Gespräch auf Russisch. Ich habe Russisch ganz alleine gelernt: „So geht es schneller.“ Fähigkeiten zum Englischlernen
IN Kunstwerk Vor allem in der Poesie werden verschiedene Verstärkungstechniken eingesetzt phonetische Ausdruckskraft Rede. Einer der wichtigsten bildende Kunst Phonetik ist ein Stilmittel, das in der Auswahl ähnlich klingender Wörter besteht:
Peter feiert. Und stolz und klar,
Und sein Blick ist voller Herrlichkeit.
Und sein königliches Fest ist wunderbar.
(A.S. Puschkin)
Die Konsonanten [p], [p], [g] und die Vokale [o], [a] werden hier wiederholt. Dadurch wird der Vers musikalisch und hell.
Je nach Qualität der wiederholten Laute werden Alliteration und Assonanz unterschieden.
Alliteration sogenannte Wiederholung von Konsonantenlauten:
Ich bin der freie Wind, ich wehe für immer,
Ich wedele mit den Wellen, ich streichle die Weiden,
In den Zweigen seufze ich, seufze, ich werde stumm,
Ich schätze das Gras, ich schätze die Felder.
(K.D. Balmont)
Durch die Wiederholung der Konsonantenlaute [l], [l’], [v], [v’] entsteht ein Bild von Wind, dessen Blasen fast körperlich zu spüren ist.
A.S. beherrscht diese Technik perfekt. Puschkin. Im Roman „Eugen Onegin“ beschreibt er zwei Gesellschaftstänze:
Die Mazurka erklang. Es passierte
Als der Mazurka-Donner brüllte,
Alles in der riesigen Halle bebte,
Das Parkett knackte unter meinem Absatz,
Die Rahmen zitterten und klapperten;
Jetzt ist es nicht mehr dasselbe: Wir sind wie Damen,
Wir rutschen auf den lackierten Brettern.
Die Auswahl der Konsonantenlaute vermittelt dem Leser eine klare Vorstellung von den Unterschieden zwischen Thais: Die Ansammlung von Lauten [g], [p], [z], [z] bei der Beschreibung des ersten Tanzes erweckt ein Gefühl seiner Schnelligkeit und Energie; die Geschmeidigkeit und Langsamkeit des zweiten Tanzes wird durch die Fülle der Klänge [l], [m] betont.
Assonanz sogenannte Wiederholung von Vokallauten. Assonanz basiert normalerweise nur auf betonten Vokalen, da in unbelastete Position Vokale werden reduziert:
Flüstern, schüchternes Atmen, [o-o-a]
Triller der Nachtigall, [uh]
Silber und schwankend [oh-ah]
Schläfriger Strom, [oh-ah]
Nachtlicht, Nachtschatten, [uh-uh]
Schatten ohne Ende, [uh]
Eine Reihe magischer Veränderungen [uh-uh]
Süßes Gesicht [ee]
In den rauchigen Wolken sind lila Rosen, [y-o-o-o]
Glitzernder Bernstein, [oh-ah]
Und Küsse und Tränen, [a-o]
Und Morgendämmerung, Morgendämmerung!...[ah-ah].
Ich fliege schnell, aber auf gusseisernen Schienen denke ich meine Gedanken.
(N. A. Nekrasov)
Der Ton [у] wird wiederholt, so dass der Eindruck eines summenden, rauschenden Zuges entsteht.
IN Poetische Texte, unten angegeben, wird Assonanz mit Alliteration kombiniert, was eine besondere Musikalität poetischer Linien schafft:
Aber in der Sühne einer langen Strafe,
Nachdem ich die Schicksalsschläge erlitten hatte,
Rus ist stärker geworden. So schwerer Mistkerl
Zerschmettert Glas und schmiedet Damaststahl.
(A.S. Puschkin)
Ruhige ukrainische Nacht. Der Himmel ist transparent
Die Sterne leuchten.
Um deine Schläfrigkeit zu überwinden, will Er keine Luft.
(A.S. Puschkin)
Kreide, Kreide, aber die ganze Erde,
Bis an alle Grenzen.
Die Kerze brannte auf dem Tisch,
Die Kerze brannte.
(B. L. Pasternak)
Eine andere Technik des Tonschreibens (entsprechend der phonetischen Zusammensetzung der Phrase mit dem abgebildeten Bild) ist Lautmalerei- die Verwendung von Wörtern, deren Klang an Höreindrücke eines bestimmten Phänomens erinnert.
Seit mehr als zwei Jahrhunderten sind die Zeilen von A.P. ein Vorbild der Lautmalerei geblieben. Sumarokov, wo das Quaken der Frösche wie folgt dargestellt wird:
Oh, wie, oh, wie können wir zu dir kommen, Gott bewahre es!
Es gibt Wörter, die, wenn sie ausgesprochen werden, den von ihnen aufgerufenen Handlungen ähneln: Rascheln, Zischen, Klimpern, Schnarchen, Klappern, Ticken usw. Der Klang solcher Worte in künstlerische Rede verstärkt durch ihre phonetische Umgebung:
Der Regen begann zu rieseln.
(A. Tvardovsky)
Die Wiederholung der Konsonanz [cr] erinnert an das Klopfen von Regentropfen auf ein Eisendach.
In einem Streich-Twister: Durch das Klappern der Hufe fliegt Staub über das Feld- Die phonetische Ausdruckskraft des lautmalerischen Hauptwortes „Toyot“ wird durch Alliteration [t-p] verstärkt.
Reim - Ein auffälliges Merkmal des Verses beruht auch auf den phonetischen Fähigkeiten des russischen Lautsystems – auf Lautwiederholungen:
Berggipfel Schlafen Sie in der Dunkelheit der Nacht.
Stille Täler sind voller frischer Dunkelheit.
(M. Yu. Lermontov)
Die Felder sind komprimiert, die Haine sind kahl,
Es gibt Nebel und Feuchtigkeit vom Wasser,
Die Sonne rollte leise wie ein Rad hinter den blauen Bergen unter.
(S.A. Yesenin)
Der Sturm bedeckt den Himmel mit Dunkelheit,
Wirbelnde Schneewirbel;
Dann wird sie wie ein Tier heulen,
Sie wird wie ein Kind weinen.
(A.S. Puschkin)
Ein wichtiges Organisationsmittel poetische Rede ist die Betonung, sie organisiert das Gedicht rhythmisch. Fördert
phonetische Ausdruckskraft von Sprache, Rhythmus und Intonation. Rhythmus ist eine bestimmte Art der Sprachgliederung, die Ausgeglichenheit und Wohlklang fördert. Mit seiner Hilfe wird eine bestimmte Stimmung erzeugt und die emotionalen und ausdrucksstarken Eigenschaften des Textes hervorgehoben. Alle Arten phonetische Mittel Die verbale Ausdruckskraft ermöglicht es nicht nur, das melodische Wesen der poetischen Sprache vollständig darzustellen, sondern auch die Bedeutung des Werkes zu offenbaren.
Kontrollfragen
- 1. Was ist Alliteration?
- 2. Was nennt man Assonanz?
- 3. Was ist Lautmalerei?
- 4. Was ist Reim?
Werkstatt
Aufgabe 1. Markieren Sie Assonanz und Alliteration. Erklären Sie phonetische Mittel des Sprachausdrucks.
Sobald ein Zusammenbruch ausbrach,
Und fiel mit lautem Gebrüll,
Und er blockierte die gesamte Lücke zwischen den Felsen,
Und der mächtige Schacht stoppte den Terek ...
Phonetisch bedeutet………………………………………………………2
Lexikalische Mittel……………………………………………………...5
Phraseologische Mittel…………………………………26
Syntaktisch bedeutet…………………………………37
Anwendung. Praktische Aufgaben ……………………….46
FIGURATIVE MITTEL DER RUSSISCHEN SPRACHE
1. Phonetische Mittel
Feine und ausdrucksstarke Mittel sind vorhanden verschiedene Level Sprachsystem. Auf der Ebene der Phonetik werden bildliche und ausdrucksstarke Mittel wie Sprachlaute, Wortbetonung, Rhythmus und Reim. Die Phonics untersucht die stilistische Funktion dieser Mittel. Phonik wird auch als Lautorganisation der Sprache bezeichnet.
^ Wohlklang der Rede. Die Sprache sollte wohlklingend, also leicht auszusprechen und angenehm für das Ohr sein, was vor allem durch die perfekte Kombination von Vokalen und Konsonanten im Text sowie das Vorherrschen musikalischer („schöner“) Klänge erreicht wird.
Vokale, Sonoranten und die meisten stimmhaften Konsonanten gelten als musikalische Klänge. Nichtmusikalische Laute sind laute stimmlose Laute, insbesondere Zischen [w], [ch] und Pfeifen [s], [s“] sowie stimmhaftes Zischen und Pfeifen [zh], [z], [z“].
Verwenden musikalische Klänge, das im Verhältnis zu nichtmusikalisch lauten Gehörlosen 74,5 % ausmacht, verleiht der Sprache Wohlklang und Klangschönheit. In Yesenins Zeile „Verschneite Ebene, weißer Mond, unsere Seite ist mit einem Leichentuch bedeckt“ sind Lautkombinationen leicht auszusprechen. kurze Worte wechseln sich mit langen ab, die Intonation ist melodisch und sanft. All dies erzeugt Wohlklang oder Wohlklang.
Wohlklang kann auch durch die Kombination mehrerer Konsonanten erreicht werden. Im Russischen bestehen solche Kombinationen oft aus zwei, manchmal auch drei Konsonanten, zum Beispiel: Furt, Kampf, Erwachsener, Linie. Diese Konsonantenkombination widerspricht nicht den Gesetzen des Wohlklangs. Aber die Kombination von vier oder mehr Konsonanten an der Verbindungsstelle zweier Wörter stört den Wohlklang der Sprache, zum Beispiel: Der Minister traf sich mit den Studenten; Herzlichkeit der Treffen.
