دستگاه گفتار و اندام های گفتار. بخش های اصلی دستگاه گفتار: محیطی و مرکزی. گفتار به عنوان یک وسیله ارتباطی خاص

اجزای دستگاه صوتی:

- دستگاه تنفس (مکانیسم تنفس)
- دستگاه گفتار (تلفیق کننده)
- حنجره با تارهای صوتی و رزوناتورها

مکانیسم تنفسشامل حفره بینی و حلق (نازوفارنکس)، نای، برونش، ریه های راست و چپ است.

ریه ها از بافت متخلخل ظریف ساخته شده اند. این بافت ظریف مجموعه ای از وزیکول ها (آلوئول ها) است. نای همراه با نایژه ها درخت برونش را تشکیل می دهد. در پایین، نای به برونش ها، در بالا - به حنجره می رود.
ریه ها حدود پنج تا شش لیتر هوا را در خود نگه می دارند. تنفس آرام معمولی حدود نیم لیتر هوا و تنفس عمیق یک و نیم لیتر است.

دستگاه گفتار شامل فک پایین، لب ها، زبان، دندان ها می شود.

حنجرهیک لوله مخروطی است. از غضروف ها تشکیل شده است: تیروئید، آریتنوئید، خرنوب، کریکوئید.
تارهای صوتی از طریق غضروف به حنجره متصل می شوند.

تارهای صوتیدو چین عضلانی هستند. برخلاف سایر عضلات، عضلات رباط در داخل منقبض می شوند جهت های مختلف. به همین دلیل، رباط ها خاصیت ارتجاعی و کشسانی پیدا می کنند و می توانند نه تنها به طور کامل، بلکه در لبه ها نیز در وسط نوسان کنند.

بین تارها یک گلوت قرار دارد که در حین آواسازی مانند مثلث به نظر می رسد.
AT وضعیت سالمرباط ها شبیه رنگ مروارید، رنگ عاج هستند و وقتی صدا درست نمی شود، رباط ها قرمز می شوند.
رباط ها بخش ظریف و شکننده دستگاه صوتی هستند. باید با احتیاط برخورد کرد تا صدا خسته نشود.

در خانم ها و آقایان طول و ضخامت رباط ها متفاوت است. در باس های کم، ضخامت رباط ها حدود پنج میلی متر است، طول آن بیست و چهار تا بیست و پنج میلی متر است. طول تارهای صوتیدر سوپرانوهای بلند - چهارده تا نوزده میلی متر و ضخامت حدود دو میلی متر.

طنین انداز صدا

تشدید کننده های واقع در بالای حنجره - بالا (سر). این شامل حلق، دهان و بینی می شود.
تشدید کننده هایی که زیر حنجره هستند - پایین (سینه). اینها نای و برونش هستند.

اگر از رزوناتورها به درستی استفاده کنیم، صدا را به درستی ارسال کنیم، سپس وقتی صداهای پایین‌تری شنیده می‌شود، قفسه سینه، و هنگامی که صداهای بلند شنیده می شود، پل بینی می لرزد.

حمله صوتی

صدا در لحظه ای ظاهر می شود که هوا از گلوت بسته می شکند و تارها شروع به ارتعاش می کنند.

اولین لحظه پس از نفس کشیدن و ظاهر شدن صدا، حمله صدا است.

سه نوع حمله صوتی وجود دارد:
- جامد
- نرم
- آسپیره شده

حمله محکم
حمله جامد - بسته شدن کامل رباط ها تا زمانی که صدا ایجاد شود و سپس پیشرفت پر انرژی رباط ها با هوا. یک حمله جامد امکان حرکت دقیق از صدا به صدا را بدون هیچ "ورودی" می دهد. برای ایجاد لحن دقیق، کارهای انجام شده بر روی یک حمله جامد کمک خواهد کرد - با اراده، راهپیمایی، پر انرژی.

حمله نرم
حمله نرم بسته شدن رباط ها در لحظه بروز صدا است. بنابراین، یک آواز آرام و به سختی قابل توجه ظاهر می شود. در یک حمله نرم، آثار غنایی و آهنگین خوانده می شود، به عنوان مثال، لالایی. اگر صدای خواننده "جریان" نشود ، "کشش" نداشته باشد چنین کارهایی برای اجرا توصیه می شود.

حمله تنفسی
حمله تنفسی گاهی اوقات به عنوان یک وسیله استفاده می شود بیان هنریمانند رنگ آمیزی صدا زمانی ظاهر می شود که رباط ها کاملا بسته نشده باشند و گویی با تاخیر رباط ها کاملا بسته می شوند.
در آواز از حمله سخت و نرم استفاده می کنند. و فقط به ندرت، به عنوان مثال، برای انتقال صدای آه، گریه، از حمله آسپیره استفاده می کنند.

اندام های ویژه ای که به طور طبیعی برای تولید و ادراک طراحی شده اند صداهای گفتاری، در شخصی مانند گونه هانه حفره‌های دهان و بینی، دندان‌ها، زبان، لب‌ها و غیره - اینها اندام‌هایی هستند که عمدتاً سایرین را انجام داده و انجام می‌دهند. عملکردهای بیولوژیکی. با این حال، در طول یک تکامل طولانی، این اندام ها با تولید و درک صداهای گفتاری سازگار شده اند. در دستگاه گفتار) مفهوم وسیعاین اصطلاح شامل سیستم عصبی مرکزی، اندام های تنفسی و شنوایی نیز می شود.

برنج. 4.1.

کنترل حرکتی گفتار یکی از وظایف مرکز است سیستم عصبی، که مرکز بروکا "مسئول" است و درک گفتار توسط مرکز شنوایی Wernicke 1 ارائه می شود. نقض حداقل یکی از مراکز گفتار مغز منجر به کم و بیش جدی می شود اختلالات گفتاری- آفازی

برای اینکه صدای گفتار برقرار شود، کار اندام های تنفسی ضروری است. اندام های تنفسی- اینها ریه ها، برونش ها و نای (نای) هستند. ریه ها و برونش ها - منبع و هادی جت هوا، که باعث ارتعاش اندام های دستگاه تلفظ و اول از همه تارهای صوتی می شود.

دستگاه مفصلی AT حس باریکاینها اندام های گفتاری هستند که به دلیل حرکات و موقعیت های گوناگون ( مفصل بندی ) همه تنوع کیفی صداهای گفتار انسان را فراهم می کنند.

دستگاه گفتار (تلفظ، بیانی)،به این ترتیب است سیستم اندام انسان

در حنجره، حلق و حفره دهانو برای تولید صداهای گفتاری سازگار شده است.

به طور دقیق، آرزوی آلمانی و انگلیسی در واقع یک همخوان نیست: حرف b در انگلیسی، به اوفقط به این معنی است که مصوت دارای یک شروع مکش است. بنابراین، جایگزینی انگلیسی [h] با روسی [x] غیرقابل قبول است. به هر حال، به نظر انگلیسی ها این است که روسی [x] [k] است که با آرزوی قوی تلفظ می شود. بنابراین، هنگام ترجمه نام خانوادگی روسی حاوی صدای [x] در زبان انگلیسیاز ترکیب حرف kh استفاده می شود، به عنوان مثال: خرلاموف - خرلاموف.

