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Artikel auf Russisch zum Thema. Interessante Fakten über die russische Sprache. Literatur- und Kunstmagazin „Little Company“

poetische Syntax. Figuren.

Nicht weniger bedeutend als das poetische Wörterbuch ist der Bereich des Studiums der Ausdrucksmittel die poetische Syntax. Die Studium poetische Syntax besteht in der Analyse der Funktionen jeder der künstlerischen Auswahlmethoden und der anschließenden Gruppierung lexikalischer Elemente in einzelne syntaktische Konstruktionen. Wenn beim immanenten Studium des Vokabulars eines literarischen Textes Wörter die analysierten Einheiten sind, dann sind es beim Studium der Syntax Sätze und Wendungen. Wenn das Studium des Wortschatzes die Tatsachen der Abweichung feststellt Literarische Norm bei der Auswahl von Wörtern sowie die Tatsachen der Übertragung der Wortbedeutungen (ein Wort mit übertragene Bedeutung, d.h. Trope, nur im Kontext manifestiert, nur während der semantischen Interaktion mit einem anderen Wort), dann verpflichtet das Studium der Syntax nicht nur zur typologischen Betrachtung von syntaktischen Einheiten und grammatikalischen Beziehungen von Wörtern in einem Satz, sondern auch zur Identifizierung von Korrekturtatsachen oder sogar die Bedeutung der ganzen Phrasen mit der semantischen Korrelation ihrer Teile ändern (was normalerweise als Ergebnis der Verwendung der sogenannten Zahlen durch den Schreiber auftritt).

Es ist notwendig, auf die Auswahl des Autors von Arten syntaktischer Konstruktionen zu achten, da diese Auswahl durch das Thema und die allgemeine Semantik der Arbeit diktiert werden kann. Wenden wir uns Beispielen zu, die als Fragmente zweier Übersetzungen der „Ballade der Gehängten“ von F. Villon dienen werden.

Wir werden zu fünft gehängt, vielleicht zu sechst.

Und das Fleisch, das viele Freuden kannte,

Es wurde lange verschlungen und ist zu einem Gestank geworden.

Wir wurden zu Knochen - wir werden zu Staub und Fäulnis.

Wer lächelt, wird selbst nicht glücklich.

Bete zu Gott, dass er uns vergibt.

(A. Parin, „Die Ballade der Gehängten“)

Wir waren zu fünft. Wir wollten leben.

Und sie haben uns aufgehängt. Wir sind geschwärzt.

Wir haben wie du gelebt. Wir sind nicht mehr.

Versuchen Sie nicht zu verurteilen - die Menschen sind verrückt.

Wir werden dem nicht widersprechen.

Schau und bete, und Gott wird richten.

(I. Ehrenburg, „Epitaph von Villon für ihn geschrieben

und seine Kameraden in Erwartung des Galgens")

Die erste Übersetzung spiegelt die Zusammensetzung und Syntax der Quelle genauer wider, aber ihr Autor zeigte seine poetische Individualität in der Auswahl der lexikalischen Mittel: Verbale Serien bauen auf stilistischen Antithesen auf (zum Beispiel kollidiert das hohe Wort "Delights" innerhalb eines Satzes mit dem niedrigen Wort „gorged“) . Aus Sicht der stilistischen Vielfalt des Wortschatzes erscheint die zweite Übersetzung erschöpft. Außerdem können wir sehen, dass Ehrenburg den Text der Übersetzung mit kurzen, "abgehackten" Phrasen füllte. Wirklich, minimale Länge Phrasen des Übersetzers Parin ist gleich einer Verszeile, und die maximale Länge von Ehrenburgs Phrasen in der obigen Passage ist ebenfalls gleich. Ist es Zufall?

Offensichtlich hat der Autor der zweiten Übersetzung versucht, durch die Verwendung ausschließlich syntaktischer Mittel größtmögliche Ausdruckskraft zu erreichen. Außerdem die Wahl syntaktische Formen er stimmte dem von Villon gewählten Standpunkt zu. Villon stattete das Recht der erzählenden Stimme nicht mit Lebenden aus, sondern mit seelenlosen Toten, die zu den Lebenden sprechen. Diese semantische Antithese hätte syntaktisch betont werden müssen. Ehrenburg sollte der Rede der Erhängten Emotionalität nehmen, und deshalb gibt es in seinem Text so viele ungewöhnliche, unbestimmt persönliche Sätze: Nackte Phrasen kommunizieren nackte Tatsachen("Und wir wurden gehängt. Wir wurden schwarz ..."). Diese Übersetzung fehlt Wertendes Vokabular Im Allgemeinen sind Epitheta eine Art „Minus-Empfang“.

Ein Beispiel für Ehrenburgs poetische Übersetzung ist eine logisch begründete Abweichung von der Regel. Viele Schriftsteller haben diese Regel auf ihre eigene Weise formuliert, als sie die Frage der Unterscheidung zwischen poetischer und prosaischer Rede berührten. A. S. Puschkin sprach über die syntaktischen Eigenschaften von Versen und Prosa wie folgt:

„Aber was soll man über unsere Schriftsteller sagen, die, weil sie es für unangebracht halten, einfach die alltäglichsten Dinge zu erklären, daran denken, Kinderprosa mit Zusätzen und trägen Metaphern zu beleben? Flamme usw. sagen: früh morgens - und sie schreiben: sobald die ersten Strahlen der aufgehenden Sonne die östlichen Ränder des azurblauen Himmels erleuchteten - ach, wie neu und frisch das alles ist, ist es nur deswegen besser ist länger. Genauigkeit und Kürze sind die ersten Tugenden der Prosa. Es erfordert Nachdenken und Gedanken - ohne sie sind brillante Ausdrücke nutzlos. Gedichte sind eine andere Sache ... "("Über russische Prosa")

Folglich die "brillanten Ausdrücke", über die der Dichter schrieb - nämlich lexikalische "Schönheiten" und Vielfalt rhetorische Mittel, im Allgemeinen Arten von syntaktischen Konstruktionen - ein Phänomen in der Prosa ist nicht zwingend, aber möglich. Und in der Poesie – gemein, weil eigentlich ästhetische Funktion poetischer Text betont immer deutlich die informative Funktion. Dies wird durch Beispiele aus der Arbeit von Puschkin selbst bewiesen. Syntaktisch kurz Puschkin den Prosaschriftsteller:

"Schließlich begann sich an der Seite etwas schwarz zu färben. Wladimir drehte sich in diese Richtung. Als er sich näherte, sah er einen Hain. Gott sei Dank, dachte er, jetzt ist es nah." ("Schneesturm")

Im Gegenteil, der Dichter Puschkin ist oft wortreich, baut auf lange Sätze mit Reihen von periphrastischen Umdrehungen:

Der Philosoph ist munter und munter,

Parnassisches glückliches Faultier,

Harit verwöhnt Liebling,

Vertrauter der lieblichen Aoniden,

Pochto auf einer goldsaitigen Harfe

Zum Schweigen gebracht, Freudensänger?

Kannst du es sein, junger Träumer,

Endlich Schluss mit Phoebus?

("An Batyushkov")

E.G. Etkind, dies analysierend poetische Botschaft Sie kommentiert die umschreibende Serie: „Piit“ ist ein altes Wort und bedeutet „Dichter“. "Parnassisches glückliches Faultier" - es bedeutet auch "Dichter". "Kharit verwöhnt Liebling" - "Dichter". "Vertrauter der lieblichen Aoniden" - "Dichter". "Freudesänger" - auch ein "Dichter". Ein „junger Träumer“ und ein „verspielter Philosoph“ sind im Wesentlichen auch ein „Dichter“. "Fast verstummt auf der Goldsaitenharfe ..." Das bedeutet: "Warum hast du aufgehört, Gedichte zu schreiben?" Aber weiter: "Haben Sie sich auch ... von Phoebus getrennt ..." - das ist dasselbe ", und er kommt zu dem Schluss, dass Puschkins Zeilen" denselben Gedanken in jeder Hinsicht modifizieren: "Warum tun Sie es nicht, Dichter, tun Du schreibst mehr Gedichte?

Es sollte klargestellt werden, dass lexikalische „Schönheit“ und syntaktische „Lange“ in der Poesie nur dann notwendig sind, wenn sie semantisch oder kompositorisch motiviert sind. Ausführlichkeit in der Poesie kann ungerechtfertigt sein. Und in der Prosa ist der lexiko-syntaktische Minimalismus ebenso unbegründet, wenn er auf ein absolutes Maß gehoben wird:

„Der Esel zog ein Löwenfell an, und alle dachten, es sei ein Löwe. Die Menschen und das Vieh rannten. Der Wind wehte, das Fell öffnete sich und der Esel wurde sichtbar. Die Leute kamen gerannt: Sie schlugen den Esel.“

("Esel im Löwenfell")

Die sparsamen Phrasen verleihen diesem fertigen Werk den Anschein eines vorläufigen Handlungsplans. Die Wahl elliptischer Schriftkonstruktionen ("und alle dachten, es wäre ein Löwe"), die Einsparung bedeutungsvoller Worte, führte zu grammatikalische Verstöße("Die Leute und das Vieh liefen"), schließlich rettend Dienstworte(„Das Volk floh: Sie schlugen den Esel“) bestimmte den exzessiven Schematismus der Handlung dieses Gleichnisses und schwächte damit seine ästhetische Wirkung.

Das andere Extrem ist die Überkomplizierung von Konstruktionen, die Verwendung von Polynomsätzen mit verschiedene Typen logische und grammatikalische Zusammenhänge, mit vielen Verbreitungsmöglichkeiten. Zum Beispiel:

„Es war gut für ein Jahr, zwei, drei, aber wann ist es: Abende, Bälle, Konzerte, Abendessen, Ballkleider, Frisuren, die die Schönheit des Körpers enthüllen, junge und alte Höflinge, alle gleich, scheint jeder zu wissen etwas, sie scheinen das Recht zu haben, alles zu benutzen und jeder sollte lachen, wenn Sommermonate in einer gleichnamigen Datscha, die auch nur den Höhepunkt der Lebenslust ausstrahlt, wenn auch Musik und Lesen dasselbe sind - nur Lebensfragen aufwerfend, aber nicht lösend - wenn das alles sieben, acht Jahre lang so weiterging Jahre, nicht nur ohne eine Veränderung zu versprechen, sondern im Gegenteil, immer mehr ihre Reize verlierend, verfiel sie in Verzweiflung, und eine Verzweiflung, Todessehnsucht begann sie zu befallen“ („Was ich sah in a Traum ")

Im Bereich der russischen Sprachwissenschaft gibt es keine etablierte Vorstellung davon, welche maximale Länge eine russische Phrase erreichen kann. Die Leser sollten jedoch die extreme Langwierigkeit dieses Satzes spüren. Zum Beispiel wird der Teil der Phrase "but when all this" nicht als ungenaue syntaktische Wiederholung wahrgenommen, sondern als gepaartes Element zum Teil "but when it is". Weil wir beim Lesen den ersten angezeigten Teil erreichen, den bereits gelesenen zweiten Teil nicht im Gedächtnis behalten können: Diese Teile sind im Text zu weit voneinander entfernt, der Autor erschwerte unser Lesen durch zu viele Details, die in einem Satz erwähnt wurden . Der Wunsch des Autors nach maximaler Detailgenauigkeit bei der Beschreibung von Aktionen und mentale Zustände führt zu Störungen logische Verbindung Teile des Satzes ("sie geriet in Verzweiflung, und ein Zustand der Verzweiflung begann sie zu überkommen").

Das zitierte Gleichnis und die Geschichte gehören L.N. Tolstoi. Am zweiten Beispiel lässt sich die Urheberschaft besonders leicht feststellen, wobei die Aufmerksamkeit auf stilbildende syntaktische Mittel hilft. G. O. Vinokur schrieb über das obige Zitat aus der Erzählung: „... Ich erkenne Leo Tolstoi hier nicht nur, weil diese Passage davon spricht, worüber dieser Schriftsteller oft und gewöhnlich spricht, und nicht nur durch den Ton, mit dem er gewöhnlich über solches spricht Themen, aber auch in Bezug auf die Sprache selbst, in Bezug auf ihre syntaktischen Zeichen ... Stilentwicklungen sind Tatsachen der Autorenbiographie, und daher ist es insbesondere notwendig, die Entwicklung des Stils auf der Ebene der Syntax als zu verfolgen Gut.

Das Studium der poetischen Syntax beinhaltet auch eine Bewertung der Tatsachen der Entsprechung der in den Sätzen des Autors verwendeten Methoden grammatikalischer Zusammenhang Normen des nationalen literarischen Stils. Hier können wir eine Parallele zum passiven Vokabular verschiedener Stilrichtungen als wichtigen Teil des poetischen Vokabulars ziehen. Sowohl im Bereich der Syntax als auch im Bereich des Vokabulars sind Barbareien, Archaismen, Dialektismen usw. möglich, da diese beiden Bereiche miteinander verbunden sind: Laut B. V. Tomashevsky "hat jede lexikalische Umgebung ihre eigenen spezifischen syntaktischen Wendungen."

