خانه » حیاط و باغچه » کوچکترین اثر مایاکوفسکی. همه آثار مایاکوفسکی

کوچکترین اثر مایاکوفسکی. همه آثار مایاکوفسکی

اما هنوز. خیابان مانند بینی سیفلیسی فرو رفته است. رودخانه شهوتی است که در آب دهان پخش شده است. با دور ریختن لباس‌های شسته‌شده تا آخرین برگ، باغ‌ها در ژوئن به طرز ناپسندی از هم پاشیدند.

می تونی؟ . من بلافاصله نقشه زندگی روزمره را با پاشیدن رنگ از یک لیوان آغشته کردم. گونه های مورب اقیانوس را روی ظرفی از ژله نشان دادم.

حمام. در سمت راست یک جدول، در سمت چپ یک جدول است. نقاشی های آویزان از همه جا و پراکنده در همه جا. در وسط، رفیق فسکین با یک مشعل دمنده هوا را می بندد. چوداکوف از چراغی به لامپ دیگر حرکت می کند و نقاشی را اصلاح می کند.

برای تو! . شما که در پشت عیاشی زندگی می کنید، حمام و کمد گرم دارید! آیا از خواندن مطالبی که از ستون روزنامه به جورج ارائه شده است خجالت نمی کشی؟

رشوه گیرندگان در، درب. روی در - "بدون گزارش غیرممکن است، در زمان مارکس، نشسته روی یک صندلی، با حقوق بالا، قد بلند و شیک، مردی با مسئولیت پذیری.

نگرش توجه به رشوه گیرندگان. آیا واقعاً می توان شاعران درباره رشوه نوشت؟ عزیزان وقت نداریم نمی تواند اینطور باشد. شما که رشوه می گیرید، حداقل به این دلیل، رشوه نگیرید.

با صدای بلند . رفقا و فرزندان عزیز! با گشت و گذار در گندهای متحجر امروز، مطالعه تاریکی روزهای ما، ممکن است در مورد من بپرسید.

عشق دریایی. یک قایق اژدر در حال بازی، با یک ناوشکن از دریاها عبور می کند. چنان که گور به عسل می چسبد، ویرانگر به ویرانگر می چسبد.

اینطوری سگ شدم. خوب، این کاملا غیر قابل تحمل است! همه توسط کینه توزی گزیده شده اند. من آنقدر که می توانی عصبانی نیستم: مثل یک سگ، صورت ماه سر برهنه است - آن را می گرفتم و همه چیز را زوزه می کشیدم.

سرود سلامتی. در میان پاهای لاغر و مایع خونی که می کوشید گردن گاو نر را بچرخاند، برای ضیافتی پر از سلامتی نازک مردم از گوشت، با صدای بلند فریاد می زنم!

هدیه دادن.

هدیه دادن. چه من یک زن را درگیر یک عاشقانه لمس کنم، یا فقط به یک رهگذر نگاه کنم - همه با احتیاط جیب خود را نگه می دارند.

به همه . خیر این درست نیست. نه! و شما؟ عزیزم برای چی، برای چی؟! خوب - من رفتم، گل دادم، قاشق های نقره ای را از جعبه ندزدم!

حجاب ژاکت. از مخمل صدایم شلوار مشکی برای خودم بدوزم. یک ژاکت زرد از سه آرشین غروب. در امتداد چشم انداز نوسکی، در امتداد راه راه های صیقلی اش، با پله های دون خوان و حجاب راه می روم.

لیلیچکا! . به جای نامه، هوای تنباکو خورده است. اتاق فصلی از جهنم کروچنیخوف است. یادت باشد - پشت این پنجره، برای اولین بار، دیوانه وار دستانت را نوازش کردم.

من عاشق . معمولاً به متولدین محبت داده می شود، اما بین خدمات، درآمد و چیزهای دیگر، روز به روز خاک دل سخت می شود.

مامان و شام که توسط آلمانی ها کشته شدند. مادران سفیدپوست دیوانه وار در امتداد خیابان های سیاه دراز کشیده بودند، گویی به تابوت خیره شده بودند. آنها در حالی که در مورد دشمن کتک خورده فریاد می زدند گریه می کردند: «آه، ببند، چشمانت را ببند روزنامه ها!

تفاله گرسنگی به لوزه ها نزدیک می شود... فقط انگار در ضیافت، دسته ای از رشوه خواران می چرخند، کیف هایشان را پهن کرده اند.

خسته از آن. در خانه نماند آننسکی، تیوتچف، فت. دوباره با حسرت مردم به سینما و میخانه و کافه می روم.

اینجا! . ساعتی دیگر از اینجا، چربی شل و ول تو به کوچه ای باصفا می ریزد و من آنقدر آیه صندوق برایت گشوده ام، من سخنان بی ارزش یک ولخرج و خرج هستم.

ماجراجویی خارق العاده ای که با ولادیمیر مایاکوفسکی در ویلا اتفاق افتاد. پوشکینو. کوه کوسه، ویلا رومیانتسف، 27 ورست در امتداد راه آهن یاروسلاول. dor در صد و چهل خورشید، غروب آفتاب شعله ور بود، تابستان به ژوئیه می چرخید، گرم بود، گرما شناور بود - در ویلا بود.

ناتمام دوست دارد؟ دوست ندارد؟ دستانم را می شکنم و انگشتانم را با شکستن آنها پراکنده می کنم، بنابراین آنها با یک آرزو آنها را پاره می کنند و تاج گل های بابونه های روبرو را در سراسر ماه مه می فرستند.

اونا هیچی نمیفهمن به آرایشگاه رفت و با خونسردی گفت: لطفا گوش هایم را شانه کن. آرایشگر صاف بلافاصله شبیه کاج شد، صورتش مانند گلابی دراز شد.

شب . زرشکی و سفید را دور انداخته و مچاله می‌کردند، دوکت‌ها را مشتی به سبزه پرتاب می‌کردند و روی کف دست‌های سیاه پنجره‌های شلوغ، کارت‌های زرد سوزان توزیع می‌کردند.

ابری در شلوار . تتراپیچ (مقدمه) فکر تو، روی مغزی نرم شده، مانند لاکی چاق روی مبل پرچرب، در مورد فلپ خون آلود قلبت مسخره خواهم کرد: تو را تا حد دلت مسخره خواهم کرد، گستاخ و تند.

قصیده انقلاب. برای تو که بوسیله باطری ها مسخره شده ای، به تو که از تهمت سرنیزه زخمی شده ای، با شور و شوق یک "ای" موقر در مورد سوء استفاده از قصیده خوانده شده بلند می کنم!

از خستگی زمین! بگذار سر کچل تو را با پاره های لب هایم که به طلای خارجی آغشته شده است، درمان کنم. بگذار با دود مو بر آتش چشم های حلبی، سینه های فرورفته مرداب ها را بپیچم.

پاریسی. آیا زنان پاریسی را تصور می کنید که گردن هایشان توسط مروارید و الماس له شده است... دیگر خیال نکنید! زندگی سخت تر است - پاریسی من متفاوت به نظر می رسد.

نامه ای به معشوق مولچانف که توسط او رها شده است، همانطور که در شماره 219 Komsomolskaya Pravda در بیتی به نام "تاریخ" گزارش شده است. شنیدم که مولچانوف تو را رها کرد، انگار که این کار را کرد، زیرا دید که کت "خوب" برای پاییز ندارید.

نامه ای به رفیق کوستروف از پاریس درباره جوهر عشق. مرا ببخش، رفیق کوستروف، با وسعت ذاتی روحم، که بخشی از مصراع هایی را که برای پاریس در نظر گرفته شده، بر سر اشعار هدر خواهم داد.

گوش بده! . گوش بده! به هر حال، اگر ستاره ها روشن شوند، آیا این بدان معناست که کسی به آن نیاز دارد؟ بنابراین، آیا کسی می خواهد آنها وجود داشته باشند؟ پس کسی به این تف ها می گوید مروارید؟

سفارش ارتش هنر. ریگ پیرمردهای تیپ هم همین حیله است. رفقا! به سنگرها! - سنگرهای قلب و روح.

