هسته سیستم کنترل سلول و ساختار هسته است. هسته سلول: عملکردها و ساختار. ساختار پوشش هسته ای

عکاسی معاصردارای غنی ترین قابلیت ها برای انعکاس و درک واقعیت اطراف ما است. اما در ابتدا تمایل داشت که عکاسی تنها یک روش فنی برای ثبت مواد حیاتی در نظر گرفته شود که با زاویه دید لنز دوربین پوشانده می شود یا همانطور که اکنون می گویند "وارد کادر" می شود و روی یک لایه حساس به نور تولید می شود. .

این ارزیابی از عکاسی بر اساس این واقعیت است که یک تصویر عکاسی با استفاده از یک ابزار مکانیکی - یک دوربین، ترسیم شده توسط یک سیستم نوری - یک لنز ایجاد می شود و متعاقباً با استفاده از توسعه دهنده، ثابت کننده و سایر راه حل ها تحت پردازش شیمیایی قرار می گیرد.

بنابراین، در تعیین امکانات عکاسی، لحظه تعیین کننده در نظر گرفته شد وسایل فنیبه دست آوردن تصویر عکاسی

اما ابزار فنی نه تنها در زمینه فناوری وجود دارد. آنها همچنین در هنر به شکل خاصی وجود دارند: برای مثال یک نقاش با استفاده از رنگ هایی که با روغن رقیق شده اند، تصویری را روی بوم با قلم مو ایجاد می کند. اما به چه معنی است؟ و این خود چه چیزی را تعیین می کند؟ با استفاده از همین ابزار، یک صنعتگر نشانه ای می نویسد و یک هنرمند یک اثر هنری خلق می کند.

با استفاده از فناوری عکاسی، یک عکاس صنعتگر از آن برای کپی برداری از واقعیت استفاده می کند. او اغلب لحظات تصادفی را ثبت می کند، به عنوان یک قاعده، عکس های خشک و غیر قابل بیان می گیرد و با سپردن همه چیز به فناوری، او واقعاً فرآیند خلاقانه را با یک فرآیند فنی جایگزین می کند.

یک عکاس-هنرمند از زندگی کپی نمی کند، بلکه تصاویری هنری از واقعیت خلق می کند. کار او با جستجوی یک موضوع آغاز می شود، طرحی واضح که پدیده های معمول زمان ما را آشکار می کند. از آنجایی که یک هنرمند تنها در وحدت محتوای ایدئولوژیک و مضمونی و فرم بصری آن می تواند به تمامیت اثر خود دست یابد، عکاس به دنبال راه حل ترکیب بندی و نورپردازی برای کادر است که بیانگری هنری عکس را افزایش دهد. و تنها پس از انجام این کار خلاقانه بزرگ، فناوری عکاسی وارد عمل می شود: محاسبات نوردهی انجام می شود، فوکوس انجام می شود، تقسیم دیافراگم لنز تنظیم می شود و غیره. این تکنیک لحظه تعیین کننده ای نیست: دو عکاس که روی یک موضوع کار می کنند، در شرایط یکسانی قرار دارند، حتی اگر به تجهیزات یکسانی مسلح باشند، می توانند عکس هایی با کیفیت کاملاً متفاوت دریافت کنند. همه چیز به آن بستگی خواهد داشت فردیت خلاقهر یک از این عکاسان و تا حدی در مورد اینکه از چه ابزار فنی استفاده شده است و تا حد زیادی در مورد نحوه استفاده از این وسایل.

این دیدگاه از عکاسی راه های وسیعی را برای آن باز کرد توسعه همه جانبهو بهبود.

عکاسی شوروی وارث بهترین هایی است که به زبان روسی و عکاسی خارجیپایان قرن گذشته و اوایل این قرن. عکاسی روسی به طور مستقل توسعه یافت و به جرات می توان گفت که عکاسان روسی جزو اولین کسانی بودند که راه رئالیسم را در پیش گرفتند، عکاسی را به عنوان یک نوع منحصر به فرد جدید از هنرهای زیبا کشف کردند و قابلیت های هنری و بصری آن را نشان دادند.

عکاس مشهور روسی S. L. Levitsky (1819-1898) بیش از یک بار در نمایشگاه های عکاسی روسیه و بین المللی به دلیل شایستگی هنری عکس های پرتره و منظره خود مدال دریافت کرد. پرتره گروهی از گونچاروف، تورگنیف، ال. ان.

استادان برجسته عکاسی A. O. Karelin (1837-1906)، M. P. Dmitriev (1853-1938)، S. A. Lobovikov (1870-1941) و بسیاری دیگر هنر عکاسی روسی را بسیار بالا بردند، امکانات آن را آشکار کردند، وسایل بصری آن را یافتند و توسعه دادند.

S. L. Levitsky آزمایشات خود را در مورد استفاده از نور الکتریکی برای عکسبرداری پرتره انجام می دهد و به الگوهای نوری جالب و نرمی عالی کیاروسکورو دست می یابد. او همچنین در حال بررسی امکان استفاده همزمان از نور الکتریکی و خورشیدی در ترکیبات مختلف آنها است.

A. O. Karelin به دنبال جلوه های روشنایی است و منابع نور واقعی را در قالب پنجره ها، نور مستقیم خورشید و غیره در ترکیب پرتره های گروهی خود وارد می کند. فریم به جلوه های واقعی قابل تکرار. کارلین همچنین برای بهبود اپتیک عکاسی کار می کند و از لنزهای متصل و سایر دستگاه های نوری برای اهداف هنری استفاده می کند. یک هنرمند ظریف، A. O. Karelin به ساختارهای ترکیبی فوق‌العاده جالبی در عکس‌های خود دست می‌یابد و به‌ویژه، اصول جدیدی را برای آن زمان برای ترکیب‌بندی‌های عمیق و چندوجهی در عکاسی ایجاد می‌کند.

M. P. Dmitriev که به حق بنیانگذار گزارش عکس روزنامه نگاری در روسیه به حساب می آید، قدرت ماهیت مستند تصویر عکاسی را آشکار می کند. عکس های ژانر روشنگر و بسیار هنری S. A. Lobovikov سرشار از حقیقت اجتماعی بزرگ است که سرشار از همدردی با سرنوشت های دشوار است. مردم عادیدر روسیه تزاری

در ارتباط با مردم مترقی، با کار هنرمندان Peredvizhniki، عکاسان هنری روسی نه تنها گالری از پرتره های نویسندگان، هنرمندان و نقاشان مشهور ارائه کردند، بلکه توانستند زندگی مردم روسیه را در تعدادی عکس جالب به تصویر بکشند. بهترین آثاراستادان عکاسی روسی، به عنوان مثال، "صدقه" توسط A. O. Karelin (عکس 1)، "Housemeer" اثر S. A. Lobovikov (عکس 2) و بسیاری دیگر، در صندوق هنری عکاسی روسیه و شوروی گنجانده شدند.

عکس 1. A. Karelin. صدقه

عکس 2. S. Lobovikov. خانه دار

قبلاً در آن روزها آشکار شد که عکاسی می تواند یک هنر باشد و به کمک آن می توان آثار هنری اصیل خلق کرد. مجله «هنر نیوز» در سال 1884 نوشت: «عکاسی دائماً در حال پیشرفت است.» این روش اساساً فنی برای بازتولید و انتقال تصاویر اکنون به سطح یک شاخه خاص از هنر ارتقا یافته است تصاویر خالی از زیبایی زیباشناختی واقعی نیستند، هماهنگی تن ها را حفظ می کنند و به طور کلی با شایستگی های بزرگ و صرفا هنری متمایز می شوند."

بعداً K. A. Timiryazev که به طور گسترده ای از عکاسی در خود استفاده کرد فعالیت علمی، که او را دوست داشت و قدرت و توانایی های او را به خوبی می دانست، در یکی از او سخنرانی های عمومی، خوانده شده در 18 آوریل 1897، استدلالی درخشان در دفاع از عکاسی به عنوان یک هنر واقع گرایانه ارائه می کند. همانطور که در یک تصویر پشت هنرمند فنی می توان هنرمند را به معنای محدود، یعنی هنرمند خالق دید، در پس تکنیک غیرشخصی عکاس نیز باید فرد در آن نه تنها طبیعت، بلکه طبیعت را نیز دید کسی که آن را تحسین می کند، او را از تکنولوژی، از هر چیزی که از طریق مدرسه و سال ها تلاش به هنرمند داده می شود، او را از این عنصر در درجه اول انسانی رها نمی کند.

البته، اگر عکاس با کداک خود به چپ و راست کلیک کند و از "مکان های جالب" عکاسی کند، نتیجه فقط یک فهرست خسته کننده از زندگی و رنگارنگ خواهد بود. اشیای بی جان... آیا یک هنرمند واقعی اینگونه به وظیفه خود نزدیک می شود؟

با در پیش گرفتن مسیر هنر، عکاسی فرم های تصویری خاص خود را ایجاد کرده است، روش های خاص خود را برای کار بر روی موضوع و طرح موضوعی ایجاد کرده است و اکنون یک عکس تمام عیار، پدیده ها و رویدادهای معمولی زندگی اطراف ما را به صورت کلی و صادقانه نشان می دهد. ، بیانی، هنری و چشمگیر. چنین عکس بی نقصی تمام الزامات یک تصویر هنری، برای هنر را برآورده می کند.

میراث کلاسیک هنر عکاسی نمونه های عالی از اصیل را ارائه می دهد استفاده هنریامکانات عکاسی اما چهره های عکاسی شوروی محدود به مطالعه آثار عالی خود عکاسی، بهترین نمونه های آن، تسلط بر خلاقیت عکاسان روسی و شوروی و چهره های مترقی در عکاسی از کشورهای خارجی نیست. آنها به دقت با ویژگی ها و الگوهای سایر هنرهای زیبا و در درجه اول نقاشی آشنا می شوند.

ترکیب بندی، جلوه های نور و رنگ در آثار هنری، مواد غنی را برای عکاسان فراهم می کند. این در مورد استاینجا در مورد کپی کردن، تقلید یا بازتولید ساده ترکیبات توسط بهترین نقاشان استاد نیست، بلکه در مورد تداوم، درک فرهنگ تصویری روسیه، درک و توسعه خلاقانه بهترین سنت های هنر داخلی و خارجی است. البته قوانین نقاشی را نمی توان به صورت مکانیکی به عکاسی منتقل کرد و باید «تصویر بودن» را به شیوه ای کاملاً جدید برای ترکیب بندی های عکاسی در نظر گرفت.

فرهنگ خوب نقاشی، تجربه غنی آن در حل رنگی بوم های رنگارنگ به توسعه و بهبود عکاسی سیاه و سفید و رنگی کمک می کند.

رئالیسم سوسیالیستی، که بالاترین مرحله را در توسعه هنر شوروی نشان می دهد، است روش خلاقانههر هنرمندی، از جمله یک عکاس، وقتی یک عکس هنری با استفاده از عکاسی می‌سازد.

رئالیسم سوسیالیستی به معنای تصویر واقعی و تاریخی خاص واقعیت در تحول انقلابی آن با هدف آموزش کمونیستی توده ها است. این ترکیبی از بهترین، پیشرفته، مترقی است که در روند توسعه هنر واقع گرایانه انباشته شده است.

رئالیسم سوسیالیستی در مبارزه ای قاطع علیه فرمالیسم، طبیعت گرایی و دیگر جنبش های ارتجاعی در هنر شکل گرفت.

