heim » Küchengestaltung » Beispiele für den Rjasaner Dialekt. Kosakendialekt - Rjasanischer Dialekt (1 Foto)

Beispiele für den Rjasaner Dialekt. Kosakendialekt - Rjasanischer Dialekt (1 Foto)

TRAILS UND STILFIGUREN.

WEGE(Griechisch tropos – Wendung, Wendung) – Wörter oder Redewendungen in übertragener, allegorischer Bedeutung. Wanderwege - wichtiges Element künstlerisches Denken. Arten von Tropen: Metapher, Metonymie, Synekdoche, Übertreibung, Litotes usw.

STILFIGUREN- Redewendungen, die verwendet werden, um die Ausdruckskraft einer Aussage zu verstärken: Anaphora, Epiphora, Ellipse, Antithese, Parallelität, Abstufung, Umkehrung usw.

HYPERBEL (Griechische Übertreibung – Übertreibung) – eine Art Trope, die auf Übertreibung basiert („Flüsse aus Blut“, „Meer aus Gelächter“). Durch Übertreibung verstärkt der Autor den gewünschten Eindruck oder betont, was er verherrlicht und was er lächerlich macht. Übertreibung findet sich bereits im antiken Epos verschiedene Nationen, insbesondere in russischen Epen.
In der russischen Literatur, N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin und insbesondere

V. Mayakovsky („Ich“, „Napoleon“, „150.000.000“). IN poetische RedeÜbertreibungen sind oft miteinander verflochtenmit anderen künstlerische Mittel(Metaphern, Personifizierung, Vergleiche usw.). Gegenteil - Litotes.

LITOTA (griechisch litotes – Einfachheit) – ein Gegenwort zur Übertreibung; ein bildlicher Ausdruck, eine Wendung, die eine künstlerische Untertreibung der Größe, Stärke oder Bedeutung des abgebildeten Objekts oder Phänomens enthält. Litotes ist da Volksmärchen: „ein Junge so groß wie ein Finger“, „eine Hütte auf Hühnerbeinen“, „ein kleiner Mann so groß wie ein Finger“.
Der zweite Name für Litotes ist Meiose. Das Gegenteil von Litotes ist Hyperbel.

N. Gogol wandte sich oft Litotes zu:
„So ein kleiner Mund, dass nicht mehr als zwei Stücke fehlen können“ N. Gogol

METAPHER(Griechische Metapher – Übertragung) – Trope, verborgen figurativer Vergleich, Übertragung der Eigenschaften eines Objekts oder Phänomens auf ein anderes basierend auf Gemeinsamkeiten(„Die Arbeit ist in vollem Gange“, „Wald der Hände“, „ schlechter Charakter», « Herz aus Stein"...). In Metapher, im Gegensatz zu

Bei Vergleichen werden die Wörter „als“, „als ob“, „als ob“ weggelassen, sind aber impliziert.

19. Jahrhundert, Eisen,

Wirklich ein grausames Zeitalter!

An dir vorbei in die Dunkelheit der Nacht, sternenlos

Nachlässiger, verlassener Mann!

A. Blok

Metaphern werden nach dem Prinzip der Personifikation („Wasser läuft“), der Verdinglichung („Nerven aus Stahl“), der Abstraktion („Tätigkeitsfeld“) usw. gebildet. Als Metapher können verschiedene Wortarten fungieren: Verb, Substantiv, Adjektiv. Metapher verleiht der Sprache außergewöhnliche Ausdruckskraft:

In jeder Nelke steckt duftender Flieder,
Eine Biene kriecht singend...
Du bist unter dem blauen Gewölbe aufgestiegen
Über der wandernden Wolkenmenge ...

A. Fet

Die Metapher ist ein undifferenzierter Vergleich, in dem jedoch beide Mitglieder gut zu erkennen sind:

Mit einem Bündel deiner Haferhaare
Du bist für immer bei mir geblieben...
Die Augen des Hundes verdrehten sich
Goldene Sterne im Schnee...

S. Yesenin

Neben verbalen Metaphern weit verbreitet in künstlerische Kreativität haben metaphorische Bilder oder erweiterte Metaphern:

Ach, der Busch meines Hauptes ist verdorrt,
Ich wurde in die Gefangenschaft des Liedes hineingezogen,
Ich bin zu harter Gefühlsarbeit verurteilt
Den Mühlstein der Gedichte drehen.

S. Yesenin

Manchmal stellt das gesamte Werk ein umfassendes, erweitertes metaphorisches Bild dar.

METONYMIE(griechische Metonymie – Umbenennung) – Trope; Ersetzen eines Wortes oder Ausdrucks durch ein anderes mit ähnlicher Bedeutung; Verwendung von Ausdrücken in im übertragenen Sinne(„ein schäumendes Glas“ – bedeutet Wein im Glas; „der Wald ist laut“ – bedeutet Bäume; usw.).

Der Saal ist bereits voll, die Logen funkeln;

Die Stände und die Stühle, alles brodelt...

ALS. Puschkin

In der Metonymie wird ein Phänomen oder ein Objekt mit anderen Wörtern und Konzepten bezeichnet. Gleichzeitig bleiben die Zeichen oder Zusammenhänge, die diese Phänomene zusammenführen, erhalten; Wenn also V. Mayakovsky von einem „stählernen Redner spricht, der in einem Holster döst“, erkennt der Leser in diesem Bild leicht das metonymische Bild eines Revolvers. Das ist der Unterschied zwischen Metonymie und Metapher. Die Idee eines Begriffs in der Metonymie wird anhand von gegeben indirekte Zeichen oder sekundäre Bedeutungen, aber genau das steigert die poetische Ausdruckskraft der Sprache:

Du hast Schwerter zu einem üppigen Fest geführt;

Alles fiel mit einem Lärm vor dir nieder;
Europa lag im Sterben; tiefer Schlaf
Schwebte über ihrem Kopf...

A. Puschkin

Wann ist das Ufer der Hölle?
Ich werde ewig brauchen
Wenn er für immer einschläft
Feder, meine Freude...

A. Puschkin

PERIPHRASE (Griechische Periphrase - Kreisverkehr, Allegorie) - einer der Tropen, bei denen der Name eines Objekts, einer Person oder eines Phänomens durch einen Hinweis auf seine Zeichen ersetzt wird, in der Regel die charakteristischsten, wodurch die Bildlichkeit der Sprache verstärkt wird. („König der Vögel“ statt „Adler“, „König der Tiere“ – statt „Löwe“)

PERSONALISIERUNG(Prosopopoeia, Personifizierung) – eine Art Metapher; Eigenschaften übertragen Objekte animieren unbelebt sein (die Seele singt, der Fluss spielt...).

Meine Glocken

Steppenblumen!

Warum schaust du mich an?

Dunkelblau?

Und warum rufst du an?

An einem fröhlichen Tag im Mai,

Unter dem ungeschnittenen Gras

Kopfschütteln?

A.K. Tolstoi

SYNECDOCHE (griechisch synekdoche – Korrelation)- einer der Tropen, eine Art Metonymie, die in der Bedeutungsübertragung von einem Objekt auf ein anderes auf der Grundlage der quantitativen Beziehung zwischen ihnen besteht. Synekdoche - Ausdrucksmittel Tippen. Die häufigsten Arten von Synekdoche:
1) Ein Teil eines Phänomens heißt im Sinne des Ganzen:

Und an der Tür -
Cabanmäntel,
Mäntel,
Schaffellmäntel...

V. Majakowski

2) Das Ganze im Sinne des Teils – Wassili Terkin sagt in einem Faustkampf mit einem Faschisten:

Oh, schau, wie es dir geht! Mit Helm kämpfen?
Na, sind das nicht ein abscheulicher Haufen!

3) Singular im Sinne von allgemein und sogar universal:

Da stöhnt ein Mann vor Sklaverei und Ketten ...

M. Lermontow

Und der stolze Enkel der Slawen und der Finnen...

A. Puschkin

4) Ersetzen einer Zahl durch eine Menge:

Millionen von euch. Wir sind Dunkelheit und Dunkelheit und Dunkelheit.

A. Blok

5) Ersetzen des generischen Konzepts durch ein spezifisches:

Wir schlagen uns mit Pennys. Sehr gut!

V. Majakowski

6) Ersatz Artenkonzept generisch:

„Nun, setz dich, Liebling!“

V. Majakowski

VERGLEICH – ein Wort oder Ausdruck, der den Vergleich eines Objekts mit einem anderen, einer Situation mit einer anderen beinhaltet. („Stark wie ein Löwe“, „sagte er, als er schnitt“...). Der Sturm bedeckt den Himmel mit Dunkelheit,

Wirbelnde Schneewirbel;

Die Art und Weise, wie das Biest heulen wird,

Dann wird er wie ein Kind weinen...