In der russischen Literatur sind syntaktische Barbareien, Archaismen und Umgangssprache am häufigsten. Barbarei in der Syntax tritt auf, wenn die Phrase nach den Regeln einer Fremdsprache aufgebaut ist. In der Prosa werden syntaktische Barbareien häufiger als Sprachfehler identifiziert: "Als ich mich dieser Station näherte und durch das Fenster auf die Natur schaute, flog mein Hut ab" in A. P. Tschechows Erzählung "Das Buch der Klagen" - dieser Gallizismus ist so offensichtlich, dass er die Leser komisch fühlen. In der russischen Poesie wurden manchmal syntaktische Barbaren als Zeichen verwendet hoher Stil. Beispielsweise ist in Puschkins Ballade „Es gab einen armen Ritter auf der Welt …“ die Zeile „Er hatte eine Vision …“ ein Beispiel für eine solche Barbarei: Anstelle von „er“ erscheint der Link „er hatte eine Vision“. hatte eine Vision". Auch hier begegnen wir der syntaktischen Archaik mit der traditionellen Funktion der stilistischen Überhöhung: "Es gibt kein Gebet zum Vater, noch zum Sohn, / noch zum Heiligen Geist für immer / Es ist keinem Paladin passiert ..." ( es würde folgen: "weder dem Vater noch dem Sohn"). Syntaktische Umgangssprache ist in der Regel in Epos und vorhanden dramatische Werke in der Ansprache der Charaktere für eine realistische Wiedergabe des individuellen Sprechstils, für die Eigenheiten der Charaktere. Zu diesem Zweck griff Tschechow auf die Verwendung der Umgangssprache zurück: „Ihr Vater hat mir gesagt, dass er Gerichtsberater war, aber jetzt stellt sich heraus, dass er nur ein Titular ist“ („Vor der Hochzeit“), „Redest du etwa welche Türken? Das sind etwa die, die meine Tochter Klavier spielt?" ("Ionych").

Von besonderer Bedeutung für die Ermittlung der Besonderheiten künstlerische Rede hat ein Studium der Stilfiguren (sie werden auch rhetorisch genannt - in Bezug auf die private wissenschaftliche Disziplin, in der die Theorie der Tropen und Figuren zuerst entwickelt wurde; syntaktisch - in Bezug auf die Seite des poetischen Textes, für die ihre Beschreibung erforderlich ist ).

Die Figurenlehre bildete sich bereits zur Zeit der Entstehung der Stillehre in der Antike heraus; entwickelt und ergänzt - im Mittelalter; schließlich wurde es endgültig zu einer festen Abteilung der normativen "Poetik" (Lehrbücher zur Poetik) - in der Neuzeit. Die ersten Versuche, Figuren zu beschreiben und zu systematisieren, werden in alten lateinischen Abhandlungen über Poetik und Rhetorik vorgestellt (ausführlicher in Quintilians Erziehung eines Redners). Die alte Theorie, so M. L. Gasparov, "ging davon aus, dass es einen einfachen," natürlichen "verbalen Ausdruck für jeden Gedanken gibt (wie eine destillierte Sprache ohne stilistische Farbe und Geschmack), und wann echte Rede irgendwie von diesem unvorstellbaren Standard abweicht, dann kann jede einzelne Abweichung separat betrachtet und als "Zahl" berücksichtigt werden.

Tropen und Figuren waren Gegenstand einer einzigen Lehre: Wenn „Tropen“ eine Änderung der „natürlichen“ Bedeutung eines Wortes ist, dann ist „Figur“ eine Änderung der „natürlichen“ Wortstellung in syntaktischer Aufbau(Permutation von Wörtern, Auslassen notwendiger oder Verwendung von "zusätzlichen" - aus Sicht der "natürlichen" Sprache - lexikalischen Elementen). Wir stellen auch fest, dass innerhalb der Grenzen der gewöhnlichen Sprache, die sich nicht an Kunstfertigkeit, Bildlichkeit orientiert, die gefundenen „Figuren“ oft als Sprachfehler angesehen werden, aber innerhalb der Grenzen der künstlerisch orientierten Sprache werden dieselben Figuren normalerweise als unterschieden wirksame Mittel der poetischen Syntax.

Derzeit gibt es viele Klassifizierungen stilistische Figuren, die auf dem einen oder anderen - quantitativen oder qualitativen - Unterscheidungsmerkmal beruhen: der verbalen Zusammensetzung des Satzes, der logischen oder psychologischen Korrelation seiner Teile usw. Nachfolgend listen wir die wichtigsten Zahlen auf, wobei drei Faktoren berücksichtigt werden:

1. Ungewöhnliche logische oder grammatikalische Verbindung von Elementen syntaktischer Konstruktionen.

2. Eine ungewöhnliche gegenseitige Anordnung von Wörtern in einem Satz oder Sätzen in einem Text sowie Elemente, die Teil verschiedener (angrenzender) syntaktischer und rhythmisch-syntaktischer Strukturen (Verse, Spalten) sind, aber grammatikalische Ähnlichkeit aufweisen.

3. Ungewöhnliche Wege Intonationsauszeichnung des Textes mit syntaktischen Mitteln.

Unter Berücksichtigung der Dominanz eines einzelnen Faktors werden wir die entsprechenden Zahlengruppen herausgreifen. Wir betonen jedoch, dass man in einigen Fällen in ein und demselben Satz sowohl eine nicht triviale grammatikalische Verbindung als auch eine originelle Anordnung von Wörtern und Techniken finden kann, die eine bestimmte Intonations-"Partitur" im Text anzeigen: innerhalb desselben Sprachsegments, nicht nur unterschiedliche Wege, sondern auch unterschiedliche Figuren.

Die Gruppe der Methoden der nicht standardmäßigen Verbindung von Wörtern zu syntaktischen Einheiten umfasst Ellipse, Anacoluf, Silleps, Alogismus, Amphibole (Figuren, die sich durch eine ungewöhnliche grammatikalische Verbindung auszeichnen) sowie Katachrese, Oxymoron, Gendiadis, Enallaga (Figuren mit einer ungewöhnliche semantische Verbindung von Elementen).

Eines der gebräuchlichsten syntaktischen Mittel nicht nur in der Belletristik, sondern auch in der Alltagssprache ist die Ellipse (griechisch elleipsis - Verzicht). Dies ist eine Nachahmung eines Bruchs in einer grammatikalischen Verbindung, die aus dem Auslassen eines Wortes oder einer Reihe von Wörtern in einem Satz besteht, in dem die Bedeutung der weggelassenen Elemente leicht aus dem allgemeinen Sprachkontext wiederhergestellt werden kann. Diese Technik wird am häufigsten in epischen und dramatischen Werken bei der Konstruktion von Charakterdialogen verwendet: Mit ihrer Hilfe verleihen die Autoren den Kommunikationsszenen ihrer Charaktere Lebendigkeit.

Elliptische Rede in einem literarischen Text erweckt den Eindruck von Zuverlässigkeit, weil in Lebenssituation Konversation ist die Ellipse eines der wichtigsten Mittel zum Verfassen von Sätzen: Beim Austausch von Bemerkungen können Sie zuvor gesprochene Wörter überspringen. Daher ein Umgangssprache Ellipsen werden ausschließlich zugewiesen praktische Funktion: Der Sprecher übermittelt Informationen an den Gesprächspartner in erforderliche Menge unter Verwendung des Mindestwortschatzes.

In der Zwischenzeit verwenden Sie eine Ellipse als Ausdrucksmittel in der künstlerischen Sprache kann es auch durch die Einstellung des Autors zum Psychologismus der Erzählung motiviert sein. Der Schriftsteller, der verschiedene Emotionen darstellen möchte, psychische Zustände sein Held, kann seinen individuellen Charakter von Szene zu Szene verändern Sprachstil. So drückt sich Raskolnikov in dem Roman von F. M. Dostojewski "Verbrechen und Bestrafung" oft in elliptischen Sätzen aus. In seinem Gespräch mit der Köchin Nastasya (Teil I, Kap. 3) dienen Ellipsen als zusätzliches Mittel, um seinen entfremdeten Zustand auszudrücken:

- ... Früher, sagst du, bist du gegangen, um Kinder zu unterrichten, aber warum tust du jetzt nichts?

Ich mache [etwas] ... - sagte Raskolnikov widerwillig und streng.

Was machst du?

- [Ich arbeite...

Was für eine Arbeit machst Du]?

- [Ich] denke, - antwortete er ernst nach einer Pause.

Hier sehen wir, dass das Weglassen einiger Wörter etwas Besonderes hervorhebt semantische Belastung die restlichen anderen.

Oft bezeichnen Ellipsen auch eine schnelle Änderung von Zuständen oder Aktionen. Das ist zum Beispiel ihre Funktion im fünften Kapitel von Eugen Onegin, in der Geschichte von Tatyana Larinas Traum: „Tatyana ah! und er brüllt ... ", Tatiana in den Wald, der Bär hinter ihr ... ".

Sowohl im Alltag als auch in der Literatur Sprachfehler anakoluf (griech. anakoluthos – widersprüchlich) wird anerkannt – die falsche Verwendung grammatikalischer Formen in Koordination und Führung: „Der Geruch von Shag und etwas Sauerkrautsuppe fühlte sich da fast schon an unerträgliches Leben an dieser Stelle "(A. F. Pisemsky," Senile sin "). Seine Verwendung kann jedoch in Fällen gerechtfertigt sein, in denen der Schriftsteller die Rede des Charakters zum Ausdruck bringt:" Stopp, Brüder, stopp! So sitzen Sie doch nicht!" (in Krylovs Fabel "Quartett").

Im Gegensatz dazu Sylleps (griechisch syllepsis - Konjugation, Erfassung), die in der syntaktischen Gestaltung semantisch heterogener Elemente in Form einer Reihe von besteht homogene Mitglieder Sätze: "Dieser Sexmann trug eine Serviette unter dem Arm und viele Mitesser auf den Wangen" (Turgenev, "A Strange Story").

Europäische Schriftsteller des 20. Jahrhunderts, insbesondere Vertreter der "Literatur des Absurden", wandten sich regelmäßig dem Alogismus zu (griech. a - negatives Teilchen, logismos - Verstand). Diese Figur soll eine syntaktische Korrelation semantisch unvereinbarer Teile einer Phrase mit Hilfe ihrer Hilfselemente zum Ausdruck bringen bestimmten Typ logischer Zusammenhang (kausal, Gattungs-Art-Beziehungen usw.): „Das Auto fährt schnell, aber der Koch kocht besser“ (E. Ionesco, „Der kahle Sänger“), „Wie wunderbar der Dnjepr bei ruhigem Wetter ist, so Sie , Nenzow, warum hier?" (A. Vvedensky, "Minin und Pozharsky").

Wenn Anacoluf häufiger als Fehler denn als künstlerische Technik angesehen wird und Sylleps und Alogismus häufiger eine Technik als ein Fehler sind, dann wird Amphibolie (griech. Amphibolie) immer auf zwei Arten wahrgenommen. Dualität liegt in ihrer Natur, da Amphibol die syntaktische Ununterscheidbarkeit des Subjekts und ist direkte Ergänzung durch Substantive in denselben grammatikalischen Formen ausgedrückt. "Empfindliche Segelbelastungen hören ..." im gleichnamigen Gedicht von Mandelstam - ein Fehler oder ein Trick? Es kann wie folgt verstanden werden: „Empfindliches Gehör, wenn sein Besitzer das Rauschen des Windes in den Segeln fangen möchte magisch wirkt auf das Segel und zwingt es zum Spannen“ – oder so: „Ein windgeblasenes (d. h. gespanntes) Segel erregt Aufmerksamkeit, und eine Person strengt sein Gehör an.“ Amphibole ist nur dann gerechtfertigt, wenn es sich als kompositorisch signifikant herausstellt So prüft der Held in der Miniatur von D. Kharms „Brust" die Möglichkeit der Existenz eines Lebens nach dem Tod durch Selbsterstickung in einer verschlossenen Truhe. Das Ende für den Leser, wie vom Autor geplant, ist unklar: Entweder die Der Held ist nicht erstickt oder erstickt und wieder auferstanden, wie der Held zweideutig zusammenfasst: "So hat das Leben den Tod auf unbekannte Weise für mich besiegt."

Ungewöhnlich semantische Verbindung Teile einer Phrase oder eines Satzes bilden eine Katachrese (siehe Abschnitt "Wege") und ein Oxymoron (griechisches Oxymoron - witzig-albern). In beiden Fällen besteht ein logischer Widerspruch zwischen den Mitgliedern einer einzigen Struktur. Katachrese tritt als Folge der Verwendung einer gelöschten Metapher oder Metonymie auf und wird im Rahmen der "natürlichen" Sprache als Fehler gewertet: " Kreuzfahrt"- ein Widerspruch zwischen "auf dem Meer segeln" und "an Land marschieren", "mündliche Verschreibung" - zwischen "mündlich" und "schriftlich", "sowjetischer Champagner" - zwischen "Sowjetunion" und "Champagner". Oxymoron hingegen ist eine geplante Konsequenz aus der Verwendung einer frischen Metapher und wird sogar in der Alltagssprache als exquisites bildliches Mittel wahrgenommen. „Mama! Ihr Sohn ist sehr krank!“ (V. Mayakovsky, „A Cloud in Pants“) – hier ist „krank“ ein metaphorischer Ersatz für „verliebt“.

Gendiadis (aus dem Griechischen hen dia dyoin - eins bis zwei) ist eine der seltenen und daher besonders auffälligen Figuren in der russischen Literatur, in der komplexe Adjektive in ihre ursprünglichen Bestandteile zerlegt werden: "Sehnsucht nach dem Weg, Eisen" (A. Blok, „Auf der eisernen Straße“). Hier wurde das Wort "Eisenbahn" gespalten, wodurch drei Wörter in Wechselwirkung traten - und der Vers eine zusätzliche Bedeutung erhielt. E. G. Etkind bemerkte in Bezug auf die Frage der Semantik der Epitheta "Eisen", "Eisen" in Bloks poetischem Wörterbuch: zwei Definitionen, die aufeinander zustreben, als würden sie ein Wort "Eisenbahn" bilden und gleichzeitig beginnen von diesem Wort - es hat eine ganz andere Bedeutung. „Eiserne Angst“ ist eine Verzweiflung, die von der toten, mechanischen Welt der modernen – „eisernen“ – Zivilisation verursacht wird.