با توجه به ماهیت مشارکت در تلفظ صداها، اندام های گفتار به دو دسته تقسیم می شوند فعالو منفعل

اندام های فعال اندام هایی هستند که حرکات مختلفی را انجام می دهند که برای تشکیل صداهای گفتاری ضروری است.

ما حرکات برخی از اندام‌های فعال (لب‌ها، زبان) را به خوبی احساس می‌کنیم، اما حرکات سایر اعضای عمیق‌تر (کام نرم، تارهای صوتی) را احساس نمی‌کنیم. اندام های فعال عبارتند از: تارهای صوتی، زبان (فعال ترین اندام گفتار، به ویژه قسمت قدامی آن => [s.]، لب ها، کام نرم، زبان (لاتین uvula)، پشت حلق (فارنکس یونانی).

کار فعال لب(گرد، کشش، بسته شدن یا نزدیک شدن) تشکیل را فراهم می کند گرد شده(از زبان لابیا - لبیزه شده) مصوت ها (مثلاً روسی [o] و [y]) و لبیالصامت ها (به عنوان مثال، روسی [b] و [p]، انگلیسی [w]).

نقش بسیار مهم (اما توسط گوینده اصلاً مورد توجه قرار نمی گیرد) در تشکیل حروف صدادار و صامت در هر زبانی ایفا می کند آسمان نرم،همچنین به نام پرده پالاتین; واقعاً حفره بینی را باز و بسته می کند: هنگامی که پرده پالاتین پایین می آید، هنگامی که جریان هوا آزادانه وارد حفره بینی می شود، تشدید بینی رخ می دهد که مشخصه حروف صدادار بینی است (به فرانسوی، لهستانی، اسلاوونی کلیسایی قدیمی و برخی از زبان های دیگر). و صامت ها - در همه زبان ها. هنگامی که پرده پالاتین بالا می رود، کام نرم راه عبور به حفره بینی را برای جریان هوا می بندد. در این حالت صداهای گفتاری غیر بینی (خالص) به وجود می آید که از نظر عددی در هر زبانی غالب است.

بر خلاف کام نرم که کارش برای همه زبان ها مرتبط است، ژله، که نوک آن است، برای تشکیل استفاده می شود ناقصصامت ها فقط در برخی از زبان ها، به عنوان مثال [R] در فرانسه.

اندام‌های غیرفعال بی‌حرکت هستند، اما در تعامل هستند

با موارد فعال، ایجاد یک پل یا شکاف در محل تشکیل

صدای گفتار

اندام‌های غیرفعال دندان، آلوئول (سل در ریشه دندان‌های بالا، از لاتین آلوئول - شیار)، کام سخت هستند.

بیان صدای گفتار. برای شکل گیری هر صدای گفتاری، لازم است مجتمعکار اندام های گفتار، یعنی. مفصل بندی به خوبی تعریف شده (از زبان لات. مفصلی-مفصلی، مفصلی). بنابراین، بیان کل کار اندام های گفتاری است که برای تلفظ یک صدا ضروری است.

مشخصه مفصلی صدای گفتار چند بعدی است، در حالی که تعداد و ماهیت حرکات انجام شده در طول شکل گیری انواع متفاوتصداها - مصوت ها یا صامت ها - یکسان نیستند => [نگاه کنید به. برگه 4.9].

هنگام بیان مصوت ها، نکته اصلی عمودی و حرکت افقیزبان در حفره دهان، اگرچه کار لب ها و پرده پالاتین است، مشارکت حفره بینی نیز امکان پذیر است. بنابراین، هنگام بیان زبان روسی [و]:

• 1)تارهای صوتیبسته، متشنج و لرزان؛
• 2) پرده پالاتینمطرح شد؛
• 3)زبانحداکثر به صورت افقی به سمت جلو پیش رفته و به اندازه کافی تا کام سخت در قسمت میانی آن بالا آمده است.

همه این حرکات صداهای گفتاری ایجاد نمی کنند، بلکه شکل طنین انداز و در نتیجه صدای مصوت را تغییر می دهند.

در تشکیل صامت ها، برهم کنش فعال های مختلف و اندام های منفعل، بسته شدن یا تشکیل شکاف، که ایجاد می کند نوع مختلفسر و صدا، که اساس در صدای صامت است. به عنوان مثال، بیان صدای [b] از کل ساخته شده است کار چهار نفرهاندام های فعال:

• 1)تارهای صوتیتنش و لرزان (صدای پر سر و صدا)؛
• 2) پرده پالاتینبرجسته (غیر بینی، یا شفاف)؛
• 3) قسمت میانی پشت زبان پایین آمده است، یعنی بالا نیامده به کام سخت (غیر کامی یا سفت).
• 4) لببسته (لابیال-لبی یا دو لبی)، جت هوا با نیروی مانع را باز می کندتشکیل شده توسط لب های بسته (توقف انفجاری).

اینها حرکات و حالات اندامهای گفتار هستند که یک وحدت مفصلی- آکوستیک را تشکیل می دهند که توسط همه گویندگان به عنوان صدای معمولی یک زبان مشخص درک می شود.

داده شده ویژگی های بیانیهمچنین تمایز ارائه دهد خواص آکوستیکاین صداها

مراحل مفصل بندی گفتار انسان در هر زبانی نوعی جریان صوتی است. به عبارت دیگر، مجموعه های خاصی از صداها که پوسته مادی کلمات و تکواژها را تشکیل می دهند بخش های معنی داردر ساختار کلمه، به هیچ وجه توالی ساده ای از واحدها جدا از یکدیگر نیستند. فرآیند بیان یک فرآیند پیچیده است: هنگامی که ما صحبت می کنیم، صداها به ظریف ترین شکل و در عین حال با سرعت بالا، انطباق دادن، "خرد کردن" با یکدیگر. در واقع، هر صدای گفتاری، وارد شدن به محیط صداهای دیگر، یعنی. محاصره شدن توسط "همسایگان" مختلف، مطمئناً صدای آن را تغییر می دهد. بنابراین، صامت اولیه C در کلمات روسی متفاوت به نظر می رسد دوده، سرما، قراضه، شیب، سکوت، اختلاف، نم، (پختو غیره زیرا پس از آن صامت ها و مصوت های مختلفی آمده است (اینها برجسته شده اند حروف بزرگدر تعدادی مثال پیشنهادی) که هر کدام تأثیر خاص خود را بر این صامت C خواهند داشت.