کسانی که به جلسه نشستند. به محض اینکه شب به سحر می‌شود، هر روز می‌بینم: چه کسی مسئول است، چه کسی در چه کسی مسئول است، چه کسی در پاکسازی است، مردم در نهادها پراکنده می‌شوند.

متاسف . من، رفیق کوستروف، با وسعت ذاتی روحم، بخشی از مصراع های اختصاص داده شده به پاریس را بر سر اشعار هدر خواهم داد.

روسیه. اینجا من می آیم، یک شترمرغ خارج از کشور، در پرهای مصراع، متر و قافیه. من سعی می کنم سرم را پنهان کنم، احمق، در پرهای زنگ یک انفجار است.

برای خودم عزیزم چهار مثل یک ضربه سنگین. «آنچه قیصر است از آن قیصر است، مال خدا از آن خداست.» یکی مثل من کجا باید بره؟ لانه من کجا آماده شده است؟

راز جوانی. نه، نه آن «جوانانی» که در چمنزار و قایق جمع شده‌اند، در میان جیغ و هیاهو، گلوی خود را با ودکا آب‌شویی می‌کنند، نه، نه آن «جوانی‌ها» که در شب‌های خوش بهاری، با لباس‌های کج‌روشان مد، بلوارها را با ته زنگی جارو کنید.

سرگئی یسنین. شما به قول خودشان به دنیای دیگری رفته اید. تهی... پرواز، تصادف در ستاره ها. نه پیش پرداخت برای شما، نه آبجو. متانت. نه، یسنین، این شوخی نیست.

داستان کلاه قرمزی. روزی روزگاری در آنجا یک کادت زندگی می کرد. کادت کلاه قرمزی بر سر داشت. جدا از این کلاهی که کادت گرفت، هیچ چیز قرمزی در او وجود نداشت.

ویولن و کمی عصبی. ویولن تکان خورد، التماس کرد و ناگهان چنان کودکانه گریه کرد که طبل طاقت نیاورد: "باشه، باشه، باشه!"

آثار مایاکوفسکی جایگاه برجسته ای در ادبیات روسیه دارد. نثر و نمایشنامه های او در دهه های اول قرن بیستم به پدیده ای قابل توجه در شعر و نمایش تبدیل شد. سبک خاص و شکل غیرمعمول او در ساختن شعرهایش باعث محبوبیت و شهرت او شد. و امروزه علاقه به کار او همچنان ادامه دارد.

ویژگی های آینده پژوهی

مایاکوفسکی که شعرهای او موضوع این بررسی است، به عنوان درخشان ترین و برجسته ترین نماینده جهت آینده نگری وارد ادبیات روسیه شد. ویژگی این جنبش گسست با سنت های کلاسیک و به طور کلی تمام هنرهای قبلی بود. این رویکرد علاقه نمایندگان خود را به هر چیز جدید تعیین می کند. آنها به دنبال اشکال جدیدی برای بیان افکار، ایده ها و احساسات خود بودند. هنرهای زیبا یا بهتر بگوییم خلق پوسترهای روشن و چشم نواز که قرار بود توجه را به آثار آنها جلب کند، نقش زیادی در خلاقیت پیدا کرد. خود شاعر نیز به گرایش های جدید علاقه مند شد که تا حد زیادی سبک او را تعیین کرد. با این حال، اصالت سبک او به او اجازه داد تا از نمایندگان معمولی آینده نگری بالاتر برود و از زمان و عصر خود جان سالم به در ببرد و به صفوف کلاسیک های شعر شوروی بپیوندد.

ویژگی های اشعار

آثار مایاکوفسکی به طور سنتی در برنامه درسی مدرسه برای ادبیات روسیه گنجانده شده است. این با این واقعیت توضیح داده می شود که آثار و ساخته های او به وضوح روندها و ایده های زمان خود را مشخص می کند. اوج کار شاعر در دوران بسیار دشواری رخ داد، زمانی که در ادبیات و هنر به طور کلی مبارزه بین متفاوت ترین جهت ها وجود داشت. نویسندگان جوان با حفظ موقعیت مکتب کلاسیک سنتی، فعالانه دستاوردهای گذشته را شکستند و به دنبال ابزار و اشکال جدید بیان بودند. شاعر همچنین حامی ایده های بدیع شد و به همین دلیل قالب شعری خاصی را ایجاد کرد که شبیه قافیه راه پله بود. علاوه بر این، او با داشتن تجربه ای در نوشتن پوستر، از عبارات جذاب و جذابی در نوشته های خود استفاده می کرد که شبیه شعار بود.

شعر در مورد خلاقیت

آثار مایاکوفسکی، به عنوان یک قاعده، منعکس کننده روندها و ایده های دوران پر از مبارزه جدی بین جنبش ها و جنبش های هنری مختلف است. بنابراین می توان آنها را در کانون توجه خود به طور مشروط روزنامه نگارانه نامید، اما از نظر محتوایی ارزشمندترین منبع برای مطالعه دیدگاه ها و افکار نه تنها خود نویسنده، بلکه کسانی هستند که به اردوگاه آینده نگر نیز تعلق داشتند.

اشعار آسان مایاکوفسکی به لطف سادگی ساخت قافیه به سادگی و به سرعت آموخته می شوند. به عنوان مثال، قطعه "Culd You?" این با حجم کم خود متمایز است ، مختصر ، لاکونیک است و در عین حال به شکل متمرکز افکار شاعر را در مورد کار پیچیده خود منتقل می کند. زبان او بسیار ساده، در دسترس است و به همین دلیل همیشه مورد علاقه دانش آموزان و نوجوانان است. شعر دیگری درباره خلاقیت «یک ماجراجویی فوق العاده» نام دارد. داستانی غیرعادی دارد، طنز بسیار خوبی دارد و به همین دلیل به راحتی قابل یادآوری است.

شاعر درباره معاصران

آثار مایاکوفسکی به موضوعات مختلفی اختصاص دارد و یکی از آنها ارزیابی فعالیت های نویسندگان معاصر است. در این مجموعه از آثار، شعر "به سرگئی یسنین" جایگاه ویژه ای را به خود اختصاص داده است که در آن شاعر به شیوه ای طنز آمیز مشخصه نگرش خود را به کار و مرگ غم انگیز خود بیان کرده است. این اثر از این جهت جالب است که با وجود شیوه خشن بیان احساسات، با نرمی بیشتر و کمی غزل متمایز می شود. همچنین از این نظر قابل توجه است که یسنین رقیب ناگفته شاعر بود: می توان گفت هر دو با یکدیگر مخالف بودند ، اما مایاکوفسکی از استعداد دومی قدردانی می کرد و بنابراین مناسب است که آن را در کلاس به دانش آموزان ارائه دهیم.

به عنوان بازتابی از دوران کار می کند

مایاکوفسکی که شعرهایش موضوع این بررسی است، به او علاقه مند بود و به وقایع پیرامونش واکنش نشان می داد. دهه های اول قرن بیستم با جستجوی پیچیده برای قالب ها و موضوعات شعری جدید مشخص شد. شاعر فعالانه با قافیه و ابزارهای مختلف زبانی آزمایش کرد. او به این ترتیب دورانی را ادای احترام کرد که نه تنها در عرصه سیاسی، بلکه در عرصه فرهنگی نیز با رویدادهای بسیار پرتلاطمی همراه بود. اشعار نور مایاکوفسکی اگر به عنوان بازتابی از جستجوی فعال برای ابزارهای بصری جدید در نیمه اول قرن در نظر گرفته شوند، واضح تر و قابل دسترس تر می شوند.

