من یک تحلیل می خواهم که با گل رز همراه شود. آنا آخماتووا. باغ تابستانی تحلیل و بررسی. تجزیه و تحلیل شعر "باغ تابستان" اثر آخماتووا

من گل رز می خواهم، آن یکی تنها باغ,
جایی که بهترین های دنیا از حصارها ایستاده اند،

جایی که مجسمه ها مرا جوان به یاد می آورند،
و من آنها را زیر آب نوا به یاد می آورم.

در سکوتی معطر میان درختان نمدار سلطنتی
من تصور می کنم که دکل های کشتی می شکند.

و قو، مانند گذشته، در طول قرن ها شنا می کند،
تحسین زیبایی دوتایی شما.

و صدها هزار قدم خواب مرده
دشمنان و دوستان، دوستان و دشمنان.

و راهپیمایی سایه ها پایانی ندارد
از یک گلدان گرانیتی تا درب یک قصر.

شب های سفید من آنجا زمزمه می کنند
در مورد عشق بلند و پنهانی کسی.

و همه چیز با مروارید و جاسپر می سوزد،
اما منبع نور به طرز مرموزی پنهان است.

تجزیه و تحلیل شعر "باغ تابستانی" آخماتووا

کار" باغ تابستانی"توسط A. Akhmatova در اواخر دورهخلاقیت (1959). آغشته به تأملات غم انگیز شاعره درباره جوانی دیرینه است که هرگز باز نخواهد گشت.

قهرمان غناییرویای بازگشت به گذشته را در سر می پروراند، زمانی که احساسات و احساسات او هنوز مملو از جوانی و طراوت بود. او "تنها باغ" را به یاد می آورد که در آن بیشترین هزینه را صرف کرده است روزهای بهتر. مجسمه های واقع در آن باغ خاطرات این شاعر جوان را با دقت حفظ می کنند. او دوست دارد دوباره صدای خیالی «دکل‌های کشتی... می‌ترکد» را بشنود و یک قو در حال شنا را ببیند.

جوانی قهرمان غنایی شادترین دوران زندگی او بود. بازگشت به گذشته به فرد این امکان را می‌دهد تا بار فوق‌العاده سنگین سال‌های گذشته را کنار بگذارد و همه شادی‌ها و غم‌ها را فراموش کند. زندگی بزرگسالی. شاعره خیلی استفاده می کند تصویر روشنبرای توصیف این مدت طولانی: خواب مرده «صدها هزار قدم دشمنان و دوستان».

این کار به وضوح دوگانگی تصاویر را نشان می دهد: "مجسمه ها به یاد می آورند" - "من ... آنها را به خاطر می آورم". "درختان نمدار سلطنتی" - "دکل های کشتی"؛ "قو" یک "دو" است که در آب منعکس شده است. "دشمنان و دوستان." این تضاد بر تفاوت بین گذشته و حال، پترزبورگ قدیمی و لنینگراد مدرن تأکید می کند.

آخماتووا باغ تابستانی را با عدن بهشتی مرتبط می داند. این یک مکان مرموز است که در آن فرد خلاقمی تواند آزادی واقعی را احساس کند. باغ دیگر متعلق به این دنیا نیست، بنابراین فقط در گذشته می توان آن را یافت. قهرمان غزلیات در باغ خود قدم می زند. خط بی پایانی از سایه ها از کنارش می گذرد. مرزهای زمانی پاک می شوند، اما مرزهای فضایی باقی می مانند: «از گلدان گرانیتی تا در یک قصر». فضایی جادویی در باغ اسرارآمیز حاکم است: "شب های سفید زمزمه می کنند" ، "همه چیز با مروارید و جاسپر می سوزد."

به طور کلی، کار "باغ تابستانی" شامل دو است سطح معنایی. آخماتووا در ابتدا به خاطرات وطن معنوی خود می پردازد. این شاعر در طول زندگی خود، تحسین خود را از زیبایی سخت سن پترزبورگ باستان پنهان نکرد. در سطح دوم، خاطرات به بعد دیگری منتقل می شوند. باغ تابستانی واقعی به یک عدن مرموز تبدیل می شود. آخماتووا حتی در جوانی خود نوشت که در ذهنش چندین سنت پترزبورگ وجود دارد. یکی از آنها با اطمینان خاطره شاعره را حفظ کرد. که در سال های گذشتهاو در زندگی آرزوی بازگشت به این شهر را داشت که در قلبش عزیزترین است.

"باغ تابستانی" آنا آخماتووا

می خواهم به گل رز بروم، به آن باغ تنها،
جایی که بهترین های دنیا از حصارها ایستاده اند،

جایی که مجسمه ها مرا جوان به یاد می آورند،
و من آنها را زیر آب نوا به یاد می آورم.

در سکوتی معطر میان درختان نمدار سلطنتی
من تصور می کنم که دکل های کشتی می شکند.

و قو، مانند گذشته، در طول قرن ها شنا می کند،
تحسین زیبایی دوتایی شما.

و صدها هزار قدم خواب مرده
دشمنان و دوستان، دوستان و دشمنان.

و راهپیمایی سایه ها پایانی ندارد
از یک گلدان گرانیتی تا درب یک قصر.

شب های سفید من آنجا زمزمه می کنند
در مورد عشق بلند و پنهانی کسی.

و همه چیز با مروارید و جاسپر می سوزد،
اما منبع نور به طرز مرموزی پنهان است.

