Aspekte des modernen theoretischen Sprachkulturbegriffs. Kultur der russischen Sprache: Lehrbuch für Universitäten. Moderne Kultur der Sprachkommunikation

Mit einer stilistischen Annäherung an Wortarten, der Untersuchung ihrer Verwendung in verschiedene Stilrichtungen und funktionale und semantische Spracharten, Bestimmung der stilistischen Aktivität bestimmter lexikalischer und grammatikalischer Kategorien von Substantiven, Adjektiven, Numeralen, Pronomen, Verben, Adverbien. Ein weiterer wichtiger Aspekt der Untersuchung ist die Ausdrucksfunktion der Wortarten und verschiedener morphologischer Mittel der Sprache. Stilistik soll die visuellen und expressiven Möglichkeiten der Grammatik und ihre kreative Entwicklung durch Schriftsteller und Publizisten aufzeigen. Traditionell liegt im Blickfeld der grammatikalischen Stilistik die Bewertung von Varianten von Wortarten, Beobachtungen ihrer Verwendung in Texten. unterschiedlicher Natur. Gleichzeitig wacht die praktische Stilistik über die Sprachkultur, stützt sich auf instruktive Beispiele für die automatische Bearbeitung prominenter Autoren und beseitigt morphologische und stilistische Fehler in der stilistischen Bearbeitung von Manuskripten durch einen Lektor. Stilistik des Substantivs Der Platz des Substantivs in verschiedenen Sprachstilen Das Substantiv nimmt zu Recht den wichtigsten Platz in der Zusammensetzung der morphologischen Ressourcen der russischen Sprache ein. Das liegt an ihm semantische Eigenschaften, quantitative Überlegenheit gegenüber anderen Wortarten und mögliche figurative und expressive Möglichkeiten. Substantive enthalten objektive Bedeutungen, ohne die der Ausdruck von Gedanken unmöglich ist, daher ist die Verwendung von Substantiven eine Voraussetzung für jede Sprachaktivität. Ihre Verwendung im Vergleich zu anderen Wortarten variiert jedoch je nach Inhalt des Textes, seiner stilistischen Zugehörigkeit, der funktionalen und semantischen Sprachart, den Merkmalen der Silbe, der Intention des Schreibers usw. Besonders groß ist das Bedürfnis nach häufigen Bezugnahmen auf Substantive in Buchstilen - amtliche Geschäfte, wissenschaftliche, journalistische: Sie werden ständig benötigt, wenn Institutionen, Personen, Gegenstände menschlicher Aktivitäten, ihre Handlungen genannt werden, die hier oft mit Verbalnomen bezeichnet werden. Es ist die Natur von Buchstilen, die auch durch die weit verbreitete Ersetzung des verbalen Prädikats durch die Verb-Nominal-Kombination, die Wiederholung gleicher Namen, die dem Wunsch nach Genauigkeit geschuldet ist, die Ablehnung der Verwendung von Pronomen entsteht . All dies gibt Anlass zu der Behauptung, dass das Substantiv in Buchfunktionsstilen dominieren soll und nur in bestimmten journalistischen Genres seine Position dem Verb abgibt, das einen ereignisreichen Charakter in die Sprache einführt. Es ist wichtig zu betonen, dass das Verhältnis von Verben und Substantiven nach funktionalen Stilen sehr signifikant ist. Der nominelle Charakter der Sprache ist am charakteristischsten für den offiziellen Geschäftsstil; wissenschaftlich steht an zweiter Stelle; journalistisch - mit Substantiven (mit gewisse Bedingungen) Verben können konkurrieren; in künstlerische Rede die Häufigkeit der Verwendung von Substantiven ist merklich reduziert (hier ist sie zweimal geringer als im offiziellen Geschäftsstil). Im offiziellen Geschäftsstil sind die Texte präskriptiv; Bei den funktional-semantischen Redearten überwiegen Aussage (Mitteilung) und Beschreibung, während Erzählung und Argumentation sich nicht durchsetzen. Dies bestimmt die weit verbreitete Verwendung von Substantiven. Der Inhalt der Texte erfordert in der Regel die Nennung vieler Details: Autos werden versichert (auch solche mit Anhänger industrielle Produktion), Motorräder, Motorroller, Motorkutschen, Motorschlitten, Schneemobile (Aeroschlitten), Mopeds ... Gleichzeitig sind verbale Konstruktionen unangemessen und Handlungen werden durch Verbalsubstantive angezeigt: Das Transportmittel gilt im Todesfall als versichert ( Schäden) infolge eines Unfalls, Feuers, einer Explosion, eines Blitzeinschlags, eines Versagens unter dem Eis sowie bei einer Entführung ... Diebstahl usw. (vgl.: ... wenn das Transportmittel stirbt, explodiert, durchs Eis stürzt und untergeht.). Die in der offiziellen Geschäftssprache weit verbreitete Rubrikierung ermöglicht es, mehrere Nominalphrasen mit einem Verb zu geben. BEI wissenschaftlicher Stil mit seiner Charakteristik nomineller Typ Sprachsubstantive erfüllen die wichtigste informative Funktion, indem sie Objekte der belebten und unbelebten Natur benennen, die Gegenstand wissenschaftlicher Forschung sind, Prozesse, die in der Natur und aufgrund menschlicher Produktionsaktivitäten ablaufen, die Ergebnisse dieser Aktivität usw. Dabei werden viele Substantive in der Wissenschaftssprache als Begriffe verwendet: Die Begriffe Zufallsereignis, Wahrscheinlichkeit, Zufallsvariable sind mathematische Abstraktionen. Jede Parameterschätzung für die Stichprobe ist selbst eine Zufallsvariable mit einer gewissen Verteilung (Monographie). Wichtig ist auch, dass Substantive in offiziellen Geschäfts- und Wissenschaftsstilen nur in ihrer direkten Bedeutung verwendet werden: Ihr metaphorisches Umdenken ist unmöglich. Im journalistischen Stil spiegelt der Wettbewerb zwischen nominalen und verbalen Redearten weitgehend sein charakteristisches Merkmal wider - eine Kombination aus Standard und Ausdruck. Wenn also Informationen in Zeitungsmaterialien in eine standardisierte Form gekleidet werden, werden Nominalkonstruktionen zu ihrem natürlichen und natürlichen Ausdruck. Der nominelle Sprachcharakter ist dem verbalen jedoch unterlegen, wenn der Journalist fiktionale Genres wählt und die umgangssprachliche Darstellungsform bevorzugt. In einem journalistischen Stil erzeugt die Ablehnung der Verwendung von Verbformen und ihre Ersetzung durch Verbalnomen oft einen klerikalen Tonfall. Die stilistische Bearbeitung besteht in solchen Fällen darin, Verbalsubstantive durch Verben zu ersetzen und Klerikalismus zu beseitigen:

In der künstlerischen Sprache, die im Allgemeinen durch eine deutliche Verringerung der Anzahl der durch Verben ersetzten Substantive gekennzeichnet ist, ist die Bevorzugung bestimmter Wortarten in der Regel mit der kreativen Einstellung des Schriftstellers, der Lösung bestimmter stilistischer Probleme, verbunden. Dabei ist die Berufung des Schreibers auf eine bestimmte funktional-semantische Redeweise – Beschreibung, Erzählung, Argumentation – von entscheidender Bedeutung.

Stilistische Verwendung von Substantiven in der künstlerischen Rede

In der künstlerischen Sprache erfüllen Substantive nicht nur eine informative, sondern auch eine ästhetische Funktion. Ihre Verwendung kann auf außersprachliche Faktoren zurückzuführen sein, da das Thema der Arbeit den Autor auf die Substantive bestimmter lexikalischer und grammatikalischer Kategorien verweist. Reale, kollektive, abstrakte, konkrete Substantive, die in einem der funktionalen Stile verwendet werden, werden auch in der künstlerischen Sprache verwendet. Gleichzeitig werden stilistisch neutrale Substantive in das System der Ausdrucksmittel der Sprache eingebunden und erhalten die entsprechende Ausdrucksfärbung. Zum Beispiel erhält ein Eigenname eine neue symbolische Bedeutung im Titel von N.S. Leskov, der die Technik der Antonomasie verwendete - "Lady Macbeth aus dem Bezirk Mzensk" usw.

Es ist wichtig zu betonen, dass die Verwendung von Substantiven in einer ästhetischen Funktion nicht mit ihrem metaphorischen Umdenken verbunden sein darf. Auch in der autologischen (also tropenfreien) Rede können Substantive eine wichtige stilistische Rolle spielen und als lebendige Ausdrucksquelle fungieren.

abstrakte Substantive

Von besonderem stilistischem Interesse ist die Verwendung abstrakter Substantive durch Schriftsteller, um die Wirksamkeit der Sprache zu verbessern.

