داشت که تمام افق اروپا، از جمله کاریکاتور را تحت الشعاع قرار دهد. این ناپلئون است. افسوس که برای امپراتور اسکندر این شرایط کشنده شد: تقریباً تمام کاریکاتورهای او به جنگ با ناپلئون اختصاص دارد. عملاً هیچ کاریکاتور روسی با تزار وجود ندارد ، اگرچه به نظر می رسد که این جایی است که تزار را می توان در مناسب ترین رنگ ها به تصویر کشید.

نیکولاس I
شلاق یا کیف پول. کاریکاتور هنرمند فرانسوی Honore Daumier درباره سیاست های یهودستیزی نیکلاس اول

1847. نیکلاس اول کاریکاتور خود را مطالعه می کند.

1850. تزار نیکلاس اول در دفتر خود کار می کند. نقشه فرانسه را زیر پا می گذارد و شمشیر خود را آنقدر تاب می دهد که کلاهش را گم می کند. و از دری که کمی باز است، قزاق هم اکنون نیزه خود را به سوی فرانسه نشانه رفته است. ("Le Charivari"، 8 اوت 1850)

1854. پادشاه روس به زیبایی آواز می خواند، اما پشت سر او بال های یک شیطان است.

در این تصویر، نیکلاس اول در لباس شیطان به تصویر کشیده شده است که در حال خواندن دعاهای وانمودی است. به جای پای چپ امپراطور به سم پاره شده توجه کنید.

1855. کاریکاتور نیکلاس اول در طول جنگ کریمه.

کلوسوس روسی

1856. تصویر صحنه وسوسه مسیح را نشان می دهد: شیطان (نیکلاس اول) پادشاه یونانی اتو اول را با وعده تسلیم قسطنطنیه و احیای امپراتوری بیزانس در صورت حمایت یونان از روسیه وسوسه می کند. "چاریوری"، 26 آوریل 1856)

اما نیکلاس اول با موضوعاتش خوش شانس بود: آنها متنوع بودند. اول، موضوع ابدی یهودیان. در آن زمان، اروپایی ها قبلاً یهودیان را غارت کرده بودند و آنها را به هر طریق ممکن مورد آزار و اذیت قرار داده بودند - آنها این کار را در تمام قرون وسطی انجام می دادند - و در نهایت تصمیم گرفتند با قوانین از آنها محافظت کنند، اما در روسیه فقط به این کار دست پیدا کردند. خوب، چگونه ممکن است شما عصبانی نباشید؟ این حاکمان خودشان نیستند که یهودیان را مورد آزار و اذیت قرار می دهند - وقت آن است که سرگرم شوید! به طور کلی، شخصیت های روشن کمتری در افق اروپا وجود داشت و به سادگی هیچ کس جلوی نیکولای را از بیان خود نگرفت. و البته بیانش کنید. بنابراین نقشه های تشنه به خون، و قزاق های وحشی، و مخالفت با کل جهان متمدن، و حتی وسوسه های شیطانی - همه چیز آشکار می شود.

الکساندر دوم
1855. پادشاه جوان وارد ارث می شود. ("پانچ"، 17 مارس 1855)

1861. نور در تاریکی روسیه

1863. لینکلن و الکساندر دوم توسط تبلیغات انگلیسی به عنوان دو "افراطی" معرفی شدند - دو رهبر تشنه به خون در حال جنگ هستند.

1869. تمدن به زبان روسی

پادشاه صلیبی روسیه. کاریکاتور از جنگ روسیه و ترکیه 1877-1878.

الکساندر دوم باید با چکمه های پدرش شروع می کرد، بنابراین در کاریکاتورهای او همیشه به پدرش اشاره می شود - پادشاه-صلیبیون به تنهایی چیزی ارزش دارد. اما توجه کنید: اولین کارتون مثبتی که توانستیم پیدا کنیم: نور در تاریکی. ارزیابی لغو رعیت غیر ممکن است. اما حرکات به سمت ارتجاع - واقعی یا خیالی - در روسی از قبل تمدن است. با وجود پیش نویس قانون اساسی، حقوق و آزادی های انسان و شهروند در امپراتوری بسیار دور از دسترس بود. با این حال ، اسکندر دوم دوست داشت ، آنها حتی او را صلیبی می نامیدند. بنابراین او قهرمان ما است، حتی برای رسانه های متخاصم غربی.

الکساندر سوم
1881. الکساندر سوم در یک محیط کاری

1890. کاریکاتور الکساندر سوم. از مجله پانچ برای سال 1890. در گوشه سمت چپ بالا یادآور شلاق زدن زنان در سیبری است.
در زیر خطوطی از نامه زوتوف است که پس از "قتل عام یاکوت" در سال 1889 اعدام شد.

الکساندر سوم به عنوان یک پلیس معمولی معرفی می شود: شرور و شلاق زنان، حداقل نه شخصا. این دوره واقعاً یک دوره زندان و قفل بود، اما امپراتوری روسیه در آن روزها چندان درگیر سیاست خارجی نبود: جنگی به راه نمی انداخت، و بنابراین با کسی تداخل نداشت، و بنابراین موضوعات کمی برای کاریکاتور وجود داشت.

نیکولاس دوم
1900. روسیه و جهان

1900. پدر تزار

آغاز قرن بیستم. نیکلاس دوم و توسعه اقتصاد داخلی

1901. تقسیم چین. از چپ به راست: ملکه ویکتوریا (بریتانیا)، قیصر ویلهلم دوم (آلمان)، نیکلاس دوم (روسیه)، ماریان (نماد فرانسه) و امپراتور میتسوهیتو (ژاپن). در پس زمینه امپراتور چین است.

1902 نیکلاس دوم و تولستوی

1904. من یک خودکامه هستم. جرقه. کاریکاتور شکست در جنگ روسیه و ژاپن.

(1905؟). تزار نیکلاس دوم روی یک طناب بین تفنگ های ژاپنی و یک کشتی روسی غرق شده تعادل برقرار می کند

1905. نیکلاس دوم، اکنون خونین، خفه کننده انقلاب

جنگ جهانی اول. نیکلاس دوم شخصا نظم را احیا می کند.

1915. راسپوتین و خانواده سلطنتی:

1918. نیکلاس دوم، تبلیغات ضد سلطنتی بلشویک ها

نیکلاس دوم از همه خوش شانس تر بود. اولاً در این زمان کاریکاتورهای داخلی نیز ظاهر می شوند (رسمی و نه چندان), ثانیاً گسترش رسانه های جمعی منجر به افزایش تعداد مطالب می شود و ثالثاً روسیه دوباره زندگی سیاسی فعالی را پیش می برد ، بنابراین شروع به دخالت می کند. . روسیه که بر جهان مسلط است، شاخک های خود را گستاخانه در اروپای آبرومند و صلح آمیز گسترش می دهد، روسیه در پشت تقسیم کیک چینی است، نیکلاس شخصا اجازه تجارت آمریکایی را به کشور نمی دهد یا مهاجمان آلمانی را با جاروی کثیف جارو می کند. کاریکاتورهای ژاپنی از جذابیت خاصی برخوردار هستند: زیبایی شناسی آنها توجه را به خود جلب می کند، با وجود توطئه های کمیک، آنقدر زیبا هستند که می خواهید آنها را خارج از زمینه طنز در نظر بگیرید. کاریکاتورهای انقلابی هم خاص هستند. آنها برای یک مخاطب هدف خاص (معمولاً کارگران سخت کوش نیمه سواد) طراحی شده اند، آنها بسیار خاص هستند و داستان کمیک به سمت فیزیولوژی خام تغییر می کند. درک این کاریکاتورها به سختی نیاز به آگاهی از زمینه تاریخی دارد. کاریکاتورهای زیادی از نیکلاس وجود دارد و آنها هم به سیاست خارجی و داخلی و هم به زندگی شخصی پادشاه مربوط می شوند.

