فرم های فعل مرکب در انگلیسی افعال مرکب و کلمه سازی آنها در گویش های زبان روسی. اشکال اصلی فعل

نیکلای واسیلیویچ گوگول، کلاسیک شناخته شده ادبیات روسیه، همچنین نویسنده دعا و متفکر مذهبی بود. او بارها از Optina Pustyn بازدید کرد و می خواست به صومعه برود ، اما این کار را نکرد و تصمیم گرفت که او را به "خدمات ادبی" فراخوانده شود. جهان بینی مسیحی به وضوح در آثار نویسنده متجلی شد. این مجموعه شامل داستان هایی است که موضوعات اصلی آن ثروت معنوی و فقر، سرنوشت انسان، عشق حقیقیبه وطن

یک سری:کلاسیک نثر معنوی روسی

* * *

گزیده زیر از کتاب قصه ها (N. V. Gogol)ارائه شده توسط شریک کتاب ما - شرکت LitRes.

هیچ کجا آنقدر مردم به اندازه جلوی مغازه عکس فروشی در حیاط شوکین توقف نکردند. این فروشگاه، مطمئناً، متنوع‌ترین مجموعه کنجکاوی را نشان می‌داد: نقاشی‌ها بیشتر با رنگ‌های روغنی، پوشانده شده با لاک سبز تیره، در قاب‌های زرد تیره رنگ‌آمیزی شده بودند. زمستان با درختان سفید، یک عصر کاملاً قرمز، مانند درخشش آتش، یک دهقان فلاندری با لوله و دستی شکسته، که بیشتر شبیه خروس هندی در بند است تا یک مرد - اینها نقشه های معمول آنها است. به این باید چندین تصویر حکاکی شده اضافه کنیم: پرتره خضروف میرزا در کلاه قوچ، پرتره برخی از ژنرال ها با کلاه مثلثی شکل، با بینی های کج. علاوه بر این ، درهای چنین مغازه ای معمولاً با بسته های آثار چاپ شده با چاپ های محبوب روی ورق های بزرگ آویزان می شود که گواهی بر استعداد بومی یک فرد روسی است. در یکی شاهزاده خانم میلیکتریسا کربیتیوونا بود و در دیگری شهر اورشلیم بود که از میان خانه ها و کلیساها رنگ قرمز بدون تشریفات رد می شد و بخشی از زمین و دو دهقان روسی را که دستکش به نماز می خواندند تصرف کردند. معمولا خریدار این آثار کم است، اما تماشاگران زیاد. احتمالاً یک لاکی احمق در حال حاضر در مقابل آنها خمیازه می کشد و کاسه هایی با شام از میخانه برای اربابش در دست گرفته است که بدون شک سوپ را نه خیلی داغ می نوشند. در مقابل او، بدون شک، یک سرباز مانتو پوش است، این سوارکار بازار کثیف، دو تا چاقو می فروشد. یک تاجر اوختنکا با جعبه ای پر از کفش. هر کس به روش خود تحسین می کند: دهقانان معمولاً انگشتان خود را فشار می دهند. با کاوالیرز به طور جدی برخورد می شود. پیاده‌روها و پسران کارگر با کاریکاتورهای کشیده به هم می‌خندند و همدیگر را مسخره می‌کنند. لاکی‌های قدیمی با پالتوهای فریزی فقط برای خمیازه کشیدن در جایی به نظر می‌رسند. و بازرگانان، زنان جوان روسی، از روی غریزه عجله می کنند تا بشنوند مردم در مورد چه حرف هایی می زنند و ببینند به چه چیزی نگاه می کنند.

در این هنگام چارتکوف هنرمند جوان که از آنجا عبور می کرد، بی اختیار جلوی مغازه توقف کرد. کت کهنه و لباس شیک آن مردی را در او نشان می‌داد که با ایثار به کارش پایبند بود و برای مراقبت از لباسش که همیشه جذابیت اسرارآمیزی برای جوانی دارد، وقت نداشت. جلوی مغازه ایستاد و اول از درون به این تصاویر زشت خندید. سرانجام، تأمل غیرارادی او را فرا گرفت: او شروع به فکر کردن کرد که چه کسی به این آثار نیاز دارد. آنچه مردم روسیه به آن نگاه می کنند یروسلانوف لازارویچ، بر خوردو نوشیدند، بر توماسو یرم، این برای او تعجب آور به نظر نمی رسید: اشیاء تصویر شده برای مردم بسیار قابل دسترس و قابل درک بود. اما خریداران این تابلوهای رنگارنگ و کثیف رنگ روغن کجا هستند؟ چه کسی به این دهقانان فلاندری، این مناظر قرمز و آبی نیاز دارد که نوعی ادعای سطحی بالاتر از هنر را نشان می دهد، اما تمام تحقیر عمیق آن در آنها بیان شده است؟ به نظر می رسید اصلا کار یک بچه خودآموخته نبود. در غیر این صورت، با وجود کاریکاتور بی احساس کل، یک تکانه تیز در آنها می ترکید. اما در اینجا به سادگی می‌توان حماقت، ناتوانی و میانه‌روی ضعیف را دید که خودسرانه وارد ردیف هنرها شد، در حالی که جایگاهش در میان صنایع پایین بود، متوسط ​​بودن، که البته به حرفه‌اش صدق می‌کرد و هنر خود را وارد هنر کرد. همان رنگ‌ها، همان شیوه، همان دست‌های پرپر و عادت‌دار، که بیشتر متعلق به یک اتومات خام بود تا یک مرد!... مرد کوچکی با پالتو فریز، با ریشی که از یکشنبه تراشیده نشده بود. برای مدت طولانی با او صحبت می کرد، چانه زنی می کرد و بر سر قیمت توافق می کرد، هنوز نمی دانست چه چیزی را دوست دارد و به چه چیزی نیاز دارد.

- من برای این دهقان ها و برای منظره یک سفید می گیرم. چه نقاشی! فقط سوراخ کردن چشم؛ به تازگی از بورس دریافت شده است. پولیش هنوز خشک نشده یا اینجا زمستان است، زمستان را بگیرید! پانزده روبل! یک فریم ارزشش را دارد. وای چه زمستانی - اینجا تاجر یک کلیک ملایم روی بوم زد، احتمالاً برای نشان دادن همه مهربانی زمستان. "دوست داری آنها را به هم ببندم و بعد از تو بیاورم؟" کجا مایل به زندگی هستید؟ هی بچه یه طناب به من بده

هنرمند که به خود آمده بود، گفت: "صبر کن برادر، نه به این زودی." او که مدتها در مغازه راکد بود، تا حدودی شرمنده بود که چیزی نبرد و گفت:

"اما صبر کن، ببینم چیزی اینجا برای من هست یا نه" و در حالی که خم شد، شروع کرد به پایین آمدن از روی زمین نقاشی های قدیمی حجیم، فرسوده و گرد و خاکی که ظاهراً از هیچ احترامی برخوردار نبودند. پرتره های خانوادگی قدیمی وجود داشت که فرزندانشان را شاید نتوان در دنیا پیدا کرد، تصاویر کاملاً ناشناخته با بوم پاره شده، قاب های خالی از تذهیب - در یک کلام، انواع زباله های قدیمی. اما هنرمند شروع به بررسی کرد و در خفا فکر کرد: "شاید چیزی پیدا شود." او بیش از یک بار داستان هایی شنید که چگونه گاهی اوقات نقاشی های استادان بزرگ در زباله های فروشندگان محبوب پیدا می شود.

مالک با دیدن جایی که او بالا رفته بود، هوس خود را رها کرد و با به دست آوردن وضعیت معمول و وزن مناسب، دوباره خود را دم در گذاشت و رهگذران را صدا کرد و با یک دست به نیمکت اشاره کرد: «اینجا، پدر، اینجا هستند. تصاویر! وارد شوید، وارد شوید از بورس دریافت شده است. او قبلاً تا حد دلش فریاد زده بود و بیشتر اوقات بیهوده با فروشنده تکه تکه‌فروشی که او نیز روبروی او درب مغازه‌اش ایستاده بود صحبت کرده بود و سرانجام به یاد آورد که در مغازه‌اش خریدار دارد، برگشت. پشت مردم و رفت داخل آن. "چی، پدر، چیزی را انتخاب کردی؟" اما هنرمند قبلاً مدتی بی حرکت در مقابل یک پرتره در قاب های بزرگ و زمانی باشکوه ایستاده بود ، اما اکنون آثار طلاکاری روی آن کمی می درخشید.

پیرمردی بود با صورت برنزی، گونه‌های بلند، کوتاه‌قد. به نظر می رسید که ویژگی های صورت در یک لحظه حرکت تشنجی گرفته شده بود و به نیروی شمالی پاسخ نمی داد. ظهر آتشین در آنها نقش بسته بود. او در لباس آسیایی پهن پوشیده شده بود. مهم نیست که پرتره چقدر آسیب دیده و غبارآلود شده است، اما وقتی توانست گرد و غبار را از صورتش پاک کند، ردپایی از کار یک هنرمند بلندپایه را دید. پرتره، به نظر می رسید، تمام نشده بود. اما قدرت قلم مو چشمگیر بود.

چشم‌ها از همه خارق‌العاده‌تر بودند: به نظر می‌رسید که هنرمند از تمام قدرت قلم مو و تمام مراقبت مجدانه خود در آنها استفاده می‌کرد. آنها به سادگی نگاه می کردند، حتی از خود پرتره نگاه می کردند، گویی هماهنگی آن را با سرزندگی عجیب خود از بین می برند. وقتی پرتره را جلوی در آورد، چشمانش قوی تر به نظر می رسید. آنها تقریباً همین تأثیر را در بین مردم ایجاد کردند. زن که پشت سر او ایستاده بود، فریاد زد: "نگاه می کند، نگاه می کند" و عقب رفت. او احساس ناخوشایند و غیرقابل درک برای خود کرد و پرتره را روی زمین گذاشت.

- خوب، یک پرتره بگیرید! - گفت صاحب.

- چقدر؟ - هنرمند گفت.

- بله، چه نوع قلمی ارزش گذاری شود؟ سه ربع، بیا بریم!

-خب چی می تونی به من بدی؟

هنرمند در حال آماده شدن برای رفتن گفت: دو کوپک.

- چه قیمتی پیچیدند! بله، شما نمی توانید یک قاب را با دو کوپک بخرید. انگار فردا میخوای بخری؟ آقا، آقا، برگرد! حداقل به یک سکه فکر کن بگیر، بگیر، دو کوپک بده. درست است، فقط برای شروع، این اولین خریدار است.

به همین دلیل او با دستش اشاره ای کرد، انگار که می خواهد بگوید: "همین طور باشد، عکس از بین رفته است!"

بنابراین ، چارتکوف کاملاً غیر منتظره یک پرتره قدیمی خرید و در همان زمان فکر کرد: "چرا آن را خریدم؟ او برای من چیست؟ اما کاری برای انجام دادن وجود نداشت. دو کوپک از جیبش درآورد و به صاحبش داد و پرتره را زیر بغل گرفت و با خود کشید. در راه به یاد آورد که قطعه دو کوپکی که داده بود آخرین قطعه او بود. افکارش ناگهان تیره شد. دلخوری و پوچی بی تفاوت در همان لحظه او را در آغوش گرفت. "لعنتی! در دنیا زشت است! با احساس یک روسی که حالش بد است گفت. و تقریباً به صورت مکانیکی با گامهای سریع و پر از بی احساسی نسبت به همه چیز راه می رفت. نور سرخ سپیده دم شب همچنان در نیمی از آسمان باقی مانده بود. حتی خانه های رو به سوی دیگر، کمی توسط او روشن شده است نور گرم; در همین حال، درخشش سرد مایل به آبی ماه قوی‌تر می‌شد. سایه‌های روشن نیمه‌شفاف در دم‌ها به زمین می‌افتادند، خانه‌ها و پای عابران پیاده. این هنرمند کم کم داشت به آسمان نگاه می کرد که با نوعی نور شفاف، ظریف و مشکوک روشن می شد و تقریباً در همان زمان کلمات از دهان او بیرون می زدند: "چه لحن سبکی!" - و کلمات: "حیف است، لعنتی!" و او با تصحیح پرتره، مدام از زیر بغلش بیرون می‌رفت و سرعتش را تند کرد.

خسته و غرق در عرق، خود را به خط پانزدهم در جزیره واسیلیفسکی کشاند. با سختی و تنگی نفس از پله‌ها بالا رفت، پر از شیب‌ها و آراسته به رد سگ‌ها و گربه‌ها. هیچ پاسخی به ضربه او در خانه نشد: مرد در خانه نبود. به پنجره تکیه داد و نشست تا صبورانه منتظر بماند، تا اینکه بالاخره صدای پای مردی با پیراهن آبی، سرکار، نقاش و جاروبرقی او از پشت سرش شنیده شد و همان جا با چکمه هایش آنها را کثیف کرد. این پسر نیکیتا نام داشت و وقتی استاد در خانه نبود تمام وقت را بیرون دروازه سپری می کرد. نیکیتا مدت زیادی تلاش کرد تا کلید را به سوراخ قفل برساند که به دلیل تاریکی اصلاً قابل توجه نبود. بالاخره در باز شد. چارتکوف، همانطور که همیشه در مورد هنرمندان اتفاق می افتد، به طور غیرقابل تحملی وارد اتاق خانه خود شد، اما آنها متوجه نمی شوند. بدون اینکه کتش را به نیکیتا بدهد، با او به استودیوی خود رفت، اتاقی مربع شکل، بزرگ اما کم ارتفاع، با پنجره های یخ زده، پوشیده از انواع زباله های هنری: تکه های دست های گچی، قاب های پوشیده شده با بوم، طرح های آغاز شده و رها شده، پارچه های پارچه ای. روی صندلی آویزان شد خیلی خسته بود، پالتویش را از تنش درآورد، پرتره را که غیبت کرده بود بین دو بوم کوچک گذاشت و خودش را روی مبل باریکی پرت کرد که نمی‌توان گفت با چرم پوشانده شده بود، زیرا ردیف ناودانی‌های مسی آن را می‌بست. مدتها بود که به خودی خود باقی مانده بود، و پوست نیز به تنهایی روی آن باقی مانده بود، به طوری که نیکیتا جوراب های مشکی، پیراهن ها و تمام کتان های شسته نشده را زیر آن فرو می کرد. پس از نشستن و دراز کشیدن تا جایی که توانست روی این مبل باریک، سرانجام شمعی خواست.

نیکیتا گفت: "شمعی وجود ندارد."

- چطور نه؟

نیکیتا گفت: "اما حتی دیروز هم نبود." هنرمند به یاد آورد که واقعاً دیروز هنوز شمعی نبوده است، آرام شد و ساکت شد. او به خود اجازه داد لباسش را دربیاورد و لباس مجلسی که به شدت پوشیده شده بود را بپوشد.

- بله، اینجا دیگری است، صاحب آن بود، - گفت نیکیتا.

-خب واسه پول اومدی؟ می دانم.» هنرمند در حالی که دستش را تکان می داد گفت.

نیکیتا گفت: "بله، او به تنهایی نیامد."

- با کی؟

- من نمی دانم با چه کسی ... نوعی فصلنامه.

- چرا فصلی؟

- نمی دانم چرا؛ پس می گوید که اجاره پرداخت نشده است.

- خوب، از آن چه خواهد آمد؟ - نمی دانم چه خواهد شد؛ گفت: اگر نمی‌خواهد، او می‌گوید اجازه دهید از آپارتمان خارج شود. هر دو می خواستند فردا بیایند.

چارتکوف با بی تفاوتی غمگین گفت: «بگذارید بیایند. و حال ناخوشایند او را کاملاً در اختیار گرفت.

چارتکوف جوان هنرمندی با استعداد بود که چیزهای زیادی را پیشگویی می کرد: در فلش ها و لحظات، قلم موی او با مشاهده، ملاحظه، انگیزه انعطاف پذیر برای نزدیک شدن به طبیعت پاسخ می داد. استادش بیش از یک بار به او گفت: «ببین برادر، تو استعداد داری. اگر او را نابود کنی گناه خواهد بود. اما تو بی حوصله ای یک چیز شما را اغوا می کند، یک چیز باعث می شود عاشق او شوید - شما با او مشغول هستید و بقیه با شما آشغال است، به بقیه اهمیت نمی دهید، حتی نمی خواهید به او نگاه کنید. . ببین نقاش شیک پوش نشی. حتی اکنون رنگ های شما شروع به فریاد زدن بیش از حد روشن کرده اند. نقاشی شما سختگیرانه نیست و گاهی اوقات کاملاً ضعیف است، خط قابل مشاهده نیست. شما در حال تعقیب نورپردازی مد روز، برای آنچه به چشم اول می رسد. ببین چطور وارد میشی جنسیت انگلیسی. برحذر بودن؛ نور در حال حاضر شروع به کشیدن شما کرده است. من قبلاً گاهی اوقات یک روسری هوشمند در اطراف گردن شما می بینم ، یک کلاه براق ... این وسوسه انگیز است ، می توانید برای پول به نوشتن تصاویر مد روز ، پرتره بپردازید. چرا، اینجاست که استعدادها نابود می شود، نه شکوفا می شود. صبور باش. به همه کارها فکر کنید، دست از قدرت بردارید - بگذارید پول های دیگر آنها را بگیرند. مال شما شما را رها نمی کند."

تا حدودی حق با استاد بود. گاهی قطعاً هنرمند ما می خواست خودنمایی کند، خودنمایی کند - در یک کلام جوانی اش را در جاهایی نشان دهد. اما با همه اینها، او می توانست بر خودش قدرت بگیرد. گاهی اوقات می‌توانست همه چیز را فراموش کند، قلم مو را به دست می‌گرفت و خود را از آن جدا می‌کرد، به غیر از یک رویای منقطع زیبا. ذائقه او به طرز محسوسی رشد کرده است. او هنوز عمق کامل رافائل را درک نکرده بود، اما قبلاً توسط قلم موی سریع و گسترده گاید برده شده بود، جلوی پرتره های تیتیان ایستاده بود، فلاندری ها را تحسین می کرد. ظاهر هنوز تاریک، پوشیده از تصاویر قدیمی، به طور کامل در برابر او ناپدید نشد. اما او قبلاً چیزی در آنها می دید، اگرچه در باطن با استاد موافق نبود که استادان قدیمی ما را دست نیافتنی ترک کنند. حتی برای او به نظر می رسید که قرن نوزدهم از برخی جهات به طور قابل توجهی از آنها جلوتر است، که تقلید از طبیعت به نوعی اکنون روشن تر، زنده تر و نزدیک تر شده است. در یک کلام، او در این مورد همانطور که جوانان فکر می کنند، با درک چیزی و احساس غرور در آن فکر می کرد. آگاهی درونی. گاهی اوقات وقتی می‌دید که چگونه یک نقاش مهمان، فرانسوی یا آلمانی، گاهی حتی یک نقاش حرفه‌ای، با شیوه‌ی همیشگی، تند بودن قلم مو و درخشندگی رنگ‌ها، سر و صدایی عمومی به پا می‌کند و فوراً برای خود سرمایه‌ای جمع می‌کند، آزرده می‌شود. . این موضوع نه زمانی به ذهنش خطور کرد که درگیر تمام کارش بود، هم نوشیدنی و هم غذا و همه دنیا را فراموش کرد، بلکه زمانی که بالاخره ضرورتی به وجود آمد، زمانی که چیزی برای خرید قلم مو و رنگ وجود نداشت، زمانی که سرزده صاحبش روزی ده بار برای درخواست اجاره می آمد. سپس سرنوشت نقاش ثروتمند به طرز غبطه‌آمیزی در تخیل گرسنه او ترسیم شد. سپس حتی این فکر نیز در ذهن روس ها جاری شد: همه چیز را رها کنیم و با وجود همه چیز از غم و اندوه به ولگردی و ولگردی برویم. و حالا تقریباً در آن موقعیت قرار داشت.

- آره! صبور باش، صبور باش! با ناراحتی گفت - بالاخره صبر به پایان می رسد. صبور باش! و با چه پولی فردا ناهار بخورم؟ بالاخره هیچ کس وام نمی دهد. و اگر تمام نقاشی ها و طراحی هایم را بفروشم، برای هر چیزی دو کوپک به من می دهند. آنها مفید هستند، البته، من آن را احساس می کنم: هر یک از آنها به دلایل خوبی انجام شد، در هر یک از آنها چیزی یاد گرفتم. اما چه فایده ای دارد؟ اتودها، تلاش ها - و همه اتودها، تلاش ها خواهند بود و پایانی برای آنها وجود نخواهد داشت. و چه کسی بدون دانستن نام من خرید خواهد کرد؟ و چه کسی به نقاشی هایی از عتیقه جات کلاس طبیعی، یا عشق ناتمام من به روان، یا پرسپکتیو اتاقم، یا پرتره ای از نیکیتا من نیاز دارد، اگرچه واقعا بهتر از پرتره های یک نقاش شیک پوش است؟ واقعا چی؟ چرا رنج می کشم و مانند یک دانش آموز به الفبا می پردازم، در حالی که با پول نمی توانستم بدتر از دیگران بدرخشم و مانند آنها باشم.