Die Kreativitätspsychologie unterscheidet zwei Arten des Denkens: visuelles und theoretisches. Die erste ist gekennzeichnet durch das Auftauchen von Vorstellungen im Geist einer Person, die die Realität in einzelnen Begriffen widerspiegeln, die in spezifischen Namen von Objekten der Realität ausgedrückt werden; das zweite ist zu erschaffen abstrakte Konzepte in abstrakten Substantiven fixiert, die sich nicht in bestimmten Bildern widerspiegeln. Abstraktes Denken ist vor allem für Wissenschaftler charakteristisch, es äußert sich in der Abstraktion verschiedener sprachlicher Mittel wissenschaftliche Präsentation, insbesondere in der Bevorzugung abstrakter Substantive gegenüber bestimmten, und auch in der Tatsache, dass bestimmte Wörter in wissenschaftlichen Texten meist im abstrakten Sinne verwendet werden. Im wissenschaftlichen Stil gibt es jedoch keinen ausdrucksstarken Heiligenschein um Substantive, da sie nur eine informative Funktion erfüllen.

Der grundlegende Unterschied zwischen der stilistischen Verwendung abstrakter Substantive in der künstlerischen Sprache besteht in der Aktivierung ihrer Ausdrucksmöglichkeiten. Unter der Feder von Künstlern können abstrakte Substantive zu einer starken Quelle des sprachlichen Ausdrucks werden, obwohl ihre ästhetische Funktion manchmal unterschätzt wird, was die Vorstellung von den Stilmitteln morphologischer Mittel verzerrt.

Russische Schriftsteller haben der Entwicklung des abstrakten Vokabulars in der künstlerischen Sprache immer große Bedeutung beigemessen. Abstrakte Substantive waren in das System eingebunden Ausdrucksmittel Dichter - zu reflektieren Spirituelle Welt lyrischer Held, Bezeichnungen der erhabenen Moral und ästhetische Kategorien. Zum Beispiel A.S. Puschkina: Aber ich wurde nicht für Glückseligkeit erschaffen...; Und das Herz schlägt in Verzückung, und dafür sind die Gottheit und die Inspiration und das Leben und die Tränen und die Liebe wieder auferstanden.

Dichter der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. erweiterte das Repertoire an abstrakten Substantiven und gab dem Stil einen aufgeregt pathetischen Klang. Also, N.A. Nekrasov verwendet oft die Worte: Freiheit, Glaube, Heiligtum, Trauer, Armut, Verzweiflung, Kampf, Gewalt. Um den Ausdruck abstrakter Substantive, die im Kontext eine politische Färbung erhalten, zu verstärken, bediente sich der Dichter einer besonderen grafischen Technik – er schrieb sie mit Großbuchstaben: Durch die dunklen Abgründe von Gewalt und Übel, Arbeit und Hunger führte sie mich ... [über die Muse].

Unter den Klassikern der russischen Prosa waren abstrakte Substantive ein Mittel, um das reiche spirituelle Leben von Helden darzustellen. Viele Wörter dieser lexikalischen und grammatikalischen Kategorie wurden von M.Yu in die künstlerische Sprache eingeführt. Lermontov, der ihre Bedeutung gekonnt verdeutlichte ausdrucksstarke Epitheta: Kalte Wut hat Besitz von mir ergriffen; unermessliche Verzweiflung, heftiger Mut, tiefe Verachtung, süße Wahnvorstellungen, unerklärliche Freude.

Im Erbe jedes großen russischen Schriftstellers kann man auf abstrakte Substantive hinweisen, die für seinen Stil charakteristisch sind und eine tiefe philosophische und ästhetische Bedeutung haben, die oft von demselben Künstler verwendet werden: Goncharov - Oblomovismus, Turgenev - Nihilismus, Chernyshevsky - Emanzipation, Patriotismus .

Abstrakte Substantive werden in unserer Zeit größtenteils als stilistisch neutral wahrgenommen, behalten aber oft noch ausdrucksstarke Schattierungen, die mit der Idee der Alphabetisierung, einer erhabenen Ausdrucksweise, verbunden sind und daher den Rahmen ihrer stilistischen Verwendung bilden Reflexion, philosophische Suche nach Helden. Komponieren ein wesentlicher Teil intelligentes Wörterbuch, für das abstrakte Substantive verwendet werden Spracheigenschaften Helden-Intellektuelle:

Er [Sergey] suchte nach Fäden, die die Vergangenheit mit einer noch weiter entfernten Vergangenheit und mit der Zukunft verbinden ... Der Mensch, sagte er, wird sich niemals mit dem Tod abfinden, weil er ein Gefühl für die Unendlichkeit des Fadens hat, von denen er selbst ein Teil ist. Es ist nicht Gott, der einen Menschen mit Unsterblichkeit belohnt, und es ist nicht die Religion, die ihn mit einer Idee inspiriert, sondern dieses verschlüsselte, genübertragene Gefühl, einer unendlichen Reihe anzugehören ...

(Ju. Trifonov)

Es ist auch wichtig, ein solches Merkmal der Funktion abstrakter Substantive in einem literarischen Text hervorzuheben: In der Sprache erhalten sie eine bestimmte Bedeutung: „Erste Freuden“ (Fed.); „Der lange Abschied“ (Trif.); Der Tod schien mit dem Kosaken zu flirten; ... ausgelassene Wut im Streit mit Peter (Shol.); ... Das Leben tobte in ihm. Sie raschelte im Blut wie ein Maigewitter in den Büschen eines Frühlingsgartens; Gesundheit floss Tropfen für Tropfen heraus, wie Saft aus einer geschnittenen Birke (Laurus). Gleichzeitig wird die abstrakte Semantik abstrakter Substantive als Ergebnis eines metaphorischen Umdenkens transformiert, die Grenzen der lexikalischen Kompatibilität erweitert und ihre Bedeutung aktualisiert. Dies manifestiert sich essentielle Eigenschaften künstlerische Rede - subjektiv-figurative Konkretisierung des Beschriebenen.

BEI Ausdrucksfunktion abstrakte Substantive erscheinen auch im journalistischen Stil der modernen russischen Sprache und ergänzen die Zusammensetzung des gesellschaftspolitischen Vokabulars, das bewertende Bedeutungen hat: Aktivität, Atmosphäre, Kampf, Freundschaft, Kampagne, Verleumdung, Frieden, Öffentlichkeit, Festung, Politik, Potenzial , Zusammenarbeit, Start, Taktik, Eskalation usw. Solche abstrakten Substantive spielen eine führende Rolle im Aufbau des Kampfvokabulars der Zeitung: Unterschiedlich in einer besonderen Breite der Semantik charakterisieren sie eine Vielzahl von Umständen, Ereignissen, Phänomenen und begleiten sie mit a scharfe Einschätzung.

Bestimmte Substantive

Im Gegensatz zu abstrakten Substantiven haben konkrete Substantive auch groß Potenzial Gestaltung des sprachlichen Ausdrucks in der künstlerischen Rede.

Schriftsteller und Publizisten neigen dazu visuelles Denken im Gegensatz zum Abstrakten, das sich praktisch in der breiten Verwendung bestimmter Substantive widerspiegelt, schafft deren gekonntes Einbringen in den Text sichtbare Bilder. Darüber hinaus kann die ästhetische Funktion in der künstlerischen Sprache von Substantiven erfüllt werden, die in ihrer direkten Bedeutung verwendet werden, ohne einem figurativen Umdenken unterzogen zu werden:

Gestern bin ich in Pjatigorsk angekommen, habe eine Wohnung am Rande der Stadt gemietet, am höchsten Ort, am Fuße des Maschuk: Während eines Gewitters ziehen Wolken auf mein Dach. Heute Morgen um 5 Uhr morgens, als ich das Fenster öffnete, war mein Zimmer erfüllt vom Duft der Blumen, die in einem bescheidenen Vorgarten wuchsen. Zweige blühender Vogelkirschen blicken aus den Fenstern, und manchmal streut der Wind ihre weißen Blütenblätter auf meinen Schreibtisch.

(M. Yu. Lermontov)

Der besondere stilistische Wert bestimmter Substantive wird durch ihre beschreibenden Fähigkeiten beim Beschreiben bestimmt künstlerische Details. In diesem Fall enthalten die Worte, die alltägliche Realitäten benennen, oft sehr prosaische Dinge, eine große bildliche Energie und stellen unbegrenzte bildliche Möglichkeiten dar, das Leben der Figuren, die Situation, Naturbilder, das Leben zu beschreiben. Erinnern wir uns an Gogols Zeilen:

Bitte nehmen Sie demütig einen Bissen, - sagte die Gastgeberin. Chichikov sah sich um und sah, dass auf dem Tisch bereits Pilze, Pasteten, schnelle Denker, Shanishki, Spinner, Pfannkuchen, Kuchen mit allen möglichen Gewürzen lagen: mit Zwiebeln würzen, mit Lack würzen, mit Hüttenkäse würzen, mit Bildern würzen und wer weiß was gefehlt hat.