و همچنین روح و مژه های زیبایی دارم (ج)

خنده روسی پدیده ای بسیار مبهم است، خنده رحمی است، خنده زمانی که قدرتی برای مهار خود ندارید، زیرا خود خنده به طور کلی تحت ممنوعیت ناگفته ای قرار دارد. تصادفی نیست که کلمه "خنده" به خوبی با کلمه "گناه" همخوانی دارد. بیهوده نبود که آورینتسف نوشت که "در پشت این چیزی عمیق تر، خودانگیخته تر و ملی تر از هر برنامه زاهدانه حلقه خاصی از قدیسان یا قدیسان نهفته است." این نگرش به خنده بخشی از فرهنگ ملی است. به همین دلیل است که برای مدت طولانی هیچ کاریکاتور یا طنز به طور کلی در امپراتوری روسیه وجود نداشت. اصلاحات و معرفی پیتر به فرهنگ اروپایی به ما ادبیات و هنر سکولار را تحت رهبری کاترین داد، اولین روزنامه ها در روسیه ظاهر شدند - همزمان با روزنامه های اروپایی، اما ژانر کاریکاتور برای مدت طولانی توسعه نیافت. اولین کاریکاتور روسی در رابطه با جنگ های ناپلئونی ظاهر شد. با این حال ، هیچ کس سانسور را لغو نکرد ، بنابراین کاریکاتورهای روسی قرن 19 بر اعضای خانواده سلطنتی تأثیری نداشت - نه هنرمندان و نه ناشران نمی خواستند به سیبری بروند. تنها در آغاز قرن بیستم، با توسعه روزنامه نگاری انقلابی که برای طیف وسیعی از خوانندگان (و بینندگان!) طراحی شده بود، کاریکاتور داخلی زیرزمینی ظاهر شد. ما شخصیت پادشاهان را انتخاب کردیم زیرا این تصمیمات آنها بود که سیاست کشور و تصویر آن را در صحنه سیاسی جهانی تعیین کرد. در این پست اغلب به کارتون های خارجی نگاه می کنیم - اولاً به این دلیل که روسی وجود ندارد و ثانیاً شاید حقیقت از بیرون واضح تر باشد؟ امروزه این عقیده که غرب ما را دوست ندارد و در نتیجه ما را توهین و مسخره می کند، رسماً مورد تایید و در نتیجه مد تلقی می شود. به یک معنا، این درست است، اما این حقیقتی است که از فرهنگ متفاوت خنده نشات می گیرد. با این حال، Averintsev این را بسیار بهتر از من گفت، بنابراین بیایید فقط به تصاویر نگاه کنیم و به این فکر کنیم که در حاشیه چه نتیجه‌هایی می‌توان گرفت.

تاج روسیه
کارت پستال 1905

کاترین دوم
جنگ های روسیه و ترکیه 1768-1774؛ 1787-1792.
"گام امپراتوری" کاترین دوم از روسیه به قسطنطنیه

1791. کاریکاتور بریتانیایی در مورد میانجیگری ناموفق اتریش و فرانسه در مذاکرات کاترین و ترکیه.

1791 خرس روسی و سوار رام نشدنش به لژیون بریتانیا حمله کردند


خرس با سر کاترین دوم توسط شاهزاده G. A. Potemkin با یک شمشیر برهنه در دست زین شد. هر دوی آنها با موفقیت با گروهی از شخصیت های سیاسی بریتانیا به رهبری نخست وزیر ویلیام پیت، پادشاه جورج سوم، لرد صدراعظم تورلو و احتمالاً دوک لیدز روبرو می شوند. پوتمکین تسلیم ناپذیر تمام نوک نیزه های خود را به استثنای یکی برید. سخنان آقایان انگلیسی بیش از این است که فحاشی کنند. پشت سر سیاستمداران دو اسقف قرار دارند که یکی از آنها دعای باورنکردنی را زمزمه می کند: از خرس های روسی، خداوند مرا رهایی بخش ("خداوندا، مرا از خرس های روسی رهایی بخش...")

1795. سرگرمی سلطنتی


در سمت چپ ورق کاترین شادی آور است که بر تخت نشسته است. در کنار تاج و تخت خرسی است که در حالت ابوالهول دراز کشیده است (فقط پوزه پوزخند و پنجه های کشیده شده به جلو قابل مشاهده است). سووروف با نزدیک شدن به تاج و تخت (ظاهراً این اولین حضور او در کارتون های انگلیسی است) سر زنان و کودکان لهستانی را با این جمله به کاترین می دهد: "بنابراین، بانوی سلطنتی من، من به طور کامل دستور مادرانه شما را به مردم گمشده لهستان انجام دادم. و مجموعه ده هزار سر را برای شما آوردند که روز بعد از تسلیم با احتیاط از اجساد گمشده خود جدا شدند." سووروف یک شمشیر و مواد کاپیتولاسیون وارزاو را زیر بغل گرفته است. آستین‌های خونین یونیفرم طلا دوزی شده کاملاً پوچ او را بالا زده است. پشت سووروف سه سرباز او هستند که سبدهایی با سر لهستانی‌های بدبخت حمل می‌کنند. شیطان بالای سرشان شناور است و کاترین را با این جمله تحسین می کند: «براو! این حتی از صحنه مسمومیت هم فراتر است.» در لبه سمت راست ورق، مجسمه نیم تنه چارلز فاکس بر روی یک پایه قرار دارد.

بنابراین، کاترین را دوست نداشتند، همانطور که هر زن دیگری که بر تاج و تخت نشسته بود، محبوب نمی شد، به ویژه زنی قوی که در واقع بر کشورش حکومت می کرد. بنابراین کارتون "گام امپریال" بعداً اساس را تشکیل داد
. شاید نویسنده این سطور مغرضانه باشد، اما به نظر من روسیه واقعاً گامی شاهنشاهی برداشت که خون زیادی برای حسودان و مخالفان سیاسی ریخت. بیشتر کاریکاتورها زنانگی یا فقدان کاترین را هدف قرار داده اند و بعدها کاریکاتورهای زیادی در این زمینه درباره فمینیست ها و حق رأی ها ساخته می شود. البته، موضوع عاشقان کاترین نمی تواند بازی کند. به نظر من، مخالفان سیاسی نه از این واقعیت که امپراتور روسیه جرات دارد سیاست مستقلی را دنبال کند و شرایط خود را به کشورهای دیگر دیکته کند، بلکه از این واقعیت که او یک زن است، خشمگین شدند. یا حداقل باعث خشم کاریکاتوریست ها شد.

پل I
متحد سخاوتمند

کاریکاتور انگلیسی "متفق سخاوتمند" (نوشته جی. گیلری) درباره امپراتور پل اول که با خروج روسیه از ائتلاف ضد فرانسوی - از دیدگاه بریتانیا و متحدان آنها (اتریش، ترکیه، پادشاهی) نقض کرد. از دو سیسیل) - تعهدات متحد آنها.

کاریکاتور انگلیسی پل اول

همانطور که می بینیم پاول نیز مورد علاقه قرار نگرفت ، اما از آنجایی که او وقت نداشت به طور خاص خود را متمایز کند ، آنها او را به طور انتزاعی دوست نداشتند. اگر کاریکاتورهای کاترین مملو از ارجاعات خاص به رویدادهای زندگی سیاسی است، پس پل به سادگی به عنوان یک هیولا به تصویر کشیده می شود. افسوس که وقت کمی داشت.

الکساندر I
1807. میان وعده یا ناهار امپراتوری در Tilsit. انگلستان.


ناپلئون: برادر عزیز، چه بلایی سرت آمده، چرا غذا نمی‌خوری؟ ببین پسرعمو و برادر عزیزمان دیگر چه غذای دلچسبی از خرده‌هایی که از سفره می‌ریزد درست می‌کند.»
اسکندر: "و لعنتی چگونه می توانم بخورم، برادر، اگر تو همه چیز را برای خودت جمع کنی؟"

1807. هدیه سال نو به اسکندر. فرانسه.


به نظر می رسد اسکندر باید بسیار خوش شانس تر از پدرش باشد ، اما او سرنوشت سختی در مشهور شدن داشت. با او ستاره دیگری بود، که نه تنها زمان، بلکه قدرت آن را داشت که تمام افق اروپا، از جمله کاریکاتور را تحت الشعاع قرار دهد. این ناپلئون است. افسوس که برای امپراتور اسکندر این شرایط کشنده شد: تقریباً تمام کاریکاتورهای او به جنگ با ناپلئون اختصاص دارد. عملاً هیچ کاریکاتور روسی با تزار وجود ندارد ، اگرچه به نظر می رسد که این جایی است که تزار را می توان در مناسب ترین رنگ ها به تصویر کشید.

نیکولاس I
شلاق یا کیف پول. کاریکاتور هنرمند فرانسوی Honore Daumier درباره سیاست های یهودستیزی نیکلاس اول

1847. نیکلاس اول کاریکاتور خود را مطالعه می کند.

1850. تزار نیکلاس اول در دفتر خود کار می کند. نقشه فرانسه را زیر پا می گذارد و شمشیر خود را آنقدر تاب می دهد که کلاهش را گم می کند. و از دری که کمی باز است، قزاق هم اکنون نیزه خود را به سوی فرانسه نشانه رفته است. ("Le Charivari"، 8 اوت 1850)

1854. پادشاه روس به زیبایی آواز می خواند، اما پشت سر او بال های یک شیطان است.

در این تصویر، نیکلاس اول در لباس شیطان به تصویر کشیده شده است که در حال خواندن دعاهای وانمودی است. به جای پای چپ امپراطور به سم پاره شده توجه کنید.

1855. کاریکاتور نیکلاس اول در طول جنگ کریمه.