پس از گفتن این، هنرمند ناگهان لرزید و رنگ پریده شد: چهره متشنج شخصی به او نگاه می کرد و از پشت بوم تنظیم شده به بیرون خم شده بود. دو چشم وحشتناک مستقیماً به او خیره شدند، انگار که آماده می شدند او را ببلعند. بر لبانش دستوری تهدیدآمیز به سکوت نوشته شده بود. ترسیده می خواست فریاد بزند و نیکیتا را صدا بزند، کسی که قبلاً موفق شده بود در سالنش خروپف قهرمانانه راه بیندازد. اما ناگهان ایستاد و خندید. احساس ترس در یک لحظه فروکش کرد. این پرتره ای بود که خریده بود و کاملا فراموشش کرده بود. درخشش ماه که اتاق را روشن می کرد، بر او نیز افتاد و نشاط عجیبی به او بخشید. او شروع به بررسی و تمیز کردن آن کرد. اسفنجی را در آب فرو کرد، چندین بار از روی آن رد کرد، تقریباً تمام گرد و غبار و کثیفی انباشته شده و انباشته شده را از آن شست، آن را در مقابل خود به دیوار آویزان کرد و از اثری حتی خارق‌العاده‌تر شگفت زده شد: تمام صورتش. تقریباً زنده شد و چشمانش طوری به او نگریست که بالاخره به خود لرزید و در حالی که عقب می رفت با صدایی حیرت زده گفت: نگاه می کنم، با چشمان انسان نگاه می کنم! او ناگهان به ذهن داستانی رسید که مدتها از استادش شنیده بود، در مورد پرتره خاصی از لئوناردو داوینچی معروف، که در آن استاد بزرگچندین سال کار کرد و هنوز آن را ناتمام می‌دانست و به گفته وساری، به خاطر کامل‌ترین و آخرین اثر هنری مورد تجلیل همگان قرار گرفت. آخرین نکته در مورد او چشمانش بود که معاصرانش را شگفت زده کرد. حتی کوچکترین رگه هایی که به سختی قابل مشاهده هستند در آنها از دست نرفته و به بوم چسبیده اند. اما در اینجا، اما، در این پرتره که اکنون در مقابل او قرار دارد، چیز عجیبی وجود داشت. این دیگر هنر نبود: حتی هارمونی خود پرتره را از بین برد. زنده بودند، چشم انسان بودند! به نظر می رسید که آنها را از یک فرد زنده بریده و در اینجا وارد کرده اند. در اینجا دیگر آن لذت والایی که هنگام نگاه کردن به کار یک هنرمند روح را در بر می گیرد، مهم نیست که موضوع چقدر وحشتناک باشد، وجود نداشت. نوعی احساس دردناک و دردناک وجود داشت. "این چیه؟ هنرمند بی اختیار از خود پرسید. - بالاخره این اما طبیعت است، این طبیعت زنده است. چرا این احساس عجیب و ناخوشایند است؟ یا تقلید برده وار و تحت اللفظی از طبیعت در حال حاضر یک جنایت است و مانند یک فریاد روشن و ناسازگار به نظر می رسد؟ یا اگر شیئی را بی تفاوت، غیر محسوس و بدون همدردی با آن بگیرید، مطمئناً فقط در واقعیت وحشتناک خود ظاهر می شود، نه با نور یک فکر نامفهوم که در همه چیز پنهان شده است، در آن واقعیتی ظاهر می شود که وقتی می خواهید باز می شود. برای درک یک شخص زیبا، خود را با یک چاقوی آناتومیک مسلح کنید، درون او را ببرید و یک فرد نفرت انگیز را ببینید؟ پس چرا طبیعت ساده و پست توسط یک هنرمند به نوعی در نور دیده می شود و هیچ تأثیری کم احساس نمی کند. برعکس به نظر می رسد که از آن لذت برده اید و بعد از آن همه چیز آرام تر و یکنواخت تر در اطراف شما جریان دارد و حرکت می کند؟ و چرا همان ذات هنرمند دیگری پست و کثیف به نظر می رسد و اتفاقاً او نیز به طبیعت وفادار بوده است؟ اما نه، هیچ چیز نورانی در آن نیست. این همان منظره ای در طبیعت است: هر چقدر هم که باشکوه باشد، اگر خورشیدی در آسمان نباشد، همه چیز چیزی را از دست می دهد.

او دوباره به پرتره نزدیک شد تا آن چشمان شگفت انگیز را بررسی کند و با وحشت متوجه شد که دقیقاً به او نگاه می کنند. این دیگر نسخه ای از زندگی نبود، آن سرزندگی عجیبی بود که چهره مرده ای را که از گور برخاسته بود روشن می کرد. چه نور ماه، که هذیان یک رویا را با خود حمل می کند و همه چیز را در تصاویری دیگر، بر خلاف یک روز مثبت به تن می کند، یا دلیل این امر چه چیز دیگری بود، فقط او ناگهان، بی دلیل، ترسید که تنها بنشیند. در یک اتاق. او به آرامی از پرتره دور شد، به سمت دیگری برگشت و سعی کرد به آن نگاه نکند، اما در همین حین چشم بی اختیار، به خودی خود که کج نگاه می کرد، به او نگاه کرد. در نهایت حتی از بالا و پایین رفتن در اتاق ترسید. به نظرش می رسید که در همان ساعت شخص دیگری پشت سر او راه می رود و هر بار با ترس به عقب نگاه می کرد. او هرگز ترسو نبود. اما قوه تخیل و اعصابش حساس بود و آن شب خودش نتوانست ترس غیرارادی خود را برای خودش توضیح دهد. گوشه ای نشست، اما حتی در اینجا به نظرش رسید که کسی می خواهد از بالای شانه اش به صورتش نگاه کند. خروپف بسیار نیکیتا که از سالن می آمد، ترس او را از بین نمی برد. بالاخره با ترس و بدون اینکه چشمانش را بلند کند از روی صندلی بلند شد و به اتاقش پشت پرده رفت و به رختخواب رفت. از میان شکاف‌های صفحه‌نمایش، اتاقش را دید که ماه روشن شده بود و پرتره‌ای را دید که مستقیماً روی دیوار آویزان شده بود. چشم ها همچنان وحشتناک تر، حتی بیشتر به او خیره می شدند، و به نظر می رسید که نمی خواستند به چیز دیگری جز او نگاه کنند. پر از احساس دردناکی، تصمیم گرفت از رختخواب بلند شود، ملحفه ای را گرفت و با نزدیک شدن به پرتره، همه آن را پیچید.

پس از انجام این کار ، او با آرامش بیشتری در رختخواب دراز کشید ، شروع به فکر کردن به فقر و سرنوشت شوم هنرمند ، در مورد مسیر خاردار پیش روی او در این جهان کرد. در همین حال، چشمانش بی اختیار از شکاف صفحه به پرتره پیچیده شده در یک ملحفه نگاه کرد. درخشش ماه سفیدی ملحفه را تشدید کرد و به نظرش رسید که چشمان وحشتناک حتی از روی بوم می درخشند. با ترس، چشمانش را با دقت بیشتری دوخت، گویی می خواست خود را متقاعد کند که این مزخرف است. اما در نهایت، در واقعیت... او می بیند، به وضوح می بیند: دیگر ورقی وجود ندارد... پرتره کاملاً باز است و به هر چیزی که در اطراف است نگاه می کند، درست به درون آن، به سادگی به درون آن نگاه می کند... قلبش غرق شد. و می بیند: پیرمرد تکان خورد و ناگهان با دو دست به چهارچوب تکیه داد. بالاخره روی دستش بلند شد و در حالی که هر دو پایش را بیرون آورده بود، از قاب بیرون پرید... فقط قاب های خالی از شکاف صفحه نمایان بود. صدای قدم ها در اتاق پیچید و در نهایت به صفحه نمایش نزدیک و نزدیکتر شد. قلب هنرمند بیچاره شروع به تپیدن کرد. با نفسی وحشت زده انتظار داشت که پیرمرد پشت پرده به او نگاه کند. و بعد، انگار پشت پرده، با همان صورت برنزی و چشمان درشتش حرکت می کرد. چارتکوف سعی کرد فریاد بزند - و احساس کرد که صدایی ندارد، سعی کرد حرکت کند، نوعی حرکت انجام دهد - اعضا حرکت نکردند. با دهان باز و نفس بند آمده به این شبح وحشتناک نگاه کرد بلند قد، در نوعی روسری پهن آسیایی، و منتظر ماند که چه کند. پیرمرد تقریباً در پای خود نشست و سپس چیزی را از زیر چین های لباس گشادش بیرون آورد. کیف بود پیرمرد گره آن را باز کرد و دو سر آن را گرفت و تکان داد: با صدایی کسل کننده، دسته های سنگین به شکل ستون های بلند روی زمین افتادند. هر یک در کاغذ آبی پیچیده شده بود و روی هر کدام نشان داده شده بود: "1000 chervonny". پیرمرد که بازوهای بلند و استخوانی‌اش را از آستین‌های گشاد بیرون آورده بود، شروع به باز کردن دسته‌ها کرد. طلا برق زد. مهم نیست که احساس دردناک و ترس ناخودآگاه هنرمند چقدر بزرگ بود، اما او تمام راه را به طلا خیره کرد، بی حرکت به نظر می رسید که در دستان استخوانی باز می شد، می درخشید، زنگ نازک و کسل کننده ای می زد و دوباره پیچیده می شد. سپس متوجه یکی از بسته‌ها شد که از دسته‌های دیگر دور شد، در پای تختش، در سرش. تقریباً با تشنج آن را گرفت و پر از ترس نگاه کرد تا ببیند پیرمرد متوجه می شود یا خیر. اما به نظر می رسید پیرمرد خیلی سرش شلوغ بود. همه بسته هایش را جمع کرد، دوباره داخل گونی گذاشت و بدون اینکه به او نگاه کند، پشت پرده رفت. قلب چارتکوف با شنیدن صدای خش خش قدم هایی که در اتاق طنین انداز شد، به شدت می تپید. دسته‌اش را محکم‌تر در دستش گرفت، همه جا برای آن می‌لرزید، و ناگهان صدای قدم‌هایی را شنید که دوباره به صفحه‌های نمایش نزدیک می‌شدند - ظاهراً پیرمرد به یاد آورد که یک بسته گم شده است. و حالا - دوباره پشت پرده به او نگاه کرد. مملو از ناامیدی، با تمام قوا بسته را در دستش فشار داد، تمام تلاشش را کرد تا حرکتی انجام دهد، فریاد زد - و از خواب بیدار شد.

عرق سرد او را فرا گرفت. قلبش به شدت می تپید. سینه‌اش آن‌قدر فشرده بود که انگار آخرین نفسش می‌خواست از درونش بپرد. "این واقعا یک رویا بود؟" او در حالی که سرش را با دو دست گرفت گفت. اما نشاط وحشتناک ظهور مانند یک رویا نبود. او که قبلاً از خواب بیدار شده بود، دید که چگونه پیرمرد وارد قاب شد، حتی لبه لباس های گشادش برق زد و دستش به وضوح احساس کرد که یک دقیقه قبل نوعی وزنه را نگه داشته است. نور ماه اتاق را روشن کرد و مجبورش کرد از گوشه‌های تاریکش بیرون بیاید، جایی که بوم، جایی که دست گچی، جایی که پارچه‌های پارچه‌ای روی صندلی گذاشته بودند، جایی که شلوار و چکمه‌های تمیز نشده بود. تنها در آن زمان بود که متوجه شد روی تخت دراز کشیده نیست، بلکه درست مقابل پرتره روی پاهایش ایستاده است. او چگونه به اینجا رسیده است، او نمی تواند بفهمد. او حتی بیشتر از این متعجب شد که پرتره کاملاً باز بود و واقعاً هیچ ورقی روی آن وجود نداشت. او با ترسی غیر قابل حرکت به او نگاه کرد و دید که چگونه چشمان انسان زنده مستقیم به او خیره شده است. عرق سرد روی صورتش جاری شد. او می خواست دور شود، اما احساس کرد که پاهایش به نظر می رسد به زمین افتاده است. و می بیند: این دیگر یک رویا نیست: چهره های پیرمرد حرکت کرد و لب هایش به سمت او دراز شد، انگار می خواستند او را بمکند ... با فریاد ناامیدی به عقب پرید - و از خواب بیدار شد. .

"این هم یک رویا بود؟" با قلب تپنده با دستانش اطرافش را احساس کرد. بله، دقیقاً در همان حالتی که به خواب رفته روی تخت دراز می کشد. در مقابل او پرده هایی وجود دارد. نور ماه اتاق را پر کرده بود. از میان شکافی در صفحه‌ها، پرتره‌ای دیده می‌شد که به درستی با یک ورقه پوشانده شده بود، درست همانطور که خودش آن را پوشانده بود. پس این هم یک رویا بود! اما دست گره شده همچنان احساس می کند که چیزی در آن وجود دارد. ضربان قلب قوی و تقریباً ترسناک بود. سنگینی قفسه سینه غیر قابل تحمل است. چشمانش را به ترک دوخت و به برگه خیره شد. و حالا او به وضوح می بیند که ملحفه شروع به باز شدن می کند، گویی دست هایی زیر آن می چرخند و سعی می کنند آن را دور بیندازند. «پروردگارا، خدای من، این چه حرفی است!» او گریه کرد و ناامیدانه از روی خود عبور کرد و از خواب بیدار شد.

و همچنین یک رویا بود! او از رختخواب پرید، نیمه هشیار، از ذهنش خارج شد، و دیگر نمی توانست توضیح دهد که چه اتفاقی برایش می افتد: فشار یک کابوس یا هذیان از تب یا یک بینایی زنده. سعی کرد کمی برآشفتگی ذهنی و خون تندش که با نبض تنشی در تمام رگ هایش می کوبید آرام کند، به سمت پنجره رفت و پنجره را باز کرد. باد سرد او را زنده کرد. نور مهتاب همچنان روی بام ها و دیوارهای سفید خانه ها بود، هرچند ابرهای کوچک بیشتر از آسمان عبور می کردند. همه چیز ساکت بود: هر از گاهی صدای جغجغه ی درشکی تاکسی به گوش می رسید، کسی که جایی در کوچه ای نامرئی خوابیده بود و اسب تنبلش در حال لالایی بود و منتظر سواری دیررس بود. برای مدت طولانی خیره شد و سرش را از پنجره بیرون آورد. نشانه های نزدیک شدن سپیده دم از قبل در آسمان متولد شده بودند. بالاخره خواب آلودی نزدیک را حس کرد، پنجره را محکم کوبید، رفت، روی تخت دراز کشید و به زودی مثل مرده ها به خواب رفت، آرام ترین خواب.

او خیلی دیر از خواب بیدار شد و آن حالت ناخوشایندی را در خود احساس کرد که پس از مستی، شخص را در اختیار می گیرد. سرش به شدت درد می کرد

اتاق تاریک بود. بلغمی ناخوشایند در هوا کاشته شد و از شکاف های پنجره هایش که با نقاشی ها یا بوم آماده شده اند عبور کرد. ابری، ناراضی، مثل خروس خیس، روی مبل پاره پاره اش نشست و خودش نمی دانست چه کند، چه کند و بالاخره تمام خوابش را به یاد آورد. همانطور که او به یاد آورد، این رویا در تصوراتش چنان زنده به نظر می رسید که او حتی شروع به شک کرد که آیا این فقط یک رویا و هذیان ساده است، آیا اینجا چیز دیگری وجود دارد، آیا این یک رؤیا است. برگه را پس کشید و این پرتره وحشتناک را در نور روز بررسی کرد. چشمان او مطمئناً با سرزندگی غیرمعمول آنها خیره شد، اما چیز وحشتناکی در آنها پیدا نکرد. فقط انگار احساسی غیرقابل توضیح و ناخوشایند در روحش باقی مانده است. با همه اینها، او هنوز نمی توانست کاملاً مطمئن باشد که این یک رویا است. به نظرش می رسید که در میان رویا تکه ای وحشتناک از واقعیت وجود دارد. به نظر می رسید که حتی در قیافه و حالت پیرمرد چیزی به نظر می رسید که او آن شب با او بوده است. دستش سنگینی را احساس کرد که همین الان در خودش نهفته بود، انگار که یک دقیقه قبل کسی آن را از او ربوده است. به نظرش می رسید که اگر بسته را کمی محکم تر نگه می داشت، مطمئناً حتی بعد از بیدار شدن هم در دستش می ماند.

"خدای من، اگر فقط مقداری از این پول!" - گفت، آه سنگینی کشید، و در خیالش تمام دسته هایی که با کتیبه وسوسه انگیز دیده بود از کیسه بیرون ریختند: "1000 chervonny". بسته ها باز شدند، طلا درخشید، دوباره پیچید، و او نشست، بی حرکت و بی احساس به هوای خالی چشمانش خیره شد، و نمی توانست خود را از چنین جسمی دور کند - مثل کودکی که جلوی ظرف شیرینی نشسته و می بیند و در حال قورت دادن است. بزاق او، چگونه دیگران او را می خورند. بالاخره در زده شد که به طرز ناراحت کننده ای از خواب بیدار شد. صاحب خانه با نگهبان وارد شد که ظاهرش برای افراد کوچک، همانطور که می دانید، حتی از چهره خواهان ثروتمند ناخوشایندتر است. صاحب خانه کوچکی که چارتکوف در آن زندگی می کرد یکی از موجوداتی بود که صاحبان خانه ها معمولاً در جایی در خط پانزدهم جزیره واسیلیفسکی، در سمت پترزبورگ یا در گوشه ای دورافتاده از کولومنا هستند - مخلوقی که بسیاری از آنها در آن وجود دارند. روس و شخصیت او به همان اندازه دشوار است که رنگ یک کت فرسوده را تعیین می کند. در جوانی کاپیتان و بلندگو بود. اما در سنین پیری تمام این ویژگی های تیز را در خود به نوعی نامعین بودن کسل کننده ادغام کرد. او قبلاً بیوه بود. اتاق را بالا و پایین می‌رفت و یک پیه را صاف می‌کرد. او با دقت در پایان هر ماه مستاجران خود را برای دریافت پول ملاقات می کرد. او با یک کلید در دست به خیابان رفت تا به پشت بام خانه اش نگاه کند. چندین بار سرایدار را از لانه خود بیرون کرد، جایی که خود را برای خواب پنهان کرد. در یک کلام، مردی بازنشسته که پس از تمام عمر تنبور و تکان دادن روی نیمکت، تنها با عادات مبتذل مانده است.

مالک گفت: «اگر خواهش می‌کنی، به دنبال خودت باش، واروخ کوزمیچ.

-اگه پول نباشه چی؟ صبر کن، من پرداخت می کنم.

مالک با حرکتی عصبانی و با کلیدی که در دست داشت، گفت: "نمی توانم صبر کنم، پدر." ; آنا پترونا بوخمیسترووا هم یک انبار و هم یک اصطبل برای دو غرفه استخدام می کند، سه خدمتکار با او - اینها مستاجرانی هستند که من دارم. من رک و پوست کنده به شما بگویم، چنین مؤسسه ای ندارم که هزینه آپارتمان را نپردازم. اگر لطفاً همین الان پول را بپردازید و بیرون بروید.

سرپرست محله با تکان مختصری سرش و گذاشتن انگشتش پشت دکمه یونیفرمش گفت: «بله، اگر درست فهمیدی، لطفاً پرداخت کن.»

- نحوه پرداخت؟ - سوال الان یه سکه ندارم

فصلنامه گفت: "در این صورت، ایوان ایوانوویچ را با محصولات حرفه خود راضی کنید، شاید او با گرفتن عکس موافقت کند.