در اینجا چند مثال دیگر آورده شده است: صامت های D، R، C و غیره قبل از حروف صدادار گرد شده (لابیالیزه شده) U و O (اسکله، سنگ، آب میوه، روح، دست، دادگاه)کاملاً شبیه حروف صدادار A یا Y نیستند (هدیه، زمان، باغ، سوراخ، سیاه گوش، پنیر)]حروف صدادار A و O بین M و H بینی متفاوت از بین B و D غیر بینی (خالص) تلفظ می شوند.

این تفاوت ها چیست و علت آن چیست؟

نکته این است که بیان صدای جدا شدهسخنرانی در انجام می شود سهمراحلی که نامیده می شوند فازمفصل بندی (و ایگو، در اصل، می توان با تمرکز بر حرکات اندام های گفتار، یعنی بدون تجهیزات ویژه، سعی کرد "ردیابی" کرد).

مرحله اول - گشت و گذار(از لات گشت و گذار-سورتی، دویدن به جلو)، یا حمله کنند، مرحله ای است که در آن اندام های گفتار از حالت استراحت خارج می شوند و حرکاتی انجام می دهند و موقعیت های لازم برای تلفظ مصوت یا صامت مربوطه را اشغال می کنند.

فرض کنید باید صامت روسی [з] را تلفظ کنیم. برای انجام این کار، در مرحله سفر همزماناقدامات مفصلی زیر انجام می شود: تارهای صوتیبستن، تنش و شروع به لرزیدن. پرده پالاتینبالا می رود و ورودی تشدید کننده بینی (حفره بینی) را می بندد. وسط پشت زبانفرود می آید؛ جلوی زبانبه دندان های بالا نزدیک می شود.

مرحله دوم در حال برگزاری استیا قرارگیری در معرض،که در آن اندام های گفتار برای مدت زمان لازم یک "حالت کاری" معین - بسته به صدایی که بیان می شود - حفظ می کنند (مقاوم می کنند).

مرحله سوم - بازگشت(از لات تکرار- بازگشت)، یا تورفتگی،که در آن اندام های گفتار به حالت اولیه استراحت خود باز می گردند.

ما تأکید می کنیم که مراحل بیان در رابطه با تلفظ به این شکل است صدای جدا شدهدر واقع، در فرآیند ارتباط، همانطور که در بالا ذکر شد، به اصطلاح وجود دارد جریان گفتار،یعنی پس از مواجهه با صدای اول، اندام های گفتار برنگردبه حالت استراحت در واقع، در منطقه تماس هر صدا، عجیب و غریب است ترکیب،یا به طور دقیق تر اثر متقابلصداهایی که در آن یکی از مراحل، مثلاً صدای قبلی، همانطور که بود، می شود نقطه ی شروعبرای بیان بعدی بنابراین، در جریان گفتار در هم تنیدگی نزدیکی از تماس وجود دارد واحدهای صوتیو «نتایج» چنین تعاملی نه تنها در اصل متنوع است، بلکه می تواند صرفاً مختص زبان های فردی باشد.

فازماهیت بیان نه تنها تعامل صداها در جریان گفتار را توضیح می دهد => [ص. 130]، بلکه وجود اصوات با بیان پیچیده (آفریکات و دوفتونگ) در زبان => [ص. 122، 125].

ماهیت صداگذاری کلمات، و از این رو، ماهیت و درجه عمق تعامل صداها در داخل و / یا در محل اتصال "کمپلکس های صوتی"، ممکن است هم به سبک تلفظ و هم به نوع تلفظ بستگی داشته باشد (کامل، به عنوان مثال. دقیق و آهسته، یا خنثی، یا سریع، یعنی محاوره ای و حتی گاه به گاه)، و از لحن و مطالب بیان شده و قصد ارتباطی (نیات) گوینده.

زبان مادری، توسط دلایل عینی، قادر به گرفتن نیست تمام تفاوت های ظریف ممکناصلاح صدا نه تنها به این دلیل که شنوایی ما محدود است، بلکه به این دلیل که وجود ندارد نگرش ذهنیبر ادراک آنها با این حال، برخی از تفاوت های صدا توسط بلندگوها متوجه و درک می شوند.

مثال ها را تمرین کنید

مخصوصاً سخنرانان روسی به خوبی از نمونه هایی از صداهای متفاوت و تعیین شده در موقعیت چنین کلماتی آگاه هستند (و این لیست کاملی از تغییرات نیست) مانند سلام[سلام]، [سلام]؛ اکنون([صعص] و [شعص] و [شعص] و [پگشعذ!]); امروز([s'ivod'n'a]، [s'od'n'a]); پنجاه([p'id': is'at], [و 'ii'sat], [ps'at]); چی([چی]، [چی]، [پس ])؛ روبل([rub']، [rubee']> [rub'el']) و غیره.

مثال بزن موقعیت های واقعیانتخاب یک یا دیگر تلفظ => [Chr:...، Bondarko، قطعه 2، و همچنین Chr. به ch. 12، در مورد تلفظ Reformatsky).

• مرکز بروکا بخشی از قشر مغز است که به نام انسان شناس و جراح فرانسوی P. Broca نامگذاری شده است که در قسمت خلفی- تحتانی شکنج پیشانی سوم نیمکره چپ (در افراد راست دست) قرار دارد که کارش سازماندهی حرکتی را فراهم می کند. از گفتار و که نوعی تحلیلگر گفتار است (فرهنگ اصطلاحات پزشکی).
• مرکز ورنیکه بخشی از قشر مغز است که به نام نوروپاتولوژیست و روانپزشک آلمانی K. Wernicke نامگذاری شده است که در قسمت خلفی شکنج گیجگاهی فوقانی نیمکره چپ (در راست دستان) قرار دارد و صدا را ارائه می کند. تجزیه و تحلیل آواییگفتار شفاهی و نشان دهنده تحلیلگر واقعی کلامی (فرهنگ اصطلاحات پزشکی).
• صامت های تنفسی یا آسپیرات (از لاتین aspnratio - آسپیراسیون) از اصطکاک هوا در برابر تارهای صوتی به دلیل باریک شدن شکاف بین لیگامانی بدون کشش عضلانی تشکیل می شوند. در روسی چنین صامت هایی وجود ندارد.

اگر از نوازنده ای که در حال نواختن گیتار، ویولن، پیانو یا فاگوت، فلوت، ترومپت است بپرسید که چگونه صداها از ساز استخراج می شوند، چه چیزی قدرت، مدت زمان آنها را تعیین می کند، سپس او در مورد ویژگی های ساز خود و کارهایی که باید انجام شود به شما خواهد گفت. برای ایجاد صداها دارای تناژ، قدرت، طول متفاوت بودند.

اما اگر از همان نوازنده بپرسند که چگونه وقتی صحبت می کند، جریان هوا را به آن تبدیل می کند موج صوتیو در کجا، به کمک آنچه این موج به صداهای گفتار تبدیل می شود، به سختی می توان انتظار پاسخی قابل فهم داشت. بله، نوازندگان! نه هر مدرس حرفه ای، معلم، وکیل، دیپلمات، شخصیت سیاسیبرای چه کسانی سخنرانی صدادار - ضرورت حرفه ایپاسخ صحیح را خواهد داد. در حالی که برایهر کسی که در حرفه خود با صدای خود "کار" می کند، دستگاه گفتار نوعی است ساز موسیقی، ایجاد شده توسط طبیعت و در نتیجه کامل است که برای استفاده موفقیت آمیز از آن باید با تمام ظرافت های آن آشنا باشید.