تجزیه و تحلیل شعر آخماتووا "باغ تابستان"

تصویر یک باغ اغلب در اشعار آخماتووا یافت می شود. علاوه بر این ما در مورددر مورد اشعار دوره های مختلف. این ویژگی به لیخاچف اجازه داد تا آنا آندریوانا را آخرین شاعری که پارک ها و باغ ها را وقف کرده است بنامد. نقش حیاتیدر خلاقیت به نظر او، در دنیای هنرباغ آخماتووا با عدن مرتبط بود و به عنوان نمادی از "وجود واقعی و شاد" عمل می کرد. در شعر «باغ تابستانی» مورخ 1959 اشاره شده است شعر متأخرآنا آندریونا. لحن های شخصی نویسنده به وضوح در آن غالب است. خاطرات قهرمان غنایی به خوانندگان ارائه می شود. آخماتووا از طریق انتخاب افعال و حروف- تصور کردن، زمزمه کردن، به خاطر سپردن، تحسین کردن- نشان می دهد که گذشته در روح او زنده تر از زمان حال است. فراموش نمی شود، هنوز هم مرتبط است.

باغ تابستانی در اثر با عدن فوق الذکر همراه است. ابتدا، از طریق تصویر عنوان - گل رز. شایان ذکر است در اینجا مفهوم بهشت ​​ارائه شده در " کمدی الهی» دانته در پایان، "رز بهشتی" به شاعر نشان داده می شود که نشان دهنده خانه مبارک است. ثانیاً از طریق ذکر حصار. البته ، شبکه باغ تابستانی با کمال هنری متمایز است ، اما نه تنها به دلیل زیبایی آن در شعر آخماتووا گنجانده شد. حصار - مشخصهباغ های بهشت او انزوا از گناه، نجات را مجسم می کند. با کمک آن می توان دنیایی آرام، آرام و دوستدار انسان ایجاد کرد.

شعر آنا آندریونا نه تنها با نقوش مذهبی، بلکه با شعر روسی نیز تلاقی دارد. "باغ تابستانی" با شعر "باغ بلبل" ​​از بلوک جدلی می کند. در هر دو مورد، در مرکز متن، باغی با حصار و گل رز وجود دارد، در حالی که هر دو جزئیات دارای مفهوم فوق العاده نمادین هستند. با این حال، از نظر مفهومی آثار متفاوت است. بلوک فضای باغ را در تضاد با واقعیت قرار می دهد زندگی روزمره. آخماتووا گزینه دیگری را به خوانندگان ارائه می دهد. در شعر او واقعیت معنوی با واقعیت تجربی ترکیب شده است. آنا آندریونا تنها کسی نیست که به بلوک روی می آورد. تصویر مجسمه غرق شده به شعر آننسکی اشاره دارد: "من در پایین هستم، من یک خرابه غم انگیز هستم ...". شنای شنا در طول قرن ها باعث ایجاد ارتباط با شعر "تسارسکویه سلو" (گومیلیوف، درژاوین، ژوکوفسکی و غیره) می شود.

می خواهم به گل رز بروم، به آن باغ تنها،
جایی که بهترین های دنیا از حصارها ایستاده اند،

جایی که مجسمه ها مرا جوان به یاد می آورند،
و من آنها را زیر آب نوا به یاد می آورم.

در سکوتی معطر میان درختان نمدار سلطنتی
من تصور می کنم که دکل های کشتی می شکند.

و قو، مانند گذشته، در طول قرن ها شنا می کند،
تحسین زیبایی دوتایی شما.

و صدها هزار قدم خواب مرده
دشمنان و دوستان، دوستان و دشمنان.

و راهپیمایی سایه ها پایانی ندارد
از یک گلدان گرانیتی تا درب یک قصر.

شب های سفید من آنجا زمزمه می کنند
در مورد عشق بلند و پنهانی کسی.

و همه چیز با مروارید و جاسپر می سوزد،
اما منبع نور به طرز مرموزی پنهان است.

تحلیل و بررسی

شعر از آنا آخماتووا "باغ تابستانی"اشاره دارد به خلاقیت دیرهنگامشاعران؛ در ژوئیه 1959 توسط او در 70 سالگی نوشته شد.
آثار A. Akhmatova منعکس کننده ایده های چنین جنبشی از شعر روسی است آکمیسم.

Acmeists طرفدار رد نمادگراییدر شعر ، آنها برای عینیت و وضوح کلمات ، دقت جزئیات تلاش کردند و توسط فضای اطراف - معماری ، نقاشی ، مجسمه سازی - هدایت شدند. اعتقاد بر این است که آکمیسم از ویژگی های آن است خلاقیت اولیهاما آخماتووا در شعر "باغ تابستان" ردپایی از آن وجود دارد این جهت. بر خلاف پر از نمادها متن های عاشقانه، "باغ تابستانی" از واقعی و واقعی ایجاد شده است تصاویر موجود. خود این نام خواننده را به مرکز سنت پترزبورگ می برد، به باغی پر از مجسمه های استادان ایتالیایی، با حصاری که به یکی از نمادهای شهر تبدیل شده است.

