اجرام آسمانی متشکل از یک هسته و یک دم. دنباله دار یک جرم آسمانی است. دنباله دارها و زمین - ایده های دانشمندان

راه رسیدن به اوج مهارت برای بنیانگذار مجسمه سازی پرتره روسی، فدوت ایوانوویچ شوبین، آسان نبود. پسر خوولموگوری پومور، هموطن ام سرزمین شمالی، و خطرات ماهیگیری. اما در دوران کودکی او لحظات روشن آشنایی نیز وجود داشت خلاقیت هنری. خانواده شوبین از قدیم الایام به حکاکی استخوان می پرداختند و فدوت جوان به همراه منبت کاران باتجربه روی صنایع دستی ساخته شده از استخوان شیر دریایی و مادر مروارید کار می کردند.

فدوت ایوانوویچ شوبین

عطش سیر نشدنی برای دانش و نمونه یک هموطن بزرگ، شوبین نوزده ساله را به سن پترزبورگ آورد. در اینجا استعداد منبت کار جوان مورد توجه قرار گرفت و او این فرصت را پیدا کرد که وارد کلاس مجسمه سازی فرهنگستان هنر شود. سالها تحصیل در آکادمی، کار در پاریس زیر نظر بهترین مجسمه سازان فرانسوی آن زمان، مطالعه آثار باستانی و رنسانس در رم، شوبین را معرفی کرد. بالاترین دستاوردهاجهان فرهنگ هنری، اما ارتباط معنوی او را با هنر عامیانه قطع نکرد.

پرتره های مجسمه سازی اولیه F. N. Golitsyn (1771، گالری ترتیاکوف) و A. G. Orlov (1771، موزه دولتی روسیه) با حسی زنده از طبیعت، میل به آشکار کردن منحصر به فرد بودن فرد، کامل بودن حرکات معنوی او آغشته شده است.

فدوت شوبین. کاترین دوم - قانونگذار.
1789-1790. سنگ مرمر.

فدوت شوبین. کاترین دوم - قانونگذار.
1789-1790. سنگ مرمر.
موزه دولتی روسیه، سنت پترزبورگ

شوبین در سال 1773 به عنوان یک استاد شناخته شده به سن پترزبورگ بازگشت. اشراف پایتخت عجله داشتند تا پرتره های خود را از او سفارش دهند. از این پس، مجسمه ساز تقریباً تمام وقت خود را به پرتره های نیم تنه اختصاص می دهد.

فدوت شوبین. نیم تنه - پرتره شاهزاده A.M. گلیتسین.
1774. سنگ مرمر
گالری دولتی ترتیاکوف، مسکو

فدوت شوبین. نیم تنه - پرتره شاهزاده A.M. گلیتسین.
1774. سنگ مرمر
گالری دولتی ترتیاکوف، مسکو

از اولین آثار شوبین در سن پترزبورگ، مجسمه نیم تنه مرمری A. M. Golitsyn (1775، گالری ترتیاکوف) است. چرخش جسورانه و حالت غرورآمیز سر، پوزخند شکاکانه دهانی زیبا، یقه توری با بی دقتی باز تصویر یک درباری و دیپلمات درخشان را ترسیم می کند، هر دو زنده و شخص با هوش، بدون ایده آل سازی و نوکری چاپلوسی به تصویر کشیده شده است. شوبین توانست استحکام معنوی و شخصیت پرانرژی را در پشت غیرقابل توجه بودن بیرونی، حتی متوسط ​​بودن ظاهر فرمانده Z. G. Chernyshev (1774، گالری ترتیاکوف) تشخیص دهد.

با گذشت سالها، هنر عمیقا واقع گرایانه شوبین در ایجاد یک تصویر روانشناختی مبهم و چند وجهی به طور فزاینده ای بهبود یافته است. مجسمه نیم تنه مرمری معروف پل اول (حدود 1797، موزه روسیه) در نگاه اول با یک کاریکاتور شیطانی مرز دارد، به طوری که بر انحطاط ظاهر مستبد، چهره صاف، بینی برآمده، به طرز عجیبی بیرون زده او تاکید شده است. زیر لب. ولی پیشانی بلندو چشمان غمگین سایه های جدیدی را به شخصیت پل وارد می کند و پرتره را از نظر روانی پیچیده می کند.

فدوت شوبین. نیم تنه پل اول
1798. سنگ مرمر

فدوت شوبین. نیم تنه پل اول
1798. سنگ مرمر
موزه دولتی روسیه، سنت پترزبورگ

تصاویر افراد عزیز و نزدیک به مجسمه ساز با گرمای احساس آنی گرم شده و با احترام صمیمانه آغشته شده است. اینها پرتره هایی از معلم آکادمی هنر I. G. Schwartz ، M. V. Lomonosov (هر دو مجسمه نیم تنه - 1792 ، موزه روسیه) است.

فدوت شوبین. نیم تنه M.V. لومونوسوف
قبل از 1793. گچ
موزه دولتی روسیه، سنت پترزبورگ

فدوت شوبین. نیم تنه M.V. لومونوسوف
قبل از 1793. گچ
موزه دولتی روسیه، سنت پترزبورگ

در پایان قرن 18. دوران شکوفایی درخشان مجسمه کلاسیک روسی فرا رسیده است. با این حال، حتی در بهترین آثار خود، معاصران و جانشینان جوان استاد بزرگ نتوانستند از انسان‌گرایی و روان‌شناسی عمیق آثار بعدی او پیشی بگیرند. شوبین همراه با F. S. Rokotov و D. S. Levitsky به عنوان خالق رئالیستی وارد تاریخ هنر روسیه شد. تصاویر پرتره، تأیید ارزش ماندگار و منحصر به فرد شخصیت انسان است.

(1740-1805) - مجسمه ساز بزرگ روسی.

