Womit man Beige mischen kann. Aus welchen Farben besteht Weiß?

Die Physik der Farbe untersucht die Natur des Phänomens: die Aufteilung des Lichts in Spektren und ihre Bedeutung; Reflexion von Wellen von Objekten und deren Eigenschaften.

Farbe als solche gibt es in der Natur nicht. Farbe ist ein Produkt der mentalen Verarbeitung von Informationen, die in Form einer Lichtwelle durch das Auge gelangen.

Der Mensch kann bis zu 100.000 Schattierungen unterscheiden: Wellen von 400 bis 700 Millimikron. Außerhalb der unterscheidbaren Spektren liegt Infrarot (mit Wellenlänge mehr als 700 n/m) und Ultraviolett (mit einer Wellenlänge weniger als 400 n/m).

Im Jahr 1676 führte I. Newton ein Experiment zur Aufteilung eines Lichtstrahls mithilfe eines Prismas durch. Als Ergebnis erhielt er 7 klar unterscheidbare Farben des Spektrums.

Diese Farben werden oft auf 3 Hauptfarben reduziert (siehe)

Wellen haben nicht nur eine Länge, sondern auch eine Schwingungsfrequenz. Diese Größen sind miteinander verknüpft, also festgelegt eine bestimmte Welle kann entweder die Länge oder die Frequenz der Schwingungen sein.

Nachdem Newton ein kontinuierliches Spektrum erhalten hatte, leitete er es durch eine Sammellinse und erhielt weiße Farbe. Damit ist bewiesen:

1 Weiße Farbe besteht aus allen Farben.
2 Für Farbwellen gilt das Additionsprinzip
3 Lichtmangel führt zu Farbmangel.
4 Schwarz ist völlige Abwesenheit Farben.

Bei den Experimenten wurde festgestellt, dass die Objekte selbst keine Farbe haben. Wenn sie mit Licht beleuchtet werden, reflektieren sie je nach ihren physikalischen Eigenschaften einen Teil der Lichtwellen und absorbieren einen Teil. Reflektiert Lichtwellen und wird die Farbe des Artikels sein.
(Wenn wir beispielsweise eine blaue Tasse durch einen Rotfilter beleuchten, sehen wir, dass die Tasse schwarz ist, da blaue Wellen durch den Rotfilter blockiert werden und die Tasse nur blaue Wellen reflektieren kann.)

Es stellt sich heraus, dass der Wert der Farbe in ihrem liegt physikalische Eigenschaften, aber wenn Sie sich entscheiden, Blau, Gelb und Rot zu mischen (da die restlichen Farben aus einer Kombination von Primärfarben erhalten werden können (siehe)), erhalten Sie kein Weiß (als ob Sie Wellen mischen würden), sondern eine unbestimmte Farbe dunkle Farbe, Seit in in diesem Fall Es gilt das Subtraktionsprinzip.

Das Subtraktionsprinzip besagt: Jede Mischung führt zur Reflexion einer Welle mit kürzerer Wellenlänge.
Wenn man Gelb und Rot mischt, erhält man Orange, dessen Wellenlänge beträgt weniger Länge rote Wellen. Wenn Rot, Gelb und Blau gemischt werden, entsteht eine unendlich dunkle Farbe – eine Reflexion, die zur minimalen wahrnehmbaren Wellenlänge tendiert.

Diese Eigenschaft erklärt die Verschmutzung der weißen Farbe. Weiße Farbe ist eine Reflexion aller Farbwellen; die Anwendung einer beliebigen Substanz führt zu einer Verringerung der Reflexion und die Farbe wird nicht mehr reinweiß.

Schwarz ist die Gegenfarbe. Um sich davon abzuheben, müssen Sie die Wellenlänge und die Anzahl der Reflexionen erhöhen, und das Mischen führt zu einer Verringerung der Wellenlänge.

"Farbe
Farbe ist Leben, denn ohne Farbe sieht die Welt tot aus.
Farbe ist der Vorläufer, das Kind des ursprünglichen farblosen Lichts und seiner entgegengesetzten farblosen Dunkelheit.
So wie die Flamme das Licht hervorbringt, so bringt das Licht die Farbe hervor.
Farbe ist das Kind des Lichts und Licht ist seine Mutter.
Licht, dieses älteste Phänomen der Welt, offenbart uns in der Farbe den Geist und die Seele lebende Seele Frieden."