- نه پدر، بابت عکسها متشکرم. خوب است که تصاویری با محتوای شریف داشته باشید تا بتوانید حداقل یک ژنرال را با یک ستاره یا پرتره شاهزاده کوتوزوف به دیوار آویزان کنید، وگرنه او یک دهقان، یک دهقان با پیراهن، یک خدمتکار که رنگ می مالد نقاشی کرده است. . هنوز با او، خوک ها، یک پرتره برای کشیدن. گردنش را می ریزم: همه میخ ها را از پیچ و مهره های من بیرون کشید، یک کلاهبردار. به چه اشیایی نگاه کنید: اینجا او در حال کشیدن یک اتاق است. چه خوب است که یک اتاق را مرتب و مرتب می گرفتم و او آن را با آن همه آشغال و دعواهایی که در اطراف وجود داشت، آن را رنگ می کرد. اینجا ببین چطور اتاقم را به هم ریخت، اگر لطف کردی، خودت ببین. بله، مستأجرها هفت سال با من زندگی می کنند، سرهنگ ها، بوخمیستروا آنا پترونا ... نه، به شما می گویم: مستاجر بدتر از یک نقاش نیست: خوک مانند خوک زندگی می کند، فقط خدای ناکرده.

و همه اینها را نقاش بیچاره باید صبورانه گوش می داد. در این میان سرپرست محله به بررسی نقاشی ها و طرح ها مشغول شد و بلافاصله نشان داد که روح او زنده تر از روح استاد است و حتی با تأثیرات هنری بیگانه نیست.

او گفت: «هه،» با انگشتش به یکی از بوم‌ها اشاره کرد که زنی برهنه را نشان می‌داد، «شیئی که بازیگوش است.» و چرا زیر بینی او اینقدر سیاه است؟ تنباکو، یا چی، با خودش خوابید؟

چارتکوف بدون اینکه چشمانش را به سمت او برگرداند با سختگیری پاسخ داد: "سایه".

- خوب، می توان آن را جای دیگری گرفت، اما زیر بینی خیلی برجسته است، - فصلنامه گفت، - و این پرتره کیست؟ او ادامه داد و به سمت پرتره پیرمرد رفت، "خیلی ترسناک است." انگار واقعا خیلی ترسناک بود. وای، او فقط نگاه می کند! آه، چه صاعقه ای! با کی نوشتی؟

- و این از یک ... - گفت چارتکوف و کلمه را تمام نکرد: یک ترک شنیده شد. این فصلنامه به لطف دستگاه دست و پا چلفتی دستان پلیس، ظاهراً خیلی محکم کادر پرتره را تکان داد. تخته های کناری به سمت داخل شکستند، یکی روی زمین افتاد، و با آن، با صدایی سنگین، یک بسته کاغذ آبی افتاد. چارتکوف تحت تأثیر این کتیبه قرار گرفت: "1000 chervonny". مثل یک دیوانه شتافت تا آن را بردارد، دسته را گرفت، با تشنج در دستش فشرد که از سنگینی به پایین فرو رفت.

این فصلنامه که صدای کوبیدن چیزی روی زمین را شنید و به دلیل سرعت حرکتی که چارتکوف برای تمیز کردن هجوم آورد، نمی توانست آن را ببیند، گفت: "به هیچ وجه، پول زنگ زد."

"تو چه اهمیتی داری که بدانی من چه دارم؟"

- و چنین چیزی که شما در حال حاضر باید به صاحبخانه برای یک آپارتمان پرداخت; که پول داری، اما نمی خواهی پرداخت کنی، همین است.

خب من امروز بهش پول میدم

«خب، چرا قبلاً نمی‌خواستی پول بدهی، اما مزاحم مالک می‌شوی و پلیس را هم مزاحم می‌کنی؟»

«چون نمی‌خواستم به این پول دست بزنم. من امشب همه چیز را به او می دهم و فردا از آپارتمان بیرون می روم، زیرا نمی خواهم با چنین میزبانی بمانم.

فصلنامه و رو به مالک گفت: "خب، ایوان ایوانوویچ، او به شما پول می دهد." «و اگر قرار است امشب به درستی ارضا نشوید، ببخشید آقای نقاش.

پس از گفتن این سخن، کلاه سه گوشه خود را بر سر گذاشت و در حالی که صاحب خانه را دنبال می کرد، سرش را پایین انداخته بود و به نظر می رسید، به نوعی مراقبه بود.

- خدا رو شکر، شیطان آنها را برد! چارتکوف وقتی شنید که در جلو بسته شده است، گفت.

او به داخل سالن نگاه کرد، نیکیتا را فرستاد تا کاملاً تنها باشد، در را پشت سر خود قفل کرد و با بازگشت به اتاق خود، با لرزش قلب شروع به باز کردن بسته کرد. حاوی چروونت هایی بود که هر کدام نو بودند و مثل آتش داغ بودند. تقریباً دیوانه، پشت کپه طلایی نشست و همچنان از خود می‌پرسید که آیا همه اینها یک رویا بود؟ دقیقاً هزار نفر از آنها در بسته وجود داشت. ظاهرش دقیقاً همان بود که آنها را در خواب دید. برای چند دقیقه از آنها گذشت، آنها را مرور کرد و هنوز نتوانسته بود به خود بیاید. تمام داستان‌های گنج‌ها، تابوت‌هایی با کشوهای مخفی، که اجداد برای نوه‌های ویران شده‌شان با اطمینان راسخ به آینده موقعیت تلف شده‌شان به جا گذاشته‌اند، ناگهان در تخیل او زنده شد. او چنین فکر کرد: "مگر پدربزرگ حتی اکنون برای نوه خود هدیه ای نیامده است که آن را در قاب یک پرتره خانوادگی قرار دهد؟" پر از هذیان عاشقانه، او حتی شروع به فکر کردن کرد که آیا ارتباط پنهانی با سرنوشت او وجود دارد: آیا وجود پرتره با وجود خودش مرتبط نیست و آیا خود به دست آوردن آن قبلاً نوعی جبر نیست؟ او با کنجکاوی شروع به بررسی کادر پرتره کرد. در یک طرف آن یک شیار توخالی وجود داشت که توسط یک تخته چنان ماهرانه و نامحسوس به داخل فرو می‌رفت که اگر دست سرمایه‌ای ناظر ربع رخنه نمی‌کرد، چروونت‌ها تا پایان قرن آرام می‌ماندند. با بررسی پرتره، او یک بار دیگر از طرز کار عالی، تزئین فوق العاده چشم ها شگفت زده شد. آنها دیگر برای او وحشتناک به نظر نمی رسیدند، اما هر بار یک احساس ناخوشایند ناخوشایند همچنان در روح او باقی می ماند. با خود گفت: «نه، پدربزرگت که هستی، تو را پشت شیشه می‌گذارم و برایت قاب‌های طلایی می‌سازم». در اینجا او دست خود را روی انبوه طلایی که در برابر او قرار داشت انداخت و قلبش با چنین لمسی شروع به تپیدن شدید کرد. "با اینا چیکار کنیم؟ فکر کرد و چشمش را به آنها دوخت. - الان حداقل سه سال است که می توانم خودم را در اتاق حبس کنم، کار کنم. روی رنگ هایی که الان دارم. برای ناهار، برای چای، برای نگهداری، برای یک آپارتمان؛ اکنون هیچ کس مداخله نخواهد کرد و مرا آزار نخواهد داد. برای خودم یک آدمک عالی می خرم، نیم تنه گچی سفارش می دهم، پاها را شکل می دهم، زهره را قرار می دهم، از اولین نقاشی ها حکاکی می خرم. و اگر سه سال برای خودم کار کنم، آرام آرام، نه برای فروش، همه را می کشم و می توانم هنرمندی باشکوه باشم.

بنابراین او در همان زمان که عقل او را ترغیب کرد، سخن گفت. اما صدای دیگری از درون شنیده شد، بلندتر و بلندتر. و همانطور که یک بار دیگر به طلا نگاه کرد، بیست و دو سال و جوانی پرشور در او صحبت کرد. اکنون همه چیزهایی که تا به حال با چشمان حسود به آن می نگریست، در اختیار او بود، آنچه را که از دور تحسین می کرد و آب دهانش را فرو می برد. آه، چقدر غیرت در او می تپید وقتی تازه به آن فکر می کرد! دمپایی شیک بپوشد، بعد از یک روزه طولانی افطار کند، یک آپارتمان خوب برای خودش اجاره کند، همزمان به تئاتر، شیرینی‌پزی، ... و غیره برود - و پس از گرفتن پول، قبلا در خیابان بود

اول از همه سر تا پا لباس پوشیده نزد خیاط رفت و مانند یک کودک بی وقفه شروع به تفتیش خود کرد. خرید عطر، رژ لب، بدون چانه زنی، اولین آپارتمان باشکوهی را در خیابان نوسکی که با آینه و شیشه جامد روبرو شد، استخدام کرد. من به طور تصادفی یک لرگنت گرانقیمت از یک مغازه خریدم، همچنین به طور تصادفی یک ورطه از انواع کراوات خریدم، بیش از نیازم، موهایم را در آرایشگاه فر کردم، دو بار در کالسکه در شهر چرخیدم، بیش از حد شیرینی خوردم. در یک شیرینی فروشی و به یک رستوران فرانسوی رفتم، که تا به حال همان شایعات مبهمی را در مورد دولت چین شنیده بودم. در آنجا با دستانش روی باسنش شام خورد، نگاه‌های مغرورانه‌ای به دیگران انداخت و بی‌وقفه فرهای فرشده‌اش را روی آینه تنظیم کرد. در آنجا او یک بطری شامپاین نوشید که تا آن زمان برای او بیشتر از طریق گوش آشنا بود. شراب کمی در سرش سروصدا کرد و به قول روسی زنده و سرزنده به خیابان رفت: شیطان برادر نیست. او مانند یک گوگول در امتداد پیاده‌رو راه می‌رفت و لرگنت را به همه نشان می‌داد. روی پل متوجه استاد سابقش شد و به سرعت از کنارش رد شد، انگار که اصلا متوجه او نشده بود، به طوری که استاد مات و مبهوت مدت زیادی بی حرکت روی پل ایستاد و علامت سوالی روی صورتش گذاشت.

همه چیز و هر چیزی که بود: ماشین ابزار، بوم، نقاشی - همان شب به آپارتمانی باشکوه منتقل شد. او آنچه را که بهتر بود در مکان های برجسته قرار داد، آنچه بدتر بود - آن را به گوشه ای انداخت و در اتاق های باشکوه قدم زد و مدام به آینه ها نگاه کرد. در روح او میل مقاومت ناپذیری زنده شد تا شکوه را در همین ساعت از دم بگیرد و خود را به جهانیان نشان دهد. او قبلاً فریادهایی را می شنید: «چارتکوف، چارتکوف! آیا نقاشی چارتکوف را دیده اید؟ چارتکوف چه قلموی سریعی دارد! چارتکوف چه استعداد قوی دارد!» او با حالتی به وجد آمده در اتاقش قدم زد و خدا می داند کجا را ترک کرد. روز بعد، پس از گرفتن دوجین چروونت، نزد یکی از ناشران روزنامه‌ای رفت و درخواست کمک سخاوتمندانه کرد. مورد استقبال صمیمانه روزنامه نگاری قرار گرفت که در همان ساعت او را "محترم ترین" خطاب کرد، هر دو دست با او فشرد، نام، نام خانوادگی، محل سکونت او را به تفصیل پرسید و روز بعد پس از اعلام این خبر، مقاله ای در روزنامه منتشر شد. از شمع های پیه تازه اختراع شده با عنوان زیر: "درباره استعدادهای خارق العاده چارتکوف": «ما عجله می کنیم تا با یک خرید شگفت انگیز، شاید بتوان گفت، از همه جهات، ساکنان تحصیل کرده پایتخت را خوشحال کنیم. همه قبول دارند که ما بسیاری از زیباترین قیافه ها و زیباترین چهره ها را داریم، اما تاکنون هیچ وسیله ای برای انتقال آنها به بوم نقاشی معجزه آسا برای انتقال به آیندگان وجود نداشته است. اکنون این کمبود جبران شده است: هنرمندی پیدا شده است که آنچه را که لازم است در خود ترکیب می کند. اکنون زیبایی می تواند مطمئن باشد که او با تمام لطف زیبایی خود منتقل می شود، هوا، سبک، جذاب، شگفت انگیز، مانند پروانه هایی که در میان گل های بهاری بال می زنند. پدر بزرگوار خانواده خود را در محاصره خانواده خواهد دید. یک تاجر، یک جنگجو، یک شهروند، یک دولتمرد - همه با غیرت دوباره به حرفه خود ادامه می دهند. عجله کن، عجله کن، از پیاده روی بیا، از قدم زدن به دوست، به پسرعمو، به فروشگاه درخشان، عجله کن، هر کجا که هستی. استودیوی باشکوه این هنرمند (نوسکی پرسپکت، فلان شماره) پر از پرتره های قلم موی او است که شایسته وندیک ها و تیتیان هاست. شما نمی دانید از چه چیزی باید شگفت زده شوید: وفاداری و شباهت با نسخه اصلی، یا روشنایی و تازگی خارق العاده قلم مو. ممنون هنرمند! شما یک بلیط خوش شانس از قرعه کشی گرفته اید. ویوات، آندری پتروویچ (روزنامه نگار ظاهراً عاشق آشنایی بود)! خودت و ما را تجلیل کن. ما می توانیم از شما قدردانی کنیم. کانکس عمومی و همراه با آن پول، اگرچه برخی از برادران روزنامه نگار ما علیه آنها شورش می کنند، پاداش شما خواهد بود.

هنرمند با لذت پنهانی این اطلاعیه را خواند. صورتش برق زد آنها شروع به صحبت در مورد او در چاپ کردند - این برای او خبری بود. چند بار این سطرها را خواند. مقایسه با واندیک و تیتیان او را بسیار متملق کرد. عبارت "ویوات، آندری پتروویچ!" همچنین بسیار دوست داشت؛ آنها او را با نام کوچک و نام خانوادگی خود صدا می کنند - افتخاری که تاکنون برای او کاملاً ناشناخته است. او به زودی شروع به قدم زدن در اطراف اتاق کرد، موهایش را بهم زد، سپس روی صندلی ها نشست، سپس از روی صندلی ها پرید و روی مبل نشست، هر دقیقه تصور می کرد که چگونه از بازدیدکنندگان و بازدیدکنندگان پذیرایی می کند، به بوم نقاشی نزدیک شد و قلم موی تند و تیزش را کشید. روی آن، تلاش برای برقراری ارتباط با حرکات برازنده دست. روز بعد زنگ در خانه او به صدا درآمد. دوید تا در را باز کند. خانمی وارد شد، به رهبری یک پیاده‌رو با پالتوی رنگارنگ با خز، و همراه با خانم وارد یک دختر جوان هجده ساله، دخترش شد.

- شما آقای چارتکوف هستید؟ گفت خانم هنرمند تعظیم کرد.

- در مورد شما بسیار نوشته شده است. آنها می گویند پرتره های شما اوج کمال هستند. - پس از گفتن این، خانم یک لرگنت را به چشم او نشان داد و به سرعت دوید تا دیوارها را که چیزی روی آنها نبود بررسی کند. پرتره های شما کجا هستند؟

- آنها آن را بیرون آوردند - هنرمند تا حدودی گیج گفت - من فقط به این آپارتمان نقل مکان کردم ، بنابراین آنها هنوز در جاده هستند ... آنها نرسیده اند.

- آیا تا به حال ایتالیا بوده ای؟ بانو گفت: لرگنت خود را به سمت او گرفت و چیز دیگری برای اشاره به او پیدا نکرد.

"نه، من نبوده ام، اما می خواستم باشم ... با این حال، اکنون فعلاً آن را به تعویق انداختم ... اینجا صندلی ها است، خسته شدی؟ ..

ممنون، مدت زیادی در کالسکه نشستم. آه، بالاخره کار شما را دیدم! - خانم گفت، به طرف دیوار مقابل دوید و لرگنت را به طرح ها، برنامه ها، پرسپکتیوها و پرتره هایش که روی زمین ایستاده بود اشاره کرد. - افسونگره! لیز، لیز، ونیز آیسی! اتاقی به سبک تنیر، می‌بینید: آشفتگی، آشفتگی، میز، روی آن یک نیم تنه، یک دست، یک پالت قرار دارد. گرد و غبار وجود دارد - می بینید که چگونه گرد و غبار کشیده می شود! افسونگر است! و روی بوم دیگری، زنی که صورتش را می‌شوید، یک شخصیت کول جولی است! آه، مرد! لیز، لیز، مردی با پیراهن روسی! نگاه کن مرد! بنابراین شما بیشتر از پرتره انجام می دهید؟

- اوه ، این مزخرف است ... بنابراین ، شیطان ... طرح ...

- بگو نظرت در مورد پرتره نگاران فعلی چیست؟ مگه الان هیچکس مثل تیتین نیست؟ نه آن قدرت در رنگ وجود دارد، نه آن ... چه حیف است که نمی توانم آن را به زبان روسی برای شما بیان کنم (خانم عاشق نقاشی بود و با لگنت در تمام گالری های ایتالیا دوید). با این حال، مسیو صفر... اوه، چقدر می نویسد! چه برس شگفت انگیزی! من متوجه شدم که او حتی بیشتر از تیتیان در چهره خود بیان می کند. شما مسیو صفر را نمی شناسید؟

این صفر کیه؟ هنرمند پرسید.

- مسیو صفر. آه، چه استعدادی! زمانی که تنها دوازده سال داشت از او پرتره ای کشید. ما به شما نیاز داریم که با ما باشید. لیز، آلبومت را به او نشان بده. می دانید که ما به این منظور آمده ایم که یکباره پرتره او را شروع کنیم.

-خب من همین لحظه آماده ام.

و در یک لحظه دستگاه را با بوم تمام شده حرکت داد، پالت را برداشت، چشمانش را به صورت رنگ پریده دخترش دوخت. اگر او خبره فطرت انسان بود، در یک دقیقه روی آن می‌خواند: شروع اشتیاق کودکانه به توپ، شروع مالیخولیا و شکایت از مدت زمان قبل از شام و بعد از شام، میل به دویدن لباسی جدید در جشن ها، آثار سنگین کوشش بی تفاوت در هنرهای مختلف با الهام از مادر برای تعالی روح و احساسات. اما هنرمند در این چهره لطیف فقط شفافیت تقریباً چینی بدن را دید که برای قلم مو فریبنده بود ، بی حالی سبک فریبنده ، گردن نازک سبک و سبکی اشرافی کمر. و او از قبل برای پیروزی آماده می شد، تا سبکی و درخشندگی قلم مو خود را که تا به حال فقط با ویژگی های خشن مدل های خشن، با عتیقه های سخت و کپی برخی از استادان کلاسیک سروکار داشت، نشان دهد. او قبلاً در ذهن خود تصور می کرد که چگونه این صورت کوچک روشن ظاهر می شود.

خانم با حالتی تا حدی لمس‌کننده در چهره‌اش گفت: «آیا می‌دانی، من می‌خواهم... او الان لباسی پوشیده است. اعتراف می کنم که نمی خواهم او در لباسی باشد که ما خیلی به آن عادت کرده ایم. من دوست دارم لباس ساده بپوشد و در سایه سبزه بنشیند، در منظره برخی از مزارع، به طوری که گله ها در دوردست یا بیشه ای ... تا مشخص نشود که او به جایی می رود و به سمت توپ می رود یا یک عصر شیک اعتراف می کنم توپ های ما، پس روح را بکش، پس بقایای احساسات را بکش... سادگی، سادگی تا بیشتر باشد.

افسوس! روی صورت مادر و دختر هر دو نوشته شده بود که آنها آنقدر روی توپ می رقصیدند که هر دو تقریباً موم شدند.

چارتکوف دست به کار شد، نسخه اصلی را نشست و همه چیز را تا حدودی در ذهنش فهمید. با یک قلم مو از هوا عبور کرد، نقاط تنظیم ذهنی. چند چشم پیچید، به عقب خم شد، از دور نگاه کرد - و در عرض یک ساعت شروع و نقاشی زیر را تمام کرد. او که از او راضی بود شروع به نوشتن کرد، کار او را فریب داد. او قبلاً همه چیز را فراموش کرده بود، حتی فراموش کرده بود که در حضور خانم های اشرافی است، حتی گاهی اوقات شروع به نشان دادن برخی ترفندهای هنری می کرد و با صدای بلند می گفت. صداهای مختلف، گاهی هم آواز می خواند، همانطور که برای هنرمندی اتفاق می افتد که با تمام وجودش غرق در کارش است. بدون هیچ تشریفاتی با یک حرکت قلم مو، اصل را مجبور کرد سرش را بالا بیاورد که در نهایت شروع به چرخش شدید و خستگی کامل کرد.

خانم گفت: برای اولین بار بس است.

هنرمند فراموش شده گفت: "فقط کمی بیشتر."

- نه وقتشه! لیز، ساعت سه! او در حالی که ساعت کوچکی را که به یک زنجیر طلایی به ارسی آویزان بود، بیرون آورد و فریاد زد: «اوه، چقدر دیر!