شوبین در 17 متولد شد ( 28 ) می 1740در استان آرخانگلسک، در دهکده ماهیگیری در نزدیکی Kholmogory. پدرش، ایوان آفاناسیویچ شوبنو، یک دهقان آزاد، نامه می دانست و اولین معلم M.V.خانواده شوبین به ماهیگیری، کشاورزی زراعی، کنده کاری استخوان و مروارید مشغول بودند.

در زمستان 1759، پس از مرگ پدرش، فدوت شوبنوی، به پیروی از هموطن بزرگ خود، با قطار ماهی به پایتخت رفت. مرد جوان به مدت دو سال جعبه‌های انفیه، پنکه‌ها، شانه‌ها و زیورآلات را که به آسانی در سن پترزبورگ خریداری می‌شد، برید. در نوامبر 1761، Fedot Shubnoy، تحت حمایت M.V Lomonosov و اولین متولی آکادمی هنر I.I. شوالوف، تحت نام فدوت شوبین در لیست دانش آموزان قرار گرفت. در آکادمی نزد نیکلاس فرانسوا ژیله تحصیل کرد.

شوبین به طور مداوم مطالعه کرد و بیش از یک بار ستایش و جوایز دریافت کرد. در ژوئن 1766 برای نقش برجسته "قتل آسکولد و دیر" ( متأسفانه، من نتوانستم یک تصویر پیدا کنم - تقریبا دی پانکراتوف ) به او نشان بزرگ اعطا شد مدال طلاو «گواهی با شمشیر» که به معنای دریافت درجه اول افسری و اشراف شخصی بود. آثار آکادمیک شوبین، که همچنین شامل مجسمه ژانر "Valdaika with Bagels" و "Hazel Tree with Nuts" است، به دست ما نرسیده است. پشت " پیشرفت خوبشوبین و گروهی از بازنشستگان در ماه مه 1767 به پاریس رفتند. در آنجا توسط سفیر روسیه D.A. تحت مراقبت قرار گرفتند. گولیتسین، مردی روشنفکر و پیشرو، بشردوست، دانشمند بزرگ هنر. به توصیه دیدرو، که گلیتسین با او دوست بود، شوبین به کارگاه مجسمه ساز J.-B منصوب شد. پیگال، که نه تنها به عنوان خالق ترکیبات تمثیلی و اسطوره ای، بلکه به عنوان نویسنده تعدادی نیم تنه پرتره واقع گرایانه نیز شناخته می شود. شوبین که برای او کار می کند، از آثار مجسمه سازان مدرن فرانسوی و مجسمه های باستانی کپی می کند، نقش برجسته هایی از نقاشی های رافائل و پوسین را مجسمه می کند. اما پیگال باعث می شود که شاگردش در زندگی سخت کار کند.

شامگاه ها، شوبین در کلاس زندگی در آکادمی هنر پاریس شرکت می کرد و اغلب از کتابخانه سلطنتی و کارگاه های مجسمه سازان مشهور دیدن می کرد. او به سن پترزبورگ نوشت: «ما هیچ مکان قابل توجه یا ارزشمندی را در پاریس که مربوط به ما باشد از دست نمی‌دهیم و از تلاش برای افزایش هوش خود استفاده می‌کنیم.

شوبین پس از سه سال اقامت در پاریس، در پایان سال 1770 با اجازه فرهنگستان به رم رفت. که در سال آیندهاو پرتره هایی از I.I می سازد. شوالوف (1771) و برادرزاده اش F.N. گلیتسین (1771). مجسمه سنگ مرمر کاترین دوم نیز علیرغم اینکه این اثر از زندگی اجرا نشده بود، موفق شد. در همان زمان، افراد مورد علاقه امپراتور، الکسی و فئودور اورلوف، پرتره های خود را به شوبین سفارش دادند. این آثار با محدودیت خاصی و تمایلات واقع گرایانه در تفسیر تصاویر متمایز می شوند.

در سال 1772، شوبین، در حالی که با دمیدوف ها در ایتالیا سفر می کرد، در بولونیا توقف کرد و در آنجا تعدادی از آثار را تکمیل کرد، که قدیمی ترین آکادمی بولونیا در اروپا برای آنها دیپلمی برای عنوان آکادمیک افتخاری به او داد. در تابستان 1773، قبل از بازگشت به سنت پترزبورگ، شوبین به همراه دمیدوف ها سفر دیگری را انجام دادند - به لندن.

اولین کار این مجسمه ساز در سرزمین مادری خود مجسمه نیم تنه دیپلمات کاترین، شاهزاده A. M. Golitsyn، یکی از درخشان ترین آثار شوبین (1775، گچ، سنگ مرمر) بود. ظاهر یک نجیب فرهیخته که در آن ذهنی لطیف با ظرافت دنیوی و احساس برتری بر دیگران با خستگی سالخورده آمیخته می شود، روحی و روانی نشان می دهد. حرکت روان چین های لباس که به نظر می رسد از چرخش سر و شانه پیروی می کند و در عین حال آن را سایه می اندازد، کاملاً منتقل می شود. همانطور که معاصران در مورد هنر شوبین گفتند، سنگ مرمر واقعاً زیر اسکنه استاد "نفس می‌کشد". این اثر تحسین فالکون را برانگیخت.

در 4 سپتامبر 1774، آکادمی هنر، با نقض منشور، که طبق آن عنوان آکادمیک فقط برای آثار ژانر تاریخی یا اسطوره ای اعطا می شود، آن را برای مجسمه نیم تنه پرتره امپراتور به شوبین اعطا کرد. این استثنا ممکن شد زیرا معلوم بود که مجسمه ساز مورد پسند و اشراف دربارو خود کاترین دوم.