Typischerweise findet man Kombinationen zweier Konsonanten am Anfang oder in der Mitte eines Wortes, zum Beispiel: Schnappschuss, Glas, fröhlich. Diese Klanganordnung stört den Wohlklang nicht. Aber die Anhäufung von Konsonantenlauten am Ende eines Wortes erschwert die Artikulation. Es kommt in kurzen Adjektiven und im Genitiv Plural von Substantiven vor, zum Beispiel: freundlich, muffig, rund, gefühllos; Burschenschaften Der Wohlklang wird wiederhergestellt, wenn zwischen den Konsonanten ein fließender Vokal erscheint, zum Beispiel: blesna – blesen, schön – schön (vgl. blesn, schön).
In der russischen Sprache überwiegen Konsonantenkombinationen, die nach dem Gesetz der aufsteigenden Klangfülle aufgebaut sind – laut + sonorant: gr, dr, cl, pl, cm, zn, zl, tl. Solche Kombinationen findet man häufiger am Anfang und in der Mitte eines Wortes, zum Beispiel: Donner, Pogrom, Freund, Freundin, Schatz, Pfand, Obst, produzieren, wissen, wissen, Zorn, Ziegen, Besen. All dies erzeugt Wohlklang. Solche Kombinationen kommen selten am Ende eines Wortes vor, zum Beispiel: Rod, Look, View.
Für die russische Sprache sind Kombinationen wie nd, mb untypisch, da in ihnen Sonoranten lauten vorangehen, zum Beispiel: Brezel, Eis.
In der russischen Sprache wird der Wohlklang auf andere Weise unterstützt. Ja, um des Wohlklangs willen
Einer der Konsonantenlaute wird nicht ausgesprochen, zum Beispiel: ehrlich, spät, hallo;
Präpositionen mit dem Laut o werden zum Beispiel verwendet: zu mir, in allen, über mir, über mich, unter mir, mit mir;
Silbensonoranten werden ausgesprochen, zum Beispiel: Minister, Schrei, Krankheit;
Phonetische Veränderungen werden in Fremdwörtern verwendet, zum Beispiel: Biwak – Biwak (Truppenlager unter Freiluft für eine Übernachtung oder Erholung), Ioan - Ivan, Feodor - Feodor.
Der Wohlklang wird also durch die legitime Beziehung von Vokalen und Konsonanten im Text unterstützt.
Es kann zu einer Kakophonie der Sprache kommen:
Wenn sich Vokale am Wortrand treffen (die sogenannte äußere Lücke), zum Beispiel: ^ Und in Ni und in ihrem John (I. Selvinsky.) 1;
Wenn identische (oder ähnliche) Konsonanten in einem Satz gehäuft werden, sowie wenn dieselben Konsonanten zwanghaft wiederholt werden, zum Beispiel: Scilla ist eine Waldpflanze, die im Sommer einen Hintergrund in der Krautschicht des Waldes bildet; Zina kannte die örtlichen Buchten seit ihrer Kindheit;
Bei Verwendung in der Sprache nur kurz oder nur lange Worte, zum Beispiel: ^ Großvater war alt, grauhaarig, schwach, altersschwach; Am Ende der Ermittlungen wird eine Anklageschrift verfasst – im ersten Fall erweckt das Urteil den Eindruck einiger Schläge, im zweiten Fall stellt das Urteil eine eintönige, träge Rede dar;
Bei der Wiederholung gleicher oder gleichlautender Wörter sind beispielsweise folgende Nachteile zu beachten... (Tautologie);
Bei gleicher Verwendung grammatikalische Formen, zum Beispiel: ^ Behandlung von Grippepatienten mit einem neuen Medikament;
Bei Verwendung dissonanter Abkürzungen, zum Beispiel: LIPPKH - Leningrader Institut Fortbildung von Führungskräften aus der Wirtschaft;
Bei der Verwendung erfolgloser Neologismen, zum Beispiel: Ehe, Etikette.
Tonaufnahme. In der künstlerischen Sprache wird die Lautschrift verwendet, also die Übereinstimmung der phonetischen Zusammensetzung der Phrase mit dem dargestellten Phänomen.
Es werden Arten des Lautschreibens wie Lautwiederholungen und Lautmalerei verwendet.
Unter den Klangwiederholungen sticht Folgendes hervor:
Alliteration, also Wiederholung gleicher oder ähnlicher Konsonanten, zum Beispiel: ^ Um Mitternacht kann man in der Sumpfwildnis manchmal kaum das lautlose Rascheln des Schilfs hören (K. Balmont.) – [w] erzeugt den Klangeindruck des Raschelns von Schilf ;
Assonanz ist die Wiederholung der gleichen Vokale, zum Beispiel: ^ I while weg my life. Mein Verrückter, Tauber: Heute triumphiere ich nüchtern, und morgen weine und singe ich (A. Blok.) – die Wiederholung des Vokals [u] macht einen deprimierenden, deprimierenden Eindruck; Ruhige ukrainische Nacht. Der Himmel ist transparent. Die Sterne leuchten. Die Luft will ihre Schläfrigkeit nicht überwinden (A. Puschkin.) - [a], [o] klingen offen und freudig;
Anaphora – Wiederholung der gleichen anfänglichen Klangkombinationen, zum Beispiel: ^ Von einem Gewitter zerstörte Brücken, Särge eines ausgewaschenen Friedhofs schweben durch die Straßen! (A. Puschkin.); Die goldenen Sterne dösten ein, der Spiegel des Rückstaus zitterte (S. Yesenin);
Epiphora – Wiederholung der Schlusslaute in Worten, zum Beispiel: ^ An einem blauen Abend, an einem mondhellen Abend, war ich einst schön und jung (S. Yesenin.);
Gemeinsam - Wiederholung des Finales und erste Töne angrenzende Wörter, zum Beispiel: Ein Umhang, der ein Loch zur Schau stellt (M. Tsvetaeva.).
Lautmalerei ist die Verwendung von Wörtern eines bestimmten Klangs, um Höreindrücke zu erzeugen – Rascheln, Klicken, Klimpern, Rasseln, Zirpen usw., zum Beispiel: In Pausen vollkommener Stille war das Rascheln der Blätter des letzten Jahres zu hören, die sich vom Schmelzen bewegten der Erde und vom Graswachstum (L. Tolstoi .) – der Klang [w] vermittelt ruhige, gedämpfte Geräusche; Die Stände und die Stühle, alles brodelt. Im Paradies planschen sie ungeduldig, und beim Aufgehen macht der Vorhang ein Geräusch (A. Puschkin) – die Wiederholung der Geräusche [р], [п] vermittelt den zunehmenden Lärm im Theater vor Beginn der Aufführung, und das Durch die Wiederholung der Laute [з], [ш], [с] entsteht der Höreindruck des Geräusches eines aufgehenden Vorhangs.
Unter den Lautmalereien stechen die Lautmalereien hervor, also Wörter, deren Klang den von ihnen bezeichneten Vorgängen ähnelt. Sie nennen Geräusche von Menschen, Tieren, unbelebter Natur, zum Beispiel: Keuchen, Kichern, Stöhnen; zwitschern, miauen, zischen, gackern, krähen, knarren, rascheln, klappern, ticken, klimpern, rasseln; Klimpern (auf einer Balalaika), Crunch (Zweige).
Es werden auch klangähnliche Wörter verwendet, die keine Laute imitieren, aber mit ihrer Ausdruckskraft im Klang dazu beitragen, Phänomene im übertragenen Sinne zu vermitteln, zum Beispiel: kämpfen, grob, schreien, reißen – werden scharf ausgesprochen; Jungfrau, Anhaftung, Liebling, Glückseligkeit – sanft ausgesprochen; leiser, hören Sie – die Aussprache ähnelt einem Rascheln.
Durch die Auswahl eines Vokabulars, das mit dem Leitwort des Textes übereinstimmt, entstehen Klangbilder. Also, im Gedicht von S. A. Yesenin „Birch“ künstlerisches Bild Birke wird durch Lautschrift verstärkt – die Wiederholung der Laute [b] – [r] in Worten mit ähnlichem Klang.
Die Klangausdruckskraft der Sprache wird durch Wortbetonung und Intonation unterstützt. Betonung, d.h. Betonung mit größerer Kraft und längere Dauer Stimmen einer der Silben eines nicht einsilbigen Wortes – das ist sehr wichtiges Element klingende Rede. Ausdrucksmittel syntaktische Bedeutungen und emotional-ausdrucksstarke Färbung sind Melodie (Heben und Senken der Stimme), Rhythmus (Wechsel von betonten und unbetonten, langen und kurzen Silben), Intensität (Stärke und Schwäche der Aussprache), Tempo (Geschwindigkeit oder Langsamkeit), Klangfarbe (Klangfärbung) der Sprache, Phrasierung und logischer Stress(Hervorhebung von Sprachabschnitten oder individuelle Wörter in einem Satz), zum Beispiel: Wandern Sie nicht umher, zerdrücken Sie die Quinoa nicht in den purpurroten Büschen und suchen Sie nicht nach Spuren, mit einem Bündel Ihrer Haferhaare werden Sie für immer bei mir sein (S. Yesenin.).
Die phonetische Ausdruckskraft poetischer Sprache wird durch Reime erleichtert – die Wiederholung einzelner Laute oder Lautkomplexe, die die Enden von zwei oder mehr Zeilen verbinden, zum Beispiel: Und ich begann von meiner Jugend und dir, als ob sie lebendig wären, und dir zu träumen. .. Und ich begann davon zu träumen, vom Wind, dem Regen und der Dunkelheit mitgerissen zu werden (A. Blok.).
^ 2. LEXIKALISCHE MITTEL
Ein Trope ist ein Wort, eine Phrase oder ein Satz, der im übertragenen Sinne verwendet wird, um ein Bild zu erzeugen.