کلوسوس روسی

1856. تصویر صحنه وسوسه مسیح را نشان می دهد: شیطان (نیکلاس اول) پادشاه یونانی اتو اول را با وعده تسلیم قسطنطنیه و احیای امپراتوری بیزانس در صورت حمایت یونان از روسیه وسوسه می کند. "چاریوری"، 26 آوریل 1856)


اما نیکلاس اول با موضوعاتش خوش شانس بود: آنها متنوع بودند. اول، موضوع ابدی یهودیان. در آن زمان، اروپایی ها قبلاً یهودیان را غارت کرده بودند و آنها را به هر طریق ممکن مورد آزار و اذیت قرار داده بودند - آنها این کار را در تمام قرون وسطی انجام می دادند - و در نهایت تصمیم گرفتند با قوانین از آنها محافظت کنند، اما در روسیه فقط به این کار دست پیدا کردند. خوب، چگونه ممکن است شما عصبانی نباشید؟ این حاکمان خودشان نیستند که یهودیان را مورد آزار و اذیت قرار می دهند - وقت آن است که سرگرم شوید! به طور کلی، شخصیت های روشن کمتری در افق اروپا وجود داشت و به سادگی هیچ کس جلوی نیکولای را از بیان خود نگرفت. و البته بیانش کنید. بنابراین نقشه های تشنه به خون، و قزاق های وحشی، و مخالفت با کل جهان متمدن، و حتی وسوسه های شیطانی - همه چیز آشکار می شود.

الکساندر دوم
1855. پادشاه جوان وارد ارث می شود. ("پانچ"، 17 مارس 1855)

1861. نور در تاریکی روسیه

1863. لینکلن و الکساندر دوم توسط تبلیغات انگلیسی به عنوان دو "افراطی" معرفی شدند - دو رهبر تشنه به خون در حال جنگ هستند.

1869. تمدن به زبان روسی

پادشاه صلیبی روسیه. کاریکاتور از جنگ روسیه و ترکیه 1877-1878.

الکساندر دوم باید با چکمه های پدرش شروع می کرد، بنابراین در کاریکاتورهای او همیشه به پدرش اشاره می شود - پادشاه-صلیبیون به تنهایی چیزی ارزش دارد. اما توجه کنید: اولین کارتون مثبتی که توانستیم پیدا کنیم: نور در تاریکی. ارزیابی لغو رعیت غیر ممکن است. اما حرکات به سمت ارتجاع - واقعی یا خیالی - در روسی از قبل تمدن است. با وجود پیش نویس قانون اساسی، حقوق و آزادی های انسان و شهروند در امپراتوری بسیار دور از دسترس بود. با این حال ، اسکندر دوم دوست داشت ، آنها حتی او را صلیبی می نامیدند. بنابراین او قهرمان ما است، حتی برای رسانه های متخاصم غربی.

الکساندر سوم
1881. الکساندر سوم در یک محیط کاری

1890. کاریکاتور الکساندر سوم. از مجله پانچ برای سال 1890. در گوشه سمت چپ بالا یادآور شلاق زدن زنان در سیبری است.
در زیر خطوطی از نامه زوتوف است که پس از "قتل عام یاکوت" در سال 1889 اعدام شد.

الکساندر سوم به عنوان یک پلیس معمولی معرفی می شود: شرور و شلاق زنان، حداقل نه شخصا. این دوره واقعاً یک دوره زندان و قفل بود، اما امپراتوری روسیه در آن روزها چندان درگیر سیاست خارجی نبود: جنگی به راه نمی انداخت، و بنابراین با کسی تداخل نداشت، و بنابراین موضوعات کمی برای کاریکاتور وجود داشت.

نیکولاس دوم
1900. روسیه و جهان

1900. پدر تزار

آغاز قرن بیستم. نیکلاس دوم و توسعه اقتصاد داخلی

1901. تقسیم چین. از چپ به راست: ملکه ویکتوریا (بریتانیا)، قیصر ویلهلم دوم (آلمان)، نیکلاس دوم (روسیه)، ماریان (نماد فرانسه) و امپراتور میتسوهیتو (ژاپن). در پس زمینه امپراتور چین است.

1902 نیکلاس دوم و تولستوی

1904. من یک خودکامه هستم. جرقه. کاریکاتور شکست در جنگ روسیه و ژاپن.

(1905؟). تزار نیکلاس دوم روی یک طناب بین تفنگ های ژاپنی و یک کشتی روسی غرق شده تعادل برقرار می کند

1905. نیکلاس دوم، اکنون خونین، خفه کننده انقلاب

جنگ جهانی اول. نیکلاس دوم شخصا نظم را احیا می کند.

1915. راسپوتین و خانواده سلطنتی:

1918. نیکلاس دوم، تبلیغات ضد سلطنتی بلشویک ها

نیکلاس دوم از همه خوش شانس تر بود. اولاً در این زمان کاریکاتورهای داخلی نیز ظاهر می شوند (رسمی و نه چندان رسمی) ، ثانیاً گسترش رسانه ها منجر به افزایش حجم مطالب می شود و ثالثاً روسیه دوباره زندگی سیاسی فعالی را پیش می برد ، بنابراین شروع به فعالیت می کند. مداخله کردن. روسیه که بر جهان مسلط است، شاخک های خود را گستاخانه در اروپای آبرومند و صلح آمیز گسترش می دهد، روسیه در پشت تقسیم کیک چینی است، نیکلاس شخصا اجازه تجارت آمریکایی را به کشور نمی دهد یا مهاجمان آلمانی را با جاروی کثیف جارو می کند. کاریکاتورهای ژاپنی از جذابیت خاصی برخوردار هستند: زیبایی شناسی آنها توجه را به خود جلب می کند، با وجود توطئه های کمیک، آنقدر زیبا هستند که می خواهید آنها را خارج از زمینه طنز در نظر بگیرید. کاریکاتورهای انقلابی هم خاص هستند. آنها برای یک مخاطب هدف خاص (معمولاً کارگران سخت کوش نیمه سواد) طراحی شده اند، آنها بسیار خاص هستند و داستان کمیک به سمت فیزیولوژی خام تغییر می کند. درک این کاریکاتورها به سختی نیاز به آگاهی از زمینه تاریخی دارد. کاریکاتورهای زیادی از نیکلاس وجود دارد و آنها هم به سیاست خارجی و داخلی و هم به زندگی شخصی پادشاه مربوط می شوند.

درباره کاریکاتور سیاسی انگلیسی قرن 18 - ثلث اول قرن 19.

"پدری کاریکاتور و تقلید" - اینگونه است که A. S. Pushkin به انگلستان عصر گرجستان ، یعنی زمان سلطنت پادشاهان بریتانیا جورج III و جورج چهارم (1760-1830) گواهی می دهد. این دوره به درستی "عصر طلایی" کاریکاتور انگلیسی نامیده می شود. آزادی مطبوعات و فعالیت طبقه متوسط ​​به این واقعیت منجر شد که در نیمه دوم قرن هجدهم، بازار انگلیس با صفحات طنز حاوی واکنش سریع و شوخ‌آمیز به همه رویدادهای جاری، از جمله در صحنه سیاست خارجی، بیش از حد اشباع شد. در هیچ کجای اروپا در آن زمان هیچ کاریکاتوریست حرفه‌ای وجود نداشت، و در انگلستان، به پیروی از ویلیام هوگارث، که پایه‌های رونق کاریکاتور را پایه‌گذاری کرد، تا دهه 1770 بیش از صد و نیم هنرمند و بیش از صد ناشر ظاهر شدند.

برگه های کاریکاتور هر روز منتشر می شد که هر کدام با تیراژ صدها تا چند هزار نسخه. چندین ده کارگاه بزرگ حکاکی لندن به صورت شبانه روزی کار می کردند، چاپ به قاره صادر شد و حتی به روسیه دوردست رسید (به عنوان مثال، در پوشکین، کنت نولین از خارج از کشور "با دفترچه ای از کاریکاتورهای شیطانی" برمی گردد). هزینه معمول یک ورق رنگ شده یک شیلینگ (تقریبا یک سوم دستمزد روزانه یک کارگر ساختمانی) بود، که باعث می شد آن ها برای طبقات پایین تر، اما در دسترس طبقه متوسط ​​و اشراف نباشد. مشخص است که در میان خریداران این کارتون ها اعضای خانواده سلطنتی نیز حضور داشتند.

شرط اصلی شکوفایی بی سابقه کاریکاتور در انگلستان نبود سانسور بود - چیزی که برای سایر کشورهای اروپایی غیرقابل تصور بود. کاریکاتوریست‌ها در انتخاب موضوعات آزاد بودند و حتی دولت خود و حتی خانواده سلطنتی را مورد تمسخر و تمسخر قرار می‌دادند. چاپ های کارتونی نه تنها راهی موثر برای انتقال اخبار بودند، بلکه به عنوان ابزاری برای تبلیغات سیاسی نیز مورد استفاده قرار می گرفتند. طنز گرافیکی سلاح مهمی در دست مخالفان بود که ماهیت اعتراضی و گاه حتی رادیکال آن را از پیش تعیین می کرد.