در دهه 70، استاد پرتره های زیادی خلق کرد و به سرعت کار کرد - حداقل یک نیم تنه در ماه. همه می خواستند پرتره هایی را داشته باشند که مورد علاقه امپراتور باشد. با این حال، مشاهده و بینش پایان ناپذیر به مجسمه ساز کمک کرد تا خود را تکرار نکند، راه حل های جدیدی بیابد که از آن ناشی نمی شد. نشانه های خارجی، اما بر روی محتوای داخلی مدل. در پرتره های شوبین می بینیم نخبهسنت پترزبورگ. پشت ظرافت و ظرافت بیرونی بانوی دربار ام.آر.پانینا (اواسط دهه 1770)، سردی، خودکامگی و تکبر از بین می‌رود. فرمانده معروففیلد مارشال P. A. Rumyantsev-Zadonaisky (1777) در شنل ماهرانه ای به تصویر کشیده شده است ، ظاهر او اصلاً آراسته نیست. علاوه بر این ، مجسمه ساز توانست ویژگی های ماهیت قوی و قابل توجهی را در او شناسایی کند.

یک شخصیت کاملاً متفاوت در پرتره V. G. Orlov (1778) آشکار می شود. حالت اشرافی، پارچه های سرسبز - همه چشمگیر است ظاهرطنزی از دست مجسمه ساز دریافت کرد. نیم تنه صنعتگر ثروتمند I. S. Baryshnikov (1778) از نظر ترکیب ساده و سختگیرانه است. شوبین در این نماینده بورژوازی نوظهور، تاجری باهوش و محتاط را می بیند. ویژگی های فردی و اجتماعی به طرز درخشانی با هم آمیخته شده اند.

پرتره P. V. Zavadsky وزیر امور خارجه کاترین دوم (اواسط دهه 1770) در هیجان و حال و هوای رمانتیک خود قابل توجه است. این درک از تصویر نیز با تفسیر پلاستیکی شکل - مدل سازی سریع خلق و خوی تسهیل می شود.

مجسمه ساز درونی ترین حرکات روح را در قالبی شاعرانه شگفت انگیز نشان می دهد مرد جوان- "پرتره یک مرد ناشناس" (اواسط دهه 1770). یک ترکیب آرام و مدل سازی نرم به احساس حالت تفکر عمیق شخصی که به تصویر کشیده می شود کمک می کند.

در سال‌های 1774-1775، شوبین به سفارش کاترین دوم و روی یک سری پنجاه و هشت نقش برجسته مرمری گرد (با قطر حدود 70 سانتی‌متر) که شاهزاده‌ها و افراد سلطنتی از روریک تا الیزابت پترونا را به تصویر می‌کشید، کار کرد. نقش برجسته ها برای سالن گرد کاخ چسمه در نظر گرفته شده بود و در حال حاضر در اتاق اسلحه خانه قرار دارند. تصاویر مطابق با ویژگی های داده شده در تواریخ تفسیر می شوند. در دهه بعد، شوبین سفارشات متعددی را برای کارهای تزئینی انجام داد: مجسمه ها و نقش برجسته ها برای کاخ مرمر، مجسمه هایی برای کلیسای جامع تثلیث الکساندر نوسکی لاورا، مقبره مرمری برای ژنرال P. M. Golitsyn. آخرین اثر تزئینی شوبین مجسمه پاندورا برای آبشار بزرگ بود که در رابطه با جایگزینی مجسمه های سربی ویران شده پترهوف ایجاد شد. نمونه اولیه آن «حمام کن» فالکونه بود که شوبین آن را در پاریس کپی کرد.

از آثار پرتره دهه 80، نیم تنه های پی.

مجسمه "کاترین دوم - قانونگذار" (1789-1790) در آثار شوبین جدا است. این مجسمه که ملکه را به عنوان الهه مینروا نشان می‌داد، مورد استفاده قرار می‌گرفت موفقیت بزرگ، اما مجسمه ساز هیچ جایزه ای از امپراتور دریافت نکرد و همچنین در آکادمی که مجسمه پرتره در نظر گرفته می شد، مقام استادی دریافت نکرد. ژانر پست" با گذشت زمان، علاقه به شوبین از بین می رود. پرتره‌هایی که بدون تزیین ساخته می‌شوند، کمتر و کمتر مورد استقبال عموم جامعه بالا هستند که می‌خواهند تصویر خود را ایده‌آل ببینند. سفارشات کمتری وجود دارد و پرداخت ها نیز کاهش می یابد. هنرمند مجبور می شود به G.A. پوتمکین، و او از رئیس آکادمی هنر I. I. Betsky درخواست کرد تا شوبین را به عنوان استاد کمکی در کلاس مجسمه سازی ثبت نام کند.

مجسمه ساز از طرف خود نیز طوماری را به شورای آکادمی تسلیم می کند و می خواهد که به او پستی با حقوق بدهند. هر دو نامه بی پاسخ مانده است. سپس، در سال 1792، شوبین به کاترین متوسل شد: "مهربان ترین ملکه، من در سلامتی ضعیفی هستم و نیاز به کمک دارم..." تنها دو سال بعد، استاد برجسته به عنوان پروفسور تایید شد، اما بدون اجازه محل پرداخت شده. ناملایمات سلامت مردی را که قبلاً بیمار بود و خانواده‌ای پرجمعیت بر دوش داشت، تضعیف کرد. اما شوبین دست از کار نمی کشد. آثاری که قدمت آنها به دهه 1790 بازمی‌گردد، گواه توانایی مجسمه‌ساز در آشکار کردن عمیق و کامل شخصیت یک فرد است. تصاویری که او خلق کرد چندوجهی است: جنگجوی پیر و خشک دریاسالار وی. (1790- e، گالری ترتیاکوف)، شهردار سن پترزبورگ E. M. Chulkov (1792)، و غیره.