معروف ترین شعر

«از شلوار گشادم درمی‌آورم» شاید معروف‌ترین اثر این شاعر باشد. احتمالاً هر دانش آموزی خطوط خود را می داند. راز محبوبیت این شعر این است که ایدئولوژی شوروی سال های اول قدرت بلشویکی را به شکلی متمرکز بیان می کند. در این زمینه است که این مقاله باید درک شود. یادآوری آن بسیار آسان و سریع است و هنوز هم به طور فعال توسط هنرمندان در اجراهای مختلف نقل قول می شود.

نمایشنامه

آثار طنز مایاکوفسکی در کنار شعر او جایگاه برجسته ای در ادبیات روسیه دارد. اول از همه، ما در مورد آثار او "ساس" و "حمام" صحبت می کنیم. در این آثار شاعر در قالب غیرعادی مشخص خود، پدیده های زمانه خود را به نمایش گذاشته است. طرح عجیب و بدیع، واژگان پرمدعا، و تصاویر غیرمعمول از شخصیت های اصلی تضمین می کند که این نمایشنامه ها عمر نسبتا طولانی داشته باشند. به عنوان مثال، در زمان اتحاد جماهیر شوروی، اغلب امکان دیدن تولید این آثار با هنرمند مشهور آندری میرونوف در نقش اصلی وجود داشت.

جایگاه شاعر در ادبیات روسیه

آثار معروف مایاکوفسکی محبوبیت او را در زمان حیاتش تضمین کرد. سبکی و غیرعادی بودن قالب های شعری و نیز شیوه اصیل بیان افکار و پرمدعا بودن ابزار زبانی بلافاصله توجه او را به خود جلب کرد. در حال حاضر، آثار او برای درک دوران قدرت شوروی بسیار جالب است. نمونه بارز آن شعر «از شلوار گشادم در می‌آورم» است. این مقاله در مورد پاسپورت شوروی به وضوح نگرش روشنفکران جدید را به نظمی که پس از سال 1917 در کشور ما ایجاد شد نشان می دهد. با این حال، این اهمیت نویسنده را برای ادبیات روسیه تمام نمی کند. واقعیت این است که او فردی بسیار چند وجهی بود و خود را در ژانرهای مختلف امتحان کرد.

نمونه اش این است که او نه تنها نمایشنامه می نوشت، بلکه شعر هم می نوشت. مشهورترین آنها که هنوز در مدرسه مورد مطالعه قرار می گیرند "ولادیمیر ایلیچ لنین" و "خوب" هستند. در آنها نویسنده نگرش خود را به مهمترین رویدادهای زمان خود به شکلی بسیار موجز و مختصر بیان کرده است. این دقیقاً همان چیزی است که علاقه به کار او را توضیح می دهد که تا امروز بی وقفه ادامه دارد. آثار او به وضوح زندگی فرهنگی بخش قابل توجهی از روشنفکران تحت حاکمیت شوروی را مشخص می کند.

تصور قرن بیستم بدون وی. مایاکوفسکی غیرممکن است. مایاکوفسکی مشهورترین و با استعدادترین شاعر آینده نگر بود.

خطاب به ژانر اشعار: "ابر در شلوار"، "درباره این"، "باشه!"، "ولادیمیر ایلیچ لنین"، فلوت ستون فقرات، مرد، درام: نمایشنامه «سس» و «حمام».

اشعار او در اصل غنایی هستند. st-i.

در شعر « در مورد آناو به دانشمندی روی می‌آورد که در آینده‌ای دور می‌تواند مردم را زنده کند، زندگی جدید، ناب و سرشار از شادی را به آنها ببخشد:

در غزلیات حماسی " خوب!» و «ولادیمیر ایلیچ لنینمایاکوفسکی تجسم افکار یک مرد سوسیالیست، قهرمان دوران خود بود.

"ابر در شلوار". عنوان اصلی شعر - "رسول سیزدهم" - با سانسور جایگزین شد. هر قسمت از شعر بیانگر اندیشه خاصی است (4). اما خود شعر را نمی توان به طور دقیق به فصل هایی تقسیم کرد که در آن چهار فریاد به طور مداوم بیان شده است («مرگ بر نظامت، عشق، هنر، دین!»). تجربیات قهرمان غنایی حوزه‌های مختلف زندگی را در بر می‌گیرد، از جمله آن‌هایی که عشق بی‌عشق، هنر کاذب، قدرت جنایتکارانه، و صبر مسیحی موعظه می‌شود. حرکت طرح غنایی شعر با اعتراف قهرمان مشخص می شود که گاه به تراژدی بالایی می رسد.

قسمت اول شعر- درباره عشق نافرجام غم انگیز شاعر. این حاوی حسادت و درد قدرت بی‌سابقه‌ای است، اعصاب قهرمان شوریدند: "مثل یک فرد بیمار، عصب از رختخواب بیرون پرید" سپس اعصاب "دیوانه‌وار پرید و پاهای اعصاب شروع به تسلیم شدن کردند." نویسنده شعر با دردناکی می پرسد: «عشق خواهد بود یا نه؟ کدام یک بزرگ است یا کوچک؟ این فصل احساسات قهرمان غنایی را منعکس می کند: "سلام! چه کسی صحبت می کند؟ مادر؟ مادر! پسر شما به زیبایی بیمار است! مادر! قلبش آتش گرفته است.» عشق قهرمان غنایی شعر، و این او را به انکار آواز شیرین عاشقانه سوق می دهد، زیرا عشق واقعی دشوار است، عشق است.

مضمون شعرفصل سوم نیز به این موضوع اختصاص دارد. قهرمان غنایی با "شعر ناب" جدایی خود را از شاعران قبلی اعلام می کند. .

یکی دیگر از "پایین" شعر - " سیستم شما پایین است"قهرمانان" شما: "بیسمارک آهنین"، میلیاردر روچیلد و بت بسیاری از نسل ها - ناپلئون.

در طول فصل سوم اجرا می شود موضوع فروپاشی دنیای قدیم. مایاکوفسکی انقلاب را راهی برای پایان دادن به نظام منفور می داند و خواهان انقلاب است. نویسنده شعر آینده ای را می بیند که در آن عشق بی عشق، نظام بورژوازی و دین صبر وجود نخواهد داشت. و خود او خود را «سیزدهمین رسول»، منادی دنیای جدید می‌بیند.

موضوع آشفتگی شخصی و حل نشده به تجلیل از خوشبختی آینده تبدیل می شود. نویسنده از قدرت اخلاقی دین ناامید است. پایان شعر بدون طنز نویسنده به نظر نمی رسد: جهان اعتراض "رسول سیزدهم" را نمی شنود - خواب است!

این شعر با هذل انگاری، اصالت، مقایسه های سیاره ای و استعاره مشخص می شود.

نمایشنامه "سس" و "حمام"توسط شاعر در یک نفس نوشته شده است. آنها منعکس کننده برداشت های دشوار از اختلاف بین واقعیت واقعی شوروی و آرمان آرمان شهری نویسنده بودند. مایاکوفسکی که هدف خود را برانگیختن معاصر خود قرار داده بود، موضوعات «ابدی» را لمس کرد. دراماتورژی سال‌های اخیر با ضربات واقع‌گرایانه که با تکنیک‌های طنز کاریکاتور و گروتسک ترکیب شده‌اند، خودنمایی می‌کند. شخصیت‌های اصلی اینجا تاجر و بوروکرات هستند.