صداهای گفتاری کجا و چگونه تشکیل می شوند؟ چه چیزی استحکام، طناب، وسعت آنها را تعیین می کند؟ چگونه می توانید افکار، احساسات، وضعیت روح یک فرد را با کمک صدا منتقل کنید، دیگران را تحت تأثیر قرار دهید؟ چه فرآیندهایی اتفاق می افتد و چه قوانین آکوستیک، فیزیولوژی، روانشناسی زیربنای آنهاست؟

دانشمندان تشخیص داده اند که صدای صدا نوعی انرژی است. این انرژی تولید شده است دستگاه صوتییک فرد با سرعت زیاد پخش می شود و باعث می شود که مولکول های هوا با فرکانس و نیروی خاصی ارتعاش کنند. زیر و بمی صدا به فرکانس ارتعاش و قدرت آن به دامنه ارتعاش بستگی دارد. بنابراین، برای درک ماهیت صدا، ویژگی های صوتی و فیزیولوژیکی آن، ابتدا باید دستگاه گفتار را مطالعه کرد، ساختار آن را شناخت و قادر به "بازی کردن" روی آن بود. در واقع، موفقیت اجرا تا حد زیادی به صدا بستگی دارد.

ای. آندرونیکوف، روزنامه‌نگار، خاطره‌نویس، منتقد، داستان «گلوی شالیاپین» دارد. نویسنده آنچه را که از هنرمند مشهور تئاتر مالی اوستوزف شنیده است، بازگو می کند که یک بار اتفاقی به گلوی Chaliapin نگاه کرد:

نمیدونی چی - من - دیدم!!! دست بیرون مثل
با پیشنهاد دادن نخ های پشمی به دور آنها، گرد شد
و کف دستش، به نوک انگشتانش پیوست - دست ها به هم رسیدند.
به فضایی که در داخل آن شکل گرفته بود نگاه کردم، پول نقد به من داد
ترسیده، با نگاه کردن به چشمانم، با صدای بلند و ناگهانی فریاد زد:

دهانه !!!

مکث کامل و پرتنش - و باز هم یک تعجب خشمگین:

یک قوس گرد از کف دست ها تشکیل می شود:

گنبد!!! زیر چشم می رود... و زیر این
صدای بی نظیر باس Chaliapin مانند یک گنبد متولد می شود!..
زبان، مثل موج در یک بعدازظهر گرم، به سختی پشت گردنبند موج می زند.
ما دندان های پایین را می ریزیم ... و در کل حنجره، نه یکی
جزئیات اضافی! .. به عنوان یک سازه در نظر گرفته می شود
استاد بزرگ! و من نمی توانم چشمانم را از این غیرعادی بردارم
تماشای جدید!...

راوی توجه را به اندازه حلق، عمق آن (یک دهانه!)، ارتفاع کام (گنبد!)، زبان (مثل موج در یک بعد از ظهر گرم) جلب می کند. اینها همه اجزای دستگاه گفتار هستند و برای هر فردی ابعاد و پیکربندی خاص خود را دارد.

به چه چیزی بستگی دارد؟ از طبیعت؟ چه طبیعت اعطا کرده است، پس شما دارید؟ یکی از دوستان اوستوزف هنگامی که او در مورد آنچه دیده بود به او گفت:

من گلوی شالیاپین را می شناسم. من با شما موافقم - شگفت انگیز است! اما طبیعت نه! این یک معجزه کار، آموزش سیستماتیک است. Chaliapin به طور طبیعی دارای باس باشکوهی است - نادرترین رباط ها! و یک گلوی معمولی. اما اولین معلم آواز او، اوساتوف، موفق شد کام نرم خود را با تمرینات خاص بالا ببرد، دیواره های حنجره را گسترش داد، او به Chaliapin یاد داد - خوب، چگونه می توانم آن را برای شما توضیح دهم - غرغره کردن با صداها ....

اینجا، معلوم می شود که! هر فرد با انجام تمرینات لازم می تواند دستگاه گفتار خود را به کمال برساند یا به طور قابل توجهی آن را توسعه و بهبود بخشد.

به نمودار دقت کنید:

روح به داخل ریه ها کشیده می شود و به بیرون رانده می شود. حجم ریه ها، اینکه چقدر هوا می توانند نگه دارند و سپس به بیرون فشار دهند، به قدرت صدا و مدت آن بستگی دارد.

وقتی تاماگنو روی صحنه اجرا کرد تئاتر بولشوی، - هنرمند اوستوزف یک بار به ایراکلی آندرونیکوف گفت، - دانش آموزان مسکو که همیشه همه چیز را بهتر از هرکسی می دانستند، هرگز بلیط گالری نخریدند. آنها به صورت رایگان به او گوش دادند - از Petrovka. این مرد جوان چنان صدایی داشت که باید قبل از اجرا کرست مخصوصی را روی بدن برهنه خود می بست تا نفس عمیقی نکشد. همانطور که می دانید، هرگز صدای ارکستر یا گروه کر را در بیرون نمی شنوید... اما صدای تاماگنو از پنجره های خوابگاه اتاق زیر شیروانی می آمد. اگر بندکشی نمی شد، شاید دیوارها ترک می خورد و تعدادی تئاتر کوچکتر از بولشوی ما به تارتارارا تبدیل می شد.

البته می توانید باور کنید یا نه، اما واقعیت همچنان پابرجاست: قدرت صدا به عمق و قدرت دم و بازدم بستگی دارد.

با این حال، هنگام دم و بازدم هوا، همیشه صدا تولید نمی شود. برای زندگی، انسان باید نفس بکشد، حتی در خواب. با قطع تنفس مرگ می آید.

چه زمانی و چگونه هوا به صدا تبدیل می شود یا به شکل گیری صدا کمک می کند؟ و نه فقط یک صدا، بلکه صدای گفتار.

فعال ترین بیانگر زبان است. او در دهان خود احساس استادی می کند: دندان هایش را فشار می دهد، سپس از آنها عقب نشینی می کند، سپس شروع به بلند شدن به سمت کام می کند، سپس به عمق حفره دهان می رود. ماهیت اکثر صداهای زبان روسی به حرکات آن بستگی دارد. نه تصادفی کلامی(کلامی، صوتی) راه ارتباط نامیده می شد زبان

Oنقش اصلی زبان در شکل گیری صداها با عبارات مشخص می شود: "زبانت را گم کرده ای؟"، "آیا زبانت به حنجره چسبیده است؟"، "آیا زبانت را قورت داده ای؟" یا "چی، آیا شما بی زبان هستید؟"، "آیا زبان خود را گم کرده اید؟" پس می گویند وقتی مخاطب او ساکت است جواب نمی دهد.