Johannes Itten

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Sonnenlicht

Jeder hat sich schon einmal gefragt, wie Farben entstehen oder was Farbe überhaupt ist. Unser Verstand informiert uns über die Eigenschaften des Objekts, das wir beobachten (die rote Farbe der Fliesen, die grüne Farbe des Grases und die blaue Farbe des Himmels). Diese Definition für Farbe haben wir als Kind gelernt, aber diese Definition sagt uns auch, dass sich Farben ändern, Wolken die Sonne verdecken – alles wird gräulich, frühmorgens ist das Licht etwas frostig und blass, mittags wird das Licht weiß und hell und sättigt verschiedene Farbtöne, abends ist das Licht weicher und wärmer und wir wissen, dass bei völliger Dunkelheit die verschiedenen Farben verschwinden. Wir neigen dazu zu glauben, dass sich die Farbe des Objekts nicht verändert hat; ein rotes Ding zum Beispiel bleibt auch im Dunkeln rot. Andere Lichtverhältnisse können die Farbe verändern (z. B. ultraviolettes Licht), und ohne Farbe wäre es farblos. Nur Licht erzeugt Farbe. Daraus folgt, dass Farbe das Element des Lichts ist. Isaac Newton war der Erste, der Licht in Farben zerlegte. Er bestimmte die Farben des Sonnenlichts: Blau, Grün, Rot, Gelb, Lila und Cyan.

Dr. Thomas Young kehrte später zu diesem Newton-Experiment zurück und platzierte einen Farbfilter auf jedem der drei Scheinwerfer: Rot, Blau und Grün. Indem er die Strahlen auf die Wand richtete, stellte er fest, dass sich die Überlagerung dieser drei Grundfarben übereinander bildet weißes Licht. Dies bedeutet, dass durch die Synthese von Primärfarben Weiß erhalten werden kann. Durch die Überlagerung einer Farbe mit einer anderen entstehen auch sekundäre Primärfarben: Blau, Lila und Gelb.

Wenn wir also Rot mit Grün überlagern, erhalten wir Gelb, Grün auf Blau – Blau und Blau auf Rot lila Farbe. Die sekundären Primärfarben Violett, Gelb und Blau sind, wie wir später sehen werden, die Primärfarben unserer Farben. Wann Sonnenlicht Trifft ein Stoff auf eine Oberfläche, wird er absorbiert oder abgestoßen, diese Eigenschaft der Oberfläche bestimmt deren Farbe.

Jetzt können wir die Entstehung der gelben Oberfläche erklären, sie absorbiert blaue Farbe Sonnenlicht und stößt Rot und ab Blautöne Licht, das vom Auge als gelb wahrgenommen wird. Die schwarze Oberfläche absorbiert das gesamte Farbspektrum und wandelt es in Wärme um. Eine weiße Oberfläche hingegen weist Sonnenlicht ab.

Wenn wir also aus drei Grundfarben weißes Licht erhalten können: Grün, Rot, Blau, dann können wir davon ausgehen, dass wir durch Mischen einer der Grundfarben mit Violett, Gelb oder Blau auch weißes Licht erhalten. In drei Fällen ist dies möglich: Rot wird mit Blau gemischt, Blau mit Gelb und Grün mit Lila. Diese Farben werden Komplementärfarben genannt.

Grundfarben

In diesem Teil erfahren Sie, wie Sie aus den Primärfarben Rot, Blau und Grün die Sekundärfarben Gelb, Lila und Blau erhalten. Das Hinzufügen einer Farbe zu einer anderen ergibt immer mehr heller Ton Durch das Mischen von Pigmentfarben erhalten wir jedoch dunklere Töne. Aus den Sekundärfarben Gelb, Blau und Lila, die wir in Form von Pigmentfarben haben, können wir also wieder die drei Grundfarben reproduzieren.