چارتکوف با صدای مبتکرانه و التماس آمیز کودکی گفت: «فقط یک لحظه.

اما گویا خانم این بار اصلا حوصله رفع نیازهای هنری خود را نداشت و در عوض قول داد دفعه بعد بیشتر بماند.

چارتکوف با خود فکر کرد: «اما این آزاردهنده است، دست تازه از هم جدا شده است.» و به یاد آورد که وقتی در کارگاهش در جزیره واسیلفسکی کار می کرد، هیچ کس حرفش را قطع نکرد یا مانعش نشد. نیکیتا بدون جابجایی در یک مکان می نشست - هر چقدر که دوست دارید از او بنویسید. او حتی در موقعیتی که به او دستور داده بود به خواب رفت. و ناراضی قلم مو و پالتش را روی صندلی گذاشت و مبهم جلوی بوم ایستاد. تعارف یک بانوی عالم او را از خواب بیدار کرد. او به سرعت به سمت در شتافت تا آنها را بدرقه کند. روی پله ها دعوت نامه ای برای بازدید دریافت کرد، آمد به هفته بعدشام و با نگاهی شاد به اتاقش برگشت. بانوی اشرافی کاملاً او را مجذوب خود کرد. تا به حال، او به چنین موجوداتی به عنوان چیزی غیرقابل دسترس نگاه می کرد، که فقط برای اینکه در کالسکه ای باشکوه با پیاده روی های سرزنده و یک کالسکه شیک پوش هجوم ببرند و نگاهی بی تفاوت به مردی که پیاده، با بارانی فقیرانه سرگردان بود می انداختند. و ناگهان یکی از این موجودات وارد اتاق او شد. او یک پرتره می کشد، دعوت به شام ​​در یک خانه اشرافی. خشنودی فوق العاده ای او را فرا گرفت. او کاملاً مست بود و با یک شام باشکوه، یک اجرای شبانه به خود پاداش داد و دوباره بدون هیچ نیازی با کالسکه در شهر چرخید.

در تمام این روزها اصلاً کار معمولی به ذهنش نمی رسید. تازه داشت آماده می شد و منتظر لحظه ای بود که زنگ به صدا درآید. بالاخره بانوی اشرافی با دختر رنگ پریده اش رسید. آنها را نشاند، بوم را با مهارت و تظاهر به آداب دنیوی جلو برد و شروع به نوشتن کرد. روز آفتابی و روشنایی روشن خیلی به او کمک کرد. او در نور اصلی خود چیزهای زیادی را دید که با گرفتن و انتقال آنها به بوم می توانست به پرتره وقار بالایی بدهد. او می‌دید که اگر همه‌چیز در چنان پایانی انجام شود که طبیعت اکنون به نظرش می‌رسد، می‌توان کاری خاص انجام داد. حتی وقتی احساس کرد که چیزی را بیان می کند که دیگران هنوز متوجه آن نشده بودند، قلبش حتی شروع به لرزیدن کرد. کار همه او را به خود مشغول کرد، او خود را در قلم مو غوطه ور کرد و دوباره منشا اشرافی نسخه اصلی را فراموش کرد. با نفسی که به داخل می‌کشید، دیدم که چگونه ویژگی‌های سبکی از او و این بدن تقریباً شفاف یک دختر هفده ساله بیرون می‌آید. او همه سایه ها را گرفت، یک زردی خفیف، یک آبی که به سختی قابل توجه بود زیر چشمانش، و از قبل آماده می شد تا حتی یک جوش کوچک را که روی پیشانی اش ظاهر شده بود، بگیرد که ناگهان صدای مادرش را بالای سرش شنید. "اوه، چرا اینطور است؟ خانم گفت: لازم نیست. "شما هم دارید... اینجا، در بعضی جاها... به نظر می رسد کمی زرد است، و اینجا کاملاً مانند نقاط تاریک است." این هنرمند شروع به توضیح داد که این لکه ها و زردی ها دقیقاً به خوبی پخش می شوند و رنگ های دلپذیر و روشن چهره را تشکیل می دهند. اما به او گفته شد که آنها هیچ لحنی نمی سازند و اصلا پخش نمی شوند. و اینکه فقط به نظر او اینطور است. این هنرمند با ابتکار گفت: "اما اجازه دهید اینجا را فقط با کمی رنگ زرد در یک مکان لمس کنم." اما او اجازه این کار را نداشت. اعلام شد که فقط امروز لیز کمی بی‌حوصله بود، اما هیچ زردی در او وجود نداشت و چهره‌اش به‌ویژه از طراوت رنگ چشمگیر بود. متأسفانه، او شروع به صاف کردن چیزی کرد که قلم موش مجبور شده بود روی بوم ظاهر شود. بسیاری از ویژگی های تقریبا نامحسوس ناپدید شدند و با آنها تا حدی شباهت نیز ناپدید شد. او به طور نامحسوس شروع به برقراری ارتباط با او کرد که آن رنگ آمیزی کلی که از قلب داده می شود و حتی چهره های برگرفته از زندگی را به نوعی ایده آل سرد تبدیل می کند که در برنامه های دانشجویی قابل مشاهده است. اما خانم خوشحال بود که رنگ آمیزی توهین آمیز کاملاً حذف شد. او فقط از طولانی شدن کار ابراز تعجب کرد و اضافه کرد که شنیده است که او یک پرتره را در دو جلسه به خوبی تکمیل کرده است. این هنرمند هیچ پاسخی برای این موضوع پیدا نکرد. خانم ها بلند شدند و قصد رفتن داشتند. قلم مو را زمین گذاشت، آنها را به سمت در هدایت کرد و پس از آن مدت زیادی در همان نقطه مقابل پرتره خود ماند. احمقانه به او نگاه کرد، و در همین حین آن ویژگی‌های زنانه روشن، آن سایه‌ها و رنگ‌های بادی که متوجه شده بود، که برسش بی‌رحمانه آن‌ها را از بین برده بود، در سرش هجوم آوردند. پرتره را کنار گذاشت و در جای خود سر رها شده ی روان را یافت که زمانی مدت ها پیش روی بوم کشیده بود. این چهره ای بود، با مهارت نقاشی شده بود، اما کاملاً بی نقص، سرد، که از چیزی جز چیزی تشکیل نمی شد ویژگی های مشترککه جسم زنده ای نگرفت. او که کاری برای انجام دادن نداشت، اکنون شروع به قدم زدن در آن کرد و همه چیزهایی را که در مواجهه با یک بازدیدکننده اشرافی متوجه شده بود، به یاد آورد. ویژگی‌ها، سایه‌ها و لحنی‌هایی که او در هم شکسته بود، در اینجا به شکل خالصی است که در آن ظاهر می‌شوند، وقتی هنرمند، با نگاهی به طبیعت، پیشاپیش از آن دور می‌شود و خلقتی برابر برای آن ایجاد می‌کند. روان شروع به زنده شدن کرد و فکری که به سختی قابل درک بود، کم کم شروع به پوشیدن بدنی مرئی کرد. نوع چهره یک دختر جوان سکولار به طور غیرارادی به روان منتقل شد و از این طریق او حالت عجیبی دریافت کرد که به او حق نامگذاری اثر واقعی را می داد. به نظر می‌رسید که او از همه چیزهایی که نسخه اصلی به او ارائه می‌کرد، به صورت تکه‌تکه و جمعی بهره می‌برد و کاملاً به کارش وابسته شد. چند روزی فقط با او مشغول بود. و پشت همین کار، آمدن خانم های آشنا او را پیدا کرد. او وقت نداشت عکس را از دستگاه خارج کند. هر دو خانم با تعجب فریاد شادی زدند و دستانشان را بالا انداختند.

- لیز، لیز! آه، چقدر به نظر می رسد! عالی، عالی! چقدر خوب فکر کردی او را لباس یونانی پوشاندی. آه، چه شگفتی!

این هنرمند نمی دانست چگونه خانم ها را از یک توهم دلپذیر خارج کند. شرمنده و سرش را پایین انداخت و آرام گفت:

این روان است.

- در قالب روان؟ افسونگر است! - مادر با لبخند گفت و دختر نیز لبخند زد. "آیا این درست نیست، لیز، که شما بهترین گزینه برای تصویر شدن در نقش روان هستید؟" Quelle idee delicieuse! اما چه شغلی! این کوررگ است. اعتراف می کنم که در مورد شما خوانده و شنیده ام، اما نمی دانستم که چنین استعدادی دارید. نه، حتما باید پرتره ای از من هم بکشی.

ظاهراً خانم نیز می خواست در قالب نوعی روان ظاهر شود.

"با آنها چه کنم؟ هنرمند فکر کرد او با صدای بلند گفت: «اگر خودشان می‌خواهند، پس روان را رها کن تا به دنبال چیزی که می‌خواهند برود.»

- زحمت بکش یه کم دیگه بشین، یه کم دست به یه چیزی میزنم.

"آه، من می ترسم که شما به نحوی این کار را نکنید ... او اکنون بسیار شبیه او است.

اما این هنرمند متوجه شد که نگرانی هایی در مورد زردی وجود دارد و به آنها اطمینان داد و گفت که فقط درخشندگی و بیان بیشتری به چشم ها می بخشد. و انصافاً او خیلی شرمنده بود و می خواست حداقل شباهت بیشتری به اصل داشته باشد تا کسی او را به خاطر بی شرمی قاطع سرزنش نکند. و در واقع، ویژگی های دختر رنگ پریده سرانجام از ظاهر روان آشکارتر شد.

- کافی! - گفت مادر که کم کم داشت می ترسید که این شباهت بالاخره خیلی نزدیک شود.

این هنرمند با همه چیز پاداش گرفت: یک لبخند، پول، یک تعریف، یک دست دادن صادقانه، یک دعوت به شام. در یک کلام، او هزار جایزه چاپلوس دریافت کرد. پرتره در شهر سر و صدا کرد. خانم آن را به دوستانش نشان داد. همه از هنری که هنرمند توانسته است شبیه را حفظ کند و در عین حال زیبایی را به اصل اصلی ببخشد شگفت زده شدند. دومی مورد توجه قرار گرفت، البته نه بدون قرمز شدن جزئی از حسادت در چهره او. و هنرمند به طور ناگهانی توسط آثار محاصره شد. به نظر می رسید که تمام شهر می خواستند با او بنویسند. دم در زنگ مدام به صدا درآمد. از یک طرف، ارائه یک تمرین بی پایان با تنوع، با چهره های زیاد، می تواند خوب باشد. اما، متأسفانه، همه آنها مردمی بودند که کنار آمدن با آنها دشوار بود، مردمی عجول، مشغول یا متعلق به دنیا - بنابراین، حتی از هر چیز دیگری شلوغ تر، و بنابراین تا حد زیادی بی تاب بودند. از همه طرف فقط خواستند که خوب و زود باشد. این هنرمند دید که پایان دادن به آن کاملاً غیرممکن است ، که همه چیز باید با چابکی و تیزبینی سریع قلم مو جایگزین شود. برای پوشش دادن تنها یک کل، یک بیان کلی و عمیق نشدن با قلم مو در جزئیات دقیق. در یک کلام، قطعاً پیروی از طبیعت در نهایت غیرممکن بود. علاوه بر این، باید اضافه کرد که همه کسانی که تقریباً می نوشتند، ادعاهای بسیار دیگری نسبت به موارد مختلف داشتند. خانم ها خواستار این بودند که عمدتاً فقط روح و شخصیت در پرتره ها به تصویر کشیده شود، به طوری که گاهی اوقات به بقیه موارد اصلاً رعایت نمی شد، همه گوشه ها گرد می شد، همه ایرادات برطرف می شد و حتی در صورت امکان از آنها اجتناب می شد. در یک کلام، تا بتوانید به صورت خود خیره شوید، اگر نه کاملاً عاشق شوید.

و در نتیجه، هنگامی که به نوشتن می نشستند، گاهی اوقات چنین عباراتی را به کار می بردند که هنرمند را شگفت زده می کرد: او سعی می کرد مالیخولیا را در چهره خود به تصویر بکشد، خیال پردازی دیگری، سومی می خواست به هر قیمتی دهانش را کوچک کند و آن را به چنین چیزی فشار داد. تا جایی که در نهایت در یک نقطه چرخید، نه بیشتر از یک سر سوزن. و علیرغم همه اینها، از او شباهت و طبیعی بودن بی قید را خواستند. مردها هم هیچ بودند خانم های بهتر. یکی خواستار این بود که در یک چرخش قوی و پرانرژی سر به تصویر کشیده شود. دیگری با چشمان الهام گرفته شده به سمت بالا. ستوان گارد بدون قصور خواستار دیده شدن مریخ در چشمان شد. مقام مدنی کوشید تا صراحت، نجابت در چهره بیشتر شود و دست بر کتابی باشد که روی آن با کلمات روشن نوشته شود: «همیشه برای حقیقت ایستادگی کرد». در ابتدا، هنرمند با چنین خواسته هایی در عرق ریخته شد: همه اینها باید کشف می شد، فکر می کرد و در همین حال زمان بسیار کمی داده می شد. بالاخره به موضوع رسید و دیگر اصلاً تردید نکرد. حتی از دو، سه کلمه هم می‌توانست پیشاپیش فکر کند، کی می‌خواست خودش را با چه چیزی به تصویر بکشد. که مریخ را می خواست، مریخ را در چهره قرار داد. که بایرون را نشانه گرفت، به او موقعیت و نوبت بایرون داد. خانم ها چه می خواستند کورینا باشند، چه اوندین یا آسپاسیا، او با کمال میل با همه چیز موافقت کرد و از خودش به همه خوبی ها اضافه کرد، که همانطور که می دانید هیچ جا خراب نمی شود و گاهی حتی بیشترین تفاوت را نیز هنرمند را می بخشند. به زودی خود او شروع به شگفت زده شدن از سرعت و سرعت شگفت انگیز قلم مو خود کرد. و کسانی که نوشتند البته خوشحال شدند و او را نابغه معرفی کردند.

چارتکوف از هر نظر یک نقاش شیک شد. او شروع به رفتن به شام، همراهی خانم‌ها در گالری‌ها و حتی جشن‌ها کرد، لباس‌های هوشمندانه می‌پوشید و علناً اعلام می‌کرد که یک هنرمند باید متعلق به جامعه باشد، باید رتبه‌اش حفظ شود، هنرمندان مانند کفاش‌ها لباس می‌پوشند، نمی‌دانند چگونه رفتار شایسته‌ای داشته باشند. بالاترین لحن را رعایت نکنید و بدون هیچ گونه آموزش او در خانه، در استودیوی خود، آراستگی و نظافت را به بالاترین درجه معرفی کرد، دو لاکی ممتاز را شناسایی کرد، مردمک های باهوش به دست آورد، روزی چند بار با لباس های مختلف صبحگاهی لباس عوض کرد، موهایش را فر کرد، به اصلاح رفتارهای مختلف مشغول شد. برای پذیرایی از بازدیدکنندگان، به هر طریق ممکن خود را به دکوراسیون مشغول می کرد، از طریق ظاهر خود، تا تأثیری خوشایند بر خانم ها بگذارد. در یک کلام، به زودی نمی‌توان آن هنرمند متواضع را که زمانی در کلبه‌اش در جزیره واسیلیفسکی کار کرده بود، در او تشخیص داد. در مورد هنرمندان و در مورد هنر، او اکنون با تندی صحبت می کند: او استدلال می کند که قبلاً به هنرمندان سابق وقار بیش از حد نسبت داده می شد، که همه آنها قبل از رافائل نه فیگورها، بلکه شاه ماهی ها را نقاشی می کردند. که فکر فقط در تخیل ناظران وجود دارد، گویی وجود نوعی تقدس در آنها نمایان است; که خود رافائل حتی همه چیز را به خوبی ننوشت و برای بسیاری از آثارش شهرت فقط طبق افسانه حفظ شد. که میکل آنجل لاف زن است، زیرا او فقط می خواست به دانش خود در آناتومی ببالد، که هیچ لطفی در او وجود ندارد، و درخشندگی واقعی، قدرت قلم مو و رنگ را فقط اکنون، در این قرن باید جستجو کرد. اینجا طبیعتاً بی اختیار موضوع به خودش رسید.

او گفت: «نه، من نمی‌فهمم، فشار دیگران برای نشستن و منافذ کاری. این مرد که چندین ماه روی یک تابلو کار می کند، برای من یک کارگر است، نه هنرمند. من باور نمی کنم او استعدادی داشته باشد. نابغه جسورانه و سریع خلق می کند. او معمولاً خطاب به بازدیدکنندگان می‌گفت: «این پرتره را در دو روز کشیدم، این سر را در یک روز، این را در چند ساعت، این را در یک ساعت بیشتر کشیدم. نه، من... من، اعتراف می کنم، به عنوان هنر نمی شناسم که سطر به خط قالب گیری شود. این یک هنر است، نه یک هنر.

بنابراین او به بازدیدکنندگان خود گفت و بازدیدکنندگان از قدرت و تند بودن قلم موی او شگفت زده شدند، آنها حتی وقتی شنیدند که چقدر سریع تولید می شوند، تعجب می کردند و سپس به یکدیگر گفتند: "این استعداد است، استعداد واقعی! ببین چطور حرف می زند، چشمانش چگونه برق می زند! Il y quelque d'extraordinaire dans toute sa fi gure را انتخاب کرد!

این هنرمند از شنیدن چنین شایعاتی در مورد خود متملق شد. هنگامی که مداحی چاپی از او در مجلات منتشر شد، مانند یک کودک شادی کرد، اگرچه این مداحی را او با پول خود خرید. او چنین برگه چاپی را همه جا حمل می کرد و گویی ناخواسته آن را به آشنایان و دوستان نشان می داد و این او را تا حد بدیع ترین ساده لوحی سرگرم می کرد. شهرت او زیاد شد، کار و سفارشات زیاد شد. او از همان پرتره ها و چهره هایی که موقعیت ها و چرخش هایشان برایش حفظ شده بود، داشت خسته می شد. او قبلاً بدون تمایل زیاد آنها را نوشت و سعی کرد فقط یک سر را ترسیم کند و بقیه را به شاگردانش واگذار کرد تا تمام کنند. قبل از آن، او هنوز به دنبال دادن موقعیت جدیدی بود، برای ضربه زدن با قدرت، اثر. حالا این برای او خسته کننده شده بود. ذهن از اختراع و تفکر خسته شده است. برای او غیرقابل تحمل بود و فرصتی وجود نداشت: زندگی پراکندهو جامعه، جایی که او سعی کرد نقش یک فرد سکولار را بازی کند - همه اینها او را از کار و افکار دور کرد. قلم موی او سرد و کسل‌کننده شد و به شکلی نامحسوس در قالب‌های یکنواخت، مشخص و کهنه‌شده قرار گرفت. چهره‌های یکنواخت، سرد، همیشه مرتب و به اصطلاح دکمه‌دار مقامات، نظامیان و غیرنظامیان فضای زیادی برای قلم‌مو فراهم نمی‌کرد: او هم پارچه‌های باشکوه و هم حرکات قوی و هم احساسات را فراموش کرد. چیزی برای گفتن در مورد گروه ها، در مورد درام هنری، در مورد طرح بالای آن وجود نداشت. قبل از او فقط یک یونیفورم، یک کرست، و یک دمپایی وجود داشت، که هنرمند در برابر آن احساس سردی می کند و تمام تخیل به زمین می افتد. حتی معمولی ترین فضایل دیگر در آثار او دیده نمی شد، و با این حال آنها همچنان از شهرت برخوردار بودند، اگرچه خبره ها و هنرمندان واقعی فقط شانه های خود را بالا انداختند و به آخرین آثار او نگاه کردند. و برخی که قبلا چارتکوف را می‌شناختند، نمی‌توانستند بفهمند که چگونه استعداد در او ناپدید می‌شود، که نشانه‌های آن از همان ابتدا در او روشن بود، و بیهوده تلاش می‌کردند بفهمند که چگونه یک استعداد می‌تواند در یک فرد از بین برود. ، در حالی که او به تازگی به رشد کامل تمام قدرت های خود رسیده بود.