Der Trope basiert auf einer Kombination aus zwei Namen: direkt (traditionell) und figurativ (situativ). Diese beiden semantischen Pläne verbinden sich zu einem Ganzen und schaffen ein Bild, wobei die Funktion figurativer Merkmale Vorrang vor der Funktion des Namens hat.
Das Wort „Adler“ benennt also einen Vogel, wird aber auch verwendet, um eine Person zu charakterisieren, die die Eigenschaften eines Adlers besitzt – Mut, Wachsamkeit usw. Im Satz „Das Publikum macht Lärm“ wird der Name des Raumes auf den übertragen Zuhörer in diesem Raum.
Pfade werden auf verschiedene Weise verwendet funktionale Stile. Ihr Hauptanwendungsgebiet ist jedoch Belletristik und Journalismus. Der Einsatz von Tropen im Alltagsgespräch hängt von der Individualität der Gesprächspartner, dem Gesprächsthema und der Kommunikationssituation ab. Spuren hinein wissenschaftlicher Stil meist beendet, zum Beispiel: Sonnenkorona, Metallermüdung, Herzklappe, Pendelschlag. Verwendung bildliche Mittel in einigen Genres des Geschäftsstils erlaubt (in diplomatischen Dokumenten, in Kommuniques), zum Beispiel: Weißes Haus- bedeutet „US-Regierung“.
Zu den Tropen gehören: Vergleich, Epitheton (einfache Tropen), Metapher, Metonymie, Synekdoche, Übertreibung, Litotes, Ironie, Allegorie, Personifikation, Periphrase (komplexe Tropen).
Ein Vergleich ist eine Art Trope, bei dem ein Objekt durch den Vergleich mit einem anderen Objekt erklärt wird. Zum Beispiel: ^ Wie riesig Mistkäfer, der schwarze Panzer kroch und summte (A. Surkov.). Hier werden alle drei Vergleichskomponenten genannt: was verglichen wird (Tank); womit es verglichen wird (Mistkäfer); das Merkmal, anhand dessen sie verglichen werden (geschlichen).
Der Vergleich wird ausgedrückt mit verschiedenen Mitteln, nämlich:
Eine Komparativphrase oder ein Nebensatz, der durch Konjunktionen wie, als ob, als ob, als ob, genau, genau, wie, als ob, ähnlich usw. eingeleitet wird, zum Beispiel: Der Mond ging sehr purpurrot und düster auf, als ob er krank wäre ( A. Tschechow.); Wir haben Marx jeden Band als geöffnet
in unserem eigenen Haus öffnen wir die Fensterläden (V. Mayakovsky);
Form vergleichbarer Abschluß Adjektiv oder Adverb, zum Beispiel: ^ Darunter ist ein Strom aus hellerem Azurblau (M. Lermontov.);
Form Instrumentenkoffer, zum Beispiel: ... Und Autumn, eine stille Witwe, betritt ihr buntes Herrenhaus (I. Bunin.);
Mit lexikalischen Mitteln – mit Hilfe von Wörtern wie, ähnlich, erinnert usw., zum Beispiel: Ahornblätter hoben sich wie Pfoten scharf vom gelben Sand der Gassen ab (A. Tschechow.); Die Kiefern raschelten bedeutsam über ihnen, und ihr Lärm war wie in der Ferne fallendes Wasser (A. Tolstoi); Die Form des Berges ähnelt teilweise der Kappe, die zum Abdecken von Haushaltsteekannen verwendet wird (I. Andronikov.);
Anwendung, zum Beispiel: ^ Liebe Hände – ein Paar Schwäne – tauchen Sie ein in das Gold meiner Haare (S. Yesenin.);
Nominales Prädikat, zum Beispiel: Schöner Abgrund: Abgrund - Freude (V. Mayakovsky.); Menschen sind Boote, wenn auch an Land (V. Mayakovsky);
Ein adverbiales Adverb, zum Beispiel: ^ Oleinik stand auf, lauschte wie eine Katze und schaute sich vorsichtig im Walddickicht um (M. Bubennov.);
Eine verbindende Konstruktion, die durch eine Konjunktion wie diese eingeleitet wird (normalerweise ein erweiterter Vergleich), zum Beispiel: Ich lebe traurig, einsam und warte auf mein Ende: So getroffen von der späten Kälte, wie ein Sturm ertönt das Winterpfeifen, allein weiter ein nackter Ast, ein verspätetes Blatt zittert (A. Puschkin.) .
Die sogenannten negativen Vergleiche, die für Werke der Folklore (und für die Stilisierung als Volksdichtung) charakteristisch sind, werden hervorgehoben, zum Beispiel: Kein Schwarm Raben flog auf Haufen schwelender Knochen, - jenseits der Wolga, nachts eine Bande verwegener Menschen versammelten sich um die Lichter (A. Puschkin.).
Ein Epitheton ist eine Art Trope, der ein Objekt oder eine Handlung im übertragenen Sinne definiert.
Ein Epitheton basiert normalerweise auf einem Vergleich, einer Metapher oder einer Metonymie. So geben die Beinamen Zucker (Schnee), Schwan (Schnee) eine figurative Eigenschaft eines Gegenstandes in Form eines versteckten Vergleichs wieder. Im Satz „Und wir, Dichter, haben dich nicht verstanden, haben die kindliche Traurigkeit in deinen scheinbar gefälschten Gedichten nicht verstanden“ (V. Bryusov) betont der Beiname „gefälscht“ im Konzept nicht nur seine inhärente Eigenschaft, sondern verleiht ihm auch eine neue Qualität es aus einem anderen Konzept. Dies ist ein metaphorischer Beiname.
Epitheta können je nach Herkunft allgemeinsprachlich (taube Gewölbe, geschätzte Gedanken, blitzschnelle Entscheidung) oder individuell auktorial (magerer Glanz, eitler Verfall – bei A. S. Puschkin; rötlicher Ausruf, lebhafter Glanz, lockige Spur – bei A. A. Fet) sein. und volkspoetisch (guter Kerl, wildes Köpfchen, schöne Jungfrau, weiße Hände, blaues Meer).
Beinamen erfüllen stilistische Funktion Verstärkung, Klärung oder Kontrast, zum Beispiel: schwarze Melancholie, Spiegelfläche; bunte Angst, lustige Lieder; unzertrennliche Feinde, eine lebende Leiche.
Beinamen werden am häufigsten durch Adjektive ausgedrückt, zum Beispiel: ^ Der freudige Strahl eines jungen Tages ist noch nicht in die Schlucht eingedrungen (M. Lermontov.); Ja! Jetzt ist es entschieden. Ohne zurückzukehren, habe ich meine Heimatfelder verlassen, die Pappeln werden nicht mehr mit geflügelten Blättern über mir klingeln (S. Yesenin.).
Beinamen, durch Adjektive ausgedrückt, kann zum Beispiel substantiviert werden: ^ Unbeschreiblich, blau, zart... Mein Land ist ruhig nach Stürmen, nach Gewittern, und meine Seele – ein grenzenloses Feld – atmet den Duft von Honig und Rosen (S. Yesenin.).
Ein Beiname kann auch sein qualitatives Adverb on -o und Gerundium (Adverbial), Substantiv in Genitiv (inkonsistente Definition), ein Substantiv in der Funktion einer Anwendung oder eines Prädikats, ein Pronomen, zum Beispiel: Unter einem Busch nickt ein silbernes Maiglöckchen freundlich mit dem Kopf (M. Lermontov.); Die Wellen rauschen, donnern und funkeln (F. Tyutchev); Magisches Land! Dort glänzte früher der tapfere Herrscher der Satire, Fonvizin, der Freund der Freiheit (A. Puschkin); Aber unser nördlicher Sommer, eine Karikatur der südlichen Winter, blitzt auf und verschwindet (A. Puschkin.); Und so ein Monat am Himmel – auch wenn man Nadeln aufhebt (M. Isakovsky.).
Es wird zwischen einer bildlichen Definition (Epitheton) und einer logischen, also objektiven, hinweisenden Definition unterschieden Merkmale Konzepte und keine bildlichen Merkmale enthalten, zum Beispiel: weißer Schnee.
Aber im Satz Black Evening. weißer Schnee(A. Blok.) Das Adjektiv Weiß kann sowohl als logische Definition als auch als Beiname betrachtet werden, da es so ist in diesem Kontext erfüllt eine figurative und ausdrucksstarke Funktion (zusammen mit dem Beinamen schwarzer Abend). Logische Definition Es hat auch eine ausdrucksstarke Bedeutung in Kombination mit Metapherwörtern, zum Beispiel: Revolvergebell (vgl.: Schießen aus einem Revolver), gefesseltes Wiehern (vgl.: Klingeln der Fesseln).
In einer Reihe von Fällen sind Epitheta keine Tropen, da die Wörter, die sie ausdrücken, ihre direkte Bedeutung im Text behalten, zum Beispiel: Angriffsnächte von Spassk (P. Parfenov.) – der Epitheton Angriff sollte sich in seiner Bedeutung auf das Wort Spassk beziehen ( vgl. Angriff auf Spassk).
Eine Metapher ist eine Art Metapher, bei der ein Wort oder eine Redewendung in einer übertragenen Bedeutung verwendet wird, die auf Analogie oder Ähnlichkeit in irgendeiner Hinsicht zwischen zwei Objekten oder Phänomenen basiert.
Die Konvergenz von Objekten oder Phänomenen erfolgt durch verschiedene Zeichen, nämlich:
Nach Farbe: der goldene Herbst- vgl.: Goldmünze; Silberpappel - vgl.: Silberglashalter;
Form: Rauchring - vgl.: Ring in der Tür; Kranichbrunnen - vgl.: Kranich fliegt; Ritter im Schach – vgl.: schwarzes Pferd;
Nach Funktion: Hausmeister – Scheibenwischer eines Autos – vgl.: Hausmeister – Arbeiter im Haus; Flugzeugflügel – vgl.: Vogelflügel; Füllfederhalterfeder – vgl.: Federkiel;
Nach Standort zu etwas: der Sohle eines Berges – vgl.: der Sohle eines Stiefels; Schweif eines Kometen – vgl.: Schweif eines Tieres; Flussarm - vgl.: Mantelärmel;
Je nach Eindruck oder Gefühl: schwarzer Neid – vgl.: schwarzer Schal; herzlicher Empfang – vgl.: warmer Anzug; Sprachflüsse - vgl.: Wasserflüsse;
Von Gesamtbeurteilung: klarer Gedanke - vgl.: klarer Stern usw.