Hellblau + Lila = Blau
Lila + Gelb = Rot
Blau + Gelb = Grün

Beim Mischen von Pigmentfarben findet ein Prozess statt, der der Bildung von Farben unter Einfluss von Farbstoffen entgegengesetzt ist sonnige Farbe Durch das Mischen zweier Farben erhalten wir einen Farbton, der dunkler ist als die hellste der Originalfarben. Grundfarben mit Sekundärfarben mischen – so entstehen Farben dritter Ordnung:

Mit den drei Farben Gelb, Blau und Lila können Sie fast alle Farben außer Weiß erhalten. Beim Malen werden auch viele andere Farben hinzugefügt beste Übertragung Schatten und eine bequemere Arbeit für den Künstler. Mischen Sie Blau, Lila und Gelb gleiche Teile- so erhalten wir Dunkelgrau (fast ein heller Schwarzton). Durch das Mischen der Farben dritter Ordnung Orange, Grün und Lila entsteht Braun. Warum kommt es bei der Arbeit mit Farben zu einem umgekehrten Prozess zur Farbbildung unter dem Einfluss der Sonnenfarbe? Der springende Punkt ist, dass Kunstfarben, wie jede farbige Oberfläche, bestimmte Lichtpartikel absorbieren oder abstoßen, was zur Farbbildung führt von dunkleren Tönen. Dies ist die Grundlage der Theorie der Farbbildung.

Komplementärfarben.

Komplementärfarben sind Farben, die in sind Kuchendiagramm(Farbkreis) einander gegenüberliegende Farben. Wenn zwei Grundfarben wie Blau und Gelb gemischt werden, entsteht Grün. Im Diagramm ist es das Gegenteil von Lila, was nicht die Ausgangsfarbe für Grün ist.

Unter dem Einfluss von Licht erhalten wir Gelb, wenn wir Rot mit Grün mischen. Um dies bei der Arbeit mit Pigmentfarben anzuwenden, müssen wir „umhergehen“. Hier erhalten wir durch Mischen von Lila mit Gelb Rot und aus Blau und Gelb Grün. In beiden Fällen ist Gelb die ursprüngliche Farbe, durch Mischen von Blau und Lila entsteht dann Lila. Lila ist die Komplementärfarbe von Gelb.

In einem Kreisdiagramm liegen sich Komplementärfarben genau gegenüber; wie wir sehen können, sind sie so weit wie möglich voneinander entfernt.

Wofür ist das? Wenn wir wissen, welche Farbe auf dem Diagramm der von uns benötigten Farbe gegenüberliegt, können wir perfekt mit Kontrasten spielen, und später, beim Abtönen, spielen Komplementärfarben eine Rolle wichtige Rolle, da der Schatten aus der Originalfarbe besteht, nur mehr dunkler Schatten dazu eine Komplementärfarbe und etwas Blau.

Jetzt erinnern wir uns an die Komplementärfarben des Sonnenlichts.

Lila – Grün
Blau Rot
Gelb / Blau

Sie bilden die gleichen Paare wie Pigmentfarben.

Diese Zeichnung zeigt die Reihenfolge der Farben und ihrer Komplementärfarben. Rechts sehen Sie, dass je heller der Farbton, desto dunkler seine Komplementärfarbe und umgekehrt.

Eine gute Hilfe sind die sogenannten „Color-Wheels“, an denen Sie ganz einfach erkennen können, welche Farbkombination Sie benötigen. „Color-Wheels“ können Sie in jedem Kunstfachgeschäft kaufen.

Durch den geschickten Einsatz der Komplementärfarbentheorie wird die Arbeit mit Farbe deutlich interessanter, da es keinen größeren Kontrast gibt als den Kontrast zwischen diesen Paaren.

Wenn wir gleiche Teile der drei Hauptfarben mischen, erhalten wir dunkles Grau, aber mit ungleichen Teilen erhalten wir eine gute Palette an Grautönen, mit der wir beim Auftragen von Schatten hervorragende Erfolge erzielen können. Schauen wir uns ein paar Beispiele an:

Rot

Zuerst Rot mit Grün und Blau mischen, Farbe auftragen und nun dunkelrote Farbe auftragen und abschließend mit Hellrot akzentuieren.

Grün

Jetzt mischen wir Grün mit Rot unter Zugabe von Blau, nach dem Auftragen hellen wir die Oberfläche auf, indem wir Grün und Zitronengelb mischen.

Gelb

Hier mischen wir Zitronengelb mit den für die Schattenbildung notwendigen Farben, mit Lila und Blau, nach dem Auftragen behandeln wir die Oberfläche mit Orange und akzentuieren sie mit Zitronengelb.

Diese Beispiele zeigen, wie wir durch die Arbeit mit Komplementärfarben eine Tontiefe erzielen können.