در سال 1792، شوبین پرتره ای از M.V. این پرتره بر خلاف دیگران، عمیقاً دموکراتیک، ساده است، اما در ترکیب بندی و تفسیر فرم، سرشار از روشنفکری عمیق است و هیچ عنصر شکوه و رسمی در آن دیده نمی شود. یکی از شاهکارهای هنر پرتره، مجسمه نیم تنه پل اول (1797، سنگ مرمر، موزه روسیه) است. شوبین تمام پیچیدگی تصویر را در او آشکار می کند: تکبر، ظلم سرد، درد و رنج پنهان در اعماق. با این وجود، پاول کار مجسمه ساز را دوست داشت.

هر سال وضعیت شوبین سخت تر می شد. در سال 1797، او برای کمک به پل متوسل شد و یک سال بعد درخواستی را با درخواست "حداقل یک آپارتمان دولتی با هیزم و شمع در ویلا ترک نکند" به آکادمی ارائه کرد. اما این نیز مورد توجه قرار نگرفت. شوبین چیزی برای حمایت از خانواده خود نداشت، او شروع به نابینایی کرد و در سال 1801 خانه و کارگاه او با آثاری که در آنجا قرار داشت سوخت.

ضربات سرنوشت شوبین را مجبور به تغییر خود نکرد. در یکی از آخرین آثار- مجسمه نیم تنه اسکندر (1801، موزه منطقه ای ورونژ هنرهای زیبا) پشت دوستی ظاهری امپراتور می توان بی تفاوتی سردی را دید. اسکندر با این وجود رحم کرد - او یک حلقه الماس به مجسمه ساز داد. آکادمی همچنین مجبور شد به شوبین توجه کند و یک آپارتمان دولتی و شمع هایی را که او مدت ها درخواست کرده بود فراهم کند. در سال 1803، با فرمان الکساندر اول، شوبین سرانجام با حقوق و دستمزد به عنوان دانشیار منصوب شد. اما سلامتی او کاملاً تضعیف شد و شوبین در 12 مه (24) 1805 درگذشت. مرگ مجسمه ساز تقریبا بدون توجه بود. زندگی مجسمه ساز، که هنرش، به گفته وی.

مجسمه ساز روسی، نماینده کلاسیک.

سال های اول. تحصیل در فرهنگستان هنر

فدوت شوبنوی در 17 مه (28) 1740 در خانواده ایوان شوبنوی دهقان پومور در روستای تککوفسکایا، استان آرخانگلسک، نه چندان دور از خولموگوری متولد شد - زادگاه M. V. Lomonosov. ظاهراً نام مستعار دهقانان سیاهپوست شوبنی از نام جریان شوبوزرسکی گرفته شده است. فدوت نام خانوادگی شوبین را زمانی که دانشجوی آکادمی بود به دست آورد.

در کودکی، فدوت به همراه پدر و برادرانش به ماهیگیری، استخوان های کنده کاری شده و مروارید می رفتند - نوعی رایج در این مکان ها هنرهای کاربردی. همانطور که معمولاً تصور می شود ، حمایت هموطن با استعداد او لومونوسوف بود که زمانی توسط پدر مجسمه ساز آینده کمک می شد. او او را به I. I. Shuvalov، متصدی آکادمی هنر که در سال 1757 تأسیس شد، توصیه کرد. در سال 1759 شوبنوی عازم سن پترزبورگ شد. در پایتخت، او به عنوان تراش استخوان و مروارید کار کرد و سپس به عنوان استخر به کاخ منصوب شد. فقط در سال 1761 او در آکادمی هنر ثبت نام کرد. در دستور مربوطه اشاره شده است که فدوت شوبنوی "با کار خود در حکاکی روی استخوان و مروارید این امید را ایجاد می کند که با گذشت زمان او می تواند به استاد ماهری در هنر خود تبدیل شود."

اولین معلم شوبین، مجسمه ساز فرانسوی، نیکلاس ژیله بود. شوبین تحت رهبری او با مجسمه سازی باستان و رنسانس آشنا شد و با زندگی کار کرد. شوبین پس از اتمام یک دوره شش ساله آکادمیک، برنامه ای را بر اساس طرحی از تاریخ باستان روسیه. برای نقش برجسته "قتل آسکولد و دیر توسط اولگ" اولین مدال طلا به او اهدا شد. در 7 مه 1767، در میان دیگر فارغ التحصیلان آکادمی، شوبین گواهینامه و شمشیر دریافت کرد - نمادی از اشراف شخصی. او یکی از سه فارغ التحصیل شد که قرار بود برای یک دوره سه ساله از طریق دریا به فرانسه و ایتالیا بروند تا «در هنر به کمال برسند». به آنها 150 روبل دوکات هلندی برای سفر داده شد و همچنین به کمیسر هلندی آکادمی دستور داد تا سالانه 400 روبل به آنها منتقل کند.

زندگی در خارج از کشور دوره اولیهخلاقیت

شوبین در پاریس به طور رایگان با مجسمه ساز معروف J.-B. پیگالیا. به درخواست خود شوبین، آکادمی هنر اقامت او را در فرانسه برای یک سال دیگر تمدید کرد. در اینجا مجسمه ساز جوان مجسمه "عشق یونانی" (حفظ نشده) را تکمیل کرد و همچنین "سر آدم" را از سفال ساخت. در تابستان 1770، به درخواست دیدرو و فالکونه، شوبین به ایتالیا رفت. در اینجا او روی یک پرتره مجسمه ای از I. I. Shuvalov کار کرد. در نوامبر 1772، مجسمه ساز به پاریس بازگشت، جایی که به زودی به یک کارخانه دار بزرگ و بشردوست N.A. Demidov نزدیک شد. بعداً آنها با هم مرتبط شدند: شوبین با بازگشت به روسیه با خواهر معمار A.F. Kokorinov که همسرش خواهرزاده دمیدوف بود ازدواج کرد. دمیدوف دو نیم تنه جفتی به شوبین سفارش داد - خودش و همسر سومش.