Es sollte betont werden, dass die Möglichkeit der stilistischen Verwendung solcher Substantive im Prozess der subjektiv-figurativen Konkretisierung in der russischen Literatur vom Triumph der realistischen Methode zeugt. Um die ästhetische Bedeutung des konkreten Alltagsvokabulars in all seiner Fülle und Vielfalt seiner Bedeutungen zu verstehen, war das Genie von Puschkin erforderlich, der das Recht des Künstlers bestätigte, das Leben in all seinen Erscheinungsformen zu zeigen, und bewies, dass es keine niedrigen Objekte für a gibt Dichter. Mit Anerkennung von Leistungen natürliche Schule In der russischen Literatur wurden alle Voraussetzungen für die ästhetische Entwicklung bestimmter Substantive als Quelle lebendiger Bildhaftigkeit der künstlerischen Sprache geschaffen.

Konkrete Substantive bilden auch die Grundlage der bildlichen Beschreibung moderner Autoren. Auf der ästhetischer Wert Künstlerische Details wurden von erfahrenen Handwerkern angegeben. So stellten K. Fedin und K. Paustovsky fest, dass in den Manuskripten von Anfängerautoren verbale Verallgemeinerungen oft die Details verdrängen. Aber nichts belebt Beschreibungen so wie Details. Für ihre künstlerisches Bild und wir brauchen spezifische Substantive, die immer die Idee von hervorrufen echtes Thema oder ein Phänomen.

Eigennamen

Großen Spielraum für stilistische Beobachtungen eröffnet das Studium der Ausdrucksfunktion von Eigennamen. Ihre ausdrucksstarke Farbgebung beruht auf den stilistischen Merkmalen ihrer Verwendung in verschiedenen Sprachstilen und der reichen Tradition der ästhetischen Entwicklung in der russischen Literatur.

I. Bei der Zusammensetzung der Stilmittel der russischen Sprache nehmen die Vor- und Nachnamen von Personen einen der herausragenden Plätze ein, da sie sich durch eine Vielzahl von Wortbildungsmöglichkeiten auszeichnen, die eine gewisse Bedeutung erhalten haben stilistische Farbgebung, und unbegrenzte Möglichkeiten der figurativen Anwendung im künstlerischen Kontext.

Eine Besonderheit des russischen Systems zur Benennung von Personen ist der Widerspruch gegen die offizielle Anrede mit Nachnamen: Genosse Ivanov sowie die Verwendung von Nachnamen mit Initialen in der schriftlichen Rede: Ivanov I.I. umgangssprachliche Möglichkeiten: die Verwendung eines Vornamens und Vatersnamens im amtlichen Rahmen mit Anstand: Ivan Ivanovich und in den Bedingungen einfache Kommunikation- ein Name, und häufiger seine abgekürzte Version: Ivan, Vanya, innig liebevoll: Vanya, Vanyusha, Vanyushka, sowie stilistisch reduziert: Vanka, Vanyukha. Die Wahl der Namensoptionen spiegelt sowohl die Altersmerkmale der Gesprächspartner (die Ältesten werden in der Regel mit Vornamen und Patronym angesprochen) als auch die Verteilung zwischen ihnen wider. soziale Rollen(es ist nicht üblich, Beamte in vertrauter Form anzusprechen). Die Abweichung von diesen Konventionen der Etikette kann zu einer Ausdrucksquelle in der künstlerischen Sprache werden.

Im 19. Jahrhundert ein noch größerer Reichtum an ausdrucksstarken Schattierungen in verschiedenen Namensvarianten eigene Leute, die die Klassen- und Eigentumsabstufung der Gesellschaft, die Mode und den Sprachgeschmack der Zeit widerspiegeln. Daher ist der moderne Leser ohne einen stilistischen Kommentar nicht immer in der Lage zu verstehen künstlerischer Wert der eine oder andere Charaktername in der russischen klassischen Literatur.

Die ausdrucksstarken Heiligenscheine um Eigennamen im zaristischen Russland spiegelten vor allem die Klassenschichtung der Gesellschaft wider: Rechtslosigkeit und Demütigung der Menschenwürde äußerten sich darin, dass Menschen, so V.G. Belinsky, sie selbst nannten sich nicht mit Namen, sondern mit Spitznamen - Vanka, Vaska, Steshki, Palashki. Laut dem Historiker V.O. Klyuchevsky, ganz zu Beginn des 18. Jahrhunderts verbot Peter I., mit Verkleinerungsnamen geschrieben zu werden, aber der Monarch-Transformator konnte diese russische Tradition nicht brechen. Daher sollte die Verwendung reduzierter Namensvarianten durch Schriftsteller in Bezug auf Vertreter niedrigen Ranges nicht als Ausdruck der Verachtung, sondern als Hommage an die Tradition (z. B. in Gogol - Petrushka) angesehen werden. Gleichzeitig enthalten die respektvollen Namen treuer Diener (zum Beispiel Eremeevna in Fonvizins "Undergrowth") einen Hauch besonderer Ehrfurcht. In entspannter Atmosphäre gab es auch eine Art freundliche Ansprache nicht mit Namen, sondern mit Nachnamen, die sich in zahlreichen Botschaften der Dichter der Puschkin-Ära niederschlug. Es war üblich, die Namen der regierenden Personen in Russland ohne Vatersnamen zu verwenden: Peter, Catherine, obwohl dies ihnen natürlich weder eine vertraute noch eine demokratische Konnotation verlieh.

Die potenziellen Ausdrucksmöglichkeiten von Personennamen liegen auch darin begründet, dass viele von ihnen auf die Zeit zurückgehen Griechische Wurzeln und tragen eine versteckte symbolische Bedeutung: Mitrofan - der Ruhm der Mutter, Elena - die Auserwählte, Helle usw. Der Schriftsteller, der seinen Helden nennt, kann kurz seine Einstellung zu ihm ausdrücken; vgl.: A.N. Ostrovsky Katerina ist ewig rein, Varvara ist wild, unhöflich. Die ästhetische Bedeutung dieser Substantive in einem künstlerischen Kontext ist jedoch optional; für einige Leser sind sie bedeutsam, für andere sagen sie nichts. Daher ist ein stilistischer Kommentar erforderlich, der die Wahrnehmung des künstlerischen Bildes erweitert.

In der ästhetischen Bewertung von Namen Literarische Helden es ist wichtig, die Popularität des Namens in der entsprechenden Epoche, seine Einschätzung durch den Sprachgeschmack der Zeit, die klanglichen Besonderheiten, das nationale oder ausländische Erscheinungsbild, die Entwicklungsgeschichte usw. zu berücksichtigen. Klassenvorurteile verhängten ein Verbot bestimmter Zeiten (erinnern wir uns an Puschkins ironische Bemerkung über die alte Frau Larina, die „Polina Praskowja anrief“). Die Gallomanie führte zur Pflanzung von Namen, die den russischen Bräuchen fremd waren, was zu ihrem satirischen Spott führte (zum Beispiel in Gogol: Die Namen von Manilovs Kindern sind Alkid und Themistoclus). Daher kann sich in der Berufung von Schriftstellern auf einfache russische Namen eine tiefe Bedeutung verbergen, wie zum Beispiel in Puschkins Entscheidung, seiner Heldin - einer edlen jungen Dame - den gebräuchlichen Namen Tatyana zu geben, mit dem Zeitgenossen "Erinnerung an die Antike" verbanden oder Mädchenzeit." Diese Kühnheit des Dichters drückte seinen Wunsch aus, die literarische Sprache zu demokratisieren, seinen Wunsch, alle möglichen Konventionen zu überwinden.

Seltene, seltsame Namen geben der Rede eine humorvolle Färbung: Varukh, Solokha, Khivrya. Ein lebendiger Ausdruck entsteht durch das Zusammentreffen eines ungewöhnlichen Namens mit einem sehr häufigen Vaters- oder Nachnamen: Feodulia Ivanovna (G.); Apollo Merzavetsky (Ostr.); Vasisualy Lokhankin (I. und P.). Eine der Methoden, Eigennamen aufzuspielen, ist die Anwendung eines berühmten Namens auf eine gewöhnliche oder komische Figur: den Schuhmacher Hoffmann, den Blechschmied Schiller (G.).

Die russische Onomastik bietet Schriftstellern unbegrenzte Möglichkeiten zur Wortschöpfung. Schon in der Ära des Klassizismus komponierten Dramatiker ausdrucksstarke Nachnamen-Merkmale: Pravdin, Starodum, Beskoryst, Sanity, Thieves, Durykin, Plutyagin (Fonv.). Galerie negative Charaktere Mit beredten Nachnamen ausgestattet, ergänzten die Schriftsteller des 19. Jahrhunderts: Molchalin, Skalozub (Gr.); Buyanov, Graf Nulin (P.); Derschimorda (G.); Altynnikov, Grosch (N.). Der komische Sound zeichnet sich durch Spitznamen aus, die mit dem unpassendsten Substantiv in der Bedeutung gleichnamig sind: Hahn, Spiegeleier, Kork, Rad (G.); Pickel, Boa constrictor, Rack (S.-Shch.).