شخصیت اصلی نمایشنامه "حشره"- دارنده کارت اتحادیه با آداب اشرافی. مایاکوفسکی با کنایه‌ای سوزاننده، طبیعت بورژوایی پیر اسکریپکین را به سخره گرفت. اشراف تازه ضرب شده - "یک عضو سابق حزب، یک کارگر سابق" - دائماً دچار مشکل می شود. سخنرانی تاجر شوروی پر از تناقضات مضحک است. ادعای تحصیل او را مجبور می کند به زبان مردم متمدن روی آورد، اما سوء استفاده مبتذل همچنان به درون تاریک او خیانت می کند. بالاترین هدف پریسیپکین رفاه بورژوایی است. این موقعیت برای مایاکوفسکی عمیقاً بیگانه بود. این شاعر آرزوی رشد معنوی و تهذیب اخلاقی معاصران خود را داشت. به عقیده نگارنده، بلا در انتظار کسانی است که راه ابتذال و فتنه گری را انتخاب می کنند. و با این حال "ساس" پیش بینی تاجر آینده نیست. برعکس، آتش بشریت را از آن رها می کند. اما مایاکوفسکی از خوش بینی بدون ابر فاصله دارد. کلوپ-پریسیپکین که پنجاه سال بعد زنده شد، بلافاصله شروع به گسترش عفونت ابتذال کرد. نویسنده به معاصران خود درباره خطری که در فراخوان به ظاهر معصومانه برای «زندگی خوب» نهفته است، هشدار داد.

"حمام" بااز یک طرف، نمایشنامه "حمام" نام دارد - ما هیچ حمامی در آنجا پیدا نمی کنیم. بااز یک طرف درام است، اما از طرف دیگر، "... با سیرک و آتش بازی"، یعنی فقط یک مسخره است، و اصلا یک درام نیست. از یک سو، کل درگیری در نمایشنامه حول «ماشین» چوداکوف می چرخد، اما از سوی دیگر، این ماشین نامرئی است، یعنی انگار وجود ندارد. از طرفی به نظر می رسد تئاتری پیش روی ماست، اما از طرف دیگر تئاتری را در تئاتر می بینیم، به طوری که تئاتر اول دیگر یک تئاتر نیست، بلکه واقعیت است. در کل نمایشنامه به عنوان یک کل و در هر یک از عناصر منفرد آن، ما اختلافی بین موضوع و معنا پیدا می کنیم. انتزاعی ترین مفاهیم در اینجا تقلیل یافته، واقعی می شوند، مادی می شوند و عینی ترین اشیا، پدیده ها و حتی افراد تا زمانی که کاملاً ناپدید شوند، بی مادی می شوند.

کل نمایشنامه در کل یک استعاره است. لیر. هسته اصلی «حمام» مشکل زمان است. ماشین زمان در "حمام" فقط اختراع چوداکوف نیست، بلکه استعاره ای از خود نوآوری و خلاقیت است. این توطئه علیه ماشین دیگری - یک دستگاه بوروکراتیک - طراحی شده است. نقطه اوج تضاد این دو ماشین آخرین مونولوگ پوبدونوسیکوف در قانون ششم است. چرا به آن "حمام" می گویند؟ اولا، "حمام" استعاره ای برای پاک کردن خنده است. ثانیاً، این استعاره ای از تطهیر خلاق است که در نتیجه درک هنری واقعیت به آن می رسیم.

36. بلوک، چرخه، شعر "دوازده"

بلوک به عنوان یک شاعر تحت تأثیر سنت های ادبیات کلاسیک روسیه شکل گرفت. الکساندر بلوک در کار خود ویژگی های اساسی یک نقطه عطف را منعکس کرد. بازتاب انقلاب روسیه در اشعار و اشعار او نهفته است.

سال های داغ! آیا در شما بی فکری وجود دارد، آیا امید وجود دارد؟

دامنه موضوعی اشعار گسترده است - از صمیمی ترین حرکات روح، از رمز و راز عشق جوانی تا تعمیم های فلسفی و مسیر تاریخی مردم.

شعرهای اولیه بلوک اولین کتاب او را تشکیل داد که در سال 1904 منتشر شد. شعر در مورد یک بانوی زیبا"چند وجهی است. این اشعار نمادین هستند، در تضاد با سوگوار اینجا و زیبایی آنجا، تقدس آرمان های قهرمان، میل به سرزمین موعود، گسست قاطع با زندگی اطراف، کیش فردگرایی، زیبایی. طرح داستان چرخه انتظار ملاقات با معشوق است که جهان و قهرمان را متحول می کند، از یک سو، یک زن واقعی "او لاغر اندام و بلندقد است، // همیشه مغرور و شوالیه." یک راهب فروتن، آماده برای انکار خود، "او" کانون اصلی ایمان، امید و عشق قهرمان غنایی است.

قهرمان غنایی در توسعه نشان داده می شود

کتاب دوم او " شادی غیر منتظره"، نام شاعر را در محافل ادبی بر سر زبان ها انداخت. از جمله اشعار "غریبه"، "دختری در گروه کر کلیسا آواز خواند"، "موج پاییز" است.
قهرمان بلوک ساکن خیابان های پر سر و صدا شهر می شود و مشتاقانه به زندگی نگاه می کند. او تنها است، در محاصره مستها، این دنیایی را که روحش را به وحشت می اندازد، مانند غرفه ای که در آن جایی برای هیچ چیز زیبا و مقدس نیست، طرد می کند. دنیا او را مسموم می‌کند، اما در میان این گیجی یک غریبه ظاهر می‌شود و به نظر می‌رسد که او به زیبایی اعتقاد دارد. تصویر او به طرز شگفت انگیزی عاشقانه و جذاب است و واضح است که ایمان شاعر به خوبی هنوز زنده است. ابتذال و کثیفی نمی تواند تصویر یک غریبه را خدشه دار کند، که منعکس کننده رویاهای بلوک در مورد عشق خالص و فداکار است. و شعر "موج پاییز" اولین تجسم موضوع میهن ، روسیه ، در کار بلوک شد. لحن های نکراسوف در اشعار ظاهر می شود - عشق به میهن - عشق-رستگاری ، درک این که نمی توان سرنوشت خود را در انزوا از آن تصور کرد.

بلوک پس از سفری به ایتالیا در سال 1909، این چرخه را نوشت. اشعار ایتالیایی"، در بهار 1914 - چرخه" کارمنبلوک در این اشعار غزلسرایی ظریف باقی می ماند و زیبایی و عشق را می ستاید.

از طریق تعمیق روندهای اجتماعی (چرخه شهر)، علاقه مذهبی (چرخه ماسک برفی)، درک دنیای وحشتناک، آگاهی از تراژدی انسان مدرن (نمایشنامه گل رز و صلیب)، بلوک به ایده اجتناب‌ناپذیری "قصاص" رسید (چرخه "رز و صلیب"؛ شعر "انتقام"). نفرت از دنیای "خوش تغذیه"، از ویژگی های زشت و غیرانسانی زندگی (چرخه "دنیای وحشتناک"، 1909-16) به طور مداوم و قوی در آثار بلوک بیان شده است.

متن های عاشقانهبلوک عاشقانه است، او همراه با لذت و لذت، آغازی مرگبار و غم انگیز را در درون خود دارد (بخش هایی از چرخه "ماسک برفی"، "فاینا"، "انتقام"، 1908-13، "کارمن"، 1914).

موضوع شاعر و شعر. ایده آزادی شاعر، استقلال او از افکار عمومی، برتری بر جمعیت در تمام شعرهای اولیه با موضوع خلاقیت وجود دارد. شعرهای «به دوستان» و «شاعران. خلاقیت "به میوز" یک پاداش نیست، بلکه کار سخت است، که اغلب به جای جایزه و شادی، ناامیدی و نارضایتی را به همراه دارد. الهام از جانب خداوند است، اما هر هدیه ای باید پرداخت شود و شاعر با شادی و آرامش شخصی، آسایش و رفاه می پردازد.

بلوک موضوع اصلی کار خود را در نظر می گیرد موضوع سرزمین مادری. از اولین اشعار در مورد روسیه ("موج پاییز"، "عشق پاییزی"، "روسیه") تصویری دو چهره از کشور ظاهر می شود - فقیر، پارسا و در عین حال آزاد، وحشی، راهزن. در این دوره ، شاعر چرخه های شعر "سرزمین مادری" و "در میدان کولیکوو" را ایجاد کرد. نگرش دوگانه نسبت به روسیه به ویژه در شعر "گناه کردن بی شرمانه، غیرقابل کنترل ..." به وضوح تجسم یافته است. بلوک تصویری واقع گرایانه از روسیه معاصر ترسیم می کند.
و زیر لامپ توسط نماد
در حالی که روی صورت حساب کلیک می کنید، چای بنوشید،
سپس کوپن ها را آب دهان بریزید،
شکم قابلمه ای در کشوها را باز کرد...