این شعر منعکس کننده رویداد سال 1924 است - سیل که بخشی از باغ را ویران کرد:
"جایی که مجسمه ها مرا جوان به یاد می آورند،
و من آنها را در زیر آب نوا به یاد می آورم.
از آنجا که A. Akhmatova برگزار شد اکثرزندگی در سن پترزبورگ، واقعیت های این شهر نمی تواند در آثار او منعکس شود (دکل های کشتی، کاخ ها، نوا).
تحلیل و بررسی فضای معناییمتن

کلید واژه ها

شعر شامل کلید واژه هامربوط به چنین زمینه های معناییمانند "باغ" ( گل رز، حصار، درختان نمدار، مجسمه ها، گلدان ها) حافظه (جوانان را به یاد بیاورید، مانند گذشته، در طول قرن ها، به نظر می رسد) پترزبورگ ( شب های سفید، آب نوا، قصر). نمایندگان مفاهیم اصلی متن را می توان واژه های مرتبط با شرح باغ و خاطرات دانست. احتمالاً مفهوم اساسی شعر است مفهوم "حافظه"، به عنوان نشان داده شده است کلید واژه ها، و متفاوت است وسایل سبکی. شخصیت پردازی " مجسمه ها مرا جوان به یاد می آورند"، "z صدها هزار قدم خواب مرده"(خاطره پیاده روی) "زمزمه شب های سفید من"؛القاب " در سکوتی معطر میان درختان نمدار سلطنتی" مقایسه و پیوند زمان حال با گذشته قو، مانند گذشته، در طول قرن ها شنا می کند»; تکرار واژگانی « دشمنان و دوستان، دوستان و دشمنان" استفاده ضمایر اثباتی اون اونجانویسنده را از رویدادها دور می کند، او را به گذشته منتقل می کند.

دومین مفهوم مهم این است مفهوم "باغ". باغ تابستانی، جایی که تابستان نه تنها نام، بلکه نشانه ای از فصل است. باغ را شکوفا توصیف می کنند ( گل رز، "در سکوت معطر بین درختان نمدار سلطنتی"، "همه چیز با مروارید و جاسپر می سوزد"). مقایسه یک باغ شکوفه و "زنده" با جوانی ("مجسمه ها مرا جوان به یاد می آورند")به ما اجازه می دهد بگوییم که خاطرات گذشته برای A. Akhmatova خوشایند است. گذشته برای او پر از زندگی و نور باقی ماند. مفاهیم اصلی را به هم نزدیک کنید این شعر، می توانید یک خروجی بگیرید اساسی، اساسی - مفهوم نوستالژی. نوستالژی در اینجا به عنوان نشان داده شده است خاطره خوشدر مورد گذشته، در مورد جوانی، در مورد "شکوفایی"، دوره بهتر ( تنها، بهترین، تحسین برانگیز، سلطنتی).با توجه به سال سروده شدن شعر، می توان در مورد ارتباط این مفهوم خاص صحبت کرد. این مفهوم از طریق توصیف یک مکان خاص، از طریق فهرست و توصیف اشیاء واقع در یک مکان معین نشان داده می شود.

زمان ادبی و هنری و فضا

ویژگی این شعر ساختار تک زمانی است (افعال و اشکال فعلدر زمان حال استفاده می شود - می خواهم، می ایستم، تحسین می کنم، می خوابم). افعال و اشکال کلامی در زمان حال نشان دهنده چرخه و تعمیم است - متن نه توسعه وقایع از گذشته به حال یا بالعکس، و نه انتقال قطعات یا لحظات را مشاهده نمی کند. همه اینها به ما اجازه می دهد در مورد آن صحبت کنیم و نوع زمان شخصی

فضای ادبی و هنریمتن واضح نیست از یک طرف روانی است (ما در مورد خاطرات صحبت می کنیم - نویسنده در مکان توصیف شده حضور ندارد، اما آن را ذهنی تصور می کند). از سوی دیگر - از نظر نقطه ای، زیرا خاطرات محدود به یک مکان خاص است که با نام پارک "باغ تابستانی" بیان می شود. در نتیجه فضا باز است و ساختاری چند محلی دارد.

زبانی به معنای بازنمایی فضا:

• فضای روانیبیان شده توسط افعال با معناشناسی فعالیت ذهنی ( یادم می آید، تصور می کنم) و ارادی خواستن
• فضای نقطهتوصیف شده با استفاده از اسم های موضوعی خاص، به عنوان مثال: گیاهان ( گل رز، نمدارمحیط معماری و منظر ( حصار، مجسمه، باغ، درهای کاخ، گلدان گرانیتی، دکل کشتی).

نقطه نظر تجسم فضای متن- درونی (روایت به صورت اول شخص بیان می شود و درک ذهنی نویسنده از واقعیت را آشکار می کند).

فضای احساسیمتن از طریق معانی عاطفی عبارتی با ماهیت توصیفی آشکار می شود که با شفاف سازی و استفاده یکباره مشخص می شود.

احساس غالب در متن تحسین است. نویسنده در خاطرات خود زیبایی باغ را تحسین می کند و برای این کار از جملات ارزشی استفاده می کند. تنها باغ؛ بهترین؛ مثل قبل تحسین کردن؛ با مروارید و جاسپر می سوزد).

تجزیه و تحلیل شعر A. Akhmatova "باغ تابستانی" نشان داد که زبان یعنیهدف آنها آشکار کردن ایده اصلی نویسنده است که با مفهوم نوستالژی بیان شده است.

نویسنده با مقایسه تصویر یک باغ تابستانی پرشکوفه که به طرز ماهرانه ای تزئین شده است با دوران جوانی خود به این نکته اشاره می کند که گذشته زنده است، روشن و شادی بخش است و سال ها بعد حس دلتنگی دلپذیری را برمی انگیزد.

آنا آخماتووا - شعر

گلچین شعر روسی
باغ تابستانی

می خواهم به گل رز بروم، به آن باغ تنها،
جایی که بهترین های دنیا از نرده ها ایستاده اند،

جایی که مجسمه ها مرا جوان به یاد می آورند،
و من آنها را زیر آب نوا به یاد می آورم.

در سکوتی معطر میان درختان نمدار سلطنتی
من تصور می کنم که دکل های کشتی می شکند.