و چقدر مجموعه عبارات، که تصویرسازی آن توسط معنی مستقیمزبان کلمات ("ارگان گفتار")! «دهانت را ببند» (ساکت باش، زیاد حرف نزن). "مال او چیست زبان دراز، نمی داند چگونه خود را در گفتگو مهار کند. اگر گفته شود کسی دارد زبان بدون استخوان،این بدان معناست که او عاشق صحبت کردن است، چت کردن از انواع مزخرفات، مزخرفات. وقتی واقعاً می‌خواهند بگویند، وقتی نمی‌توانند مقاومت کنند، تحمل کنند، می‌گویند: «پس زبان می‌خواهد، زبان خارش می‌کند.» اما اگر انسان نتواند بیان کند، افکار خود را به وضوح بیان کند، می گویند: «زبانش درهم است».

حالا تصور کنید چقدر پیچیده، چقدر کامل و برای یک فرد لازم استطبیعت این دستگاه را به او داد.

طبیعت صدای گفتاربا توجه به سبک فیزیکی گفتار، خلق و خوی گوینده، منش، نگرش، خلق و خو و در نهایت اخلاص او را قضاوت می کنیم. نشاط و بی حالی، انرژی و اینرسی، عزم و ترس، علاقه و بی تفاوتی - همه این لحظات ذهنی همراه گفتار شفاهی، گویی محتوای آن را همراهی می کند، انعکاس مناسب را در جریان صدا پیدا کنید. AT گفتار محاوره ایاین انعکاس مستقیم، غیر ارادی است، توسط آگاهی گوینده کنترل نمی شود. در سخنرانی عمومی، باید به ابزار نفوذ آگاهانه و عمدی تبدیل شود.

بازیگر، تلاوت، خطیب، معلم، سخنران - هر کسی که می خواهد تأثیر بگذارد سخنرانی صدادار، - باید از طریق مشاهدات سیستماتیک به اهمیت بیانی عوامل فردی صدای گفتار و سبک های آوایی کل نگر پی برد، باید یاد بگیرد که عمداً با صدای گفتار خود واکنش عاطفی و ارادی خاصی را برانگیزد.

البته، یک فرد خوش بین و خوشحال صدایی شاد، شاد و خوش صدا خواهد داشت، در حالی که یک بدبین صدایی «ناراضی، عبوس، عصبانی، ناشنوا» خواهد داشت؛ یک فرد عصبانی اغلب با صدای بلند صحبت می کند و یک فرد بیمار - در یک صدای ضعیف، دردناک، منقطع. بنابراین، در مفهوم "ماهیت صدای گفتار" شامل لحن گفتار، سرعت، مدت و فراوانی مکث ها، دیکشنری است.

وابستگی صدا به شخصیت و وضعیت یک فرد با تعاریف بسیاری برای کلمه اثبات می شود صدا،مثلا: مصمم، جسور، ترسو، بی حال، بی تفاوت، بیمار، خشنود، مشتاق، شاد، بشاش، جدی، خندان، علاقه مند، بی حرکت، بلاتکلیف، مطیع، گستاخ، گستاخ، مودب، باهوش، خیرخواه، فرمانبردار، فروتن، شجاع، آرام، آشفته، مضطرب، رئیس، راستگو، فریبکار، خیانتکار، مخلص، تحریک پذیر، شاد، افسرده، غرغر، کسل کننده، بیهوده، پرانرژی.

همین قدر سایه های مختلفمی تواند صدا داشته باشد، وضعیت گوینده، شخصیت او، نگرش به طرف مقابل، موضوع گفتار، میزان تحصیلات و تربیت را منتقل کند.

سوالات و وظایف کنترلی

1. دستگاه گفتار چیست؟

محتوا:

دستگاه گفتار مجموعه و تعامل اندام های انسانی است که در این فرآیند شرکت می کنند تنفس گفتاری، صدا و صداسازی و همچنین اطمینان از ظهور خود گفتار در گوینده. دومی شامل اندام های شنوایی، بینایی، مفصل و سیستم عصبی مرکزی انسان است. در معنای محدود، دستگاه صوتی به عنوان تمام اندام هایی که به طور مستقیم در فرآیند تشکیل صدا (ارگان های تنفسی، حنجره، حفره های فوق گلوت) و تنفس درگیر هستند درک می شود.

چگونه صداها تشکیل می شوند

امروزه می توان ساختار دستگاه گفتار را کاملاً درک کرد. این به ما امکان می دهد بفهمیم صدا چگونه متولد می شود، چه چیزی را حذف کنیم مشکلات احتمالیو اختلالات گفتاری

فرآیند تلفظ صدا چگونه انجام می شود؟ صداهای ترکیب آنها در نتیجه انقباض بافت های عضلانی تشکیل می شود دستگاه های جانبیسخن، گفتار. شخصی که شروع به صحبت می کند، به طور ناخودآگاه روی دستگاه بازدم می کند. جریان هوای ایجاد شده از ریه ها وارد حنجره می شود که در نتیجه، تکانه های عصبیتارهای صوتی را تحت تأثیر قرار می دهد. آنها ارتعاش می کنند و به شکل گیری صداهایی کمک می کنند که به کلمات و جملات اضافه می شوند.

ساختار دستگاه گفتار

دستگاه صوتی از دو بخش تشکیل شده است: مرکزی و اجرایی. اول مغز با قشر آن است، گره های زیر قشری، مسیرها، هسته های تنه (عمدتاً بصل النخاع) و اعصاب مربوطه. و بخش محیطی کل مجموعه اجرایی است اندام های گفتاریکه شامل استخوان ها و غضروف ها، ماهیچه ها و رباط ها و همچنین اعصاب محیطی(حسی و حرکتی). با کمک آنها کار این ارگان ها انجام می شود.

به نوبه خود، بخش اجرایی از سه بخش اصلی تشکیل شده است که هر یک به طور جمعی فعالیت می کنند:

1. بخش تنفس

بر کسی پوشیده نیست که شکل گیری نفس انسان مهم ترین است فرآیند فیزیولوژیکی. مردم بدون اینکه واقعاً به آن فکر کنند به صورت بازتابی نفس می کشند. تنفس توسط مراکز خاصی از سیستم عصبی انسان انجام می شود و از سه و پیوسته تشکیل شده است دنبال دوستبعد از یک مرحله دیگر:

• مکث
• بازدم

یک فرد همیشه در هنگام بازدم صحبت می کند و جریان جت هوا که توسط او ایجاد می شود به طور همزمان دو عملکرد را انجام می دهد: صداسازی و بیان. هر گونه تخلف از این قاعده، صدای گفتار را مخدوش می کند. به همین دلیل است که وقت گذاشتن برای کار کردن بسیار مهم است.