Die Grundlage einer Metapher ist ein unbenannter Vergleich eines Objekts mit einem anderen Objekt auf der Grundlage gemeinsames Merkmal, zum Beispiel: die Sonne geht auf, ein schwerer Charakter, ein fröhlicher Wind.
In einer Metapher gibt es nur das, womit das Objekt verglichen wird. Die fehlenden Komponenten des Vergleichs (das Objekt, das verglichen wird, und das Attribut, anhand dessen verglichen wird) lassen sich jedoch leicht implizieren, zum Beispiel: Und dumpf, wie aus einer Handreichung, wenn sie einen Stein auf ihr Lachen werfen, das des Hundes Augen rollten wie goldene Sterne in den Schnee (S. Yesenin.).
Als Metaphern können verschiedene Wortarten dienen: Verben, Substantive, Adjektive; zum Beispiel: Der Winter singt, der Frühling ist gekommen; Herzfeuer, Plakatsprache; goldene Zeit, treffendes Wort.
Neben einer einfachen Metapher (Kurzvergleich) gibt es sogenannte erweiterte Metaphern, zum Beispiel: ^ Der goldene Hain riet den Birken ab fröhliche Sprache(S. Yesenin.).
Es gibt verschiedene Arten von Metaphern: poetisch, frisch, dauerhaft und sprachlich.
Poetische Metaphern sind bildliche Namen für Phänomene der Realität, die auf der Grundlage einer ungewöhnlichen und schwer fassbaren Ähnlichkeit entstanden sind. Neuheit, Frische sind eines der Hauptzeichen solcher Metaphern, zum Beispiel: Du, mein Frühling (d. h. Jugend), hast die pompösen Träume gedemütigt (A. Puschkin); Liebling, lass uns nebeneinander sitzen und einander in die Augen schauen. Ich möchte einem sinnlichen Schneesturm unter einem sanften Blick lauschen (S. Yesenin.); der Beginn der Freiheit; das Herz spielt, eine silberne Stimme.
Frisch sind weit verbreitete Metaphern mit vorgefertigten Bildern, zum Beispiel: goldener Herbst, heiße Jahreszeit, graues Haar, Wärme von Treffen, Metall in der Stimme. Sie werden von sogenannten konstanten (volkspoetischen) Metaphern begleitet, zum Beispiel: Liebling, Schwan, Falke, Gewitter (etwas Bedrohliches).
Sprachliche (gelöschte, versteinerte) Metaphern sind direkte Bezeichnungen von Realitätsphänomenen und Mitteln verbale Bilder Dazu gehören beispielsweise nicht: die Rückenlehne eines Sofas, der Zeiger einer Uhr, ein Flussarm, ein klarer Gedanke, die Uhr läuft.
Aus Häufige Verwendung Metaphern werden „ausgelöscht“ und in Klischees, Standards oder Begriffe umgewandelt, zum Beispiel: hohe Meilensteine, grüne Straße – Muster, die ihre frühere Bildsprache verloren haben; Bluescreen, Weißgold, Schwarzgold – terminologische Metaphern; Pendelschritt, offizielle Person, Vertragsparteien - Bedingungen.
Metonymie ist eine Art Trope, die darin besteht, den Namen eines Phänomens der Realität auf der Grundlage ihrer Nähe auf ein anderes zu übertragen.
Die Metonymie basiert auf einem Vergleich nicht ähnlicher (wie in der Metapher), sondern realer verwandte Phänomene. Diese Verbindung könnte sein:
Zwischen Inhalt und Inhalt, zum Beispiel: ^ Nun, iss noch einen Teller, mein Lieber! (I. Krylov.) - vgl.: Porzellanteller; Das Publikum ist aufmerksam – vgl.: helles Publikum; Das Gericht ist köstlich – vgl.: Das Gericht ist wunderschön;
Zwischen einem Material und einem aus diesem Material hergestellten Produkt, zum Beispiel: ^ Maxim Petrowitsch: Er aß nicht nur Silber, sondern auch Gold (A. Griboedov.) - vgl.: Die Kosten von Gold, Silber;
Zwischen einem Objekt und dem Besitzer dieses Objekts, zum Beispiel: ^ Ein Kadett rennt herein: „Es ist dumm zu kämpfen!“ Dreizehn Schreie: - Kapitulation! Aufgeben! - Und an der Tür stehen Cabans, Mäntel, Schaffellmäntel (V. Mayakovsky), also Matrosen, Soldaten, Arbeiter; berühmter Bass- vgl.: dicker Bass;
Zwischen dem Autor und seinem Werk, zum Beispiel: ^ Und in der Reisetasche - Streichhölzer und Tabak, Tikhonov, Selvinsky, Pasternak (E. Bagritsky), d. h. Werke von Tikhonov, Selvinsky, Pasternak; Ich lese Scholochow – Mi: Ich lese Scholochows Werke; Obwohl wir wissen, dass Eugen schon vor langer Zeit aufgehört hat, das Lesen zu lieben, hat er mehrere Werke von der Schande ausgeschlossen; Die Sänger Giaour und Juan, [Byron] und zwei oder drei weitere Romane mit ihm (A. Puschkin);
Zwischen einer Handlung oder ihrem Ergebnis und dem Instrument dieser Handlung, zum Beispiel: ^ Und der Bojar schreibt die ganze Nacht; seine Feder atmet Rache (A.K. Tolstoi); Die Feder nährt ihn – vgl.: Stahlfeder; Abhandlung- Mi: körperliche Arbeit;
Zwischen dem Tatort und den Menschen, die sich an diesem Ort befinden, zum Beispiel: ^ Das ganze Dorf lachte über ihn – vgl.: das Dorf Slavyanka; Fabrik und Dorf, treffen Sie die Delegierten (V. Mayakovsky.);
Zwischen einer Aktion und dem Ort oder den Produzenten dieser Aktion, zum Beispiel: Grenzüberschreitung – vgl.: unterirdischer Gang; Verteidigung einer Dissertation – vgl.: Verteidigung spielen;
Zwischen Wissensgegenstand und Wissenszweig, zum Beispiel: Wortschatz – Wortschatz und Wortschatz – die Wissenschaft des Wortschatzes.
Metonymie kann wie Metapher sprachlich und poetisch sein, zum Beispiel: Ernährungstabelle, Abteilung für Linguistik – sprachliche Metonymien; ein heiterer Roman, die Steppe (d. h. Vögel in der Steppe) singt – poetische Metonymien.
Metonymie sollte von Metapher unterschieden werden: Metapher lässt sich leicht in einen Vergleich umschreiben, zum Beispiel: ^ Eine silberne Sichel hing am Himmel – vgl.: Am Himmel hing der Mond wie eine silberne Sichel, aber das ist mit Metonymie nicht möglich; Die verglichenen Objekte in einer Metapher müssen notwendigerweise ähnlich sein (vgl.: Der Mond ist eine Sichel), aber bei der Metonymie gibt es keine solche Ähnlichkeit.
Synecdoche ist einer der Tropen, eine Art Metonymie, die auf der Bedeutungsübertragung von einem Phänomen auf ein anderes basierend auf der quantitativen Beziehung zwischen ihnen basiert. In Synecdoche ist es möglich zu verwenden:
Singular statt Plural und umgekehrt, zum Beispiel: ^ Ich kenne kein anderes Land wie dieses, in dem ein Mensch so frei atmet (V. Lebedev-Kumach.) - statt Menschen;
Eine bestimmte Zahl statt einer unbestimmten Zahl, zum Beispiel: Esel! Soll ich es dir hundertmal sagen? Empfangen Sie ihn, rufen Sie ihn an, fragen Sie ihn, sagen Sie, dass er zu Hause ist, dass er sich sehr freut (A. Griboyedov.) - statt oft;
Ein generisches Konzept anstelle eines spezifischen und umgekehrt, zum Beispiel: ^ Auf dem gesamten Planeten, Genossen, erklärt: Es wird keinen Krieg geben! (V. Mayakovsky.) - statt Land; Sie haben mir nicht einmal einen Rubel (V. Mayakovsky) gespart – statt Geld;
Teil statt Ganzes, zum Beispiel: Brauchen Sie etwas? - Auf dem Dach für meine Familie (A. Herzen) - statt im Haus.
Synecdoche wird verwendet in verschiedene Stile- umgangssprachlich, journalistisch, geschäftlich, künstlerisch, zum Beispiel: ^ Karausche kommt hier nicht vor; Der rote Krieger muss gewinnen (N. Tikhonov.); Das Werk benötigt ein neues Fräsermodell; Ein anspruchsvoller Käufer; Die Verteidigung fordert den Freispruch des Angeklagten; Nun, setz dich, Koryphäe (V. Mayakovsky).
Übertreibung ist ein Tropus, ein bildlicher Ausdruck, der jede Handlung, jedes Objekt, jedes Phänomen übertreibt – ihre Größe, Stärke, Schönheit, Bedeutung, zum Beispiel: Der Sonnenuntergang brannte mit einhundertvierzig Sonnen (V. Mayakovsky).
Es gibt Übertreibungen-Epitheta, Übertreibungen-Vergleiche, Übertreibungen-Metaphern, zum Beispiel: ^ Dampfschiff in Reihenlichtern (V. Lugovskoy.); Sehen Sie, wie ruhig er ist! Wie der Puls eines Toten (V. Mayakovsky); Es wird vergehen – als würde die Sonne scheinen! Wenn sie hinschaut, gibt sie ihr einen Rubel! Ich habe gesehen, wie sie mäht: Mit einer Welle ist der Mopp fertig! (N. Nekrasov.).