ALS. Puschkin

„Wie eine von Feuer verbrannte Steppe wurde Gregors Leben schwarz“ (M. Sholokhov). Die Vorstellung von der Schwärze und Düsternis der Steppe ruft beim Leser das melancholische und schmerzhafte Gefühl hervor, das Gregors Zustand entspricht. Es gibt eine Übertragung einer der Bedeutungen des Begriffs – „verbrannte Steppe“ auf eine andere – internen Zustand Charakter. Um einige Phänomene oder Konzepte zu vergleichen, greift der Künstler manchmal auf detaillierte Vergleiche zurück:

Der Blick auf die Steppe ist traurig, wo es keine Hindernisse gibt,
Nur das silberne Federgras stört,
Der fliegende Aquilon wandert
Und er treibt frei den Staub vor sich her;
Und wo überall, egal wie wachsam du aussiehst,
Trifft den Blick von zwei oder drei Birken,
Die unter dem bläulichen Dunst liegen
Abends werden sie in der leeren Ferne schwarz.
Das Leben ist also langweilig, wenn es keinen Kampf gibt,
In die Vergangenheit eindringen, erkennen
Es gibt wenige Dinge, die wir in der Blüte unseres Lebens tun können
Sie wird die Seele nicht amüsieren.
Ich muss handeln, das tue ich jeden Tag
Ich möchte ihn unsterblich machen, wie einen Schatten
Großer Held, und verstehe
Ich kann nicht, was bedeutet es, sich auszuruhen?

M. Lermontow

Hier vermittelt S. Lermontov mit Hilfe des erweiterten Textes die ganze Bandbreite lyrische Erfahrungen und Reflexionen.
Vergleiche werden normalerweise durch Konjunktionen „als“, „als ob“, „als ob“, „genau“ usw. verbunden. Nicht-Union-Vergleiche sind auch möglich:
„Habe ich feine Locken – gekämmter Flachs“ N. Nekrasov. Hier wird auf die Konjunktion verzichtet. Aber manchmal ist es nicht beabsichtigt:
„Die Hinrichtung am Morgen, das übliche Fest für das Volk“ A. Puschkin.
Einige Vergleichsformen sind deskriptiv aufgebaut und daher nicht durch Konjunktionen verbunden:

Und sie erscheint
An der Tür oder am Fenster
Der frühe Stern ist heller,
Morgenrosen sind frisch.

A. Puschkin

Sie ist süß – unter uns sage ich mal –
Sturm der Hofritter,
Und vielleicht mit den Sternen des Südens
Vergleichen Sie, insbesondere in der Poesie,
Ihre tscherkessischen Augen.

A. Puschkin

Eine besondere Art des Vergleichs ist der sogenannte Negativvergleich:

Die rote Sonne scheint nicht am Himmel,
Die blauen Wolken bewundern ihn nicht:
Dann sitzt er zu den Mahlzeiten in einer goldenen Krone
Der beeindruckende Zar Iwan Wassiljewitsch sitzt.

M. Lermontow

In dieser parallelen Darstellung zweier Phänomene ist die Form der Negation sowohl eine Methode des Vergleichs als auch eine Methode der Bedeutungsübertragung.
Ein Sonderfall sind die im Vergleich verwendeten Formen Instrumentenkoffer:

Es ist Zeit, Schönheit, wach auf!
Öffne deine geschlossenen Augen,
In Richtung Nord-Aurora
Sei der Star des Nordens.

A. Puschkin

Ich schwebe nicht – ich sitze wie ein Adler.

A. Puschkin

Vergleiche finden sich häufig im Formular Akkusativ mit der Präposition „unter“:
„Sergej Platonowitsch … saß mit Atepin im Esszimmer, bedeckt mit teurer Eichentapete …“

M. Scholochow.

BILD -eine verallgemeinerte künstlerische Reflexion der Realität, gekleidet in die Form eines spezifischen Einzelphänomens. Dichter denken in Bildern.

Es ist nicht der Wind, der über den Wald tobt,

Es flossen keine Bäche aus den Bergen,

Moroz – Kommandant der Patrouille

Geht um seine Besitztümer herum.

AUF DER. Nekrassow

ALLEGORIE(Griechisch Allegorie – Allegorie) – ein spezifisches Bild eines Objekts oder Phänomens der Realität, das ersetzt abstraktes Konzept oder gedacht. Grüner Zweig in den Händen des Menschen war lange Zeit ein allegorisches Bild der Welt, der Hammer war eine Allegorie der Arbeit usw.
Der Ursprung vieler allegorischer Bilder sollte darin gesucht werden Kulturelle Traditionen Stämme, Völker, Nationen: Sie finden sich auf Bannern, Wappen, Emblemen und erhalten einen stabilen Charakter.
Viele allegorische Bilder gehen auf die griechische und römische Mythologie zurück. So ist das Bild einer Frau mit verbundenen Augen und Schuppen in den Händen – der Göttin Themis – eine Allegorie der Gerechtigkeit, das Bild einer Schlange und einer Schale ist eine Allegorie der Medizin.
Allegorie als Mittel zur Ermächtigung poetische Ausdruckskraft weit verbreitet in Fiktion. Es basiert auf der Konvergenz von Phänomenen entsprechend der Korrelation ihrer wesentlichen Aspekte, Qualitäten oder Funktionen und gehört zur Gruppe der metaphorischen Tropen.

Im Gegensatz zur Metapher in der Allegorie übertragene Bedeutung ausgedrückt durch den Satz ganzer Gedanke oder auch ein kleines Werk(Fabel, Gleichnis).

GROTESK (französische Groteske – skurril, komisch) – ein Bild von Menschen und Phänomenen in einer fantastischen, hässlich-komischen Form, basierend auf scharfe Kontraste und Übertreibungen.

Wütend stürze ich wie eine Lawine in die Versammlung,

Unterwegs wilde Flüche ausstoßen.

Und ich sehe: Die Hälfte der Leute sitzt.

Oh Teufelei! Wo ist die andere Hälfte?

V. Majakowski

IRONIE (Griechisch eironeia – Vorwand) – Ausdruck von Spott oder Täuschung durch Allegorie. Ein Wort oder eine Aussage erhält im Sprachkontext eine entgegengesetzte Bedeutung wörtliche Bedeutung oder es leugnen, hinterfragen.

Diener mächtiger Herren,

Mit was für einem edlen Mut

Donner mit deiner freien Meinungsäußerung

Alle, die ihren Mund bedeckt haben.

F.I. Tjutschew

SARKASMUS (griechisch sarkazo, wörtlich – Fleisch zerreißen) – verächtlich, Sarkasmus; Höchster Abschluss Ironie.

ASSONANZ (Französische Assonanz – Konsonanz oder Antwort) – Wiederholung homogener Vokale in einer Zeile, Strophe oder Phrase.

Oh Frühling ohne Ende und ohne Rand -

Ein endloser und endloser Traum!

A. Blok

Alliteration (Geräusche)(lateinisch ad – to, with und littera – Buchstabe) – Wiederholung homogener Konsonanten, die dem Vers eine besondere intonatorische Ausdruckskraft verleihen.

Abend. Strand. Seufzer des Windes.

Der majestätische Schrei der Wellen.

Ein Sturm zieht auf. Es trifft auf das Ufer

Ein schwarzes Boot, das der Verzauberung fremd ist ...

K. Balmont

ANSPIELUNG (von lateinisch allusio – Witz, Hinweis) – Stilfigur, ein Hinweis durch ein ähnlich klingendes Wort oder die Erwähnung eines Bekannten reale Tatsache, Historisches Ereignis, ein literarisches Werk („Der Ruhm des Herostratus“).

ANAPHORA(Griechische Anaphora – Ausführen) – Wiederholung Anfangswörter, Zeilen, Strophen oder Phrasen.

Du bist auch unglücklich

Du bist auch reichlich vorhanden

Du bist unterdrückt

Du bist allmächtig

Mutter Rus!…

AUF DER. Nekrassow

ANTITHESE (griechische Antithese – Widerspruch, Opposition) – ein scharf ausgedrückter Gegensatz von Konzepten oder Phänomenen.
Du bist reich, ich bin sehr arm;

Du bist ein Prosaschreiber, ich bin ein Dichter;

Du wirst rot wie Mohnblumen,

Ich bin wie der Tod, dünn und blass.

ALS. Puschkin

Du bist auch unglücklich
Du bist auch reichlich vorhanden
Du bist mächtig
Du bist auch machtlos...

N. Nekrasov

Es wurden so wenige Wege beschritten, so viele Fehler gemacht...

S. Yesenin.

Antithese verstärkt sich emotionale Färbung Rede und betont die mit ihrer Hilfe ausgedrückte Idee. Manchmal ist das gesamte Werk auf dem Prinzip der Antithese aufgebaut

APOKOP(griechisch apokope – abschneiden) – ein Wort künstlich verkürzen, ohne seine Bedeutung zu verlieren.

...Als er plötzlich aus dem Wald kam

Der Bär öffnete ihnen das Maul...

EIN. Krylow

Bellen, Lachen, Singen, Pfeifen und Klatschen,

Menschliches Gerücht und Pferdespitze!