فرمالیسم هنر را از زندگی عمومیو شکل اثر هنریاز نظر محتوایی، فرم را تنها عنصر مهم در هنر می داند. فرمالیست ها پس از خط زدن دلیل اصلی وجود یک اثر هنری - محتوا - زوایای ناموجه، ساخت نور دلخواه، تکنیک های ترکیب بندی دور از ذهن و حیله را وارد عکاسی کردند. و هر چه عکس غیرعادی تر به نظر می رسید، برای فرمالیست ها "هنرمندانه" تر به نظر می رسید. در واقع، چنین عکس‌های عکاسی منجر به تحریف مستقیم واقعیت می‌شد.

در عکاسی پرتره، فرمالیست ها نیاز به داشتن شباهت بین تصویر و تصویر اصلی را کنار گذاشتند و در اینجا به استفاده از زوایای غیرعادی که شکل پلاستیکی صورت را مخدوش می کند، به جلوه های نورپردازی ساختگی که بیننده را با ماهیت متناقض خود شگفت زده می کند، متوسل شدند. ساختارهای ترکیبی، بر اساس نشان دادن تنها بخشی از صورت یک فرد در کادر و غیره. بنابراین زیبایی در هنر به تدریج جای خود را به زشت و زشت داد.

نمونه هایی از چنین تصاویر فرمالیستی عبارتند از عکس 3، که در آن هر حس مشترک; عکس 4، جایی که یک فرم بصری بسیار نامفهوم برای توسعه موضوع "روز بارانی" پیدا شد، که تمام ویژگی آن به نشان دادن شکل عجیب قطرات آب کاهش می یابد، که بیننده بلافاصله آن را تشخیص نمی دهد.

عکس 3. نمونه ای از عکاسی فرمالیستی

عکس 4. نمونه ای از عکاسی فرمالیستی

و تصادفی نیست که در نهایت فرمالیست ها به انتزاعات کاملی رسیدند که در آن تصویر عکاسی اشیاء واقعی با ترکیب های نامفهومی از نقاط و خطوط تونال جایگزین شد (عکس 5).

عکس 5. نمونه ای از عکاسی فرمالیستی

تصاویر فوق به خوبی نشان می دهد که رها شدن مطالب و شیفتگی به اصطلاح " شکل خالص"، گسستن ارتباط دیالکتیکی بین فرم و محتوا در یک اثر هنری، ناگزیر فرمالیست ها را به نابودی خود فرم می کشاند.

یکی از مفاد اصلی زیبایی‌شناسی مارکسیستی-لنینیستی، دکترین فرم و محتوا در یک اثر هنری کاملاً روشن می‌شود: یک فرم بی محتوا وجود ندارد، یک فرم هنری فقط می‌تواند به عنوان حامل یک محتوا، یک ایده معین وجود داشته باشد. ; به عبارت دیگر محتوا وجود دارد شرط لازموجود خود فرم هنری در یک اثر هنری.

جهت کاذب دیگر در هنر عکاسی طبیعت گرایی بود.

در اغلب موارد، ویژگی تعیین کننده طبیعت گرایی، فراوانی و به تصویر کشیدن جزئیات در نظر گرفته می شود، یعنی انتقال کوچکترین جزئیات شیء به تصویر کشیده شده و کپی برداری کاملاً پروتکلی از واقعیت بدون هیچ گونه انتخاب ماده، بدون تقسیم عناصر تصویر به اصلی و فرعی با این حال، این فقط است تظاهرات خارجیطبیعت گرایی، جوهر آن در میل به قرار دادن چیزهای کوچک، خاص و ناچیز در مرکز توجه هنر نهفته است که منجر به تلاش هایی برای تحمیل این اهمیت کوچک و ناچیز برای آن می شود.

ناتورالیسم بر این باور است که هنر نه باید پدیده های واقعیت را ترویج و نه محکوم کند، و نه آنها را در آثار خود انتخاب یا تفسیر کند، بلکه از آن خواسته می شود که فقط بیان کند، یعنی آنچه را که به میدان دید هنرمند می آید، کورکورانه ثبت کند. بنابراین طبیعت گرایی با نگرش منفعل نسبت به واقعیت مشخص می شود و پدیده های معمولی زندگی را نادیده می گیرد.

ناتورالیسم، مانند فرمالیسم، با هنر عکاسی شوروی بیگانه و خصمانه است، زیرا واقعیت را کوچک می‌شمرد، فقط تصوری یک طرفه از آن ارائه می‌کند و بنابراین اغلب به تحریف آن می‌انجامد.

فرمالیسم و ​​ناتورالیسم مخالف محتوای ایدئولوژیک هنر هستند، اما فرمالیسم این مبارزه را آشکارا انجام می دهد، و ناتورالیسم اغلب سعی می کند تحت پوشش رئالیسم عمل کند، و این واقعیت را پنهان می کند که ادعا می شود تلاش می کند به "شباهت کامل" شی تصویر شده روی بوم دست یابد. یا با شی واقعی عکس بگیرید. با این حال، کپی برداری دقیق و پایبندی کورکورانه به طبیعت، پیش نیاز خلق یک اثر هنری نیست، زیرا با چنین رویکردی به وظایف هنری، بی بال می شود، قدرت تعمیم را از دست می دهد و از درک واقعیت دور می شود.

تفاوت بین طبیعت گرایی و رئالیسم چیست که نیاز به جزئیات تصویر و فردی کردن تصویر را نیز انکار نمی کند؟

در یک اثر هنری رئالیستی، جزئیات فقط برای مشخص کردن، توسعه و روشن کردن کلیات استفاده می شود. بنابراین فرض بر این است که برای بیان کامل و جامع ایده، هنرمند به نمایش دقیق آنچه در حال رخ دادن است متوسل می شود. افراد خاص، موقعیتی خاص برای تنها به تصویر کشیدن بیانی آنها از طریق ابزار هنری.

بنیانگذاران مارکسیسم می آموزند که تنها درک معنای اجتماعی رویدادها می تواند به هنرمند کمک کند تا واقعیت را در مهمترین و مهمترین جلوه های آن به تصویر بکشد، اما آنها قاطعانه با چنین فردی سازی تصویر مبارزه کردند، «... که به زیرکی ناچیز ختم می شود. و یکی از ویژگی های اساسی ادبیات فرسوده اپیگون ها است.»

گرایش های طبیعت گرایانه با جهت واقع گرایانه عکاسی شوروی بیگانه است. اصل اصلی آن نشان دادن ویژگی های اصلی، پیشرو و معمولی واقعیت است.

با این حال، طبیعت گرایی در عکاسی گاهی خود را نه به عنوان یک نگرش خلاق آگاهانه، بلکه در نتیجه مهارت ضعیف نشان می دهد: ناآگاهی از اصول ساخت یک عکس عکاسی، اصول انتخاب مواد، ترکیب کادر و استفاده ابتدایی از نور.

ناتوانی در انتخاب ویژگی‌های اساسی واقعیت، یافتن یک قسمت روشن و گویا که جوهر آنچه را که اتفاق می‌افتد را آشکار می‌کند، لهجه‌ها را به درستی قرار می‌دهیم، به وضوح یک عکس را می‌سازیم، به وضوح سوژه را روشن می‌کنیم، استفاده از پرسپکتیو خطی و آهنگین آشکار کردن موضوع اغلب به این واقعیت منجر می شود که عکاس فقط به صورت مکانیکی از واقعیت کپی می کند و در یک عکس، هر چیزی را که در میدان دید لنز قرار می گیرد، ثبت می کند.

یک نقطه تیراندازی نادرست، شرایط نوری نامطلوب، و برش خودسرانه قاب، چنین عکسی را تا حد زیادی تصادفی و در نتیجه قانع کننده نمی کند.

این را عکس های 6 و 7 تأیید می کنند. هر دوی آنها به یک موضوع اختصاص داده شده اند و دارند نام متداول"استریم"، اما در اولی موضوع از نظر گرافیکی ضعیف حل شده است و در دومی ابزار بصری و قابلیت های بیانیاز عکس ها به درستی استفاده شده است.

عکس 6. استریم (نمونه ای از عکاسی طبیعت گرایانه)

عکس 7. N. Danshin (VGIK). نهر

در مورد اول، نویسنده موادی را برای ترکیب آینده خود انتخاب نکرد، اما با بی تفاوتی همه چیزهایی را که به میدان دید لنز وارد شد ضبط کرد: نکته اصلی در اینجا برجسته نشده است، مواد ثانویه قاب را بارگیری می کند و تصویر بازتولید می شود. ضروری و اتفاقی با طبیعت گرایی برابر. قاب پر از جزئیات غیر ضروری است، نور پراکنده به طور یکنواخت کل سوژه را روشن می کند. در نتیجه، عکس رنگارنگ و در عین حال کسل کننده و غیر جالب بود. از اینجا مشخص می شود که کپی برداری مکانیکی از واقعیت، تثبیت طبیعت گرایانه موضوع عکاسی با هنر واقعی فاصله زیادی دارد.

عکس دوم نگرش خلاق نویسنده را به حل یک موضوع معین نشان می دهد. یک نقطه تیراندازی به درستی انتخاب شده و یک افق بلند در قاب به شما امکان می دهد بستر پیچ در پیچ یک جریان را ببینید که خط آن با موفقیت در قاب قاب حک شده است. اندازه طرح نیز به درستی تعیین شده است. شرایط نور به خوبی انتخاب شده است: نور پس زمینه به وضوح بافت را منعکس می کند سطح آب، خورشید توسط لایه ای شفاف از ابرها پوشیده شده است و بنابراین تابش خیره کننده روی آب ملایم است و به طور هماهنگ با تونالیته کلی تا حدودی خاموش عکس ترکیب می شود. نویسنده هنگام نوشتن قاب، مراکز معنایی و بصری آن را ترکیب می کند: نکته اصلی - جریان - بخش مرکزی تصویر را اشغال می کند و این شامل لهجه نور نیز می شود.

به لطف این ساخت قاب، توجه بیننده بلافاصله به شیء اصلی تصویر و عناصر ثانویه منظره جلب می شود، اگرچه آنها در آن مشارکت دارند. تصمیم کلیموضوعات، اما مکان مناسب برای آنها را اشغال کند.

بنابراین، بیان، قابل فهم بودن و میزان متقاعدکننده بودن آن به راه حل تصویری عکس بستگی دارد.

III. موسیقی در آثار

II. زبان آثار.

آثار آیسخولوس با سبک اساطیری عالی، قهرمانانه، پر از استعاره از حوزه جنگ و سلاح مشخص می شد. تصادفی نیست که آیسخلوس خود تراژدی های خود را "باقی مانده از سفره هومر" نامیده است. منبع دیگر سبک شعری او هنر شرقی بود. این چیزی است که اوریپید آشکار می کند:

همه کلاهبرداران، هم دژها و هم روی سپرهای زنگ دار

عقاب های گریفین، مس و درخشش سخنرانی سرپایان، -

درک آنها بزرگترین کار است.

در واقع، زبان آثار آیسخولوس عالی، موقر و همیشه قابل درک نیست. زبان اوریپید ساده و قابل فهم است. قهرمانان او "زمزمه نمی کنند و مزخرف نمی گویند." وقتی بیرون می رود، همیشه اول از اصلش صحبت می کند. با این حال، با قضاوت بر اساس یکی از عبارات دیونوسوس، که در بخش اول صحبت شد، زبان اوریپید خیلی خوب نیست. ویژگی آثار او کاهش طبیعت گرایانه ("اتر آپارتمان زئوس است") و شیوه گرایی ("پنجه زمان") است.