به اندام های تنفسیشامل ریه ها، برونش ها، نای، عضلات بین دنده ای و دیافراگم می شود. بر آن است که عضلات اصلی یک فرد متکی است. دیافراگم یک عضله الاستیک است که به شکل گنبد در حالت ریلکس است. هنگامی که آن و عضلات بین دنده ای منقبض می شوند، حجم قفسه سینه انسان افزایش می یابد و الهام اتفاق می افتد. و برعکس، هنگامی که آنها آرام می شوند - بازدم.

2. صدا

لازم به یادآوری است وضعیت صحیح، به لطف آن دستگاه گفتار صوتی بهتر عمل می کند. برای این کار، سر خود را صاف و پشت خود را صاف نگه دارید، خم نشوید، شانه های خود را صاف کنید، تیغه های شانه خود را کمی به هم نزدیک کنید. علاوه بر این، چنین عادتی در وضعیت قرارگیری صحیح به بهبود ظاهر شما کمک می کند.

برای افرادی که فعالیتشان شامل صحبت طولانی مدت است، پراهمیتاین توانایی را دارد که اندام های گفتار را آرام کند و عملکرد دستگاه گفتار را بازیابی کند. ریلکسیشن به معنای استراحت و آرامش است که با تمرینات خاصی فراهم می شود. توصیه می شود که در پایان کلاس های تکنیک گفتار و بلافاصله پس از صحبت طولانی مدت، زمانی که خستگی صوتی ایجاد می شود، انجام شود.

1. وضعیت آرامش

شاید خوانده باشید ادبیات خاصدر مورد ماسک وضعیت بدن و آرامش یعنی در مورد آرامش، حذف "گیره" عضلانی. برای گرفتن این حالت، باید بنشینید و کمی به جلو خم شوید، در حالی که پشت خود را خم کنید و سر خود را خم کنید. پاها روی کل پا قرار می گیرند و باید در زوایای قائم با یکدیگر قرار گیرند. دست‌هایتان روی باسن‌تان قرار می‌گیرد، دست‌هایتان آزادانه آویزان می‌شوند. چشماتو ببند و تمام عضلات خود را تا حد امکان شل کنید.

در این حالت آرامش می توانید اعمال کنید فرم های فردیآموزش خودکار، که بیشترین را فراهم می کند آرامش کاملو استراحت

در حالت نشسته، تمام عضلات خود را تا حد امکان شل کنید

2. ماسک او

داشتن ماسک آرامش برای گوینده یا گوینده اهمیت کمتری ندارد. برای انجام این کار، به طور متناوب فشار دهید و استراحت کنید گروه های مختلفعضلات صورت چگونه ماسک های شادی، غافلگیری، اشتیاق و غیره را "بر سر بگذاریم". پس از آن، تمام عضلات را شل کنید. برای انجام این کار، صدا را بگویید تی» در یک بازدم ضعیف و فک پایین را در وضعیت پایین قرار دهید.

صورت خود را بسازید، تنش کنید و آرام کنید - این می تواند تلفظ صدای شما را بهبود بخشد

آرامش یکی از نکات بهداشتی است فعالیت گفتاری. او الزامات کلی: محافظت در برابر هیپوترمی ناخواسته و در برابر سرماخوردگی. از هر چیزی که غشاهای مخاطی را تحریک می کند خودداری کنید. از یک تکنیک خاص برای آموزش دستگاه گفتار پیروی کنید، از قوانین انجام تمرینات در تکنیک گفتار پیروی کنید و به طور منطقی بین استرس و استراحت متناوب کنید.

حال به ساختار دستگاه گفتار محیطی (اجرایی) می پردازیم.

ترکیب دستگاه گفتار محیطی شامل: اندام های حفره دهان، بینی، حلق، حنجره، نای، برونش ها، ریه ها، قفسه سینه و دیافراگم است.دستگاه گفتار محیطی از سه بخش تشکیل شده است: 2) صدا؛ 3) مفصلی (یا تولید کننده صدا).

دستگاه کمک کننده تنفس

دستگاه تنفسی قفسه سینه با ریه ها، برونش ها و نای است. هدف اصلی دستگاه تنفسیاجرای تبادل گاز است، یعنی رساندن اکسیژن به بدن و دفع دی اکسید کربنو همچنین عملکردهای صداسازی و بیانی را انجام می دهد.

حرکت دیواره قفسه سینه در طول دم به دلیل عمل به اصطلاح انجام می شود ماهیچه های تنفسی. برخی از آنها قفسه سینه را، عمدتاً به طرفین و جلو (عضلات بین دنده ای خارجی و بالابر دنده)، برخی دیگر به سمت پایین (دیافراگم)، برخی دیگر به سمت بالا (عضلاتی که در یک انتها به دنده های فوقانی و استخوان های ترقوه وصل شده اند و از طرف دیگر به قاعده متصل می شوند) گسترش می دهند. جمجمه).

دیافراگم - یک عضله صاف که حفره قفسه سینه را از حفره شکمی جدا می کند، شکل گنبدی دارد. هنگامی که دم می دهید، پایین می رود و صاف تر می شود، که به ریه ها اجازه می دهد تا منبسط شوند و هنگام بازدم، دوباره بالا می رود (شکل 2).

برنج. 2.

موقعیت قفسه سینه، دیواره قدامی شکم و دیافراگم:

• ****** هنگام بازدم آرام؛ --- هنگام استنشاق با تنفس دنده ای؛
• ------- در هنگام دم در تنفس دیافراگمی. ...... در هنگام استنشاق و در هنگام تنفس ترقوه ای.

علاوه بر عضلات اصلی تنفسی، ماهیچه های کمکی نیز وجود دارد (به عنوان مثال، عضلات کمربند شانه و گردن). مشارکت عضلات کمکی در عمل تنفس معمولاً نشان می دهد که عضلات اصلی نمی توانند هوای لازم را (در حین دویدن، فعالیت بدنی سنگین) فراهم کنند.

فرآیندهای تنفس حیاتی و گفتاری تفاوت قابل توجهی با یکدیگر دارند.

روند تنفس حیاتی به صورت ریتمیک و به همان ترتیب پیش می رود: دم - بازدم - توقف، دم - بازدم - توقف. استنشاق فعال ترین بخش کل فرآیند است. بلافاصله پس از آن، شل شدن عضلات تنفسی رخ می دهد، بازگشت آنها به حالت استراحت، که در آن تا یک نفس جدید باقی می مانند. در یک فرد بالغ فرد سالم 16-18 حرکت تنفسی کامل در دقیقه اتفاق می افتد. زمان صرف شده برای دم و بازدم تقریباً یکسان است (4: 5). استنشاق از طریق بینی، بازدم - از طریق دهان انجام می شود. مقدار هوای بازدمی در یک زمان تقریباً 500 سانتی متر مکعب است، اما ریه ها هرگز به طور کامل از هوا آزاد نمی شوند، همیشه به اصطلاح هوای باقی مانده وجود دارد. تغییر ریتمیک فازهای تنفسی به طور غیرارادی، بازتابی، خارج از آگاهی ما رخ می دهد.