ALS. Puschkin

ASYNDETON (asyndeton) – ein Satz ohne Konjunktionen dazwischen in homogenen Worten oder Teile eines Ganzen. Eine Figur, die der Sprache Dynamik und Fülle verleiht.

Nacht, Straße, Laterne, Apotheke,

Sinnloses und schwaches Licht.

Lebe noch mindestens ein Vierteljahrhundert -

Alles wird so sein. Es gibt kein Ergebnis.

A. Blok

MULTI-UNION(Polysyndeton) – übermäßige Wiederholung von Konjunktionen, wodurch eine zusätzliche Intonationsfärbung entsteht. Die gegenteilige Zahl istNichtgewerkschafts

Durch die Verlangsamung der Sprache durch erzwungene Pausen betont die Polyunion individuelle Wörter, steigert seine Ausdruckskraft:

Und die Wellen drängen sich und strömen zurück,
Und sie kommen wieder und erreichen das Ufer ...

M. Lermontow

Und es ist langweilig und traurig, und es gibt niemanden, dem man helfen kann ...

M. Yu. Lermontow

GRADATION- von lat. gradatio – Gradualismus) ist eine Stilfigur, in der Definitionen in einer bestimmten Reihenfolge gruppiert werden – ihre emotionale und semantische Bedeutung erhöhen oder verringern. Die Abstufung verstärkt den emotionalen Klang des Verses:

Ich bereue nicht, rufe nicht an, weine nicht,
Alles wird wie Rauch von weißen Apfelbäumen vergehen.

S. Yesenin

INVERSION(lateinisch inversio – Neuordnung) – eine Stilfigur, die in einer Verletzung der allgemein anerkannten grammatikalischen Reihenfolge der Sprache besteht; Die Neuanordnung von Teilen einer Phrase verleiht ihr einen einzigartigen ausdrucksstarken Ton.

Legenden der tiefen Antike

ALS. Puschkin

Er geht mit einem Pfeil am Türsteher vorbei

Flog die Marmorstufen hinauf

A. Puschkin

OXYMORON(Griechisches Oxymoron – witzig-dumm) – eine Kombination aus gegensätzlichen Wörtern mit gegensätzlicher Bedeutung (lebende Leiche, riesiger Zwerg, Hitze kalter Zahlen).

PARALLELITÄT(vom griechischen parallelos – nebenhergehen) – identische oder ähnliche Anordnung von Sprachelementen in benachbarten Textteilen, wodurch ein einziges poetisches Bild entsteht.

Die Wellen plätschern im blauen Meer.

IN blauer Himmel die Sterne leuchten.

A. S. Puschkin

Dein Geist ist so tief wie das Meer.

Dein Geist ist so hoch wie die Berge.

V. Brjusow

Parallelität ist besonders charakteristisch für mündliche Werke Volkskunst(Epen, Lieder, Lieder, Sprichwörter) und diejenigen, die ihnen in ihrem Umfeld nahe stehen künstlerische Besonderheiten literarische Werke(„Lied über den Kaufmann Kalaschnikow“ von M. Yu. Lermontov, „Wer lebt gut in Russland“ von N. A. Nekrasov, „Wassili Terkin“ von A. T. Tvardovsky).

Parallelität kann inhaltlich einen breiteren thematischen Charakter haben, zum Beispiel im Gedicht von M. Yu. „Himmlische Wolken sind ewige Wanderer“.

Parallelität kann entweder verbal oder figurativ, rhythmisch oder kompositorisch sein.

PARTELLATION- ausdrucksstark syntaktisches Gerät Intonationsunterteilung eines Satzes in unabhängige Segmente, grafisch hervorgehoben als unabhängige Vorschläge. („Und wieder. Gulliver. Stehend. Schief.“ P. G. Antokolsky. „Wie höflich! Freundlich! Süß! Einfach!“ Gribojedow. „Mitrofanow grinste, rührte im Kaffee. Er kniff die Augen zusammen.“

N. Ilyina. „Er hatte bald Streit mit dem Mädchen. Und deshalb.“ G. Uspensky.)

ÜBERWEISEN (französisch enjambement – übertreten) – eine Diskrepanz zwischen der syntaktischen Einteilung der Sprache und der Einteilung in die Poesie. Bei der Übertragung ist die syntaktische Pause innerhalb eines Verses oder Halbstichs stärker als am Ende.

Peter kommt heraus. Seine Augen

Sie leuchten. Sein Gesicht ist schrecklich.

Die Bewegungen sind schnell. Er ist schön,

Er ist wie Gottes Gewitter.

A. S. Puschkin

REIM(Griechisch „Rhythmos“ – Harmonie, Proportionalität) – eine Vielfalt Epiphora ; Konsonanz der Enden poetische Zeilen, wodurch ein Gefühl ihrer Einheit und Verwandtschaft entsteht. Rhyme betont die Grenze zwischen Versen und verknüpft Verse zu Strophen.

ELLIPSE (Griechisch elleipsis – Prolaps, Unterlassung) – Figur poetische Syntax, basierend auf dem Weglassen eines der Satzglieder, dessen Bedeutung leicht wiederhergestellt werden kann (meistens das Prädikat). Dadurch wird Dynamik und Prägnanz der Rede erreicht und ein spannungsgeladener Handlungswechsel vermittelt. Auslassungspunkte sind eine der Standardarten. IN künstlerische Rede vermittelt die Spannung des Sprechers oder die Spannung der Handlung:

Wir saßen in Asche, Städte im Staub,
Zu den Schwertern gehören Sicheln und Pflüge.

Vergleich- Dabei handelt es sich um einen Vergleich eines Objekts oder Phänomens mit einem anderen auf der Grundlage ihrer Ähnlichkeit. Der Vergleich kann ausgedrückt werden:

– durch die Verwendung von Konjunktionen (als, als ob, genau, als ob, als ob, als):

Ich bin bewegt, still und zärtlich

Ich bewundere dich wie ein Kind!

(A. S. Puschkin);

– Form des Instrumentalkoffers: Und das Netz, das wie ein dünner, durchgehender Schatten im Sand liegt, bewegt sich, wächst ständig mit neuen Ringen(A. S. Serafimovich);

– mit Wörtern wie ähnlich, ähnlich: Die Reichen sind nicht wie du und ich(E. Hemingway);

– mit Negation:

Ich bin nicht so ein bitterer Säufer,

Damit ich sterben kann, ohne dich zu sehen.

(S. A. Yesenin);

– vergleichbarer Abschluß Adjektiv oder Adverb:

Ordentlicher modisches Parkett

Der Fluss glänzt, mit Eis bedeckt.

(A.S. Puschkin)

Metapher- Dabei handelt es sich um die Übertragung des Namens (der Eigenschaften) eines Objekts auf ein anderes auf der Grundlage ihrer Ähnlichkeit in irgendeiner Hinsicht oder im Gegensatz dazu. Dies ist der sogenannte versteckte (oder verkürzte) Vergleich, bei dem die Konjunktionen als ob, als ob, als ob... fehlen. Zum Beispiel: üppiges Gold des Herbstwaldes(K. G. Paustovsky).

Arten von Metaphern sind Personifizierung und Verdinglichung.

Personifikation- Dies ist ein Bild von unbelebten Objekten, in denen sie mit Eigenschaften und Merkmalen von Lebewesen ausgestattet sind. Zum Beispiel: Und das Feuer, zitternd und schwankend im Licht, blickte unruhig mit roten Augen auf die Klippe, die für eine Sekunde aus der Dunkelheit hervorragte(A. S. Serafimovich).

Verdinglichung- Dies ist ein Vergleich von Lebewesen leblose Gegenstände. Zum Beispiel: Die vorderen Reihen verweilten, die hinteren wurden dichter, und der fließende menschliche Fluss hörte auf, so wie lautes Wasser schweigend innehält und in seinem Kanal verstopft ist.(A. S. Serafimovich).

Metonymie- Dabei handelt es sich um die Übertragung eines Namens von einem Objekt auf ein anderes, basierend auf der assoziativen Nähe dieser Objekte. Zum Beispiel: Die gesamte Turnhalle ist in hysterischem, krampfhaftem Schluchzen.(A. S. Serafimovich).

Synecdoche(eine Art Metonymie)- Dies ist die Fähigkeit eines Wortes, sowohl das Ganze durch seinen Teil als auch einen Teil von etwas durch das Ganze zu benennen. Zum Beispiel: Geflashte schwarze Visiere, Flaschenstiefel, Jacken, schwarze Mäntel(A. S. Serafimovich).

Beiname- Das künstlerische Definition, wobei jedes Attribut (eine Eigenschaft) eines Objekts oder Phänomens hervorgehoben wird, das eine Definition oder einen Umstand in einem Satz darstellt. Der Beiname kann ausgedrückt werden:

– Adjektiv:

Kohlblaue Frische.

Und rote Ahornbäume in der Ferne.