اما کار با این جمله به پایان می رسد:
بله، و بنابراین، روسیه من،

تو از همه جای دنیا برای من عزیزتر هستی.
شاعر در چرخه خود "در میدان کولیکوو" دیدگاه کمی متفاوت داشت.

انقلاب 1917 در بزرگترین شعر پس از اکتبر منعکس شد. دوازده"(1918) هم رویدادهای واقعی و هم دیدگاه شاعر را در مورد تاریخ، جوهر تمدن و فرهنگ منعکس می کرد.

همان آغاز شعر خواننده را برای مبارزه آماده می کند. دو جهان در تضاد شدید قرار دارند - قدیمی و جدید، تازه متولد شده:

عصر سیاه

برف سفید.

باد، باد!

مرد روی پاهایش نمی ایستد.

احساسات انسانی و عناصر خشمگین به طور هماهنگ عمل می کنند و هر چیزی را که منسوخ شده از بین می برند و شیوه زندگی قدیمی را به تصویر می کشند. به عنوان ویژگی های سبک زندگی قدیمی - بورژوا، خانم و کشیش:
خانمی در کاراکول است
به سراغ دیگری رفت...
- گریه کردیم و گریه کردیم... -
لیز خورد
و - بم - دراز شد!

و پشت سر آنها، تکه های یک جامعه گمشده را تکان می دهند، دوازده نفر می آیند. آنها چه کسانی هستند - سازندگان آینده یا ویرانگران ظالم، قاتل؟

بلوک در شعر خود از نمادهای بسیاری استفاده کرد: نام ها، اعداد، رنگ ها.
لایت موتیف شعر از اولین میله ها ظاهر می شود: در شکاف و تقابل «سفید» و «سیاه». رنگ سیاه منشأ مبهم و تیره ای دارد. رنگ سفید نماد خلوص، معنویت است، رنگ آینده است.

تصویر مسیح نیز در شعر نمادین است. عیسی مسیح پیام آور روابط انسانی جدید، بیانگر قداست و رنج پاک کننده است. برای بلوک، "دوازده" او قهرمانان واقعی هستند، زیرا آنها مجریان یک مأموریت بزرگ هستند که یک هدف مقدس - یک انقلاب را انجام می دهند. نویسنده به عنوان یک نمادگرا و عارف، قداست انقلاب را به صورت دینی بیان می کند. بلوک با تأکید بر قداست انقلاب، مسیح در حال راه رفتن نامرئی را در مقابل این «دوازده» قرار می دهد.

"درباره آن". .

"ولادیمیر ایلیچ لنین." .

"پرولتری پرنده" .

"خوب!". .

اشعار

1912

"شب"
"صبح"
"بندر"

1913

"از خیابان به خیابان"
"می تونی؟"
"نشانه ها"
"من" در کنار سنگفرش چند کلمه در مورد همسرم چند کلمه در مورد مادرم چند کلمه در مورد خودم
"از خستگی"
"جهنم شهر"
"اینجا!"
"آنها چیزی نمی فهمند"

1914

"حجاب جواهرسازی"
"گوش بده"
"اما هنوز"
"جنگ اعلام شده است." 20 جولای
"مامان و شام کشته شده توسط آلمانی ها"
"ویولن و کمی عصبی"

1915

"من و ناپلئون"
"برای تو"
"سرود بر قاضی"
"سرود دانشمند"
"عشق نیروی دریایی"
"سرود سلامتی"
"سرود بر منتقد"
"سرود ناهار"
"اینطوری سگ شدم"
"پوچی های باشکوه"
"سرود رشوه"
"نگرش توجه به رشوه گیرندگان"
"تدفین هیولا"

1916

"سلام!"
"هدیه"
"خسته شدم ازش"
"سوزن"
"آخرین افسانه سن پترزبورگ"
"روسیه"
"به همه"
نویسنده این سطور را به خود، محبوبش تقدیم می کند.

1917

"برادران نویسنده"
"انقلاب". 19 آوریل
"داستان شنل قرمزی"
"به پاسخ"
"راهپیمایی ما"

1918

"نگرش خوب نسبت به اسب"
" قصیده انقلاب "
"دستور ارتش هنر"
"کارگر شاعر"
"آن طرف"
"مارس چپ"

1919

"حقایق شگفت انگیز"
"ما میریم"
"ABC شوروی"
"کارگر! چرندیات غیر حزبی را دور بریزید...» اکتبر
"آواز دهقان ریازان." اکتبر

1920

"اسلحه انتانت پول است..." جولای
"اگر شما در آشفتگی زندگی می کنید، همانطور که ماخنویست ها می خواهند..." جولای
"داستانی در مورد نان شیرینی و زنی که جمهوری را به رسمیت نمی شناسد." مرداد
"جوجه تیغی قرمز"
"نگرش نسبت به خانم جوان"
"ولادیمیر ایلیچ"
"یک ماجراجویی خارق العاده که با ولادیمیر مایاکوفسکی در تابستان در ویلا اتفاق افتاد"
"داستان در مورد اینکه چگونه پدرخوانده بدون هیچ هوشی در مورد Wrangel صحبت کرد"
"هاینه شکل"
جعبه سیگار یک سوم به چمن رفت...
"آخرین صفحه از جنگ داخلی"
"اوه آشغال"

1921

"دو مورد غیر معمول"
"شعری در مورد میاسنیتسکایا، در مورد یک زن و در مورد مقیاس همه روسی"
"دستور شماره 2 ارتش هنر"

1922

"نشستن"
"حرامزاده ها!"
"بوروکراسی"
"سخنرانی من در کنفرانس جنوا"
"آلمان"

1923

"درباره شاعران"
"درباره "فیاسکوها"، "آخرین ها" و چیزهای ناشناخته دیگر"
"پاریس"
"روز روزنامه"
"ما باور نمی کنیم!"
"اعتمادها"
"17 آوریل"
"پرسش بهاری"
"پاسخ جهانی"
"وروفسکی"
"باکو"
"نگهبان جوان"
"نوردنی"
"مسکو-کونیگزبرگ". 6 سپتامبر
"کیف"

1924

بورژوا، با روزهای خوش خداحافظی کنید - ما بالاخره شما را با پول سخت تمام می کنیم
تفاوت کمی ("در اروپا ...")، <1924>
پول سخت زمین محکمی برای پیوند بین دهقان و کارگر است

1925

1926

"به سرگئی یسنین"
"مارکسیسم یک سلاح است..." 19 آوریل
"هک چهار طبقه"
گفتگو با بازرس مالی درباره شعر
"خط مقدم پیشرفته"
"رشوه گیرندگان"
"در دستور کار"
"حفاظت"
"عشق"
"پیام به شاعران پرولتری"
"کارخانه بوروکرات"
"به رفیق نتا" 15 ژوئیه
"آشنایی وحشتناک"
"عادات اداری"
"هولیگان"
"مکالمه در حمله کشتی فرود اودسا"
نامه نویسنده مایاکوفسکی به نویسنده گورکی
"بدهی به اوکراین"
"اکتبر"