ویژگی های تنفس گفتاری به این واقعیت مربوط می شود که تنفس گفتاری در فرآیند گفتار گنجانده شده است، به آن خدمت می کند، اساس شکل گیری صدا، تشکیل صداهای گفتاری و ملودی گفتار است.

تنفس در گفتار با جریان متنوع آن و تناوب پیوندهای گفتاری مرتبط است: هجاها، گروه ها و ترکیبات آنها، که بسته به محتوا، می توانند طولانی و کوتاه باشند. بنابراین، لحظات الهام ( مکث گفتار، مقدار هوای وارد شده، شدت مصرف آن نمی تواند در یک توالی ریتمیک یکنواخت یکی پس از دیگری دنبال شود.

در تنفس گفتاری، بازدم مهمترین و فعال ترین پیوند در کل فرآیند است، بسیار طولانی تر از دم است - 1:20 یا حتی 1:30. توالی مراحل به شرح زیر تغییر می کند: دم - توقف - بازدم. استنشاق عمدتاً از طریق دهان انجام می شود (مسیر هوای استنشاقی از طریق دهان کوتاه تر و گسترده تر از بینی است، بنابراین سریعتر و کمتر قابل توجه است). علاوه بر این، هنگام استنشاق از طریق دهان، پرده کام بالا می‌ماند که با موقعیت آن در هنگام تلفظ اکثر صداهای گفتاری مطابقت دارد.

کل فرآیند تنفس داوطلبانه تر می شود. در طول توقف، هوا در قفسه سینه نگه داشته می شود و سپس یک بازدم تدریجی کنترل شده رخ می دهد. نه تنها مدت بازدم، بلکه نرمی و سبکی آن نیز مهم است. برای اینکه این یا آن حرکت صاف و کشسان باشد، لازم است که به عنوان آگونیست در این حرکت شرکت کنند. این مورداستنشاق‌ها که در پایان دم در تنش باقی می‌مانند) و آنتاگونیست‌ها، یعنی عضلاتی که در جهت مخالف(در این مورد، بازدم). پدیده توصیف شده حمایت از تنفس نامیده می شود.

مدت زمان بازدم گفتار به طور دلخواه تنظیم می شود و به محتوا و پیچیدگی بیان گفتاری که گوینده قرار است اجرا کند بستگی دارد. اما خودسری بازدم گفتار سن گوینده را تعیین می کند: کودکان سن پاییننمی توانند این کنترل را اعمال کنند، بنابراین گفتار آنها به بخش های کوتاه تقسیم می شود. فرزندان سن پیش دبستانیمدت زمان بازدم گفتار را به طور کامل تنظیم نمی کند، بنابراین، عارضه گفتار آنها، افزایش تقاضا از جانب بزرگسالان می تواند منجر به اختلال در تنفس گفتاری شود.

کودک ابتدا از مهارت های تنفس حیاتی در گفتار استفاده می کند و فقط در این فرآیند توسعه گفتارتحت تأثیر گفتار اطرافیان، تنفس گفتاری توسعه می یابد. در موارد آسیب شناسی گفتار اولیه، تنفس اغلب در سطح زندگی باقی می ماند. بخش تنفسی شامل قفسه سینه با ریه ها، برونش ها و نای است.

صحبت کردن ارتباط نزدیکی با تنفس دارد. گفتار در مرحله بازدم شکل می گیرد. در فرآیند بازدم، جریان هوا به طور همزمان عملکردهای صداسازی و مفصلی را انجام می دهد (علاوه بر یکی دیگر، اصلی ترین - تبادل گاز). تنفس در زمان صحبت با حالت عادی زمانی که فرد ساکت است تفاوت قابل توجهی دارد. بازدم بسیار طولانی تر از دم است (در حالی که خارج از گفتار، مدت دم و بازدم تقریباً یکسان است). بعلاوه در لحظه تکلم تعداد حرکات تنفسی نصف تنفس طبیعی (بدون گفتار) است.

واضح است که برای بیشتر بازدم طولانیهوای بیشتری مورد نیاز است بنابراین در زمان صحبت، حجم هوای دم و بازدم به میزان قابل توجهی (تقریباً 3 برابر) افزایش می یابد. استنشاق در حین گفتار کوتاه تر و عمیق تر می شود. یکی دیگر از ویژگی های تنفس گفتاری این است که بازدم در لحظه گفتار زمانی انجام می شود مشارکت فعالعضلات بازدمی (دیواره شکم و عضلات بین دنده ای داخلی). این بیشترین مدت و عمق آن را تضمین می کند و علاوه بر این، فشار جت هوا را افزایش می دهد که بدون آن گفتار صوتی غیرممکن است.

بخش آوازی از حنجره تشکیل شده است (شکل 3). حنجره در بالا با حلق و در پایین با نای هم مرز است و لوله ای مخروطی شکل است که از چندین غضروف تشکیل شده است. همه جلو و اکثرسطح خلفی حنجره تیروئید و غضروف کریکوئیدو آنها توسط رباط ها و عضلات به هم مرتبط هستند. حنجره به وسیله ماهیچه های مختلف از بالا به حلق و استخوان هیوئید و از پایین به جناغ متصل می شود. استخوان هیوئید به نوبه خود توسط عضلات زیر به حنجره و جناغ جناغی و از بالا به فک پایین و استخوان تمپورال جمجمه متصل می شود. بنابراین، حرکات حنجره، حلق، فک پایین و زبان می تواند بر موقعیت هر یک از این اندام ها تأثیر بگذارد.

دهانه ای که از حفره حلق به حنجره منتهی می شود، ورودی حنجره نامیده می شود. در جلو توسط اپی گلوت، پشت توسط غضروف های آریتنوئید و از طرفین توسط چین های آریتنوئید-اپی گلوت (ماهیچه ها) تشکیل می شود.

برنج. 3.

1 - اپی گلوت؛ 2 - چین جمجمه-اپی گلوت؛ 3 - غضروف تیروئید؛ 4 - تار صوتی کاذب. 5 - بطن چشمک زن; 6 - تار صوتی واقعی؛ 7 - غضروف کریکوئید. 8 - نای.

اپی گلوت شامل بافت غضروفداشتن شکل برگ سطح جلویی آن رو به زبان است و پشت آن به سمت حنجره است. اپی گلوت به عنوان یک دریچه عمل می کند: زمانی که نزول می کند حرکت بلعبه سمت عقب و پایین، ورودی حنجره را می بندد و حفره آن را از غذا و بزاق محافظت می کند.