In der Schatzkammer der russischen literarischen und künstlerischen Onomastik gibt es Nachnamen, die von einem Ausdruck der Sympathie umgeben sind und die Minderwertigkeit der Helden widerspiegeln: Makar Devushkin, Prinz Myshkin (Vost.); es gibt spöttisch ironische: Krasotkin, Kisses (G.), es gibt auch scharf satirische: Lehrer Vralman (Fonv.), Richter Lyapkin-Tyapkin (G.). Die Wortbildung gibt ihnen eine komische Färbung: Doktor Gibner - alle seine Patienten erholten sich laut Gogol wie die Fliegen; lustige Konsonanzen: Chichikov, Lyulyukov (G.); nichtrussische phonetische Erscheinung kombiniert mit transparenter Etymologie: Chevalier Kakadu; Französisch Kuku (G.).

Neben einer Fülle von reduzierten charakteristischen Nachnamen in der russischen Literatur gibt es jedoch auch eine ganze Reihe von Eigennamen, die frei von solchen assoziativen Wertbedeutungen sind. Sie werden nicht als neutral wahrgenommen, sondern als gut, offen dafür, eine Aura positiver emotionaler und ausdrucksstarker Schattierungen um sie herum zu schaffen; vergleiche: Onegin, Pechorin, Larina, Lensky, Insarov, Rostov. Solche Nachnamen wirken schön aufgrund ihres ästhetischen Klangs und der verschiedenen Bedeutungsschattierungen, die ihnen aufgrund möglicher Reminiszenzen überlagert sind. Beispielsweise laut V.G. Belinsky, der Nachname von Lermontovs Helden Pechorin, weist auf die Nähe zu seinem literarischen Vorgänger Onegin hin ("Ihre Unähnlichkeit untereinander ist viel geringer als die Entfernung zwischen Onega und Pechora").

Besondere Merkmale für die stilistische Verwendung von Vor- und Nachnamen in künstlerischen und journalistische Rede eröffnet ihr figuratives Umdenken. In diesem Fall greifen die Autoren auf Antonomasie zurück - einen Weg, der darin besteht, ihren eigenen Namen im Sinne eines Gattungsnamens zu verwenden: Die Zeiten des neuesten Mitrofan (P.); Stille ruhige Gastgeber und die vielen Gesichter von Skalozubs Gesichtern (Evt.). IN. Klyuchevsky schrieb über die russischen Autokraten: Seit Alexander I. fühlten sie sich wie Khlestakovs auf dem Thron, die nichts für die Tavernenrechnung zu bezahlen hatten. Als besondere Form der Metonymie wird die Antonymie im Bereich der lexikalischen Stilistik betrachtet.

II. Eine weitere Gruppe stilistisch aktiver Eigennamen sind geografische Namen. Auf Russisch literarische Sprache Um sie herum entstehen aufgrund verschiedener Assoziationen oft besondere ausdrucksstarke Lichthöfe. Also während des Großen Vaterländischen Krieges akut politische Bedeutung viele gewonnen geografische Namen: Brest, Stalingrad, Wolga, Ural, Jalta usw. Sie erhielten einen hellen journalistischen Klang dank des Heldentums der Soldaten, die das russische Land mit ihrem selbstlosen Kampf gegen den Faschismus verherrlichten. Eine Reihe von geografischen Namen sind im Kopf einer russischen Person mit Nationalstolz, einem patriotischen Thema, verbunden: Moskau, Wladimir, Smolensk, Borodino, andere Namen sind mit den Traditionen der russischen Kunst verbunden: Kizhi, Palekh, Gzhel.

Besonders charakteristisch für den journalistischen Stil ist das Auftreten wertgebender Schattierungen in geografischen Namen, da Journalisten solche Substantive gerne im übertragenen Sinne verwenden: Buchenwalds Alarm schlug in den Herzen aller ehrlichen Menschen auf dem Planeten; Die Menschheit wird Auschwitz, Chatyn, Hiroshima nie vergessen; Wir erinnern uns an den herzlichen Händedruck an der Oder (aus der Zeitung). In einem journalistischen Stil werden häufig die Namen von Hauptstädten anstelle der Namen von Staaten verwendet, die sie symbolisieren Soziales System, Außen- und Innenpolitik der Länder: Moskau, London, Washington; auf die Lehren der Geschichte, die Tatsachen des internationalen Lebens verweisen: Helsinki ist ein Symbol für den Willen aller Völker, in Frieden und Zusammenarbeit zu leben; Reykjavik - ein Symbol des Aufbruchs echte Chance legen den Grundstein für die nukleare Abrüstung (aus dem Gas.).

Im Sportjournalismus ersetzen geografische Namen die Namen internationaler Wettkämpfe, Olympiaden: Grenoble, Lake Placid, Calgary. In Berichten von internationalen Wettbewerben und Festivals werden die Namen von Städten wie Sofia, Sopot, Cannes mit neuen ausdrucksstarken Farben gefärbt.

Ortsnamen können auch von Schriftstellern für Comic-Effekte verwendet werden. So erhält die Rede eine ironische Färbung, indem unbekannte oder verhasste Eigennamen mit populären, berühmten gleichgesetzt werden:

Hunderttausende von Menschen, wohlhabende Menschen, werden nach Vasyuki streben ... NKPS wird die Eisenbahnlinie Moskau-Vasyuki bauen ... Bolshie Vasyuki Airport - regelmäßiger Versand von Postflugzeugen und Luftschiffen in alle Ecken der Welt, einschließlich Los Angeles und Melbourne.

(I. Ilf und E. Petrov)

Eine satirische Rolle spielen auch Paraphrasen, die auf dem Umdenken geografischer Namen aufbauen, beispielsweise die bildliche Definition von New York als Iron Mirgorod in S. Yesenins Essay über Amerika.

Die ausdrucksstarke Farbgebung geographischer Namen kann sich ändern, was natürlich mit dem Einfluss außersprachlicher Faktoren zusammenhängt. Für Schriftsteller des 19. Jahrhunderts Moskau war ein Symbol des patriarchalischen Lebens, eine Messe für Bräute. NV Gogol schrieb:

Moskau ist ein alter Stubenhocker, sie backt Pfannkuchen, schaut aus der Ferne und hört sich, ohne sich von ihrem Stuhl zu erheben, die Geschichte über das Geschehen in der Welt an; Petersburg - ein gebrochener Kerl, sitzt nie zu Hause, immer angezogen und läuft auf dem Kordon herum, putzt sich vor Europa ... Moskau weiblich, Petersburger Mann. In Moskau alle Bräute, in St. Petersburg alle Bräutigame.

In unserer Zeit wird der Name der Stadt Moskau als Symbol Russlands wahrgenommen, als Personifikation demokratischer Transformationen im neuen Commonwealth osteuropäischer Staaten.

In der künstlerischen Sprache spielen gelegentlich geografische Namen mit ausdrucksstarker Etymologie eine bemerkenswerte stilistische Rolle: die Stadt Glupov (S.-Shch.); Terpigorev uyezd, Pustoporozhnaya volost, Dörfer Gorelovo, Neelovo, Zaplatovo, Dyryavino, Neurozhayka (N.). Die gelegentliche Wortbildung von Eigennamen dieser Art zog auch sowjetische Schriftsteller an: Ilf und Petrov haben die Namen der Städte Udoev, Kolokalamsk, A. Platonov hat die Stadt Gradov.

Stilistischer Gebrauch der grammatikalischen Kategorien des Substantivs

Das Substantiv unterscheidet sich von allen anderen Namen dadurch, dass seine grammatikalischen Kategorien - Genus, Numerus, Kasus - in der Lage sind, besondere stilistische Bedeutungen zu erhalten. Die stilistische Aktivität dieser Kategorien beruht auf ihrer funktionalen und stilistischen Spezialisierung und expressiven Verwendung in der künstlerischen Sprache.

Stilistisches Merkmal Geschlechterkategorien

Die Kategorie Geschlecht hat die größten Ausdrucksmöglichkeiten für ein Substantiv. Im modernen Russisch gibt es eine bekannte funktionale und stilistische Spezialisierung des Geschlechts von Substantiven.

I. Neutrale Substantive sind im Buchstil am häufigsten, was durch die abstrakten Bedeutungen vieler von ihnen erklärt wird, die im wissenschaftlichen Stil beliebt sind. Zum Beispiel weisen Wörter mit produktiven Suffixen -nie, -stvo auf Zustände, Handlungen, Kollektivität hin. Eine abstrakt-kollektive verallgemeinerte Bedeutung ist auch für zahlreiche neutrale Substantive charakteristisch, die durch Substantivierung von Adjektiven gebildet werden: unglaublich, offensichtlich, erstaunlich; andere Substantive, die zu Adjektiven aufsteigen, benennen die allgemeinen Arten und Gattungen der Tier- und Pflanzenwelt, nachdem sie die Bedeutung der Begriffe erhalten haben: Artiodactyl, lilienfarben.