پیش درآمدهای اثر از اهمیت ویژه ای برخوردار است. بنابراین، در آیسخولوس، قهرمان عبارتی را می گوید که در آن دو مترادف به یک معنا هستند، که به گفته اوریپید، زائد گفتار است:

جاری شد و برگشت - چه تفاوتی دارد؟

"شنیدن، گوش دادن - اینجا هویت غیرقابل انکار است." اوریپید به این افتخار می کند که در پیشگفتارهایش سخنان غیرضروری وجود ندارد. او متوجه می شود که آیسخولوس مستعد تکرار همان عبارات ثابت است ("چرا برای کمک به خسته ها عجله نمی کنی؟")

با این حال، آیسخولوس اشاره می کند که پیش درآمدهای اوریپید ساخته شده است به همین روش ها، بنابراین همه آنها را می توان با خط "گم شده بطری" ادامه داد. البته این یک اغراق از جانب آریستوفان است. اما بسیاری از آنها واقعاً در ساخت خود شبیه هستند:

خدای دیونیسوس که تیرسوس را در دست گرفته است

و پوشیده از پوست، در درخشش مشعل ها

رقص در دلفی... بطری را گم کرد

یک فانی نمی تواند در همه چیز موفق باشد:

یکی، شایسته، در فقر هلاک می شود،

دیگری بی ارزش... بطری ام را گم کردم.

اینها گزیده‌ای از تراژدی‌های ذخیره‌نشده «Ipsipil» و «Stheneboea» است.

نمی توانیم بگوییم که چه نوع موسیقی با تراژدی نویسندگان همراه بوده است. اما آیسخولوس در کمدی خود با کمک تنبور، آداب و رسوم بدیع در آهنگسازی آوازهای کر اوریپید را تقلید می کند. اوریپید آریاهای تک صدایی و تک صدایی را به پیروی از موسیقی دو تیرامب وارد تولید کرد.

نویسندگانی که در دوران های مختلف، همچنین برداشت متفاوتی از جهان وجود دارد. آیسخلوس اندکی پس از پیروزی یونانیان در نبرد ماراتون نوشت. آثار او تجلیل است پادشاهان اسطوره ای، کارهای بزرگ مردم، قهرمانان شجاع. اوریپید این را نمی‌تواند از او بپرسد، او ادعا می‌کند که آیسخلوس در تراژدی‌های خود افرادی را بیرون آورد که مغرور و کیسه‌های باد متکبر بودند. و اوریپید صحبت کرد تم های ساده، در مورد زندگی معمول و نزدیک تر. قهرمان او فرامنس باهوش بود که در میان گذشتگان به عنوان نمونه ای از سیاستمداری مدبر اما غیر اصولی شناخته می شد. حتی به او لقب «فرامن چرخ دنده» داده شد. اوریپید این را یک شایستگی می داند که عقل سلیم را وارد شعر کرد. اما آیسخلوس معتقد است که آثار آیسخولوس داشته است نفوذ بدبه آتنی ها او در کمدی آریستوفان ادعا می کند که اوریپید از افراد منطقی، صادق و راستگو، افراد شرور ساخت. افرادی که آثار او را می‌خواندند در زمان خود قهرمان بودند، آفرین، دعوا راه نینداختند و در جنگ پیروز شدند. آثار او «هفت علیه تبس» و «پارسیان» سرشار از روحیه جنگ بود و میل به پیروزی را در آتنیان القا کرد. فرمانده معروف Lamachus، که در طول لشکرکشی سیسیل درگذشت، بر روی آثار خود بزرگ شد. همانطور که در مورد اوریپید، به گفته آیسخولوس، فیدرا " شلخته " را روی صحنه آورد (در تراژدی "هیپولیتوس"). تصویر یک زن عاشق با کار قهرمانانه آیسخولوس کاملاً بیگانه است. آیسخولوس در نمایش زنان عاشق روی صحنه شاهد افول اخلاق در آتن است. او معتقد است که آنها شایسته تصویر شدن نیستند. اما اوریپید یک درام روانشناختی واقعی خلق کرد. روانشناسی هر یک از شخصیت ها را به تصویر می کشد. در آثار اوریپید جملات بی خدایی در کمدی وجود داشت که او حتی برای خدایان غیر از زئوس دعا می کند. در پایان، دیونیسوس از همین جملات استفاده می کند و آیسخولوس را به عنوان برنده انتخاب می کند.

کمدی "قورباغه ها" آریستوفان شخصیت پردازی بسیار ذهنی به دو تن از بزرگترین تراژدی ها می دهد. در واقع، این انتقادی است بر اوریپید، که آریستوفان آثار او را در تقابل با آیسخولوس قرار داده است. البته، آریستوفان، به عنوان یک فرد تحصیل کرده، درک می کرد که زمان جدید نیاز به ایده ها و ابزارهای جدید بیان هنری دارد، بنابراین نمی توانست پیشرفت دراماتورژی اوریپید را ببیند. از سوی دیگر، علاقه اوریپید به دنیای درونی انسان، به احساساتی که بر او چیره شده و نتیجه غم انگیز درگیری ها که ناسازگاری به آن می انجامد. احساسات متضاد، همچنین یکپارچگی پایه های اخلاقی را که دموکراسی آتن بر آن بنا شده بود، که مانند فلسفه سوفسطاییان به عموم مردم بر شخصی ترجیح می داد، از بین برد. آریستوفان در کمدی بسیار داده شده است مشخصات دقیقاصول خلاقانه، سبک شعری و ویژگی های تولید آنها.

43. درام داخلی مناندر «دادگاه داوری» و استفاده از آن در
ادبیات رومی ("مادرشوهر" ترنس).

بازگویی مختصر کمدی مناندر "The Grouch". [قبل از شروع داستان، اما داشت پراهمیت. مرد جوان ثروتمندی به نام Charisius در جشن Tauropolis به دختری که برای او ناشناس بود تجاوز کرد. در واقع او قرار بود با این دختر ازدواج کند، اما همه چیز در شب اتفاق افتاد، خاریسی چیزی به یاد نداشت و یکدیگر را نشناختند. به زودی با پامفیلا ازدواج کرد، کسی که آبروریزی شد، اما او و او به یاد نداشتند. شوهر به جایی رفت و او نامشروع به دنیا آورد. چه باید کرد؟ شوهرش بعد از این او را ترک می کند! او تصمیم می گیرد بچه را رها کند. غلام شوهر اونسیموس متوجه این موضوع می شود. همه چیز را به صاحبش می گوید. طبق قوانین آتن، کاریسیوس حق داشت پامفیلا را به پدر و مادرش بازگرداند، زیرا او در مورد دختر بودن او فریب خورده بود. اما او جرات انجام این کار را ندارد، بلکه به سادگی نزد دوست همسایه خود Harestrat می رود تا نوشیدنی و تفریح ​​کند]. اینجاست که کمدی شروع می شود. Charisius در یک مهمانی با یک فلوت نواز به نام Gabrotonon سرگرم می شود، اما خود او ادعا می کند که او را به تخت نزدیک نمی کند. اسمیکرین، پدر پامفیلا، چون چیزی از تولد نمی‌داند، می‌آید تا دخترش را از داماد خیانتکارش که فقط جهیزیه را خرج می‌کند و به او توجهی نمی‌کند، بگیرد. اما پامفیلا دختری با شخصیت است. او نمی خواهد شوهرش را ترک کند. در این هنگام کبوتر چوپان کودک رها شده را پیدا کرد. کودک هدایای غنی و انگشتری همراه خود داشت. او بچه را گرفت، اما خیلی زود فهمید که چیزی برای غذا دادن به او ندارد. او هدایا را در خانه گذاشت، اما می خواست بچه را به کسی بدهد. با دوستم، Siriska معدنچی زغال سنگ آشنا شدم. سیریسک غلام هارسترات بود و از او التماس کرد که بچه را به او بدهد. او داد. اما پس از آن سیریسک شروع به التماس کردن از او کرد تا چیزهای غنی خود را رها کند، تا اگر والدین نوزاد پیدا شدند، بتوانند او را شناسایی کنند. او نمی خواهد. سپس از اسمیکرین می خواهند که آنها را قضاوت کند. اسمیکرین، با شنیدن موضوع، هدایایی و کودک سیریکا را ترک می کند. در این هنگام اونسیموس حلقه را در دست سیریسک می بیند. او اعلام می کند که این انگشتر استادش Charisius است و آن را در جشنواره Tauropolis گم کرده است. او انگشتر را می گیرد، اما جرأت نمی کند آن را به خاریسیا نشان دهد، زیرا در این صورت باید به پدر بودن کودک ناشناس اعتراف کند. هتارا گبر خانه هارسترات را ترک می کند Oتونون و اونسیموس را با حلقه می بیند. او همه چیز را به او می گوید و او به یاد می آورد که در تاوروپلیس، جایی که او بود، یک دختر مورد تجاوز قرار گرفت. او را از روی دید می شناسد، اما نه با نام. او پیشنهاد می کند که ابتدا کاریسوس را آزمایش کنید: وانمود کنید که او دختری در تاوروپلیس است، و سپس، زمانی که او به پدر بودن خود اعتراف کرد، مادرش را پیدا کند. بنابراین او انجام می دهد. سپس با کودک می رود و پامفیلا را ملاقات می کند که او را مادرش می شناسد. اسمیکرین سعی می کند دخترش را از دامادش که معلوم است او نیز با هتارا صاحب فرزندی شده است، بگیرد، اما او پاسخ می دهد که شوهرش را در دردسر رها نمی کند. خاریسی می شنود و در حالی که لمس می شود متوجه می شود که لیاقت همسرش را ندارد. سپس گابروتونون به او اعلام می کند که مادر کودک کیست. تسکین عمومی وجود دارد. به گابروتون، به عنوان یک ناجی، آزادی کوتاهی داده می شود کمدی ترنس "مادرشوهر".پامفیلوس و فیلومنا که اخیراً ازدواج کرده اند مجبور می شوند برای مدتی از هم جدا شوند. در طول ازدواجشان، پامفیلوس هنوز عاشق او بود دوستدختر سابقباکیدس، همسرش را لمس نمی کند. پامفیل برای تجارت ترک می کند در ایمبروسو فرزند فیلومینا نارس به دنیا می آید. شوهر بازگشته تولد را در خانه پدر و مادر همسرش می یابد که او به آنها بازگشته است، گویا با مادرشوهرش کنار نمی آید. پامفیلوس به خیانت همسرش مشکوک می شود و دیگر نمی خواهد او را ببیند و نزد دوست دختر قدیمی خود هتارا باکیدا باز می گردد. او اسرار همسرش را برای کسی فاش نمی‌کند و می‌گوید که از دست او عصبانی است زیرا به مادرشوهرش سوستراتا احترام نمی‌گذارد. Sostrata آماده است تا به روستا برود اگر جوانان خوشحال باشند. پدر پامفیلوس، لاچس و پدر عروس فیدیپوس نیز تلاش می کنند تا این درگیری را حل کنند. این نیز توسط هتارا باکیدا به دست می آید، که موفق می شود ثابت کند که انگشتری که فیلومینا می زند توسط پامفیلوس به او داده شده است، که قبل از ازدواجش در یک تعطیلات زمانی که او مست بود، علیه او خشونت انجام داد. کمدی با خوشحالی به پایان می رسد، کودک پدری پیدا می کند و همه قهرمانان، به استثنای هتارا، مهربان و نجیب هستند.