Litotes oder umgekehrte Übertreibung ist ein Tropus, ein bildlicher Ausdruck, der die Größe, Stärke oder Bedeutung dessen, was beschrieben wird, unterschätzt, zum Beispiel:
^ Wie winzig Kühe sind, es gibt tatsächlich kleinere als einen Stecknadelkopf (I. Krylov.); Der Himmel schien wie ein Schaffell (Sprichwort).
Litota erscheint am häufigsten in Form eines Beinamens, zum Beispiel: ein kleiner Mann; Däumling; eine Hütte auf Hühnerbeinen.
Ironie ist ein Ausdruck, der darin besteht, ein Wort oder einen Ausdruck in der entgegengesetzten Bedeutung zu seiner wörtlichen Bedeutung zu verwenden, um ihn lächerlich zu machen, zum Beispiel: Schauen Sie, wie Simson ist! (über eine schwache, gebrechliche Person).
Böse Ironie nennt man zum Beispiel Sarkasmus: ^ Was für eine Ehre für uns, für die ganze Rus! Der Sklave von gestern, Tatar, Schwiegersohn von Malyuta, Schwiegersohn des Henkers und selbst im Herzen ein Henker, wird die Krone und die Barmas von Monomach an sich nehmen... (A. Puschkin.).
Weniger böse und gutmütige Ironie nennt man Humor, zum Beispiel: ^ Ay, Moska! Wisse, dass sie stark ist, dass sie den Elefanten anbellt! (I. Krylov.).
Allegorie ist ein Bild, das abstrakte Konzepte in bestimmten künstlerischen Bildern allegorisch zum Ausdruck bringt.
So fungieren in der Volkskunst Tiere, Gegenstände und Phänomene als Träger menschlicher Eigenschaften, zum Beispiel: ^ Der Löwe ist die Verkörperung von Macht; Fuchs - Tricks; Hase - Feigheit; Tragen - rohe Gewalt; Schlange - Täuschung; Esel - Dummheit, Sturheit; Wolf - Gier.
Ausdrücke wie der Herbst ist gekommen – „das Alter ist angekommen“, die Straße ist mit Schnee bedeckt – „es gibt keine Rückkehr in die Vergangenheit“ sind ebenfalls allegorisch. Dies sind Allegorien der allgemeinen Sprache.
Allegorie wird verwendet in Fiktion. Viele Schriftsteller haben so verallgemeinernde Bilder geschaffen, dass sie allegorisch und allegorisch geworden sind, zum Beispiel: Gogols Plyushkin ist die Verkörperung der Gier; Tartuffe von Moliere- die Verkörperung der Heuchelei; Don Quijote von Cervantes ist die Verkörperung von Adel, Selbstlosigkeit und Mut; Mayakovskys „Badehaus“ verkörpert das Konzept der nützlichen Kritik; „Wanze“ ist die Verkörperung des Spießertums. Dabei handelt es sich um Allegorien einzelner Autoren.
Allegorien werden manchmal im Journalismus verwendet. IN Geschäftsstil Allegorie trifft nicht zu.
Personifizierung ist eine Art Trope, bei dem unbelebte Objekte und abstrakte Konzepte mit menschlichen Eigenschaften ausgestattet werden – menschlichen Gefühlen, Handlungen, Gedanken, Sprache. Zum Beispiel: Ohne einen Menschen langweilt sich ein Baum; Ihre Krankenschwester legte sich neben sie ins Schlafzimmer – Stille (A. Blok.); Gerüchte krochen auf ihren Fersen, urteilten, entschieden, flüsternd (S. Yesenin.); Was heulst du, Nachtwind? Worüber beschweren Sie sich so heftig? (F. Tyutchev.); Die Wüste hört auf Gott und der Stern spricht zum Stern (M. Lermontov).
Vollständige Assimilation unbewegliches Objekt zu einer Person nennt man Personifikation, zum Beispiel: ^ Der Frühling weinte mit seinen bitteren Tränen über uns (A. Blok.); Der Blitz hob sein Geweih wie ein Hirsch, und sie standen aus dem Heu auf und aßen aus ihren Händen (B. Pasternak) – Frühling und Blitz sind mit echten menschlichen Eigenschaften ausgestattet.
Personifizierung wird in der künstlerischen Sprache, im Journalismus und im wissenschaftlichen Stil verwendet, zum Beispiel: ^ Der Traubenkirschenbaum schläft in einem weißen Umhang (S. Yesenin.); Der Fünfjahresplan breitet sich im ganzen Land aus; Luft heilt.
Periphrasis (oder Periphrasis) ist einer der Tropen, die darin bestehen, den Namen eines Phänomens der Realität durch eine Beschreibung davon zu ersetzen unerlässliche Eigenschaften oder ein Hinweis darauf Charaktereigenschaften. Zum Beispiel: Ein Kamel ist ein Wüstenschiff; Löwe ist der König der Tiere; Leningrad ist eine Stadt an der Newa; M. Gorki – der erste proletarische Schriftsteller, Autor des Romans „Mutter“, Sturmvogel der Revolution; Herbst – traurige Zeit! Der Charme der Augen (A. Puschkin.).
^ Verwendung polysemantischer Wörter in der Sprache,
Homonyme und Antonyme
Polysemie ist das Vorhandensein mehrerer Bedeutungen eines Wortes, die miteinander verbunden sind.
Das Wort weglaufen hat also folgende Bedeutung:
Weglaufen: Meine erste Bewegung war weglaufen (I. Turgenev.);
Sich schnell bewegen, sich entfernen: Die Wellen des Dampfers liefen lautlos in die Ferne und schüttelten Kiefernrindenstücke (K. Paustovsky.);
Zu fliehen, sich vor jemandem oder etwas zu verstecken: Alle [die Franzosen] ließen einander im Stich, ließen all ihre Lasten, Artillerie, die Hälfte des Volkes im Stich und rannten davon (L. Tolstoi);
Schnell verschwinden, verschwinden: Der Tag hat Kühle geatmet, die Schatten der Nacht fliehen (A. Kuprin.);
Loswerden, ausweichen, loswerden: Aber wie froh wäre er, sich zu befreien und vor anderen Sorgen davonzulaufen (F. Dostojewski);
Stoppen gemeinsames Leben mit jemandem, um jemanden zu verlassen: „Meine Frau ist weggelaufen“, antwortete Mikhailo Yegorych (A. Pisemsky.);
Gekocht, fermentiert, übergelaufen, über den Rand gelaufen: - ^ Oh, das ist Milch für mich! - Der Koch beschwerte sich jedes Mal. - Kurz bevor Sie mit dem Anschauen fertig sind, wird es weglaufen (D. Mamin-Sibiryak.).
Die ersten drei Bedeutungen sind direkt, die vierte und fünfte sind bildlich, die sechste und siebte sind stilistisch gefärbt (umgangssprachlich).
In einem Wort können gegensätzliche Bedeutungen vorkommen, zum Beispiel: [Aleksashka] wurde gnadenlos herausgerissen... Aleksashka lag einen Tag lang an einem heißen Ort in der Nähe des Schornsteins, ging weg und begann zu reden (A. N. Tolstoi); ging weg – „kam zur Besinnung“; „Kolya ist gestorben: ...Gott sei Dank ist er gestorben“, sagte die Großmutter (M. Gorki); ging weg – „gestorben.“
Das Vorhandensein mehrerer Bedeutungen für Wörter (etwa 80 % dieser Wörter in der russischen Sprache) bereichert die Sprache, und das Vorhandensein nicht nur direkter, sondern auch figurativer Bedeutungen ermöglicht ihre Verwendung als Ausdrucks- und Bildmittel (Metaphern, Metonymien, Synekdoche).
Aus stilistischen Gründen werden auch die direkten Bedeutungen polysemantischer Wörter verwendet, zum Beispiel: ^ Der Dichter beginnt aus der Ferne zu sprechen. Der Dichter geht mit seiner Rede weit (M. Tsvetaeva.). Das Wort beginnt im ersten Satz und bedeutet „beginnt zu reden“ und im zweiten bedeutet es „führt dich an den falschen Ort“.
Einige Wörter können in verschiedenen Sprechstilen mit unterschiedlicher Bedeutung verwendet werden, zum Beispiel: ^ In der Zwischenzeit hat Luzgin eine Abwechslung von einem großen, großnasigen Schmied (B. Polevoy.); angenommen – von demjenigen, der bestanden hat, in seinen Zuständigkeitsbereich aufgenommen (neutral); Der Besitzer rief an und befahl, die Überreste des Abendessens anzunehmen (I. Turgenev.); akzeptieren – entfernen, wegnehmen (umgangssprachlich).
Verschiedene Bedeutungen desselben Wortes erscheinen im Kontext in Kombination mit anderen Wörtern. Im Satz ^ Lesen Sie, Neid, ich bin ein Bürger der Sowjetunion (V. Mayakovsky) hat das Wort Bürger die Bedeutung: „eine Person, die zur ständigen Bevölkerung eines bestimmten Staates gehört“; im Satz Im Abteil unterhielten sich zwei Bürger mittleren Alters, das gleiche Wort wird in der Bedeutung verwendet: „ein Erwachsener, ein Mann“; in einem Satz Sei ein Bürger! Dienen Sie der Kunst und leben Sie zum Wohle Ihres Nächsten (N. Nekrasov). Dieses Wort bedeutet: „eine Person, die sich seinem Nächsten unterwirft.“ persönliche Interessenöffentlich, der Heimat, dem Volk dienend“; in einem Satz Auf der Straße... ziemlich viele Leute versammelten sich: Die guten Bürger der Stadt L. wollten sich die Gelegenheit nicht entgehen lassen, die besuchenden Gäste anzusehen (I. Turgenev.) Das Wort Bürger hat die Bedeutung : „Einwohner der Stadt, Städter.“
In den ersten beiden Beispielen wird das Wort Bürger als neutral verwendet, im dritten als hoch und im vierten als veraltet.