اما این امر مانع از همکاری کاریکاتوریست ها با مقامات و اجرای دستورات مناسب (از جمله دخالت هنرمندان توسط گروه های مختلف سیاسی برای ساخت کاریکاتور مخالفان) نشد. حتی می‌توان به کاریکاتوریست‌ها برای تکمیل چنین سفارش‌هایی از مزایای دولتی پرداخت. با این وجود، به طور کلی، کاریکاتور بازتابی کاملاً نماینده افکار عمومی باقی ماند - این نیز توسط قوانین بازار لازم بود.

آیزاک و جورج کرویکشنک ژنرال های فرانسوی لمپن های انگلیسی دریافت می کنند. 28 آوریل 1809

گئورگ امانوئل اوپیتز قزاق ها به کاریکاتورهای خود نگاه می کنند. در حدود سال 1814

صفحات طنز اغلب با مطبوعات مرتبط بودند. بسیاری از آنها تصاویر مستقیم از مقالات روزنامه های موضوعی بودند که گاهی اوقات نقل قول هایی از آنها در زیرنویس برگه ها گنجانده می شد. سرعت تولید کاریکاتورها نیز با روزنامه قابل مقایسه بود که به دلیل سبک روان و طرح دار اجرای ورق ها که با در نظر گرفتن رنگ آمیزی آینده با آبرنگ انجام می شد که معمولاً توسط آن انجام نمی شد بسیار تسهیل شد. خود هنرمند، اما توسط رنگ گرایان چیره دست. با این حال، نسخه های بدون رنگ نیز به فروش رفت - با قیمت کمتر.

کاریکاتورها در ویترین مغازه‌های انتشاراتی در خیابان‌های مرکزی لندن به نمایش گذاشته می‌شدند - جمعیتی همیشه در مقابل آنها جمع می‌شدند و در مورد خود ورق‌ها و رویدادهای مرتبط با آنها بحث می‌کردند. علاوه بر این، نمایشگاه های ویژه کاریکاتور با ورودی پولی برگزار شد. آلبوم‌های حاوی مجموعه‌ای از کارتون‌ها برای پذیرایی از مهمانان در مهمانی‌ها اجاره داده می‌شد. قبلاً در قرن هجدهم، اولین کلکسیونرهای کاریکاتور ظاهر شدند که آثار مشهورترین هنرمندان یا برگه هایی را در مورد یک موضوع خاص جمع آوری کردند و سرانجام، کاریکاتورها توسط ناشران دزد دریایی کپی شدند (بزرگترین آنها مک کلیری ایرلندی بود که حکاکی های مجدد دزدان دریایی را در سال 2018 تولید کرد. دوبلین) و در تصاویر عامیانه منبت کاری شده روی چوب تکرار می شدند، به شکل اسلایدهایی برای "فانوس جادویی" چاپ می شدند، روی ظروف سرامیکی دوباره ترسیم می شدند و برای دکوراسیون داخلی استفاده می شدند. خلاصه همه جا کاریکاتور بود.

کاریکاتورها حتی فراتر از مرزهای آلبیون مه آلود به کسانی رسید که آنها آنها را مسخره می کردند. معلوم است که ناپلئون مورد خشم «افشاگران» انگلیسی قرار گرفت و در پایان صلح آمیان با انگلیس (1802)، از پادشاه بریتانیا خواست که آنها را با قاتلان مستحق اعدام برابری کند... اندکی پیشتر، در اواخر سال 1800 - آغاز سال 1801، بناپارت در تلاش برای راه اندازی امپراتور پل اول علیه انگلیس، کاریکاتورهای لندن را برای پادشاه روسیه فرستاد و او را به عنوان یک دیوانه به تصویر کشید. شواهدی وجود دارد که نشان می دهد پاول پتروویچ حداقل یکی از این کارتون ها را در دستان خود نگه داشته است. در همین راستا، آبرنگ گئورگ امانوئل اوپیتز که قزاق های روسی را در حال مطالعه کاریکاتورهای خود در یکی از خیابان های پاریس فتح شده در سال 1814 نشان می دهد، نیز جالب توجه است. ضمنا شواهد دیگری نیز از آشنایی هموطنانمان با کاریکاتورهای خارج از کشور وجود دارد. کرمزین جوان، که در سال 1790 از انگلستان دیدن کرد، نوشت: "من در خیابان ها سرگردان هستم، مانند یک نمایشگاه ابدی، اجناس موجود در مغازه ها را تحسین می کنم، به کاریکاتورهای خنده دار نمایش داده شده روی درهای دفاتر چاپخانه نگاه می کنم، و در شگفتی از مغازه ها هستم. شکار انگلیسی ها همانطور که یک فرانسوی برای هر اتفاقی ترانه می‌نویسد، یک انگلیسی هم برای همه چیز کاریکاتور اختراع می‌کند...» و در ادامه: «مثلا الان کابینه لندن با کابینه مادرید بر سر نوتکا ساوند دعوا می‌کند. کاریکاتور چه چیزی را نشان می دهد؟ وزرای هر دو دادگاه تا گردن در آب می ایستند و با مشت می جنگند. خون گیشپانسکی مثل فواره از دماغش جاری است...» 4 مهم نیست که این توصیف چقدر ناچیز است، با اطمینان می‌توان گفت که کارامزین کارتون «مسابقه اسپانیا و انگلیس برای تسلط بر دریاها در سال 1790» را در ذهن داشت که توسط ویلیام هالند در 8 مه 1790 منتشر شد.

فردریک جورج بایرون (؟). رقابت بین اسپانیا و انگلیس برای تسلط بر دریاها در سال 1790. 8 مه 1790

نویسندگان کاریکاتورها، آن «لمپن‌های کوچک»، نه تنها هنرمندان آموزش دیده آکادمیک مانند جیمز گیلری یا توماس رولندسون، بلکه هنرمندان آماتور متعددی بودند که اغلب از محافل اشرافی بودند. حضور کاریکاتوریست های حرفه ای در انگلستان و نیز شناخته شدن کاریکاتور به عنوان یک هنر، برای اروپای آن دوران بی نظیر بود.

زبان هنری کاریکاتور انگلیسی به اندازه ترکیب اجتماعی کاریکاتوریست ها ناهمگون است. ورق های جیمز گیلری روشن، گروتسک، تقریباً خیال انگیز، با عصبیت عجیب و غریب طراحی، تضادهای ترکیبی تماشایی و پیچیدگی عجیب فرم ها متمایز می شدند. آثار توماس رولندسون با طراحی نرم و پلاستیکی و رنگی ظریف و محدودتر بسیار آرامتر هستند (رولاندسون یک آبرنگ‌ساز حرفه‌ای بود و به کیفیت رنگ‌آمیزی ورق‌های خود اهمیت ویژه‌ای می‌داد). در قطب دیگر سبکی، آثار هنرمندان خودآموخته ای مانند ویلیام دنت یا ویلیام اِلمی قرار دارند که بیان ساده لوحانه و بیان خاصی دارند. کاریکاتوریست های انگلیسی به همان اندازه که در سیاست آزاد بودند در هنر نیز آزاد بودند: سبک کار آنها گاهی به اندازه اظهارات سیاسی آنها عجیب و غریب است و به عنوان اعتراضی علیه زیبایی شناسی هنجاری کلاسیک تلقی می شود، مشابه اعتراض هنرمندان رمانتیک زمان خود.

جیمز گیلری. کاریکاتوریست (خود پرتره). 1800

جان کیس شروین اثر توماس رولندسون. اسمیتفیلد شارپیز قطعه. 1787 سلف پرتره رولندسون

طنز گرافیک انگلیسی در طول تاریخ خود تحولات چشمگیری داشته است. ورق های نیمه اول قرن 18 را هنوز نمی توان به معنای امروزی کاریکاتور نامید - آنها صفحات تمثیلی پیچیده ای بودند که مملو از جزئیات بودند که گاهی اوقات درک آنها بدون کلید یا متن همراه کاریکاتور غیرممکن بود. در نتیجه اصلاح ژانر انجام شده توسط پدر کاریکاتور انگلیسی، ویلیام هوگارت (1697-1764)، در سال های 1760-1770 (در انگلستان این مصادف با آغاز سلطنت جورج سوم بود)، زبان و شخصیت کاریکاتور انگلیسی به شدت تغییر کرد. ورق‌های باستانی «نماد» با حکاکی‌های لاکونیک و روشن با شخصیت‌های شناخته شده و طرحی واضح جایگزین می‌شوند. اما سادگی و تأثیرگذاری بیرونی آنها اغلب اشارات بسیاری به آثار ادبی و تصویری کلاسیک و مدرن، سطح دوم و حتی سوم خواندن را پنهان می کرد. متعاقباً، از ربع دوم قرن نوزدهم، ورق ها به طور قابل توجهی ساده شدند، حتی مختصرتر شدند، و اغلب به یک کاریکاتور ساده از یک شخصیت کاهش یافتند.