Wie wir sehen können, unterscheiden sich die Farben im Diagramm stark voneinander. Wenn wir sie in ihrer vollen Helligkeit verwenden, harmonieren sie nicht und sehen sehr rau aus. Deshalb müssen wir die Schatten vorsichtig und sparsam auftragen, ohne uns zu übertreiben. Beim Mischen von Farben entstehen oft Grautöne, die als „schmutzig“ empfunden werden, aber dieser Ton kommt den natürlichen Schatten sehr nahe und schadet den Augen nicht. Wie wir wissen, ist ein Schatten die Abwesenheit von Licht in einem separaten Bereich, dessen Farbe daher aus Grautönen besteht, wobei diese Farbtöne natürlich von der Farbe der Oberfläche abhängen.

Für meine Lackiertechnik spielen Sekundärfarben eine Rolle reine Farben(direkt aus der Tube): weiß und schwarz. Ich verwende Weiß für weiße Flächen und um den Farbton einer anderen Farbe zu verändern. Ich arbeite fast nie mit reinem Schwarz; Schwarz mit Grundfarben gemischt wirkt naturgetreuer. Ich hebe Bereiche auch nie mit Weiß hervor. Versuchen wir dies anhand der folgenden Abbildung herauszufinden.

Blau mischt sich mit folgenden Farben:
1. Reihe – mit Weiß
2. Reihe – mit Schwarz
3. Reihe – Komplementärfarbe plus Hellblau und Dunkelblau
4. Reihe – mit „Königsblau“.

In der ersten und zweiten Reihe verändert sich der Charakter der Farbe unter dem Einfluss von Weiß und Schwarz. In der dritten und vierten Reihe können wir sagen, dass es sich hier um eine Farbharmonie handelt, die vom Auge als durchaus angenehm empfunden wird.

Schwarz- oder Grautöne.

Wie bereits erwähnt, empfinden wir eine Oberfläche als weiß, wenn sie Sonnenlicht reflektiert, und als schwarz, wenn sie es absorbiert. Wenn gleiche Teile der Primärfarben gemischt werden, wird nur ein Drittel des Lichts reflektiert, der Rest wird absorbiert und wir sehen eine dunkelgraue Farbe. Durch das Mischen von Pigmentfarben in mehr oder weniger gleichen Anteilen erhalten wir eine breite Palette an Grautönen, die wir durch das Hinzufügen verschiedener Farben und Schattierungen verändern können. So kann man beispielsweise aus Blau die „Farbe“ erhalten Meereswelle", "Königsblau" und so weiter. Diese Palette an Grautönen kann beim Auftragen von Lidschatten verwendet werden.

Die Ausgangsfarben für dieses Experiment sind Blau, Zitronengelb und Lila. Weiße Farbe wird verwendet, um die Farbe der resultierenden Mischung zu glätten.

Der Vorteil von Grautönen besteht darin, dass die Farben miteinander harmonieren. Beispiel: Für die Grüntönung eignet sich ein Grauton mit einer Tendenz zu Rot, Rot liegt im Diagramm Grün gegenüber und Rot dominiert in diesem Farbton.

Brauntöne.

Um Brauntöne zu erzeugen, können Sie fast alle Grün-, Orange- und Orangetöne verwenden lilane Blumen. Um Schatten aufzutragen, ist es besser, Lila mit Blauzusatz oder Grün mit Blau zu verwenden. Besser ist es, mit warmen Gelbtönen (zum Beispiel Orange) Akzente zu setzen, aber auf dieses Thema wird später noch ausführlicher eingegangen.

Weiße Farbe besetzt spezieller Ort unter allen anderen Blumen. Es kann weder als warm noch als kalt klassifiziert werden, es ist das einzige, das einen eindeutigen Antipoden in Form von Schwarz hat (versuchen Sie, das Gegenteil von Blau oder Rot zu wählen - es werden sofort Unstimmigkeiten auftreten), und das nicht ohne Grund in vielen In vielen Kulturen war es ein Symbol der Vollkommenheit – in der altskandinavischen Literatur gab es beispielsweise den Ausdruck „schneeweiße Jungfrau“, ähnlich unserer „roten Jungfrau“, und Jesus Christus wurde „Weißer Gott“ genannt.