در سال 1773، شوبین به سنت پترزبورگ بازگشت و مدتی را در لندن گذراند. بلافاصله پس از ورود، او کار بر روی پرتره معاون صدراعظم A. M. Golitsyn را آغاز کرد. این نیم تنه تا به امروز یکی از معروف ترین آثار این مجسمه ساز به شمار می رود. برای او، کاترین دوم به شوبین اعطا کرد جعبه انفیه طلاییو به او دستور داد که «در واقع نزد اعلیحضرت بماند». در دهه 1770 ، ابتدا پس از بازگشت شوبین از خارج از کشور ، جهت اصلی کار او سفارش پرتره هایی از نمایندگان حلقه داخلی کاترین دوم بود. از نظر سبکی، آنها به سمت کلاسیک گرایی اولیه و نه بالغ گرایش پیدا می کنند. در آن زمان، مجسمه ساز بهترین آثار خود را خلق کرد: نیم تنه های فیلد مارشال Z. G. Chernyshev (1774) و فیلد مارشال P. A. Rumyantsev-Zadunaisky (1778)، و همچنین 58 نیم تنه مرمری (1775) برای کاخ Chesme، ساخته شده توسط معمار Felten. در نزدیکی سنت پترزبورگ به افتخار یکی از پیروزی های برجسته ناوگان روسیه. از جمله قهرمانان این سری از مجسمه ها می توان به روریک، الکساندر نوسکی، دیمیتری دونسکوی، مستیسلاو اودالوی، ایوان وحشتناک و سایر قهرمانان تاریخ روسیه - درست تا الیزاوتا پترونا اشاره کرد. در سال 1774، شوبین پرتره ای از G. G. Orlov و در سال 1778 - از A. G. Orlov ساخت. به طور کلی، او پرتره های هر پنج برادر اورلوف را خلق کرد. برخی از محققین نیم تنه بزرگتر، ایوان (1778) را رنگارنگ ترین آنها می نامند. سایر آثار شوبین مربوط به دهه 1770 عبارتند از: پرتره ای از منشی کابینه کاترین دوم، P.V. Zavadovsky، "پرتره یک ناشناس" و مجسمه نیم تنه صنعتگر I.S. دو مورد آخر جدا از پس زمینه سایر تصاویر ساخته شده در آن زمان توسط شوبین هستند: در آنها مجسمه ساز تزئینات تأکید شده در پرتره های افراد نجیب را کنار گذاشت.

شوبین در سالهای اول پس از بازگشت به روسیه، توانست خود را محکم در دادگاه تثبیت کند. سفارشات مداوم و امنیت مالی برای مجسمه ساز توهم استقلال از آکادمی هنر سنت پترزبورگ را ایجاد کرد که در نهایت منجر به درگیری طولانی بین شوبین و رهبری آکادمی شد. در پاسخ به پیشنهاد شورا مبنی بر تکمیل برنامه برای عنوان آکادمیک، مجسمه‌ساز با اشاره به کمبود وقت، پیشنهاد کرد که او را «بر روی مجسمه‌هایی» که برای امپراتور و اطرافیانش ساخته و آثار دیگر «بررسی» کند. با توجه به اینکه ژانر پرتره درجه پایین تلقی می شد و مورد استقبال هنرمندان دانشگاهی قرار نمی گرفت، این اقدام بسیار جسورانه بود. در 28 آگوست 1774، شورای آکادمی به اتفاق آرا تصمیم گرفت به شوبین عنوان آکادمیک را "به دلیل تجربه اش در هنر مجسمه سازی" اعطا کند. یک مورد استثنایی رخ داد - برای اولین بار شخصی این را دریافت کرد رتبه بالابدون «برنامه»، برای آثاری در ژانر پرتره نامحبوب. بسیاری از همکاران با تحقیر شوبین را "پرتره" نامیدند که در مورد آن بسیار نگران بود. قبل از اواخر هجدهمقرن همکاران روسیشوبین به ندرت روی پرتره کار می‌کرد: ژانرهایی مانند مجسمه‌های تمثیلی، تاریخی، یادبود، مجسمه‌های یادبود و تزئینی بسیار مورد استقبال قرار گرفتند. پس از اعطای عنوان آکادمیک، نام خانوادگی شوبین برای یک و نیم دهه تقریباً هرگز در اسناد دانشگاهی دیده نمی شود.

کار در اواخر دهه 1770 - 1880

در پایان دهه 1770 و در دهه 1880، این مجسمه ساز مشهور در اجرای چندین سفارش بزرگ برای تزئینات یادبود و تزئینی کاخ های چسم و مرمر، کلیسای جامع سنت اسحاق و کلیسای جامع تثلیث الکساندر نوسکی لاورا مشغول بود. . پنج نیم تنه پرتره از برادران اورلوف به طور خاص برای کاخ مرمر در نظر گرفته شده بود. در کلیسای جامع تثلیث لاورای الکساندر نوسکی، شوبین برخی از چهره های واقع در "در بالای ستون ها" زیر طاق های کلیسای جامع و نقش برجسته ها را بر روی دیوارهای سازه ساخت. تجربه شوبین در زمینه پلاستیک‌های یادبود و تزئینی تا به امروز تقریباً مطالعه نشده باقی مانده است: حتی نمی‌توان با قطعیت گفت که کدام آثار برای ساختمان‌های فوق‌الذکر انجام داده و کدام کار را انجام نداده است.