1927

"تثبیت زندگی"
"وحشتات کاغذی"
"به جوانان ما"
"بر اساس شهرهای اتحادیه"
«سخنرانی من در دادگاه نمایشی به مناسبت رسوایی احتمالی سخنرانی استاد شنگلی»
"برای چه جنگیدی؟"
"شما زندگی شیک می بخشید"
"به جای قصیده"
"بهترین شعر"
"لنین با ماست!"
"بهار"
"مطلب مارس"
"ناهید میلو و ویاچسلاو پولونسکی"
"آقای هنرمند مردمی"
"خوب!"
"راهنمای کلی برای اسنیک های مبتدی"
"کریمه"
"رفیق ایوانف"
"ما خودمان خواهیم دید، به آنها نشان خواهیم داد"
"ایوان ایوان آنورارچیکوف"
"معجزه"
"ماروسیا مسموم شد"
"نامه ای به معشوق مولچانف که توسط او رها شده است"
"توده ها نمی فهمند"

1928

"بدون سکان و بدون چرخش"
"اکاترینبورگ-سوردلوفسک"
"داستان کارگر ریخته گری ایوان کوزیرف در مورد انتقال به یک نقاشی جدید"
"امپراتور"
"نامه به تاتیانا یاکولووا"

1929

"گفتگو با رفیق لنین"
"شوق Perekop"
"در مورد کمدین ها غم انگیز"
"مارس برداشت"
"روح جامعه"
"نامزد حزب"
"خنجر زدن در انتقاد از خود"
"همه چیز در غرب آرام است"
"پاریسی"
"زیبایی ها"
"اشعار در مورد پاسپورت شوروی"
"آمریکایی ها شگفت زده شده اند"
«نمونه ای غیر قابل تقلید»
"پرنده خدا"
"شعرهایی در مورد توماس"
"من خوشحالم"
داستان خرنوف در مورد کوزنتسکستروی و مردم کوزنتسک
"نظر ویژه"
"پایه مادی را به من بدهید"
"عاشقان مشکل"

1930

"در حال حاضر مورد دوم. حتما رفتی به رختخواب..."
"راهپیمایی تیپ های شوک"
"لنینیست ها"

نظری در مورد مقاله "فهرست آثار ولادیمیر مایاکوفسکی" بنویسید.

یادداشت



اشعار

اشعار

نمایشنامه

فیلمنامه های فیلم

دیگر

گزیده ای از فهرست آثار ولادیمیر مایاکوفسکی

- ناتاشا! حالا نوبت شماست صدای کنتس شنیده شد: "برای من چیزی بخوان." - که مثل توطئه گران نشستی.
- مادر! ناتاشا گفت: "من نمی خواهم این کار را انجام دهم." اما در همان زمان از جایش بلند شد.
همه آنها، حتی دیملر میانسال، نمی خواستند مکالمه را قطع کنند و گوشه مبل را ترک کنند، اما ناتاشا ایستاد و نیکولای پشت کلاویکورد نشست. مثل همیشه، ناتاشا با ایستادن در وسط سالن و انتخاب مناسب ترین مکان برای طنین، شروع به خواندن قطعه مورد علاقه مادرش کرد.
او گفت که نمی‌خواهد بخواند، اما خیلی وقت بود که نخوانده بود و مدت‌ها بود که به همان شکلی که آن شب خواند. کنت ایلیا آندریچ از دفتری که با میتینکا صحبت می کرد آواز او را شنید و مانند یک دانش آموز عجله داشت که به بازی برود و درس را تمام کند، در کلامش گیج شد و به مدیر دستور داد و سرانجام ساکت شد. و میتینکا نیز که گوش می‌داد، بی‌صدا با لبخند جلوی کنت ایستاد. نیکولای چشم از خواهرش برنداشت و با او نفسی کشید. سونیا که گوش می داد، به این فکر کرد که چه تفاوت بزرگی بین او و دوستش وجود دارد و چقدر غیرممکن است که حتی از راه دور به اندازه پسر عمویش جذاب باشد. کنتس پیر با لبخندی شادمانه غمگین و اشک در چشمانش نشسته بود و گهگاه سرش را تکان می داد. او به ناتاشا فکر کرد و به جوانی اش و در مورد اینکه چگونه چیزی غیر طبیعی و وحشتناک در این ازدواج آینده ناتاشا با شاهزاده آندری وجود داشت.
دیملر کنار کنتس نشست و چشمانش را بست و گوش داد.
سرانجام گفت: «نه کنتس، این یک استعداد اروپایی است، او چیزی برای یادگیری ندارد، این نرمی، لطافت، قدرت...»
- آه! کنتس در حالی که به یاد نمی آورد با چه کسی صحبت می کرد گفت: "چقدر برای او می ترسم، چقدر می ترسم." غریزه مادری او به او می گفت که چیز زیادی در ناتاشا وجود دارد و این او را خوشحال نمی کند. ناتاشا هنوز آواز خواندن خود را تمام نکرده بود که پتیا چهارده ساله مشتاق با خبر آمدن مامرها وارد اتاق شد.
ناتاشا ناگهان ایستاد.
- احمق! - او بر سر برادرش فریاد زد، به سمت صندلی دوید، روی آن افتاد و آنقدر گریه کرد که برای مدت طولانی نتوانست متوقف شود.
او سعی کرد لبخند بزند، گفت: "هیچی، مامان، واقعا هیچی، فقط مثل این: پتیا من را ترساند."
خدمتکاران آراسته، خرس‌ها، ترک‌ها، مسافرخانه‌داران، خانم‌ها، ترسناک و خنده‌دار، سردی و سرگرمی را با خود به ارمغان می‌آوردند، در ابتدا ترسو در راهرو جمع شدند. سپس آنها را پشت سر هم پنهان کرده و به زور وارد سالن کردند. و در ابتدا خجالتی و سپس با شادی بیشتر و دوستانه ترانه ها، رقص ها، کریسمس و بازی های کریسمس آغاز شد. کنتس با تشخیص چهره ها و خندیدن به لباس پوشان به اتاق نشیمن رفت. کنت ایلیا آندریچ با لبخندی درخشان در سالن نشست و بازیکنان را تأیید کرد. جوانی در جایی ناپدید شد.
نیم ساعت بعد، یک خانم مسن حلقه دار در سالن بین سایر مامداران ظاهر شد - این نیکولای بود. پتیا ترک بود. پایاس دیملر بود، هوسار ناتاشا و چرکسی سونیا بود، با سبیل و ابروهای چوب پنبه‌ای رنگ‌آمیزی.
پس از تعجب تحقیرآمیز، عدم شناسایی و تمجید از سوی کسانی که لباس نپوشیده بودند، جوانان متوجه شدند که لباس ها آنقدر خوب است که باید آنها را به دیگری نشان می دادند.
نیکولای که می خواست همه را در یک جاده عالی در ترویکای خود ببرد، با همراه داشتن ده خدمتکار لباس پوشیده، به عمویش پیشنهاد داد.
-نه چرا ناراحتش می کنی پیرمرد! - گفت کنتس، - و او جایی برای برگشتن ندارد. بریم سراغ ملیوکوف ها.
ملیوکوا بیوه ای بود با فرزندانی در سنین مختلف، همچنین با فرمانداران و معلمان، که در چهار مایلی روستوف زندگی می کردند.
کنت پیر در حالی که هیجان زده می شد، بلند کرد: «این باهوش است، ماشور. - حالا بزار لباس بپوشم و باهات برم. من پاشتتا را به هم می زنم.
اما کنتس قبول نکرد که شمارش را رها کند: تمام این روزها پای او درد می‌کرد. آنها تصمیم گرفتند که ایلیا آندریویچ نمی تواند برود ، اما اگر لوئیزا ایوانوونا (من شوس) برود ، خانم های جوان می توانند به ملیوکوا بروند. سونیا، همیشه ترسو و خجالتی، بیش از هر کس دیگری از لوئیزا ایوانونا التماس کرد که آنها را رد نکند.
لباس سونیا بهترین بود. سبیل و ابروهایش به طور غیرعادی به او می آمد. همه به او گفتند که او خیلی خوب است و او در خلق و خوی غیرمعمولی پرانرژی بود. برخی از ندای درونی به او گفت که حالا یا هرگز سرنوشت او مشخص نخواهد شد و او در لباس مردانه، فردی کاملاً متفاوت به نظر می رسید. لوئیزا ایوانوونا موافقت کرد و نیم ساعت بعد چهار ترویکا با زنگ و زنگ و جیغ و سوت در میان برف یخ زده به سمت ایوان رفتند.
ناتاشا اولین کسی بود که لحن شادی کریسمس را ارائه داد و این شادی که از یکی به دیگری منعکس می شد، در زمانی که همه به سرما رفتند و با هم صحبت می کردند و یکدیگر را صدا می زدند بیشتر و بیشتر تشدید شد و به بالاترین درجه خود رسید. با خنده و فریاد در سورتمه نشست.
دو تا از تروئیکاها شتاب می‌گرفتند، سومی ترویکای کنت قدیمی با یک تروتر اوریول در ریشه بود. چهارمی متعلق به خود نیکولای با ریشه کوتاه، سیاه و پشمالو است. نیکلای با لباس پیرزن خود که شنل کمربندی هوسری بر آن پوشیده بود، وسط سورتمه خود ایستاد و افسار را برداشت.
آنقدر نور بود که پلاک ها و چشمان اسب ها را دید که در نور ماهانه برق می زدند و با ترس به سوارانی که زیر سایه بان تاریک ورودی خش خش می کردند نگاه می کردند.
ناتاشا، سونیا، من شوس و دو دختر وارد سورتمه نیکولای شدند. دیملر و همسرش و پتیا در سورتمه کنت قدیمی نشستند. خادمان لباس پوشیده در بقیه نشستند.
- برو زاخار! - نیکولای به مربی پدرش فریاد زد تا فرصتی برای سبقت گرفتن از او در جاده داشته باشد.
تروئیکای کنت قدیمی، که دیملر و سایر مامرها در آن نشسته بودند، با دونده های خود جیغ می زدند، انگار که در برف یخ زده بودند و زنگ ضخیمی را به صدا در می آوردند، به جلو حرکت کرد. آنهایی که به آنها وصل شده بودند به میله ها فشار می آوردند و گیر می کردند و برف قوی و براق مانند شکر بیرون می آمد.
نیکولای پس از سه بازی اول به راه افتاد. بقیه سر و صدا کردند و از پشت جیغ کشیدند. در ابتدا سوار بر یک یورتمه کوچک در امتداد جاده ای باریک شدیم. هنگام رانندگی از کنار باغ، سایه‌های درختان برهنه اغلب در سراسر جاده قرار می‌گرفت و نور درخشان ماه را پنهان می‌کرد، اما به محض اینکه از حصار خارج شدیم، دشتی برفی براق الماسی با درخششی مایل به آبی، همه در درخششی ماهانه غرق می‌شدند. و بی حرکت، از هر طرف باز شد. یک بار، یک بار، یک ضربه به سورتمه جلویی برخورد کرد. به همین ترتیب، سورتمه بعدی و بعدی رانده شدند و با جسورانه سکوت زنجیر شده را شکستند، سورتمه ها یکی پس از دیگری شروع به دراز شدن کردند.
- دنباله خرگوش، تعداد زیادی آهنگ! - صدای ناتاشا در هوای یخ زده به گوش رسید.
- ظاهرا، نیکلاس! - صدای سونیا گفت. - نیکلای به سونیا نگاه کرد و خم شد تا چهره او را از نزدیک ببیند. چهره ای کاملا نو و شیرین، با ابروها و سبیل های مشکی، از سمورها در نور مهتاب، دور و نزدیک به بیرون نگاه می کرد.
نیکولای فکر کرد: "قبلاً سونیا بود." از نزدیک به او نگاه کرد و لبخند زد.
-تو چی هستی نیکلاس؟
او گفت: "هیچی" و به سمت اسب ها برگشت.
اسب‌ها پس از رسیدن به جاده‌ای ناهموار و بزرگ، روغن‌کاری شده با دونده و پوشیده از آثار خار، که در نور ماه قابل رویت بود، شروع به سفت کردن افسار کردند و سرعت خود را افزایش دادند. سمت چپ در حالی که سرش را خم می کرد، خطوطش را به صورت پرش تکان می داد. ریشه تکان می خورد، گوش هایش را تکان می داد، انگار می پرسید: "آیا باید شروع کنیم یا خیلی زود است؟" - جلوتر، دورتر و مانند زنگ غلیظی که در حال عقب نشینی است، ترویکای سیاه زاخار به وضوح روی برف سفید دیده می شد. فریاد و خنده و صدای لباس پوشان از سورتمه او شنیده می شد.
نیکولای فریاد زد: "خوب، عزیزان." و تنها با باد شدیدتر شده بود، گویی که با آن برخورد می کرد، و با تکان دادن بست ها، که سفت می شدند و سرعت خود را افزایش می دادند، متوجه می شد که ترویکا با چه سرعتی پرواز می کند. نیکولای به عقب نگاه کرد. تروئیکاهای دیگر با جیغ و جیغ، تازیانه تکان می‌دادند و مردم بومی را مجبور به پریدن می‌کردند. ریشه استوار زیر قوس می چرخید، به فکر زمین زدن نبود و قول می داد که در مواقع لزوم بارها و بارها فشار دهد.