Im Mittelpunkt des Wortspiels steht die Polysemie, bei der das Direkte und das Direkte eng miteinander verflochten sind. übertragene Bedeutung Wörter. Ein Wortspiel ist ein Wortspiel, das auf ihrer Klangähnlichkeit basiert, zum Beispiel: Sag mir, welche Spuren wirst du hinterlassen? Ein Mal, um das Parkett abzuwischen und schief danach zu sehen, oder ein unsichtbares bleibendes Zeichen in der Seele eines anderen für viele Jahre? (L. Martynov.). Das Wort Fußabdruck im ersten Satz ist mehrdeutig, im zweiten Satz bedeutet es „ein Fußabdruck auf einer beliebigen Oberfläche“ und im dritten bedeutet es „die Folgen der Aktivität einer Person“.
Ein Wortspiel kann zu einem Paradoxon führen, also zu einer Position, die (manchmal nur äußerlich) dem gesunden Menschenverstand widerspricht, zum Beispiel: Eins ist Unsinn, eins ist Null; man kann – auch wenn es sehr wichtig ist – keinen einfachen 5-Zoll-Baumstamm heben, insbesondere kein fünfstöckiges Haus (V. Mayakovsky); Einheit - Individuell, Null – über eine unbedeutende Person ohne Bedeutung.
Homonyme sind Wörter, die in Klang und Schreibweise identisch, aber in der Bedeutung völlig unterschiedlich sind.
Im Gegensatz zu polysemantischen Wörtern haben Homonyme keinen Bedeutungszusammenhang miteinander. Zum Beispiel in Sätzen ^ Plötzlich gibt es Lärm. Sie kamen, sie riefen. Sie! Es gibt keine Hoffnung! Schlüssel, Schlösser, Verstopfungsgeräusche (A. Puschkin.); Die Schlüssel sprangen über die Steine, die Schlüssel machten Geräusche wie kaltes Wasser (M. Lermontov) und Schlüssel – „Quelle, Quelle“ sind Homonyme.
Homonyme sind Wörter einer Wortart, die in Klang und Schreibweise in allen oder nur einem Teil ihrer inhärenten Formen übereinstimmen, zum Beispiel: ein Vogelnest – ein Nest aus Wörtern; Zwiebel – „Waffe“ und Zwiebel – „Pflanze“.
Homonyme werden von Homoformen, Homophonen und Homographen begleitet.
Homoformen sind gleichklingende unterschiedliche Formen von Wörtern derselben oder unterschiedlicher Wortarten, zum Beispiel: neue Technologie- einen Techniker eingeladen; drei Häuser – drei zurück. Homophone sind Wörter mit gleiches Geräusch, Aber andere Bedeutung und Schreiben, zum Beispiel: Hammer – jung, träge – Knochen. Homographen sind Wörter mit gleiche Schreibweise, mit unterschiedlichen Bedeutungen und Lauten, zum Beispiel: Burg – Burg, Eichhörnchen – Eichhörnchen. Einige von ihnen haben unterschiedliche stilistische Farbgebung, zum Beispiel: dobycha – neutral; Bergbau - professionell.
Den Phänomenen der Homonymie stehen die Tatsachen des klanglichen Zusammentreffens eines Wortes und eines Wortteils oder mehrerer Wörter nahe, zum Beispiel: ^ Wir können bis zu hundert Jahre alt werden, ohne alt zu werden (V. Mayakovsky).
Homonymie und verwandte Phänomene werden oft verwendet, um Wortspiele und gleichnamige Reime zu schaffen, zum Beispiel: ^ Was auch immer er isst, will er essen (Sprichwort); Schmales Chrom drückt auf Ihre Füße. Eines Tages wirst du Schwielen bekommen und lahm werden (V. Mayakovsky); ...Ich muss stehen, ich stehe für alle, ich werde für alle bezahlen, ich werde für alle bezahlen (V. Mayakovsky.); Wer hat mit einem Pfeil auf die Spitze des Bogens geschossen? Ich sage kein Wort, ich bin dumm, als wäre der Schuss nicht meiner (Ya. Kozlovsky).
Die fehlerhafte Verwendung polysemantischer Wörter und Homonyme führt zu Mehrdeutigkeit, Absurdität der Aussagen, unerwünschten Wortspielen und unangemessener Komik, zum Beispiel: „Im Gebüsch“. Bezirk Pawlogradski Es fanden Lehrertreffen statt – vgl.: Büsche – „Pflanzen“ und Büsche – „Gruppenverbände von Organisationen, Unternehmen usw.“; Die Werkstatt nimmt keine Bestellungen für Gürtel entgegen: Der untere Rücken ist krank (Crocodile Magazine) – vgl.: unterer Rücken – „Teil des Rückens etwas unterhalb des Gürtels“ und unterer Rücken – „Meister der Gürtelherstellung“.
Antonyme sind Wörter mit entgegengesetzter Bedeutung. Solche Wörter haben besondere sprachliche Indikatoren.
Erstens drücken sie logisch gegensätzliche, aber korrelative Konzepte aus, zum Beispiel: Arbeit – Ruhe, tief – oberflächlich, Liebe – Hass, Spaß – traurig.
Zweitens stehen sie sich regelmäßig gegenüber. Das bedeutet, dass der Name eines Mitglieds eines antonymen Paares in unserem Kopf die Vorstellung eines anderen, entgegengesetzten Mitglieds hervorruft. Zum Beispiel sind die Wörter Wahrheit, stark, Freude, vor langer Zeit, gekommen, herauf mit den kontrastierenden Wörtern Lüge, schwach, Trauer, kürzlich, gegangen, herab verbunden.
Drittens zeichnen sich Antonymwörter durch Gleiches oder Ähnliches aus lexikalische Kompatibilität, d. h. die Fähigkeit, mit denselben Worten zu kommunizieren. So können die Antonyme hoch – niedrig frei mit Substantiven kombiniert werden, die Gegenstände einer bestimmten Größe benennen: Haus, Säule, Eiche, Tisch, Schrank, Heuhaufen usw.
Antonyme können viele qualitative Adjektive, Substantive der meisten Kategorien, Verben, Adverbien, einige Pronomen und Präpositionen sein, zum Beispiel: weiß – schwarz, warm – kalt, Morgendämmerung – dunkel, trocken – nass, jeder – niemand, unter – oben.
Ein polysemantisches Wort kann mehrere Antonyme haben, zum Beispiel: frisch – abgestanden (Brot), frisch – salzig (Gurke), frisch – abgestanden (Luft), frisch – schmutzig (Kragen), frisch – warm (Wind), frisch – alt ( Schiene).
Neben sprachlichen Antonymen, die regelmäßig wiedergegeben und im Wörterbuch verankert werden, gibt es auch Sprachantonyme, die in einem bestimmten Kontext oder in einem bestimmten Kontext auftreten Sprechsituation, zum Beispiel: Sie sind vielleicht kein Dichter, aber Sie müssen ein Bürger sein (N. Nekrasov.); Sie verstanden sich. Welle und Stein, Poesie und Prosa, Eis und Feuer unterscheiden sich nicht so sehr (A. Puschkin).
Die Verwendung von Antonymen verleiht der Sprache Ausdruckskraft und trägt zu einer umfassenden Klärung des Konzepts bei. Antonyme - hell Stilmittel zugrunde liegende Techniken wie Antithese und Oxymoron.
Antithese ist eine stilistische Wendung, bei der stark gegensätzliche Konzepte gegenübergestellt werden, zum Beispiel: ^ Du bist elend, du bist reich, du bist mächtig, du bist machtlos, Mutter Russland! (N. Nekrasov.).
Ein Oxymoron ist ein Stilmittel, das aus der Kombination zweier antonymer Konzepte besteht, die sich logisch ausschließen, zum Beispiel: klingende Stille, süße Trauer, bittere Freude, beredtes Schweigen, optimistische Tragödie, ferne Nähe; bei A.A. Bloka: Er schaut dir mit unverschämter Bescheidenheit in die Augen.
Im Mittelpunkt stehen die Antonyme
Assonanz ist die Wiederholung von Vokalen (Es ist Zeit, es ist Zeit, die Hörner blasen ... - Puschkin). Die Basis der Assonanz ist normalerweise nur Percussion-Sounds, da sich Vokale in einer unbetonten Position oft ändern. Daher wird Assonanz manchmal als die Wiederholung betonter oder schwach reduzierter unbetonter Vokale definiert. So kommen in den Zeilen aus Puschkins „Poltawa“ Assonanzen vor A und weiter Ö Nur hervorgehobene Vokale erstellen: Ruhige ukrainische Nacht. Der Himmel ist transparent. Die Sterne leuchten. Die Luft will ihre Schläfrigkeit nicht überwinden. Und obwohl in vielen unbetonten Silben Varianten dieser Phoneme wiederholt werden, werden sie durch Buchstaben vermittelt oh oh, ihr Klang hat keinen Einfluss auf die Assonanz.
In Fällen, in denen unbetonte Vokale keine Veränderungen erfahren, können sie die Assonanz verstärken. In einer anderen Strophe aus „Poltawa“ beispielsweise bestimmt der Klang der Sprache die Assonanz bei; da sich die Qualität dieses Klangs nicht ändert, und zwar in der unbelasteten Position bei betont die phonetische Ähnlichkeit der hervorgehobenen Wörter: Aber in den Versuchungen einer langen Bestrafung wurde Rus stärker, nachdem er die Schicksalsschläge ertragen hatte. So wird schwerer Damaststahl durch das Zerkleinern von Glas zum Schmieden von Damaststahl(In den letzten beiden Zeilen ist die Assonanz eingeschaltet bei verbindet sich mit Assonanz auf A). Im gleichen Text werden oft verschiedene Lautwiederholungen parallel verwendet. Zum Beispiel: Kreide, Kreide über die ganze Erde bis an alle Grenzen. Die Kerze brannte auf dem Tisch, die Kerze brannte(Pastinake). Hier ist die Assonanz auf e, und Alliteration weiter m, l, s, v; Konsonantenkombinationen werden wiederholt: ml, Sonne- St.. All dies schafft eine besondere Musikalität poetischer Linien.