Wörter in einer Spalte oder einem Vers erhalten eine besondere semantische Verbindung, wenn der Schreiber enallag (griechisch enallage - Bewegung) verwendet - die Übertragung einer Definition auf ein Wort, das neben dem zu definierenden steht. So wurde in der Zeile "Durch Fleischfettgräben ..." aus dem Gedicht "Hochzeit" von N. Zabolotsky die Definition von "Fett". heller Beiname nach dem Transfer von "Fleisch" zu "Gräben". Enallaga - ein Zeichen für einen ausführlichen poetische Rede. Die Verwendung dieser Figur in einer elliptischen Konstruktion führt zu einem beklagenswerten Ergebnis: Der Vers „In diesem Tal lag eine vertraute Leiche ...“ in Lermontovs Ballade „Dream“ ist ein Beispiel für einen unvorhergesehenen logischen Fehler. Die Kombination "bekannter Leichnam" sollte "die Leiche einer vertrauten [Person]" bedeuten, aber für den Leser bedeutet es tatsächlich: "Diese Person ist der Heldin seit langem genau als Leiche bekannt."

Figuren mit einer ungewöhnlichen Anordnung von Teilen syntaktischer Konstruktionen umfassen Verschiedene Arten Parallelität und Umkehrung.

Parallelismus (aus dem Griechischen parallelos - nebeneinander gehen) impliziert die kompositorische Korrelation benachbarter syntaktischer Textsegmente (Zeilen in einem poetischen Werk, Sätze in einem Text, Teile in einem Satz). Arten von Parallelität werden normalerweise auf der Grundlage eines Merkmals unterschieden, das die erste der verwandten Konstruktionen besitzt, das dem Autor als Modell bei der Erstellung der zweiten dient.

Wenn sie also die Wortreihenfolge eines syntaktischen Segments auf ein anderes projizieren, unterscheiden sie zwischen direkter Parallelität ("Das Tier Hund schläft, / Der Vogel Spatz döst" in Zabolotskys Vers "Die Zeichen des Tierkreises verblassen ...") und umgekehrt ("Wellen spielen, der Wind pfeift" in "Sail" Lermontov). Wir können die Spalten des Lermontov-Strings vertikal schreiben:

Wellen spielen

der Wind pfeift

Und wir werden sehen, dass in der zweiten Spalte Subjekt und Prädikat eingetragen sind umgekehrte Reihenfolge bezüglich der Anordnung der Wörter im ersten. Wenn wir jetzt Substantive und - getrennt - Verben grafisch verbinden, können wir ein Bild bekommen griechischer Brief"". Daher wird die umgekehrte Parallelität auch Chiasmus genannt (griech. chiasmos - -Form, Kreuzform).

Beim Vergleich der Anzahl der Wörter in paarigen syntaktischen Segmenten wird auch zwischen vollständiger und unvollständiger Parallelität unterschieden. Vollständiger Parallelismus (sein gebräuchlicher Name ist Isokolon; griechisches Isokolon - Tagundnachtgleiche) - in Tyutchevs Zwei-Wort-Zeilen "Amphoren sind leer, / Körbe werden umgestürzt" (Vers "Das Fest ist vorbei, die Chöre schweigen ..."), unvollständig - in seinen ungleichen Zeilen "Mach langsam, langsam, Abendtag, / Letzter, letzter, Zauber" (Vers." letzte Liebe"). Es gibt noch andere Arten von Parallelität.

Eine solche populäre Figur gehört zur gleichen Gruppe von Figuren. poetisches Mittel, wie Inversion (lat. inversio - Permutation). Es manifestiert sich in der Anordnung von Wörtern in einer Phrase oder einem Satz in einer Reihenfolge, die sich von der natürlichen unterscheidet. Im Russischen ist beispielsweise die Reihenfolge „Subjekt + Prädikat“, „Definition + definiertes Wort“ oder „Präposition + Nomen in Fallform“ natürlich, und die umgekehrte Reihenfolge ist unnatürlich.

"Eros der hohen und stummen Flügel auf ...", - so beginnt die Parodie des berühmten Satirikers des frühen zwanzigsten Jahrhunderts. A. Izmailov zu den Versen von Wjatscheslaw Iwanow. Der Parodist verdächtigte den symbolistischen Dichter, Umkehrungen zu missbrauchen, und übersättigte die Zeilen seines Textes damit. "Erota Wings on" - die Reihenfolge ist falsch. Aber wenn eine separate Umkehrung von "Erotas Flügeln" durchaus akzeptabel ist, wird sie außerdem als traditionell für die russische Poesie empfunden, dann wird "Flügel auf" nicht als Zeichen der Sprachkunst, sondern als Zeichen der Zungengebundenheit anerkannt.

Umgekehrte Wörter können auf unterschiedliche Weise in einem Satz platziert werden. Bei der Kontaktinversion bleibt die Nachbarschaft von Wörtern erhalten ("Wie ein Tragöde in der Provinz von Shakespeares Drama ..." in Pasternak), bei der entfernten Inversion werden andere Wörter zwischen ihnen eingeklemmt ("Ein alter Mann, der nur Perun gehorsam ist .. ." in Puschkin). In beiden Fällen eine ungewöhnliche Position einzelnes Wort beeinflusst seine Intonation. Wie Tomashevsky feststellte, "klingen Wörter in umgekehrten Konstruktionen ausdrucksvoller und gewichtiger."

Die Figurengruppe, die die ungewöhnliche intonatorische Komposition des Textes oder seiner einzelnen Teile kennzeichnet, umfasst verschiedene Typen syntaktische Wiederholung sowie Tautologie, Annomination und Gradation, Polysyndeton und Asydeton.

Es gibt zwei Untergruppen von Wiederholungstechniken. Die erste umfasst Techniken zur Wiederholung einzelner Teile innerhalb eines Satzes. Mit ihrer Hilfe betonen Autoren normalerweise eine semantisch angespannte Stelle in einer Phrase, da jede Wiederholung eine Intonationsbetonung ist. Wie die Inversion kann die Wiederholung Kontakt sein ("Es ist Zeit, es ist Zeit, die Hörner blasen ..." in Puschkins Gedicht "Graf Nulin") oder entfernt sein ("Es ist Zeit, mein Freund, es ist Zeit! Das Herz bittet um Frieden . .." in Puschkins gleichnamigem Vers. ).

Einfache Wiederholung wird auf verschiedene Texteinheiten angewendet - sowohl auf das Wort (wie in den obigen Beispielen) als auch auf die Phrase ("Abendläuten, Abendruf, Abendglocke!" übersetzt von I. Kozlov aus T. Moore) - ohne die grammatikalischen Formen und die lexikalische Bedeutung zu ändern. Die Wiederholung eines Wortes in verschiedenen Fallformen ah, während sie ihre Bedeutung seit der Antike beibehalten, wurden sie als besondere Figur anerkannt - Polyptoton (griechisch Polyptoton - Polycase): "Aber ein Mann / Er schickte einen Mann mit einem autoritativen Blick zum Anchar ..." (Puschkin, „Anchar“). Nach der Beobachtung von R. Yakobson ist "The Tale of the Little Red Riding Hood" von Mayakovsky auf dem Polyptoton aufgebaut, in dem ein vollständiges Paradigma der Fallformen des Wortes "Kadett" vorgestellt wird. Eine ebenso alte Figur ist die Antanaklasis (griechisch antanaklasis - Reflexion) - eine Wortwiederholung im Original grammatikalische Form, aber mit einer Wertänderung. "Die letzte Eule ist gebrochen und gesägt. / Und mit einem Büroknopf festgesteckt / Kopf zum Herbstast hinunter, // Mit dem Kopf hängen und nachdenken ..." (A. Eremenko, "In dichten metallurgischen Wäldern .. .") - hier wird das Wort "Kopf" im direkten und dann im metonymischen Sinne verwendet.

Die zweite Untergruppe umfasst Wiederholungsfiguren, die sich nicht auf einen Satz beziehen, sondern auf mehrere ein großer Teil Text (Strophe, syntaktischer Abschnitt), manchmal für das gesamte Werk. Solche Figuren markieren den Intonationsausgleich der Textteile, auf die sie ausgedehnt wurden. Diese Wiederholungsarten unterscheiden sich durch ihre Position im Text. Anaphora (griechische Anaphora - Aussprache; patristischer Begriff - Monophonie) ist also die Befestigung von Sprachsegmenten (Spalten, Verse) durch Wiederholen eines Wortes oder einer Phrase in der Ausgangsposition: "Dies ist eine scharf gegossene Pfeife, / Dies ist das Klicken von zerquetschte Eisschollen, / Dies ist die Nacht, die das Blatt kühlt, / Dies ist das Duell zweier Nachtigallen" (Pasternak, "Definition of Poetry"). Epiphora (griechisch epiphora - Zusatz; väterlicher Begriff - Einspitzigkeit) hingegen verbindet lexikalische Wiederholung die Enden der Sprechzeilen: "Jakobsmuscheln, alles Jakobsmuscheln: || Umhang aus Jakobsmuscheln, | Jakobsmuscheln an den Ärmeln, | überbackene Epauletten, | Jakobsmuscheln unten, | Jakobsmuscheln überall" (Gogol, " Tote Seelen"). Nachdem wir das Prinzip der Epiphora auf einen ganzen poetischen Text projiziert haben, werden wir seine Entwicklung im Phänomen eines Refrains (z. B. in einer klassischen Ballade) sehen.

Anadiplosis (griechisch anadiplosis - Verdoppelung; einheimischer Begriff - Gelenk) ist eine Kontaktwiederholung, die das Ende einer Sprachreihe mit dem Beginn der nächsten verbindet. So sind die Kolumnen in den Zeilen von S. Nadson „Nur der Morgen der Liebe ist gut: | nur die ersten, schüchternen Reden sind gut“, so Bloks Gedichte „Oh, Frühling ohne Ende und ohne Rand – / Endlos und ohne Randtraum" verbunden sind. Anaphora und Epiphora erscheinen oft klein lyrische Gattungen als strukturbildendes Gerät. Aber Anadiplose kann auch die Funktion eines kompositorischen Kerns übernehmen, um den herum Sprache aufgebaut ist. Aus langen Ketten von Anadiplose werden zum Beispiel die besten Beispiele für frühe irische Lyrik komponiert. Unter ihnen ist vielleicht der älteste der anonyme "Spell of Amergin", der vermutlich auf das 5.-6. Jahrhundert datiert ist. ANZEIGE (unten ist sein Fragment in einer syntaktisch genauen Übersetzung von V. Tikhomirov):

Erin rufe ich laut

Die Tiefsee ist fett

Fett auf dem Hügelgras

Kräuter in Eichenwäldern sind saftig

Feuchtigkeit in den Seen ist saftig

Feuchtigkeitsreiche Quelle

Die Quelle der Stämme ist eine

Der einzige Herr von Temra ...

Anadiplose steht im Gegensatz zu Prosapodose (griechisch Prosapodose - Zusatz; russischer Begriff - Ring, Abdeckung), eine entfernte Wiederholung, in der das Anfangselement der syntaktischen Konstruktion am Ende des Folgenden wiedergegeben wird: "Der Himmel ist bewölkt, die Nacht ist wolkig ..." in Puschkins "Dämonen". Prosapodose kann auch eine Strophe umfassen (Esenins Vers „Shagane you are mine, Shagane …“ baut auf Ringwiederholungen auf) und sogar den gesamten Text des Werks („Night. Street. Lantern. Pharmacy …“ A. Block)

Zu dieser Untergruppe gehören auch komplexe Figur, gebildet durch eine Kombination von Anaphora und Epiphora innerhalb desselben Textabschnitts, - symplok (griech. symploce - plexus): "Ich will Falaleus nicht, | ich hasse Falaleus, | ich spucke auf Falaleus, | ich werde Falaleus zerquetschen, | Ich werde Asmodeus lieber lieben als Phalalea!" (Dostojewski, "Das Dorf Stepantschikowo und seine Bewohner") - dieses Beispiel aus dem Monolog von Foma Opiskin ist ein klarer Beweis dafür, dass nicht nur sich wiederholende Elemente eine betonte Intonation sind: Mit einem Simplock stechen in jeder Spalte von Anaphora und Epiphora eingerahmte Wörter hervor.

Es ist möglich, bei der Wiederholung nicht nur das Wort als einzelnes Zeichen wiederzugeben, sondern auch die aus dem Zeichen herausgerissene Bedeutung. Tautologie (griechisch tauto - dasselbe, Logos - Wort) oder Pleonasmus (griechisch pleonasmos - Überschuss) - eine Figur, bei der das Wort nicht unbedingt wiederholt wird, aber die Bedeutung eines lexikalischen Elements notwendigerweise dupliziert wird. Dazu wählen die Autoren entweder synonyme Wörter oder umschreibende Wendungen aus. Die absichtliche Verwendung der Tautologie durch den Autor erzeugt beim Leser ein Gefühl von verbalem Übermaß, irrationaler Ausführlichkeit, lässt ihn auf das entsprechende Sprachsegment und den Rezitator achten - um die Intonation dieses gesamten Segments zu isolieren. Ja, in Versen. A. Eremenko "Pokryshkin" doppelte Tautologie hebt die "böse Kugel des Gangsterübels" vor dem Hintergrund des allgemeinen Redeflusses intonatorisch hervor.

Zum Zwecke der intonatorischen Hervorhebung eines semantisch bedeutsamen Sprachsegments wird auch die Annomination verwendet (lat. annominatio - tiefgestellt) - eine Kontaktwiederholung der Wörter mit der gleichen Wurzel: "Ich denke, mein Gedanke ..." in N. Nekrasovs "Eisenbahn". ". Diese Figur ist in der Liedfolklore und in den Werken von Dichtern üblich, deren Arbeit von ihrer Leidenschaft für die Stilisierung der Sprache beeinflusst wurde.