در 7 ژوئیه (19 NS)، 1893 در روستای بغداد، استان کوتایسی (گرجستان) در خانواده یک جنگلبان متولد شد. در سال 1902 وارد جمنازیوم کوتایسی شد. در سال 1906، پس از مرگ پدرش، مایاکوفسکی به همراه مادر و خواهرانش به مسکو نقل مکان کردند. او در پنجمین جمنازیوم، در مدرسه استروگانف تحصیل کرد، اما فارغ التحصیل نشد. در سال 1908 به حزب RSDLP (بلشویک) پیوست، به تبلیغات پرداخت، در یک چاپخانه غیرقانونی کار کرد و دو بار دستگیر شد. در سال 1910 به نقاشی روی آورد. او نزد ژوکوفسکی و سپس کلین تحصیل کرد و یک سال بعد وارد دانشکده نقاشی، مجسمه سازی و معماری شد.

اولین اشعار منتشر شده مایاکوفسکی در مجموعه آینده نگر "سیلی در صورت سلیقه عمومی" (1912) ظاهر شد. در طول 1912-1913. حدود 30 شعر منتشر شد. اینها عمدتاً اشعار تجربی بودند که بازتاب جستجوی سبک شعری خود بود. در سال 1913 تراژدی "ولادیمیر مایاکوفسکی" را به پایان رساند که در دسامبر همان سال در تئاتر لونا پارک در سن پترزبورگ روی صحنه رفت و در آنجا خود نقش اصلی را بازی کرد.

تا سال 1914، مایاکوفسکی (همانطور که خودش معتقد بود) به بلوغ هنری و ایدئولوژیک یک شاعر رسید. او زیاد کار می‌کند، شعر، فِلتون و مقالات روزنامه‌نگاری درباره وظایف جدید هنر می‌نویسد. آثار اصلی خلاقیت پیش از اکتبر شعر غنایی "ابر در شلوار" (1915) و شعر "جنگ و صلح" (1915-1916) بود.

اکتبر 1917. مایاکوفسکی بعداً در زندگی نامه خود نوشت: «انقلاب من را بپذیرم یا نکنم؟ تصدیق یک زندگی جدید، نظام اجتماعی و اخلاقی آن به اصلی ترین آسیب کار او تبدیل می شود.

در فوریه 1930، شاعر به RAPP (انجمن نویسندگان پرولتری روسیه) پیوست. این اقدام مایاکوفسکی توسط دوستانش محکوم شد. بیگانگی و آزار و اذیت عمومی با نمایش شخصی ("قایق عشق به زندگی روزمره برخورد کرد") تشدید شد. مایاکوفسکی به طور مداوم از اجازه سفر به خارج از کشور محروم شد، جایی که قرار بود با زنی ملاقات کند (شعر "نامه ای به تاتیانا یاکولووا"، 1928) که قصد داشت زندگی خود را با او پیوند دهد. همه اینها مایاکوفسکی را در 14 آوریل 1930 به خودکشی کشاند که در تراژدی "ولادیمیر مایاکوفسکی" پیش بینی شده بود.