در نیمه اول دهه 1780، شوبین مجموعه‌ای از پرتره‌های شرمتف - فیلد مارشال کنت B.P. سنگ مرمر، 1784). همه پرتره ها، به جز تصویر P.B. Sheremetev، پسر فیلد مارشال فقید، پس از مرگ بود. پرتره های زنانه نسبت به مردان گویاتر بود. P.B Sheremetev از پرتره پدرش خوشش آمد. او در تشریح برداشت های خود برای مدیر کل سن پترزبورگ، پی الکساندروف، نوشت: "و چگونه این افزایش با دقت و خوبی به پایان رسید، واضح است که آقای شوبین برای به پایان رساندن آن اهتمام به خرج داده است، که من از آن بسیار راضی هستم." در سال 1785، شوبین ژنرال سواره نظام I. I. Mikhelson و همسرش I. Mikhelson را در سنگ مرمر جاودانه کرد. هر دوی آنها اما جذاب نبودند. گرایش مجسمه ساز به ترسیم مردم تا حد امکان نزدیک به واقعیت حتی به پرتره های او از کاترین دوم نیز کشیده شد. یکی از اولین این پرتره ها به اوایل دهه 1770 برمی گردد و در ایالت نگهداری می شود. گالری ترتیاکوف. تأثیر دوران باستان در آن احساس می شود: شوبین ویژگی های الهه خرد باستانی را به ملکه داد و در عین حال شباهت به نمونه اولیه را حفظ کرد. در نقش برجسته و مجسمه نیم تنه 1783، شوبین، اگرچه بر عظمت کاترین تأکید کرد، اما از ایده آل کردن او اجتناب کرد. ظاهر. او با به تصویر کشیدن چهره ای به شدت افتاده نشان داد که ملکه دیگر جوان نیست. در پرتره‌های بعدی، شوبین ظرافت‌هایی مانند افتادگی پوست، گوشه‌های جمع‌شده لب‌ها، گونه‌های توخالی و چانه دوتایی آویزان را منتقل کرد. این را می توان به ویژه در نمونه نیم تنه برنزی کاترین دوم از سال 1788 که در گالری دولتی ترتیاکوف نگهداری می شود به وضوح مشاهده کرد.

اواخر دوره خلاقیت

محققان آثار شوبین خاطرنشان می کنند که در آثار اوایل دهه 1790، نگرش مجسمه ساز نسبت به قهرمانانش به وضوح قابل مشاهده است. مجموعه ای از مشهورترین پرتره های شوبین در آن زمان شامل تصاویری از معمار A. Rinaldi، متروپولیتن گابریل، مجسمه ساز I.-G. شوارتز (1792)، و همچنین مجسمه نیم تنه از M.V. Lomonosov (1793). در سال 1791، کمی قبل از مرگ G. A. Potemkin، شوبین مجسمه نیم تنه خود و همچنین مجسمه فیلد مارشال N. V. Repnin را ساخت. در سال 1795 او خلق کرد پرتره مجسمه ایآخرین مورد علاقه کاترین دوم P. ​​A. Zubova. اگر نیم تنه شوارتز احترام شوبین را به همکارش نشان می دهد، پس از پرتره رئیس آکادمی I. I. Betsky می توان فهمید که مجسمه ساز رابطه خوبی با او نداشته است: شوبین بتسکی را ضعیف، لاغر و سالخورده به تصویر کشیده است. چهره و یک نگاه تقریبا بی معنی. از آغاز دهه 1790، مجسمه‌ساز دریافت سفارشات بزرگ را متوقف کرد. در پایتخت امپراتوری روسیهبسیاری از ساختمان های جدید ظاهر شدند که با مجسمه هایی در داخل و خارج تزئین شده بودند، اما نام شوبین در لیست اجراکنندگان آنها نبود. ظاهرا شوبین با نوعی تحریم از سوی کارفرمایان و فرهنگستان هنر مواجه شده است. علیرغم درخواست G. A. Potemkin که از رهبری آکادمی خواست تا به شوبین عنوان استاد را اعطا کند ، این اتفاق نیفتاد.

یکی از بهترین آثارشوبینا در اواخر دورهخود فعالیت خلاقمجسمه نیم تنه پل اول شد که ابتدا در سال 1798 در برنز ساخته شد و سپس در سال 1800 در سنگ مرمر و برنز تکرار شد. علیرغم این واقعیت که نویسنده نقص های ظاهر امپراتور را تا حد امکان دقیق منتقل کرده است، این اثر به رسمیت شناخته شد. با این حال، نه درخواست Shubin برای پشتیبانی مادی، در تاریخ ثبت شد بالاترین نامو نه درخواست او به فرهنگستان، پاسخ مثبتی پیدا نکرد. موقعیت مجسمه ساز تنها در سال 1801، پس از مرگ پل و به تخت نشستن اسکندر اول بهبود یافت. آکادمی به شوبین کمک هزینه ای به عنوان غرامت برای خانه سوخته در تاریخ اعطا کرد. جزیره واسیلیفسکیامپراطور، مجسمه ساز را به مقام ارزیاب دانشگاهی ارتقا داد و برای پرتره اش یک حلقه الماس به او اعطا کرد (مرمر، 1802). فقط در ژانویه 1803 آکادمی به شوبین یک آپارتمان دولتی و سمت استاد کمکی را ارائه داد. شوبین هرگز نتوانست استاد ارشد شود. او در 12 مه (24) 1805 درگذشت. بیوه او مستمری دریافت نکرد. یکی از آخرین آثار این مجسمه ساز مجسمه پاندورا بود که در میان تعدادی مجسمه طلاکاری شده آبشار بزرگ پترودورتس قرار گرفت.

(معروف به شوبنی) - مجسمه ساز، پسر یک دهقان، در 17 مه 1740 در منطقه Kuroostrovskaya Volost، منطقه Kholmogory، استان Arkhangelsk متولد شد، در 12 مه 1805 در سن پترزبورگ درگذشت. پدرش، ایوان آفاناسیویچ شوبنی، به خاطر آموختن نامه M.V. Lomonosov به او کمک کرد تا به مسکو برود.