Die Abstufung steht in der Nähe von Wiederholungsfiguren (lat. gradatio - Gradwechsel), bei denen Wörter, die in einer Reihe homogener Mitglieder gruppiert sind, eine Gemeinsamkeit haben semantische Bedeutung(Zeichen oder Aktion), aber ihre Position drückte eine konsistente Änderung dieses Werts aus. Die Manifestation eines einigenden Zeichens kann allmählich zunehmen oder abnehmen: "Ich schwöre beim Himmel, es besteht kein Zweifel, dass Sie schön sind, es ist unbestreitbar, dass Sie schön sind, es ist wahr, dass Sie attraktiv sind" ("The Fruitless Labours of Love " von Shakespeare in der Übersetzung von Yu. Korneev). In diesem Satz steht neben "zweifellos-zweifellos wahr" die Stärkung eines Zeichens und neben "schön-schön-attraktiv" die Schwächung eines anderen. Unabhängig davon, ob das Zeichen verstärkt oder abgeschwächt wird, wird der abgestufte Satz mit zunehmender Betonung (intonaler Ausdruck) ausgesprochen: "Es klang über einem klaren Fluss, / Es klang in einer verblichenen Wiese, / Es fegte über einen stummen Hain ..." (Fet, "Abend").

Darüber hinaus umfasst die Gruppe der Mittel zur Intonationsmarkierung Polysydeton (griechisch Polysydeton - Polyunion) und Asydeton (griechisch Asyndeton - Nichtvereinigung). Wie die Abstufung, die beide Figuren oft begleiten, suggerieren sie eine emphatische Betonung des ihnen entsprechenden Textteils klingende Rede. Polysyndeton ist im Wesentlichen nicht nur eine Polyunion ("und Leben und Tränen und Liebe" in Puschkin), sondern auch ein Mehrsatz ("über Tapferkeit, über Taten, über Ruhm" von Blok). Seine Funktion besteht entweder darin, die logische Abfolge von Handlungen zu markieren ("Herbst" von Puschkin: "Und die Gedanken im Kopf regen sich vor Mut auf, Und die leichten Reime rennen ihnen entgegen, / Und die Finger fragen nach einem Stift ...") oder um den Leser zu ermutigen, zu verallgemeinern, die Seriendetails als integrales Bild wahrzunehmen ("Ich habe mir selbst ein Denkmal errichtet, das nicht von Hand gemacht wurde ..." Puschkin: spezifisch "Und der stolze Enkel der Slawen und der Finne und jetzt wild / Tungus, und der kalmückische Steppenfreund" bildet sich bei der Wahrnehmung im Gattungsbegriff "Völker". Russisches Reich"). Und mit Hilfe von Asyndeton wird entweder die Gleichzeitigkeit von Handlungen betont ("Schwede, Russe sticht, schneidet, schneidet ..." in Puschkins "Poltawa") oder die Fragmentierung der Phänomene der abgebildeten Welt (" Flüstern. Schüchternes Atmen. / Triller einer Nachtigall. / Silber und wiegend / Schläfriger Strom "von Fet).

Die Verwendung syntaktischer Figuren durch den Autor hinterlässt einen individuellen Eindruck im Stil seines Autors. Mitte des 20. Jahrhunderts, als der Begriff „ kreative Individualität"Erheblich abgewertet, verlor das Studium der Figuren seine Relevanz, was A. Kvyatkovsky in seinem "Wörterbuch der poetischen Begriffe", Ausgabe 1940, festhielt: "Gegenwärtig sind die Namen der rhetorischen Figuren für die drei am meisten erhalten geblieben anhaltende Phänomene Stil, irgendwie: 1) rhetorische Frage, 2) rhetorischer Ausruf, 3) rhetorischer Appell ... ". Heute wird das Interesse am Studium syntaktischer Techniken als Mittel des künstlerischen Stils wiederbelebt. Das Studium der poetischen Syntax hat eine neue Richtung erhalten: moderne Wissenschaft analysiert zunehmend Phänomene, die an der Schnittstelle stehen verschiedene Parteien literarischer Text, z. B. Rhythmus und Satzbau, Versmaß und Satzbau, Wortschatz und Satzbau usw.

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Neben Tropen, lexikalischen Bildmitteln und Ausdruckskraft der Sprache tragen poetische Syntax und Elemente der Phonetik maßgeblich dazu bei.

Die poetische Syntax ist ein System besondere Mittel Aufbau der Rede. Merkmale der Sprachstruktur in einem Werk sind aus Sicht des Autors immer mit der Originalität der darin dargestellten Personen und Lebenssituationen verbunden. Sonstiges wichtiges Merkmal Syntax der poetischen Rede wird dadurch bestimmt, dass in Literarische Arbeit Menschen werden in Bewegung dargestellt, während sie ihren inneren Zustand und ihre Beziehungen ändern. All dies spiegelt sich in der Konstruktion der poetischen Sprache wider.

Besondere Syntaxmittel der bildlichen und expressiven Rede werden als Figuren der poetischen Rede bezeichnet. Zahlen tragen dazu bei, die Vollständigkeit und Ausdruckskraft der semantischen und emotionalen Sprachnuancen erheblich zu verbessern: Polyunion erzeugt eine gewisse Langsamkeit der Sprache, Non-Union wird am häufigsten verwendet, um das Gefühl einer schnellen und angespannten Entwicklung von Ereignissen zu verstärken, abrupte Übergänge in internen Zustand Person, Inversion, bei der eine der Zeilen des Satzes an einer für ihn ungewöhnlichen Stelle platziert wird, die besonders ausgezeichnet ist. Bei Inversionskonstruktionen Umverteilung logischer Stress und intonatorische Isolierung von Wörtern, dh Wörter klingen ausdrucksvoller, höher.

„Ich werde über den blutigen Herzlappen necken;

Träumen auf einem erweichten Gehirn,

wie ein fetter Lakai

nicht fettige Schärpe,

Ihre Gedanken

verspottet mich bis zu meiner Fülle, frech

In diesem Auszug aus Majakowskis Gedicht „A Cloud in Pants“ ein Paradebeispiel Umkehrungen. Seine aufgeregte Intonation ist in komplexen Umkehrungen fixiert, „Zähne hängen zum Himmel herab“; "Herz - mit langhaarigen Postkarten das edelste Album"; "Facettenlinien Barfußdiamant"; „ein junger Mann, der über das Leben nachdenkt ... werde ich sagen“ und andere.

§ 2 Pause, rhetorische Kommunikation, Frage, Verneinung, Bejahung, Ausruf.

Auch das Weglassen eines Satzgliedes dient der Steigerung der emotionalen Ausdruckskraft; Pause - die Aufnahme von ungesagten Sätzen in die Sprache. In Majakowskis Gedicht „V.I. Lenin“ lesen wir:

" Was siehst du?!

Nur seine Stirn,

Und hoffe Konstantinowna

Im Nebel für...

Vielleicht in die Augen ohne Tränen

Sie können mehr sehen.

Ich habe nicht in diese Augen gesehen.

Hier dient die Klippe dazu, einen tiefen inneren Schock zu vermitteln. Syntaktische Figuren, in denen die Einstellung des Autors zum Phänomen und seine Einschätzung besonders deutlich zum Ausdruck kommen, heißen rhetorische Appelle, Fragen, Dementis, Behauptungen, Ausrufe.

Mayakovsky, dessen gesamtes System der Ausdrucksmittel hochintensiv ist, zielt auf höchste Dramatisierung sprachlicher Ausdruck lyrischer Held, werden diese Zahlen maximal verwendet:

„Schlag, Trommel!

Trommel, trommel!

Es gab Sklaven! Kein Sklave!

Trommel!

("150.000.000")

Dünneres Quietschen.

Wer hört es? -

Ist es eine Ehefrau!

("W. I. Lenin")

" Genügend!

Mit Fremden sprechen!

("W. I. Lenin")

„Beendet den Krieg!

Genügend!

("Gut")

"Schließzeit,

dein Mund!"

("Gut")

Dies hilft Mayakovsky, einen fiktiven Dialog unter dem Deckmantel einer willkürlichen emotionalen Reaktion auf ein äußeres Phänomen nachzuahmen, um eine gewöhnliche Botschaft über dieses Phänomen zu vermitteln und die emotionale Aufmerksamkeit des Zuhörers zu schärfen.

§ 3. Phonetik, Alliteration, Assonanz.

Phonetik ist künstlerische Nutzung in poetischer Rede von Klangmöglichkeiten. Es enthält Allgemeine Regeln Klangübereinstimmung von Wörtern in poetischer Sprache, die zu ihrem Wohlklang, Harmonie, Deutlichkeit und der Verwendung spezieller Mittel zur Klangverstärkung und emotionalen Hervorhebung bestimmter Wörter und Sätze beitragen.

Bei einer speziellen Tonverstärkung basiert die Auswahl bestimmter Sprachsegmente auf der Verwendung von Tonwiederholungen.

Alliteration ist die Wiederholung von Konsonantenlauten, die in der Sprache deutlich sichtbar ist. Die Wiederholung von Vokalen nennt man Assonanz.

Mayakovsky schrieb: "Ich greife auf Alliterationen zur Gestaltung zurück, um ein für mich wichtiges Wort noch stärker hervorzuheben."

Alliterationen und Assonanzen von Mayakovsky verleihen dem poetischen Text einen emotional einprägsamen Klang: „Und das Grauen von Witzen, die lachen“, Tränen fließen von ...“;

"Hand des Flusses"; „In deinem Schnurrbart“, „in den Chören des Chors des Erzengels geht Gott, beraubt, um zu strafen!“ ("Cloud"), "überhaupt nicht verlegen wegen der Integrität der Kiefer, lass uns mit dem Kiefer über den Kiefer rasseln" ("About this"), "Ich beuge mich über den Globus des Hügels" ("About this" ), „Die Stadt ausgeraubt, gerudert, gepackt“ („ V. I. Lenin), „Das Messer ist Rost. Ich schneide. Ich freue mich. Im Kopf erhöht die Hitze den Grad ("Gut").

Durch die Nutzung phonetische Mittel In Versen werden Majakowskis Muster verallgemeinert, konvex, das Abstrakte vergeistigt.

Majakowskis Wort klingt wirklich ("die Worte des Alarms", "das Wort, das Donner erhebt"). Das gesamte System der Ausdrucksmittel von Mayakovsky nutzt alle künstlerischen Ressourcen der russischen Sprache, weshalb er als innovativer Dichter bezeichnet wird. Aber die Neuerung hätte es nicht gegeben, wenn nicht das leidenschaftlich lyrische Ich des Dichters gewesen wäre, der es so sah, die Welt überlebte und seine Seelenqual in Versen ausgoss. Unter diesen Bedingungen ist alles ausdrucksstark bildliche Mittel werden darüber hinaus künstlerisch, wenn sie sich organisch in das Gewebe des Werks einfügen. Ihre Wahl hängt von den Bemühungen und Aufgaben des Wortkünstlers ab.

Fazit.

Es fällt mir schwer, meine Einstellung zur Poesie Majakowskis zu definieren. Tatsache ist, dass sie meiner Meinung nach das Gegenteil von "so einfach wie Brüllen" sind. Seine sehr ungewöhnlichen wortreichen Bilder sind schwer zu verstehen, weniger zu verstehen als zu lesen. Некоторые из них я не могу понять, они мне не нравятся, например, « морда комнаты выносилась ужасом», « улица провалилась, как нос сифилитика», « вытечет по человеку наш обрюзгший жир», « у меня изо рта шевелит ногами новорожденный крик» usw. andere hingegen sind sehr interessant und ausdrucksstark, sehr stark, wie „Ich bin einsam, wie das letzte Auge eines Blinden“, „Die letzte Liebe der Welt drückte sich im Erröten eines aus schwindsüchtig“, „der Schmetterling eines poetischen Herzens“ usw. Viele der Bilder, die mir jetzt sehr gut gefallen, lösten bei mir beim ersten Lesen zunächst Ablehnung, teilweise sogar Ekel aus, zum Beispiel: „Erde! Lass mich deinen kahlen Kopf mit Fetzen meiner Lippen heilen, die mit der Vergoldung anderer Leute befleckt sind“, „ein Schädel voller Verse“ usw. Sehr oft kann ich einen Schriftsteller für ein paar Worte, für einen Satz als Genie erkennen. Mayakovsky hat dieses dringende "Hör zu! Wenn die Sterne leuchten, bedeutet das schließlich, dass jemand sie braucht?". Dies ist eine meiner Lieblingsaktien.

Mayakovsky spricht in Versen normalerweise über sich selbst, über die Menschen um ihn herum, über Gott. Sehr oft zeichnet er Menschen als ekelhafte Vielfraße, die in den Abgrund der Dinge geklettert sind, aber gleichzeitig sammelt er ihre Tränen, ihre Schmerzen, dies wird für ihn zu einer unerträglichen Last, aber er „kriecht weiter“, um sie zum Abgrund zu werfen „Dunkler Gott der Gewitter“ Quelle der Tierfans. Aber die Menschen sind immer noch dankbar, und die Tradition der „Hassliebe“ setzt sich in Majakowskis Werk fort. Gott ist für den Dichter kein Sakrament, kein Dasein, sondern eine Person, und zwar eine ganz gewöhnliche, etwas interessanter als die anderen. Ein atemberaubender Vers enthüllt nicht nur seine Haltung, sondern auch die Widersprüchlichkeit der Persönlichkeit des Dichters: "Und wenn meine Stimme obszön schreit ... vielleicht schnüffelt Jesus Christus an meiner Vergissmeinnicht-Seele."