اما هنرمند سرمست این شایعات را نشنید. او قبلاً شروع به رسیدن به منافذ درجه ذهن و سالها کرده بود. شروع به ضخیم شدن کرد و ظاهراً در عرض توزیع شد. قبلاً در روزنامه ها و مجلات او صفت ها را می خواند:

"آندری پتروویچ ارجمند ما"، "آندری پتروویچ محترم ما". قبلاً آنها شروع به ارائه مکان های افتخاری در خدمت به او کردند ، او را به امتحانات و کمیته ها دعوت کردند. او از قبل شروع کرده بود، همانطور که همیشه در سالهای افتخارآمیز اتفاق می افتد، به شدت طرف رافائل و هنرمندان باستانی را بگیرد، نه به این دلیل که کاملاً به شأن والای آنها متقاعد شده بود، بلکه به این دلیل که با آنها به چشمان هنرمندان جوان خنجر می زد. او قبلاً طبق رسم همه کسانی که وارد چنین سالهایی می شوند شروع به سرزنش جوانان بدون استثنا به دلیل بد اخلاقی و روحیه بد کرده است. او قبلاً شروع به این باور کرده بود که همه چیز در جهان به سادگی انجام می شود ، هیچ الهامی از بالا وجود ندارد و همه چیز لزوماً باید تحت یک نظم دقیق و یکنواخت باشد. در یک کلام ، زندگی او قبلاً آن سالهایی را لمس کرده است که همه چیز ، نفس کشیدن از روی انگیزه ، در انسان کوچک می شود ، وقتی کمان قدرتمندتر به روح می رسد و با صداهای نافذ در اطراف قلب نمی پیچد ، وقتی دیگر لمس زیبایی نیست. نیروهای باکره را به آتش و شعله تبدیل می‌کند، اما هر چیزی که احساس سوختگی می‌کند به صدای طلا دست یافتنی‌تر می‌شود، با دقت بیشتری به موسیقی وسوسه‌انگیز آن گوش می‌دهد و کم‌کم بی‌احساس به خود اجازه می‌دهد که کاملاً در آن آرام شوند. جلال نمی تواند به کسی که آن را دزدیده و لیاقتش را نداشته است، لذت دهد. فقط در کسانی که لایق آن هستند یک هیجان ثابت ایجاد می کند. و بنابراین تمام احساسات و انگیزه های او به طلا تبدیل شد. طلا به اشتیاق، ایده آل، ترس، لذت، هدف او تبدیل شد. دسته‌هایی از اسکناس‌ها در صندوقچه‌ها رشد کردند و مانند هر کسی که این هدیه وحشتناک را دریافت کرد، شروع به کسل‌کننده شدن کرد، به همه چیز غیر از طلا دسترسی نداشت، یک خسیس غیرمنطقی، یک کلکسیونر بی‌معنا و آماده تبدیل شدن به یکی از آن‌ها بود. موجودات عجیب، که خیلی ها در دنیای بی احساس ما به آن برخورد می کنند که یک نفر پر از زندگی و دل با وحشت به آن می نگرد که انگار به جای قلب، تابوت های سنگی را با یک مرده در درونش حرکت می دهند. اما یک رویداد به شدت کل ساختار زندگی او را شوکه کرد و بیدار کرد.

یک روز او یادداشتی را روی میز خود دید که در آن فرهنگستان هنر از او خواسته بود که به عنوان یک عضو شایسته، بیاید و نظر خود را در مورد اثر جدیدی که از ایتالیا ارسال شده بود، اثری از یک هنرمند روسی که در آنجا پیشرفت کرده بود، بیان کند. این هنرمند از رفقای سابقش بود که از کودکی اشتیاق به هنر داشت، با روح آتشین کارگری که با تمام وجود در آن فرو رفت، از دوستان، از اقوام، از عادات شیرین جدا شد و به آنجا شتافت. ، در چشم انداز بهشت ​​های زیبا، کانون باشکوه هنرها آواز خواهد خواند - به روم شگفت انگیزی که به نام آن قلب آتشین هنرمند بسیار پر و قوی می تپد. در آنجا مانند یک گوشه نشین در کار و مشاغلی غوطه ور شد که با هیچ چیز سرگرم نمی شد. برایش اهمیتی نداشت که از شخصیتش صحبت کنند، از ناتوانی اش در برخورد با مردم، از رعایت نکردن نزاکت اجتماعی، از تحقیرهایی که با لباس ناچیز و نه هوشمندانه اش باعث لقب هنرمند شد. برایش مهم نبود که برادرانش از دست او عصبانی هستند یا نه. از همه چیز غافل شد، همه چیز را به هنر داد. او خستگی ناپذیر از گالری ها بازدید می کرد، ساعت ها در مقابل آثار استادان بزرگ راکد می ماند و قلموی فوق العاده ای را می گرفت و دنبال می کرد. او چندین بار با این معلمان بزرگ و برای اینکه در آفریده هایشان پندهای خاموش و شیوا را برای خود نخواند، کاری را به پایان نرساند. او وارد گفتگوها و اختلافات پر سر و صدا نمی شد. او نه طرفدار پاکان بود و نه مخالف پاکان. او به همان اندازه سهم خود را به همه چیز داد و از همه چیز فقط آنچه را که در او زیبا بود استخراج کرد و در نهایت فقط رافائل الهی را به عنوان معلم باقی گذاشت. درست همانطور که یک شاعر-هنرمند بزرگ، با خواندن آثار بسیار مختلف، پر از جذابیت ها و زیبایی های باشکوه، سرانجام فقط ایلیاد هومر را به عنوان کتاب مرجع برای خود باقی گذاشت، و متوجه شد که شامل هر آنچه شما می خواهید است، و هیچ چیزی وجود ندارد که قبلاً در اینجا با چنین کمال عمیق و بزرگ منعکس نمی شود. و از سوی دیگر، اندیشه ی باشکوه آفرینش، زیبایی عظیم اندیشه، جذابیت بالای قلم موی بهشتی را از مکتب خود بیرون آورد.

چارتکوف با ورود به سالن، جمعیت عظیمی از بازدیدکنندگان را دید که جلوی تصویر جمع شده بودند. عمیق ترین سکوتی که به ندرت بین خبره های شلوغ اتفاق می افتد، این بار همه جا حکمفرما بود. او عجله کرد تا قیافه مهم یک خبره را به خود بگیرد و به تصویر نزدیک شد. اما خدایا چه دید!

پاک، بی آلایش، زیبا مانند یک عروس، کار هنرمند در برابر او ایستاده بود. متواضعانه، الهی، معصومانه و ساده، مانند یک نابغه از همه چیز بالاتر رفت. به نظر می رسید که چهره های آسمانی، شگفت زده از این همه نگاه به آنها، مژه های زیبای خود را با شرمندگی پایین انداختند. با احساس شگفتی غیرارادی خبره ها به فکر یک قلم موی جدید و بی سابقه افتادند. به نظر می رسید همه چیز در اینجا جمع شده است: مطالعه رافائل، که در اشراف بالای موقعیت ها منعکس شده است، مطالعه Correggia، تنفس در کمال نهایی قلم مو. اما قدرتمندتر از همه، قدرت آفرینش بود که قبلاً در روح خود هنرمند وجود داشت. آخرین سوژه در تصویر با آن آغشته شده بود. در همه چیز قانون درک می شود و قدرت درونی. همه جا این گردی شناور خطوط گرفته شد، محصور در طبیعتی که تنها یک چشم هنرمند خالق آن را می بیند و در گوشه و کنار نسخه نویس بیرون می آید. آشکار بود که چگونه هنرمند ابتدا هر چیزی را که از دنیای بیرون استخراج شده بود در روح خود محصور کرد و از آنجا از چشمه روحانی آن را با یک آهنگ همخوان و موقر کارگردانی کرد. و حتی برای ناآشناها هم مشخص شد که چه شکافی بی اندازه بین یک موجود و یک نسخه ساده از طبیعت وجود دارد. تقریباً غیرممکن بود که آن سکوت خارق‌العاده را بیان کنم، که بی‌اختیار هر کسی را که چشمان خود را به تصویر دوخته بود در آغوش گرفت - نه یک خش‌خش، نه یک صدا. و تصویر، در همین حال، هر دقیقه بالاتر و بالاتر به نظر می رسید. درخشان تر و شگفت انگیزتر از همه چیز جدا شد و سرانجام به یک لحظه تبدیل شد، ثمره اندیشه ای که از بهشت ​​به سوی هنرمند پرواز کرده بود، لحظه ای که تمام زندگی انسان چیزی جز آمادگی برای آن نیست. اشک های بی اختیار آماده بود تا روی صورت بازدیدکنندگانی که تصویر را احاطه کرده بودند سرازیر شود. به نظر می‌رسید که همه سلیقه‌ها، همه انحرافات جسورانه و اشتباه سلیقه، در نوعی سرود بی‌صدا برای کار الهی ادغام شدند. چارتکوف بی حرکت با دهان باز جلوی عکس ایستاد و بالاخره وقتی بازدیدکنندگان و خبره ها کم کم شروع به سر و صدا کردند و شروع به صحبت در مورد محاسن کار کردند و سرانجام با یک عکس به او روی آوردند. درخواست برای اعلام افکار خود، او به خود آمد. می خواست بی تفاوت ها را بپذیرد دیدگاه مشترکمی خواست یک قضاوت معمولی و مبتذل در مورد هنرمندان بی عاطفه بگوید: «بله، البته درست است، استعداد را نمی توان از هنرمند گرفت. یه چیزی هست؛ معلوم است که می خواست چیزی را بیان کند; با این حال، تا آنجا که به موضوع اصلی مربوط می شود ... "و البته پس از این، ستایش هایی را اضافه کنید که از هیچ هنرمندی استقبال نمی شود. می خواستم این کار را بکنم، اما سخنرانی روی لبانش مرد، اشک و هق هق در پاسخ ناهماهنگ فرار کرد و او مانند یک دیوانه از سالن بیرون دوید.

برای یک دقیقه بی حرکت و بی احساس در وسط کارگاه باشکوه خود ایستاد. کل ترکیب، تمام زندگی او در یک لحظه بیدار شد، گویی جوانی به او بازگشته است، گویی بارقه های خاموش شده استعداد دوباره شعله ور شد. بانداژ ناگهان از چشمانش افتاد. خداوند! و بهترین سالهای جوانی خود را بی رحمانه خراب کرد. از بین بردن، برای خاموش کردن جرقه آتش، شاید که در سینه می درخشید، شاید اکنون به عظمت و زیبایی تبدیل می شد، شاید هم اشک حیرت و سپاس می ریخت! و همه را خراب کن، بدون هیچ ترحمی خرابش کن! به نظر می رسید که در آن لحظه به یکباره و ناگهان آن تنش ها و تکانه هایی را که زمانی برای او آشنا بودند، در روح او زنده کردند. قلم مو را گرفت و به بوم نزدیک شد. عرق تلاش روی صورتش جاری شد. او همه به یک آرزو تبدیل شد و با یک فکر آتش گرفت: او می خواست فرشته ای سقوط کرده را به تصویر بکشد. این ایده بیشتر با وضعیت روح او سازگار بود. اما افسوس! فیگورها، ژست‌ها، گروه‌ها، افکار او به زور و به‌طور نامنسجم دراز می‌کشند. قلم مو و تخیل او از قبل به همان اندازه زیاد بود، و انگیزه ناتوان برای فراتر رفتن از مرزها و قیدهایی که بر سر خود انداخته بود، بوی اشتباه و خطا می داد. او از نردبان طاقت فرسا و طولانی اطلاعات تدریجی و اولین قوانین اساسی آینده بزرگ غافل شد. دلخوری در او رخنه کرد. دستور داد همه چیز را از کارگاهش بیرون بیاورند آخرین آثار، همه عکس های شیک بی جان، همه پرتره های هوسرها، خانم ها و اعضای شورای ایالتی. خودش را به تنهایی در اتاقش حبس کرد، به کسی دستور داد که اجازه ورود ندهد و در محل کارش فرو رفت. مثل یک جوان صبور، مثل یک طلبه سر کارش می نشست. اما چه بی رحمانه - ناسپاس بود هر چیزی که از زیر قلم مو بیرون می آمد! در هر مرحله او با ناآگاهی از ابتدایی ترین عناصر متوقف می شد. یک مکانیسم ساده و بی‌اهمیت تمام تکانه را خنک می‌کرد و به عنوان آستانه‌ای غیرقابل نفوذ برای تخیل قرار می‌گرفت. دست بی اختیار به شکل های سفت تبدیل شد، دست ها به شیوه ای آموخته جمع شدند، سر جرأت چرخش غیرعادی را نداشت، حتی خود چین های لباس نیز به سفت شده پاسخ می داد و نمی خواست اطاعت کند و در موقعیتی ناآشنا بپوشد. از بدن. و خودش احساس کرد، حس کرد و دید!

اما آیا واقعا استعداد داشتم؟ بالاخره گفت: فریب خوردم؟ و پس از گفتن این کلمات، به کارهای قبلی خود نزدیک شد، که زمانی بسیار تمیز و بی علاقه کار شده بودند، در یک کلبه فقیرانه در جزیره ای منزوی واسیلوسکی، دور از مردم، فراوانی و انواع هوی و هوس. او اکنون به آنها نزدیک شد و شروع به بررسی دقیق همه آنها کرد و همراه با آنها تمام زندگی فقیرانه سابق او در حافظه او ظاهر شد. او با ناامیدی گفت: «بله، من استعداد داشتم. همه جا، روی هر چیزی، نشانه ها و آثارش نمایان است...»

ایستاد و ناگهان همه جا لرزید: چشمانش با چشمانی که به او خیره شده بود برخورد کرد. آن پرتره خارق العاده ای بود که او در حیاط شچوکین خرید. در تمام مدت بسته بود، با عکس های دیگر به هم ریخته بود و کاملاً از افکار او خارج بود. حالا انگار از روی عمد، وقتی تمام پرتره ها و نقاشی های مد روزی که کارگاه را پر کرده بود بیرون آوردند، همراه با کارهای سابق دوران جوانی اش به بالا نگاه کرد. همانطور که او تمام داستان عجیب خود را به یاد می آورد، همانطور که به یاد می آورد که به نوعی او، این پرتره عجیب، دلیل دگرگونی او بود، که گنجینه پولی که او به گونه ای معجزه آسا دریافت کرد، تمام انگیزه های بیهوده را در او به وجود آورد. استعداد او را از بین برد - تقریباً خشم آماده است تا به روح او نفوذ کند. در همان لحظه دستور داد که پرتره منفور را بردارند. اما هیجان روح به این دلیل آرام نشد: تمام حواس و کل ترکیب به ته لرزید، و او آن عذاب وحشتناک را تشخیص داد، که به عنوان یک استثنای قابل توجه، گاهی اوقات در طبیعت ظاهر می شود، زمانی که یک استعداد ضعیف تلاش می کند. بیش از اندازه خود را نشان دهد و نمی تواند خود را نشان دهد. آن عذابی که در جوانی عظمت به بار می آورد، اما در کسی که از رویاها فراتر رفته تبدیل به عطشی بی حاصل می شود. آن عذاب هولناکی که آدمی را قادر به انجام فجایع وحشتناک می کند. حسادت وحشتناکی او را گرفتار کرد، حسادت تا سرحد جنون. صفرا با دیدن اثری که مهر استعداد را در خود داشت بر چهره او ظاهر شد. دندان قروچه کرد و با نگاه ریحانی او را بلعید. جهنمی ترین نیتی که انسان تا به حال داشت در روحش زنده شد و با قدرتی خشمگین برای انجام آن شتافت. او شروع به خرید همه بهترین هایی کرد که فقط هنر تولید می کرد. عکس را با گرانی خرید، با احتیاط وارد اتاقش کرد و با خشم ببری به سمتش هجوم آورد، پاره کرد، پاره کرد، تکه تکه کرد و زیر پا گذاشت و با خنده لذت همراهش کرد. . ثروت های بی شماری که انباشته بود، هر وسیله ای را برای او فراهم می کرد تا این میل جهنمی را برآورده کند. تمام کیسه های طلایش را باز کرد و صندوقچه ها را باز کرد. هیچ هیولای نادانی تا به حال آنقدر آثار زیبا را که این انتقام جوی وحشی نابود کرده است، نابود نکرده است. در تمام حراج هایی که او فقط حضور داشت، همه از پیش از به دست آوردن یک خلاقیت هنری ناامید بودند. به نظر می رسید که آسمان خشمگین عمداً این بلای وحشتناک را به جهان فرستاده است و می خواهد همه هماهنگی آن را از آن بگیرد. این شور وحشتناک نوعی رنگ وحشتناک بر او انداخت: صفرای ابدی بر چهره اش جاری بود. کفر به دنیا و انکار به خودی خود در ویژگی های آن به تصویر کشیده شد. به نظر می رسید که او آن دیو وحشتناک را که پوشکین به طور ایده آل به تصویر کشیده بود، مجسم می کرد. جز سخنی زهرآگین و سرزنش ابدی، چیزی از زبان او بر زبان نیامد. او مانند نوعی هارپی در خیابان برخورد کرد و همه آشنایانش با دیدن او از دور سعی کردند از چنین ملاقاتی طفره بروند و بپرهیزند و گفتند تمام روز بعد مسموم کردن کافی است.

خوشبختانه برای جهان و هنر، چنین زندگی شدید و خشونت آمیزی نمی توانست طولانی باشد: اندازه احساسات بیش از حد نامنظم و عظیم بود. نیروهای ضعیفاو حملات خشم و جنون بیشتر ظاهر شد و در نهایت همه به وحشتناک ترین بیماری تبدیل شد. تب ظالمانه همراه با سریع ترین مصرف، او را چنان شدید گرفت که در سه روز فقط سایه ای از او باقی ماند. به این همه نشانه های جنون ناامید کننده اضافه شد. گاهی چند نفر نمی توانستند او را نگه دارند. او شروع به دیدن چشمان زنده و فراموش شده یک پرتره خارق العاده کرد و سپس خشم او وحشتناک بود. تمام افرادی که دور تخت او را احاطه کرده بودند به نظر او پرتره های وحشتناکی می رسیدند. او دو برابر شد، در چشمانش چهار برابر شد. به نظر می رسید که تمام دیوارها با پرتره آویزان شده بودند و چشمان بی حرکت و زنده خود را به او خیره می کردند. پرتره های وحشتناک از سقف، از روی زمین به نظر می رسید، اتاق گسترش می یابد و به طور نامحدود ادامه می یابد تا این چشمان بی حرکت را بیشتر در خود جای دهد. دکتری که استفاده از آن را به عهده گرفته بود و کمی از تاریخچه عجیب آن شنیده بود، با تمام توان سعی کرد رابطه پنهانی بین ارواحی که در رویاهایش می دید و اتفاقات زندگی اش بیابد، اما نتوانست از پسش برآید. برای انجام هر کاری. بیمار جز عذاب هایش چیزی نمی فهمید و احساس نمی کرد و فقط فریادهای وحشتناک و سخنان نامفهومی بر زبان می آورد. سرانجام، زندگی او در آخرین طغیان رنجی که قبلاً خاموش بود، قطع شد. جسدش وحشتناک بود. از ثروت عظیم او نیز چیزی پیدا نکردند. اما با دیدن قطعات بریده شده از آن آثار هنری عالی که قیمت آنها از میلیون ها فراتر رفت، متوجه استفاده وحشتناک آنها شدند.