Die buchstäbliche Natur neutraler Substantive zeigt sich auch darin, dass im allgemeinen Sprachgebrauch die Formen des neutralen Geschlechts oft verzerrt werden und männliche Endungen annehmen: Handtücher, Veranda, Äpfel oder weibliche Endungen: zur Schule, zur Herde, ohne a Kleid, in böser Absicht.

II. Männliche Substantive tendieren auch zu Buchstilen. Dies betrifft vor allem die Fälle, in denen polysemantische Wörter mit instabiler Geschlechtsform in streng terminologischer Bedeutung wissenschaftlich fixiert werden, überwiegend im männlichen Geschlecht: Kanal (med.) - eine enge Verbindungshöhle, Kanal (Gallengang); kanal (und Kanal) - ohne Müll - ein Zweig des Flussbettes sowie ein Fluss, der zwei Stauseen verbindet; Clearing (gorn.) - ein horizontaler Abbau zur Belüftung einer Mine oder Verbindung von Abbau in der Mächtigkeit eines Minerals; Rodung - ohne Abfall - ein von Bäumen gerodeter Streifen im Wald, der als Grundstücksgrenze dient; Krampf (med.) - krampfhafte Kontraktion der Muskelwand der Blutgefäße der Speiseröhre, Darm mit vorübergehender Verengung ihres Lumens; Krampf (allgemeiner Gebrauch) - Ich nahm meinen Hut ab und konnte ihm nicht antworten. Krampf drückte mir die Kehle zu (Paust.). In diesem Zusammenhang sprechen Stylisten in einem wissenschaftlichen Stil über die Erweiterung des männlichen Geschlechts.

Die Konsolidierung männlicher Substantive in Buchstilen wird durch expressive Neutralität erleichtert, das Fehlen emotionaler und bewertender Bedeutungen, die bei weiblichen Substantiven entstehen, die durch Anhaftung gebildet werden; vgl.: Weste - Weste, Slip - Slip, Kassiererin - Kassiererin, Kaufmann - Kaufmannsfrau.

III. Feminine Substantive zeichnen sich durch Reichtum und Vielfalt aus grammatikalische Mittel geschlechtsspezifische Ausdrücke. Die Affixierung macht das Feminine stark, betont, am klarsten definiert, schafft verschiedene Ausdrucksschattierungen für diese Substantive, was dazu führt, dass sie oft einen ganz bestimmten stilistischen Pass erhalten und nicht außerhalb ihres Stils verwendet werden können.

Es ist auch bezeichnend, dass bei Schwankungen im grammatikalischen Geschlecht einiger Substantive die weiblichen Formen im beruflichen Bereich festgelegt werden, während die männlichen Formen im allgemeinen Gebrauch bleiben: Kopfhörer (prof.) - vollständiger Satz typografische Schriftarten unterschiedlicher Stile und Größen, aber identisch in der Art der Zeichnung; Headset - ohne Wurf - vollständiger Satz, eine Reihe von Gegenständen, die einem bestimmten Zweck dienen; Gelatine (technisch) - eine Proteinsubstanz (Kolloid) tierischen Ursprungs, deren Lösung beim Abkühlen in einen gelatinösen Zustand übergeht; Gelatine (allgemeine Verwendung) - der Name des Lebensmittelprodukts.

Substantive mit der Bedeutung einer Person, die Paare aus männlichem und weiblichem Geschlecht bilden, zeichnen sich durch eine besondere stilistische Originalität aus: Schüler - Schüler, Lehrer - Lehrer, Delegierter - Delegierter, Sprecher - Sprecher, Dirigent - Dirigent, Aufzugsführer - Aufzugsführer, Dichter - Dichterin. Männliche Substantive drücken ein allgemeines Konzept einer Person aus und geben ihre soziale oder berufliche Zugehörigkeit an, unabhängig vom Geschlecht; Sie haben eine offizielle Konnotation, während weibliche persönliche Substantive eine umgangssprachliche oder umgangssprachliche Färbung haben, die ihre Verwendung in Buchstilen in einem formellen Rahmen verhindert. Die stilistische Verwendung solcher femininer Substantive wird von vielen außersprachlichen Faktoren beeinflusst – von der gesellschaftlichen Arbeitsteilung zwischen Männern und Frauen, ihrer sozialen Ungleichheit im vorrevolutionären Russland bis hin zu im Alltag entstandenen Vorurteilen über die Ungleichheit weiblicher Berufsbezeichnungen. So ist beispielsweise die Einstellung von Frauen, die die Poesie zu ihrem Beruf gemacht haben, zum Wort Dichterin bekannt. Anna Achmatowa hasste es, als "Dichterin" bezeichnet zu werden. Sie war wütend: "Ich bin ein Dichter."

Die offizielle Berufsbezeichnung männlicher Substantive, die in Buchstilen übernommen werden, kann zu Unannehmlichkeiten führen, wenn aus dem Kontext nicht klar ist, ob es sich um einen Mann oder eine Frau handelt: Tishchenko, stellvertretender Chefmetallurge des Werks T.I. Gurdzhienko, Direktor des Werks M. Sholar (Namen von Frauen sind angegeben). BEI ähnliche Fälle Die Komödie der Aussage ist möglich, und Komiker können dies ausnutzen: - Kennen Sie den Fahrer Stepanov? - Würde ich immer noch! - Verheiratet. - Auf wen? - Beim Bahnhofsvorsteher. Oder: Wenn der Krieg vorbei ist, verheiraten wir Ihren Unteroffizier mit meinem Korporal (aus dem Tagebuch).

Im modernen Russisch hat sich die Wahrnehmung vieler weiblicher Substantive mit der Bedeutung einer Person geändert. Vor der Revolution wurden sie hauptsächlich als Bezeichnung einer verheirateten Frau durch die Position ihres Mannes wahrgenommen: Vorsitzender, Gouverneur, Hausmeister, aber jetzt rückt die Bedeutung des Berufs in den Vordergrund. Einige Substantive dieser Art sind als lexikalische Einheiten archaisch geworden, während andere ihre frühere Bedeutung einer verheirateten Frau verloren haben, die nach dem Beruf ihres Mannes benannt ist. Und nur wenige Wörter behalten die alte Bedeutung von Suffixen bei: Generals Frau. Gleichzeitig erhielten viele weibliche Substantive mit der Bedeutung von Person eine professionelle Färbung: Springer, Schwimmer, Skater.

Der Einfluss der Zeit wirkt sich auch auf die Produktivität von Wortbildungsmodellen weiblicher Substantive bei gelegentlicher Wortbildung aus; vgl.: umgangssprachlich ironische Namen: Kritiker, Agent, Führer, Clownin, Geologe, Chirurg, Schulleiterin, Chef. Viele Gelegenheitsismen dieser Art haben eine gutmütige, scherzhafte Konnotation, es gibt aber auch stark reduzierte: gidsha, Lehrerin, Lehrerin, Erzieherin, Erzieherin.

IV. Besonders ausdrucksstark sind Gattungsnamen, die eine der Gruppen von Substantiven mit Personenbedeutung darstellen, die Personen nach ihrer charakteristischen Handlung oder Eigenschaft benennen und eine emotionale Bewertung (oft negativ) ausdrücken: ein Nachtschwärmer, ein gieriger Mann, ein Lomak, ein Witzbold, ein Schreiberling, ein ruhiger Mensch, ein kluger, schleichen. Laut V.V. Vinogradov, die Kombination von männlich und weiblich in solchen Substantiven ist durch ihre scharfe Ausdruckskraft gerechtfertigt, sie tragen einen scharfen Eindruck von vertrautem und sogar vulgärem Stil. Der Ausdruck solcher Substantive wird natürlich durch ihre Semantik bestimmt, aber die Übertragung der Bedeutung von Wörtern aus formelles Zeichen weiblich zu männlich verstärkt und betont Wertschätzung. Außerdem kann man unter den Schriftstellern der Vergangenheit oft Übereinstimmung mit solchen weiblichen Substantiven finden: Ich bin ein elendes, unoriginelles elendes! - Beschwerden des Schuhmachers Kapiton an Mumu I.S. Turgenew. Zum moderne Sprache Die Norm ist die Übereinstimmung mit Substantiven des allgemeinen Geschlechts nur auf semantischer Basis: Ein Mädchen ist ein großer Slob, ein Junge ist ein großer Slob.

Semantisch nahe an der betrachteten Wortgruppe sind auch weibliche Substantive, die im übertragenen Sinne verwendet werden: ein Hut, ein Fuchs, eine Schlange, eine Säge, ein Lappen, die jedoch im Gegensatz zum ersten streng erforderlich sind grammatikalische Übereinstimmung. Ein Verstoß gegen diese Norm gibt der Rede eine ungefähr umgangssprachliche Färbung und kann eine Quelle der Komik sein: Sie [der Hund], vielleicht mein Lieber, aber wenn jedes Schwein sie mit einer Zigarre in die Nase sticht, wie lange, um es zu verderben. Ein Hund ist ein sanftes Wesen (Ch.).