Alliteration sogenannte Wiederholung von Konsonanten. Zum Beispiel:
Die Nacht wird kommen; Der Mond dreht sich um
Beobachte das ferne Himmelsgewölbe,
Und die Nachtigall in der Dunkelheit der Bäume
Klangvolle Melodien machen Sie an.
In diesen Puschkin-Zeilen kommen auffällige Alliterationen vor n, d, s, v.
Mit größter Sicherheit erfasst unser Gehör die Wiederholung von Konsonanten, die in der vorbetonten Position und am absoluten Wortanfang stehen. Dabei wird der Wiederholung nicht nur identischer, sondern auch in gewisser Weise ähnlicher Konsonanten Rechnung getragen. Alliteration ist also mit d - t oder z - s usw. möglich. Zum Beispiel:
Marsch!
Also dieses Mal
Die Kanonenkugeln explodierten.
In die alten Zeiten
Damit der Wind
verwandt
Nur
Haarverwirrung(Majakowski).
Die Alliteration mit r im ersten Teil dieser Passage, der gehämmerte Rhythmus und der abrupte Klang dieser Zeilen lassen keinen Zweifel über den Zweck der Tonschrift, mit der der Dichter die Musik des Marsches, die Dynamik des Kampfes zu vermitteln versucht und Schwierigkeiten überwinden...
Alliteration ist die häufigste Art der Lautwiederholung. Dies erklärt sich aus der dominanten Stellung der Konsonanten im Lautsystem der russischen Sprache. Konsonantenlaute spielen in der Sprache die wichtigste Bedeutungsunterscheidungsrolle. Tatsächlich trägt jeder Ton bestimmte Informationen. Allerdings sind sechs Vokale in dieser Hinsicht den siebenunddreißig Konsonanten deutlich unterlegen. Vergleichen wir die „Aufzeichnung“ derselben Wörter, bei der nur Vokale und nur Konsonanten verwendet werden. Es ist kaum möglich, die Kombinationen zu erraten eai, ayuo, ui, eao beliebige Wörter, aber es lohnt sich, dieselben Wörter mit Konsonanten zu vermitteln, und wir können die Namen russischer Dichter leicht „lesen“: „ Drzhvn, Btshkv, Pshkn, Nkrsv.“ Dieses „Gewicht“ von Konsonanten trägt zur Bildung verschiedener subjektsemantischer Assoziationen bei, daher sind die Ausdrucks- und Bildmöglichkeiten der Alliteration von großer Bedeutung.
AUSDRUCKSVOLLE SPRACHE
Ausdruckskraft und ihre Grundbedingungen
Unter der Ausdruckskraft der Sprache werden solche Merkmale ihrer Struktur verstanden, die es ermöglichen, den Eindruck des Gesagten (Geschriebenen) zu verstärken, die Aufmerksamkeit und das Interesse des Adressaten zu wecken und aufrechtzuerhalten und nicht nur seinen, sondern auch seinen Geist zu beeinflussen Gefühle und Vorstellungskraft.
Die Ausdruckskraft der Sprache hängt von vielen Gründen und Bedingungen ab, sowohl sprachlichen als auch außersprachlichen.
Eine der Hauptvoraussetzungen für Ausdruckskraft ist die Unabhängigkeit des Denkens des Autors der Rede, die eine tiefe und umfassende Kenntnis und ein Verständnis des Themas der Botschaft voraussetzt. Aus beliebigen Quellen gewonnenes Wissen muss beherrscht, verarbeitet und tiefgreifend verstanden werden. Dies gibt dem Redner (Autor) Selbstvertrauen, macht seine Rede überzeugend und wirkungsvoll. Wenn der Autor den Inhalt seiner Aussage nicht richtig durchdenkt und die von ihm dargelegten Themen nicht versteht, kann sein Denken nicht unabhängig sein und seine Rede kann nicht ausdrucksstark sein.
Die Aussagekraft einer Rede hängt maßgeblich von der Einstellung des Autors zum Inhalt der Aussage ab. Die innere Überzeugung des Sprechers (Schriftstellers) von der Bedeutung der Aussage, Interesse und Gleichgültigkeit gegenüber ihrem Inhalt verleiht der Rede (insbesondere mündlich) emotionale Färbung. Eine gleichgültige Haltung gegenüber dem Inhalt der Aussage führt zu einer leidenschaftslosen Darstellung der Wahrheit, die die Gefühle des Adressaten nicht beeinflussen kann.
Bei der direkten Kommunikation handelt es sich um die Beziehung zwischen Sprecher und Zuhörer, den psychologischen Kontakt zwischen ihnen, der vor allem auf der Grundlage des Gelenks entsteht geistige Aktivität: Der Adressat und der Adressat müssen die gleichen Probleme lösen, diskutieren gleiche Fragen: Das erste ¾ umreißt das Thema seiner Botschaft, das zweite ¾ folgt der Entwicklung seiner Gedanken. Wichtig bei der psychologischen Kontaktaufnahme ist die Einstellung des Sprechers und des Zuhörers zum Thema der Rede, ihr Interesse und ihre Gleichgültigkeit gegenüber dem Inhalt der Aussage.
Außer tiefes Verständnis Das Thema der Nachricht, die Ausdruckskraft der Sprache setzt auch die Fähigkeit voraus, dem Adressaten Wissen zu vermitteln, sein Interesse und seine Aufmerksamkeit zu wecken. Dies wird durch eine sorgfältige und geschickte Auswahl sprachlicher Mittel unter Berücksichtigung der Bedingungen und Aufgaben der Kommunikation erreicht, was wiederum eine gute Kenntnis der Sprache, ihrer Ausdrucksfähigkeiten und Merkmale funktionaler Stile erfordert.
Eine der Voraussetzungen für verbale Ausdruckskraft sind Fähigkeiten, die es Ihnen ermöglichen, die für einen bestimmten Kommunikationsakt erforderlichen Sprachmittel einfach auszuwählen. Solche Fähigkeiten werden durch systematisches und gezieltes Training entwickelt. Ein Mittel zum Training der Sprechfähigkeiten ist sorgfältige Lektüre beispielhafte Texte (Fiktion, journalistisch, wissenschaftlich), großes Interesse an ihrer Sprache und ihrem Stil, aufmerksame Aufmerksamkeit für die Rede von Menschen, die ausdrucksstark sprechen können, sowie Selbstbeherrschung (die Fähigkeit, die eigene Rede aus der Sicht zu kontrollieren und zu analysieren seiner Ausdruckskraft).
Ausdruckskraft der Sprache Der Einzelne hängt auch von der bewussten Absicht ab, es zu erreichen, von der Zielsetzung des Autors dafür.
Zu den Ausdrucksmitteln der Sprache gehören üblicherweise Tropen ( übertragener Gebrauch sprachliche Einheiten) und Stilfiguren und nennt sie figurative und ausdrucksstarke Mittel. Jedoch Ausdrucksmöglichkeiten Sprachen sind nicht darauf beschränkt; In der Sprache kann jede Spracheinheit auf allen Ebenen (sogar ein einzelner Laut) zum Ausdrucksmittel werden nonverbale Mittel(Gesten, Mimik, Pantomime).
Phonetische Ausdrucksmittel. Wohlklang der Sprache
Wie Sie wissen, ist die gesprochene Sprache die Hauptexistenzform der Sprache. Die Lautorganisation der Sprache und die ästhetische Rolle der Laute werden von einem besonderen Zweig der Stilistik – der Phonik – behandelt. Phonics bewertet die Besonderheiten der Klangstruktur einer Sprache, bestimmt die Bedingungen des Wohlklangs, die für jede Landessprache charakteristisch sind, erforscht verschiedene Techniken zur Verbesserung der phonetischen Ausdruckskraft der Sprache und lehrt den vollkommensten, künstlerisch begründeten und stilistisch angemessensten Klangausdruck von Gedanken.
Die klangliche Ausdruckskraft der Sprache liegt in erster Linie in ihrem Wohlklang, ihrer Harmonie, in der Verwendung von Rhythmus, Reim, Alliteration (Wiederholung gleicher oder ähnlicher Konsonantenlaute), Assonanz (Wiederholung von Vokallauten) und anderen Mitteln. Die Phonik interessiert sich vor allem für die Lautorganisation der poetischen Sprache, wobei phonetischen Mitteln eine besondere Bedeutung zukommt. Darüber hinaus wird es auch untersucht klangliche Ausdruckskraft Belletristik und einige Genres des Journalismus (hauptsächlich im Radio und Fernsehen). In der Sachsprache löst die Phonik das Problem der am besten geeigneten Lautorganisation Sprachmaterial, erleichtert den präzisen Ausdruck von Gedanken, da richtige Verwendung phonetische Sprachmittel sorgen für eine schnelle (und störungsfreie) Wahrnehmung von Informationen, beseitigen Unstimmigkeiten, beseitigen unerwünschte Assoziationen, die das Verständnis von Aussagen beeinträchtigen. Für das flüssige Verstehen ist der Wohlklang der Sprache von großer Bedeutung, d.h. eine Kombination von Klängen, die für die Aussprache geeignet (Artikulation) und angenehm für das Ohr (Musikalität) ist. Eine Möglichkeit, Klangharmonie zu erreichen, ist ein gewisser Wechsel von Vokalen und Konsonanten. Darüber hinaus enthalten die meisten Konsonantenkombinationen die Laute [m], [n], [r], [l], die eine hohe Klangfülle aufweisen. Betrachten Sie zum Beispiel eines der Gedichte von A.S. Puschkin:
Angetrieben von Frühlingsstrahlen,
Von den umliegenden Bergen liegt bereits Schnee
Durch schlammige Bäche geflohen
Zu den überschwemmten Wiesen.