Die letzte sanfte Zärtlichkeit

Ruhiges Herbstland.

(A. Zhigulin);

- Substantiv: Himmlische Wolken, ewige Wanderer(M. Yu. Lermontov);

- Adverb: Und die Mittagswellen rauschen süß(A. S. Puschkin).

Hyperbel - das ist ein Mittel künstlerisches Bild, basierend auf übermäßiger Übertreibung der Eigenschaften eines Objekts oder Phänomens. Zum Beispiel: Die Wirbelstürme auf dem Bürgersteig fegten die Verfolger selbst so heftig mit sich, dass sie manchmal ihre Hüte überholten und erst zur Besinnung kamen, als sie die Füße der Bronzefigur von Catherines Adligem berührten, die in der Mitte des Platzes stand (Und.A . Ilf, E.P. Petrow).

Litotes ist eine künstlerische Technik, die darauf basiert, jegliche Eigenschaften eines Objekts oder Phänomens herunterzuspielen. Zum Beispiel: Winzige Spielzeugmenschen sitzen lange Zeit unter den weißen Bergen am Wasser, und die Augenbrauen und der raue Schnurrbart des Großvaters bewegen sich wütend(A. S. Serafimovich).

Allegorie- Dies ist ein allegorischer Ausdruck eines abstrakten Konzepts oder Phänomens durch ein konkretes Bild. Zum Beispiel:

Du wirst sagen: windiges Hebe,

Den Adler des Zeus füttern,

Ein laut kochender Kelch vom Himmel,

Lachend verschüttete sie es auf den Boden.

(F. I. Tyutchev)

Ironie- Dies ist eine Allegorie, die Spott ausdrückt, wenn ein Wort oder eine Aussage im Kontext der Rede eine Bedeutung annimmt, die der wörtlichen Bedeutung direkt entgegengesetzt ist oder Zweifel daran aufkommen lässt. Zum Beispiel:

„Hast du alles gesungen? dieses Geschäft:

Also komm und tanze!“

(I.A. Krylov)

Oxymoron- Dabei handelt es sich um eine paradoxe Formulierung, bei der einem Objekt oder Phänomen widersprüchliche (sich gegenseitig ausschließende) Eigenschaften zugeschrieben werden. Zum Beispiel: Diderot hatte Recht, als er sagte, dass Kunst darin besteht, das Außergewöhnliche im Gewöhnlichen und das Gewöhnliche im Außergewöhnlichen zu finden.(K. G. Paustovsky).

Periphrase- es ist die Ersetzung eines Wortes durch einen allegorischen beschreibenden Ausdruck. Zum Beispiel: Die direkte Pflicht zwang uns, diesen schrecklichen Schmelztiegel Asiens zu betreten(so nannte der Autor die rauchende Bucht von Kara-Bugaz) (K.G. Paustovsky).

Antithese- Gegensatz von Bildern, Konzepten, Eigenschaften von Objekten oder Phänomenen, der auf der Verwendung von Antonymen beruht. Zum Beispiel:

Ich hatte alles, verlor plötzlich alles;

Der Traum hat gerade erst begonnen… der Traum ist verschwunden!

(E. Baratynsky)

Wiederholen- Dabei handelt es sich um die wiederholte Verwendung derselben Wörter und Ausdrücke. Zum Beispiel: Mein Freund, mein lieber Freund… Ich liebe… dein… dein!..(A. S. Puschkin).

Die Wiederholungsarten sind Anaphora und Epiphora.

Anaphora (Einheit des Prinzips) - Dies ist die Wiederholung von Anfangswörtern in benachbarten Zeilen, Strophen und Phrasen. Zum Beispiel:

Du träumst von einem riesigen Traum,

Du bist voller geheimnisvoller Melancholie.

(E. Baratynsky)

Epiphora- Dies ist die Wiederholung der letzten Wörter in benachbarten Zeilen, Strophen und Phrasen. Zum Beispiel:

Wir legen keinen Wert auf irdisches Glück,

Wir sind es gewohnt, Menschen zu schätzen;

Wir beide werden uns nicht ändern,

Aber sie können uns nicht ändern.

(M. Yu. Lermontov)

Gradation- Das ist eine besondere Gruppe homogene Mitglieder Sätze mit einer allmählichen Zunahme (oder Abnahme) der semantischen und emotionale Bedeutung. Zum Beispiel:

Und für ihn sind sie wieder auferstanden

Und Gottheit und Inspiration,

Und Leben und Tränen und Liebe.

(A.S. Puschkin)

Parallelität- Hierbei handelt es sich um eine Wiederholung einer Art benachbarter Sätze oder Phrasen, bei denen die Reihenfolge der Wörter zumindest teilweise übereinstimmt. Zum Beispiel:

Ich langweile mich ohne dich – Ich gähne;

Ich bin traurig, wenn du da bist – Ich toleriere…

(A.S. Puschkin)

Umkehrung - Dies ist ein Verstoß gegen die allgemein anerkannte Wortreihenfolge in einem Satz, eine Neuanordnung von Satzteilen. Zum Beispiel:

Es gibt keine Zeit in den Bergen, voller herzlicher Gedanken,

Über dem Meer verbrachte ich eine nachdenkliche Faulheit…

(A.S. Puschkin)

Ellipse - Dies ist das Weglassen einzelner Wörter (normalerweise leicht im Kontext wiederherzustellen), um der Phrase zusätzliche Dynamik zu verleihen. Zum Beispiel: Afinogenych transportierte immer seltener Pilger. Ganze Wochen lang - niemand(A. S. Serafimovich).

Paketierung- eine künstlerische Technik, bei der ein Satz intonatorisch in einzelne Segmente unterteilt und grafisch als unabhängige Sätze hervorgehoben wird. Zum Beispiel: Sie achteten nicht einmal auf den hergebrachten Mann, einen der Tausenden, die hier waren. Gesucht. Habe Maße gemacht. Wir haben die Schilder aufgeschrieben(A. S. Serafimovich).

Eine rhetorische Frage(Appell, Ausruf) – Dies ist eine Frage (Anrede, Ausruf), die keiner Antwort bedarf. Seine Funktion besteht darin, Aufmerksamkeit zu erregen und den Eindruck zu verstärken. Zum Beispiel: Was ist in einem Namen?(A.S. Puschkin)

Asyndeton- bewusstes Weglassen von Konjunktionen, um der Sprache Dynamik zu verleihen. Zum Beispiel:

Locken Sie mit exquisiter Kleidung,

Spiel mit den Augen, brillante Konversation...

(E. Baratynsky)

Multi-Union- Dabei handelt es sich um die bewusste Wiederholung von Konjunktionen, um das Sprechen durch erzwungene Pausen zu verlangsamen. Gleichzeitig wird die semantische Bedeutung jedes durch die Konjunktion hervorgehobenen Wortes hervorgehoben. Zum Beispiel:

Und jede Zunge, die darin ist, wird mich rufen,

Und der stolze Enkel der Slawen und der Finnen und jetzt wild

Tungus und Freund der Steppen Kalmücken.

(A.S. Puschkin)

Phraseologismen, Synonyme und Antonyme werden auch als Mittel zur Steigerung der Ausdruckskraft der Sprache verwendet.

Phraseologische Einheit , oder Ausdruckseinheit- Das stabile Kombination Wörter, die in der Sprache als in Bedeutung und Zusammensetzung unteilbarer Ausdruck fungieren: auf dem Herd liegen, Tag und Nacht wie ein Fisch gegen Eis kämpfen.

Synonyme- Dies sind Wörter derselben Wortart mit ähnlicher Bedeutung. Arten von Synonymen:

– allgemeine Sprache: mutig - mutig;

– kontextbezogen:

Du wirst das Urteil eines Narren und das Gelächter einer kalten Menge hören:

Aber du bleibst fest, ruhig und düster.

(A.S. Puschkin)

Antonyme- Dies sind Wörter derselben Wortart, die Folgendes haben entgegengesetzte Bedeutung. Arten von Antonymen:

– allgemeine Sprache: freundlich wütend;

– kontextbezogen:

Ich überlasse meinen Platz dir:

Es ist Zeit für mich zu schwelen, für dich zu erblühen.

(A.S. Puschkin)

Wie Sie wissen, lässt sich die Bedeutung eines Wortes am genauesten im Kontext der Sprache bestimmen. Dies ermöglicht insbesondere die Ermittlung des Wertes polysemantisch Wörter, und auch zu differenzieren Homonyme(Wörter derselben Wortart, die den gleichen Klang oder die gleiche Schreibweise haben, aber unterschiedlich sind lexikalische Bedeutungen: leckeres Obst ist ein zuverlässiges Floß, eine Ehe im Beruf ist eine glückliche Ehe).

Wie Sie wissen, ist das Wort die Grundeinheit jeder Sprache und zugleich die wichtigste konstituierendes Element seine künstlerischen Mittel. Korrekte Nutzung Der Wortschatz bestimmt maßgeblich die Ausdruckskraft der Sprache.