Wortkünstler verwenden häufig Geschlechtsformen von Substantiven mit einer besonderen stilistischen Einstellung. So verleiht die Kombination von Substantiven unterschiedlichen grammatikalischen Geschlechts, die auf dieselbe Person zeigen, der Rede eine komische Färbung: - Und sag der Braut, dass sie eine Schurkin ist (G.); Aber alles wird damit enden, dass diese alte Frau Pjotr ​​Nikolajewitsch und seine Schwester ihn um eine Entschuldigung bitten werden (Kap.).

Eine besondere humorvolle Technik ist die Änderung der Form des Geschlechts von Substantiven, die Personen benennen. Zu diesem Zweck ändern Schriftsteller die Endungen solcher Substantive: schnurrbärtige Kindermädchen (Leuchtturm); Eine Waldfee verfolgte mich; Drei Nymphen sahen sich an und seufzten laut (I. und P.).

Eine besondere Ausdrucksquelle in der künstlerischen Rede ist die bildliche Verwendung männlicher und weiblicher Substantive in der Personifikation. Zum Beispiel M. Yu. Lermontov demonstriert diese Technik in dem Gedicht „Eichenblatt“: Ein Eichenblatt löste sich von einem einheimischen Ast und rollte in die Steppe, getrieben von einem grausamen Sturm ...; In der Nähe des Schwarzen Meeres steht eine junge Platane; der Wind flüstert mit ihr, streichelt die grünen Zweige; - Wozu brauche ich dich? - antwortet die junge Platane, du bist staubig und gelb, - und meine Söhne sind nicht frisch. Der Kontrast von männlichen und weiblichen Substantiven, der als Grundlage der Personifizierung genommen wird, erzeugt einen lebendigen Ausdruck. Im Gegenteil, die Bildhaftigkeit der Sprache wird zerstört, wenn das grammatikalische Geschlecht von Substantiven nicht dem Konditional entspricht Literarisches Bild. Dies passiert manchmal bei der Übersetzung von Kunstwerken. So wiederholte Lermontov bei der Übersetzung von Heines Gedicht "Ein Fichtenbaum steht einsam" genau den Namen des Baumes - Kiefer. Aber im Russischen ist es ein weibliches Substantiv, während es im Deutschen männlich ist. Daher ging in dem von Lermontov übersetzten Gedicht („Im wilden Norden“) der Gegensatz der Bilder eines Mannes und einer Frau verloren, die für immer durch eine unüberwindliche Entfernung getrennt waren. Wie von L.V. Shcherba schuf Heine das Bild der unbefriedigten Liebe eines Mannes zu einer fernen, daher unzugänglichen Frau. Lermontov, mit einem weiblichen Geschlecht, nahm dem Bild all seine liebevollen Bestrebungen und verwandelte starke männliche Liebe in schönherzige Träume. Ein anderer Dichter, F.I. Tyutchev, der versuchte, das Image des Autors zu bewahren, stellte in der Übersetzung desselben Gedichts eine "einsame Zeder" dar, die von einer "jungen Palme" träumt. Beispiele für eine solche Substitution von Substantiven in Übersetzungen sind nicht vereinzelt.

Stilistische Zwischenfälle können auch durch eine bildliche Konvergenz zweier Begriffe entstehen, die durch Substantive verschiedener Art bezeichnet werden. So werden ironische Bemerkungen durch die Paraphrase "die Mutter der russischen Städte, wie Kiew oft genannt wird, es ist nicht bekannt warum, sie in eine Frau umwandelt" verursacht.

In besonderen Fällen kann der Autor während der Personifizierung das grammatikalische Geschlecht des Substantivs ändern (bevorzugt Dialekt oder Umgangssprache sowie veraltete Formen), wenn dies im Stil des Bildes begründet ist. So gibt V. Rasputin in "Farewell to Matera" eine poetische Beschreibung der berühmten Lärche, genauer gesagt Lärche:

Matera und die Insel und das Dorf sind ohne diese Lärche nicht vorstellbar ... Sie überragte und führte unter allem anderen, wie ein Hirte unter einer Schafherde geführt wird, die sich über die Weide verstreut hat. Sie sah aus wie ein Hirte, der einen Alten trägt Wachdienst. Aber niemand, selbst wenn er fünfmal lesen und schreiben konnte, wagte es, „sie“ über diesen Baum zu sagen; nein, er war es, das "Königsblatt" - so stand er ewig mächtig und herrschsüchtig auf einer Anhöhe eine halbe Werst vom Dorf entfernt, fast überall wahrnehmbar und allen bekannt.

Varianten der Formen der Gattung

Die stilistische Bewertung von Geschlechtsformen von Substantiven ist auch mit einem anderen wichtigen Problem der praktischen Stilistik verbunden - der korrekten Verwendung von Substantiven in der Sprache, bei der die Geschlechtsform instabil ist. Unter ihnen lassen sich mehrere Gruppen unterscheiden.

I. Substantive, in denen verschiedene Formen des Geschlechts koexistieren, ohne sich stilistisch zu unterscheiden: Giraffe - Giraffe: ... Weit entfernt auf dem Tschadsee streift eine exquisite Giraffe (Gum.). - Ich hatte eine Giraffe, ich habe sie aus dem Schrank gefüttert (Barto). Gleichzeitig können Varianten unterschiedlichen grammatikalischen Geschlechts demselben Funktionsstil angehören, z. B. wissenschaftlich: Morph - Morph, Paraphrase - Periphrase oder einen häufig verwendeten Charakter haben: Voliere - Voliere, Languste - Languste, Schlüssel - Taste, Stack - Stack, Shutter - Shutter . Meistens variieren in diesen Fällen ausnahmsweise die männliche und weibliche Form: plyos - pleso, kaylo - kayla.

II. Substantive, bei denen eine der parallelen Formen archaisch geworden ist: Antithese - Antithese; Halle - Halle; Phalanster - Phalanster; Sanatorium - Sanatorium; Film - Film. Veraltete Varianten fehlen heute in Wörterbüchern oder werden mit einem Zeichen versehen (us.), aber wir begegnen ihnen bei Schriftstellern: Er nimmt die Idee eines anderen, webt ihre Antithese dazu, und das Wortspiel ist fertig (Dost.). Solche Substantive sind auch für moderne Autoren interessant, die versuchen, die Sprache bei der Beschreibung der Vergangenheit zu archaisieren.

III. Substantive, bei denen sich generische Varianten in der stilistischen Färbung unterscheiden: Schiene - Schiene (einfach); Schuh - Schuh (einfach); Metamorphose - Metamorphose (spez.); Marmelade - Marmelade (Dial.). Die Berufung auf solche Substantive mag durch eine stilistische Aufgabe begründet sein. In der Fabel von S. Mikhalkov beispielsweise verleiht die Verwendung des männlichen Substantivs Maus der Sprache eine reduzierte Farbe: Timothy, die Katze - eine offene Seele - brachte Vasily, der Katze, eine Maus in die Zähne. Die Verletzung der literarischen Norm kann in solchen Fällen auch zu einem Mittel der sprachlichen Charakterisierung des Helden werden: Ich bin in einer Sekunde fertig; Genosse Nagulnow! Warte, hebe deine Waffe nicht (Shol.).

Zu verschiedene Formen Die Gattung umfasst häufig Ableitungsvarianten von Substantiven, die sich in der Regel auch in der stilistischen Färbung unterscheiden: eine Tablette - eine Tablette, ein Waschlappen - ein Waschlappen, ein Armband - ein Armband. Ihr Gebrauch in der Kunstsprache gibt ihm eine beiläufig vertraute Färbung: Da ist unser Häuschen, das Äußerste (Trif.); ... Im Kino "Mayak", dem schlechtesten Kino in Moskau, sah er den Film "Red Devils" (Nag.).

Von besonderer Schwierigkeit ist die Definition des Geschlechts von nicht deklinierbaren Substantiven ausländischer Herkunft. Es gibt eine bekannte Regel, nach der alle undeklinierbaren Wörter als männlich einzustufen sind. animierte Substantive: Känguru, Kakadu, Schimpanse, aber wenn der Kontext auf ein Weibchen hinweist, können sie auch als weibliche Substantive verwendet werden: Känguru trug ein Junges in einer Tasche. Unbelebte undeklinierbare Substantive sollten nach dieser Regel zum mittleren Geschlecht gehören: Depot, Schalldämpfer, Kino, Taxi. Es sollte jedoch beachtet werden, dass eine solche Unterteilung nicht alle Fälle der Verwendung geliehener undeklinierbarer Substantive abdeckt, unter denen sich viele weibliche Wörter befinden: Allee, Beriberi, Salami, Kolibri, Ivasi, Kohlrabi, Tsetse. Außerdem, allgemeine Regel gehorchen vielen Substantiven nicht, die aufgrund ihrer semantischen Nähe zu Synonymen oder Gattungsnamen des männlichen Geschlechts als männliche Wörter erkannt werden: Slang [Jargon], Antrash [Sprung], Banjo, [Instrument], Bengali [Sprache], Strafe [Schlag ], Sirocco [Wind], Embargo [Verbot]. Es stellt sich heraus, dass es mehr Ausnahmen von der Regel gibt als Worte, die sie veranschaulichen.