مناندر -آخرین شاعری که آتیکا به دنیا آورد. او در سال 342 قبل از میلاد در آتن متولد شد. و تا سال 293 عمر طولانی داشت. او در عصر هلنیستی کار می کرد. این نمایشنامه نویس خالق کمدی نئوآتیک (قرن IV-III قبل از میلاد) شد. اساساً این ژانر را می توان یک درام خانگی با عناصر تراژدی و کمدی توصیف کرد. مناندر بیش از صد مورد از این کمدی ها را روی صحنه برد، اما معاصران او را دوست نداشتند. او به بالاترین طبقه اشراف تعلق داشت، جد سولون بود. بعد از سقوط دموکراسی آتندوست نزدیکش دمتریوس فالرسکیفرماندار مقدونیه در یونان شد.

مناندر نمایشنامه هایی با ماهیتی آشتی جویانه خلق کرد. کمدی دیگر بیان نمی شود مشکلات اجتماعی، همانطور که در زمان آریستوفان بود. نویسنده نگران این بود که وارد زندگی خصوصی شود، او اصول انسانیت را ترویج کرد - او انکار کرد رفتار بی رحمانهبا بردگان موضعی نرم، انسانی و هوشمندانه بود. آن چیزی که در آتیکا اتفاق می افتاد را منعکس می کرد. مردم دیگر علاقه ای به سیاست نداشتند و عمیق تر به زندگی خصوصی می رفتند. مناندر همچنین از پیروان تالس بود که ایده برابری همه شهروندان در ایالت را ترویج می کرد.

دراماتورژی مناندر - وارث کمدی باستانیو تراژدی های اوریپید. کمدی های او تا حد زیادی سنت های شهر را ادامه می دهند بازی مفرحدر جشنواره دیونیسوس، زیرا علیرغم تمام آزمایشاتی که در انتظار قهرمانان است، پایان نمایش همیشه شاد است. انگیزه های ثابت مناندر - خشونت علیه یک دختر، رها کردن کودکان، شناخت - قبلاً توسط اوریپید استفاده می شد. اما در اوریپید این انگیزه ها با زندگی روزمره مرتبط است و در مناندر به زندگی روزمره منتقل می شود.

شخصیت‌های روزمره مناندر، که او آن‌ها را با مهارت در کمدی خود به تصویر می‌کشید، توسط پدیده‌های زندگی اجتماعی تعیین می‌شد. مردم از جنگ، نزاع و آشوب خسته شده اند. شخصیت های او نیز بدون تقاضای بالا هستند. ایده آل آنها آرامش است زندگی خانوادگیدر فراوانی. آثار او صرفاً کمیک نبودند. مونولوگ و دیالوگ نویسنده است سخنرانی روزمره. در اینجا هیچ عبارات باستانی وجود ندارد. گروه کر کم کم کمدی را ترک می کند. بنابراین، در «دادگاه داوری» صحنه‌های کرال فقط در پایان کنش‌ها، بین کنش‌ها وجود دارد.

کمدی "دادگاه داوری". تقریباً دو سوم آن حفظ شده است. تاریخ تولید آن مشخص نیست، اما مهارت ویژگی های روانیدانشمندان آن را در پایان کار مناندر قرار می دهند. اول از همه، این کمدی با نمایش استادانه شخصیت ها متمایز می شود. مناندر یک گالری کامل از انواع را ایجاد کرد که سپس به طور فعال در ادبیات جهان استفاده شد. اما آنچه مهم است این است که او موفق شد تصاویر معمولی را غنی کند، آنها را زنده و معتبر کند. اینها تصاویری مانند:

پیرمرد.پدر صرفه جو و بدخلق دختر. حریص. در "دادگاه داوری" این نقش توسط اسمیکرین، پدر پامفیلا. او که از ماجراهای دامادش مطلع شده، تصمیم می گیرد دخترش را به خانه ببرد، زیرا می ترسد خریسی تمام جهیزیه را خرج تفریح ​​و سرگرمی کند.

گترا.زن تحصیل کرده او می دانست که چگونه به گفتگو ادامه دهد، او با استعداد، باهوش، تحصیلکرده، سر و گردن بالاتر از زنان معمولی اهل یونان بود. در "دادگاه داوری" نقش هتارا ایفا می شود گابروتونون- نوازنده فلوت او یک هتارا کمدی معمولی است، اما ویژگی های فردی او مهربانی، صداقت و عشق به آزادی است. او نه تنها باهوش است، بلکه حیله گر است. او می داند چگونه آن را ترتیب دهد تا عاشقان با هم باشند و به او آزادی داده شود. او به طور فعال در عمل شرکت می کند و به سریع ترین حل و فصل درگیری کمک می کند. در رابطه با پامفیلا، او نجیبانه رفتار می کند. در ابتدا او می خواست از این گیاه برای اهداف خود استفاده کند، اما سپس خانواده را بازسازی کرد.

«دادگاه داوری» نمونه کلاسیک یک کمدی جدید در نظر گرفته شد. در مرکز این کمدی، داستان غیرمعمول یک زوج متاهل قرار دارد که اکشن در مقابل خانه آنها اتفاق می افتد. این اتفاق در نزدیکی آتن می افتد.

ایده های مهم:هنگامی که فرزند پامفیلا توسط سیریسک انتخاب می شود، او حقوق کودک را نسبت به آنچه که با او پرتاب شده است ادعا می کند. برای اولین بار در یک فیلم کمدی این ایده مطرح شد که کودک رها شده حقوقی دارد. جوهر کمدی این است که خوشبختی مردم به خودشان بستگی دارد و سرنوشت یک فرد، نه از شانس، همیشه توسط شخصیت او تعیین می شود. این را خدمتکار اونسیموس نیز می‌گوید، که ادعا می‌کند همه نگرانی‌های خدایان درباره مردم به توزیع شخصیت‌ها برمی‌گردد.

کمدی روزمره اگرچه واقع گرایانه بود، اما کاملا مصنوعی بود. جامعه یونان در حال از دست دادن کنترل بر سرنوشت خود بود. تنها چیزی که باقی مانده بود ساختن قلعه ها در هوا بود.

خودنمایی: آریستوفان بیزانسی گفت: «مناندر و زندگی، کدام یک از شما از چه کسی تقلید کردید؟ ”

استفاده بعدی در ادبیات رومی و اروپایی. مناندر بنیانگذار درام روزمره است که سپس به ادبیات رومی رفت. کمدی های او با 5 عمل مشخص می شود، یک فتنه توسعه یافته با انگیزه های مختلف: ربودن یک دختر، یک کودک رها شده، از دست دادن حافظه. نقش عظیمدر کمدی های مناندر، شانس نقش آفرینی می کند. این موردی است که به حل تعارض کمک می کند. این راه حل برای درگیری برای ادبیات توده ای بعدی معمول بود.

کمدین های رومی از نمایشنامه های مناندر بسیار استفاده کردند، به ویژه ترنس که لقب «نیمه مناندر» را از سزار دریافت کرد. اما نویسندگان رومی چنان خودسرانه با منابع خود رفتار می کردند که کاملاً غیرممکن بود که از اقتباس های لاتین به اصالت نسخه های اصلی یونانی پی ببریم.

پوبلیوس ترنتیوس (190-159 قبل از میلاد)- برده آزاد شده سناتور ترنس بود که از کارتاژ به رم آورده شد. او تحصیلات خود را در رم گذراند و در آنجا با کمدی نئوآتیک آشنا شد و شروع به نوشتن نمایشنامه های خود بر اساس طرح های آن کرد. او علاقه زیادی به کار مناندر نشان داد (4 کمدی او به مناندر برمی گردد). او نه تنها طرح ها را ترسیم کرد، بلکه به دنبال بازسازی شخصیت های ظریف مناندر و جهت گیری انسانی نمایشنامه هایش بود. ترنس یک کمدی تقلیدی خلق کرد. او نه تنها طرح داستان، بلکه شخصیت ها و سبک درام نئوآتتیک را نیز منتقل کرد. طرح "مادرشوهر" او با "دادگاه داوری" تفاوت چندانی ندارد. او فقط در پی آن بود که به آثار مناندر حقیقتی واقعی بدهد. اگر قهرمانان مناندر تیپ های ایده آل هستند، پس قهرمانان ترنس افرادی هستند که به واقعیت نزدیک تر هستند. بنابراین، در «مادرشوهر» صحنه‌ای بین پارمنون برده و فیلوتیس غیرقانونی وجود دارد، جایی که او از او می‌خواهد که در مورد شکست ازدواج پامفیلوس به او بگوید، زیرا او عاشق سابقدوستش باکیدس ابتدا پارمنون قبول نمی‌کند، اما او به او می‌گوید: «تو خودت می‌خواهی این موضوع را به من بگو!» و آهی کشید: "بله، این بزرگترین بدی من است." مانند آثار مناندر، نمایشنامه های ترنس چندان مورد استقبال قرار نگرفت.

اگر در دوره قبل تجارت اصلی رومیان فعالیت دولتی بود، اکنون همه چیز ارزش بالاترفعالیت های اوقات فراغت، ادبیات و فلسفه به بخشی از زندگی رومی ها تبدیل شد. امور فرهنگی به شکلی که در یونان مرسوم بود به صورت خصوصی، در خانه و نه در میدان انجام می شد. خلاقیت ترنس بازتابی از چنین حلقه ای از اشراف تحصیل کرده بود. اخلاق سنتی رومی در حال تجدید نظر است و زندگی یونانی به ایده آل تبدیل می شود.

در مقدمه اثر "مادر شوهر"ترنس می گوید که تماشاگران دو بار اجرا را مختل کردند و تئاتر را برای تماشای رقصنده های طناب یا بازی های گلادیاتور ترک کردند. اگرچه کمدی های ترنس برای عده معدودی در نظر گرفته شده است، اما دستاوردهای او در به تصویر کشیدن شخصیت ها قابل توجه است و در تاریخ ادبیات بی اثر نمانده است. ترنس سعی کرد ظرافت شخصیت های مناندر و لطافت زبان کمدی نئوآتیک را به مخاطب منتقل کند. در نمایشنامه های او هیچ گونه شوخ طبعی، عبارات مبتذل، یا هوسبازی وجود ندارد. نمایشنامه های او متعلق به ژانر "درام های لمس کننده" ، "کمدی های اشک آور" است. نمایشنامه برخلاف مناندر بیشتر دارای لحظات فلسفی است.

توطئه های ترنس از کمدی نئو آتیک گرفته شده است. در نمایشنامه های او قهرمانان نیز مردان جوان عاشق، هتارا، دختران آزاد، پدران سختگیر، بردگان اجباری، دلالان هستند. اما، مانند مناندر، او تلاش می کند تا تصاویر معمولی را با ویژگی های فردی غنی کند. یکی از شخصیت های مرکزیآثار او یک مرد جوان در قدرت او است احساسات پرشوریک خط رفتاری برای خود انتخاب می کند و فکر می کند که در کدام مسیر باید حرکت کند. مشکل آموزش یکی از اصلی ترین مشکلات شاعر است.

جالب است که مادرشوهر در کمدی اصلاً شیطان نیست. و مهربان است و در همه چیز برای آشتی دادن همسران جوان تلاش می کند.

میشا
44. حماسه هلنیستی آپولونیوس رودس "Argonautica".