Im Kontext ist das Wort besondere Welt, ein Spiegel der Wahrnehmung und Einstellung des Autors zur Realität. Es hat seine eigene metaphorische Präzision, seine eigenen besonderen Wahrheiten, die man künstlerische Offenbarungen nennt; die Funktionen des Vokabulars hängen vom Kontext ab.

Die individuelle Wahrnehmung der Welt um uns herum spiegelt sich in einem solchen Text mithilfe metaphorischer Aussagen wider. Schließlich ist Kunst in erster Linie Selbstdarstellung Individuell. Das literarische Gefüge ist aus Metaphern gewoben, die ein spannendes und emotional berührendes Bild eines bestimmten Kunstwerks erzeugen. Zusätzliche Bedeutungen erscheinen in Worten, speziell stilistische Farbgebung, wodurch eine einzigartige Welt entsteht, die wir beim Lesen des Textes für uns entdecken.

Nicht nur im literarischen, sondern auch im mündlichen Sinne verwenden wir, ohne nachzudenken, verschiedene Techniken künstlerische Ausdruckskraft, um ihm Emotionalität, Überzeugungskraft und Bildhaftigkeit zu verleihen. Lasst uns herausfinden, was künstlerische Techniken existieren auf Russisch.

Besonders die Verwendung von Metaphern trägt zur Schaffung von Ausdruckskraft bei, also fangen wir mit ihnen an.

Metapher

Man kann sich künstlerische Techniken in der Literatur nicht vorstellen, ohne die wichtigste davon zu erwähnen – die Art und Weise, ein sprachliches Bild der Welt zu schaffen, das auf Bedeutungen basiert, die bereits in der Sprache selbst vorhanden sind.

Die Arten von Metaphern lassen sich wie folgt unterscheiden:

Versteinert, abgenutzt, trocken oder historisch (Bootsbug, Nadelöhr).
Phraseologismen sind stabile bildliche Kombinationen von Wörtern, die emotional, metaphorisch, im Gedächtnis vieler Muttersprachler reproduzierbar, ausdrucksstark (Todesgriff, Teufelskreis usw.).
Einzelne Metapher (z. B. obdachloses Herz).
Entfaltet (Herz – „Porzellanglocke in gelbem China“ – Nikolai Gumilyov).
Traditionell poetisch (Morgen des Lebens, Feuer der Liebe).
Individuell erstellt (Gehwegbuckel).

Darüber hinaus kann eine Metapher gleichzeitig eine Allegorie, Personifizierung, Übertreibung, Periphrase, Meiose, Litotes und andere Tropen sein.

Das Wort „Metapher“ selbst bedeutet in der Übersetzung aus dem Griechischen „Übertragung“. IN in diesem Fall wir haben es mit der Übertragung eines Namens von einem Objekt auf ein anderes zu tun. Damit dies möglich ist, müssen sie auf jeden Fall eine gewisse Ähnlichkeit aufweisen, sie müssen in irgendeiner Weise benachbart sein. Eine Metapher ist ein Wort oder Ausdruck, der aufgrund der Ähnlichkeit zweier Phänomene oder Objekte in irgendeiner Weise im übertragenen Sinne verwendet wird.

Als Ergebnis dieser Übertragung entsteht ein Bild. Daher ist die Metapher eines der auffälligsten Ausdrucksmittel künstlerischer, poetischer Sprache. Das Fehlen dieser Trope bedeutet jedoch nicht, dass es dem Werk an Ausdruckskraft mangelt.

Eine Metapher kann entweder einfach oder umfangreich sein. Im 20. Jahrhundert wird die Verwendung erweiterter Wörter in der Poesie wiederbelebt, und die Natur einfacher Wörter ändert sich erheblich.

Metonymie

Metonymie ist eine Art Metapher. Aus dem Griechischen übersetzt bedeutet dieses Wort „Umbenennen“, also die Übertragung des Namens eines Objekts auf ein anderes. Metonymie ist das Ersetzen eines bestimmten Wortes durch ein anderes, basierend auf der bestehenden Kontiguität zweier Konzepte, Objekte usw. Dies ist die Überlagerung eines bildlichen Wortes mit der direkten Bedeutung. Zum Beispiel: „Ich habe zwei Teller gegessen.“ Eine Vermischung von Bedeutungen und deren Übertragung sind möglich, weil Objekte benachbart sind und die Nachbarschaft zeitlich, räumlich usw. sein kann.

Synecdoche

Synecdoche ist eine Art Metonymie. Aus dem Griechischen übersetzt bedeutet dieses Wort „Korrelation“. Diese Bedeutungsübertragung erfolgt, wenn das Kleinere anstelle des Größeren genannt wird oder umgekehrt; statt eines Teils – eines Ganzen und umgekehrt. Zum Beispiel: „Laut Moskauer Berichten.“

Beiname

Die künstlerischen Techniken in der Literatur, deren Liste wir jetzt zusammenstellen, sind ohne Beinamen nicht vorstellbar. Dies ist eine Figur, ein Trope, eine bildliche Definition, ein Ausdruck oder ein Wort, das eine Person, ein Phänomen, ein Objekt oder eine Handlung mit einem Subjektiven bezeichnet

Aus dem Griechischen übersetzt bedeutet dieser Begriff „angehängt, Anwendung“, d. h. in unserem Fall ist ein Wort an ein anderes gebunden.

Beiname von einfache Definition zeichnet sich durch seine künstlerische Ausdruckskraft aus.

Konstante Epitheta werden in der Folklore als Mittel zur Typisierung und auch als eines davon verwendet wesentliche Mittel künstlerischer Ausdruck. Im engeren Sinne des Begriffs gehören zu den Tropen nur diejenigen, deren Funktion Wörter im übertragenen Sinne sind, im Gegensatz zu den sogenannten exakten Epitheta, die in Wörtern im wörtlichen Sinne ausgedrückt werden (rote Beeren, schöne Blumen). Bildliche Wörter entstehen, wenn Wörter im übertragenen Sinne verwendet werden. Solche Beinamen werden üblicherweise als metaphorisch bezeichnet. Dieser Trope könnte auch auf die metonymische Übertragung des Namens zurückzuführen sein.

Ein Oxymoron ist eine Art Epitheton, die sogenannten kontrastierenden Epitheta, die Kombinationen mit definierten Substantiven von Wörtern bilden, deren Bedeutung entgegengesetzt ist (hasserfüllte Liebe, freudige Traurigkeit).

Vergleich

Gleichnis ist ein Tropus, bei dem ein Objekt durch den Vergleich mit einem anderen charakterisiert wird. Das heißt, dieser Vergleich verschiedene Artikel durch Ähnlichkeit, die sowohl offensichtlich als auch unerwartet und entfernt sein kann. Es wird normalerweise mit ausgedrückt bestimmte Worte: „genau“, „als ob“, „ähnlich“, „als ob“. Vergleiche können auch im Instrumentalfall erfolgen.

Personifikation

Bei der Beschreibung künstlerischer Techniken in der Literatur muss die Personifizierung erwähnt werden. Hierbei handelt es sich um eine Art Metapher, die die Zuordnung von Eigenschaften von Lebewesen zu Objekten darstellt unbelebte Natur. Es wird oft durch Aufruf erstellt ähnliche Phänomene Natur als bewusste Lebewesen. Unter Personifizierung versteht man auch die Übertragung menschlicher Eigenschaften auf Tiere.

Übertreibung und Litotes

Beachten wir Techniken des künstlerischen Ausdrucks in der Literatur wie Übertreibung und Litotes.

Übertreibung (übersetzt als „Übertreibung“) ist eines der Ausdrucksmittel der Sprache, bei dem es sich um eine Figur mit der Bedeutung einer Übertreibung des Gesagten handelt. wir reden über.

Litota (übersetzt als „Einfachheit“) ist das Gegenteil von Übertreibung – eine übermäßige Untertreibung dessen, worum es geht (ein Junge von der Größe eines Fingers, ein Mann von der Größe eines Fingernagels).

Sarkasmus, Ironie und Humor

Wir beschreiben weiterhin künstlerische Techniken in der Literatur. Unsere Liste wird durch Sarkasmus, Ironie und Humor ergänzt.

Sarkasmus bedeutet auf Griechisch „Fleisch zerreißen“. Das ist böse Ironie, ätzender Spott, ätzende Bemerkung. Beim Einsatz von Sarkasmus entsteht eine komische Wirkung, gleichzeitig erfolgt aber eine klare ideologische und emotionale Einschätzung.
Ironie bedeutet in der Übersetzung „Vorwand“, „Hohn“. Es entsteht, wenn mit Worten etwas gesagt wird, aber etwas ganz anderes, das Gegenteil, gemeint ist.
Humor ist einer davon lexikalische Mittel Ausdruckskraft, übersetzt „Stimmung“, „Gesinnung“. Manchmal sind ganze Werke in einem komischen, allegorischen Stil geschrieben, in dem man eine spöttische, gutmütige Haltung gegenüber etwas spüren kann. Zum Beispiel die Geschichte „Chamäleon“ von A.P. Tschechow sowie viele Fabeln von I.A. Krylov.