و قو، مانند گذشته، در طول قرن ها شنا می کند،
تحسین زیبایی دوتایی شما.

و صدها هزار قدم خواب مرده
دشمنان و دوستان، دوستان و دشمنان.

و راهپیمایی سایه ها پایانی ندارد
از گلدان گرانیتی تا درب یک قصر.

شب های سفید من آنجا زمزمه می کنند
در مورد عشق بلند و پنهانی کسی.

و همه چیز با مروارید و جاسپر می سوزد،
اما منبع نور به طرز مرموزی پنهان است.

وقتی از شعر صحبت می کنیم، مطمئناً اثر روح انگیز شاعر بزرگ روسی آنا آخماتووا را به یاد می آوریم. اشعار او زندگی است که با احترام احساس می شود روح زنانه، این کلیدوسکوپی از احساسات، احساسات، برداشت ها است. او در مورد همه چیز نوشت: در مورد عشق، در مورد حقیقت، در مورد بی عدالتی...
گذشتن از مقدار زیادیاو فقط روحیه خود را تعدیل کرد و خلاقیت خود را به کل جهان بخشید.

در فضای اسطوره‌ای متاخر آخماتووا، حتی واقعیت‌های توپوگرافی خاص نیز طبیعتاً اسطوره‌سازی می‌شوند، به‌ویژه وقتی صحبت از اسطوره‌شناسی مانند باغ باشد. تصویر یک باغ بارها در شعر او ظاهر می شود، به طوری که D. S. Likhachev حتی ادعا می کند که آخماتووا "آخرین شاعری است که در شعر خود فضای زیادی را به باغ ها و پارک ها اختصاص داده است" و مفهوم باغ را در دنیای هنری آخماتووا: «آ. A. Akhmatova همچنین باغ را با Eden مرتبط کرد - مکانی برای خلاقیت شاد. باغ در شعر آخماتووا نمادی از وجود متفاوت، واقعی و شاد است. پتانسیل اسطوره ای تصویر باغ دائما توسط شاعر به روز می شود. بنابراین، به باغ بارها لقب «اسرارآمیز» داده شده است («باغ اسرارآمیز یخی» در «شعر بدون قهرمان»؛ باغ تابستانی به عنوان نوعی معیار رمز و راز در شعر «آن صدایی که با سکوتی بزرگ بحث می‌کند... در نهایت، در نسخه پیش نویس «باغ تابستانی» به جای «فقط» در سطر اول کلمه «اسرارآمیز» نیز ظاهر شد. باغ آخماتووا می‌تواند فضای ماورایی و ایده‌آل بودن در آن سوی مرگ را تجسم بخشد: «آنجا پشت جزیره، آنجا، پشت باغ، // آیا ما با نگاه قبلی خود روبرو نخواهیم شد. چشم های شفاف? - نویسنده در شعر بدون قهرمان خطاب به مخاطبی که دیگر در قید حیات نیست. و هنگامی که از باغ تابستانی صحبت می کنیم، معانی اساطیری تصویر باغ تشدید می شود که مانند /93/ Nevsky Prospekt میدان سنابه معنای واقعی کلمه و از نظر توپوگرافی مرکز، کانون "اسطوره سنت پترزبورگ" ادبیات روسیه است. شعر "باغ تابستان" به نوبه خود، به نظر ما، می تواند ادعا کند که یکی از آنهاست سنگ بناتصویر اسطوره‌ای متأخر آخماتووا از جهان، زیرا این متن تعدادی اسطوره‌شناسی و نقوش مهم از «اشعار عجیب و غریب، جایی که هر قدم رازی است» او را جمع‌آوری می‌کند، که تصویر باغ تابستانی را فراتر از محدوده اسطوره سن پترزبورگ می‌برد. تنها.

آنا آندریونا آخماتووا (نام خانوادگی در بدو تولد - گورنکو؛ 11 ژوئن (23)، 1889، اودسا، امپراتوری روسیه- 5 مارس 1966، دوموددوو، منطقه مسکو، RSFSR، اتحاد جماهیر شوروی) - شاعر، نویسنده، منتقد ادبی روسی، منتقد ادبی، مترجم، یکی از بزرگترین شاعران روسی قرن بیستم.

باغ تابستانی

می خواهم به گل رز بروم، به آن باغ تنها،

جایی که بهترین های دنیا از حصارها ایستاده اند،

جایی که مجسمه ها مرا جوان به یاد می آورند،

و من آنها را زیر آب نوا به یاد می آورم.

در سایه معطر میان درختان نمدار سلطنتی

من تصور می کنم که دکل های کشتی می شکند.

و قو، مانند گذشته، در طول قرن ها شنا می کند،

تحسین زیبایی دوتایی شما.

و صدها هزار قدم خواب مرده

دشمنان و دوستان، دوستان و دشمنان.

و راهپیمایی سایه ها پایانی ندارد

از یک گلدان گرانیتی تا درب یک قصر.

همه چیز روشن است - اسارت بد به پایان می رسد،

حالا از Champ de Mars عبور خواهم کرد...

و در مرمر آخرین پنجره خالی است،

آنجا با تو شراب یخی می نوشم

و در آنجا برای همیشه با تو خداحافظی خواهم کرد

حکیم و دیوانه آدم بدی هستند.