خلاصه ای کوتاه:
شعر با فهرستی از قهرمانانی که جیسون از سراسر یونان جمع می‌کند تا به دنبال پشم طلایی برود - پوست قوچ طلایی که شاهزاده فریکسوس مدت‌ها پیش روی آن از یونان گریخت (او از دست مردم فرار کرد، برای کشتن فریکسوس هیجان‌زده شد) آغاز می‌شود. ' مادر خوانده). قهرمانان جمع شدند، ارگ کشتی با 50 پارو ساخت، نشست و در امتداد حرکت کرد. دریای اژه. ما در نهایت به جزیره لمنوس رسیدیم، جایی که قبیله ای مانند آمازون ها در آن زندگی می کنند. آنها مدتی در آنجا زندگی کردند، سپس به دریای مرمره رفتند و اولین توقف خود را در آنجا انجام دادند. دوست هرکول هیلاس به جنگل ساحلی رفت، به سمت رودخانه خم شد و توسط پوره ها به داخل آب کشیده شد. هرکول برای نجات او دوید. بقیه فکر می کردند چه کنند، سپس یک سر بزرگ از دریا ظاهر شد و گفت که هرکول را ترک کنید و بیشتر شنا کنید. در دومین مکان در دریای مرمره، دیوسکور پولیدئوس، پسر زئوس و یک آرگونات، با رهبر محلی و پسر پوزئیدون که عاشق کشتن بیگانگان در مبارزات مشت بود، درگیر شد. رهبر شکست خورد، قبیله او را زدند و به راه افتادند. ایستگاه سوم نیز در دریای مرمره بود و در آنجا فینئوس پیشگوی پیر پادشاه را از دست هارپی ها نجات دادند و بریادهای بالدار خاصی را علیه آنها (هارپی ها) فرستادند. فینیوس به آنها توضیح داد که چگونه بیشتر قایقرانی کنند. در ادامه مشخص شد که اکنون تنگه بسفر نامیده می شود، اما پس از آن شکافی بین دو صخره سرگردان وجود داشت. به توصیه فینیاس، آنها یک لاک‌پشت پرتاب کردند و موفق شد از آن عبور کند و چندین پر از دم خود را از دست بدهد. آرگونوت ها تصمیم گرفتند که ما عبور کنیم، سرهای خود را در آنجا فرو کردند و بدون کمک آتنا از آنجا عبور کردند و چندین تخته از عقب در شکاف باقی گذاشتند. صخره ها یخ زدند و به سواحل تنگه بسفر تبدیل شدند. در دریای سیاه آنها ملاقات می کنند زمین های مختلف(قبایل آمازون ها، اقامتگاه های آپولو و آرتمیس، لانه های پرندگان مسی و غیره). در کلخیس از آفرودیت کمک می خواهند و او به اروس می گوید که دختر پادشاه محلی مدیا را عاشق جیسون کند. جیسون آزمایش‌های غیرممکنی را از پادشاه ایت انجام می‌دهد، او با کمک مدیا پشم طلایی را که توسط اژدها محافظت می‌شود می‌دزدد، آن را (و همزمان مدیا) را بر روی یک کشتی بار می‌کند و به راه می‌اندازد. در راه، پسر ایتوس با قومش بر آنها غلبه می‌کند، او را می‌کشند و به سمت سیرس می‌روند. سمت غرب دریای مدیترانه) کفاره گناه. سپس آنها تقریباً مسیر ادیسه را طی می کنند (تتیس مادر آشیل به آنها کمک می کند تا بر روی موج دریا از روی اسکیلا و کریبدیس بپرند و آرگونوت اورفئوس با موسیقی خود آژیرها را غرق می کند) و در Phaeacia توسط یک تعقیب و گریز دوم از کلخیس از آنها سبقت گرفته می شود. . پادشاه Phaeacians تصمیم می گیرد که اگر مده هنوز همسر جیسون نیست، باید پس داده شود و شب عروسی مخفیانه در غار برگزار می شود. در نهایت طوفانی آنها را در آفریقا فرود می آورد، کشتی را در دست می گیرند و 12 شبانه روز در صحرا حرکت می کنند. سپس آنها خود را در یک واحه می بینند و با قضاوت بر اساس مار مرده و صخره های ویران شده، می فهمند که هرکول قبلاً اینجا بوده است. سرانجام به نقطه شروع می رسند و به خانه می روند. اینجاست که کنش شعر به پایان می رسد.

سازه های هسته ای

تک یاخته مدل های نحوی، که اساس فعالیت گفتاری هستند، زیرا مطابق با الزامات زمینه از آنها برای دگرگونی های مختلف استفاده می شود.

فرهنگ- کتاب مرجع اصطلاحات زبانشناسی. اد. 2. - م.: روشنگری. روزنتال دی. ای.، تلنکووا ام. ا.. 1976 .

ببینید "ساختارهای هسته ای" در فرهنگ های دیگر چیست:

ساختارهای هسته ای- ساده ترین مدل های نحوی از این زبان، که اساس فعالیت گفتاری هستند به این معنا که کاربران یک زبان معین، بسته به الزامات زمینه، این مدل ها را در معرض دگرگونی های مختلف قرار می دهند. چهارشنبه اتمی... ...

تحولات در. هسته ها هنگام برهم کنش با ذرات، از جمله g کوانتوم یا با یکدیگر. برای اجرای Ya.r. لازم است hc (دو هسته، یک هسته و یک نوکلئون، و غیره) را به فاصله 10 13 سانتی متری با بار مثبت نزدیک کنید. چرا باید... ... دایره المعارف فیزیکی

فیبرهای هسته ای- ساختارهای درون هسته ای نخ مانند که قطعاتی از اسکلت هسته ای هستند [Arefyev V.A., Lisovenko L.A. انگلیسی روسی فرهنگ لغتژنتیک اصطلاحات 1995 407 ص.] موضوعات ژنتیک EN فیبرهای هسته ای ... راهنمای مترجم فنی

تبدیل هسته های اتم هنگام برهم کنش با ذرات بنیادی، کوانتومی γ یا با یکدیگر. برای اجرای Ya.r. لازم است ذرات (دو هسته، یک هسته و یک نوکلئون و غیره) را به فاصله نزدیکتر کنیم واکنش های هسته ای 10 13 سانتی متر انرژی... ...

تبادل مواد بین هسته و سیتوپلاسم سلول از طریق منافذ هسته ای انجام می شود کانال های حمل و نقل، نفوذ به پوشش هسته ای دو لایه. انتقال مولکول ها از هسته به سیتوپلاسم و در جهت مخالف هسته ای نامیده می شود... ... ویکی پدیا

تعامل قوی(برهمکنش رنگ، برهمکنش هسته ای) یکی از چهار برهمکنش اساسی در فیزیک. برهم کنش قوی در مقیاس هسته های اتمی و کوچکتر عمل می کند و مسئول جاذبه بین نوکلئون ها در هسته ها و ... ویکی پدیا

فیبریل های هسته ای فیبریل های هسته ای. ساختارهای درون هسته ای نخ مانند که قطعاتی از اسکلت هسته ای هستند . (منبع: "فرهنگ توضیحی اصطلاحات ژنتیکی انگلیسی-روسی." Arefiev V.A., Lisovenko L.A., Moscow: Publishing House... ... زیست شناسی مولکولیو ژنتیک فرهنگ لغت.

پیشنهادات هسته ای- ساده ترین ساختارهای نحوی یک زبان معین، که در آن اشیاء با اسم ها، فرآیندها با افعال، و ویژگی ها با صفت ها و قیدها مشخص می شوند، که ساختارهای سطحی از طریق یک سری دگرگونی ها تشکیل می شوند. فرهنگ لغت ترجمه توضیحی

واکنش های هسته ای- تبدیل اتم‌های هسته‌ها در برخورد با دیگر هسته‌ها، ذرات بنیادی یا پرتوهای گاما. با بمباران هسته های سنگین با هسته های سبک تر، تمام عناصر ترانس اورانیوم به دست آمد. واکنش اختصاری هسته ای، به عنوان مثال، مانند... ... فرهنگ لغت دایره المعارف متالورژی

فرآیندهای هسته ای که در آن انرژی وارد شده به هسته اتم عمدتاً به یک یا گروه کوچکی از نوکلئون ها منتقل می شود (به نوکلئون ها مراجعه کنید). P. I. آر. متنوع هستند، آنها توسط انواع ذرات برخوردی ایجاد می شوند (از کوانتا γ تا... ... دایره المعارف بزرگ شوروی

کتاب ها

• فعالیت های نوآورانه در صنعت هسته ای (به عنوان مثال استراتژی توسعه چرخه های سوخت هسته ای، از جمله موارد نوآورانه). کتاب 1. اصول اساسی سیاست نوآوری، A. V. Putilov، A. G. Vorobyov، M. N. Strikhanov. که در کتاب درسینقش و جایگاه نوآوری را در توسعه اجتماعیبا استفاده از مثال صنعت هسته ای؛ اهداف و مقاصد ملی سیاست نوآوری. ابزار بررسی شده ...
• مقدمه ای بر فیزیک جهان خرد. فیزیک ذرات و هسته، L. I. Sarycheva. این کتاب ویژگی های اصلی بنیادی و ذرات بنیادیو فرآیندهای رخ داده با آنها در انواع مختلففعل و انفعالات. نوین...

هسته بخش مهمی از سلول در بسیاری از موجودات تک سلولی و همه سلولی است.

برنج. 1.

حاوی ژن های هسته ای است و بر این اساس 2 عملکرد اصلی را انجام می دهد:

1. ذخیره و تولید مثل اطلاعات ژنتیکی.

2. تنظیم فرآیندهای متابولیکی که در سلول اتفاق می افتد.

بر اساس وجود یا عدم وجود یک هسته تشکیل شده در سلول ها، همه موجودات به دو دسته پروکاریوتی و یوکاریوتی تقسیم می شوند. تفاوت اصلی در درجه جدا شدن ماده ژنتیکی (DNA) از سیتوپلاسم و تشکیل ساختارهای کروموزوم پیچیده حاوی DNA در یوکاریوت ها است. سلول های یوکاریوتی حاوی هسته های تشکیل شده هستند. سلول های پروکاریوتی دارای هسته تشکیل شده از نظر مورفولوژیکی نیستند.

با اجرای اطلاعات ارثی موجود در ژن ها، هسته سنتز پروتئین، فرآیندهای فیزیولوژیکی و مورفولوژیکی را در سلول کنترل می کند. وظایف هسته در تعامل نزدیک با سیتوپلاسم انجام می شود.

هسته اولین بار توسط Ya Purkin (1825) در یک تخم مرغ مشاهده شد. هسته سلول های گیاهی توسط R. Brown (33-1831) توصیف شد که ساختارهای کروی را در آنها مشاهده کرد. هسته سلول های حیوانی توسط T. Schwann (1838-39) توصیف شد.

اندازه هسته از 1 میکرون (در برخی تک یاخته ها) تا 1 میلی متر (در تخم برخی از ماهی ها و دوزیستان) متغیر است. اکثر سلول های یوکاریوتی دارای یک هسته هستند. با این حال، سلول های چند هسته ای نیز وجود دارند (فیبرهای ماهیچه ای مخطط و غیره). به عنوان مثال، سلول های مژک دار شامل 2 هسته (درشت هسته و میکرونوکلئوس) است. سلول های پلی پلوئیدی نیز وجود دارند که تعداد کروموزوم ها در آنها افزایش یافته است.

شکل هسته می تواند متفاوت باشد (کروی، بیضی، نامنظم و ...) و به شکل سلول بستگی دارد.

بین حجم هسته و حجم سیتوپلاسم رابطه وجود دارد. سلول های جوان معمولا هسته های بزرگتری دارند. موقعیت هسته در یک سلول ممکن است با تمایز یا تجمع مواد مغذی تغییر کند.