Parametername	Bedeutung
Betreff des Artikels:	Syntax der poetischen Rede.
Rubrik (thematische Kategorie)	Literatur

Nicht weniger bedeutender Bereich das Studium der Ausdrucksmittel ist poetische Syntax. Das Studium der poetischen Syntax besteht in der Analyse der Funktionen jeder der künstlerischen Methoden der Auswahl und der anschließenden Gruppierung lexikalischer Elemente in einzelne syntaktische Konstruktionen. Wenn beim Studium des Vokabulars eines literarischen Textes Wörter als analysierte Einheiten fungieren, dann beim Studium der Syntax Sätze und Phrasen. Wenn das Studium des Wortschatzes die Tatsachen der Abweichung von der literarischen Norm bei der Auswahl der Wörter sowie die Tatsachen der Übertragung der Wortbedeutungen feststellt (ein Wort mit einer bildlichen Bedeutung, d. H. Ein Trope, manifestiert sich nur im Kontext , nur während der semantischen Interaktion mit einem anderen Wort), dann verpflichtet das Studium der Syntax nicht nur zur typologischen Betrachtung der syntaktischen Einheiten und grammatikalischen Beziehungen von Wörtern in einem Satz, sondern auch zur Identifizierung von Korrekturtatsachen oder sogar einer Bedeutungsänderung die ganze Phrase mit der semantischen Korrelation ihrer Teile (die normalerweise als Ergebnis der Verwendung der sogenannten Zahlen durch den Autor auftritt).

Aber was soll man von unseren Schriftstellern sagen, die, weil sie es für banal halten, einfach die alltäglichsten Dinge zu erklären, daran denken, Kinderprosa mit Zusätzen und trägen Metaphern zu beleben?Diese Leute werden niemals Freundschaft sagen, ohne hinzuzufügen: dieses heilige Gefühl, dessen edle Flamme , etc.
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Ich hätte sagen sollen: frühmorgens – und sie schreiben: sobald die ersten Strahlen der aufgehenden Sonne die östlichen Ränder des azurblauen Himmels erleuchteten – oh, wie neu und frisch das alles ist, ist es besser, nur weil es ist länger.<...>Genauigkeit und Kürze sind die ersten Tugenden der Prosa. Es braucht Gedanken und Gedanken – ohne sie nützen brillante Ausdrücke nichts. Gedichte sind eine andere Sache..." ("Über russische Prosa")

Folglich sind die „glanzvollen Ausdrücke“, über die der Dichter schrieb, nämlich die lexikalischen „Schönheiten“ und die Vielfalt der rhetorischen Mittel, allgemein Arten syntaktischer Konstruktionen, keine obligatorische Erscheinung in der Prosa, sondern möglich. Und in der Poesie ist es üblich, weil die eigentliche ästhetische Funktion eines poetischen Textes die informative Funktion immer deutlich betont. Dies wird durch Beispiele aus der Arbeit von Puschkin selbst bewiesen. Syntaktisch kurz Puschkin den Prosaschriftsteller:

Im Gegenteil, Puschkin, der Dichter, ist oft wortreich und baut lange Phrasen mit Reihen umschreibender Phrasen auf:

Der verspielte und pinkelnde Philosoph, Das glückliche Faultier des Parnassos, Harits verwöhnter Liebling, Der Vertraute der lieblichen Aoniden, Warum, auf der goldsaitigen Harfe, Hat er verstummt, der Freudensänger? Hast du dich, junger Träumer, endlich von Phoebus getrennt?

Die sparsamen Phrasen verleihen diesem fertigen Werk den Anschein eines vorläufigen Handlungsplans. Die Wahl elliptischer Konstruktionen („und alle dachten, es sei ein Löwe“), das Sparen bedeutungsvoller Wörter, was zu grammatikalischen Verstößen führt („das Volk und das Vieh rannten“) und schließlich die Ökonomie der Dienstwörter („ die Leute liefen weg: sie schlugen den Esel“) bestimmte den übertriebenen Schematismus der Handlung dieses Gleichnisses und schwächte damit seine ästhetische Wirkung.

Das andere Extrem ist die Überkomplizierung von Strukturen, der Nutzung polynomische Sätze mit verschiedenen Arten von logischen und grammatikalischen Verbindungen, mit vielen Verbreitungswegen.

Im Bereich der russischen Sprachwissenschaft gibt es keine etablierte Vorstellung davon, welche maximale Länge eine russische Phrase erreichen kann. Der Wunsch der Autorin nach maximaler Detailliertheit bei der Beschreibung von Handlungen und Geisteszuständen führt zu Verletzungen der logischen Verbindung der Satzteile ("sie geriet in Verzweiflung, und ein Zustand der Verzweiflung begann sie zu überkommen").

Das Studium der poetischen Syntax beinhaltet auch eine Bewertung der Tatsachen der Entsprechung der Methoden der grammatikalischen Verbindung, die in den Phrasen des Autors verwendet werden, mit den Normen des nationalen literarischen Stils. Hier können wir eine Parallele zum passiven Vokabular verschiedener Stilrichtungen als wichtigen Teil des poetischen Vokabulars ziehen. Sowohl im Bereich der Syntax als auch im Bereich des Vokabulars sind Barbareien, Archaismen, Dialektismen usw. möglich, da diese beiden Bereiche miteinander verbunden sind: Laut B. V. Tomashevsky "hat jede lexikalische Umgebung ihre eigenen spezifischen syntaktischen Wendungen."

In der russischen Literatur sind syntaktische Barbareien, Archaismen und Umgangssprache am häufigsten. Barbarei in der Syntax tritt auf, wenn die Phrase nach den Regeln einer Fremdsprache aufgebaut ist. In der Prosa werden syntaktische Barbareien häufiger als Sprachfehler erkannt: "Als ich mich dieser Station näherte und durch das Fenster in die Natur schaute, fiel mein Hut ab" in A.P. Tschechows Erzählung "Das Buch der Klagen" - dieser Gallizismus ist so offensichtlich, dass er die Leser, um ein Gefühl der Komik zu spüren. In der russischen Poesie wurden syntaktische Barbareien manchmal als Zeichen des hohen Stils verwendet. Beispielsweise ist in Puschkins Ballade „Es gab einen armen Ritter auf der Welt …“ die Zeile „Er hatte eine Vision …“ ein Beispiel für eine solche Barbarei: Anstelle von „er“ erscheint der Link „er hatte eine Vision“. hatte eine Vision". Auch hier begegnen wir der syntaktischen Archaik mit der traditionellen Funktion der stilistischen Überhöhung: "Es gibt kein Gebet zum Vater, noch zum Sohn, / noch zum Heiligen Geist für immer / Es ist keinem Paladin passiert ..." ( es würde folgen: "weder dem Vater noch dem Sohn"). Syntaktische Umgangssprache ist in der Regel in epischen und dramatischen Werken in der Sprache der Charaktere vorhanden, um den individuellen Sprachstil realistisch widerzuspiegeln, um die Charaktere selbst zu charakterisieren. Dazu griff Tschechow auf die Umgangssprache zurück: „Dein Vater hat mir gesagt, er sei Gerichtsberater, aber jetzt stellt sich heraus, dass er nur ein Titular ist“ („Vor der Hochzeit“), „Redest du etwa Welche Türken?Hier geht es um die, dass die Tochter Klavier spielt? ("Ionych").

Von besonderer Bedeutung für die Identifizierung der Besonderheiten der künstlerischen Sprache ist das Studium stilistischer Figuren (sie werden auch als rhetorisch bezeichnet - in Bezug auf die private wissenschaftliche Disziplin, in der die Theorie der Tropen und Figuren zuerst entwickelt wurde; syntaktisch - in Bezug auf diese Seite von der zu charakterisierende poetische Text, der einer Beschreibung bedarf).

Heutzutage gibt es viele Klassifikationen von Stilfiguren, die auf dem einen oder anderen - quantitativen oder qualitativen - Unterscheidungsmerkmal basieren: der verbalen Zusammensetzung des Satzes, der logischen oder psychologischen Korrelation seiner Teile usw. Nachfolgend listen wir insbesondere auf bedeutende Zahlen unter Berücksichtigung von drei Faktoren:

1. Ungewöhnliche logische oder grammatikalische Verbindung von Elementen syntaktischer Konstruktionen.

3. Ungewöhnliche Arten der Intonation des Textes mit syntaktischen Mitteln.

Unter Berücksichtigung der Dominanz eines einzelnen Faktors werden wir die entsprechenden Zahlengruppen herausgreifen.
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Zu eine Gruppe von Techniken zur nicht standardmäßigen Verbindung von Wörtern zu syntaktischen Einheiten Dazu gehören Ellipse, Anacoluf, Sylleps, Alogismus, Amphibolia (Figuren mit ungewöhnlicher grammatikalischer Verbindung) sowie Catachresis, Oxymoron, Gendiadis, Enallaga (Figuren mit ungewöhnlicher semantischer Elementverbindung).

1. Eine der gebräuchlichsten syntaktischen Techniken nicht nur in der Belletristik, sondern auch in der Alltagssprache Ellipse(Griechische Auslassungszeichen – Verlassenheit). Dies ist eine Nachahmung einer Unterbrechung in einer grammatikalischen Verbindung, die aus dem Auslassen eines Wortes oder einer Reihe von Wörtern in einem Satz besteht, in dem die Bedeutung der weggelassenen Elemente leicht aus dem allgemeinen Sprachkontext wiederhergestellt werden kann Text erweckt den Eindruck von Zuverlässigkeit, denn in einer Lebenssituation eines Gesprächs ist eine Ellipse eines der grundlegenden Mittel zur Satzbildung: Beim Austausch von Bemerkungen können Sie zuvor gesprochene Wörter überspringen. Daher werden in der Umgangssprache Ellipsen zugeordnet äußerst praktische Funktion: Der Lautsprecher übermittelt dem Gesprächspartner Informationen in einer äußerst wichtigen Lautstärke unter Verwendung des Mindestwortschatzes.

2. Sowohl im Alltag als auch in der Literatur wird ein Sprachfehler erkannt Anakoluthon(griechisch anakoluthos - inkonsequent) - falscher Gebrauch grammatikalischer Formen in Koordination und Management: "Der Geruch von Shag und etwas Sauerkohlsuppe, der von dort zu spüren war, machte das Leben an diesem Ort fast unerträglich" (A.F. Pisemsky, "Old Man's Sin") . Gleichzeitig sollte seine Verwendung in Fällen gerechtfertigt sein, in denen der Autor die Sprache der Figur zum Ausdruck bringt: "Halt, Brüder, hör auf! So sitzt du nicht!" (in Krylovs Fabel "Quartett").

3. Wenn der Anacoluf häufiger als Fehler denn als künstlerisches Mittel angesehen wird, und Sylleps und Alogismus- also öfter durch Empfang als aus Versehen Amphibolie(griech. Amphibolie) wird immer zweifach wahrgenommen. Dualität liegt in ihrer Natur, da Amphibol die syntaktische Ununterscheidbarkeit von Subjekt und direktem Objekt ist, durch Namen ausgedrückt Substantive in der gleichen grammatikalischen Form. "Empfindliche Segelbelastungen hören ..." im gleichnamigen Gedicht von Mandelstam - ein Fehler oder ein Trick? Es kann wie folgt verstanden werden: „Ein sensibles Ohr, wenn sein Besitzer das Rauschen des Windes in den Segeln hören möchte, wirkt magisch auf das Segel ein und zwingt es zur Anstrengung“, oder wie folgt: „Ein windgeblasener (ᴛ .ᴇ. angespannt) Segel erregt Aufmerksamkeit, und eine Person strengt ihr Gehör an" . Amphibolia ist nur gerechtfertigt, wenn sie sich als kompositorisch signifikant herausstellt. So prüft der Held in der Miniatur von D. Charms „The Chest“ die Möglichkeit der Existenz eines Lebens nach dem Tod durch Selbsterstickung in einer verschlossenen Truhe. Das Finale für den Leser, wie es der Autor geplant hat, ist unklar: Entweder erstickte der Held nicht, oder er erstickte und stand wieder auf, wie der Held mehrdeutig resümiert: "Es bedeutet, dass das Leben den Tod auf eine mir unbekannte Weise besiegt hat."

4. Es entsteht eine ungewöhnliche semantische Verbindung von Teilen einer Phrase oder eines Satzes Katachrese und Oxymoron(griechisches Oxymoron - witzig-dumm). In beiden Fällen besteht ein logischer Widerspruch zwischen den Mitgliedern einer einzigen Struktur. Katahrese entsteht durch die Verwendung einer gelöschten Metapher oder Metonymie und wird im Rahmen der „natürlichen“ Sprache als Fehler gewertet: „Seereise“ ist ein Widerspruch zwischen „segeln auf dem Meer“ und „gehen an Land“, „mündliche Verschreibung“ – zwischen „mündlich“ und „schriftlich“, „sowjetischer Champagner“ – zwischen „Sowjetunion“ und „Champagner“. Oxymoron hingegen ist eine geplante Konsequenz aus der Verwendung einer frischen Metapher und wird sogar in der Alltagssprache als exquisites figuratives Werkzeug wahrgenommen. "Mama! Dein Sohn ist wunderschön krank!" (V. Mayakovsky, "Eine Wolke in der Hose") - hier ist "krank" ein metaphorischer Ersatz für "verliebt".

5. Zu den in der russischen Literatur seltenen und daher besonders bemerkenswerten Figuren gehört gendiadis(vom griechischen Henne dia dyoin - eins bis zwei), in denen zusammengesetzte Adjektive in Originalteile zerlegt: "Sehnsuchtsstraße, Eisen" (A. Blok, "Auf der Eisenbahn"). Hier wurde das Wort "Eisenbahn" geteilt, wodurch die drei Wörter in Wechselwirkung traten - und der Vers eine zusätzliche Bedeutung erhielt.

6. Wörter in einer Spalte oder einem Vers erhalten eine besondere semantische Verbindung, wenn der Schreiber sie verwendet enalagu(griechisch enallage - bewegen) - Übertragen der Definition auf ein Wort neben dem definierten. In der Zeile "Durch Fleisch, fette Gräben ..." aus N. Zabolotskys Gedicht "Hochzeit" wurde die Definition von "Fett" zu einem lebhaften Beinamen, nachdem sie von "Fleisch" auf "Graben" übertragen worden war. Enallaga ist ein Zeichen für eine wortreiche poetische Rede. Die Verwendung dieser Figur in einer elliptischen Konstruktion führt zu einem beklagenswerten Ergebnis: Der Vers „In diesem Tal lag eine vertraute Leiche ...“ in Lermontovs Ballade „Dream“ ist ein Beispiel für einen unvorhergesehenen logischen Fehler. Die Kombination "bekannter Leichnam" sollte "die Leiche einer vertrauten [Person]" bedeuten, aber für den Leser bedeutet es tatsächlich: "Diese Person ist der Heldin seit langem genau als Leiche bekannt."