Aus physikalischer Sicht ist die Farbe Weiß Totalreflexion Lichtstrahlen, die auf die Oberfläche eines Objekts fallen. Allerdings sollte diese Oberfläche nicht die glatteste sein – sonst werden die Strahlen absolut parallel zueinander reflektiert und „tragen“ das Bild dessen, wovon sie zuvor reflektiert wurden (dies geschieht, wenn Licht auf einen Spiegel oder eine Wasseroberfläche fällt). Werden die Strahlen gestreut, aber nicht von der Oberfläche absorbiert, dann enthält das reflektierte Licht die Längen aller Wellen, auf die die Netzhautzellen reagieren menschliches Auge- so entsteht weiße Farbe.

Die Tatsache, dass weiße Farbe ein ungleichmäßiges Phänomen ist, wurde erstmals von I. Newton nachgewiesen. Den Anstoß zur Forschung auf diesem Gebiet gaben ihm rein praktische Gründe: Damals wissenschaftliche Praxis Das Teleskop bewegte sich sicher heran, es wurde verbessert und eines der Probleme bestand darin, dass die Bildränder in seltsamen Farben bemalt waren. Auf der Suche nach einer Lösung führte I. Newton ein Experiment durch: In einem abgedunkelten Raum installierte er ein dreieckiges Prisma und dahinter einen Schirm, in den Fensterladen wurde ein kleines Loch gebohrt, durch das ein Lichtstrahl eindrang das Prisma - und auf dem Bildschirm, statt eines weißen Lichtflecks, a mehrfarbiger Streifen, und die Farben wurden in einer bestimmten Reihenfolge angeordnet.

Durch die Komplizierung des Experiments konnte der Wissenschaftler den grundlegenden Unterschied zwischen weißer Farbe und allen anderen feststellen. Er machte kleine Löcher in den Bildschirm, durch die ein Strahl auf den zweiten Bildschirm fiel, der sich hinter dem ersten befand eine bestimmte Farbe. Der Forscher platzierte außerdem ein Prisma vor dem zweiten Bildschirm – es lenkte den Strahl ab, zerlegte ihn jedoch nicht in seine Bestandteile. Es wurde also klar, dass weiße Farbe in ihrer Zusammensetzung komplex ist und alle anderen in ihrer Zusammensetzung enthaltenen Farben einfach sind.

Wie viele Farben gibt es in Weiß? Natürlich sieben! Seit unserer Kindheit erinnern wir uns alle an den „magischen“ mnemonischen Satz „Jeder Jäger möchte wissen, wo der Fasan sitzt“, der hilft, uns an die Farbfolge des Sonnenspektrums zu erinnern – Rot, Orange, Gelb, Grün, Blau, Indigo, violett. Aber hier ist das Seltsame: Leute für wen Muttersprache Englisch, es gibt nur sechs Farben, Blau und Cyan sind für sie dasselbe. Die Chinesen unterscheiden im Allgemeinen nur fünf Farben.

Diese „Verwirrung“ entstand, weil es nur drei Grundfarben gibt – Rot, Grün und Blau. Dies liegt an den drei Arten von Zapfen – den Zellen in der Netzhaut, die für das Farbsehen verantwortlich sind. Alles andere sind sanfte Übergänge zwischen den Farben, deren Mischung und Sättigungsgrad, und wie viele Abstufungen hervorgehoben werden, hängt von der nationalen Tradition ab.

Die Struktur der weißen Farbe lässt sich nicht nur mit Hilfe eines Prismas, sondern auch mit Hilfe eines in den Farben des Spektrums eingefärbten Kreises deutlich erkennen – bei schneller Drehung sieht er weiß aus. Da stellt sich die Frage: Warum kann dieser Effekt nicht durch das Mischen von Farben auf Papier oder Leinwand erzielt werden?

Dies liegt daran, dass sie sich im ersten Fall vermischen Lichtstrahlen und im zweiten Fall Substanzen, die nur einen Teil des Spektrums der weißen Farbe widerspiegeln, denn egal wie sehr wir uns bemühen, wir können nicht Farben in absolut allen Farbtönen finden. Darüber hinaus absorbiert jede Farbe Flüssigkeiten bestimmter Teil Spektrum - das Ergebnis ist ein Fleck, der im Gegensatz zu Weiß nichts oder fast nichts reflektiert - schwarz oder dunkelbraun.