ریچارد نیوتن. رویاهای ملکه کاترین 4 نوامبر 1794

ایزاک کرویکشنک ژنرال سووروف دایرکتوری فرانسوی را به روسیه اسکورت می کند!! 16 مه 1799

ایزاک کرویکشنک (؟). سه سفارش از سنت پترزبورگ. 18 مارس 1800. اولین کارتون اشاره ای به جنون پل اول

کاریکاتورهای سیاسی انگلیسی یک پدیده برجسته از هنر اروپایی، یک ویژگی قابل توجه از شخصیت ملی بریتانیا و یک ماده تاریخی منحصر به فرد است که به فرد اجازه می دهد تا به تاریخ اروپا در قرن 18-19 از چشم معاصران، بدون محدودیت نگاه کند. با سانسور یا اخلاق، اما در عین حال اغلب گرفتار کلیشه ها و تبلیغات سیاسی می شوند.

نشان شرکت لندن مسکووی. 1596

روسیه در کاریکاتور انگلیسی

حکاکی از کتاب معروف آدام اولئاریوس "شرح یک سفر به مسکووی". 1647 حکاکی مجدد از نسخه فرانسوی 1719. این حکاکی خشم خرس ها را به تصویر می کشد: یک خرس اسبی را می بلعد، دیگری مردی را که جیغ می کشد در پنجه های خود حمل می کند، سومی قبری را پاره می کند، و دو خرس دیگر در دوردست پرسه می زنند.

توجه اصلی در کاریکاتورهای سیاسی انگلیسی البته به واقعیت های سیاسی داخلی معطوف بود. وقایع خارجی خیلی کمتر به میدان دید او وارد می شد و از منشور علایق انگلیسی درک می شد. گاهی اوقات داستان سیاست خارجی تنها به عنوان بهانه ای برای تمسخر سیاستمداران خود استفاده می شد. بنابراین، جای تعجب نیست که تاریخ روسیه در کاریکاتورهای انگلیسی عمدتاً جنگ ها و درگیری های دیپلماتیک را با مشارکت انگلیس به تصویر می کشد. با این وجود، فعالیت کاریکاتوریست های انگلیسی و روابط طوفانی روسیه و انگلیسی منجر به ظهور چند صد برگه با مضامین روسی شد. در دو کتاب از مجموعه "روسیه از طریق چشمان غربی" حدود 250 مورد از جالب ترین کارتون های "عصر طلایی" را ارائه می دهیم و این اولین مطالعه گسترده در این زمینه است.

با آغاز سلطنت اسکندر اول، که این جلد با آن آغاز می شود، تاریخ کاریکاتورهای روسیه بیش از 60 سال را در بر می گرفت. شخصیت های روسی برای اولین بار در اواخر دهه 1730 در طنزهای انگلیسی ظاهر شدند و از ربع آخر قرن به طور مرتب توسط کاریکاتوریست ها به تصویر کشیده شده اند. شخصیت‌های اصلی تاریخی روسیه در قرن هجدهم که در کارتون‌ها به تصویر کشیده شده‌اند، کاترین دوم ۷، فیلد مارشال سووروف و پل اول بودند.

ایزاک کرویکشنک روش جدید طعمه گذاری خرس.
21 دسامبر 1807 ناپلئون و تالیراند اسکندر خرس را که توسط بازرگانان انگلیسی مورد حمله قرار گرفت، مهار کردند و ناپلئون گفت: "آنها او را تا حد مرگ خشمگین خواهند کرد و سپس من یک امپراتور دیگر را نصب خواهم کرد."

همانطور که معمولاً با شخصیت های خارجی در کارتون های انگلیسی اتفاق می افتاد، به هر یک از آنها یک یا دو ویژگی ثابت اختصاص داده شد که از ورق به صفحه دیگر منتقل می شد - اینها قوانین ژانر بودند: قهرمانان کارتون ها باید به راحتی قابل تشخیص باشند و برخورد بسیاری از آنها. ورق ها بر اساس کلیشه های شناخته شده قبلی بودند. علاوه بر این، اغلب یک هنرمند یک رویداد را با مجموعه‌ای از کاریکاتورها به تصویر می‌کشید که یکی پس از دیگری منتشر می‌شدند که نتیجه آن نوعی «سریال» 8 بود. بنابراین، ویژگی های اصلی کاریکاتور کاترین دوم عطش سیری ناپذیر برای قدرت و به همان اندازه هرزگی لجام گسیخته بود. بیشتر کاریکاتورهای مربوط به او در سالهای 1791-1792 در ارتباط با بحران اوچاکوف که در آن زمان رخ داد و تقریباً منجر به جنگ بین روسیه و انگلیس شد ظاهر شد.

الکساندر واسیلیویچ سووروف، که "بهترین ساعت" او در کاریکاتور در سال 1799 رخ داد، زمانی که فرمانده مشهور روسی پیروزی های بسیار برجسته ای را بر فرانسوی ها که مورد نفرت بریتانیایی ها بودند به دست آورد، به عنوان یک جنگجوی وحشی به تصویر کشیده شد که در تصویر او هیبت و هیبت مردم را به تصویر می کشد. شکست ناپذیری یک متحد قدرتمند با انزجار از ظلم وحشیانه اراذل شرقی آمیخته بود.

در نهایت، امپراتور پل اول که ابتدا متحد انگلیس بود، اما سپس به سمت نزدیکی با ناپلئون، بدترین دشمن او حرکت کرد و سپس به دلیل چالش مفتضحانه اش برای دوئل همه پادشاهان اروپا مشهور شد، معمولاً در کاریکاتور ارائه می شد. به عنوان یک دیوانه تاجدار

چارلز ویلیامز (؟). خرس، بولداگ و میمون.
آگوست 1812. اولین پاسخ کاریکاتوریست های انگلیسی به حمله ناپلئون به روسیه.

با این حال، شخصیت اصلی کاریکاتور روسی، که در حکاکی های طنز دهه 1730 ظاهر شد، یک پادشاه یا یک فرمانده نبود، بلکه ... خرس روسی بود. خاستگاه این مهم ترین تصویر برای شمایل نگاری روسی حداقل به قرن شانزدهم برمی گردد. در نمایشنامه های شکسپیر از خرس وحشی روسی یاد شده است.

جزئیات تکان دهنده در مورد اخلاقیات مسکوئی ها، در مورد شیوه زندگی آنها، در مورد سرمای وحشتناک روسیه، در مورد شهرها و روستاهایی که خرس ها در آن پرسه می زنند، در آثار کلاسیک زیگیسموند هربرشتاین ("یادداشت هایی در مورد موسکووی"، 1549) و آدام موجود است. اولئاریوس ("شرح سفر به مسکووی"، 1647)؛ به نظر می‌رسد که تا حد زیادی همین کتاب‌های پرفروش که به تمام زبان‌های اروپایی ترجمه شده‌اند، بوده‌اند که تعدادی کلیشه‌های پایدار را در غرب شکل داده‌اند که تا به امروز باقی مانده‌اند. در طول یک قرن و نیم بعدی، همیشه در یادداشت های مسافران خارجی در مورد روسیه به خرس ها اشاره شده است، علاوه بر این، خز خرس، چربی خرس و همچنین خود حیوانات از این کشور صادر می شود: خرس های روسی، به ویژه وحشی، برای طعمه برای سرگرمی مردم به انگلستان آورده شدند (تصادفی نیست که این حیوانات به عنوان نگهدارنده سپر بر روی نشان شرکت لندن مسکو 10 به تصویر کشیده شده اند). خرس همچنین روسیه را در نقشه های جغرافیایی قرن 16-17 علامت گذاری کرد (خرس از زمان های قدیم با شمال مرتبط بوده است) و در قرن 17 به عنوان یک حیوان نمادین روسی در حکاکی های تمثیلی هلندی - پیشینیان مستقیم ظاهر شد. از کاریکاتورهای انگلیسی که به لطف آنها تصویر خرس روسی سرانجام وارد آگاهی اروپایی شد. از قرن 18 تا به امروز، خرس نماد اصلی روسیه در اروپا و از قرن 20 در کاریکاتور جهانی باقی مانده است. کافی است بگوییم که از کاترین دوم تا امروز، همه حاکمان روسیه بدون استثنا - امپراتورها، دبیران کل و روسای جمهور - همیشه در کسوت خرس به تصویر کشیده شده اند.