کالسکه‌ها، درشکی‌ها و کالسکه‌های زیادی جلوی در ورودی خانه ایستاده بودند که در آن حراجی اشیاء یکی از آن هنردوستان ثروتمندی بود که تمام زندگی‌شان را به طرز شیرینی چرت زدند، غوطه‌ور در گل ختمی و کوپید، که بی‌گناه برای حامیان عبور کردند. از هنرها و بیگناهانه برای این کار خرج کرده اند، میلیون ها نفر را که پدران ثابتشان جمع کرده اند، و اغلب حتی کارهای قبلی خودشان. همانطور که می دانید، در حال حاضر چنین حامیانی وجود ندارند، و قرن نوزدهم ما مدت هاست که چهره خسته کننده یک بانکدار را به دست آورده است که از میلیون هاش فقط به شکل اعداد روی کاغذ لذت می برد. سالن طویل پر شده بود از پر رنگ ترین جمعیت بازدیدکنندگان که مانند پرندگان شکاری بر روی بدنی نامرتب به پایین سرازیر می شدند. یک ناوگان کامل از بازرگانان روسی از گوستینی دوور و حتی بازار، با کتهای آبی آلمانی وجود داشت. ظاهر و حالات چهره آنها به نوعی محکم تر، آزادتر بود و با آن کمک شیرینی که در یک تاجر روسی وقتی در مغازه خود در مقابل یک خریدار است به چشم می خورد، مشخص نمی شد. اینجا اصلا اجرا نکردند با وجود اینکه در همان سالن خیلی از آن اشراف بودند که در جای دیگری با کمان آماده بودند تا گرد و غبار ناشی از چکمه های خودشان را از بین ببرند. در اینجا آنها کاملاً گستاخ بودند، کتاب ها و تصاویر را بدون تشریفات لمس می کردند، می خواستند خوب بودن کالا را بدانند، و جسورانه از قیمت اضافه شده توسط شمارش خبره پیشی گرفتند. بازدیدکنندگان ضروری بسیاری از حراجی ها بودند که تصمیم گرفتند به جای صبحانه هر روز از آن بازدید کنند. خبره های اشرافی که وظیفه خود می دانستند فرصتی را برای افزایش مجموعه خود از دست ندهند و شغل دیگری از 12 به 1 ساعت پیدا نکردند. بالاخره آن آقایان بزرگواری که لباس ها و جیب هایشان بسیار نازک است، که هر روز بدون هیچ هدف مزدورانه ای می آیند، اما فقط برای اینکه ببینند آخرش چه می شود، چه کسی بیشتر، چه کسی کمتر، چه کسی چه کسی را خواهد کشت و چه خواهد شد. برای چه کسی ترک کرد بسیاری از تصاویر به طور کامل پراکنده شدند بی فایده. اثاثیه با آنها آمیخته شده بود و کتاب هایی با تک نگاری های مالک سابق که شاید کنجکاوی قابل ستایشی برای بررسی آنها نداشت. گلدان‌های چینی، میزهای مرمری، مبلمان جدید و قدیمی با خطوط منحنی، با کرکس، ابوالهول و پنجه‌های شیر، طلاکاری شده و تذهیب نشده، لوسترها، قایق‌ها - همه چیز روی هم انباشته شده بود، و اصلاً به همان ترتیب فروشگاه‌ها نبود. همه چیز نوعی آشفتگی هنری بود. به طور کلی، احساسی که با دیدن حراج احساس می کنیم وحشتناک است: همه چیز در آن با چیزی شبیه به مراسم تشییع جنازه پاسخ می دهد. سالنی که در آن تولید می شود همیشه به نوعی تیره و تار است. پنجره‌ها، پر از مبلمان و نقاشی‌ها، نور را کم می‌ریزند، سکوتی که بر چهره‌ها ریخته می‌شود، و صدای تشییع‌کننده حراج‌گذار، با چکش می‌کوبد و مراسم تشییع جنازه هنرهای فقیری را انجام می‌دهد که به طرز عجیبی در اینجا دیده می‌شوند. به نظر می رسد همه اینها بر ناخوشایندی عجیب تر این تصور می افزاید.

به نظر می رسید که حراج در اوج بوده است. کل جمعیت افراد شایستهوقتی با هم حرکت کردند، در مورد چیزی که با یکدیگر رقابت داشتند، سر و صدا کردند. کلمات "روبل، روبل، روبل" از هر طرف به گوش می رسید، به حراج فرصت نمی داد تا قیمت اضافه شده را که قبلاً چهار برابر بیشتر از قیمت اعلام شده افزایش یافته بود، تکرار کند. جمعیت اطراف در مورد پرتره شلوغ بودند، که نمی‌توانست جلوی هر کسی که ایده‌ای در نقاشی داشت را بگیرد. قلم موی بلند هنرمند در او مشهود بود. ظاهراً این پرتره قبلاً چندین بار بازسازی و مرمت شده بود و ویژگی‌های خشن برخی از آسیایی‌ها را در لباسی گشاد با حالتی غیرعادی و عجیب در چهره‌اش نشان می‌داد. اما بیشتر از همه کسانی که اطراف را احاطه کرده بودند، از سرزندگی غیرمعمول چشم ها شگفت زده شدند. هر چه بیشتر به آنها نگاه می کردند، بیشتر به نظر می رسید که برای همه به سمت درون می شتابند. این عجیب و غریب، این تمرکز غیرمعمول هنرمند، توجه تقریباً همه را به خود جلب کرد. بسیاری از کسانی که قبلاً برای آن رقابت کرده اند، عقب نشینی کرده اند، زیرا قیمت فوق العاده بالا بوده است. فقط دو اشراف سرشناس باقی ماندند، عاشق نقاشی، که نمی خواستند چنین خریدی را برای هیچ چیز رد کنند. آنها هیجان زده شدند و احتمالاً تا حد ناممکنی هزینه را پر می کردند، اگر ناگهان یکی از کسانی که همان جا به آن نگاه می کردند نگفت:

«اجازه دهید بحث شما را برای مدتی متوقف کنم. من، شاید بیش از هر کس دیگری، حق این پرتره را دارم.

این سخنان فورا توجه همه را به او جلب کرد. او مردی لاغر اندام حدوداً سی و پنج ساله بود با فرهای سیاه بلند. چهره ای دلپذیر، مملو از نوعی بی احتیاطی درخشان، روحی را نشان می داد که با همه تحولات دنیوی بیگانه است. در لباس او هیچ ادعایی برای مد وجود نداشت: همه چیز او را یک هنرمند نشان می داد. مطمئناً این هنرمند B. بود که شخصاً توسط بسیاری از حاضران شناخته می شد.

او با دیدن توجه کلی که به او معطوف شده بود، ادامه داد: «هرچقدر هم که سخنان من برای شما عجیب باشد، اما اگر تصمیم بگیرید به داستانی کوچک گوش دهید، شاید متوجه شوید که من حق داشتم آنها را بیان کنم. همه به من اطمینان می دهند که پرتره همانی است که من دنبالش هستم.

کنجکاوی بسیار طبیعی تقریباً در چهره همه شعله ور شد، و خود حراج گذار، در حالی که باز می شد، با چکشی که در دستش بلند شده بود، ایستاد و آماده شنیدن شد. در ابتدای داستان، بسیاری ناخواسته چشمان خود را به پرتره معطوف کردند، اما پس از آن که داستان او سرگرم کننده تر شد، همه به یک راوی خیره شدند.

- آن قسمت از شهر را می شناسید که به آن کولومنا می گویند. او اینگونه شروع کرد. - همه چیز اینجا بر خلاف سایر نقاط سنت پترزبورگ است. نه پایتخت است و نه استان. به نظر می رسد که با عبور از خیابان های کولومنا می شنوید که چگونه انواع خواسته ها و انگیزه های جوان شما را ترک می کنند. آینده در اینجا وارد نمی شود، اینجا همه چیز سکوت و استعفا است، همه چیزهایی که از جنبش متروپلیت مستقر شده است. مقامات بازنشسته، زنان بیوه، افراد فقیری که با مجلس سنا آشنا هستند و به همین دلیل تقریباً تمام زندگی خود را در اینجا محکوم کرده اند، برای زندگی به اینجا می روند. آشپزهای کارکشته ای که تمام روز را در بازار می چرخانند، با یک دهقان در مغازه کوچک چت می کنند و هر روز پنج قوپی قهوه و چهار قند می خورند، و در نهایت، همه آن دسته از مردم که در یک کلمه می توان نامش را گذاشت: آشن. مردمی که با لباس و صورت و مو و چشم‌هایشان قیافه‌ای ابری و خاکستری دارند، مثل روزی که در آسمان نه طوفانی است و نه آفتابی، اما گاهی هیچکدام نیست: مه کاشته می‌شود و همه را می‌برد. وضوح از اشیاء در اینجا می‌توانید راه‌اندازان بازنشسته تئاتر، مشاوران بازنشسته، حیوانات خانگی بازنشسته مریخ با چشم‌های بریده‌شده و لب‌های متورم را شامل شوید. این افراد کاملاً بی حوصله هستند: بدون اینکه چشم خود را به چیزی برگردانند راه می روند، ساکت هستند و به هیچ چیز فکر نمی کنند. در اتاق آنها چیز خوبی وجود ندارد. گاهی اوقات فقط یک ودکای ناب روسی است که تمام روز را یکنواخت می مکند بدون هیچ عجله ای شدید در سر، هیجان زده از استقبالی قوی، که یک صنعتگر جوان آلمانی معمولاً دوست دارد یکشنبه ها از خود بپرسد، این خیابان جسور مشچانسکایا، که تنهاست. مالک کل پیاده رو است، زمانی که ساعت دوازده شب گذشته است.

زندگی در کولومنا یک زندگی انفرادی ترسناک است: به ندرت کالسکه ای ظاهر می شود، به جز کالسکه ای که بازیگران در آن سوار می شوند، که به تنهایی سکوت عمومی را با رعد و برق، زنگ و جغجغه اش اشتباه می گیرد. همه عابر پیاده هستند. تاکسی اغلب بدون سوار یونجه می کشد و برای اسب ریش دار خود یونجه می کشد. شما می توانید یک آپارتمان با پنج روبل در ماه، حتی با قهوه در صبح پیدا کنید. بیوه هایی که مستمری دریافت می کنند بیشترین تعداد را دارند نام خانوادگی اشرافی; آنها خوب رفتار می کنند، اغلب اتاق خود را جارو می کنند، با دوستان در مورد هزینه بالای گوشت گاو و کلم صحبت می کنند. آنها اغلب یک دختر جوان، یک موجود ساکت، لال، گاهی زیبا، یک سگ کوچک زشت و یک ساعت دیواری با آونگی دارند که غمگینانه ضربه می زند. بعد می آیند بازیگرانی که دستمزدشان اجازه نمی دهد کلومنا را ترک کنند، مردم آزادند، مثل همه هنرمندانی که برای لذت زندگی می کنند. آن‌ها که در لباس‌های مجلسی نشسته‌اند، یک تپانچه را تعمیر می‌کنند، انواع گیزموهای مفید برای خانه را از مقوا می‌چسبانند، با دوستی که آمده است، چکر و کارت بازی می‌کنند، و بنابراین صبح را می‌گذرانند و شب‌ها تقریباً همین کار را انجام می‌دهند. ، با اضافه کردن گاه به گاه پانچ. پس از این آس ها و اشراف کلومنا، کسری ها و چیزهای جزئی غیر معمول دنبال می شود. نام بردن از آنها به همان اندازه دشوار است که شمارش حشرات زیادی که در سرکه قدیمی متولد می شوند. اینجا پیرزن هایی هستند که نماز می خوانند. پیرزنانی که مست می شوند؛ پیرزنانی که هم نماز می خوانند و هم می نوشند. پیرزنانی که مانند مورچه ها از راه های نامفهوم امرار معاش می کنند، پارچه های کهنه و کتانی را با خود از پل کالینکین به بازار شلوغ می برند تا در آنجا به پانزده کوپک بفروشند. در یک کلام، اغلب تاسف بارترین بازمانده بشریت است که هیچ اقتصاددان سیاسی خیرخواه نتوانست ابزاری برای بهبود وضعیت آن بیابد.

پایان بخش مقدماتی

N. V. Gogol اولین نثرنویس بزرگ روسی است. در این مقام، به گفته بسیاری از معاصران، او بالاتر از پوشکین ایستاد که در درجه اول به عنوان یک شاعر شناخته می شد. به عنوان مثال، بلینسکی، با تمجید از "تاریخ روستای گوریوخین" پوشکین، رزرو کرد: "... اگر داستان های گوگول در ادبیات ما وجود نداشت، ما هیچ چیز بهتری نمی دانستیم."

ویژگی های داستان های گوگول طبیعت شاعرانه عامیانه و کارکردهای هنری فانتزی است.

گوگول در "عصرها در مزرعه ای نزدیک دیکانکا" چشمانش را به اوکراین آفتابی می‌گرداند که در قلبش عزیز است. در زندگی مردمش، در ترانه ها و افسانه هایش، شعر واقعی را می بیند و در داستان هایش بازآفرینی می کند. تصویر عمیق غنایی و زیبای اوکراین، آغشته به عشق به مردمش، توسط نویسنده هم در مناظر شاعرانه فریبنده و هم در توصیف شخصیت ملی مردم، عشق آنها به آزادی، شجاعت، شوخ طبعی و سرگرمی بی‌نظیر آشکار می‌شود. اوکراین در کتاب گوگول برای اولین بار با تمام زیبایی، روشنایی و در عین حال لطافت طبیعت خود، با مردم آزادیخواه و شجاع خود ظاهر شد. داستان "شب قبل از کریسمس" گوگول در سال 1831 نوشت. این داستان با رویدادهای خارق العاده و طنز گرم و پر جنب و جوش خود خواننده را مجذوب خود می کند. داستان همه چیز دارد: معماها، ترس از ناشناخته، عشق، ماجراجویی. به همین دلیل است که داستان گوگول چه توسط کودکان و چه بزرگسالان با علاقه فراوان خوانده می شود.

"میرگورود" مجموعه ای از N.V. Gogol است که اولین بار در سال 1835 منتشر شد. به دستور خود نویسنده، به عنوان ادامه عصرها در مزرعه ای در نزدیکی دیکانکا عمل می کند.

«میرگورود» از دو قسمت و چهار داستان تشکیل شده است. بخش اول شامل "زمینداران جهان قدیم" و "تاراس بولبا"، دوم - "وی" و "داستان نحوه نزاع ایوان ایوانوویچ با ایوان نیکیفورویچ" است.

اگرچه چهار داستان در میرگورود و هشت داستان در عصرها وجود دارد، اما حجم میرگورود تا حدودی بزرگتر است، زیرا آثار او بزرگتر هستند.

این مجموعه نام خود را از شهر کوچک روسیه گرفته است که محل تولد گوگول در نزدیکی آن قرار داشت. طرح داستان های او، مانند "عصر ..." از زندگی اوکراینی گرفته شده است.

مرحله ویژه در کار گوگول "قصه های پترزبورگ" است. آثار زیر گوگول را "قصه های پترزبورگ" می دانند:

"نوسکی پرسپکت" "دماغ" "پرتره" "پالتو" "کالسکه" "یادداشت های یک دیوانه" "رم"

"قصه های پترزبورگ" گوگول متون اصلی ادبیات روسیه است. فریبکاری درخشش بیرونی پایتخت موضوع مقطعی چرخه است. مناظر عجیب و شبح‌آلود سنت پترزبورگ، واقعیت معمولی در حال گسترش است، زیرزمینی را در خود رها می‌کند... «دماغ» داستان یک فرد دوشاخه، دوگانگی اهریمنی، اهریمنی، زندگی خیال‌انگیز است. «پرتره» داستانی مثال زدنی درباره یک هنرمند و یک شیطان است. "یادداشت های یک دیوانه" - لغزش از معمولی به جنون. گوگول چیزهای عجیبی را در یک فرد کشف می کند: کشتن کسالت و ابتذال، منجر به شیطان پرستی.

"پالتو" تجسم یک شخص، رفتن او به فراموشی است. موضوع اصلی داستان، موضوع رنج انسان است. گوگول تصویر "مرد کوچک" را برای ادبیات روسیه باز کرد. ویژگی قهرمان و موقعیت با تکرارها تأکید می شود: "در یک بخش" ، "یک مقام". ترحم انسان گرایانه در این واقعیت آشکار می شود که قهرمان با همدردی نویسنده همراه است: با وجود بیهودگی وجود، فلاکت روحی و جسمی، او سزاوار زندگی بهتر، نگرش بهتر است: "من برادر تو هستم." قهرمان گوگول فراتر از زندگی درک می شود: روح او ترس را در مردم شهر ایجاد می کند، زیرا او در طول زندگی خود از خودسری و بی مهری رنج می برد. نقش مهمسن پترزبورگ در داستان بازی می کند: این نه تنها یک مکان عمل است، بلکه تصویری است که نیروهای شیطانی را که با انسان متخاصم هستند، تجسم می بخشد.

نیکولای واسیلیویچ گوگول یک کلاسیک است که از دوران مدرسه برای هر یک از ما شناخته شده است. این نویسنده ای درخشان و یک روزنامه نگار با استعداد است که علاقه به کارش تا به امروز کاهش نیافته است. در این مقاله به آنچه گوگول در عمر کوتاه خود توانست بنویسد می پردازیم. فهرست آثار نویسنده باعث احترام می شود، بیایید آن را با جزئیات بیشتر در نظر بگیریم.

در مورد خلاقیت

تمام کارهای نیکلای واسیلیویچ گوگول یک کل جدا ناپذیر واحد است که با مضامین، انگیزه ها و ایده های یکسان متحد شده است. سبک روشن پر جنب و جوش، سبک منحصر به فرد، دانش شخصیت های موجود در مردم روسیه - این چیزی است که گوگول برای آن بسیار مشهور است. فهرست آثار نویسنده بسیار متنوع است: طرح هایی از زندگی کشاورزان وجود دارد و توصیفات صاحبان زمین با رذیلت های آنها، شخصیت های رعیت به طور گسترده نمایش داده می شود، زندگی پایتخت و شهر شهرستان نشان داده شده است. به راستی، گوگول تصویر کاملی از واقعیت روسیه در زمان خود را توصیف می کند و هیچ تمایزی بین املاک و موقعیت جغرافیایی قائل نمی شود.

گوگول: فهرست آثار

ما آثار اصلی نویسنده را فهرست می کنیم. برای راحتی، داستان ها به چرخه های زیر دسته بندی می شوند:

• چرخه "میرگورود" که شامل داستان "تاراس بولبا" است.
• "قصه های پترزبورگ" شامل داستان "پالتو" است.
• چرخه "عصرها در مزرعه ای نزدیک دیکانکا"، که شامل یکی از معروف ترین آثار گوگول - "شب قبل از کریسمس" است.
• نمایشنامه "بازرس"؛
• چرخه "عربی"، که به طرز چشمگیری در برابر پس زمینه هر آنچه توسط نویسنده نوشته شده برجسته است، زیرا روزنامه نگاری و هنر را با هم ترکیب می کند.
• شعر "روح های مرده"

حال بیایید نگاهی دقیق تر به آثار کلیدی در آثار نویسنده بیندازیم.

دوچرخه سواری "عصرها در مزرعه نزدیک دیکانکا"

این چرخه تبدیل به نیکولای واسیلیویچ شد و در دو قسمت بیرون آمد. اولی در سال 1831 منتشر شد و دومی فقط یک سال بعد.

داستان‌های این مجموعه داستان‌هایی از زندگی کشاورزان را توصیف می‌کند که در دوره‌های زمانی مختلف رخ داده است، به عنوان مثال، اکشن «شب مه» در قرن هجدهم و «انتقام وحشتناک» - در هفدهم اتفاق می‌افتد. همه آثار در تصویر راوی - عمو فوما گریگوریویچ - که داستانهایی را که زمانی شنیده است - بازگو می کند.

اکثر داستان معروفاز این چرخه "شب قبل از کریسمس" است که در سال 1830 نوشته شده است. اقدامات آن در زمان سلطنت کاترین دوم در اوکراین، در روستای دیکانکا رخ می دهد. داستان با عناصر عرفانی و موقعیت‌های خارق‌العاده‌اش، کاملاً در سنت رمانتیک ماندگار شده است.

"بازرس"

این نمایشنامه بیشترین توجه را دارد کار معروفگوگول. این به این دلیل است که از اولین بار در تئاتر (1836) تا به امروز صحنه را ترک نکرده است، نه تنها در کشور ما، بلکه در خارج از کشور. این کار بازتابی از رذایل، خودسری ها و محدودیت های مسئولان شهرستان بود. گوگول شهرهای استان را اینگونه دید. بدون ذکر این نمایشنامه نمی توان فهرستی از آثار نویسنده تهیه کرد.

با وجود مضامین اجتماعی و اخلاقی و انتقاد از خودکامگی که به خوبی در زیر پوشش طنز حدس زده می شود، نمایشنامه نه در زمان حیات خود نویسنده و نه بعداً توقیف نشد. و موفقیت آن را می توان با این واقعیت توضیح داد که گوگول توانست نمایندگان شرور زمان خود را با دقت و شایستگی غیرمعمولی به تصویر بکشد که متأسفانه امروزه نیز با آنها روبرو می شویم.

"قصه های پترزبورگ"

داستان های گوگول موجود در این مجموعه در نوشته شده است زمان متفاوت- تقریباً از دهه 30 تا 40 قرن نوزدهم. آنچه آنها را متحد می کند یک مکان مشترک عمل است - سنت پترزبورگ. منحصر به فرد بودن این مجموعه در این است که تمام داستان های موجود در آن با روح رئالیسم خارق العاده نوشته شده است. این گوگول بود که توانست این روش را توسعه دهد و به طرز درخشانی آن را در چرخه خود تجسم بخشد.

چیست این روشی است که به شما امکان می دهد از تکنیک های گروتسک و فانتزی در به تصویر کشیدن واقعیت استفاده کنید و در عین حال موضوعیت و تشخیص تصاویر را حفظ کنید. بنابراین، با وجود پوچ بودن آنچه در حال رخ دادن است، خواننده به راحتی می تواند ویژگی های پالمیرای شمالی واقعی را در تصویر یک پترزبورگ خیالی تشخیص دهد.

علاوه بر این، به هر حال، قهرمان هر اثر چرخه، خود شهر است. سن پترزبورگ از نظر گوگول به عنوان نیرویی عمل می کند که انسان را نابود می کند. این تخریب می تواند بر روی فیزیکی یا سطح معنوی. یک فرد می تواند بمیرد، می تواند فردیت خود را از دست بدهد و تبدیل به یک غیر روحانی ساده شود.