Die Arten künstlerischer Techniken in der Literatur enden hier nicht. Wir machen Sie auf Folgendes aufmerksam.

Grotesk

Zu den wichtigsten künstlerischen Techniken in der Literatur gehört das Groteske. Das Wort „grotesk“ bedeutet „kompliziert“, „bizarr“. Diese künstlerische Technik stellt eine Verletzung der Proportionen der im Werk dargestellten Phänomene, Objekte und Ereignisse dar. Es wird beispielsweise häufig in den Werken von M. E. Saltykov-Shchedrin („Die Golovlevs“, „Die Geschichte einer Stadt“, Märchen) verwendet. Dies ist eine künstlerische Technik, die auf Übertreibung basiert. Ihr Grad ist jedoch viel größer als der einer Übertreibung.

Sarkasmus, Ironie, Humor und Groteske sind beliebte künstlerische Techniken in der Literatur. Beispiele für die ersten drei sind die Geschichten von A.P. Tschechow und N.N. Gogol. Das Werk von J. Swift ist grotesk (zum Beispiel Gullivers Reisen).

Welche künstlerische Technik verwendet der Autor (Saltykov-Shchedrin), um das Bild von Judas im Roman „Lord Golovlevs“ zu schaffen? Natürlich ist es grotesk. Ironie und Sarkasmus sind in den Gedichten von V. Mayakovsky präsent. Die Werke von Zoshchenko, Shukshin und Kozma Prutkov sind voller Humor. Diese künstlerischen Techniken in der Literatur, für die wir gerade Beispiele gegeben haben, werden, wie Sie sehen, sehr häufig von russischen Schriftstellern verwendet.

Wortspiel

Ein Wortspiel ist eine Redewendung, die eine unfreiwillige oder absichtliche Mehrdeutigkeit darstellt, die entsteht, wenn sie im Zusammenhang mit zwei oder mehr Bedeutungen eines Wortes verwendet wird oder wenn ihr Klang ähnlich ist. Seine Varianten sind Paronomasie, falsche Etymologisierung, Zeugma und Konkretisierung.

Bei Wortspielen basiert das Wortspiel auf Homonymie und Polysemie. Daraus entstehen Anekdoten. Diese künstlerischen Techniken in der Literatur finden sich in den Werken von V. Mayakovsky, Omar Khayyam, Kozma Prutkov, A.P. Tschechow.

Redewendung – was ist das?

Das Wort „Figur“ selbst wird aus dem Lateinischen übersetzt als „ Aussehen, Umriss, Bild.“ Dieses Wort hat viele Bedeutungen. Was bedeutet es? diese Bezeichnung in Bezug auf künstlerische Rede? Syntaktische Mittel Ausdruckskraft im Zusammenhang mit Zahlen: Fragen, Appelle.

Was ist ein „Trope“?

„Wie nennt man eine künstlerische Technik, die ein Wort im übertragenen Sinne verwendet?“ - du fragst. Der Begriff „Trope“ vereint verschiedene Techniken: Epitheton, Metapher, Metonymie, Vergleich, Synekdoche, Litotes, Übertreibung, Personifizierung und andere. Übersetzt bedeutet das Wort „Trope“ „Umsatz“. Aus gewöhnliche Rede künstlerische Sprache zeichnet sich dadurch aus, dass sie besondere Ausdrücke verwendet, die die Sprache verschönern und ausdrucksvoller machen. IN verschiedene Stile Dabei kommen unterschiedliche Ausdrucksmittel zum Einsatz. Das Wichtigste im Konzept der „Ausdruckskraft“ für künstlerische Sprache ist die Fähigkeit eines Textes, eines Kunstwerks, ästhetische, emotionale Wirkung Auf den Leser einwirken, poetische Bilder und lebendige Bilder erzeugen.

Wir alle leben in einer Welt voller Geräusche. Einige von ihnen verursachen uns positive Gefühle, andere hingegen erregen, alarmieren, verursachen Angst, beruhigen oder regen zum Schlafen an. Verschiedene Geräusche rufen unterschiedliche Bilder hervor. Durch ihre Kombination können Sie eine Person emotional beeinflussen. Lektüre Kunstwerke Literatur und russische Volkskunst, wir sind besonders sensibel für deren Klang.

Grundlegende Techniken zur Erzeugung klanglicher Ausdruckskraft

Unter Alliteration versteht man die Wiederholung ähnlicher oder identischer Konsonanten.
Assonanz ist die bewusste harmonische Wiederholung von Vokalen.

Alliteration und Assonanz werden in Werken oft gleichzeitig verwendet. Diese Techniken zielen darauf ab, beim Leser verschiedene Assoziationen hervorzurufen.

Technik der Tonaufzeichnung in der Belletristik

Tonaufnahme ist eine künstlerische Technik, die den Gebrauch darstellt bestimmte Geräusche in einer bestimmten Reihenfolge, um ein bestimmtes Bild zu erzeugen, also eine Auswahl von Wörtern, die Geräusche imitieren echte Welt. Diese Technik wird in der Belletristik sowohl in der Poesie als auch in der Prosa verwendet.

Arten der Tonaufnahme:

Assonanz bedeutet auf Französisch „Konsonanz“. Unter Assonanz versteht man die Wiederholung gleicher oder ähnlicher Vokale in einem Text, um ein bestimmtes Klangbild zu erzeugen. Es fördert die Ausdruckskraft der Sprache und wird von Dichtern im Rhythmus und Reim von Gedichten verwendet.
Alliteration – von dieser Technik handelt es sich um die Wiederholung von Konsonanten literarischer Text ein Klangbild zu erzeugen, um der poetischen Sprache mehr Ausdruck zu verleihen.
Lautmalerei – Übertragung in besonderen Worten, erinnernd an die Geräusche von Phänomenen in der umgebenden Welt, Höreindrücke.

Diese künstlerischen Techniken sind in der Poesie weit verbreitet; ohne sie wäre die poetische Sprache nicht so melodisch.

TRAILS UND STILFIGUREN.

WEGE(Griechisch tropos – Wendung, Wendung) – Wörter oder Redewendungen in übertragener, allegorischer Bedeutung. Wege sind ein wichtiges Element künstlerischen Denkens. Arten von Tropen: Metapher, Metonymie, Synekdoche, Übertreibung, Litotes usw.

STILFIGUREN- Redewendungen, die verwendet werden, um die Ausdruckskraft einer Aussage zu verstärken: Anaphora, Epiphora, Ellipse, Antithese, Parallelität, Abstufung, Umkehrung usw.

HYPERBEL (Griechische Übertreibung – Übertreibung) – eine Art Trope, die auf Übertreibung basiert („Flüsse aus Blut“, „Meer aus Gelächter“). Durch Übertreibung verstärkt der Autor den gewünschten Eindruck oder betont, was er verherrlicht und was er lächerlich macht. Übertreibungen finden sich bereits in antiken Epen verschiedener Völker, insbesondere in russischen Epen.
In der russischen Literatur, N.V. Gogol, Saltykov-Shchedrin und insbesondere

V. Mayakovsky („Ich“, „Napoleon“, „150.000.000“). In der poetischen Sprache sind Übertreibungen oft miteinander verflochtenmit anderen künstlerischen Mitteln (Metaphern, Personifikationen, Vergleiche etc.). Gegenteil - Litotes.

LITOTA (griechisch litotes – Einfachheit) – ein Gegenwort zur Übertreibung; ein bildlicher Ausdruck, eine Wendung, die eine künstlerische Untertreibung der Größe, Stärke oder Bedeutung des abgebildeten Objekts oder Phänomens enthält. Litotes kommt in Volksmärchen vor: „ein Junge, so groß wie ein Finger“, „eine Hütte auf Hühnerbeinen“, „ein kleiner Mann, so groß wie ein Fingernagel“.
Der zweite Name für Litotes ist Meiose. Das Gegenteil von Litotes ist Hyperbel.

N. Gogol wandte sich oft Litotes zu:
„So ein kleiner Mund, dass nicht mehr als zwei Stücke fehlen können“ N. Gogol

METAPHER(Griechische Metapher - Übertragung) - ein Trope, ein versteckter figurativer Vergleich, die Übertragung der Eigenschaften eines Objekts oder Phänomens auf ein anderes auf der Grundlage gemeinsamer Merkmale („Die Arbeit ist in vollem Gange“, „Wald der Hände“, „dunkle Persönlichkeit“ , "Herz aus Stein"...). In Metapher, im Gegensatz zu

Bei Vergleichen werden die Wörter „als“, „als ob“, „als ob“ weggelassen, sind aber impliziert.

19. Jahrhundert, Eisen,

Wirklich ein grausames Zeitalter!