طبق گزارش اتاق کتاب اتحاد، تا 1 ژانویه 1973، تیراژ کل کتاب های وی. مایاکوفسکی 74 میلیون و 525 هزار بود. آثار او به 56 زبان مردم اتحاد جماهیر شوروی و به 42 زبان خارجی ترجمه شد.

موارد دلخواه:

"ما برای مهمترین چیز کلماتی داریم

آنها به یک عادت تبدیل می شوند و مانند یک لباس فرسوده می شوند."

"من با خواب به سحرگاه سلام می کنم:

"اوه، حداقل یک جلسه دیگر

در مورد ریشه کنی همه جلسات!

"تئاتر یک آینه بازتابنده نیست، بلکه یک ذره بین است."

1906 - پس از مرگ پدرش، خانواده به مسکو نقل مکان کردند. در اینجا مایاکوفسکی در ژیمنازیم پنجم، در مدرسه استروگانف تحصیل می کند، اما فارغ التحصیل نمی شود.

1908 - به RSDLP(b) می پیوندد ، به تبلیغات مشغول می شود ، در یک چاپخانه غیرقانونی کار می کند ، سه بار دستگیر می شود و در سال 1909 در سلول انفرادی در زندان بوتیرکا زندانی می شود. دفتر شعری که در زندان سروده شده بود، توسط گاردها انتخاب شده بود و هنوز پیدا نشده بود، مایاکوفسکی آن را آغاز کار ادبی خود می دانست.

1910 - پس از آزادی از زندان، کار حزب را برای "ساخت هنر سوسیالیستی" قطع کرد.

1911 - مایاکوفسکی وارد دانشکده نقاشی، مجسمه سازی و معماری شد و در آنجا با D. D. Burliuk، سازمان دهنده گروه آینده نگر "Gilea" آشنا شد که در او "شاعر نابغه" را کشف کرد. سه سال بعد، در فوریه 1914، مایاکوفسکی به همراه بورلیوک به دلیل سخنرانی عمومی از مدرسه اخراج شدند.

1912 - مایاکوفسکی اولین شاعری خود را در سالنامه "سیلی در صورت سلیقه عمومی" انجام داد، جایی که شعرهای "شب" و "صبح" او منتشر شد. همچنین مانیفست کوبو-آینده‌نگران روسی را با امضای D. Burliuk، A. Kruchenykh، V. Mayakovsky و V. Khlebnikov منتشر کرد. مانیفست نگرش نیهیلیستی را نسبت به ادبیات حال و گذشته روسی اعلام می کند: «پوشکین، داستایوفسکی، تولستوی و غیره را از کشتی بخار مدرنیته (...) به همه این ماکسیم گورکی ها، کوپرین ها، بلوک ها، سولوگوب ها بیاندازید رمیزوف، اورچنکوس، چرنیس، کوزمین، بونین، و غیره، تنها چیزی که آنها نیاز دارند این است که سرنوشت چنین پاداشی به خیاط ها می دهد. با این حال، بر خلاف اعلامیه ها، مایاکوفسکی برای گوگول، داستایوفسکی، بلوک و سایر نویسندگانی که تأثیر عمیقی بر آثار او داشتند، ارزش زیادی قائل است.

1913 - اولین مجموعه مایاکوفسکی "من" (دوره ای متشکل از چهار شعر) منتشر شد، تراژدی برنامه ای "ولادیمیر مایاکوفسکی" نوشته و روی صحنه رفت و همراه با آینده پژوهان تور بزرگی از شهرهای روسیه ساخته شد. مجموعه "I" با دست نوشته شده است و با نقاشی های V.N. این مجموعه به‌عنوان بخش اول در کتاب شعر «ساده‌ای چون مو» (1916) این شاعر گنجانده شد.

در همان سال ها، اشعار "ابر در شلوار" (1915)، "جنگ و صلح" (1915-1916)، "فلوت ستون فقرات" (1916)، "مرد" (1916-17، منتشر شده در 1918)، و غیره. ایجاد شدند.

اکتبر 1917 - مایاکوفسکی بعداً در زندگی نامه خود در مورد انقلاب اکتبر 1917 نوشت: "انقلاب من را بپذیرم یا نپذیرم؟"

در پایان دهه 10. مایاکوفسکی ایده های خلاقانه خود را با "هنر چپ" مرتبط می کند، در "روزنامه آینده نگر"، در روزنامه "هنر کمون" صحبت می کند.

1919 - مایاکوفسکی به مسکو نقل مکان کرد، شروع به همکاری فعال با ROSTA (آژانس تلگراف روسیه)، طراحی (به عنوان شاعر و هنرمند) پوسترهای تبلیغاتی و طنز برای ROSTA ("پنجره های ROSTA") کرد.

1919 - اولین آثار جمع آوری شده شاعر منتشر شد - "همه چیز ساخته شده توسط ولادیمیر مایاکوفسکی 1909-1919".

1922-1924 - مایاکوفسکی چندین سفر به خارج از کشور انجام می دهد - لتونی، فرانسه، آلمان. مقاله ها و شعرهایی درباره برداشت های اروپایی می نویسد: "یک جمهوری دموکراتیک چگونه کار می کند؟" (1922)؛ "پاریس (مکالمات با برج ایفل)" (1923) و تعدادی دیگر. این شاعر در سال های 1925، 1927، 1928، 1929 در پاریس خواهد بود. (چرخه غزلیات "پاریس").

1925 - سفر مایاکوفسکی به آمریکا ("کشف من آمریکا") انجام می شود.

1925-1928 - او در سراسر اتحاد جماهیر شوروی سفر می کند و در بین مخاطبان مختلف اجرا می کند. در این سالها، شاعر بسیاری از آثار خود را منتشر کرد: "به رفیق نت، کشتی و مرد" (1926). "از طریق شهرهای اتحادیه" (1927)؛ "داستان کارگر ریخته گری ایوان کوزیرف ..." (1928) و غیره.

در دهه 20، مایاکوفسکی رهبری گروه ادبی LEF (28-1922) (جبهه چپ هنرها) و بعداً REF (جبهه انقلابی هنرها) را بر عهده داشت. مجله "LEF" (1923-25) و "LEF جدید" (1927-1928) را ویرایش می کند.

در این سال ها آثار زیر ظاهر شد: "به رفیق نت، کشتی بخار و مرد" (1926)، "سرگئی یسنین" (1926)، "شعرهایی در مورد پاسپورت شوروی" (1929)، "گفتگو با رفیق لنین"، 1929 ، نمایشنامه "ساس" "(1928 ، صحنه 1929) و "حمام" (1929 ، صحنه 1930) ، شعر "در اوج صدای من" (1930) و غیره.

1930 - شاعر به RAPP (انجمن نویسندگان پرولتری روسیه) می پیوندد. این اقدام مایاکوفسکی توسط دوستانش محکوم می شود. بیگانگی و آزار و اذیت عمومی با درام شخصی تشدید می شود ("قایق عشق به زندگی روزمره برخورد کرد"). مایاکوفسکی از سفر به خارج محروم می شود، جایی که قرار است با زنی ملاقات کند (شعر "نامه ای به تاتیانا یاکولووا"، 1928)، که او قصد دارد زندگی خود را با او پیوند دهد.

آثار اصلی:

"ابر در شلوار" (1915)

"فلوت ستون فقرات" (1915)

"جنگ و صلح" (1917)

"مرد" (1917)

"150000000" (1921)

انترناسیونال پنجم (1922)

"من دوست دارم" (1922)

"درباره این" (1923)

"ولادیمیر ایلیچ لنین" (1924)

"می تونی؟" (1913)

"نیت" (1913)