ش به عنوان پسری کنجکاو بزرگ شد.

در کودکی به کنده کاری از عاج و مروارید دریایی معتاد شدم و تمام اوقات فراغت خود را از ماهیگیری به این سرگرمی مورد علاقه اختصاص دادم. در سال 1759، هنگامی که پدرش درگذشت، ش با یک کاروان ماهی به سنت پترزبورگ رفت، جایی که برای اولین بار با درآمد حاصل از فروش تصاویر کوچک مادر از مروارید زندگی کرد.

او پس از آشنایی با هموطن خود، M.V.

لومونوسوف از طریق حامی خود I.I.Shuvalov، Sh.

در سال 1761، به دستور عالی ترین، ش به آکادمی هنر منصوب شد، جایی که او به زودی یکی از بهترین شاگردان استاد مجسمه سازی ژیله شد. ش در حین گذراندن دوره در آکادمی، دو مدال نقره دریافت کرد و در سال 1766 با مدال طلا از آکادمی فارغ التحصیل شد و سال بعد به عنوان بازنشسته تحصیلی برای پیشرفت بیشتر به پاریس فرستاده شد.

او توجه آثار خود را به آکادمی هنر فرانسه جلب کرد که از طریق فالکونه از امپراطور کاترین دوم درخواست کرد که مستمری خود را تمدید کند تا بتواند از رم بازدید کند. در سال 1772، N.A. Demidov با او به ایتالیا سفر کرد و مجسمه سنگ مرمر او را سفارش داد. با بازگشت به سن پترزبورگ، او به دستور امپراطور کاترین دوم، مجسمه نیم تنه او را از زندگی اعدام کرد، که شبیه ترین از همه در نظر گرفته می شود (واقع در امپراتور.

ارمیتاژ).

سپس او برای حدود 20 سال بود مشاغل دائمیساخته شده از سنگ مرمر برای عالی ترین دربار و برای شاهزاده G. A. Potemkin، که از Sh. بالاترین عنوان هنری، اگرچه او قبلاً شهرت استادی را کسب کرده بود که در میان مجسمه سازان روسی همتای ندارد.

تنها در سال 1794 عنوان پروفسور را دریافت کرد.

در زمان امپراتور پل اول، او آکادمی را با حقوق بازنشستگی کامل ترک کرد.

آثار ش با ارائه نرمی خاص خود از طبیعت در قاب مرمری متمایز می شوند.

نیم تنه های آثار او به شباهت چشمگیر معروف بودند، به همین دلیل است که بسیاری از اشراف و ثروتمندان با سفارش به او روی آوردند.

نیم تنه های او شناخته شده است: کتاب. بزبورودکو، سوورووا، شرمتوا، تحسین. چیچاگوف، رومیانتسف و دیگران مجسمه امپراطور کاترین دوم در سالن کنفرانس Imp. فرهنگستان هنر.

از دیگر آثار او، تصاویر برجسته بزرگ دوک های روسیه در اتاق اسلحه خانه و در کاخ پیتر مسکو مشهور است. "هنر" 1860، شماره 1، 2. - "Arkhangelsk.

فرماندار. Vedom." 1868، شماره 12. - P. Ivanov "F. I. Shubny"، همان 1868، شماره 21. P. N. Petrov، "مجموعه مواد برای تاریخ Imp. آکادمی هنر." - "تصویر" 1862، شماره 226. - فرهنگ لغت دایره ای بروکهاوس و افرون.

P. Dilaktorsky. (پولوفتسوف) شوبین، فدوت ایوانوویچ - مجسمه ساز، پسر یک دهقان؛ جنس 17 مه 1740 در کوروستروفسکایا ولوست، در برابر خولموگوری.

در زمستان 1759، مانند هموطن خود، لومونوسوف، به سن پترزبورگ آمد. با کاروانی از کاد.

به درخواست لومونوسوف که متوجه شد توانایی خارق العادهمردان جوان برای مجسمه‌سازی بر اساس نمونه‌هایی از کنده‌کاری‌های استخوانی‌اش، او به‌عنوان انباردار در کارکنان دربار استخدام شد و در سال 1761، به فرمان امپراتوری، به آکادمی هنر منصوب شد، جایی که به زودی به بهترین شاگرد پروفسور ژیله تبدیل شد. در حین گذراندن دوره آکادمیک، دو مدال نقره، یک مدال کوچک در سال 1763 و یک مدال بزرگ در سال 1765 به او اعطا شد و در سال 1766 با مدال طلا از این دوره فارغ التحصیل شد و سال بعد برای پیشرفت بیشتر به پاریس فرستاده شد. مستمری بگیر آکادمی

در پاریس، ش آکادمی فرانسه، که از طریق فالکون از امپراطور کاترین دوم درخواست کرد که مستمری خود را تمدید کند تا بتواند از رم بازدید کند. در سال 1772، N. A. Demidov با او به ایتالیا سفر کرد و مجسمه سنگ مرمر خود را به او سفارش داد. پس از بازگشت از آنجا به سن پترزبورگ، به دستور کاترین دوم، مجسمه نیم تنه زندگی خود را که شبیه ترین مجسمه از همه به حساب می آید (واقع در هرمیتاژ امپراتوری) اعدام کرد و پس از آن، به مدت 20 سال، دائماً در سنگ مرمر برای بالاترین دربار و برای شاهزاده G. A. Potemkin ، که در شخص او حامی پرشوری پیدا کرد.

در سال 1774، آکادمی او را به عنوان یک آکادمیک انتخاب کرد، اما دسیسه های رفقای ش. ش از دریافت بالاترین عنوان هنری، اگرچه به عنوان استادی که در بین مجسمه سازان روسی همتا نیست، شهرت یافت و تنها در سال 1794 آکادمی او را به مقام استادی ارتقا داد.