An dir vorbei in die Dunkelheit der Nacht, sternenlos

Nachlässiger, verlassener Mann!

A. Blok

In jeder Nelke steckt duftender Flieder,
Eine Biene kriecht singend...
Du bist unter dem blauen Gewölbe aufgestiegen
Über der wandernden Wolkenmenge ...

A. Fet

Die Metapher ist ein undifferenzierter Vergleich, in dem jedoch beide Mitglieder gut zu erkennen sind:

Mit einem Bündel deiner Haferhaare
Du bist für immer bei mir geblieben...
Die Augen des Hundes verdrehten sich
Goldene Sterne im Schnee...

S. Yesenin

Neben der verbalen Metapher sind im künstlerischen Schaffen auch metaphorische Bilder oder erweiterte Metaphern weit verbreitet:

Ach, der Busch meines Hauptes ist verdorrt,
Ich wurde in die Gefangenschaft des Liedes hineingezogen,
Ich bin zu harter Gefühlsarbeit verurteilt
Den Mühlstein der Gedichte drehen.

S. Yesenin

Manchmal stellt das gesamte Werk ein umfassendes, erweitertes metaphorisches Bild dar.

METONYMIE(griechische Metonymie – Umbenennung) – Trope; Ersetzen eines Wortes oder Ausdrucks durch ein anderes mit ähnlicher Bedeutung; die Verwendung von Ausdrücken im übertragenen Sinne („schäumendes Glas“ – bedeutet Wein im Glas; „der Wald ist laut“ – bedeutet Bäume; usw.).

Der Saal ist bereits voll, die Logen funkeln;

Die Stände und die Stühle, alles brodelt...

ALS. Puschkin

In der Metonymie wird ein Phänomen oder ein Objekt mit anderen Wörtern und Konzepten bezeichnet. Gleichzeitig bleiben die Zeichen oder Zusammenhänge, die diese Phänomene zusammenführen, erhalten; Wenn also V. Mayakovsky von einem „stählernen Redner spricht, der in einem Holster döst“, erkennt der Leser in diesem Bild leicht das metonymische Bild eines Revolvers. Das ist der Unterschied zwischen Metonymie und Metapher. Die Idee eines Begriffs wird in der Metonymie mit Hilfe indirekter Zeichen oder Nebenbedeutungen vermittelt, aber gerade dies steigert die poetische Ausdruckskraft der Sprache:

Du hast Schwerter zu einem üppigen Fest geführt;

Alles fiel mit einem Lärm vor dir nieder;
Europa lag im Sterben; tiefer Schlaf
Schwebte über ihrem Kopf...

A. Puschkin

Wann ist das Ufer der Hölle?
Ich werde ewig brauchen
Wenn er für immer einschläft
Feder, meine Freude...

A. Puschkin

PERSONALISIERUNG(Prosopopoeia, Personifizierung) – eine Art Metapher; Übertragung der Eigenschaften belebter Objekte auf unbelebte (die Seele singt, der Fluss spielt ...).

Meine Glocken

Steppenblumen!

Warum schaust du mich an?

Dunkelblau?

Und warum rufst du an?

An einem fröhlichen Tag im Mai,

Unter dem ungeschnittenen Gras

Kopfschütteln?

A.K. Tolstoi

SYNECDOCHE (griechisch synekdoche – Korrelation)- einer der Tropen, eine Art Metonymie, die in der Bedeutungsübertragung von einem Objekt auf ein anderes auf der Grundlage der quantitativen Beziehung zwischen ihnen besteht. Synecdoche ist ein ausdrucksstarkes Typisierungsmittel. Die häufigsten Arten von Synekdoche:
1) Ein Teil eines Phänomens heißt im Sinne des Ganzen:

Und an der Tür -
Cabanmäntel,
Mäntel,
Schaffellmäntel...

V. Majakowski

2) Das Ganze im Sinne des Teils – Wassili Terkin sagt in einem Faustkampf mit einem Faschisten:

Oh, schau, wie es dir geht! Mit Helm kämpfen?
Na, sind das nicht ein abscheulicher Haufen!

3) Die Singularzahl im Sinne von allgemein und sogar universal:

Da stöhnt ein Mann vor Sklaverei und Ketten ...

M. Lermontow

Und der stolze Enkel der Slawen und der Finnen...

A. Puschkin

4) Ersetzen einer Zahl durch eine Menge:

Millionen von euch. Wir sind Dunkelheit und Dunkelheit und Dunkelheit.

A. Blok

5) Ersetzen des generischen Konzepts durch ein spezifisches:

Wir schlagen uns mit Pennys. Sehr gut!

V. Majakowski

6) Ersetzen des spezifischen Konzepts durch ein generisches:

„Nun, setz dich, Liebling!“

V. Majakowski

Wirbelnde Schneewirbel;

Die Art und Weise, wie das Biest heulen wird,

Dann wird er wie ein Kind weinen...

ALS. Puschkin

„Wie eine von Feuer verbrannte Steppe wurde Gregors Leben schwarz“ (M. Sholokhov). Die Vorstellung von der Schwärze und Düsternis der Steppe ruft beim Leser das melancholische und schmerzhafte Gefühl hervor, das Gregors Zustand entspricht. Es kommt zu einer Übertragung einer der Bedeutungen des Konzepts – „verbrannte Steppe“ auf eine andere – den inneren Zustand der Figur. Um einige Phänomene oder Konzepte zu vergleichen, greift der Künstler manchmal auf detaillierte Vergleiche zurück:

M. Lermontow

Hier vermittelt S. Lermontov mit Hilfe des ausführlichen Textes eine ganze Reihe lyrischer Erfahrungen und Reflexionen.
Vergleiche werden normalerweise durch Konjunktionen „als“, „als ob“, „als ob“, „genau“ usw. verbunden. Nicht-Union-Vergleiche sind auch möglich:
„Habe ich feine Locken – gekämmter Flachs“ N. Nekrasov. Hier wird auf die Konjunktion verzichtet. Aber manchmal ist es nicht beabsichtigt:
„Die Hinrichtung am Morgen, das übliche Fest für das Volk“ A. Puschkin.
Einige Vergleichsformen sind deskriptiv aufgebaut und daher nicht durch Konjunktionen verbunden:

Und sie erscheint
An der Tür oder am Fenster
Der frühe Stern ist heller,
Morgenrosen sind frisch.

A. Puschkin

Sie ist süß – unter uns sage ich mal –
Sturm der Hofritter,
Und vielleicht mit den Sternen des Südens
Vergleichen Sie, insbesondere in der Poesie,
Ihre tscherkessischen Augen.

A. Puschkin

Eine besondere Art des Vergleichs ist der sogenannte Negativvergleich:

Die rote Sonne scheint nicht am Himmel,
Die blauen Wolken bewundern ihn nicht:
Dann sitzt er zu den Mahlzeiten in einer goldenen Krone
Der beeindruckende Zar Iwan Wassiljewitsch sitzt.

M. Lermontow

In dieser parallelen Darstellung zweier Phänomene ist die Form der Negation sowohl eine Methode des Vergleichs als auch eine Methode der Bedeutungsübertragung.
Einen Sonderfall stellen die im Vergleich verwendeten Instrumentalfallformen dar:

Es ist Zeit, Schönheit, wach auf!
Öffne deine geschlossenen Augen,
In Richtung Nord-Aurora
Sei der Star des Nordens.

A. Puschkin

Ich schwebe nicht – ich sitze wie ein Adler.

A. Puschkin

Oft gibt es Vergleiche in der Form des Akkusativs mit der Präposition „unter“:
„Sergej Platonowitsch … saß mit Atepin im Esszimmer, bedeckt mit teurer Eichentapete …“

M. Scholochow.

BILD -eine verallgemeinerte künstlerische Reflexion der Realität, gekleidet in die Form eines spezifischen Einzelphänomens. Dichter denken in Bildern.

Es ist nicht der Wind, der über den Wald tobt,

Es flossen keine Bäche aus den Bergen,

Moroz – Kommandant der Patrouille

Geht um seine Besitztümer herum.

AUF DER. Nekrassow

ALLEGORIE(Griechische Allegorie – Allegorie) – ein spezifisches Bild eines Objekts oder Phänomens der Realität, das ein abstraktes Konzept oder einen abstrakten Gedanken ersetzt. Ein grüner Zweig in den Händen einer Person ist seit langem ein allegorisches Bild der Welt, ein Hammer ist eine Allegorie der Arbeit usw.
Der Ursprung vieler allegorischer Bilder ist in den kulturellen Traditionen von Stämmen, Völkern, Nationen zu suchen: Sie finden sich auf Bannern, Wappen, Emblemen und erhalten einen stabilen Charakter.
Viele allegorische Bilder gehen auf die griechische und römische Mythologie zurück. So ist das Bild einer Frau mit verbundenen Augen und Schuppen in den Händen – der Göttin Themis – eine Allegorie der Gerechtigkeit, das Bild einer Schlange und einer Schale ist eine Allegorie der Medizin.
Allegorien als Mittel zur Steigerung der poetischen Ausdruckskraft werden in der Belletristik häufig verwendet. Es basiert auf der Konvergenz von Phänomenen entsprechend der Korrelation ihrer wesentlichen Aspekte, Qualitäten oder Funktionen und gehört zur Gruppe der metaphorischen Tropen.