"مانتو"

این اثر در مجموعه «قصه های پترزبورگ» گنجانده شده است. در مرکز داستان این بار آکاکی آکاکیویچ باشماچکین، یک مقام کوچک قرار دارد. N. V. Gogol در این اثر از زندگی و رویای "مرد کوچک" می گوید. پالتو مرز خواسته های قهرمان داستان است. اما به تدریج این چیز بزرگ می شود، بزرگتر از خود شخصیت می شود و در نهایت او را جذب می کند.

ارتباط عرفانی خاصی بین بشماچکین و کت شکل می گیرد. به نظر می رسد قهرمان بخشی از روح خود را به این تکه لباس می بخشد. به همین دلیل است که آکاکی آکاکیویچ چند روز پس از ناپدید شدن کت می میرد. بالاخره با او بخشی از خودش را از دست داد.

مشکل اصلی داستان وابستگی مضر مردم به چیزهاست. موضوع به عامل تعیین کننده در قضاوت یک شخص تبدیل شده است و نه شخصیت او - به گفته گوگول این وحشت واقعیت اطراف است.

شعر "جانهای مرده"

در ابتدا قرار بود شعر بنا به قصد نویسنده به سه قسمت تقسیم شود. اولی نوعی "جهنم" واقعیت را توصیف می کند. در دوم - "برزخ"، زمانی که قهرمان باید به گناهان خود پی می برد و قدم در راه توبه می گذاشت. در سوم - "بهشت"، تولد دوباره شخصیت.

در مرکز داستان، افسر سابق گمرک پاول ایوانوویچ چیچیکوف قرار دارد. این آقا در تمام عمرش فقط رویای یک چیز را در سر داشت - ثروتمند شدن. و حالا برای تحقق رویای خود دست به ماجراجویی زد. معنای آن خریدن دهقانان مرده بود که طبق آخرین سرشماری زنده در لیست بودند. با به دست آوردن تعداد معینی از چنین روحی، او می توانست مبلغ مناسبی را از دولت قرض کند و با آن جایی در مناطق گرمتر ترک کند.

درباره اینکه چه ماجراهایی در انتظار چیچیکوف است و اولین و تنها جلد Dead Souls را روایت می کند.

داستان N.V. "پالتو" گوگول چرخه "قصه های پترزبورگ" را تکمیل می کند که در آن نویسنده درباره پترزبورگ بوروکراتیک صحبت می کند. «پالتو» در ادامه تأملات نویسنده درباره سرنوشت مرد کوچک است و در اینجا به یکی از مقامات سطح پایین توجه ویژه ای شده است. کار پر شده است معنی عمیق، موضوع جامعه پذیری و انسانیت را به عنوان مثالی از زندگی یک مقام خرده پا آکاکی آکاکیویچ باشماچنیکوف مطرح می کند. مضمون اثر با وجود اینکه سال ها پیش نوشته شده، حتی امروز هم مرتبط است.

باشماچنیکف، «مشاور ابدی»، در دفتر کوچکی در سن پترزبورگ کار می کند و در آنجا اسناد را بازنویسی می کند. او عاشق کارش است و واقعا از کاری که انجام می دهد لذت می برد. با وجود این، این مقام کاملاً فاقد ابتکار عمل است، تا حدی که گیج شده است. هنگامی که مقامات سعی کردند به او کاری را واگذار کنند که نیاز به استقلال دارد، یعنی تصحیح یک سند خاص به صلاحدید خود، بشماچنیکف دچار گیجی شد و سپس خود او درخواست کرد که چیزی برای بازنویسی به او بدهند. این وضعیت دلیل جدیدی برای خندیدن به آکاکی آکاکیویچ ایجاد کرد.

(مقامات، فریم از فیلم "Overcoat" 1959، اتحاد جماهیر شوروی)

به هر حال همکاران به باشمچنیکف خندیدند، ظاهراً احساس کردند که او نمی تواند آنها را رد کند. گوگول مقاماتی را که قهرمان ما با آنها کار می کند بی عاطفه و بی عاطفه نشان می دهد. همکاران یک قطره همدردی برای او احساس نمی کنند، تمام روابط آنها به درخواست های بشماچنیکف خلاصه می شود "مرا رها کن، چرا به من توهین می کنی؟". آنها «به او می خندیدند و تمسخر می کردند، تا زمانی که هوش روحانیشان کافی بود، بلافاصله داستان های مختلفی را که درباره او گردآوری شده بود برای او تعریف می کردند ...» روی سرش کاغذ می ریختند و «آن را برف می خواندند».

وقتی بشماچنیکف بالاخره یک رویا دارد، یعنی یک کت جدید، کمی زنده می شود. فکر کردن در مورد یک چیز جدید او را گرم می کند، به او کمک می کند سختی هایی را که به آن ها می رود استوارتر تحمل کند تا برای یک کت جدید پس انداز کند. این مسئول عصرها نوشیدن چای را متوقف کرد، شمع سوزاند، حتی شروع به قدم زدن آرام تر در خیابان ها کرد تا زودتر کف پای خود را زیر پا نگذارد.

(مقامات به گرمی و با احترام به آکاکی آکاکیویچ بابت پالتو جدیدش تبریک می گویند)

همکاران آکاکی آکاکیویچ پس از خرید پالتو با او گرمتر می شوند، حتی او را به جشن تولد در یکی از آنها دعوت می کنند، با او رفتار دوستانه ای می کنند و سیلی بر شانه او می زنند. تماشای چنین دگردیسی از افرادی که نگرش خود را نسبت به قهرمان فقط به دلیل کت جدید تغییر داده اند غم انگیز است. من فکر می کنم که گوگول بیهوده توجه را به این موضوع جلب نمی کند ، او عمداً این قسمت را کنار می گذارد. این تکنیک به شما این امکان را می دهد که عمق بی مهری و بی تفاوتی نوع مقامات آن زمان را با وضوح بیشتری درک کنید.

منتقدان بارها خاطرنشان کرده‌اند که گوگول در آثارش اغلب حکایات و داستان‌های جاری را از زندگی زمانی که در آن زندگی می‌کرده منعکس می‌کند. نسخه ای وجود دارد و بی معنی نیست که کار در مورد پالتو بر اساس یک داستان واقعی یا حکایتی است که نویسنده زمانی شنیده است. به همین دلیل است که به احتمال زیاد، اثر واقع گرایانه است و با دقت باورنکردنی تمام جنبه های کار و زندگی مسئولان را منعکس می کند و سخاوتمندانه با تأملات نویسنده و مطالعه عمیق موضوع چاشنی می شود.

(عصرها، میرگورود، داستان های سن پترزبورگ - به تفصیل در نظر گرفته شده است.)

شهرت ادبی برای گوگول توسط مجموعه عصرها در مزرعه نزدیک دیکانکا (1831-32) به ارمغان آورد که با خلق و خوی عاشقانه، غزل و طنز مشخص شد. داستان های مجموعه «میرگورود» دوره رئالیستی کار گوگول را باز می کند. موضوع تحقیر "مرد کوچولو" به طور کامل در داستان "پالتو" (1842) تجسم یافت که با شکل گیری یک مدرسه طبیعی همراه است. آغاز گروتسک "داستان های پترزبورگ" ("دماغ"، "پرتره" و غیره) در کمدی "بازرس کل" به عنوان یک خیال پردازی از دنیای بوروکراتیک-بوروکراسی توسعه یافت. گوگول تأثیر تعیین کننده ای در استقرار اصول اومانیستی و دموکراتیک در ادبیات روسیه داشت.

موضوع "عصرها"- اخلاق، آداب و رسوم، شیوه زندگی، اعتقادات دهقانان اوکراینی ("نمایشگاه سوروچینسکی"، "عصر در آستانه ایوان کوپلا"، " شب مه")، قزاق ها ("انتقام وحشتناک") و اشراف محلی کوچک ("ایوان فدوروویچ شپونکا و عمه اش").

انعکاس ایده های محبوب و رویاهای منصفانه آنها روابط اجتماعی، در مورد یک فرد ایده آل، زیبا از نظر جسمی و اخلاقی، گوگول در "عصر ..." خوبی را بر شر، شجاعت را بر ترسو، انرژی را بر تنبلی و بیکاری، عشق معنوی را بر حسی درشت برتری می دهد.

در "عصر ..." قهرمانان تحت سلطه فانتزی مذهبی، اعتقادات بت پرستی و مسیحی. شیاطین، جادوگران، پری دریایی ها دارای خواص واقعی انسانی هستند. بنابراین، شیطان از داستان "شب قبل از کریسمس" "در مقابل - یک آلمانی کامل"، و "پشت سر - یک وکیل استانی در لباس."

نویسنده با پیروی از اصل رمانتیک، زندگی را نه در زندگی روزمره اش، بلکه در جشن و انحصار به تصویر می کشد. نمایشگاه، عصر ایوانف، جشن های پسران و دختران در یک شب ماه مه، سرود.

"عصرها در مزرعه ای در نزدیکی دیکانکا" پر از جمعیت است شخصیت ها- بد و مهربان، معمولی و برجسته، مبتذل و شاعرانه. گالری از افرادی که قوانین اخلاقی را نقض می کنند، از نظر معنوی محدود، اغلب حاکم هستند: پوپوویچ ("نمایشگاه سوروچینسکی")، مرد ثروتمند چوب، منشی ("شب قبل از کریسمس"). اما شخصیت های اصلی "عصر ..." شخصیت هایی قدرتمند از نظر روحی، از نظر طبیعت گسترده، با اراده قوی، یکپارچه، مانند آهنگر Vakula ("شب قبل از کریسمس")، باهوش، شجاع، زبردست، مانند Gritsko Golopupenko ( "نمایشگاه سوروچینسایا")، شاعرانه، مانند لوکو و گانا ("شب مه، یا زن غرق شده"). قهرمانان "عصرها ..." اغلب در اغراق یک طرفه از ویژگی های روانی خود به تصویر کشیده می شوند.

که در " داستان دعوای ایوان ایوانوویچ با ایوان نیکیفورویچ»تکنیک اصلی تضاد بین جوهره منفی شخصیت های به تصویر کشیده شده اشیاء و ستایش اغراق آمیز از فضایل ناموجود آنهاست. اما شیوه زندگی زمین داران جهان قدیم، گوگول در برخی از آنها مزایایی یافت: سادگی قلب، انسانیت، که او به شدت با سوداگری بورژوازی متکبرانه مقامات مخالف بود.

در مجاورت آثار مورد بررسی می باشد "وی".در این داستان در فرم پیچیدهتلفیقی هنری از رئالیسم و ​​رمانتیسم، زندگی روزمره و فانتزی، مبارزه ابدی بین خیر و شر، انسانی و غیرانسانی، همانطور که در ایده های عامیانه درک می شود، نمایش داده می شود. هما بروتوس می میرد، با انکار عقاید و باورهای مردم خود، تسلیم طلسم می شود. زیبایی بیرونی، زیبایی شر.

+ "تاراس بلبا"

"داستان های پترزبورگ" -نام کلی تعدادی از داستان های نوشته شده توسط نیکولای واسیلیویچ گوگول و نام مجموعه ای که از آنها تهیه شده است. آنها توسط یک مکان مشترک عمل - سن پترزبورگ در 1830-1840s متحد شده اند. در همه داستان ها مشکل «مرد کوچولو» در نظر گرفته شده است.

داستان‌های پترزبورگ مرحله ویژه‌ای در کار گوگول تشکیل می‌دهند و مورخان ادبی از دومین دوره «پترزبورگ» در فعالیت ادبی او صحبت می‌کنند که با اشتراک مشکلات (قدرت رتبه و پول)، وحدت شخصیت اصلی (raznochinets) مرتبط است. ، "فرد کوچک")، یکپارچگی پاتوس ایدئولوژیک پیشرو (قدرت فاسد پول، افشای بی عدالتی سیستم اجتماعی).

با برتری اصل طنز بازنمایی، گوگول به فانتزی و تکنیک تضاد افراطی روی می آورد. اما فانتزی در اینجا تابع رئالیسم است.

در مجموع 5 داستان در کامپيوتر متمايز شده است. "P.p." (بینی، یادداشت های یک دیوانه، پرتره، پالتو، خیابان نوسکی).

این داستان ها در زمان های مختلف منتشر شده اند. اولین نسخه "پرتره"، "نفسکی پرسپکت" و "یادداشت های یک دیوانه" در سال 1835 در مجموعه گوگول "Arabesques" ظاهر شد. بینی اولین بار اندکی بعد، در جلد سوم مجله Sovremennik پوشکین در سال 1836 منتشر شد. چاپ دوم "پرتره" تقریباً شش سال بعد در سال 1842 در همان "Sovremennik" (اما قبلاً به پلتنف منتقل شده است) منتشر می شود. و سرانجام در اولین آثار گردآوری شده گوگول که در سال 1842 منتشر شد، کت ظاهر می شود.

گوگول هرگز این داستان ها را در یک چرخه خاص مانند "عصرها در مزرعه نزدیک دیکانکا" یا "میرگورود" ترکیب نکرد. حتی در جلد سوم آثار جمع آوری شده 1842، آنها بدون هیچ تمایزی در کنار داستان های «کالسکه» و «رم» هستند. با این وجود، مفهوم «چرخه» از دیرباز توسط خوانندگان و منتقدان در مورد آنها به کار رفته است. این کاملاً توسط کل تاریخ فرهنگ روسیه تحقق یافته و تثبیت شده است: رمان های سنت پترزبورگ گوگول دقیقاً به عنوان یک کل وارد آن شده است. البته این اتفاق تصادفی نبود. ما مطمئن خواهیم شد که پنج اثر در زمان‌های مختلف و گویی کاملاً مستقل واقعاً به‌واسطه بسیار به هم مرتبط هستند - هم مضامین متقاطع و هم پژواک‌های انجمنی و هم مشترک بودن مشکلاتی که در آنها ایجاد می‌شود و هم تشابه اصول سبک. و یکپارچگی مجموعه، اما برای همه اینها، البته، نگاهی جامع به نویسنده.

فراوانی و اهمیت این پیوندها باعث می شود که داستان های سن پترزبورگ گوگول را نوعی وحدت هنری بدانیم.

در داستان های گوگول درباره سنت پترزبورگ، اصالت واقعی زیادی وجود خواهد داشت. و این شاید آشکارترین آنها باشد: طرح های گوگول به توصیفات مستند پایتخت نزدیک می شود که در همان سال ها ظاهر شد.

البته، تصویر گوگول از زندگی شهری ناقص است - انتخاب هدفمندی از مواد احساس می شود. توجه می شود که گوگول به نظر می رسد عظمت سلطنتی سنت پترزبورگ را نمی بیند. او نمی بیند که چه چیزی وجود هیچ یک از ساکنان پایتخت را روشن کرده است، حتی فقیرترین و بدبخت ترین آنها - او فضای سبز سایه باغ ها و بلوارها، محیط های زیبا، رژه های نظامی رنگارنگ را نمی بیند. جشن های مربعی جشن را از سرگرمی های ساده آنها نمی بیند. نگاه نویسنده داستان‌های سن پترزبورگ به دنیای گوشه‌ها و گوشه‌ها، آپارتمان‌های اجاره‌ای محقر، کارگاه‌های دودی، دروازه‌های متعفن، پله‌های سیاه پوشیده از شیب‌ها و بوی الکلی که چشم‌ها را می‌خورد، می‌پیچد. "

"خیابان نوسکی"

نوشته شده در 1833-1834.

اولین بار در کتاب «عربی‌ها» منتشر شد. آثار متفرقه از N. Gogol, part 2, St. Petersburg, 1835. مفهوم Nevsky Prospekt به سال 1831 برمی گردد، زمانی که گوگول چندین طرح ناتمام ساخت که منظره سن پترزبورگ را به تصویر می کشد.

دو طرح باقی مانده است: «یک دست وحشتناک. داستانی از کتابی به نام: مهتاب در پنجره شکسته اتاق زیر شیروانی "و" فانوس در حال مرگ بود ... ". هر دو طرح، مربوط به 1831-1833، با مفهوم "Nevsky Prospekt" مرتبط هستند.

ترکیب بندی:این اثر از سه بخش تشکیل شده است: بخش اول یک فضای واقعی است که برای هر ساکن سن پترزبورگ آشناست. دوم - فضای واقعیت تخیلی، که در آن داستان دو جوان در حال باز شدن است که توسط نویسنده از جمعیتی که در امتداد خیابان راه می‌رفتند ربوده شده‌اند. بخش سوم فضایی متافیزیکی از مرتبه بالاتر، سطحی اسطوره‌ای از ادراک نوسکی و از این رو سنت پترزبورگ است. توصیف نوسکی پراسپکت روایت را مانند یک قاب قاب می کند.

(مارکوویچ)خطوط کلی ترکیبی بیرونی داستان توسط قوانین یک مقاله اخلاقی تعیین می شود: اول، یک توصیف معمولی ("فیلیتون") از یک قسمت خاص از شهر وجود دارد، سپس دو ویژگی خاص (با توجه به موقعیت نویسنده، معتبر) داستان ها، همانطور که بود، این شخصیت پردازی تعمیم یافته را نشان می دهند، و در پایان، استدلال نویسنده در مورد حقایق ارائه شده دنبال می شود. به نظر می رسد این روایت همیشه در چارچوب زندگی روزمره تجربی انجام می شود. از نظر لحن، سبک و محتوا، پایان خیره‌کننده‌تر است ("او همیشه دروغ می‌گوید، این خیابان نوسکی ...")، که به یکباره ماهیت توهم‌آمیز او را آشکار می‌کند. کل روند طرح به طور کلی غیر توصیفی است: از یک روزنامه "فیلیتون" به یک نماد و یک اسطوره منتهی می شود. به عبارت دیگر - مستقیماً به جهنم، در بلاغت غنایی پایانی با یک "دیو" اسطوره ای رمانتیک و در عین حال محسوس جایگزین شده است.

طرح با گذشتن از واقعیت روزمره زندگی روزمره سنت پترزبورگ، معنایی آخرالزمانی به خود می گیرد. و این حرکت به عمیق ترین جوهره آنها حتی در نمایش "فیلیتون" آغاز می شود، که به نظر می رسد محکم به امر بدیهی و ابتدایی "گره خورده است". بله، اینجاست که تحت حمایت آهنگ های اسکاز ساده دل، در فضای ویژه ای که توسط آنها ایجاد شده است، کنایه گروتسک به طرز ماهرانه ای عمل می کند: پایتخت، در اصل، با اصلی ترین و جلویی ترین خیابان آن جایگزین می شود، تصویری که تصویر آن جایگزین کل سن پترزبورگ می شود.

این جایگزینی تصویری گروتسک از شهر ایجاد می کند که از پارادوکس های هنری بافته شده است. یکی از آنها به نوعی هسته اصلی توصیف می شود: "نفسکی پرسپکت، ارتباط عمومی سن پترزبورگ است" (III، 9).

"بینی" -داستان ابزورد طنز نوشته نیکلای واسیلیویچ گوگول در سالهای 1832-1833.

منابع ادبی داستان «بینی» گوگول به خوبی آشکار شده است. به این ترتیب، منتقدان ادبی به رمان استرن "زندگی و عقاید تریسترام شاندی"، واریاسیون روسی در مضامین این رمان "زندگی و عقاید تریسترام جدید" اثر ژاکوب سنگلن، و همچنین جوک‌ها و جناس‌های متعدد اشاره کردند. هر از گاهی در سالهای 1820-1830 در صفحات مجلات و سالنامه ها ظاهر می شد. محققان همچنین داستان گوگول را با "ماجراهای خارق العاده پیتر شلمیل" چامیسو و "ماجراهای شب سال نو" اثر هافمن مرتبط می کنند. در این آثار قسمتی غیر مستقل که با فرد همراه است استقلال پیدا می کند، زنده می شود و با صاحب سابق خود رقابت می کند (مان 1996، ص 76). علاوه بر نوشته‌های ادبی و نزدیک به ادبی (جوک‌ها، اپیگرام‌ها و غیره) پیش از داستان گوگول، محققان معمولاً به داستان‌های روزنامه‌ای در مورد «جراحی بینی» اشاره می‌کنند: در مورد اینکه چگونه فردی با بینی بریده به دکتر می‌دود و او با خیال راحت بینی خود را می‌دوزد. بازگشت به مکان اصلی خود (وینوگرادوف 1976، صفحات 10-13).