آیا این درست نیست که شعرها اقناع روانی پیدا کرده اند؟ و همچنین توپولوژیک، و همچنین وحدت زمان، مکان و عمل. قهرمان غنایی در ژوئیه 1959 سال می گذرداز باغ تابستانی تا کاخ مرمر، جایی که زمانی با ولدمار کازیمیروویچ زندگی می‌کرد، با چشمانش به دنبال پنجره‌اش می‌گردد و در نهایت، تقریباً سی سال پس از مرگ شکنجه‌گرش، فرمولی را می‌یابد که در آن، مانند تخت پروکروست، او را در بر می‌گیرد. دومین "بدبختی زناشویی" خود را می فشارد: "حکیم و دیوانه آدم بدی هستند."

متن قبلی نیز از تناقضات خلاص شد. شعرهایی که پایان دیگری بر آنها تحمیل نشده است، دیگر خواننده باهوش را وادار نمی کند که سؤالات گیج کننده ای بپرسد: اگر قهرمان در اتاقی باشد که شورش سبز درختان نمدار و افرا به آن سرازیر شده است و سیل در آستانه اعلام شدن است. شهر (بالاخره "آب به شکم پل ها می آید"!)، پس چگونه و چرا او در وسط پردیس مارتیوس قرار می گیرد؟ آیا او واقعاً نمی خواهد خود را غرق کند؟ علاوه بر این، اگر گذشته قبلاً با یک صلیب سیاه مشخص شده است، چرا باید یک بار دیگر روش وداع تقریباً آیینی با گذشته را انجام داد؟

فراموش نکنیم که بازسازی فرضی نسخه اصلیشعر "تاریخ های فراموش نشدنی" دوباره آمده اند ..." به نظر من اجازه می دهد تا ابهام دیگری را در زندگی نامه آنا آخماتووا روشن کند. شاید مهم نباشد، اما گویا. به یکی از نوت بوک«(1962) A.A. نوشته زیر را نوشت: "در تاشکند، من ... نمایشنامه "Enuma Yelish" را ساختم که در 11 ژوئن 1944 در خانه فواره سوزانده شد.

در تفسیر این مطلب آمده است: «تاریخ و محل تخریب نسخه مشکوک است، زیرا در ژوئن 1944 ه.ق. "من نه در خانه فواره، بلکه با ریباکوف ها در خاکریز ژورس زندگی کردم و در 11 ژوئن در یک تجمع در شهر پوشکین شرکت کردم."

تاریخ واقعاً مشکوک است، اگرچه کاملاً رسمی است، زیرا آخماتووا احتمالاً فقط خودش را ادرار کرده است (نوشت ژوئن، منظور من این است که جولای)و متوجه این نشد: "n" او در خط شکسته اغلب بسیار شبیه "l" است. اما تاریخ و مکان هر دو دقیقاً مشخص شده است، زیرا عمل سوزاندن ظاهراً نه فقط در هر جایی، بلکه در واقع در خانه فواره انجام شده است، و نسخه خطی نمایشنامه ساخته شده در تاشکند نه در انزوای باشکوه به داخل کوره رفت. اما اتفاقاً با نامه نگاری با گرشین. برای این نامه ها، همانطور که از خاطرات اولگا ریباکووا مشخص است، آخماتووا مادرش و دوستش لیدیا یاکولوونا را پس از 11 ژوئن 1944 به خانه گارشین فرستاد. او نتوانست آنها را در آپارتمان ریباکوف بسوزاند - گرمایش مرکزی آنجا بود.

اما اینجا یک مشکل پیش می آید. طبق شهادت ایرینا پونینا، هنگامی که تمام خانواده در 19 ژوئیه 1944 از تخلیه بازگشتند، آپارتمان آنها مهر و موم شد. من مجبور شدم به مدیر خانه پرسوتووا مراجعه کنم ... به نظر می رسد که این واقعیت هم ادعای آخماتووا مبنی بر سوزاندن دستنوشته در فواره خانه را رد می کند و هم فرض من را مبنی بر اینکه این عمل نمادین نه در 11 ژوئن، بلکه یک ماه بعد انجام شده است. . در واقع رد نمی کند، بلکه تایید می کند. در غیاب آنها، پدر مارتا گلوبوا، که در شهر باقی مانده بود، هزینه اتاق های پونین ها را پرداخت کرد، بنابراین آنها دست نخورده باقی ماندند. هیچ کس برای محل اختصاص داده شده به آخماتووا پولی پرداخت نکرد، بنابراین آنها آن را اشغال کردند. وقتی مستاجر ثانویه فوت کرد، مدیر ملک آنها را مهر و موم کرد. بنابراین چه چیزی می تواند او را از چاپ مجدد آنها به درخواست متصرف قانونی باز دارد؟ و آنا آندریونا می تواند حقوق خود را برای بازرسی فضای زندگی خود در اوایل ماه ژوئیه ارائه دهد، زمانی که ثبت نام او در محل اقامت قبلی خود بازسازی شد - به طور رسمی رسمی شد. رفیق پرسوتووا به سادگی موظف بود به شهروند A.A. محل آن - برای انجام تعمیرات لازم. به یاد آوردن کدام تاریخ فراموش نشدنیشب 9-10 ژوئیه برای آخماتووا بود، به نظر من مجاز است فرض کنیم که او هنوز تا این تاریخ منتظر بود و امیدوار بود که گارشین به خود بیاید - بیهوده نبود که پس از بازگرداندن او نامه هایی به ریباکووا، او مجسمه چینی آخماتووا اثر ناتاشا دانکو را پس نداد.

گرشین تاریخ فراموش نشدنینادیده گرفته شده است. او حتی در این روزهای خاطره انگیز برای آخماتووا، دغدغه های دیگری داشت و ترتیب دیگری داشت زندگی شخصی. اما ظاهراً آنا آندریونا نمی توانست آن را باور کند. ایرینا پونینا به یاد می آورد: "ما از ایستگاه به سمت خانه فواره رفتیم. ناگهان در خاکریز فونتانکا آنا آندریونا را با یک دسته گل دیدند. او نمی‌توانست زمان ورود ما را بداند.»