او در 12 مه 1805 در سن پترزبورگ درگذشت. علاوه بر مزایای دیگر، آثار Sh. به ویژه با نرمی ارائه طبیعت در قاب مرمری متمایز می شوند.

سالن کنفرانس آکادمی هنر با مجسمه ای عالی از کاترین دوم که توسط ش برای شاهزاده پوتمکین اجرا شده تزئین شده است.

از دیگر آثار او، نیم تنه فرماندهان روسی شناخته شده است: شرمتف، رومیانتسف، سووروف و دریاسالار چیچاگوف (در هرمیتاژ امپراتوری)، تصاویر برجسته از دوک های بزرگ روسیه (در اتاق اسلحه خانه و کاخ پتروفسکی در مسکو) و یک مجسمه نیم تنه. شاهزاده بزبورودکو (بروکهاوس) شوبین، فدوت ایوانوویچ (در واقع شوبنی)، پروفسور. مجسمه ها و کارگردان، آکادمیک. لاغر از 1802؛ جنس 5 مه 1740، † 1805 12 مه. (Polovtsov) Shubin، Fedot Ivanovich (Shubnoy؛ 1740-1805) - مجسمه ساز پرتره، از دهقانان Kholmogory.

من از کودکی در حکاکی استخوان خودآموز بودم. در سال 1758 (1759) او به سن پترزبورگ رسید، تحت حمایت لومونوسوف به عنوان یک استوکر وارد دربار شد.

در 1761-66 - در آکادمی هنر، ابتدا در کلاس نقاشی، و بعد با مجسمه ساز ژیله. از سال 1767 در پاریس مستمری بگیر بود و در آنجا تحت رهبری پیگال کار می کرد.

در سال 1769 به رم نقل مکان کرد. در سال 1773 ش.

در سال 1774 - آکادمیک برای مجسمه های پرتره ساخته شده به جای موضوعات اسطوره ای مورد نیاز برنامه دانشگاهی.

در سال 1761، زمانی که گذرنامه صادر شده توسط مقامات آرخانگلسک منقضی شد، پرونده ای در مورد "دهقان سیاهپوست فراری شوبنی" مطرح شد که تا سال 1775 ادامه داشت. در سال 1794 او عنوان استاد و عضو شورای آکادمی را دریافت کرد (1795). در سال 1802 - دانشیار.

استاد برجسته روسی. مجسمه سازی قرن هجدهم، ش در آثار پرتره خود تقریباً در سطح بهترین نمایندگان مجسمه سازی معاصر غرب است.

با استثناهای نادر ("مجسمه ساز شوارتز"، 1792، در موزه روسیه، "لومونوسوف"، 1793، در کاخ بزرگ دهکده کودکان)، نیم تنه های شوبین پرتره هایی از نمایندگان اشراف سن پترزبورگ هستند و ایدئولوژی را منعکس می کنند. طبقه حاکم.

با این حال، خاستگاه دهقانی ش.، ورود به آکادمی در بزرگسالی، و شاید مهارت های پیش آکادمیک یک منبت کار خودآموخته، ردپایی از اصالت در تمام کارهای او باقی می گذارد.

جالب است که در دوران غلبه سبک باروک در مجسمه سازی روسی، ش به روند رئالیستی مجسمه سازی اروپا پیوست که در آن بورژوازی مترقی با اشکال منسوخ اشرافی مخالفت کرد. این واقع گرایی در نقش برجسته های کاخ مرمر و مجسمه های نیم تنه باروک مانند آ. گولیسین، ام. پانینا (گالری ترتیاکوف)، آ. اورلوف-چسمنسکی (موزه روسیه) و غیره منعکس شد. آثار کلاسیک، مانند مجسمه نیم تنه بزبورودکو، مجسمه کاترین، 1794، در روسیه. موزه، "ناشناخته"، 1800، در گالری ترتیاکوف و در "لومونوسوف". اشتیاق او به مجسمه‌های نیم‌تنه و ضدیت با تمثیل‌های آکادمیک و اسطوره‌شناسی، ش را به تعدادی از هم‌عصرانش نزدیک‌تر می‌کند: هودون در فرانسه، کولدکنز در انگلستان، و غیره. که وی را به عضویت افتخاری برگزید. با این حال، به لطف دسیسه های دانشگاهیان سنت پترزبورگ، بهترین مجسمه ساز روسی تقریباً در تمام عمر خود نیازمند بود و با وجود حمایت دربار، در فقر شدید درگذشت.

علاوه بر مجسمه سازی، ش به نقاشی ("خود پرتره" در موزه روسیه، "پرتره F. N. Golitsyn") و طراحی (تصاویر نمایه کاترین دوم 1790 و 1794 در موزه روسیه) مشغول بود. آثار ش موجود است: در ایالت. موزه روسیه ("Mikhelson"، 1785، "Chulkov"، 1789، "Catherine II"، 1791، "P. Zubov"، 1795، و غیره)، در ایالت. گالری ترتیاکوف ("I. Chernyshev"، "Z. Chernyshev"، 1774، "P. Chernyshev"، 1779، "Baryshnikov"، 1778، و غیره) در کوسکووو (تنه‌های Sheremetyevs)، در اتاق اسلحه‌خانه (bas) -نقوش برجسته) و غیره. Lit.: Ukhtomsky S.A., Fedot Ivanovich Shubin, در کتاب. مواد در مورد هنر روسیه، جلد اول، ویرایش. حالت روسیه موزه، لنینگراد، 1928; Wrangel N. N.، تاریخ مجسمه سازی ("تاریخ هنر روسیه" اثر ایگور گرابار، جلد V)، M.، s. الف، فصل IX; او، موزه روسیه امپراتور. الکساندرا سوم، جلد دوم، سن پترزبورگ، 1904. A. Lebedev.