Die Verwendung syntaktischer Figuren durch den Autor hinterlässt einen individuellen Eindruck im Stil seines Autors. Mitte des 20. Jahrhunderts, als der Begriff der „schöpferischen Individualität“ deutlich an Wert verlor, verlor die Zahlenforschung an Relevanz.

Syntax der poetischen Rede. - Konzept und Typen. Klassifizierung und Merkmale der Kategorie "Syntax der poetischen Sprache". 2017, 2018.

Die Figuren der poetischen Syntax werden genannt verschiedene Tricks Zusammenfügen von Wörtern zu Sätzen, deren Aufgabe es ist, die Wirkung des Gesagten zu verstärken.

Betrachten Sie die häufigsten Figuren der poetischen Syntax mit Beispielen:

Inversion (oder Permutation) ist eine Änderung der üblichen Reihenfolge von Wörtern in einem Ausdruck. Im Russischen gilt die Wortstellung als willkürlich, aber es gibt immer noch allgemein anerkannte Konstruktionen, deren Abweichung eine teilweise Bedeutungsänderung zur Folge hat. Niemand wird bestreiten, dass die Ausdrücke „Ich habe es gesagt“, „Ich habe es gesagt“ und „Ich habe es gesagt“ haben verschiedene Schattierungen Bedeutungen.

Wiederholen. Im Allgemeinen ist die Wiederholung ein grundlegendes Merkmal der poetischen Sprache. Wiederholungen auf der Ebene der Phonetik und Orthopädie bilden die rhythmische Struktur von Gedichten. Wiederholungen auf der Ebene der Morphemik (die Endungen der letzten Wortzeilen) bilden einen Reim. Auch Wiederholungen auf Syntaxebene können eine große Rolle spielen. Syntaktische Wiederholungen umfassen Anadiplose (oder Kreuzung), Anaphora und Epiphora. Anadiplose ist eine Textkonstruktion, bei der das Ende einer Phrase am Anfang der nächsten Phrase wiederholt wird. Die Technik hilft, eine größere Kohärenz und Glätte des Textes zu erreichen. Ein Beispiel ist das Gedicht von K. Balmont „I was catching a dream“, wo „leaving shadows“, „steps trembled“ usw. wiederholt werden. Anaphora - Wiederholung Anfangswort oder Wortgruppen in jeder neuen Zeile des Gedichts. Ein Beispiel ist das Gedicht von M. Tsvetaeva „Die Reichen verliebten sich in die Armen“, in dem die Wörter „Liebe“ und „Liebe nicht“ wiederholt werden. Epiphora ist das Gegenteil von Anaphora. BEI dieser Fall wiederholte Wörter, die Zeilen oder Sätze beenden. Ein Beispiel ist das Lied aus dem Film „The Hussar Ballad“, dessen jede Strophe mit den Worten „Vor langer Zeit“ endet.

Abstufung ist eine konsequente Verstärkung oder Schwächung der semantischen Färbung von Wörtern, die in einer Gruppe homogener Mitglieder enthalten sind. Diese Technik hilft, das Phänomen in seiner Entwicklung darzustellen. Zum Beispiel zeigt N. Zabolotsky in dem Gedicht „Road Makers“ eine Explosion mit der folgenden Wortfolge: „geheult, gesungen, abgehoben ...“

Rhetorische Frage, rhetorischer Ausruf, rhetorischer Appell – diese Ausdrücke stehen im Gegensatz zu Routinefragen, Ausrufe und Appelle, beziehen sich nicht auf eine bestimmte Person, sie erfordern keine Antwort oder Antwort. Der Autor nutzt sie, um seinem Text mehr Emotionalität und Dynamik zu verleihen. Zum Beispiel beginnt das Gedicht „Sail“ von M. Lermontov mit rhetorischen Fragen und endet mit einem rhetorischen Ausruf.

Der Friedhof enthält eine Vielzahl von Denkmälern. Auf der Website http://izgotovleniepamyatnikov.ru/ können Sie Grabsteine zu sehr günstigen Preisen kaufen.

» » Figuren der poetischen Syntax

Nicht weniger bedeutend als das poetische Wörterbuch ist der Bereich des Studiums der Ausdrucksmittel die poetische Syntax. Das Studium der poetischen Syntax besteht in der Analyse der Funktionen jeder der künstlerischen Methoden der Auswahl und der anschließenden Gruppierung lexikalischer Elemente in einzelne syntaktische Konstruktionen. Wenn beim immanenten Studium des Vokabulars eines literarischen Textes Wörter die analysierten Einheiten sind, dann sind es beim Studium der Syntax Sätze und Wendungen. Wenn das Studium des Wortschatzes die Tatsachen der Abweichung von der literarischen Norm bei der Wortauswahl sowie die Tatsachen der Übertragung der Wortbedeutungen feststellt (ein Wort mit einer figurativen Bedeutung, d. H. Ein Trope, manifestiert sich nur im Kontext , nur während der semantischen Interaktion mit einem anderen Wort), dann verpflichtet das Studium der Syntax nicht nur zu einer typologischen Betrachtung der syntaktischen Einheiten und grammatikalischen Beziehungen von Wörtern in einem Satz, sondern auch zur Identifizierung der Tatsachen der Korrektur oder sogar der Bedeutungsänderung des ganze Phrase mit der semantischen Korrelation ihrer Teile (was normalerweise durch die Verwendung sogenannter Zahlen durch den Schreiber zustande kommt).

Wir werden zu fünft gehängt, vielleicht zu sechst.

Und das Fleisch, das viele Freuden kannte,

Es wurde lange verschlungen und ist zu einem Gestank geworden.

Wir wurden zu Knochen - wir werden zu Staub und Fäulnis.

Wer lächelt, wird selbst nicht glücklich.

Bete zu Gott, dass er uns vergibt.

(A. Parin, „Die Ballade der Gehängten“)

Wir waren zu fünft. Wir wollten leben.

Und sie haben uns aufgehängt. Wir sind geschwärzt.

Wir haben wie du gelebt. Wir sind nicht mehr.

Versuchen Sie nicht zu verurteilen - die Menschen sind verrückt.

Wir werden dem nicht widersprechen.

Schau und bete, und Gott wird richten.

(I. Ehrenburg, „Epitaph von Villon für ihn geschrieben

und seine Kameraden in Erwartung des Galgens")

Die erste Übersetzung spiegelt die Zusammensetzung und Syntax der Quelle genauer wider, aber ihr Autor zeigte seine poetische Individualität in der Auswahl der lexikalischen Mittel: Verbale Serien bauen auf stilistischen Antithesen auf (zum Beispiel kollidiert das hohe Wort "Delights" innerhalb eines Satzes mit dem niedrigen Wort „gorged“) . Aus Sicht der stilistischen Vielfalt des Wortschatzes erscheint die zweite Übersetzung erschöpft. Außerdem können wir sehen, dass Ehrenburg den Text der Übersetzung mit kurzen, "abgehackten" Phrasen füllte. Tatsächlich ist die Mindestlänge der Phrasen von Parins Übersetzer gleich einer Verszeile, und die maximale Länge von Ehrenburgs Phrasen in der obigen Passage ist ebenfalls gleich. Ist es Zufall?

Offensichtlich hat der Autor der zweiten Übersetzung versucht, durch die Verwendung ausschließlich syntaktischer Mittel größtmögliche Ausdruckskraft zu erreichen. Außerdem stimmte er die Wahl der syntaktischen Formen auf die von Villon gewählte Sichtweise ab. Villon stattete das Recht der erzählenden Stimme nicht mit Lebenden aus, sondern mit seelenlosen Toten, die zu den Lebenden sprechen. Diese semantische Antithese hätte syntaktisch betont werden müssen. Ehrenburg sollte der Rede der Erhängten Emotionalität nehmen, und deshalb gibt es in seinem Text so viele ungewöhnliche, vage persönliche Sätze: Nackte Phrasen erzählen nackte Tatsachen ("Und wir wurden gehängt. Wir wurden schwarz ..."). In dieser Übersetzung ist das Fehlen eines bewertenden Vokabulars, im Allgemeinen von Epitheta, eine Art "Minus-Rezeption".

„Aber was soll man über unsere Schriftsteller sagen, die, weil sie es für unangebracht halten, einfach die alltäglichsten Dinge zu erklären, daran denken, Kinderprosa mit Zusätzen und trägen Metaphern zu beleben? Flamme usw. sagen: frühmorgens - und sie schreiben: sobald die ersten Strahlen der aufgehenden Sonne die östlichen Ränder des azurblauen Himmels erleuchteten - ach, wie neu und frisch das alles ist, ist es besser, nur weil es ist länger.<...>Genauigkeit und Kürze sind die ersten Tugenden der Prosa. Es braucht Gedanken und Gedanken – ohne sie nützen brillante Ausdrücke nichts. Gedichte sind eine andere Sache..." ("Über russische Prosa")

Folglich sind die „glanzvollen Ausdrücke“, über die der Dichter schrieb, nämlich die lexikalischen „Schönheiten“ und die Vielfalt der rhetorischen Mittel, allgemein Arten syntaktischer Konstruktionen, keine obligatorische Erscheinung in der Prosa, sondern möglich. Und in der Poesie ist es üblich, weil die eigentliche ästhetische Funktion eines poetischen Textes die informative Funktion immer deutlich absetzt. Dies wird durch Beispiele aus der Arbeit von Puschkin selbst bewiesen. Syntaktisch kurz Puschkin den Prosaschriftsteller:

Im Gegenteil, Puschkin, der Dichter, ist oft wortreich und baut lange Phrasen mit Reihen umschreibender Phrasen auf:

Der Philosoph ist munter und munter,

Parnassisches glückliches Faultier,

Harit verwöhnt Liebling,

Vertrauter der lieblichen Aoniden,

Pochto auf einer goldsaitigen Harfe

Zum Schweigen gebracht, Freudensänger?

Kannst du es sein, junger Träumer,

Endlich Schluss mit Phoebus?<...>

("An Batyushkov")

E. G. Etkind analysiert diese poetische Botschaft und kommentiert die umschreibende Reihe: "Piit" - dieses alte Wort bedeutet "Dichter". "Parnassisches glückliches Faultier" - es bedeutet auch "Dichter". "Kharit verwöhnt Liebling" - "Dichter". "Vertrauter der lieblichen Aoniden" - "Dichter". "Freudesänger" - auch ein "Dichter". Ein „junger Träumer“ und ein „verspielter Philosoph“ sind im Wesentlichen auch ein „Dichter“.<...>"Fast verstummt auf der Goldsaitenharfe ..." Das bedeutet: "Warum hast du aufgehört, Gedichte zu schreiben?" Aber weiter: "Hast du dich wirklich ... von Phoebus getrennt ..."<...>- das ist dasselbe", und kommt zu dem Schluss, dass Puschkins Zeilen "in jeder Hinsicht denselben Gedanken modifizieren: "Warum schreibst du, ein Dichter, nicht mehr Gedichte?"

("Esel im Löwenfell")

Die sparsamen Phrasen verleihen diesem fertigen Werk den Anschein eines vorläufigen Handlungsplans. Die Wahl der Konstruktionen des elliptischen Typs („und alle dachten, es sei ein Löwe“), die Ökonomie bedeutender Wörter, die zu grammatikalischen Verstößen führt („das Volk und das Vieh rannten“) und schließlich die Ökonomie offizieller Wörter („ die Leute liefen weg: sie schlugen den Esel“) bestimmten den exzessiven Schematismus der Handlung dieses Gleichnisses und schwächten damit seine ästhetische Wirkung.

Das andere Extrem ist die Überkomplikation von Konstruktionen, die Verwendung von Polynomsätzen mit unterschiedlichen Arten von logischen und grammatikalischen Verbindungen, mit vielen Verteilungsmöglichkeiten. Zum Beispiel:

„Es war gut für ein Jahr, zwei, drei, aber wann ist es: Abende, Bälle, Konzerte, Abendessen, Ballkleider, Frisuren, die die Schönheit des Körpers enthüllen, junge und alte Höflinge, alle gleich, scheint jeder zu wissen etwas, sie scheinen das Recht zu haben, alles zu benutzen und über alles zu lachen, wenn die Sommermonate auf der Datscha mit der gleichen Natur auch nur die Spitze der Annehmlichkeiten des Lebens geben, wenn Musik und Lesen auch gleich sind - nur Lebensfragen aufwerfen, aber nicht lösen - als das alles sieben, acht Jahre dauerte, nicht nur keine Veränderung versprach, sondern im Gegenteil immer mehr ihre Reize verlor, geriet sie in Verzweiflung, in einen Zustand der Verzweiflung, ein Verlangen nach dem Tod begann sie zu überkommen“ („Was ich in einem Traum sah“)

Im Bereich der russischen Sprachwissenschaft gibt es keine etablierte Vorstellung davon, welche maximale Länge eine russische Phrase erreichen kann. Die Leser sollten jedoch die extreme Langwierigkeit dieses Satzes spüren. Zum Beispiel wird der Teil der Phrase "but when all this" nicht als ungenaue syntaktische Wiederholung wahrgenommen, sondern als gepaartes Element zum Teil "but when it is". Weil wir beim Lesen den ersten angezeigten Teil erreichen, den bereits gelesenen zweiten Teil nicht im Gedächtnis behalten können: Diese Teile sind im Text zu weit voneinander entfernt, der Autor erschwerte unser Lesen durch zu viele Details, die in einem Satz erwähnt wurden . Der Wunsch der Autorin nach maximaler Detailliertheit bei der Beschreibung von Handlungen und Geisteszuständen führt zu Verletzungen der logischen Verbindung der Satzteile ("sie geriet in Verzweiflung, und ein Zustand der Verzweiflung begann sie zu überkommen").