همانطور که توسط A.A. ایرینا نیکولائونا ظاهر خود را در فونتانکا در 19 ژوئیه 1944 به یاد نمی آورد ، اما این بار "جادوگری" آکوما احتمالاً هیچ ربطی به آن نداشت. به احتمال زیاد، آنا آندریونا امیدوار بود که گارشین، با بازگشت از کار، از پل آنیچکوف به چپ بپیچد. او بر می گردد و او را می بیند - با گل در دستش!

اما آیا من خیلی از حقیقت دور شده ام؟ پس از همه، قهرمان ما به تازگی پنجاه و پنج ساله شده است! افسوس، نه زیاد. این چیزی است که ایگناتیوس ایوانوفسکی، شاعر، مترجم، در این مورد می نویسد: دانشمند کوچکو یکی از شاگردان میخائیل لئونیدوویچ لوزینسکی که یک دهه بعد "از نزدیک" با آخماتووا ارتباط برقرار کرد:

در دیگ جادوگر معجونی از پیش‌آگاهی‌ها، تصادف‌ها و نشانه‌های شخصی مدام می‌جوشید. تصادفات مرگبار, تاریخ های مخفی، عدم ملاقات ، سیصد سال ریزه کاری. دیگ از دید خوانندگان پنهان بود. اما اگر برای همیشه نمی‌جوشید، آیا آخماتووا می‌توانست هر لحظه از آن بیرون بکشد، سرمایه‌گذاری غیرمنتظره‌ای را انجام دهد. قدرت شاعرانهدر بی اهمیت ترین جزئیات؟ این به بهترین وجه در اشعار او آمده است:

اگه بدونی چه جور آشغالی

شعرها بدون شرم رشد می کنند...

نشانه های زیادی بود..."

خوب، خوب، خواننده کنایه آمیز موافق است، جادوگر جادوگر است، دیگ دیگ است، معجون یک معجون است. اما ولادیمیر جورجیویچ، دکتر، آسیب شناس. آیا چنین شخص جدی می تواند چنین "کریپتوگرام های" پیچیده ای را بازی کند؟ من خیلی تونستم همسر دوم او، کاپیتولینا گریگوریونا ولکووا، به یاد می آورد:

«در 31 ژوئیه 1944، مدیر VIEM ... جلسه ای داشت. ولادیمیر جورجیویچ کنار او سر میز رئیس نشست و ما کارمندان در مکان های معمولی خود بودیم... قبل از پایان جلسه، ولادیمیر جورجیویچ یادداشتی برای من فرستاد. او اغلب چنین یادداشت هایی می فرستاد: گاهی با برخی اظهار نظر تجاری، سپس از سردرد شکایت کرد و خواست که با او به هوا برود... اما این بار این یادداشت محتوای متفاوتی داشت، در شعر. آن ها اینجا هستند:

من آدم بسیار متواضعی هستم

فقط کمی نیاز دارم

اما برای همیشه لازم است،

برای یک عمر، نه برای یک لحظه.

من به سرعت کلمه "کمی" (کاپوچکا-کاپلکا-چوتوچکا) را رمزگشایی کردم... ولادیمیر جورجیویچ در آن زمان به من نگاه می کرد و با دیدن صورتم که فهمیدم، به من علامت داد که دفتر را ترک کنم. او به دنبال من آمد. ما به قبر تاتیانا ولادیمیرونا رفتیم و سپس ولادیمیر جورجیویچ به من گفت که وقتی تاتیانا ولادیمیروانا به شدت بیمار شد و شروع به صحبت در مورد مرگ کرد ، به ولادیمیر جورجیویچ گفت: "اگر من بمیرم، با کاپیتولیشا ازدواج کنید (این همان چیزی است که او پشت سر من مرا صدا کرد). با تو خوب خواهد شد.»

آنا آخماتووا هرگز متوجه این موضوع نشد ولودیا اودر آخرین روز ماه خود - جولای - به او خیانت کردند. او همچنین نمی دانست که زنی که بوریس آنرپ در مارس 1917 "با خود برد" نیز ولکووا بود. علاوه بر همنام خود، رقبای آخماتووا، کاپوچکا و ماروسیا ولکوف، بسیار شبیه به هم بودند، مانند نخودهای یک غلاف. حداقل در عکس های جوان. هنرمند حرفه ای که من پرتره های عکاسی خود را به او نشان دادم به آن نگاه کرد و آن را به عنوان همان چهره تشخیص داد، فقط در سال های مختلفو تحت شرایط نوری مختلف.

اما ما چقدر خوش شانسیم که آنا آخماتووا هیچ یک از اینها را متوجه نشد! در غیر این صورت، خطوط و مصراع های بسیار مخدوش در اشعار او ظاهر می شد. تقدیم اولیه "شعر بدون قهرمان" به ولادیمیر گارشین کاملاً متفاوت بود. و خوشبختانه برای ما به همان شکل باقی ماند و برای همیشه با ژوئیه آفتابی، جولای همراه بود حروف بزرگ. این شعر شگفت انگیز ، همانطور که از نثر آخماتوف در مورد آن مشخص است ، در اواخر سال 1940 برای آنا آندریونا ظاهر شد ، اما وقتی ظاهر شد ، اظهار داشت:

من اصلا شجره نامه ای ندارم

علاوه بر آفتابی و افسانه ای،

و خود جولای مرا آورد.