بنابراین، جای تعجب نیست که الکساندر اول، که شخصیتی مبهم برای بریتانیایی ها در اولین سال های سلطنت خود بود، در ابتدا توسط کاریکاتوریست ها به عنوان کتاب درسی خرس روسی معرفی شد. نگرش در انگلستان نسبت به خرس روسی بسته به روابط روسیه با فرانسه ناپلئونی تغییر کرد. موج جدیدی در فعالیت های کارتونی در سال 1807 رخ داد، زمانی که متحد دیروز یک معاهده صلح با بناپارت در تیلسیت امضا کرد. تحت شرایط این صلح (7 ژوئیه 1807)، که ناپلئون را به اوج قدرت رساند، روسیه تمام فتوحات فرانسه را به رسمیت شناخت و به محاصره قاره ای علیه انگلیس پیوست و متعهد شد (به عنوان بخشی از یک توافق مخفی) تجارت را کاملاً کنار بگذارد. با شریک اصلی اقتصادی خود و اگر چند ماه قبل از تیلسیت کشنده، خرس روسی در کاریکاتورها به عنوان متحد قدرتمند بریتانیا ظاهر شد، پس در یک سری کاریکاتور، امپراتور خرس به هر نحو ممکن مورد تمسخر قرار گرفت، دائماً در زنجیر فرانسوی و حتی پوشیده به تصویر کشیده شد. کلاه شوخی اما چندین سال می گذرد، وضعیت سیاسی به طور اساسی تغییر می کند و در سال های 1813-1815 اسکندر به عنوان آزادی بخش اروپا و متحد اصلی انگلستان تجلیل می شود.

جنگ میهنی و متعاقب آن شکست ناپلئون توجه تمام جهان را به روسیه جلب کرد. قهرمانان سال 1812 از نظر انگلیسی ها نه تنها کوتوزوف یا الکساندر اول بودند، بلکه ... فراست روسی نیز بودند. روسیه در ذهن اروپایی‌ها مدت‌هاست که به عنوان کشوری عمدتا شمالی در نظر گرفته می‌شد، اما تنها پس از فرار فرانسوی‌ها، یخبندان روسی به عنوان شخصیتی منحصربه‌فرد تلقی شد که نقش ویژه آن در جنگ با ناپلئون بلافاصله توسط کاریکاتوریست‌ها مورد تاکید قرار گرفت. - آنها فراست را نه به عنوان یک عنصر طبیعی، بلکه به عنوان یک شخصیت انسانی - جک فراست یا جنرال فراست به تصویر می کشند. از آن زمان، ژنرال موروز 13 وارد تعدادی از کلیشه های اروپایی شد و در مطبوعات اروپایی در ارتباط با پیروزی هایی که روسیه در طول نبردها و جنگ های مختلف به دست آورد - درست تا جنگ جهانی دوم - ظاهر شد. اگرچه در حقیقت سرمای زمستان در شکست فرانسوی ها تعیین کننده نبود، اما این اسطوره ماندگار نتیجه شعارهای تبلیغاتی ناپلئون بود که با کلیشه های چند صد ساله در مورد آب و هوای وحشتناک روسیه پوشانده شده بود.

توماس رولندسون دوستان و دشمنان مونچاوزن کورسی را به سنت کلود می اندازند.
12 دسامبر 1813. یک قزاق رنگارنگ نیز در صفوف ائتلاف اروپایی حضور دارد.

دیگر قهرمانان این دوره قزاق ها بودند. این جنگجویان رنگارنگ بودند که برای اروپاییان به مظهر ارتش روسیه تبدیل شدند که ناپلئون را شکست دادند. آنها همچنین به شخصیت های اصلی کارتون های 1813-1814 تبدیل شدند. فرماندهی روسیه، گویی که به طور خاص علاقه عمومی را به قزاق ها برانگیخته بود، در سال 1813 یکی از آنها، الکساندر زملیانوخین را به لندن فرستاد، جایی که با شادی و افتخار پذیرایی شد. پرتره های حکاکی شده از Zemlyanukhin در سراسر انگلستان پراکنده شده است و الگویی برای بسیاری از کاریکاتورهای بعدی است. علاوه بر خود قزاق ها، کاریکاتورها رهبر آنها، آتامان M.I، و حتی دخترش را که ظاهراً قول داده بود با کسی که بتواند بناپارت را بگیرد، تمجید می کند. شجاعت و شکست ناپذیری قزاق ها و شخص پلاتوف به حدی تمجید شد که وقتی خود او در سال 1814 وارد لندن شد، انگلیسی ها اگرچه از ظاهر "معمولی" او ناامید شده بودند، با این وجود او را به استادی افتخاری در آکسفورد تبدیل کردند. رویدادی که خود بریتانیایی ها آن را یک کنجکاوی تلقی کردند و در کاریکاتور به تصویر کشیدند.

ویلیام هیث. قزاق شجاع روسی Zemlyanukhin، همانطور که در بورس سلطنتی در چهارشنبه 14 آوریل 1813 ظاهر شد. 15 آوریل 1813

با گذشت زمان، شور و شوق عمومی برای شکست ناپلئون فروکش کرد، متحدان دیروز به طور فزاینده ای از یکدیگر دور شدند و قزاق ها نه با جسارت و کاریزما، بلکه با بربریت و ظلم، انبوه تامرلان و سواران وحشی استپ های افسانه ای سکایی همراه شدند. در نتیجه، تنها یک دهه و نیم پس از سال 1812، کاریکاتورهایی ظاهر شد که در آن یک خرس عصبانی لباس قزاق پوشیده بود (آلودگی در این جمله معروف نیز منعکس شده است: "یک روسی را بکشید و یک قزاق را خواهید یافت، یک قزاق را بخراشید. و خرس خواهی یافت» 14). اسکندر در آخرین سالهای سلطنت خود، معمولاً در تصویر یک شیک پوش خنده دار، یک "شبکه روسی" طاس ارائه می شد.

چارلز ویلیامز. آپارتمان های زمستانی گرم یا مسکو، به خوبی برای نپا و ارتش بزرگ او آماده شده اند. می 1813
تنها پس از شکست کامل ارتش بزرگ ناپلئون، کاریکاتوریست های لندن تصمیم گرفتند مسکو اشغالی را به تصویر بکشند و فرانسوی ها را در جستجوی غذا در شهری در حال سوختن نشان دهند.

قیاس ادبی کاریکاتور پسا ناپلئونی الکساندر اول و کل استبداد روسیه در طنز سیاسی بایرون «عصر برنز» که در آستانه کنگره ورونا (1822) نوشته شده است، آورده شده است، جایی که ابرقدرت ها در مورد مشکلات این کشور بحث کردند. قاره، به ویژه "مسئله یونانی": "یک منظره فوق العاده! به تزار نگاه کن، خودکامه والس ها و جنگ ها! این فوپ همانقدر حریص کف زدن است که دارایی های جدید است و به همان اندازه آماده است که در سالن ها بدرخشد و بجنگد. یک کلیمی خوش تیپ با ذهن یک قزاق. روح شریف وقتی یخ نمی زند. او تنها زمانی در گرم شدن لیبرال ذوب می شود که بلافاصله دوباره بی حس شود، ص. . .> ببینید این شیک پوش سلطنتی چگونه درباره جهان صحبت می کند، با چه لذتی یونانی ها را آزاد می کند اگر بپذیرند برده او شوند...» (15) این تایر درخشان بایرونیک شواهد ارزشمندی از شهرت اسکندر تنها هفت سال پس از تحسین پان اروپایی ارائه می دهد. .

آنوره دامیر. تقویت نظم و انضباط شخصی. 1854
یکی از بسیاری از سنگ نگاره های ضد نیکلاس که در پاریس در طول جنگ کریمه منتشر شد.

جنگ با ناپلئون، که کل قاره را در بر گرفت، باعث شکوفایی کاریکاتور نه تنها در انگلستان، بلکه فراتر از مرزهای آن - در پروس، فرانسه، ایتالیا، اسپانیا و روسیه شد. هنرمندان و ناشران لندنی موفقیت‌های همکاران اروپایی خود را از نزدیک دنبال می‌کردند و موفق‌ترین و محبوب‌ترین داستان‌ها را به‌طور خلاقانه قرض می‌گرفتند یا حتی به سادگی کپی می‌کردند. از جمله این کاریکاتورهای روسی بود. بنابراین در سال 1813، جورج کرویکشانک جوان (بعداً تصویرگر برجسته دوران ویکتوریا) مجموعه ای کامل از حکاکی ها را بر اساس نسخه های اصلی ایوان تربنیف و دیگر کاریکاتوریست های روسی خلق کرد و حتی کتیبه های اصلی را به زبان روسی عجیب و غریب بر روی صفحات خود منتقل کرد - تقاضا بسیار زیاد بود. برای همه چیز روسی در آن زمان . به نوبه خود، کاریکاتورهایی بر اساس ورق های انگلیسی و آلمانی نیز در روسیه ظاهر شد. تأثیر متقابل مکاتب مختلف گرافیک طنز در تعدادی از حکاکی های دوران ناپلئون قابل توجه است.