هسته توسط یک غشای هسته ای احاطه شده است که دو لایه است و حاوی منافذ هسته ای است که در مسافت مساویاز یکدیگر.

هسته اینترفاز شامل کاریوپلاسم، کروماتین، هسته و همچنین ساختارهای سنتز شده در هسته (فیبریل های پری کروماتین، گرانول های پری کروماتین، گرانول های بین کروماتین) است. در طی مراحل فعال تقسیم هسته ای، مارپیچی شدن کروماتین و تشکیل کروموزوم اتفاق می افتد.

ساختار هسته ناهمگن است. نواحی هتروکروماتیک مارپیچی بیشتری (هسته های کاذب یا کروماتین) وجود دارد. نواحی باقیمانده یوکروماتیک هستند. وزن مخصوص هسته بیشتر از بقیه سیتوپلاسم است. در بین ساختارهای هسته ای، هسته بیشترین وزن را دارد. ویسکوزیته هسته بیشتر از ویسکوزیته سیتوپلاسم است. اگر پوشش هسته پاره شود و کاریوپلاسم بیرون بیاید، هسته بدون هیچ نشانه ای از بازسازی فرو می ریزد.

برنج. 2.

برنج. 3.

پوشش هسته ای از دو غشاء تشکیل شده است که غشای بیرونی ادامه غشای شبکه آندوپلاسمی است. دولایه لیپیدی غشای هسته ای داخلی و خارجی در منافذ هسته به هم متصل شده اند. دو شبکه از فیبریل های میانی نخ مانند (خطوط رنگی) استحکام مکانیکی را ارائه می دهند. پاکت هسته ایفیبرهای داخل هسته لایه زیرین هسته را تشکیل می دهند (به گفته آلبرتز).

پوشش هسته مستقیماً به شبکه آندوپلاسمی متصل است. در مجاورت آن از دو طرف ساختارهای شبکه مانندی قرار دارد که از رشته های میانی تشکیل شده است. ساختار شبکه مانندی که غشای هسته ای داخلی را می پوشاند لایه هسته ای نامیده می شود.

برنج. 4.

پاکت هسته ای

این ساختار مشخصه تمام سلول های یوکاریوتی است. پوشش هسته از غشاهای لیپوپروتئین خارجی و داخلی تشکیل شده است که ضخامت آن 7-8 نانومتر است. غشاهای لیپوپروتئینی توسط یک فضای دور هسته ای با عرض 20 تا 60 نانومتر از هم جدا می شوند. پوشش هسته ای، هسته را از سیتوپلاسم محدود می کند.

پوشش هسته ای با منافذی نفوذ می کند که قطر آن 60-100 نانومتر است. در امتداد لبه هر منافذ یک ماده متراکم (حلقه) وجود دارد. در امتداد مرز سوراخ گرد در غشای هسته سه ردیف گرانول وجود دارد، هر یک 8 قطعه: یک ردیف در سمت هسته، دیگری در سمت سیتوپلاسمی، و سوم در قسمت مرکزی منافذ قرار دارد. . اندازه گرانول ها حدود 25 نانومتر است. فرآیندهای فیبریلار از این گرانول ها گسترش می یابد در لومن منافذ یک عنصر مرکزی با قطر 15-20 نانومتر وجود دارد که توسط فیبریل های شعاعی به حلقه متصل می شود. این ساختارها با هم مجتمع منافذی را تشکیل می دهند که عبور ماکرومولکول ها از منافذ را تنظیم می کند.

غشای هسته خارجی می تواند به غشاء تبدیل شود شبکه آندوپلاسمی. غشای هسته خارجی معمولاً حاوی تعداد زیادی ریبوزوم است. در اکثر سلول‌های حیوانی و گیاهی، غشای بیرونی پوشش هسته‌ای سطح کاملاً صافی را نشان نمی‌دهد - می‌تواند برآمدگی‌ها یا برآمدگی‌هایی با اندازه‌های مختلف به سمت سیتوپلاسم ایجاد کند.

تعداد منافذ هسته ای به فعالیت متابولیکی سلول ها بستگی دارد: هر چه فرآیندهای مصنوعی در سلول ها بیشتر باشد، منافذ بیشتری در واحد سطح هسته سلول خواهد بود.

با نقطه شیمیاییبه طور کلی، غشای هسته حاوی DNA (0-8٪)، RNA (3-9٪)، لیپیدها (13-35٪) و پروتئین ها (50-75٪) است.

در مورد ترکیب لیپیدی غشای هسته ای، مشابه ترکیب شیمیایی غشاهای ER (شبکه آندوپلاسمی) است. غشاهای هسته ای کلسترول کمی دارند و فسفولیپید بالایی دارند.

ترکیب پروتئینی فراکسیون های غشایی بسیار پیچیده است. در بین پروتئین ها، تعدادی از آنزیم های مشترک ER یافت شد (به عنوان مثال، گلوکز-6-فسفاتاز، ATPase وابسته به منیزیم، گلوتامات دهیدروژناز، و غیره) شناسایی نشد. فعالیت بسیاری از آنزیم های اکسیداتیو (سیتوکروم اکسیداز، NADH-سیتوکروم c ردوکتاز) و سیتوکروم های مختلف در اینجا شناسایی شد.

در میان بخش های پروتئینی غشاهای هسته ای، پروتئین های اساسی مانند هیستون ها وجود دارد که با اتصال نواحی کروماتین با پوشش هسته توضیح داده می شود.

پوشش هسته ای به یون ها و مواد با وزن مولکولی کم (قندها، اسیدهای آمینه، نوکلئوتیدها) نفوذپذیر است. RNA از هسته به سیتوپلاسم منتقل می شود.

پوشش هسته ای مانعی است که محتویات هسته را از سیتوپلاسم محدود می کند و از دسترسی آزاد بیوپلیمرهای بزرگ به هسته جلوگیری می کند.

برنج. 5. پوشش هسته، هسته را از اندامک های سیتوپلاسمی جدا می کند. این میکروگراف الکترونی بخش نازکی از یک تخمک را نشان می دهد. خارپشت دریاییکه هسته آن به طور غیرمعمول به طور یکنواخت رنگ آمیزی می شود و سیتوپلاسم به شدت پر از اندامک است. (به گفته آلبرتز)

کاریوپلاسم

کاریوپلاسم یا شیره هسته محتویات هسته سلولی است که کروماتین، هسته و دانه های درون هسته ای در آن غوطه ور می شوند. پس از استخراج کروماتین توسط عوامل شیمیایی، به اصطلاح ماتریس هسته ای در کاریوپلاسم باقی می ماند. این کمپلکس هیچ بخش خالصی را نشان نمی دهد و شامل اجزای غشای هسته ای، هسته و کاریوپلاسم است. هر دو RNA ناهمگن و بخشی از DNA با ماتریکس هسته ای مرتبط بودند. ماتریس هسته بازی می کند نقش مهمنه تنها در حفظ ساختار کلی هسته اینترفاز، بلکه می تواند در تنظیم سنتز اسید نوکلئیک نیز شرکت کند.

کروماتین

هسته سلول مخزن تقریباً تمام اطلاعات ژنتیکی سلول است، بنابراین محتوای اصلی هسته سلول کروماتین است: مجموعه ای از اسید دئوکسی ریبونوکلئیک (DNA) و پروتئین های مختلف. در هسته و به ویژه در کروموزوم های میتوزی، DNA کروماتین بارها تا می شود و به روش خاصی بسته بندی می شود تا به درجه بالایی از تراکم دست یابد.

از این گذشته، تمام رشته های طولانی DNA باید در آن جمع شوند هسته سلولیکه قطر آن تنها چند میکرومتر است. این مشکل با بسته بندی متوالی DNA در کروماتین با استفاده از پروتئین های خاص حل می شود. بخش عمده ای از پروتئین های کروماتین، پروتئین های هیستونی هستند که بخشی از زیر واحدهای کروماتین کروی به نام نوکلئوزوم هستند. کروماتین یک رشته نوکلئوپروتئینی است که کروموزوم ها را تشکیل می دهد. واژه کروماتین توسط W. Flemming (1880) معرفی شد. کروماتین حالت پراکنده کروموزوم ها در فاز میانی چرخه سلولی است. اجزای ساختاری اصلی کروماتین عبارتند از: DNA (30-45%)، هیستون ها (30-50%)، پروتئین های غیر هیستونی (4-33%). 5 نوع پروتئین هیستون وجود دارد که کروماتین را می سازد (H1، H2A، H2B، H3 و H4). پروتئین H1 ارتباط ضعیفی با کروماتین دارد.

کروماتین از نظر مورفولوژی شبیه به ساختار "دانه ها" متشکل از نوکلئوزوم ها (ذراتی با قطر حدود 10 نانومتر) است. نوکلئوزوم یک قطعه DNA طولانی 200 جفت باز است که در اطراف یک هسته پروتئینی پیچیده شده است که از 8 مولکول پروتئین هیستون (H2A، H2B، H3 و H4) تشکیل شده است. هر نوکلئوزوم 146 جفت باز را می پوشاند. نوکلئوزوم یک ذره استوانه‌ای متشکل از 8 مولکول هیستون با قطر حدود 10 نانومتر است که کمی کمتر از دو چرخش یک رشته مولکول DNA روی آن «زخم» می‌زند. تمام پروتئین های هیستون، به جز H1، بخشی از هسته نوکلئوزوم هستند. پروتئین H1 به همراه DNA تک تک نوکلئوزوم ها را به یکدیگر متصل می کند (این بخش DNA پیوند دهنده نامیده می شود). در یک میکروسکوپ الکترونی، چنین کروماتین غیر متراکم مصنوعی مانند "مهره های روی یک رشته" به نظر می رسد. در هسته زنده یک سلول، نوکلئوزوم ها با کمک یک پروتئین پیوند دهنده هیستون دیگر به طور محکم به هم متصل می شوند و یک فیبریل کروماتین اولیه با قطر 30 نانومتر را تشکیل می دهند. سایر پروتئین‌های غیرهیستونی که بخشی از کروماتین هستند، فشردگی بیشتر فیبرهای کروماتین را فراهم می‌کنند، یعنی تا شدن فیبرهای کروماتین، که در طول تقسیم سلولی در کروموزوم‌های میتوتیک یا میوز به حداکثر مقادیر خود می‌رسد. در هسته سلول، کروماتین هم به شکل کروماتین متراکم متراکم که در آن فیبرهای بنیادی 30 نانومتری محکم بسته شده اند و هم به شکل کروماتین منتشر همگن وجود دارد. نسبت کمی این دو نوع کروماتین به ماهیت فعالیت متابولیکی سلول و درجه تمایز آن بستگی دارد. به عنوان مثال، هسته گلبول های قرمز پرندگان، که در آن وجود ندارد فرآیندهای فعالهمانندسازی و رونویسی تقریباً فقط حاوی کروماتین متراکم هستند. بخشی از کروماتین حالت فشرده و متراکم خود را در کل چرخه سلولی حفظ می کند - چنین کروماتینی هتروکروماتین نامیده می شود و از نظر تعدادی ویژگی با یوکروماتین متفاوت است.

بخش های مارپیچی کروموزوم ها از نظر ژنتیکی بی اثر هستند. انتقال اطلاعات ژنتیکی توسط بخش‌هایی از کروموزوم‌های ناامید شده انجام می‌شود که به دلیل وجود آنها ضخامت نازکزیر میکروسکوپ نوری قابل مشاهده نیست. در سلول های در حال تقسیم، همه کروموزوم ها به شدت مارپیچی، کوتاه شده و اندازه و شکل فشرده ای پیدا می کنند.