Im Gegensatz zur Metapher wird in der Allegorie die bildliche Bedeutung durch einen Satz, einen ganzen Gedanken oder sogar ein kleines Werk (Fabel, Gleichnis) ausgedrückt.

GROTESK (französische Groteske – skurril, komisch) – ein Bild von Menschen und Phänomenen in einer fantastischen, hässlich-komischen Form, basierend auf scharfen Kontrasten und Übertreibungen.

Wütend stürze ich wie eine Lawine in die Versammlung,

Unterwegs wilde Flüche ausstoßen.

Und ich sehe: Die Hälfte der Leute sitzt.

Oh Teufelei! Wo ist die andere Hälfte?

V. Majakowski

IRONIE (Griechisch eironeia – Vorwand) – Ausdruck von Spott oder Täuschung durch Allegorie. Ein Wort oder eine Aussage erhält im Kontext der Sprache eine Bedeutung, die der wörtlichen Bedeutung entgegengesetzt ist, oder sie leugnet sie und lässt Zweifel daran aufkommen.

Diener mächtiger Herren,

Mit was für einem edlen Mut

Donner mit deiner freien Meinungsäußerung

Alle, die ihren Mund bedeckt haben.

F.I. Tjutschew

SARKASMUS (griechisch sarkazo, wörtlich – Fleisch zerreißen) – verächtlicher, bissiger Spott; das höchste Maß an Ironie.

ASSONANZ (Französische Assonanz – Konsonanz oder Antwort) – Wiederholung homogener Vokale in einer Zeile, Strophe oder Phrase.

Oh Frühling ohne Ende und ohne Rand -

Ein endloser und endloser Traum!

A. Blok

Alliteration (Geräusche)(lateinisch ad – to, with und littera – Buchstabe) – Wiederholung homogener Konsonanten, die dem Vers eine besondere intonatorische Ausdruckskraft verleihen.

Abend. Strand. Seufzer des Windes.

Der majestätische Schrei der Wellen.

Ein Sturm zieht auf. Es trifft auf das Ufer

Ein schwarzes Boot, das der Verzauberung fremd ist ...

K. Balmont

ANSPIELUNG (von lateinisch allusio – Witz, Hinweis) – eine Stilfigur, ein Hinweis durch ein ähnlich klingendes Wort oder die Erwähnung einer bekannten realen Tatsache, eines historischen Ereignisses, eines literarischen Werkes („der Ruhm des Herostratus“).

ANAPHORA(Griechisch Anaphora – Ausführen) – Wiederholung der ersten Wörter, Zeilen, Strophen oder Phrasen.

Du bist auch unglücklich

Du bist auch reichlich vorhanden

Du bist unterdrückt

Du bist allmächtig

Mutter Rus!…

AUF DER. Nekrassow

ANTITHESE (griechische Antithese – Widerspruch, Opposition) – ein scharf ausgedrückter Gegensatz von Konzepten oder Phänomenen.
Du bist reich, ich bin sehr arm;

Du bist ein Prosaschreiber, ich bin ein Dichter;

Du wirst rot wie Mohnblumen,

Ich bin wie der Tod, dünn und blass.

ALS. Puschkin

Du bist auch unglücklich
Du bist auch reichlich vorhanden
Du bist mächtig
Du bist auch machtlos...

N. Nekrasov

Es wurden so wenige Wege beschritten, so viele Fehler gemacht...

S. Yesenin.

Die Antithese verstärkt die emotionale Färbung der Sprache und betont den mit ihrer Hilfe ausgedrückten Gedanken. Manchmal ist das gesamte Werk auf dem Prinzip der Antithese aufgebaut

APOKOP(griechisch apokope – abschneiden) – ein Wort künstlich verkürzen, ohne seine Bedeutung zu verlieren.

...Als er plötzlich aus dem Wald kam

Der Bär öffnete ihnen das Maul...

EIN. Krylow

Bellen, Lachen, Singen, Pfeifen und Klatschen,

Menschliches Gerücht und Pferdespitze!

ALS. Puschkin

ASYNDETON (asyndeton) – ein Satz ohne Konjunktionen zwischen homogenen Wörtern oder Teilen eines Ganzen. Eine Figur, die der Sprache Dynamik und Fülle verleiht.

Nacht, Straße, Laterne, Apotheke,

Sinnloses und schwaches Licht.

Lebe noch mindestens ein Vierteljahrhundert -

Alles wird so sein. Es gibt kein Ergebnis.

A. Blok

MULTI-UNION(Polysyndeton) – übermäßige Wiederholung von Konjunktionen, wodurch eine zusätzliche Intonationsfärbung entsteht. Die gegenteilige Zahl istNichtgewerkschafts

Durch die Verlangsamung der Sprache durch erzwungene Pausen betont Polyunion einzelne Wörter und erhöht deren Ausdruckskraft:

Und die Wellen drängen sich und strömen zurück,
Und sie kommen wieder und erreichen das Ufer ...

M. Lermontow

Und es ist langweilig und traurig, und es gibt niemanden, dem man helfen kann ...

M. Yu. Lermontow

Ich bereue nicht, rufe nicht an, weine nicht,
Alles wird wie Rauch von weißen Apfelbäumen vergehen.

S. Yesenin

Legenden der tiefen Antike

ALS. Puschkin

Er geht mit einem Pfeil am Türsteher vorbei

Flog die Marmorstufen hinauf

A. Puschkin

OXYMORON(Griechisches Oxymoron – witzig-dumm) – eine Kombination aus gegensätzlichen Wörtern mit gegensätzlicher Bedeutung (lebende Leiche, riesiger Zwerg, Hitze kalter Zahlen).

PARALLELITÄT(vom griechischen parallelos – nebenhergehen) – identische oder ähnliche Anordnung von Sprachelementen in benachbarten Textteilen, wodurch ein einziges poetisches Bild entsteht.

Die Wellen plätschern im blauen Meer.

Die Sterne leuchten am blauen Himmel.

A. S. Puschkin

Dein Geist ist so tief wie das Meer.

Dein Geist ist so hoch wie die Berge.

V. Brjusow

Parallelität ist besonders charakteristisch für Werke der mündlichen Volkskunst (Epen, Lieder, Liedchen, Sprichwörter) und literarische Werke, die ihnen in ihren künstlerischen Merkmalen nahe stehen („Lied über den Kaufmann Kalaschnikow“ von M. Yu. Lermontov, „Who Lives Well in Rus '“ von N. A. Nekrasov, „Vasily Terkin“ von A. T. Tvardovsky).

Parallelität kann inhaltlich einen breiteren thematischen Charakter haben, zum Beispiel im Gedicht von M. Yu. „Himmlische Wolken sind ewige Wanderer“.

Parallelität kann entweder verbal oder figurativ, rhythmisch oder kompositorisch sein.

PARTELLATION- eine ausdrucksstarke syntaktische Technik der Intonationsaufteilung eines Satzes in unabhängige Segmente, die grafisch als unabhängige Sätze hervorgehoben werden. („Und wieder. Gulliver. Stehend. Schief.“ P. G. Antokolsky. „Wie höflich! Freundlich! Süß! Einfach!“ Gribojedow. „Mitrofanow grinste, rührte im Kaffee. Er kniff die Augen zusammen.“

N. Ilyina. „Er hatte bald Streit mit dem Mädchen. Und deshalb.“ G. Uspensky.)

Peter kommt heraus. Seine Augen

Sie leuchten. Sein Gesicht ist schrecklich.

Die Bewegungen sind schnell. Er ist schön,

Er ist wie Gottes Gewitter.

A. S. Puschkin

REIM(Griechisch „Rhythmos“ – Harmonie, Proportionalität) – eine Vielfalt Epiphora ; die Konsonanz der Enden poetischer Zeilen, wodurch ein Gefühl ihrer Einheit und Verwandtschaft entsteht. Rhyme betont die Grenze zwischen Versen und verknüpft Verse zu Strophen.

ELLIPSE (Griechisch elleipsis – Streichung, Weglassung) – eine Figur der poetischen Syntax, die auf der Weglassung eines der Satzglieder basiert und deren Bedeutung leicht wiederhergestellt werden kann (meistens das Prädikat). Dadurch wird Dynamik und Prägnanz der Rede erreicht und ein spannungsgeladener Handlungswechsel vermittelt. Auslassungspunkte sind eine der Standardarten. In der künstlerischen Rede vermittelt es die Spannung des Sprechers oder die Spannung der Handlung:

Wir saßen in Asche, Städte im Staub,
Zu den Schwertern gehören Sicheln und Pflüge.

Typ