Beobachtungen zeigen, dass wir bei der Bestimmung des Geschlechts von indeklinierbaren Fremdwörtern nur dann auf Gattungsbegriffe oder Synonyme zurückgreifen, wenn das Lehnwort von der Muttersprache nicht ausreichend beherrscht wird. Dabei sind Schwankungen möglich, wodurch Varianten entstehen. Es ist kein Zufall, dass manchmal eine Gruppe von Wörtern unterschieden wird, die in Form von zwei Geschlechtern verwendet werden: Auto, Slang, Bibabo, Brandy, Whiskey. Die Geschlechtsformen solcher Wörter, die nicht durch Wörterbuchmarkierungen gestützt werden, sondern durch die semantischen Verbindungen von Wörtern in der Sprache motiviert sind, scheinen keine scharfe Verletzung der Norm zu sein. Und nur bei indeklinierbaren Fremdwörtern, die Personen bezeichnen, muss die Form des Genus strikt dem Geschlecht entsprechen - süße Dame, blonder Frenken, müder Kuli, fröhlicher Caballero, junges Fräulein. Die Worte vis-a-vis, protegé, incognito wirken wie zweierlei: Mein (mein) vis-a-vis entpuppte sich (entpuppte sich als) ein fröhlicher Begleiter (ein fröhlicher Begleiter).

Die Verwendung von personalen undeklinierbaren Substantiven in Form des mittleren Geschlechts lässt Komik entstehen: Das wäre nichts, – inkognito verflucht (G.).

Stilistische Merkmale der Nummernkategorie

Auch die Zahlformen eines Substantivs können in bestimmten Sprechsituationen stilistische Aktivität zeigen. Singularformen haben eine erhöhte Ausdruckskraft, da sie besonders häufig eine metaphorische Bedeutung entwickeln, die für Substantive im Plural ungewöhnlich ist, was auch von A.I. Efimov: ein Baumstamm, eine Krähe, eine Eiche, ein Truthahn, ein Krokodil, ein Fuchs, ein Bär, ein Esel, ein Hahn, eine Säge, eine Matratze usw. BEI seltene Fälle die Bedeutungsübertragung bleibt im Plural erhalten: Donkeys! Muss man sich hundertmal wiederholen? (GR.)

Substantive im Singular können in einem kollektiven Sinn verwendet werden, und dann zeigt diese grammatikalische Form eine ungeteilte Menge von Objekten an: Ein Vogel fliegt nicht zu ihm [anchar], und ein Tiger nicht (P.); Sowohl in den Steppen als auch in den Wäldern gab es eine unglaubliche Menge von jedem Tier (Ax.). Eine solche bildliche Verwendung des Singulars verleiht der Sprache Aphorismus und Emotionalität: Eine hervorragende Position ist es, ein Mann auf Erden zu sein, so sehr Sie das Wunderbare sehen ... (M. G.). Bei Konstruktionen, die einen stabilen Charakter haben, wird ein volkstümlich-umgangssprachlicher Farbton festgestellt, der der Sprache manchmal eine ironische Färbung verleiht: Aber was dort gut ist, ist ein Kaufmann! An alle Kaufleute ein Kaufmann. Wenn er dich behandelt, wird er dich behandeln! (CH.).

Charakteristisch für die journalistische Rede ist auch die Verwendung von Substantiven im Singular in einem verallgemeinerten Sammelsinn. Oft dies Stilmittel verwendet in den Schlagzeilen von Zeitungs- und Zeitschriftenartikeln, Überschriften: "Agronom und das Feld", "Russisches Feld", "Wofür studiert eine Person?", "Durch das Herz eines Künstlers", "Der Leser bietet". Allerdings ist gerade in den Zeitungen die stilistisch ungerechtfertigte Ersetzung der Pluralform durch die einzige zu beobachten, die der Aussage eine umgangssprachliche Färbung verleiht: Gurke wurde dieses Jahr nicht geboren.

In der künstlerischen Rede findet man Fälle von Substantiven im Singular, die nicht der modernen Sprachnorm entsprechen, sie sind grammatikalischen Archaismen zuzuschreiben: Es gab Gelächter und sogar Applaus, wenn auch nicht zahlreich (Dost.).

Es gibt auch eine distributive Verwendung der Singularform von Substantiven, die darauf hinweist, dass sich das benannte Objekt auf mehrere Personen oder Objekte bezieht: Die Rebellen senkten ihre Köpfe; Ihnen wurde befohlen, ihre Bärte zu rasieren (P.). Eine solche Ersetzung durch den Singular des Plurals ist durchaus akzeptabel und trägt keine besondere stilistische Belastung. Die gemischte Verwendung von Zahlenformen in solchen Fällen erzeugt jedoch Unlogik: Menschen gingen mit einem um Nase und Mund gebundenen Taschentuch (genauer: Nase und Mund mit Taschentuch oder: Nasen und Münder mit Taschentüchern). Praktischer Stil empfiehlt, die distributive Verwendung von Singularformen in wissenschaftlichen und offiziellen Geschäftsstilen zu vermeiden, um Diskrepanzen zu beseitigen.

Auch die Pluralformen von Substantiven können in bestimmten Kontexten stilistisch aktiv werden. Die unmarkierte Verwendung dieser grammatikalischen Form wird oft mit der Emotionalität und dem Ausdruck der Äußerung in Verbindung gebracht. Beispielsweise kann die Pluralform nicht viele Gegenstände bezeichnen, sondern einen, was jedoch mit einem besonderen Ausdruck hervorgehoben wird: Sie haben hier gegessen, und sie haben uns zur Polizei gebracht (Mac.) - wir reden etwa eine Polizeistation. Anderes Beispiel: An Fernost und in der Mandschurei die Aufstände der Weißen Garde, Genosse. Wir haben keine Zeit, Expeditionen mit Buddhas (Vs. IV.) zu entsenden – gemeint ist eine Expedition mit einer Buddha-Statue. Eine ähnlich expressive Verwendung des Plurals ist auch für die lebendige Umgangssprache charakteristisch: Was lehren sie dich nur in Instituten!; Ich habe keine Zeit, ins Theater zu gehen.

Lebhafter Ausdruck ist in den Pluralformen von Substantiven enthalten - Eigennamen und vor allem Nachnamen mit ihrem figurativen Umdenken als Ergebnis der Antonomasie. Also sagen sie: dzhimordy - über Menschen mit unhöflichen, polizeilichen Manieren; Pompadours - über Tyrannenverwalter; Donquichoten, Frauenhelden. Gleichzeitig verleiht die Transformation der Zahl solchen Substantiven die Bedeutung von Gattungsnamen (was sich in ihrer grafischen Reflexion widerspiegelt: Sie werden mit einem Kleinbuchstaben geschrieben).

Auch geographische Namen, die im Plural verwendet werden, gewinnen stilistische Bedeutung, was auch zu ihrem Umdenken und der Schaffung eines entsprechenden ausdrucksstarken Heiligenscheins führt: Wir lassen kein neues Auschwitz zu!; Und wie viele von ihnen, Maidaneks, befinden sich auf polnischem Boden! (aus Erdgas)

Singular- und Pluralformen im modernen Russischen variieren oft. In vielen Fällen sind beide Formen möglich – sowohl der Singular als auch der Plural, aber der Plural betont die Weite des abgedeckten Raums: Der Wüstensand färbte sich bis zum Horizont gelb. - Bis zum Horizont wurde der Sand der Wüste gelb. expressive Verwendung Dem Plural im zweiten Beispiel kann der rein informative gegenübergestellt werden, der keine Optionen zulässt: Sand wird in die Ecke des Hofes geschüttet.

Der Plural abstrakter Substantive betont die Intensität der Aktion, die Stärke der Manifestation des Zeichens: Frost, Kälte, Wind, gibt ihnen besondere Bedeutung: Und die Winterferien sind brillante Alarme (P.); Der Winter ist luxuriös. Ihre Pracht und Großzügigkeit kennt kein Ende (Inb.). Daher kann man in der Kunstsprache oft die Ersetzung des Singulars durch den Plural als ausdrucksstärker empfinden: And the waters are sound in spring (Tyutch.); Die Fluten ihrer Flüsse, wie die Meere (L.). Gleichzeitig erhalten einige Substantive im Plural zusätzliche semantische Schattierungen, zum Beispiel sind Zeiten nicht nur eine Zeitspanne, sondern eine lange Zeitspanne, eine historische Zeitspanne, eine ferne Ära; vgl.: Der Herbst kommt. Das ist meine Lieblingszeit (P.); Die Zeiten der Ochakov und die Eroberung der Krim (Gr.); Es gab schlimmere Zeiten, aber keine schlechteren (N.).