کروماتین هسته های اینترفاز یک جسم حامل DNA (کروموزوم) است که در این زمان شکل فشرده خود را از دست می دهد، شل می شود و متراکم می شود. درجه چنین تراکم زدایی کروموزوم ممکن است در هسته سلول های مختلف متفاوت باشد. هنگامی که یک کروموزوم یا بخشی از آن به طور کامل متراکم شود، به این مناطق کروماتین منتشر می گویند. هنگامی که کروموزوم ها به طور ناقص شل می شوند، مناطقی از کروماتین متراکم (که گاهی هتروکروماتین نامیده می شود) در هسته اینترفاز قابل مشاهده است. نشان داده شده است که درجه تراکم زدایی مواد کروموزومی در اینترفاز ممکن است منعکس کننده بار عملکردی این ساختار باشد. هرچه کروماتین هسته اینترفاز بیشتر باشد، فرآیندهای مصنوعی در آن بالاتر است. کاهش سنتز RNA در سلول ها معمولاً با افزایش مناطق کروماتین متراکم همراه است.

کروماتین در طول تقسیم سلولی میتوزی به حداکثر خود متراکم می شود، زمانی که به شکل اجسام متراکم - کروموزوم ها یافت می شود. در طول این دوره، کروموزوم ها هیچ گونه بار مصنوعی را حمل نمی کنند.

برنج. 6.

ذرات نوکلئوزوم از دو چرخش کامل DNA (83 جفت نوکلئوتید در هر نوبت) تشکیل شده‌اند که به دور هسته‌ای که یک اکتامر هیستونی است پیچیده شده‌اند و توسط DNA پیوند دهنده به یکدیگر متصل می‌شوند. ذره نوکلئوزومی با هیدرولیز محدود مناطق پیوند دهنده DNA با نوکلئاز میکروکوکی از کروماتین جدا می شود. در هر ذره نوکلئوزوم یک قطعه وجود دارد مارپیچ دوتایی DNA که 146 جفت باز طول دارد، به دور یک هسته هیستونی پیچیده شده است. این هسته پروتئینی حاوی دو مولکول از هیستون های H2A، H2B، H3 و H4 است. زنجیره های پلی پپتیدی هیستون از 102 تا 135 باقیمانده اسید آمینه متغیر است و وزن کل اکتامر تقریباً 100000 Da است. در شکل تغلیظ شده کروماتین، هر "مهره" توسط بخش نخ مانندی از DNA پیوند دهنده (طبق گفته آلبرتز) به یک ذره مجاور متصل می شود.

برنج. 7.

برنج. 8.

سه رشته کروماتین نشان داده شده است که روی یکی از آنها دو مولکول RNA پلیمراز در حال رونویسی DNA هستند. بیشترکروماتین موجود در هسته یوکاریوت های بالاتر حاوی ژن فعال نیست و بنابراین عاری از رونوشت های RNA است. لازم به ذکر است که نوکلئوزوم ها در هر دو ناحیه رونویسی شده و رونویسی نشده وجود دارند و بلافاصله قبل و بلافاصله پس از حرکت مولکول های RNA پلیمراز با DNA مرتبط هستند. (به گفته آلبرتز) .

برنج. 9.

الف. نمای بالا. ب. نمای جانبی.

با این نوع بسته بندی، یک مولکول هیستون H1 در هر نوکلئوزوم وجود دارد (مشخص نشده است). اگرچه محل اتصال هیستون H1 به نوکلئوزوم مشخص شده است، اما محل مولکول های H1 روی این فیبریل ناشناخته است (به گفته آلبرتز).

پروتئین های کروماتین

هیستون ها پروتئین های قوی پایه هستند. قلیایی بودن آنها به غنی شدن آنها در اسیدهای آمینه ضروری (عمدتاً لیزین و آرژنین) مربوط می شود. این پروتئین ها حاوی تریپتوفان نیستند. کل آماده سازی هیستون را می توان به 5 بخش تقسیم کرد:

H 1 (از انگلیسی هیستون) - هیستون غنی از لیزین، آنها می گویند. وزن 2100;

H 2a - هیستون نسبتاً غنی از لیزین، وزن 13700.

H 2b - هیستون نسبتاً غنی از لیزین، وزن 14500.

H 4 - هیستون غنی از آرژنین، وزن 11300.

H 3 - هیستون غنی از آرژنین، وزن 15300.

در آماده سازی کروماتین، این فراکسیون های هیستونی تقریباً به مقدار مساوی یافت می شوند، به جز H1 که تقریباً 2 برابر کمتر از سایر فراکسیون ها است.

مولکول های هیستون با توزیع نابرابر اسیدهای آمینه اساسی در زنجیره مشخص می شوند: غنی شده با گروه های آمینه با بار مثبت در انتهای زنجیره های پروتئینی مشاهده می شود. این مناطق هیستونی به گروه های فسفات روی DNA متصل می شوند، در حالی که مناطق مرکزی نسبتاً کم بار مولکول ها برهمکنش آنها را با یکدیگر تضمین می کنند. بنابراین، برهمکنش بین هیستون ها و DNA، که منجر به تشکیل یک کمپلکس دئوکسی ریبونوکلئوپروتئین می شود، ماهیت یونی دارد.

هیستون ها بر روی پلی زوم های سیتوپلاسم سنتز می شوند. هیستون های سنتز شده از سیتوپلاسم به هسته مهاجرت می کنند و در آنجا به بخش هایی از DNA متصل می شوند.

نقش عملکردی هیستون ها کاملاً مشخص نیست. زمانی اعتقاد بر این بود که هیستون ها تنظیم کننده های خاصی از فعالیت کروماتین DNA هستند، اما شباهت ساختار بخش عمده هیستون ها نشان دهنده احتمال کم این امر است. نقش ساختاری هیستون ها آشکارتر است، که نه تنها چین خوردگی خاص DNA کروموزومی را تضمین می کند، بلکه در تنظیم رونویسی نیز نقش دارد.

برنج. 10.

ذرات نوکلئوزوم از دو چرخش کامل DNA (83 جفت نوکلئوتید در هر نوبت) تشکیل شده‌اند که به دور هسته‌ای که یک اکتامر هیستونی است پیچیده شده‌اند و توسط DNA پیوند دهنده به یکدیگر متصل می‌شوند. ذره نوکلئوزومی با هیدرولیز محدود مناطق پیوند دهنده DNA با نوکلئاز میکروکوکی از کروماتین جدا می شود. در هر ذره نوکلئوزومی، قطعه ای از مارپیچ دوگانه DNA به طول 146 جفت باز در اطراف هسته هیستون پیچ خورده است. این هسته پروتئینی حاوی دو مولکول از هیستون های H2A، H2B، H3 و H4 است. زنجیره های پلی پپتیدی هیستون از 102 تا 135 باقیمانده اسید آمینه متغیر است و وزن کل اکتامر تقریباً 100000 Da است. در شکل تغلیظ شده کروماتین، هر "مهره" توسط یک بخش نخ مانند از DNA پیوند دهنده به یک ذره مجاور متصل می شود.

پروتئین های غیر هیستونی ضعیف ترین بخش کروماتین هستند. علاوه بر آنزیم هایی که مستقیماً با کروماتین مرتبط هستند (آنزیم هایی که مسئول ترمیم، تکثیر، رونویسی و اصلاح DNA، آنزیم هایی برای اصلاح هیستون ها و سایر پروتئین ها هستند)، این بخش شامل بسیاری از پروتئین های دیگر نیز می شود. به احتمال زیاد برخی از پروتئین های غیر هیستونی پروتئین های خاصی هستند - تنظیم کننده هایی که توالی های نوکلئوتیدی خاصی را در DNA تشخیص می دهند.

کروماتین RNA 0.2 تا 0.5 درصد از محتوای DNA را تشکیل می دهد. این RNA نشان دهنده همه شناخته شده است انواع سلولی RNA که در ارتباط با DNA کروماتین در فرآیند سنتز یا بلوغ است.

لیپیدهایی تا 1% از محتوای وزنی DNA را می توان در کروماتین یافت.

از نظر شیمیایی، آماده سازی کروماتین مجتمع های پیچیده ای از دئوکسی ریبونوکلئوپروتئین ها هستند که شامل DNA و پروتئین های کروموزومی ویژه - هیستون ها هستند. RNA نیز در کروماتین یافت شد. که در کمی DNA، پروتئین و RNA به نسبت 1:1.3:0.2 یافت می شوند. هنوز هیچ داده به اندازه کافی روشن در مورد اهمیت RNA در ترکیب کروماتین وجود ندارد. این امکان وجود دارد که این RNA یک عملکرد مرتبط با دارو از RNA سنتز شده را نشان دهد و بنابراین تا حدی با DNA مرتبط باشد یا یک نوع خاصی از RNA مشخصه ساختار کروماتین باشد.

کروماتین DNA

در یک آماده سازی کروماتین، DNA معمولاً 30-40٪ را تشکیل می دهد. این DNA یک مولکول مارپیچ دو رشته ای است. کروماتین DNA دارد وزن مولکولی 7-9*10 6 . این توده نسبتاً کوچک DNA حاصل از آماده سازی را می توان توضیح داد آسیب مکانیکی DNA در طول جداسازی کروماتین

مقدار کل DNA موجود در ساختارهای هسته ای سلول ها، در ژنوم موجودات، از گونه ای به گونه دیگر متفاوت است. هنگام مقایسه مقدار DNA در هر سلول در موجودات یوکاریوتی، تشخیص ارتباط بین درجه پیچیدگی ارگانیسم و ​​مقدار DNA در هسته دشوار است. آنها تقریباً همان مقدار DNA دارند موجودات مختلفمانند کتان، خارپشت دریایی، سوف (1.4-1.9 pg) یا زغال اخته و گاو ماهی (6.4 و 7 pg).

برخی از دوزیستان 10 تا 30 برابر بیشتر از هسته انسان DNA در هسته خود دارند، اگرچه ساختار ژنتیکی انسان به طور غیرقابل مقایسه پیچیده تر از قورباغه ها است. بنابراین می توان چنین فرض کرد که مقدار اضافی DNA کمتر است ارگانیسم های سازمان یافتهیا با ایفای یک نقش ژنتیکی مرتبط نیست، یا تعداد ژن ها چندین بار تکرار می شود.

DNA ماهواره ای یا بخشی از DNA با توالی های مکرر تکرار می شود، ممکن است در تشخیص نواحی همولوگ کروموزوم ها در طول میوز نقش داشته باشد. طبق فرضیات دیگر، این نواحی نقش جداکننده (فضاساز) بین واحدهای عملکردی مختلف DNA کروموزومی را ایفا می کنند.

همانطور که مشخص شد، کسری از توالی های با تکرار متوسط ​​(از 10 2 تا 10 5 بار) متعلق به یک کلاس متنوع از مناطق DNA است که نقش مهمی در فرآیندهای متابولیک دارند. این بخش شامل ژن‌های DNA ریبوزومی، بخش‌های مکرر برای سنتز همه tRNA‌ها است. علاوه بر این، برخی از ژن‌های ساختاری مسئول سنتز پروتئین‌های خاص نیز می‌توانند بارها تکرار شوند، که با نسخه‌های زیادی (ژن‌های پروتئین‌های کروماتین - هیستون‌ها) نشان داده می‌شوند.