نیکلاس اول در ابتدا ظاهر کاریکاتوری اسکندر (یک شیک پوش کمر زنبور با لباس نظامی) را به ارث برد، اما در سال 1830 به او ویژگی های جهنمی داده شد. پس از جنگ پیروزمندانه روسیه و ترکیه (1828-1829) و سرکوب قیام بعدی لهستان (1830-1832)، مطبوعات بریتانیا به نیکولای پاولوویچ لقب خاصی دادند. نیک پیر(نیک پیر) نام مستعار انگلیسی شیطان است. از آن زمان به بعد، صفات اصلی تزار روسیه و به طور گسترده‌تر استبداد مستبد روسیه تبدیل به شلاق، چکمه‌های نظامی بلند و چوبه‌دار شد... از نیکلاس اول، این ویژگی‌های نمادین به وارثان او و گره روس منتقل شد. حداقل برای یک قرن دیگر نماد سیاسی مرتبط دولت روسیه (و شوروی) باقی ماند.

کتاب ما در دهه 1830 به پایان می رسد. این دهه پایان دوره کلاسیک کاریکاتور انگلیسی، "عصر طلایی" آن در نظر گرفته می شود. تکامل جامعه و رسانه‌های جمعی کاریکاتور سیاسی را از رادیکالیسم افسارگسیخته هنرمندانی که از فحاشی و گاهاً هرزه‌نگاری ابایی نداشتند، بیشتر و بیشتر دور می‌کند. «عصر طلایی» کاریکاتور انگلیسی همراه با دوران گرجستان در حال تبدیل شدن به چیزی از گذشته است. برگه های کاریکاتور، پدیده منحصر به فرد قرن هجدهم، به تدریج ناپدید می شوند، اما کاریکاتور صحنه را ترک نمی کند، بلکه به سمت مطبوعات دوره ای به سرعت در حال توسعه حرکت می کند، در حالی که تابع هنجارهای اخلاق عمومی و اخلاق انتشارات دوران نوظهور ویکتوریا است. .

در دهه 1830، تکنیک اچینگ با لیتوگرافی جایگزین شد و پاریس به "پایتخت" کاریکاتور تبدیل شد، جایی که گرانویل، دامیه، گاوارنی، ورنیه و شانپ باتوم را از گیلری، رولاندسون و کرویکشانک به دست گرفتند.

لینلی سامبورن. تحت فشار سانسور. حکاکی از مجله پانچ. 1878.
خرس روسی، یکی از مقامات پلیس مخفی سن پترزبورگ، مجله پانچ را سانسور می کند و کاریکاتورهای توهین آمیز برای مقامات روسیه را پاره می کند.

کاریکاتور انگلیسی نه تنها گرافیک طنز اروپایی را متحول کرد، بلکه بسیاری از کلیشه های ملی را در آگاهی اروپایی تثبیت کرد. به همین ترتیب، افسانه‌های مربوط به روسیه که تا آن زمان متعلق به شایعه بود یا به صورت مکتوب ثبت می‌شد، اکنون تجسم بصری قدرتمندی در تصاویر دیدنی و به یادماندنی دریافت کرده است که سراسر اروپا را پر کرده است. به عنوان مثال، به لطف کارتون های انگلیسی بود که تصویر خرس، که قبلاً عمدتاً در انگلستان رایج بود، برای همیشه به روسیه در غرب متصل شد. ویژگی‌هایی که کاریکاتوریست‌ها دائماً به پادشاهان روسی نسبت می‌دادند نیز با گذشت زمان گسترده شد. سایر تصاویری که آنها ایجاد کردند نیز سرسخت بودند، به طوری که در گرافیک طنز اروپایی، که از آن زمان روسیه را همیشه در میدان دید خود نگه داشته، خرس ها، قزاق ها و روسی فراست اکنون در همه جا ظاهر شده اند.

درباره مجموعه کاریکاتورهای انگلیسی هرمیتاژ

این کتاب بر اساس حکاکی از مجموعه ارمیتاژ دولتی است. مجموعه کارتون های انگلیسی موزه حدود 8000 برگه دارد و بزرگترین در روسیه و یکی از بزرگترین در جهان است 18 . هسته آن (حدود 5000 برگ) شامل 29 آلبوم کلکسیونی از کارتون‌ها است که در حدود سال 1815 در انگلستان به دست آمد. به نظر می رسد خرید آنها با سفر الکساندر اول به لندن در تابستان 1814 مرتبط بوده است و محتمل ترین گردآورنده و مالک سابق کسی نیست جز ساموئل ویلیام فورس (1761-1838) - یکی از پنج ناشر بزرگ طنز. برگه های عصر گرجستان که مجموعه کاریکاتورهای آن مورد تحسین هم عصرانش قرار گرفت 21 . بخش مهم دیگر مجموعه ارمیتاژ شش جلد با کاریکاتورهای جیمز گیلری (حدود 1200 برگ) 22 و یک آلبوم کلکسیونی با منتخبی از کاریکاتورها (از جمله در موضوعات روسی) است که از مجموعه A.B. Lobanov-Rostovsky، دیپلمات روسی نشات گرفته است. ، در 1879-1882، سفیر سابق در لندن. عجیب است که کاریکاتورهایی با شخصیت های روسی بیش از 100 سال پیش توجه کارگران ارمیتاژ را به خود جلب کرد - در سال 1905، بسیاری از کاریکاتورهای روسیه از آلبوم فورس استخراج و جمع آوری شدند.
تقریباً تمام چاپ‌های هرمیتاژ موجود در این کتاب برای اولین بار منتشر می‌شوند، در حالی که برخی از آنها بسیار نادر هستند و حتی در بزرگترین مجموعه‌های انگلیسی وجود ندارند.