داخل حنجره، در فاصله ای از ورودی آن، گلوت است که توسط تارهای صوتی تشکیل شده است. تارهای صوتی در سطح پایه غضروف های آریتنوئید قرار دارند. آنها توسط یک عضله محافظ-آریتنوئید ضخیم تشکیل می شوند که در هر دو طرف مجرای حنجره (در جهت افقی) واگرا می شوند. تارهای صوتی با جرم خود تقریباً به طور کامل مجرای حنجره را می پوشانند و گلوت نسبتاً باریکی را به جا می گذارند (شکل 4a). هنگام دم، گلوت منبسط می‌شود و شکل مثلثی به خود می‌گیرد (شکل 4b)، با راس خود رو به جلو و با قاعده خود به سمت عقب. هنگام بازدم، شکاف کمتر می شود.

به سمت خارج از تارهای صوتی، کمی بالاتر از آنها، در همان جهت به اصطلاح تارهای صوتی کاذب قرار دارند که دو چین غشای مخاطی پوشاننده بافت زیر مخاطی و یک بسته عضلانی کوچک هستند. به طور معمول، تارهای صوتی کاذب در بسته شدن و باز کردن گلوت نقش دارند، اما به آرامی حرکت می کنند و به یکدیگر نزدیک نمی شوند.

برنج. چهار

الف - در هنگام صداگذاری: 1 - اپی گلوت. 2- تارهای صوتی نزدیک است. 3 - گلوت بسته است. ب - با تنفس آرام: 1 - اپی گلوت. 2 - تارهای صوتی در یک زاویه از هم جدا می شوند. 3 - گلوت برای باز است جریان آزادهوا

تارهای صوتی ساختار عضلانی خاصی دارند که با ساختار سایر عضلات متفاوت است. به دلیل ساختار خاص ماهیچه ها، تارهای صوتی می توانند هم با کل جرم خود و هم با یک قسمت مثلاً نیمه، سوم، لبه ها و غیره ارتعاش کنند. در حالی که بخشی از ماهیچه صوتی می لرزد، بقیه توده عضلانی می تواند در حالت استراحت کامل باشد. آن رشته های عضلانی تارهای صوتی که در جهت مورب حرکت می کنند فشرده می شوند منطقه معینعضله صوتی و تنها یک یا قسمت دیگری از آن را به ارتعاش در می آورند (آنها نقش خاموش کننده را بازی می کنند). فعالیت همه این عضلات داخلی حنجره منشاء صدا را فراهم می کند.

ماهیچه های خارجی حنجره حنجره را احاطه کرده و آن را در یک سطح مشخص نگه می دارند که بسیار ضروری است، زیرا هوای بازدمی از ریه ها با یک نیرو یا نیروی دیگر تمایل به بالا بردن حنجره دارد و بدون اینکه حنجره را در موقعیت پایین ثابت کند، صدا ایجاد می شود. غیر ممکن می شود. تثبیت حنجره به دلیل کشش عضلاتی که برعکس عمل می کنند که آن را به استخوان های هیوئید و جناغ جناغی متصل می کنند امکان پذیر است. موقعیت پایین آن به موقعیت فک پایین، زبان و میزان کشش ماهیچه های حلق و حلق بستگی دارد: الف) با پایین آمدن ناکافی فک پایین، استخوان هیوئید و همراه با آن حنجره به سمت بالا بالا می رود. ب) قوز کرده و از دندان های جلویی دور شده است، زبان همچنین به دلیل ماهیچه ای که زبان را به استخوان هیوئید متصل می کند، استخوان هیوئید و حنجره را به سمت بالا می کشد. ج) بالا بردن حنجره نیز با کشش بیش از حد عضله پالاتوفارنکس تسهیل می شود.

در کودکان قبل از شروع بلوغ (یعنی بلوغ)، هیچ تفاوتی در اندازه و ساختار حنجره بین پسران و دختران وجود ندارد.

به طور کلی در کودکان حنجره کوچک است و در آن رشد می کند دوره های مختلفبه طور غیریکنواخت. رشد قابل توجه آن در سن 5-7 سالگی رخ می دهد و سپس - در بلوغ: در دختران در 12-13 سال، در پسران در 13-15 سال. در این زمان، اندازه حنجره در دختران به میزان یک سوم و در پسران به میزان دو سوم افزایش می یابد، تارهای صوتی طولانی می شوند. در پسران، سیب آدم شروع به ظاهر شدن می کند.

در کودکان خردسال، شکل حنجره قیفی شکل است. با رشد کودک، شکل حنجره به تدریج به شکل استوانه ای نزدیک می شود.

مکانیسم صداسازی به شرح زیر اجرا می شود. در حین آواسازی، تارهای صوتی در حالت بسته هستند (شکل 5). جت هوای بازدمی که تارهای صوتی بسته را می شکند، تا حدودی آنها را از هم دور می کند. تارهای صوتی به دلیل خاصیت ارتجاعی خود و همچنین تحت عمل عضلات حنجره که گلوت را باریک می کنند، به حالت اولیه خود یعنی میانه باز می گردند، به طوری که در نتیجه فشار مداوم جریان هوای بازدمی، آنها دوباره از هم دور می شوند و غیره. بسته شدن و باز شدن ادامه می یابد تا فشار جت بازدمی سازنده صدا متوقف شود. بنابراین، در حین آواسازی، تارهای صوتی به ارتعاش در می آیند. این ارتعاشات در جهت عرضی ایجاد می شود و نه در جهت طولی، یعنی تارهای صوتی به سمت داخل و خارج حرکت می کنند و نه بالا و پایین.

برنج. 5.

الف - هنگام تنفس؛ ب - در حین آواسازی؛ ب - هنگام زمزمه کردن

هنگام زمزمه، تارهای صوتی در تمام طول خود بسته نمی شوند: در پشت بین آنها شکافی به شکل یک شکاف کوچک وجود دارد. مثلث متساوی الاضلاعکه هوای بازدمی از آن عبور می کند. تارهای صوتی به طور همزمان ارتعاش نمی کنند، اما اصطکاک جریان هوا در برابر لبه های یک شکاف مثلثی کوچک باعث ایجاد نویز می شود که به شکل زمزمه توسط ما درک می شود.

صدا دارای قدرت، ارتفاع و تایم است. قدرت صدا عمدتاً به دامنه (محدوده) نوسانات تارهای صوتی بستگی دارد که با مقدار تعیین می شود. فشار هوا، یعنی نیروی بازدم. تاثیر مهمقدرت صدا نیز توسط حفره های تشدید کننده لوله گسترش (حنجره، حفره دهان، حفره بینی) اعمال می شود که تقویت کننده صدا هستند.

اندازه و شکل حفره های تشدید کننده، و همچنین ویژگی های ساختاری حنجره، بر "رنگ" فردی صدا یا تایم تأثیر می گذارد. به لطف تن صدا است که ما افراد را با صدا تشخیص می دهیم.

زیر و بمی صدا به فرکانس ارتعاش تارهای صوتی بستگی دارد که به نوبه خود به طول، ضخامت و درجه کشش آنها بستگی دارد. هرچه تارهای صوتی طولانی تر باشند، ضخیم تر و تنش کمتری داشته باشند، صدای آن کمتر می شود.