هسته

هسته (nucleolus) یک جسم متراکم در داخل هسته اکثر سلول های یوکاریوتی است. از ریبونوکلئوپروتئین ها - پیش سازهای ریبوزوم ها تشکیل شده است. معمولاً یک هسته در یک سلول وجود دارد، به ندرت تعداد زیادی. در هسته، ناحیه ای از کروماتین داخل هسته ای، ناحیه ای از فیبریل ها و ناحیه ای از گرانول ها مشخص می شود. هسته یک ساختار دائمی در سلول های یوکاریوتی نیست. در طی میتوز فعال، هسته ها متلاشی می شوند و سپس دوباره سنتز می شوند. وظیفه اصلی هسته، سنتز RNA و زیر واحدهای ریبوزومی است.

در هسته، ناحیه ای از کروماتین داخل هسته ای، ناحیه ای از فیبریل ها و ناحیه ای از گرانول ها مشخص می شود. هسته یک اندامک مستقل از سلول نیست. علاوه بر تجمع rRNA، ریبوزوم ها در هسته تشکیل می شوند که سپس به داخل سیتوپلاسم حرکت می کنند. که هسته مجموعه ای از rRNA و ریبوزوم ها در مراحل مختلف تشکیل است.

وظیفه اصلی هسته سنتز ریبوزوم است (RNA پلیمراز I در این فرآیند شرکت می کند)

هسته سلول اندامک مرکزی است که یکی از مهمترین آنهاست. وجود آن در سلول نشانه است سازمان بالابدن سلولی که دارای یک هسته تشکیل شده است یوکاریوتی نامیده می شود. پروکاریوت ها موجوداتی هستند که از سلولی تشکیل شده اند که هسته تشکیل شده ندارد. اگر تمام اجزای آن را با جزئیات در نظر بگیریم، می توانیم بفهمیم که هسته سلول چه عملکردی را انجام می دهد.

ساختار هسته

1. پاکت هسته ای
2. کروماتین.
3. هسته.
4. ماتریس هسته ای و آب هسته ای.

ساختار و عملکرد هسته سلول به نوع سلول و هدف آن بستگی دارد.

پاکت هسته ای

پوشش هسته ای دارای دو غشاء - بیرونی و داخلی است. آنها توسط فضای دور هسته ای از یکدیگر جدا می شوند. پوسته دارای منافذ است. منافذ هسته ای ضروری هستند تا ذرات و مولکول های بزرگ مختلف بتوانند از سیتوپلاسم به هسته و عقب حرکت کنند.

منافذ هسته ای در نتیجه همجوشی داخلی و غشای خارجی. منافذ دهانه های گرد با کمپلکس هایی هستند که عبارتند از:

1. یک دیافراگم نازک که سوراخ را می بندد. توسط کانال های استوانه ای نفوذ می کند.
2. گرانول های پروتئینی آنها در دو طرف دیافراگم قرار دارند.
3. گرانول پروتئین مرکزی توسط فیبریل ها با گرانول های محیطی مرتبط است.

تعداد منافذ در غشای هسته بستگی به این دارد که فرآیندهای مصنوعی در سلول چقدر انجام می شود.

پوشش هسته ای از غشاهای بیرونی و داخلی تشکیل شده است. قسمت بیرونی وارد ER خشن (شبکه آندوپلاسمی) می شود.

کروماتین

کروماتین - ماده ضروریورود به هسته سلول وظایف آن ذخیره سازی اطلاعات ژنتیکی است. این توسط یوکروماتین و هتروکروماتین نشان داده می شود. تمام کروماتین ها مجموعه ای از کروموزوم ها هستند.

یوکروماتین بخشی از کروموزوم است که به طور فعال در رونویسی شرکت می کند. چنین کروموزوم هایی در حالت انتشار هستند.

بخش های غیرفعال و کل کروموزوم ها توده های متراکم هستند. این هتروکروماتین است. هنگامی که وضعیت سلول تغییر می کند، هتروکروماتین می تواند به یوکروماتین تبدیل شود و بالعکس. هر چه هتروکروماتین در هسته بیشتر باشد، سرعت سنتز اسید ریبونوکلئیک (RNA) کمتر و فعالیت عملکردی هسته کمتر می شود.

کروموزوم ها

کروموزوم ها ساختارهای خاصی هستند که فقط در هنگام تقسیم در هسته ظاهر می شوند. یک کروموزوم از دو بازو و یک سانترومر تشکیل شده است. با توجه به شکل آنها به موارد زیر تقسیم می شوند:

• میله ای شکل. چنین کروموزوم هایی یک بازوی بزرگ و دیگری کوچک دارند.
• مساوی مسلح. آنها شانه های نسبتاً یکسانی دارند.
• شانه های مختلط. بازوهای کروموزوم از نظر بصری با یکدیگر متفاوت هستند.
• با انقباضات ثانویه. چنین کروموزوم دارای انقباض غیرسانترومریک است که عنصر ماهواره را از قسمت اصلی جدا می کند.

در هر گونه، تعداد کروموزوم ها همیشه یکسان است، اما شایان ذکر است که سطح سازماندهی ارگانیسم به تعداد آنها بستگی ندارد. بنابراین، یک فرد دارای 46 کروموزوم، یک مرغ دارای 78، یک جوجه تیغی دارای 96 و یک درخت توس دارای 84 کروموزوم است. بزرگترین عددسرخس Ophioglossum reticulatum دارای کروموزوم است. در هر سلول 1260 کروموزوم دارد. کوچکترین عددکروموزوم دارای مورچه نر از گونه Myrmecia pilosula است. او فقط 1 کروموزوم دارد.

با مطالعه کروموزوم ها بود که دانشمندان به عملکرد هسته سلول پی بردند.

کروموزوم ها حاوی ژن هستند.

ژن

ژن ها بخش هایی از مولکول های دی اکسی ریبونوکلئیک اسید (DNA) هستند که ترکیبات خاصی از مولکول های پروتئین را رمزگذاری می کنند. در نتیجه، بدن یک یا آن علامت را نشان می دهد. ژن ارثی است. بنابراین، هسته در یک سلول وظیفه انتقال مواد ژنتیکی را به نسل های بعدی سلول ها انجام می دهد.

هسته

هسته متراکم ترین قسمتی است که وارد هسته سلول می شود. عملکردهایی که انجام می دهد برای کل سلول بسیار مهم است. معمولاً شکل گرد دارد. تعداد هسته ها متفاوت است سلول های مختلف- ممکن است دو، سه یا اصلاً وجود نداشته باشد. بنابراین، هیچ هسته ای در سلول های تخم های خرد شده وجود ندارد.

ساختار هسته:

1. جزء دانه ای. اینها گرانولهایی هستند که در حاشیه هسته قرار دارند. اندازه آنها از 15 نانومتر تا 20 نانومتر متغیر است. در برخی از سلول ها، HA ممکن است به طور مساوی در سراسر هسته توزیع شود.
2. جزء فیبریلار (FC). این فیبریل های نازکی هستند که اندازه آنها از 3 تا 5 نانومتر متغیر است. Fk قسمت پراکنده هسته است.

مراکز فیبریل (FCs) مناطقی از فیبریل هستند که دارای چگالی کمکه به نوبه خود توسط فیبریل هایی با چگالی بالا احاطه شده اند. ترکیب شیمیاییو ساختار رایانه های شخصی تقریباً مشابه ساختار سازمان دهنده های هسته ای کروموزوم های میتوزی است. آنها از فیبریل هایی با ضخامت 10 نانومتر تشکیل شده اند که حاوی RNA پلیمراز I هستند. این امر با این واقعیت تأیید می شود که فیبریل ها با نمک های نقره رنگ آمیزی می شوند.

انواع ساختاری هسته

1. نوع نوکلئولونمال یا رتیکولار.با تعداد زیادی گرانول و مواد فیبریلار متراکم مشخص می شود. این نوع ساختار هسته ای مشخصه اکثر سلول ها است. هم در سلول های حیوانی و هم در سلول های گیاهی قابل مشاهده است.
2. نوع فشرده.با شدت کم نوکلئونوم و تعداد زیادی مراکز فیبریل مشخص می شود. این در سلول های گیاهی و حیوانی یافت می شود که در آن فرآیند سنتز پروتئین و RNA به طور فعال انجام می شود. این نوع هسته مشخصه سلول هایی است که به طور فعال در حال تولید مثل هستند (سلول های کشت بافت، سلول های مریستم گیاهی و غیره).
3. نوع انگشتر.در یک میکروسکوپ نوری، این نوع به صورت یک حلقه با مرکز نور - یک مرکز فیبریلار قابل مشاهده است. اندازه چنین هسته هایی به طور متوسط ​​1 میکرون است. این نوع فقط برای سلول های حیوانی (اندوتلیوسیت ها، لنفوسیت ها و غیره) مشخص می شود. سلول های دارای این نوع هسته دارای سطح رونویسی نسبتاً کمی هستند.
4. نوع باقیماندهدر سلول های این نوع هسته، سنتز RNA صورت نمی گیرد. تحت شرایط خاص، این نوع می تواند به صورت شبکه ای یا فشرده تبدیل شود، یعنی فعال شود. چنین هسته هایی مشخصه سلول های لایه خاردار اپیتلیوم پوست، نورموبلاست و غیره است.
5. نوع تفکیک شدهدر سلول های دارای این نوع هسته، سنتز rRNA (ریبونوکلئیک اسید ریبوزومی) رخ نمی دهد. اگر سلول با هر آنتی بیوتیکی درمان شود یا شیمیایی. کلمه "تفکیک" در در این موردبه معنی "جدایی" یا "جدایی" است، زیرا تمام اجزای هسته از هم جدا شده اند که منجر به کاهش آن می شود.

تقریباً 60 درصد وزن خشک هسته ها را پروتئین تشکیل می دهد. تعداد آنها بسیار زیاد است و می تواند به چند صد نفر برسد.

وظیفه اصلی هسته ها سنتز rRNA است. جنین های ریبوزوم وارد کاریوپلاسم می شوند، سپس از طریق منافذ هسته به سیتوپلاسم نشت می کنند و به ER می رسند.

ماتریس هسته ای و شیره هسته ای

ماتریکس هسته تقریباً تمام هسته سلول را اشغال می کند. توابع آن خاص است. همه چیز را به طور مساوی حل می کند و توزیع می کند اسیدهای نوکلئیکدر حالت اینترفاز

ماتریکس هسته ای یا کاریوپلاسم محلولی است که حاوی کربوهیدرات ها، نمک ها، پروتئین ها و سایر مواد معدنی و آلی است. حاوی اسیدهای نوکلئیک است: DNA، tRNA، rRNA، mRNA.

در طی تقسیم سلولی، غشای هسته حل می شود، کروموزوم ها تشکیل می شوند و کاریوپلاسم با سیتوپلاسم مخلوط می شود.

وظایف اصلی هسته در یک سلول

1. عملکرد اطلاعاتی در هسته است که تمام اطلاعات در مورد وراثت ارگانیسم قرار دارد.
2. تابع وراثت به لطف ژن هایی که روی کروموزوم ها قرار دارند، یک موجود زنده می تواند ویژگی های خود را از نسلی به نسل دیگر منتقل کند.
3. تابع ادغام تمام اندامک های سلولی در هسته به یک کل متحد می شوند.
4. تابع تنظیم. همه واکنش های بیوشیمیاییدر یک سلول، فرآیندهای فیزیولوژیکی توسط هسته تنظیم و هماهنگ می شوند.

یکی از مهم ترین اندامک ها، هسته سلول است. عملکردهای آن برای عملکرد طبیعی کل ارگانیسم مهم است.