In der russischen Literatur sind syntaktische Barbareien, Archaismen und Umgangssprache am häufigsten. Barbarei in der Syntax tritt auf, wenn die Phrase nach den Regeln einer Fremdsprache aufgebaut ist. In der Prosa werden syntaktische Barbareien häufiger als Sprachfehler identifiziert: "Als ich mich dieser Station näherte und durch das Fenster auf die Natur schaute, flog mein Hut ab" in A. P. Tschechows Erzählung "Das Buch der Klagen" - dieser Gallizismus ist so offensichtlich, dass er die Leser komisch fühlen. In der russischen Poesie wurden syntaktische Barbareien manchmal als Zeichen des hohen Stils verwendet. Beispielsweise ist in Puschkins Ballade „Es gab einen armen Ritter auf der Welt …“ die Zeile „Er hatte eine Vision …“ ein Beispiel für eine solche Barbarei: Anstelle von „er“ erscheint der Link „er hatte eine Vision“. hatte eine Vision". Auch hier begegnen wir der syntaktischen Archaik mit der traditionellen Funktion der stilistischen Überhöhung: "Es gibt kein Gebet zum Vater, noch zum Sohn, / noch zum Heiligen Geist für immer / Es ist keinem Paladin passiert ..." ( es würde folgen: "weder dem Vater noch dem Sohn"). Syntaktische Umgangssprache ist in der Regel in epischen und dramatischen Werken in der Sprache der Charaktere vorhanden, um den individuellen Sprachstil realistisch widerzuspiegeln, um die Charaktere selbst zu charakterisieren. Zu diesem Zweck griff Tschechow auf die Verwendung der Umgangssprache zurück: „Ihr Vater hat mir gesagt, dass er Gerichtsberater war, aber jetzt stellt sich heraus, dass er nur ein Titular ist“ („Vor der Hochzeit“), „Redest du etwa welche Türken? Das sind etwa die, die meine Tochter Klavier spielt?" ("Ionych").

Von besonderer Bedeutung für die Identifizierung der Besonderheiten der künstlerischen Sprache ist das Studium stilistischer Figuren (sie werden auch als rhetorisch bezeichnet - in Bezug auf die private wissenschaftliche Disziplin, in der die Theorie der Tropen und Figuren zuerst entwickelt wurde; syntaktisch - in Bezug auf diese Seite von der poetische Text, für dessen Eigenschaften sie beschrieben werden müssen).

Die Figurenlehre bildete sich bereits zur Zeit der Entstehung der Stillehre in der Antike heraus; entwickelt und ergänzt - im Mittelalter; schließlich wurde es endgültig zu einer festen Abteilung der normativen "Poetik" (Lehrbücher zur Poetik) - in der Neuzeit. Die ersten Versuche, Figuren zu beschreiben und zu systematisieren, werden in alten lateinischen Abhandlungen über Poetik und Rhetorik vorgestellt (ausführlicher in Quintilians Erziehung eines Redners). Die alte Theorie, so M. L. Gasparov, "ging davon aus, dass es einen einfachen," natürlichen "verbalen Ausdruck für jeden Gedanken gibt (als ob eine destillierte Sprache ohne stilistische Farbe und Geschmack), und wenn die echte Sprache irgendwie von diesem unvorstellbaren Standard abweicht , dann jede einzelne Abweichung kann separat erfasst und als „Zahl“ berücksichtigt werden.

Tropen und Figuren waren Gegenstand einer einzigen Lehre: Wenn „Tropen“ eine Änderung der „natürlichen“ Bedeutung eines Wortes ist, dann ist „Figur“ eine Änderung der „natürlichen“ Wortstellung in einer syntaktischen Konstruktion (Umordnung von Wörtern). , Weglassen notwendiger oder Verwendung von "zusätzlichen" - aus Sicht der "natürlichen" Sprache - lexikalischen Elementen). Wir stellen auch fest, dass innerhalb der Grenzen der gewöhnlichen Sprache, die sich nicht an Kunstfertigkeit, Bildlichkeit orientiert, die gefundenen „Figuren“ oft als Sprachfehler angesehen werden, aber innerhalb der Grenzen der künstlerisch orientierten Sprache werden dieselben Figuren normalerweise als unterschieden wirksame Mittel der poetischen Syntax.

Derzeit gibt es viele Klassifikationen von Stilfiguren, die auf dem einen oder anderen - quantitativen oder qualitativen - Unterscheidungsmerkmal basieren: der verbalen Zusammensetzung des Satzes, der logischen oder psychologischen Korrelation seiner Teile usw. Nachfolgend listen wir die wichtigsten Zahlen auf, wobei drei Faktoren berücksichtigt werden:

1. Ungewöhnliche logische oder grammatikalische Verbindung von Elementen syntaktischer Konstruktionen.

3. Ungewöhnliche Arten der Intonation des Textes mit syntaktischen Mitteln.

Elliptische Sprache in einem literarischen Text erweckt den Eindruck von Zuverlässigkeit, denn in einer Lebenssituation eines Gesprächs ist eine Ellipse eines der Hauptmittel zum Verfassen von Sätzen: Beim Austausch von Bemerkungen können Sie zuvor gesprochene Wörter überspringen. Folglich wird Ellipsen in der Umgangssprache eine ausschließlich praktische Funktion zugewiesen: Der Sprecher übermittelt dem Gesprächspartner Informationen in der erforderlichen Lautstärke und verwendet dabei einen minimalen Wortschatz.

Die Verwendung der Ellipse als Ausdrucksmittel in der künstlerischen Rede kann derweil auch durch die Einstellung des Autors zum Psychologismus der Erzählung motiviert sein. Der Schriftsteller, der verschiedene Emotionen, psychologische Zustände seines Helden darstellen möchte, kann seinen individuellen Sprachstil von Szene zu Szene ändern. So drückt sich Raskolnikov in dem Roman von F. M. Dostojewski "Verbrechen und Bestrafung" oft in elliptischen Sätzen aus. In seinem Gespräch mit der Köchin Nastasya (Teil I, Kap. 3) dienen Ellipsen als zusätzliches Mittel, um seinen entfremdeten Zustand auszudrücken:

- ... Früher, sagst du, bist du gegangen, um Kinder zu unterrichten, aber warum tust du jetzt nichts?

Ich mache [etwas] ... - sagte Raskolnikov widerwillig und streng.

Was machst du?

- [Ich arbeite...

Was für eine Arbeit machst Du]?

- [Ich] denke, - antwortete er ernst nach einer Pause.

Hier sehen wir, dass das Weglassen einiger Wörter die besondere semantische Belastung der verbleibenden anderen betont.

Sowohl im Alltag als auch in der Literatur wird der Anacoluf (griech. anakoluthos – widersprüchlich) als Sprachfehler anerkannt – der falsche Gebrauch grammatikalischer Formen bei Koordination und Führung: „Der Geruch von Zotteln und etwas saurer Suppe machte da das Leben fast unerträglich diesem Ort“ (A. F. Pisemsky, „Sin of Senile“). Seine Verwendung kann jedoch in Fällen gerechtfertigt sein, in denen der Schreiber die Sprache der Figur zum Ausdruck bringt: "Halt, Brüder, hör auf! So sitzt du nicht!" (in Krylovs Fabel "Quartett").

Im Gegenteil, eine Syllepse (griech. syllepsis - Konjugation, Gefangennahme) entpuppt sich in der Literatur eher als bewusst angewandte Technik als als zufälliger Fehler, der in der syntaktischen Gestaltung semantisch heterogener Elemente in Form einer Reihe homogener Glieder besteht ein Satz: "Dieser Sexuelle trug eine Serviette unter dem Arm und viele Aale auf den Wangen" (Turgenev, "Strange story").

Europäische Schriftsteller des 20. Jahrhunderts, insbesondere Vertreter der "Literatur des Absurden", wandten sich regelmäßig dem Alogismus zu (griech. a - negatives Teilchen, logismos - Geist). Diese Figur ist eine syntaktische Korrelation von semantisch unvereinbaren Teilen einer Phrase mit Hilfe ihrer Serviceelemente, die eine bestimmte Art von logischem Zusammenhang ausdrückt (kausal, Gattungs-Art-Beziehungen usw.): "Das Auto fährt schnell, aber der Koch kocht besser" (E. Ionesco, "Der kahle Sänger"), "Wie schön ist der Dnjepr bei ruhigem Wetter, warum bist du also hier, Nenzow?" (A. Vvedensky, "Minin und Pozharsky").

Wenn Anacoluf häufiger als Fehler denn als künstlerische Technik angesehen wird und Sylleps und Alogismus häufiger eine Technik als ein Fehler sind, dann wird Amphibolie (griech. Amphibolie) immer auf zwei Arten wahrgenommen. Dualität liegt in ihrer Natur, da Amphibol die syntaktische Ununterscheidbarkeit von Subjekt und direktem Objekt ist, ausgedrückt durch Substantive in denselben grammatikalischen Formen. "Empfindliche Segelbelastungen hören ..." im gleichnamigen Gedicht von Mandelstam - ein Fehler oder ein Trick? Es kann wie folgt verstanden werden: „Ein sensibles Ohr, wenn sein Besitzer das Rauschen des Windes in den Segeln hören möchte, wirkt magisch auf das Segel ein und zwingt es zur Anstrengung“, oder wie folgt: „Ein windgeblasener (d.h. , angespannt) Segel erregt Aufmerksamkeit, und eine Person strengt ihr Gehör an" . Amphibolia ist nur gerechtfertigt, wenn sie sich als kompositorisch signifikant herausstellt. So prüft der Held in der Miniatur von D. Charms „The Chest“ die Möglichkeit der Existenz eines Lebens nach dem Tod durch Selbsterstickung in einer verschlossenen Truhe. Das Finale für den Leser, wie es der Autor geplant hat, ist unklar: Entweder erstickte der Held nicht, oder er erstickte und stand wieder auf, wie der Held mehrdeutig resümiert: "Es bedeutet, dass das Leben den Tod auf eine mir unbekannte Weise besiegt hat."

Eine ungewöhnliche semantische Verbindung zwischen den Teilen einer Phrase oder eines Satzes wird durch Katachrese (siehe Abschnitt "Wege") und Oxymoron (griechisches Oxymoron - witzig-albern) hergestellt. In beiden Fällen besteht ein logischer Widerspruch zwischen den Mitgliedern einer einzigen Struktur. Katahrese entsteht durch die Verwendung einer gelöschten Metapher oder Metonymie und wird im Rahmen der „natürlichen“ Sprache als Fehler gewertet: „Seereise“ ist ein Widerspruch zwischen „segeln auf dem Meer“ und „gehen an Land“, „mündliche Verschreibung“ – zwischen „mündlich“ und „schriftlich“, „sowjetischer Champagner“ – zwischen „Sowjetunion“ und „Champagner“. Oxymoron hingegen ist eine geplante Konsequenz aus der Verwendung einer frischen Metapher und wird sogar in der Alltagssprache als exquisites figuratives Werkzeug wahrgenommen. "Mama! Dein Sohn ist wunderschön krank!" (V. Mayakovsky, "Eine Wolke in der Hose") - hier ist "krank" ein metaphorischer Ersatz für "verliebt".

Gendiadis (aus dem Griechischen hen dia dyoin - eins bis zwei) ist eine der seltenen und daher besonders auffälligen Figuren in der russischen Literatur, in der komplexe Adjektive in ihre ursprünglichen Bestandteile zerlegt werden: "Sehnsucht nach dem Weg, Eisen" (A. Blok, „Auf der eisernen Straße“). Hier wurde das Wort "Eisenbahn" gespalten, wodurch drei Wörter in Wechselwirkung traten - und der Vers eine zusätzliche Bedeutung erhielt. E. G. Etkind bemerkte in Bezug auf die Frage der Semantik der Epitheta "Eisen", "Eisen" in Bloks poetischem Wörterbuch: zwei aufeinander gerichtete Definitionen<...>, als würde es ein Wort "Eisenbahn" bilden und gleichzeitig von diesem Wort aus eine ganz andere Bedeutung haben. „Eiserne Angst“ ist eine Verzweiflung, die von der toten, mechanischen Welt der modernen – „eisernen“ – Zivilisation verursacht wird.

Wörter in einer Spalte oder einem Vers erhalten eine besondere semantische Verbindung, wenn der Schreiber enallag (griechisch enallage - Bewegung) verwendet - die Übertragung einer Definition auf ein Wort, das neben dem zu definierenden steht. So wurde in der Zeile "Durch Fleischfettgräben ..." aus N. Zabolotskys Gedicht "Wedding" die Definition von "Fett" nach der Übertragung von "Fleisch" auf "Graben" zu einem lebhaften Epitheton. Enallaga ist ein Zeichen für eine wortreiche poetische Rede. Die Verwendung dieser Figur in einer elliptischen Konstruktion führt zu einem beklagenswerten Ergebnis: Der Vers „In diesem Tal lag eine vertraute Leiche ...“ in Lermontovs Ballade „Dream“ ist ein Beispiel für einen unvorhergesehenen logischen Fehler. Die Kombination "bekannter Leichnam" sollte "die Leiche einer vertrauten [Person]" bedeuten, aber für den Leser bedeutet es tatsächlich: "Diese Person ist der Heldin seit langem genau als Leiche bekannt."

Figuren mit einer ungewöhnlichen Anordnung von Teilen syntaktischer Konstruktionen umfassen verschiedene Arten von Parallelität und Inversion.