پس از وقفه با گرشین بازنویسی شده است انحراف غزلیبا تقدیم به "شهر و دوست"، آخماتووا حتی در آخرین ویراست نهایی، این بیت را لمس نکرد. و او هرگز برای کسی توضیح نداد، اما هرگز اشاره نکرد که شجره آفتابی و شگفت انگیز مهمان زمستانی غم انگیز از کجا آمده است.

پس از جدا شدن از "جانور مفید"، آخماتووا به طور کلی او را طبقه بندی کرد دومادر مورد او، که هیچ یک از مفسران حدس نمی زدند که رباعی باقی مانده در پیش نویس ها، نوشته شده در اوت 1946، به گارشین تقدیم شده است:

با قیمتی بالا و غیرمنتظره

یاد گرفتم که یادت هست و منتظری

و شاید جایی پیدا کنی

تو قبر بی نام منی

بهایی که گرشین برای شعرهایی پرداخت که در طول عمرشان هرگز منتشر نشده بود، واقعاً گران بود. یکی از همکاران جوان‌تر استاد به یاد می‌آورد: «او به نوعی شگفت‌انگیز بود مرد صادق. بعد از این فرمان معروف سال چهل و شش جلسه ای داشتیم کادر آموزشی. من در آن زمان دانشجوی کارشناسی ارشد بودم، اما بنا به دلایلی ما نیز به این جلسه دعوت شدیم. و مجبور شدیم نفرین کنیم، تحقیر کنیم. همه ساکت بودند. با چشمان فرو رفته، مطلقاً همه ساکت بودند. فقط ولادیمیر جورجیویچ گارشین صحبت کرد. او گفت: "من دوست آنا آندریونا بودم، دوست او باقی می ماندم و دوست او خواهم بود." من این را با گوش خودم شنیدم.»

اما اجازه دهید به تابستان 1944 برگردیم.

پس از انتظار در ماه اوت، که او از دوران جوانی نسبت به آن احتیاط کرده بود، در اوایل سپتامبر، آنا آندریونا سرانجام از خاکریز ژورس به فونتانکا نقل مکان کرد. در آن زمان، تعمیرات آرایشی به نصف آن با کمک اولگا برگولتس انجام شده بود و حتی شیشه پنجره نیز در آن قرار داده شد. پونین ها چنین دستیاران پرانرژی نداشتند و اتاق آکوما که با گچ و آبی سفید شده بود، به عنوان یک اتاق خانوادگی تبدیل شد. لینک اتصالو یک فرشته عادیملایکا، دختر یتیم ایرینا نیکولایونا وجود داشت. آنا آندریونا که مدتها رویای نوه ها و به طور کلی دوست داشتن فرزندان در سن نابغه را داشت - از سه تا پنج، به او وابسته شد و این وابستگی را تا پایان زندگی خود تغییر نداد. نیکلای نیکولایویچ که اراده اش برای زندگی پس از مرگ همسرش خشک شد و رابطه اش با مارتا گلوبوا که اتفاقاً در طول جنگ نیز بیوه شده بود خشک شده بود، در برابر نظم نوظهور مقاومت نکرد: مسیر، آنها بگو از ما باهوش تر است آنا آندریونا نیز مقاومت نکرد: منتظر می مانیم و خواهیم دید. از این گذشته ، این خانواده او بودند ، تنها کسی که در پوچ بودن او بود سرنوشت بدکانون خانواده عجیب، مذموم، با دودکشی که همیشه بسته بود و دود می کرد، اما آتشدان. 25 سپتامبر 1944، در بیست و دومین سالگرد اتحاد غم انگیز، به یاد اولین بهار آنها پاییز بی سابقهدر سال 1922 ، او حتی به نیکولای نیکولایویچ هدیه زیر را داد:

و مثل همیشه در روزهای جدایی،

شبح روزهای اول در خانه ما را زد

و بید نقره ای هجوم آورد

شکوه خاکستری شاخه ها.

برای ما، دیوانه، تلخ و مغرور،

آنهایی که جرات ندارند چشمانشان را از زمین بلند کنند،

در مورد اینکه چگونه از یکدیگر مراقبت می کردیم.

به مدت پانزده سال، زمانی که هم قدرت و هم شانس در کنار او بود، نیکولای نیکولایویچ سعی کرد از آنا آندریونا مراقبت کند - تا جایی که می توانست، تا جایی که می توانست، اما او تلاش کرد. اکنون شرایط تغییر کرده است. نه تنها خود پونین، بلکه ایرینا و مالائیکا نیز نمی توانند از عواقب دیستروفی بلوک بهبود یابند. از میان چهار ساکن آپارتمان شماره 44، آخماتووا اکنون قوی ترین و حتی، شگفت آور، سالم ترین بود. به نظر می رسد زمان آن فرا رسیده است که حداقل بخشی از نگرانی های خانواده را به عهده بگیریم، اما آنا آندریونا هنوز از آن اجتناب می کند. علاوه بر این، همان پاییز، همانطور که دفتر خاطرات پونین گواهی می دهد، "به لطف نگرش مساعد مقامات در آن زمان"، او علاوه بر اتاقی که قبلاً داشت، اتاق دیگری نیز برای خود فراهم کرد. جایی که قبل از جنگ توسط خانواده ژنیا اسمیرنوف، پسر خدمتکار قدیمی پونین ها، از قبل اشغال شده بود. پونین مخالفت نکرد و متوجه شد که اگر به خواست خدا، لو نیکولایویچ گومیلیوف برگردد، آنا نمی تواند با او در یک اتاق زندگی کند. و با این حال یک عنصر تلخی حتی در این احساس می شود در یک عبارت لاکونیک. تلخی و تعجب، زیرا آخماتووا واقعاً توسط قدرت نوازش می شود! و او، نوچنکا، آهو، گوشه نشین، که در طول سالهای زندگی مشترکشان غیرممکن بود به "مردم" برسند، به سادگی در امواج جوان کننده موفقیت شنا می کنند! مثل ملکه سبا در شیر الاغ های سفید!