1 محاسبات ما بر اساس کاتالوگ بنیادی موزه بریتانیا (BM) است.
2 این "جنگ کاریکاتور" عجیب و غریب یکی از دلایل دسیسه باورنکردنی است که توسط پل در دسامبر-ژانویه 1800/1801 آغاز شد: ما در مورد یک چالش هیجان انگیز برای یک دوئل صحبت می کنیم که پادشاه روسیه به همه حاکمان اروپا پرتاب کرد - ژستی هملت که هرگز معاصران آن را درک نکردند. تجزیه و تحلیل دقیق "چالش" شوالیه ای امپراتور پل برای اولین بار در کتاب انجام شد: A. Rossomakhin, D. Khrustalev. چالش امپراتور پل، یا اولین اسطوره قرن نوزدهم. سن پترزبورگ، 2011. (این مطالعه همچنین شامل یک کاتالوگ کامل از کارتون های ضد پاولوفی است).
3 این برگه بخشی از سری معروف "قزاق ها در پاریس" است که در سال های 1813-1815 ایجاد شده است. و حاوی حداقل 50 برگ. نگاه کنید به نسخه اخیر روسی (البته ناقص): Bezotosny V.M., Itkina E.I Cossacks in Paris in 1814. [سری آبرنگ های G. E. Opitz]. م.، 2007.
4 Karamzin N. M. نامه های یک مسافر روسی // Karamzin N. M. برگزیده آثار: در 2 جلد. L., 1964. T. 1. P. 528.
5 با توجه به انتساب ما، این برگه بدون امضا (مسابقه بین انگلستان و اسپانیا برای تسلط بر دریاها، 1790) توسط فردریک جورج بایرون، نویسنده مجموعه کاملی از کاریکاتورهای کاترین کبیر، که در طول تاریخ ظاهر شد، ایجاد شده است. به نام بحران اوچاکوف در سال 1791 (همه آنها ناشناس در نظر گرفته شدند، برای جزئیات بیشتر به کتاب دوم ما مراجعه کنید).
6 یکی از اولین کسانی که ارزش کاریکاتور را به عنوان یک منبع تاریخی بیان کرد، D. A. Rovinsky در «فرهنگ تفصیلی پرتره های حکاکی شده روسی» (سن پترزبورگ، 1886-1889) بود. کتیبه را ببینید آدرس ما به خواننده.
7 تا پایان عمرش، کاترین کبیر به یکی از پربارترین شخصیت های خارجی در گرافیک طنز انگلیسی تبدیل شد. تخمین زده می شود که در سال 1778-1796. امپراطور روسیه بیشتر از هر خارجی دیگر توسط کاریکاتوریست های لندن به تصویر کشیده شد، به استثنای لویی شانزدهم (نگاه کنید به: رابینسون N.K. Edmund Burke. A Life in Caricature., 1996. P. 194).
8 بنابراین، ما تعدادی ورق اختصاص داده شده به بحران اوچاکوف (1791) را به فردریک جورج بایرون (عموی شاعر معروف) نسبت می دهیم. ایزاک کرویکشانک مجموعه ای از چندین برگه درخشان را به پیروزی های سووروف در طول مبارزات ایتالیایی (1799) اختصاص داد. چارلز ویلیامز توجه ویژه ای به صلح تیلسیت (1807)، ویلیام المز - به لشکرکشی روسیه در سال 1812، و جورج کرویکشانک - به وقایع 1813-1815 نشان داد که منعکس کننده مشارکت روسیه در پیروزی بر ناپلئون بود که مورد نفرت بریتانیا بود.
9 برای جزئیات بیشتر، رجوع کنید به: Rossomakhin A. A., Khrustalev D. G. روسیه به عنوان یک خرس: ریشه های تجسم (قرن XVI-XVIII) // مرزها: سالنامه مرکز مطالعات قومی و ملی دانشگاه دولتی ایوانوو. دانشگاه جلد 2: تجسم ملت. ایوانوو، 2008. صص 123-161; KhrustalevD. ج. خاستگاه "خرس روسی" // نقد ادبی جدید. 2011. شماره 1 (107). صص 137-152.
10 نشان شرکت مسکو (شرکت مسکوی)؛ قدمت آن به سال 1596 برمی گردد و این شرکت در سال 1555 در لندن تأسیس شد، یعنی همان سال بعد از اولین تماس های انگلیس و روسیه در سطح ایالت و برقراری روابط دیپلماتیک. خرس ها به عنوان نگهدارنده سپر هرالدیک عمل می کنند. اما در اینجا هیچ تمسخر یا بار ایدئولوژیکی دیگری وجود نداشت: خرس ها در اینجا فقط یک ویژگی عجیب و غریب از کشور اسرارآمیز مسکووی ها هستند.
11 تعدادی از انتشارات اختصاص داده شده به مطالعه جالب ترین استعاره "نزولی" توسط نویسندگان این اثر انجام شد. به کتابشناسی در انتهای کتاب مراجعه کنید.
12 نگاه کنید به: Wolf L. Inventing Eastern Europe: The Map of Civilization در ذهن روشنگری. م.، 2003.
13 بعدها، تغییراتی مانند ژنرال ژانویه و عمومی فوریه و همچنین عمومی زمستان ظاهر شد. چهارشنبه با کارتون معروف جان لیچ که در لندن پانچ در 10 مارس 1855 به عنوان پاسخی به مرگ امپراتور نیکلاس اول در 18 فوریه (2 مارس) منتشر شد: در حکاکی "General Fevrier Turned Traitor" Death، پوشش داده شده با برف، دستی استخوانی روی بدن نیکلاس گذاشت، در حالی که در زره و چکمه هایش بود... عنوان این رساترین برگه (به هر حال جان راسکین با شور و شوق ذکر شده) به سخنان آخرالزمان امپراتور اشاره دارد: روسیه دو ژنرال دارد که می تواند به ژنرال های ژانویه و فوریه تکیه کند...
14 Grattez le Russe, vous trouverez le Cosaque; grattez le Cosaque, vous trouverez I "مال ما. این عبارت در انواع مختلف (Grattez un Russe et vous trouverez un barbare یا Grattez le russe et vous verrez leTartare) شناخته شده است و یا به ژوزف دو ماستر، سپس به ناپلئون یا به ناپلئون نسبت داده می شود. شاهزاده دولین
15 نقل شده. توسط Dolinin A. Pushkin and England: مجموعه ای از مقالات. م.، 1386. صص 188-189.
16 ویلیام تاکری، در یکی از مقالات خود در سال 1854، «کاریکاتورهای دوران باستان»، یعنی آثار عمدتاً گیلری، بانبری، رولندسون، وودورث و کرویکشنک را به درستی متذکر شد: «... در میان این نقاشی‌ها بسیاری وجود داشت. که برای دختران جوان در نظر گرفته نشده بودند و آنهایی که نباید به پسران نشان داده می شدند.<...>و با این حال، چقدر گنجینه های طنز سخاوتمندانه انگلیسی در این گالری عکس خشن، وحشی، از هم گسیخته و بی پروا وجود داشت! چقدر این طنز خشن بود، چه بی رحمانه زد، چه جویبارهای گلی بر قربانیانش ریخت، چه ضربات موذیانه ای زد و چقدر از زبان تاجران بازار ماهی استفاده کرد!...» (W. Thackeray. Collected Works: In 12 vols M., 1980. T. 12. P. 185-186).
17 در اطراف مجلات "Caricature" (Le Caricature-1830) و "Charivari" (Le Charivari؛ 1832) که توسط چارلز فیلیپون در پاریس تأسیس شد، یک کهکشان کامل از کاریکاتوریست های با استعداد جمع شدند که به شدت با دولت شاه لوئی فیلیپ مخالف بودند. بعدها، در آستانه و در طول جنگ کریمه 1853-1856، چند صد سنگ نگاره ضد روسی (و به ویژه ضد نیکلاس) توسط چم (نام اصلی Charles Amedee de Noe؛ 1818-1879)، چارلز ورنیه (1813-1813) ایجاد شد. 1892) و Honore Daumier (1808-1879) باهوش، که کارش با اشتیاق و ناسازگاری خاص متمایز است. علاوه بر این، ما به آلبوم کارتونی برجسته ضد روسی "تاریخ روسیه مقدس" (1854) توسط گوستاو دوره جوان (1832-1883) - بزرگترین کتاب کمیک قرن 19 توجه می کنیم. در قرن بعد، این جزوه کارتونی 10 بار به چندین زبان بازنشر شد، اما برای بیش از 150 سال برای خواننده روسی غیرقابل دسترس باقی ماند. در حال حاضر در حال آماده سازی اولین تلاش برای چاپ مشروح این آلبوم برای انتشارات دانشگاه اروپا هستیم.
در سن پترزبورگ
18 برای مقایسه: بزرگترین مجموعه جهان موزه بریتانیا شامل حدود 14000 حکاکی طنز انگلیسی از قرن هجدهم - یک سوم اول قرن 19 است. (همزمان در فهرست بنیادی مذکور موزه بریتانیا (BM) حدود 12000 قلم زنی از دوران مورد بحث شرح داده شده است).
19 همه آلبوم‌ها با فرمت یکسان (52x33 سانتی‌متر، فولیو)، با جلد یکسان، شماره‌های 1 تا 25، و همچنین چهار جلد شخصی‌سازی شده: "Bunbury"، "Gillray"، "Rowlandson"، "Sayers". هیچ صفحه عنوانی وجود ندارد. بسیاری از کپی های حکاکی ها دارای مهر مونوگرام SWF هستند.
20 به دستور پذیرش در ارمیتاژ حکاکی‌هایی که «از آخرین لشکرکشی به دست آمده‌اند» مراجعه کنید. آرشیو ارمیتاژ دولتی. F. I، در. بیمار، 1. ل. 3، گواتر.
21 برای مثال، به شهادت معروف هنری آنجلو نگاه کنید: آنجلو ان. خاطرات هنری آنجلو، با خاطرات پدر و دوستان فقیدش، از جمله حکایات اصلی متعدد و ویژگی های کنجکاوی مشهورترین شخصیت هایی که در هشتاد سال گذشته شکوفا شده اند. . لندن، 1830. جلد. 2. ص 294.
22 شش جلد، که هر جلد با عنوان چاپ شده آغاز می شود: «آثار اصیل / جیمز گیلری، / حکاکی شده توسط خودش. / حاوی / مجموعه ای رنگی و ساده از تولیدات این هنرمند.» در زیر اطلاعات انتشار آمده است: «لندن
توسط توماس مک‌لین، 26 ساله، هایمارکت." اندازه ورق ها 71x53 سانتی متر است. مجموعه شامل حکاکی های بی رنگ از گیلری است که پس از مرگ او منتشر شده است (ظاهراً توسط توماس مکلین) و برگه های رنگی اصلی که در زمان حیات هنرمند منتشر شده است. در سال 1830، مکلین مجموعه دو جلدی از آثار گیلری را با عنوان مشابه منتشر کرد: «آثار اصیل / جیمز گیلری، / حکاکی شده توسط خودش. / در دو جلد، با این حال، چاپ مادام العمر از حکاکی های گیلری را در بر نداشت. هیچ مشابهی برای مجموعه ارمیتاژ در سایر مجموعه های جهانی شناسایی نشده است.
23 ما ده ها حکاکی با موضوعات روسی را شناسایی کرده ایم که در مجموعه های لندن وجود ندارد. تعدادی از آنها در کتاب گنجانده شده است. ما از متولی صندوق حکاکی انگلیسی L.A. Dukelska که این فرصت را به ما داد تا با این ماده منحصر به فرد کار کنیم، صمیمانه قدردانی می کنیم.