Das klare Lächeln der Natur
Durch einen Traum grüßt der Morgen des Jahres:
Der Himmel leuchtet blau.
Noch durchsichtige Wälder
Es ist, als würden sie grün werden.
Biene als Feld-Tribut
Fliegen aus einer Wachszelle...
Interessant ist die Klanginstrumentierung dieses Gedichts. Hier gibt es zunächst eine einheitliche Kombination von Vokalen und Konsonanten (und ihr Verhältnis selbst ist ungefähr gleich: 60 % Konsonanten und 40 % Vokale); eine annähernd einheitliche Kombination aus stimmlosen und stimmhaften Konsonanten; Es gibt fast keine Fälle einer Anhäufung von Konsonanten (nur zwei Wörter enthalten drei bzw. vier Konsonantenlaute hintereinander ¾ [skvos '] und [fstr' und 'ch'aj't]. Alle diese Eigenschaften zusammen ergeben den Vers eine besondere Musikalität und Melodie sind den besten Prosawerken eigen.
Allerdings kann der Wohlklang der Sprache oft gestört werden. Dafür gibt es mehrere Gründe, der häufigste ist die Anhäufung von Konsonantenlauten: Blatt des defekten Buches:[stbr], [ykn]; Wettbewerb für erwachsene Baumeister:[revzr], [xstr]. Auch M.V. Lomonosov riet, „obszöne und für das Ohr unangenehme Konsonantenkombinationen zu vermeiden, zum Beispiel: Von allen Sinnen ist der Blick edler, weil sechs Konsonanten, nebeneinander platziert ¾ vstv-vz, die Zunge wirklich zum Stottern bringen.“ Um Wohlklang zu erzeugen, sind die Anzahl der in einer Konsonantenkombination enthaltenen Töne, ihre Qualität und Reihenfolge wichtig. In der russischen Sprache (das ist bewiesen) gehorcht die Kombination von Konsonantenlauten den Gesetzen des Wohlklangs. Es gibt jedoch Wörter, die im Vergleich zur Norm eine größere Anzahl von Konsonanten enthalten: Treffen, zerzaust, zusammenstoßen; Es gibt Lexeme, die am Ende zwei oder drei Konsonantenlaute enthalten, was die Aussprache deutlich erschwert: Spektrum, Meter, Rubel, gefühllos, Dating usw. Wenn Konsonanten in der mündlichen Rede zusammenfallen, entwickelt sich in solchen Fällen normalerweise eine zusätzliche „Silbenform“, ein Silbenvokal erscheint: [rubl ’], [m’etar] usw. Zum Beispiel:
Dieser Smury kam vor zwei Jahren ins Theater ... (Yu. Trifonov); Bereits im Frühjahr wurde in Saratow ein Theaterstück aufgeführt, das Sergej Leonidowitsch inszeniert hatte (Yu. Trifonov);
Die Erde bricht vor der Hitze.
Das Thermometer explodierte. Und auf mich
Rumpelnd brechen Welten zusammen
Tropfen Quecksilberfeuer.
(E. Bagritsky)
Der zweite Grund, der den Wohlklang der Sprache stört, ist die Anhäufung von Vokalen. Daher ist die Meinung, dass eine Rede umso harmonischer ist, je mehr Vokale erklingen, falsch. Vokale erzeugen nur in Kombination mit Konsonanten Wohlklang. Die Kombination mehrerer Vokallaute wird in der Linguistik als Gaping bezeichnet; es verzerrt die Klangstruktur der russischen Sprache erheblich und erschwert die Artikulation. Die folgenden Sätze sind beispielsweise schwer auszusprechen: Brief von Olya und Igor; Solche Veränderungen werden im Aorist beobachtet; Titel des Gedichts von V. Khlebnikov „Das Wort von El“.
Der dritte Grund für die Verletzung des Wohlklangs ist die Wiederholung derselben Klangkombinationen oder identische Wörter: ...Sie verursachen den Zusammenbruch von Beziehungen(N. Woronow). Hier in Worten in der Nähe stehen, die Kombination wird wiederholt -sheni-.
Zwar kann es in der poetischen Sprache sehr schwierig sein, zwischen einer Verletzung des Wohlklangs und einer Paronomasie zu unterscheiden – dem absichtlichen Spiel von Wörtern mit ähnlichem Klang. Siehe zum Beispiel:
Das haben wir gehört
leise durch,
im ersten Winter transportiert
das erste Lied des Winters.
(N. Kislik)
Kollege, Mitarbeiter,
Trinkkumpel, Gesprächspartner
Wie viele dieser COs!
Schwerelos ohne einander,
Getragen von schrecklichen Zeiten,
Kommen wir zu diesem Soma
Ein Eichhörnchen in einem Rad.
(V. Livshits)
Der Wohlklang wird auch durch den monotonen Sprachrhythmus reduziert, der durch das Vorherrschen einsilbiger oder im Gegenteil mehrsilbiger Wörter entsteht. Ein Beispiel ist die Entstehung sogenannter Palindrome (Texte, die sowohl vom Anfang bis zum Ende als auch vom Ende zum Anfang die gleiche Lesart haben):
Frost im Knoten, ich klettere mit meinem Blick.
Der Ruf der Nachtigall, eine Menge Haare.
Rad. Entschuldigung für das Gepäck. Prüfstein.
Der Schlitten, das Floß und der Karren, der Ruf der Menge und von uns.
Gord doh, die Bewegung ist langsam.
Visuelle Mittel der Sprache sind ein Thema wissenschaftliches Interesse Stilistik und phonetische Ausdrucksmittel werden von der Phonik untersucht. Lass uns über sie reden.
Wie Klänge ausdrucksstark sein können
Das hören oder lesen wir oft Muttersprache sehr schön und wohlklingend. Das sagen Ausländer, die kein Russisch können, über ihn. Das heißt, sie urteilen nur nach dem Eindruck klingende Rede. Warum wird die russische Sprache vom Gehör als schön und wohlklingend wahrgenommen?
Dafür gibt es mehrere Gründe.
In unserer Sprache gibt es nicht viele Wörter, die drei oder mehr Konsonanten nebeneinander haben. Es gibt auch wenige Wörter, in denen zwei Vokale nebeneinander stehen (Laut, keine Buchstaben: Im Wort „ee“ steht beispielsweise ein Konsonant Y zwischen den Vokalen).
Und eine etwa gleiche Anzahl an Vokalen und Konsonanten in einem Wort wird vom Ohr als angenehm empfunden.
Sprachlaute können nicht nur aus der Sicht der Artikulation (Vokale oder Konsonanten usw.) beschrieben werden, sondern, wie alle Laute im Allgemeinen, auch aus der Sicht der Akustik (Akustik ist der Zweig der Physik, der sich mit Lauten beschäftigt). . Es stellte sich heraus, dass Sprache bestimmte Geräusche hat Akustische Eigenschaften werden als angenehm empfunden, während solche mit anderen Merkmalen als unangenehm empfunden werden. In der russischen Sprache gibt es viele „angenehme“ Laute. Allerdings beim Schaffen ausdrucksstarkes Werk beide sind beteiligt.
Welche phonetischen Ausdrucksmittel gibt es?
Zunächst ist festzuhalten, dass Schriftsteller und insbesondere Dichter einfach die Eigenschaften von Wörtern nutzen, um ein Bild zu schaffen. Nehmen wir an, sie wählen Wörter mit ungefähr aus gleiche Menge Vokale und Konsonanten. Dies kann nicht vollständig als Ausdrucksmittel angesehen werden, aber das Werk wird in diesem Fall als leicht und musikalisch wahrgenommen.
Zweitens gibt es tatsächlich phonetische Bildmittel.
Alliteration
Die Wiederholung desselben Konsonanten in einem sichtbaren Bereich des Textes wird Alliteration genannt. Zum Beispiel von A. Akhmatova: „In der weißen Flamme beugt sich der Busch / Von eisig schillernden Rosen“(In der ersten Zeile steht ein hartes L und in der zweiten Zeile ein weiches L’).
Eine Variante dieser Technik ist die sogenannte skandinavische Alliteration, bei der beispielsweise alle Wörter im Titel mit demselben Buchstaben beginnen. Besonders beliebt ist es in England. Sagen wir G.K. Chestertons Serie „Die fünf gerechten Verbrecher“, J. Rowlings Helden sind Godric Gryffindor, Salazar Slytherin, Minerva McGonagall usw.
Assonanz
Dies ist die Wiederholung derselben Vokale in einer Zeile oder Phrase.
Damit ist die Wiederholung von Lauten und nicht von Buchstaben gemeint, also in der Regel von Vokalen in starker (betonter) Position.
Geben wir ein Beispiel für die Assonanz für den Laut [A] aus einem Gedicht von A. Blok:
Oh, Frühling ohne Ende und ohne Rand -
Ein endloser und endloser Traum!
Lautmalerei
Lautmalerei ist die Verwendung von Sprachlauten, die beliebige Naturgeräusche wiedergeben, um in einem Werk ein ganzheitliches Bild zu schaffen. Die häufigsten Beispiele für Lautmalerei sind die Verwendung von Zischen, um Rascheln und Rascheln zu vermitteln, oder die Laute [G] und [R], um Grollen zu vermitteln. Geben wir ein Beispiel aus einem Gedicht von A. Barto:
Sag es ruhig:
„Sechs kleine Mäuse“ –
Und sofort die Mäuse
Sie werden rascheln.
Was haben wir gelernt?
Zu den bildlichen Sprachmitteln, die dem Autor helfen, ein wirkungsvolles und verlässliches Bild des Lebens zu zeichnen, gehören auch phonetische. Sie basieren auf den Eigenschaften von Geräuschen und den Merkmalen ihrer Wahrnehmung durch den Menschen. Unter den phonetischen Mitteln können wir Alliteration, Assonanz und Lautschrift unterscheiden.