بر خلاف نوادگان خود، معاصران به وضوح ارتباط بین داستان "دماغ" و ادبیات عامه را دیدند. بنابراین، به عنوان مثال، N.G. چرنیشفسکی، در بحث با آن دسته از منتقدان ادبی که گوگول نویسنده علمی تخیلی را با هافمن مقایسه کردند، خاطرنشان کرد که برخلاف دومی، گوگول چیزی اختراع نکرد، بلکه فقط از طرح‌های معروف استفاده کرد. چرنیشفسکی می‌نویسد: «گوگول کوچک‌ترین شباهتی با هافمن ندارد: یکی خودش ماجراهای خارق‌العاده‌ای را از زندگی صرفاً آلمانی اختراع می‌کند، دیگری به معنای واقعی کلمه افسانه‌های کوچک روسی («Viy») یا حکایات معروف («دماغه») را بازگو می‌کند. ”)” (چرنیشفسکی 1953، ص 141). آنچه برای چرنیشفسکی یک حکایت شناخته شده بود، یک راز تاریخی برای نسل های منتقد ادبی است که در مورد منابع داستان "دماغ" بحث می کنند.

دماغ در داستان نمادی از نجابت بیرونی توخالی است، تصویری که، همانطور که پیداست، ممکن است در جامعه سن پترزبورگ بدون هیچ وجود داشته باشد. شخصیت درونی. علاوه بر این، معلوم می شود که یک ارزیاب معمولی دانشگاهی این تصویر را به اندازه سه رتبه بالاتر از خود شخصیت دارد و در لباس یک شورای دولتی و حتی با شمشیر خودنمایی می کند. برعکس، صاحب نگون بخت بینی، با از دست دادن چنین جزئیات مهمی از ظاهر خود، به طور کامل گم شده است، زیرا بدون بینی "... شما در یک نهاد رسمی، در یک جامعه سکولار، ظاهر نخواهید شد. در خیابان نوسکی قدم بزنید." برای کووالف، که بیش از همه در زندگی، برای یک حرفه موفق تلاش می کند، این یک تراژدی است. گوگول در The Nose به دنبال نشان دادن پترزبورگ دیگری است که در پشت خیابان ها و خیابان های زیبا پنهان شده است. پترزبورگ، جایی که مردم پوچ و پرشکوه زندگی می کنند، که عاشق خودنمایی بیرونی، تعقیب موقعیت بالا و نفع درجات بالاتر هستند. شهری که در آن جایگاه و رتبه اجتماعی بسیار بیشتر از صاحب آن ارزش قائل است. هر شهروندی با رتبه بالاتر از یک ارزیاب دانشگاهی، که بود شخصیت اصلی"دماغ" احترام را در جامعه سنت پترزبورگ برانگیخت و بقیه به سادگی مورد توجه قرار نگرفت. گوگول این مضامین را در آثار بعدی خود توسعه خواهد داد.

"پرتره" -این داستان در سال های 1833-1834 خلق شد و اولین بار در کتاب «عربستان» منتشر شد. آثار متفرقه N. Gogol» در سال 1835. ویرایش دوم (متن به طور قابل توجهی در پایان 1841-آغاز 1842 تجدید نظر شد) در سال 1842 در کتاب سوم Sovremennik منتشر شد.

ظاهراً هدف "پرتره" این بود که خواننده را متقاعد کند که بازآفرینی واقعیت زندگی، همانطور که به چشم ماست ("تقلید به معنای واقعی کلمه از طبیعت") می تواند هنر را به قدرت وسواس شیطان بدهد یا به عبارت دیگر، به قدرت شر. به گفته گوگول، این به معنای تابع کردن هنر به "واقعیت وحشتناک" و در نتیجه تقویت شر حاکم بر آن است، زیرا با دریافت تجسم زیبایی شناختی، شر قدرت معنوی و جاودانگی به دست می آورد.

این دقیقاً همان زیرمطلب ساده داستان در مورد پرتره یک رباخوار بود که در بدبختی و بدبختی خود و مردم توسط پدر هنرمند B. روی بوم کشیده شد. داستان ایده خلاقیت به عنوان نیرویی که قادر به این ایده است با امکان معنوی شدن واقعیت که در هنر "از طریق برزخ روح" انجام می شود اثبات شد. زمینه ظهور چنین تفکری در واقع فراهم شد: در داستان های سن پترزبورگ قبل از چاپ دوم "پرتره" روشی برای تصویرسازی شکل گرفته بود که واقعیت تصویر شده را بازسازی می کرد تا به آن نزدیک شود. جوهر پنهان، یعنی به حقیقت، رهایی از توهمات کور (و بنابراین، در آینده - از قدرت شر).

روش جدیدهنوز در سن پترزبورگ داستان هایی با جهت گیری مستقیم زندگی آفرین دریافت نکرده و نمی تواند دریافت کند. اما همان احساس "قدرت وحشتناک" نهفته در او او را بر آن داشت تا به دنبال هدفی بگردد. و خیلی زود گوگول برنامه خلاقانه ای داشت که شامل وظیفه نه تنها شوکه کردن، بلکه متحول کردن خواننده نیز بود. و چنین برنامه‌ای ناگزیر به یک آرمان‌شهر تبدیل می‌شود که در نهایت مقیاسی واقعاً جهانی به خود می‌گیرد: «چیزهای دیگر برای شعر آمده است. همانطور که در دوران طفولیت ملتها خدمت می کرد که ملتها را به نبرد فرا می خواند و روحیه سوگند دوستی را در آنها برمی انگیخت، اکنون نیز باید انسان را به نبردی دیگر و بالاتر فراخواند - به نبرد، نه دیگر برای آزادی موقت ما، حقوق و امتیازات ما، اما برای روح ما، که خود خالق آسمانی ما آن را مروارید مخلوقات خود می داند» (VIII, 408).

(بلینسکی) "پرتره" تلاش ناموفق آقای گوگول به شیوه ای خارق العاده است. در اینجا استعداد او سقوط می کند، اما حتی در پاییز نیز استعداد باقی می ماند. خواندن قسمت اول این داستان بدون شور و شوق غیرممکن است. حتی، در واقع، چیزی وحشتناک، کشنده، خارق العاده در این پرتره مرموز وجود دارد، نوعی جذابیت شکست ناپذیر وجود دارد که باعث می شود با زور به آن نگاه کنید، اگرچه از آن می ترسید. به این تعداد زیادی عکس و مقاله طنز به سبک آقای گوگول اضافه کنید. نگهبان محله را به یاد بیاورید که در مورد نقاشی صحبت می کرد. سپس این مادر، که دخترش را به چرتکوو آورد تا از او پرتره بگیرد، و توپ را سرزنش می کند و طبیعت را تحسین می کند - و شما وقار این داستان را انکار نخواهید کرد. اما قسمت دوم آن مطلقاً ارزشی ندارد: آقای گوگول اصلاً در آن دیده نمی شود. این یک دلبستگی آشکار است که ذهن در آن کار می کرد و فانتزی هیچ نقشی نداشت.

"خاطرات یک دیوانه" -برای اولین بار این داستان در سال 1835 در مجموعه "Arabesques" با عنوان "تکه هایی از یادداشت های یک دیوانه" منتشر شد. بعداً در مجموعه "قصه های پترزبورگ" گنجانده شد.

طرح نت های یک دیوانه به دو ایده متفاوت گوگول در اوایل دهه 1930 برمی گردد: نت های یک موسیقیدان دیوانه، که در فهرست شناخته شده مطالب Arabesques ذکر شده است، و کمدی محقق نشده ولادیمیر درجه 3. از نامه گوگول به ایوان دمیتریف مورخ 30 نوامبر 1832 و همچنین از نامه پلتنف به ژوکوفسکی مورخ 8 دسامبر 1832 می توان دریافت که در آن زمان گوگول مجذوب داستان های ولادیمیر اودویفسکی از چرخه خانه دیوانه شده بود. بعدها بخشی از چرخه شب های روسیه شد و در واقع به توسعه موضوع جنون خیالی یا واقعی در میان طبیعت های بسیار با استعداد ("نابغه") اختصاص یافت. دخالت نقشه های خود گوگول در 1833-1834 در این داستان های اودویفسکی از شباهت بی شک یکی از آنها - بداهه ساز - با پرتره مشهود است. ظاهراً از همان علاقه به توطئه های عاشقانه اودویفسکی، نقشه تحقق نیافته "نت های یک موسیقیدان دیوانه" برخاسته است. یادداشت‌های یک دیوانه که مستقیماً به او مربوط می‌شود، از طریق دیوان‌خانه اودویفسکی، با سنت رمانتیک داستان‌هایی درباره هنرمندان مرتبط است. "ولادیمیر درجه 3"، اگر تکمیل می شد، یک دیوانه را نیز به عنوان قهرمان داشت، اما تفاوت قابل توجهی با دیوانه های "خلاق" در این است که او مردی بود که هدف اصلی خود را دریافت جایزه تعیین کرد. صلیب ولادیمیر درجه 3؛ پس از دریافت آن، او "در پایان نمایشنامه ... دیوانه شد و تصور کرد که خود او" این گروه ترکان است. این تعبیر جدید از موضوع جنون است، همچنین نزدیک است، در به معنای خاصی، به جنون پوپریشچین.

«یادداشت‌های یک دیوانه» دقیقاً به‌عنوان نت، یعنی داستانی درباره‌ی خود به‌عنوان یک قهرمان، در آثار گوگول سابقه یا تشبیهی ندارد. شکل‌های روایتی که گوگول قبل و بعد از یادداشت‌ها پرورش داد، برای این ایده قابل اجرا نبود. مضمون جنون در عین حال در سه جنبه (اجتماعی، زیبایی شناختی و شخصی-زندگینامه ای) که گوگول در آن یافت، به طور طبیعی می تواند با گفتار مستقیم قهرمان به کار گرفته شود: با نصب بر روی ویژگی گفتار، با انتخاب گویش های تند مقام رهبری یادداشت های خود. از سوی دیگر، توهم گرایی زیبایی شناختی، که اولین ایده چنین یادداشت هایی را به گوگول پیشنهاد کرد، امکان گنجاندن عناصر گروتسک خارق العاده (مطابقات سگ ها از هافمن) را در آنها فراهم کرد. در عین حال، دخالت شناخته شده قهرمان در دنیای هنر طبیعی بود. با این حال، موسیقی که در ابتدا برای این منظور در نظر گرفته شده بود، با نوع قهرمان نهایی که مشخص شد سازگاری نداشت و جایگاه موسیقی در نت های یک مقام رسمی را تئاتر گرفت، نوعی هنری که هر سه جنبه مضمون با آن برابر بود. یکباره با موفقیت ترکیب شد. بنابراین صحنه الکساندرینسکی در یادداشت های یک دیوانه به عنوان یکی از مکان های اصلی درام اجتماعی که در آنها می گذرد گنجانده شده است. اما دنیای توهمی زیبایی‌شناسی تئاتر در گوگول با دنیای هافمن کاملاً متفاوت است. در آنجا به عنوان بالاترین واقعیت تأیید می شود. در گوگول، برعکس، او کاملاً واقع بینانه به جنون در معنای تحت اللفظی و بالینی کلمه تقلیل یافته است.

"مانتو"- اولین انتشار در سال 1842 انجام شد. این داستان از یک "حکایت لوازم التحریر" در مورد یک مقام فقیر که اسلحه خود را گم کرده است، برخاسته است، و او برای مدت طولانی پول پس انداز کرد: "حکایت اولین فکر داستان فوق العاده او "پالتو" بود.

خلاصه داستان «پالتو» داستانی خارق‌العاده را معرفی می‌کند که با اطمینان کامل به آن، به راحتی معنایی فراطبیعی پیدا می‌کند. شبحی در خیابان‌های شهر ظاهر می‌شود ("به شکل یک مقام") که در آن قهرمان داستان، "مشاور ابدی" را می شناسند، پایان "پالتو" داستانی خارق العاده را معرفی می کند که با اعتماد کامل به آن، به راحتی معنایی فراطبیعی به دست می آورد. روحی در خیابان‌های شهر ظاهر می‌شود («به شکل یک مقام») که در آن قهرمان داستان، «مشاور ابدی» را می‌شناسند، اما خیلی چیزها مانع از تسلیم شدن خواننده داستان گوگول می‌شود. جذابیت احتمالات "تصنیف" نهفته در پایان. برای شروع، جدی گرفتن داستان دزد مرده چندان آسان نیست. نگرش جدی به آن، مثلاً با این واقعیت که نویسنده مانع می شود نام خودهرگز دزد مرموز را با آکاکی آکاکیویچ باشماچکین شناسایی نمی کند. به درستی اشاره شد که داستان وقایع خارق‌العاده پایانی بازتولید شایعات شهری است که توسط راوی با طنزی آشکار بازتولید می‌شوند، که صحت برخی -- بسیاری از گزارش‌های مربوط به وقایع معجزه‌آسا به دلیل فقدان نتایج ملموس از آنها زیر سؤال رفته است. علاوه بر این، در داستان ماجراهای معجزه آسای مرد مرده افسانه ای، جزئیات کمیک و حتی طبیعت گرایانه سخاوتمندانه پراکنده شده است. ذکر شده است که قبل از ملاقات با یک روح، یک "شخص مهم" "دو لیوان شامپاین" می نوشد (III، 173). روحی با انگشت یکی از مقامات اداره را تهدید می کند و وقتی یکی از آنها شروع به استشمام تنباکو می کند مستقیماً در چشمان پلیس عطسه می کند: «... درست است که تنباکو از نوعی بود که حتی یک مرده هم نمی توانست تحمل کند. (III، 170).

همه اینها، به طور کلی، در جستجوی توضیحی ساده و طبیعی است. و به راحتی پیدا می شود: قبلاً بارها حدس زده شده است که یک سارق زنده تحت پوشش شایعات در مورد یک مرد مرده فعالیت می کند.

این نسخه - به عنوان منطقی ترین - بدون شک برای خواننده امروزی روشن تر است. علاوه بر این، برای خواننده این روزها، مفهوم "شایعات" بر چیزی مشکوک و غیرقابل اعتماد دلالت دارد. اما بیایید سعی کنیم واکنش خواننده دوران گذشته را تصور کنیم. ما متوجه خواهیم شد که مردم دهه 30 قرن گذشته شایعات را محترمانه و جدی می گرفتند: به عنوان مثال، پوشکین آنها را در دفتر خاطرات خود به عنوان چیزی مهم وارد کرد، به طور مرتب شایعات را یادداشت کرد و P.A. ویازمسکی. حتی در مواردی که شایعات ماهیت خارق العاده ای داشتند، نگرش نسبت به آنها عملا تغییر نکرد.

آگاهی نسل پوشکین و گوگول هنوز ارتباطی با سنت داستانهای شفاهی فولکلور در مورد معجزه حفظ کرده است و در این اشاره های اخیر به شایعه، سنت یا سخنان شخص دیگری صحت آنچه گفته می شود تأیید می کند. پژواک دور از چنین ایده هایی را می توان در مقاله V.A. ژوکوفسکی "چیزی در مورد ارواح" (1845). به سؤال در مورد نگرش به داستان‌های «پدیده‌های معنوی غیرقابل درک برای عقل»، در اینجا پاسخی غیرمنتظره داده می‌شود: اگر کسی شاهد آن‌ها باشد، می‌توان «پدیده‌های معنوی» را باور کرد.

گوگول به خواننده این فرصت را نمی دهد که به نظر خاصی در مورد داستانی که گفته می شود بسنده کند. و مرزهای این بازی می تواند گسترش یابد - بسته به انعطاف پذیری خواننده، به حساسیت او نسبت به مقاصد نویسنده.

«مرد کوچولو» گوگول یک موقعیت اجتماعی نیست و عادلانه نیست نوع روانی، این طبیعت انسان است - طبیعتی که انسان همیشه پشت درجات ، عناوین ، دستاوردها از جمله پشت یک پارچه خوب و گران قیمت - یک پالتو پنهان می کند.

مرد کوچک مرد انجیل است. A.A. آنیکین در مقاله خود "مضمون مرد کوچک در کلاسیک های روسی" پیشنهاد می کند به دنبال منبع تصویر در کتاب مقدس بگردید:

«... اگر به دنبال منبع اصلی موضوع «مرد کوچولو» در ادبیات روسی باشید، پیش از هر چیز، خود کتاب مقدس، به‌ویژه انجیل، خواهد بود، که ممکن است تصور شود، این مفهوم از روی آن است. شخصی که در انجیل به تصویر کشیده شده است دقیقاً "کوچک" است، در برابر خدا کمتر است و نه قبل از قدرت زمینی، یا قدرت، یا ثروت.<…>"هر که در میان شما کوچکتر باشد بزرگ خواهد بود" (لوقا 9:48).<…>"مراقب باش که هیچ یک از این کوچولوها را تحقیر نکن" (متی 18:10).

چنین درکی از ریشه های تصویر "مرد کوچک" برای گوگول بیگانه نیست و او با ادامه دادن به "روپوش" تمثیل انجیلی در مورد مسیر زندگی یک شخص، کوچک بودن او را به عنوان یک خدا تأیید می کند. جوهر تایید شده و همانطور که در «بازرس دولت» پایانی برای شهری نیست که همه وقایع در آن اتفاق می‌افتد («... از اینجا اگر سه سال هم سوار شوی، به هیچ حالتی نمی‌رسی» (IV؛ 10). )، بنابراین در "پالتو" هیچ جایگزینی وجود ندارد: یک شخص کوچک است.

اگرچه، باید توجه داشت که گوگول، البته، جایگزینی دارد، اما به عنوان تقابلی بین "انسان بزرگ - کوچک" نیست، بلکه به عنوان یک انتخاب وحشتناک بین "هر چند کوچک، اما یک مرد" و یک چیز ظاهر می شود. «نه مرد» (... چه قدر در انسان بی انسانیتی است» (138)). بالاخره مقام بزرگ به معنای مرد بزرگ نیست، اما گوگول اصلاً به این معنا نیست که او مرد است. راوی یک بار، گویی تصادفاً منحرف شده است، از «مردم بوروکرات» در جنسیت بی‌طرف و در دسته‌های بی‌جان صحبت می‌کند: «... وقتی که همه چیز پس از کرختی پرها از قبل آرام گرفته است...» (140). اما در دنیای هنری گوگول، همه چیز شروع به زنده شدن می کند: پالتو تبدیل به یک همسر و دوست دختر می شود، و در اولین ظاهر شدن کت به نور، پتروویچ در خیابان می دود تا یک بار دیگر به کت خود نگاه کند. طرف دیگر، یعنی درست در صورت» (III؛ 151).

"مرد کوچولو" نیز یک "مرد جوان" است، یک تازه وارد به بخش، که از سخنان آکاکی آکاکیویچ می لرزید: "من را رها کن، چرا توهینم می کنی" - کلمات دیگر "زنگ" در این کلمات نافذ: "من" من برادر تو هستم" (3؛ 138). مرد جوان خود و کل نژاد بشر را در بشماچکین آزرده شناخت. همه افراد کوچک، اما همه که در تلاش برای بزرگتر شدن هستند، گویی ناخواسته، اما با لذت، یکی را تحقیر می کنند. چه کسی ضعیف تر است - در غیر این صورت، چگونه می توان احساس کرد که شما قوی تر، موفق تر، ثروتمندتر، باهوش تر، منصف تر، تحصیل کرده تر، تحصیل کرده تر هستید... "چقدر در انسان غیرانسانی است، چقدر بی ادبی وحشیانه در سکولاریسم فرهیخته و تحصیل کرده پنهان شده است. و خدایا! حتی در آن شخصی که دنیا او را نجیب و صادق می شناسد...» (III؛ 138).

هیچ نوری وجود ندارد. حتی راوی همان «مرد کوچولو» است که همیشه پشت عبارات ساده پنهان می‌شود («نه آن...، اما نه...») و از نام‌ها و عناوین دقیق آن می‌ترسد (داستان این‌گونه شروع می‌شود: «در بخش ... اما بهتر است نگویید در کدام بخش")، به هر طریق ممکن از نشان دادن "من" خود اجتناب می کند، حتی، به قولی، از این خجالت می کشد. شاید تمام "من" او، مانند آکاکی باشماچکین، در نامه هایی گنجانده شده باشد، که خواننده، به طور معمول، تنها با تصویر شخصیت اصلی - معروف ترین، معروف ترین "مرد کوچک" جهان، روی آنها سر می خورد، گیج شده است. ادبیات.

برای اطلاعات بیشتر در این مورد، نگاه کنید به: یو. مان. شعر گوگول. M., 1978. S. 103.

در این مورد ببینید: شخصیت های اساطیری پومرتسوا E.V. در فولکلور روسی. M., 1975. S. 22.

ژوکوفسکی وی تی. الف. پلی. جمع کردن cit.: در 12 جلد سن پترزبورگ، 1902. جلد 10. S. 95.