Wellen spielen

der Wind pfeift

Und wir werden sehen, dass in der zweiten Spalte das Subjekt und das Prädikat in umgekehrter Reihenfolge in Bezug auf die Anordnung der Wörter in der ersten angegeben sind. Wenn wir nun Substantive und – getrennt – Verben grafisch verbinden, erhalten wir das Bild des griechischen Buchstabens „“. Daher wird die umgekehrte Parallelität auch Chiasmus genannt (griech. chiasmos - -Form, Kreuzform).

Beim Vergleich der Anzahl der Wörter in paarigen syntaktischen Segmenten wird auch zwischen vollständiger und unvollständiger Parallelität unterschieden. Vollständiger Parallelismus (sein gebräuchlicher Name ist Isokolon; griechisches Isokolon - Tagundnachtgleiche) - in Tyutchevs Zwei-Wort-Zeilen "Amphoren sind leer, / Körbe werden umgestürzt" (Vers "Das Fest ist vorbei, die Chöre schweigen ..."), unvollständig - in seinen ungleichen Zeilen „Langsam, langsam, Abendtag, / Letzte, letzte, Zauber“ (Vers. „Letzte Liebe“). Es gibt noch andere Arten von Parallelität.

Dieselbe Gruppe von Figuren umfasst ein so beliebtes poetisches Mittel wie Inversion (lateinisch inversio - Permutation). Es manifestiert sich in der Anordnung von Wörtern in einer Phrase oder einem Satz in einer Reihenfolge, die sich von der natürlichen unterscheidet. Im Russischen ist beispielsweise die Reihenfolge „Subjekt + Prädikat“, „Definition + definiertes Wort“ oder „Präposition + Nomen in Fallform“ natürlich, und die umgekehrte Reihenfolge ist unnatürlich.

Umgekehrte Wörter können auf unterschiedliche Weise in einem Satz platziert werden. Bei der Kontaktinversion bleibt die Nachbarschaft von Wörtern erhalten ("Wie ein Tragöde in der Provinz von Shakespeares Drama ..." in Pasternak), bei der entfernten Inversion werden andere Wörter zwischen ihnen eingeklemmt ("Ein alter Mann, der nur Perun gehorsam ist .. ." in Puschkin). In beiden Fällen beeinflusst die ungewöhnliche Position eines einzelnen Wortes seine Intonation. Wie Tomashevsky feststellte, "klingen Wörter in umgekehrten Konstruktionen ausdrucksvoller und gewichtiger."

Die Figurengruppe, die die ungewöhnliche intonatorische Komposition des Textes oder seiner einzelnen Teile kennzeichnet, umfasst verschiedene Arten der syntaktischen Wiederholung, sowie Tautologie, Annominierung und Abstufung, Polysyndeton und Asyndeton.

Eine einfache Wiederholung wird auf verschiedene Einheiten des Textes angewendet - sowohl auf das Wort (wie in den obigen Beispielen) als auch auf die Phrase ("Abendklingeln, Abendklingeln!" übersetzt von I. Kozlov von T. Moore) - ohne die zu ändern grammatikalische Formen u lexikalische Bedeutung. Die Wiederholung eines Wortes in verschiedenen Fallformen wird unter Beibehaltung seiner Bedeutung aus der Antike als besondere Figur - Polyptoton (griechisch Polyptoton - Polycase) - erkannt: "Aber ein Mann / Er schickte einen Mann mit einem autoritativen Blick zum Anchar . .." (Puschkin, "Anchar"). Nach der Beobachtung von R. Yakobson ist "The Tale of the Little Red Riding Hood" von Mayakovsky auf dem Polyptoton aufgebaut, in dem ein vollständiges Paradigma der Fallformen des Wortes "Kadett" vorgestellt wird. Eine ebenso alte Figur ist die Antanaklasis (griechisch antanaklasis - Reflexion) - die Wiederholung eines Wortes in seiner ursprünglichen grammatikalischen Form, aber mit einer Änderung der Bedeutung. "Die letzte Eule ist gebrochen und gesägt. / Und mit einem Büroknopf festgesteckt / Kopf zum Herbstast hinunter, // Mit dem Kopf hängen und nachdenken ..." (A. Eremenko, "In dichten metallurgischen Wäldern .. .") - hier wird das Wort "Kopf" im direkten und dann im metonymischen Sinne verwendet.

Die zweite Untergruppe umfasst Wiederholungsfiguren, die sich nicht auf einen Satz beziehen, sondern auf einen größeren Teil des Textes (Strophe, syntaktische Periode), manchmal auf das gesamte Werk. Solche Figuren markieren den Intonationsausgleich der Textteile, auf die sie ausgedehnt wurden. Diese Wiederholungsarten unterscheiden sich durch ihre Position im Text. Anaphora (griechische Anaphora - Aussprache; patristischer Begriff - Monophonie) ist also die Befestigung von Sprachsegmenten (Spalten, Verse) durch Wiederholen eines Wortes oder einer Phrase in der Ausgangsposition: "Dies ist eine scharf gegossene Pfeife, / Dies ist das Klicken von zerquetschte Eisschollen, / Dies ist die Nacht, die das Blatt kühlt, / Dies ist das Duell zweier Nachtigallen" (Pasternak, "Definition of Poetry"). Epiphora (griechisch epiphora - Zusatz; väterlicher Begriff - Einseitigkeit) hingegen verbindet die Enden von Sprachreihen mit lexikalischer Wiederholung: "Jakobsmuscheln, alles Jakobsmuscheln: || Umhang von Jakobsmuscheln, | Jakobsmuscheln an den Ärmeln, | Schulterklappen von Jakobsmuscheln, | Jakobsmuscheln unten, | Girlanden überall" (Gogol, "Dead Souls"). Indem das Epiphora-Prinzip auf das Integral projiziert wird poetischer Text, werden wir seine Entwicklung im Phänomen des Refrains sehen (zB in einer klassischen Ballade).

Anadiplosis (griechisch anadiplosis - Verdoppelung; einheimischer Begriff - Gelenk) ist eine Kontaktwiederholung, die das Ende einer Sprachreihe mit dem Beginn der nächsten verbindet. So sind die Kolumnen in den Zeilen von S. Nadson „Nur der Morgen der Liebe ist gut: | nur die ersten, schüchternen Reden sind gut“, so Bloks Gedichte „Oh, Frühling ohne Ende und ohne Rand – / Endlos und ohne Randtraum" verbunden sind. Anaphora und Epiphora wirken in kleinen lyrischen Gattungen oft als strukturbildendes Mittel. Aber Anadiplose kann auch die Funktion eines kompositorischen Kerns übernehmen, um den herum Sprache aufgebaut ist. Aus langen Ketten von Anadiplose werden zum Beispiel die besten Beispiele für frühe irische Lyrik komponiert. Unter ihnen ist vielleicht der älteste der anonyme "Spell of Amergin", der vermutlich auf das 5.-6. Jahrhundert datiert ist. ANZEIGE (unten ist sein Fragment in einer syntaktisch genauen Übersetzung von V. Tikhomirov):

Erin rufe ich laut

Die Tiefsee ist fett

Fett auf dem Hügelgras

Kräuter in Eichenwäldern sind saftig

Feuchtigkeit in den Seen ist saftig

Feuchtigkeitsreiche Quelle

Die Quelle der Stämme ist eine

Der einzige Herr von Temra ...

Zu dieser Untergruppe gehört auch eine komplexe Figur, die aus einer Kombination von Anaphora und Epiphora innerhalb desselben Textabschnitts besteht - symplok (griechisch symploce - plexus): "Ich will Falaleus nicht, | ich hasse Falaleus, | ich spucke auf Falaleus, | | Ich werde Falaley vernichten, |<...>Ich werde Asmodeus lieber lieben, | als Falaley!" (Dostojewski, "Das Dorf Stepanchikovo und seine Bewohner") - dieses Beispiel aus dem Monolog von Foma Opiskin dient als klarer Beweis dafür, dass nicht nur sich wiederholende Elemente akzentuiert intoniert werden: Bei einem Simplock stehen von Anaphora und Epiphora umrahmte Wörter in jeder Spalte aus.

Es ist möglich, bei der Wiederholung nicht nur das Wort als einzelnes Zeichen wiederzugeben, sondern auch die aus dem Zeichen herausgerissene Bedeutung. Tautologie (griechisch tauto - dasselbe, Logos - Wort) oder Pleonasmus (griechisch pleonasmos - Überschuss) - eine Figur, bei der das Wort nicht unbedingt wiederholt wird, aber die Bedeutung eines lexikalischen Elements notwendigerweise dupliziert wird. Dazu wählen die Autoren entweder synonyme Wörter oder umschreibende Wendungen aus. Die absichtliche Verwendung der Tautologie durch den Autor erzeugt beim Leser ein Gefühl von verbalem Übermaß, irrationaler Ausführlichkeit, lässt ihn auf das entsprechende Sprachsegment und den Rezitator achten - um die Intonation dieses gesamten Segments zu isolieren. Ja, in Versen. A. Eremenko "Pokryshkin" Doppeltautologie unterscheidet die Intonation vom Hintergrund allgemeiner Ablauf Rede Doppelpunkt "Evil Bullet Gangster Evil".

Zum Zwecke der intonatorischen Hervorhebung eines semantisch bedeutsamen Sprachsegments wird auch die Annomination verwendet (lat. annominatio - tiefgestellt) - eine Kontaktwiederholung der Wörter mit der gleichen Wurzel: "Ich denke, mein Gedanke ..." in " Eisenbahn"N. Nekrasova. Diese Figur ist in der Liedfolklore und in den Werken von Dichtern üblich, deren Arbeit von ihrer Leidenschaft für die Stilisierung der Sprache beeinflusst wurde.

Die Abstufung (lat. gradatio - Gradwechsel) steht in der Nähe von Wiederholungsfiguren, bei denen Wörter, die zu einer Reihe homogener Mitglieder gruppiert sind, eine gemeinsame semantische Bedeutung (eines Merkmals oder einer Handlung) haben, ihre Position jedoch eine konsistente Änderung dieser Bedeutung ausdrückt. Die Manifestation eines einigenden Zeichens kann allmählich zunehmen oder abnehmen: „Beim Himmel, es ist gewiss, dass du schön bist, es ist unbestreitbar, dass du schön bist, wahrlich,<...>dass du attraktiv bist“ („The Fruitless Labours of Love“ von Shakespeare in der Übersetzung von Yu. Korneev). schön-attraktiv" - die Schwächung eines anderen. Unabhängig davon, ob das Zeichen verstärkt oder geschwächt wird, wird ein abgestufter Satz mit zunehmender Betonung ausgesprochen (intonaler Ausdruck): „Es klang über einem klaren Fluss, / Es klingelte in einem verblassten Wiese, / Es fegte über einen stummen Hain ..." (Fet, "Abend").

Darüber hinaus umfasst die Gruppe der Mittel zur Intonationsmarkierung Polysydeton (griechisch Polysydeton - Polyunion) und Asydeton (griechisch Asyndeton - Nichtvereinigung). Wie die Abstufung, die beide Figuren oft begleiten, suggerieren sie eine betonte Betonung des Textteils, der ihnen in klingender Sprache entspricht. Polysyndeton ist im Wesentlichen nicht nur eine Polyunion ("und Leben und Tränen und Liebe" in Puschkin), sondern auch ein Mehrsatz ("über Tapferkeit, über Taten, über Ruhm" von Blok). Seine Funktion besteht darin, entweder die logische Abfolge von Handlungen zu markieren ("Herbst" von Puschkin: "Und die Gedanken im Kopf regen sich vor Mut auf, Und die leichten Reime rennen ihnen entgegen, / Und die Finger fragen nach einem Stift ...") oder um den Leser zu ermutigen, zu verallgemeinern, die Seriendetails als integrales Bild wahrzunehmen („Ich habe mir selbst ein Denkmal errichtet, das nicht von Hand gemacht wurde ...“ Puschkin: das Spezifische „Und der stolze Enkel der Slawen und der Finne, und jetzt wild / Tungus und der kalmückische Freund der Steppen“ wird gebildet, wenn er in den generischen „Völkern des Russischen Reiches“ wahrgenommen wird). Und mit Hilfe von Asyndeton wird entweder die Gleichzeitigkeit von Handlungen betont ("Schwede, Russe sticht, schneidet, schneidet ..." in Puschkins "Poltawa") oder die Fragmentierung der Phänomene der abgebildeten Welt ("Whisper. Timid Atmung. / Triller der Nachtigall. / Silber und Schwanken / Sleepy Creek" von Fet).

Die Verwendung syntaktischer Figuren durch den Autor hinterlässt einen individuellen Eindruck im Stil seines Autors. Mitte des 20. Jahrhunderts, als das Konzept der "kreativen Individualität" erheblich an Wert verloren hatte, verlor das Studium von Figuren seine Relevanz, was von A. Kvyatkovsky in seinem "Wörterbuch der poetischen Begriffe" von 1940 festgehalten wurde: „Gegenwärtig sind die Namen rhetorischer Figuren hinter den drei beständigsten Stilphänomenen erhalten geblieben, wie zum Beispiel: 1) einer rhetorischen Frage<..>, 2) rhetorischer Ausruf<...>, 3) rhetorischer Appell ... ". Heute wird das Interesse am Studium syntaktischer Techniken als Mittel des künstlerischen Stils wiederbelebt. Das Studium der poetischen Syntax hat eine neue Richtung erhalten: Die moderne Wissenschaft analysiert zunehmend Phänomene, die an der Verbindung verschiedener Seiten eines literarischen Textes, z. B. Rhythmus und Satzbau, Versmaß und Satzbau, Wortschatz und Satzbau usw.

Referenzliste

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Typ

oder

Artikel auf Russisch zum Thema. Interessante Fakten über die russische Sprache. Literatur- und Kunstmagazin „Little Company“

poetische Syntax. Figuren.

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Betrachten Sie die häufigsten Figuren der poetischen Syntax mit Beispielen:

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