موفقیت واقعاً آنا آندریونا را هر ساعت جوانتر کرد. یکی از طرفداران جوان او که در سال 1920 او را ملاقات کرد، به طور تصادفی خود را در یک شب (22 ژوئن 1944) که در آن شاعران محاصره و خط مقدم اجرا می‌کردند، از ظاهر فعلی او شگفت‌زده شد: یک «سالنامه شفاهی» ترتیب داده شد... در میان همه، مانند خورشید در میان ستارگان، آنا آندریونا برجسته بود. این کسی است که در طول سال ها به طرز شگفت انگیزی پیشرفت کرده است! چشم نواز!"

نیکلای نیکولایویچ وقتی بعد از نیمه‌شب در را برای آنا باز کرد - یا کلیدهایش را گم کرد یا فراموش کرد - نتوانست چشم‌هایش را بردارد و به او کمک کرد کت گدایش را در بیاورد. او با ناراحتی، لباس‌های کهنه را روی چوب لباسی به همان اندازه کهنه‌ای که در یک بانداژ پیچیده بود، گذاشت و با نگاهی ذهنی به زندگی‌اش، اظهار تاسف کرد: آن هنوز لباس‌های زیبا داشت، کفش‌هایی هم داشت، اما هرگز لباس بیرونی مناسبی نداشت. اما چیزی که او را بیشتر می ترساند همین چهره آشنا و بیگانه با هم در صبح بود. روز بعد- مرده، زرد، بی تفاوت. اگر به دستش قهوه می خورد، پونین آن را پنهان می کرد میز مطالعهتا ایرکا ناخواسته دوست دخترش را مورد آزار و اذیت قرار ندهد. اگر در خانه قهوه بود و مجبور نبود عجله به سر کار برود، می‌توانست مثل قدیم‌ها در را مثل گربه بخراشد و به شوخی روی تخته سرش میومیو بزند: آیا می‌خواهی در خانه‌ات قهوه بخوری. بستر؟ چهره زنده شد ، نرم شد ، مهربان تر شد ، اما اصلاً آن چهره ای نبود که آنا آندریونا پس از پیروزی های رقت انگیز ، بله ، رقت انگیز خود بازگشت. با این حال، او آنها را اصلاً رقت انگیز نمی دانست. و اینجا چیزی بود که پونین نمی فهمید. احساس ناخوشایندی، مانند درد دل، چیزی شبیه به وحشتی بود که او مدتها پیش تجربه کرد، زمانی که آنا برای اولین بار آن ابیات نامفهوم را برای او خواند: «شیطان آن را نداد، من در همه چیز موفق شدم، اینها هستند. نشانه های مخفی قدرت»... با چه شیطانی و الان چه بازی می کند؟ بعد به شدت حسادت می کرد، تا حدی که آبروی خود را از دست می داد، اما حالا دیگر حسادتی وجود نداشت. فقط از روی عادت بود که علائم آشکار قدرت فرضی او را ثبت کرد:

دسامبر 1944: 12.12.توافق با Goslitizdat برای انتشار مجموعه شعر.

21.12. به هیئت مدیره شعبه لنینگراد SP اتحاد جماهیر شوروی معرفی شد.

در پایان ماه. عصر خلاقانهدر باشگاه SSP

مارس 1945:مدال "برای دفاع از لنینگراد".

آوریل 1945:مستمری شخصی و مادام العمر. 400 روبل. هر ماه. این علاوه بر این، که پونین می تواند درآمد کسب کند حتی اگر سلامتی او به او اجازه کار پاره وقت را بدهد.

3 مه 1945.هیئت رئیسه کمیسیون پوشکین به A.A. Akhmatova اطلاع می دهد که او به عنوان عضوی از این امر انتخاب شده است کمیسیون بالا. در این سمت، در روز تولد پوشکین، 6 ژوئن 1945، او در یک جلسه تشریفاتی در خانه پوشکین شرکت کرد.

9 مه 1945.در ضیافت به افتخار روز پیروزی A.A. در کنار خود الکساندر پروکوفیف قرار می گیرند.

و شبح روزهای گذشته، ناگهان در چنگال درخت سال نو که توسط شخصی ناشناس با کت افسری برای آنا آورده شده بود، همراه با سوزن های کاج فرو ریخته ظاهر شد، به نحوی نامحسوس یا در شکاف پنهان شد یا به طور نامحسوسی پرواز کرد. قبلاً در فوریه 1945 ، پونین با تلخی گفت: "ما با آنیا (آکوما) بر سر مسائل روزمره درگیر هستیم: فرد دشوار; من نمی‌توانم مانند یک کودک به بزرگسالان خدمت کنم.»

و با این حال ، قبل از بازگشت لو نیکولاویچ از جبهه ، هنوز هم می توان چنین فرض کرد شبح روزهای گذشتهدر طول این سال، نه، نه، بله، اعلام شده در فواره خانه، چیزی بیش از این نیست که هر دو پونین و آخماتووا با هم زنده می مانند و با هم پیر می شوند.

با بازگشت Lev Gumilyov، این فانتوم به طور کامل ناپدید شد و زمانی که او برای لحظه ای در اوت 1953 بازگشت، نیکولای نیکولایویچ پونین دیگر زنده نبود.