Abstrakte Substantive im Plural weisen oft auf spezifische Manifestationen von Eigenschaften und Handlungen hin: Er begann, die Schönheiten aufzuzählen Heimatland(Kaz.). Substantive, die Emotionen, Stimmungen, Empfindungen bezeichnen, erhalten im Plural einen Hauch von Konkretheit und Intensität der Manifestation von Gefühlen: die Schrecken des Krieges, die Freuden und Sorgen der ersten Liebe. Einige stabile Kombinationen mit der Pluralform von Substantiven dieser Art haben eine umgangssprachliche umgangssprachliche Färbung: Aus Freude nehmen sie in Herzen Neid.

Einzelne Fälle der Ersetzung der Singularzahl von Substantiven durch den Plural unter Schriftstellern der Vergangenheit werden heute als grammatikalische Archaismen bewertet. So war es im vergangenen Jahrhundert möglich, bei höflicher Behandlung ein Personenwort im Plural in Bezug auf den Gesprächspartner zu verwenden: Lassen Sie los, Anemonen selbst, kommen Sie zur Besinnung, Sie sind alte Menschen (Gr.). Im Laufe der Zeit erhielt diese Transformation von Zahlenformen eine lakonische Konnotation; vgl.: Viktor Iwanowitsch, was für schlaue Leute seid ihr!

Einige Substantive im modernen Russisch haben die Form der Zahl geändert, vgl.: Lassen Sie mich Sie bitten, auf diesen Stühlen zu sitzen (G.); Jeden Tag schuf er neue Karrieren und Pläne für mich; Das alles war natürlich nur Verleumdung (Vost.). Der moderne Leser nimmt solche grammatikalischen Formen als Archaismen wahr, aber für den Autor hatte die Berufung auf sie keine stilistische Bedeutung.

In der modernen russischen Sprache und vor allem im journalistischen Stil nimmt die Produktivität von Pluralformen von Substantiven zu, für die früher nur die Singularform als Norm galt. Dies gilt vor allem für abstrakte Substantive: Schädlichkeit, Gegebenheit, Abhängigkeit, Macht, Understatement, Abstraktheit, Offensichtlichkeit, Gleichheit, Alltag, Realität usw. Wie Studien zeigen, ist es nun unmöglich, ein einziges Suffix von abstrakten Substantiven zu nennen, das dies nicht zulassen würde die Möglichkeit, Pluralformen zu bilden. Was hat das mit dem grammatikalischen, semantischen und stilistischen Umdenken jener Substantive zu tun, die in der traditionellen Grammatik als Wortgruppen klassifiziert werden, die nur den Singular haben?

Es ist jedoch wichtig anzumerken, dass die stilistische Kennzeichnung solcher Formen nur dann realisiert wird, wenn die korrelativen Formen von Singular und Plural nicht als regulär erkannt werden, und dies geschieht in der journalistischen Sprache mit einer allgemeinen hohen Häufigkeit des Verwendung abstrakter Substantive im Plural. Ausdrucksstark ist zum Beispiel die Verwendung eines ungewöhnlichen Plurals in einem solchen Zusammenhang: das Leipziger Denkmal der Völkerschlachten, in dem Wilhelms Mittelmaß und die Unterwürfigkeit des Architekten die Hässlichkeit aller Imperialismen der Welt vereinten ... ( aus dem Gas.).

In der wissenschaftlichen Fachsprache werden die Pluralformen von Substantiven verwendet spezielle Bedeutung: Kräfte, Geschwindigkeiten, Modi, Reparaturen, Energien; vgl.: Physik hoher Energien und kosmischer Strahlung; Öle, Öle, Murmeln, Schwarzerden, Torf, Futtermittel. Diese Pluralformen sind stilistisch unmarkiert, können aber als funktional verbunden wahrgenommen werden: Wir legen großen Wert auf die Einführung ertragreicher Sorten von Starkweizen; Dieses Produkt ist Benzin, Diesel oder Kesselbrennstoffe, Bitumen verschiedener Qualitäten, verflüssigtes Rauchgas (aus Gas.).

Stilistische Merkmale von Varianten von Fallformen

Die Entwicklung der russischen Deklination ist ein lebendiger, aktiver Prozess. Dadurch entstehen Variantenendungen, die eine gewisse expressive Färbung erhalten und eine stilistische Auswahl ermöglichen. Darüber hinaus können einzelne Substantive (einige geographische Namen, Vornamen, Nachnamen, Fremdwörter) optional dekliniert werden, was die Voraussetzungen für die funktionale und stilistische Festigung von veränderlichen und unveränderlichen Formen schafft. Markierte Kasusendungen werden in der künstlerischen Rede oft zu einer Quelle sprachlichen Ausdrucks, die auch stilistisch interessant ist.

Kasusformen in der modernen russischen Sprache sind polysemantisch, daher gibt es einen großen Spielraum für die stilistische Auswahl verschiedener Schattierungen grammatikalischer Bedeutungen russischer Kasus. Die Vorstellung von den Ausdrucksmöglichkeiten von Kasus wäre jedoch unvollständig, wenn wir die stilistischen Schattierungen von Kasussendungen nicht berücksichtigen würden.

Variantensendungen unterscheiden sich von den Hauptsendungen dadurch, dass sie nur in kleinen Kategorien von Wörtern oder in einzelnen Wörtern vorkommen, während die Hauptsendungen für die meisten Wörter dieser Deklination charakteristisch sind. Abweichende Endungen können besondere Schattierungen im Sinne der Kasusform haben: Eine Holzfälleraxt (N.) war im Wald zu hören - die Endung -y weist auf den Ort der Handlung hin; Der Schauspieler wurde berühmt, weil er die Hauptrolle in Ostrovskys "Wald" spielte - die Endung -e zeigt das Objekt an; können sich in stilistischer Farbgebung, funktionaler und stilistischer Fixierung unterscheiden: Ventile (allgemeine Verwendung) - Ventile (speziell); im Urlaub (lit.) - im Urlaub (umgangssprachlich). Und es kommt auch vor, dass sich das Variantenende sowohl in einer Nuance in der Bedeutung als auch in der stilistischen Färbung unterscheidet. So wird beispielsweise in Puschkins „Eugen Onegin“ die objektbedeutungsvolle Endungsvariante zugleich als obsolet empfunden: In östlicher Seligkeit [Beine] gehegt, hast du im nördlichen, traurigen Schnee keine Spuren hinterlassen.

Von größtem stilistischen Interesse sind diese Variantenformen, die eine Vielzahl stilistischer Nuancen entwickelte. In dieser Hinsicht gehört die führende Rolle in der russischen Sprache dem Nominativ von Substantiven im Plural. In dieser Form ist neben der traditionellen Endung -i (-s) die neue Endung - -a (-ya) weit verbreitet und für eine große Anzahl von Wörtern bereits die führende: Schuldscheine, Monogramme, Tuniken, Pappeln, Nebengebäude, Pfähle usw. Formen mit Flexion -а (-я) wurden zur Fachsprache und Umgangssprache, von wo aus sie in künstlerische und journalistische Arbeiten eindringen. Das liefert interessantes Material für stilistische Betrachtungen. Erinnern wir uns an die Worte aus dem Lied von V. Vysotsky: Wir sagen nicht "Stürme", sondern "Stürme" ... "Winde" - nicht "Winde" - machen uns verrückt.

Wörterbuch-Compiler weisen in der Regel auf die Konsolidierung solcher Formen in der Fachsprache hin: Ersatzteile, Rumpf und Flugzeuge ausgießen. Die Stilmerkmale für derartige Endungsvarianten in Wörterbüchern können jedoch unterschiedlich sein. Zum Beispiel in der Erfahrung des frequenzstilistischen Wörterbuchs der Varianten L.K. Graudina und andere, eine Reihe von Wörtern sind als (speziell) hervorgehoben: Bootsmann, Gewicht, Drossel, Angeln, Bericht, Rotor, Setter, Bewegung (Schiff); andere - wie (technisch): Diesel, Darm, Kegel, Presse, Zucker; (maritim): Lotse; (Prof.): Midshipman, Lauge; viele Varianten haben einen Wurf (umgangssprachlich): Wind, Fahrdienstleiter, Vertrag, Ausbilder, Pullover, Trüffel, Fahrer; seltener (einfach): Schlosser, Dreher. Eine solche Vielfalt stilistischer Markierungen spiegelt weniger die funktionale und stilistische Schichtung in der Verwendung dieser Formen wider, als vielmehr die unzureichende wissenschaftliche Ausarbeitung des Problems.

So, stilistische Bedeutung hat einen Kontrast von Fallenden, die eine professionelle Färbung erhalten haben, umgangssprachliche Formen (die in Buchstilen unangemessen sind) und umgangssprachliche (d. h. reduzierte, als Verletzung der literarischen Norm wahrgenommene) Formen. Gleichzeitig müssen Schriftsteller, Journalisten und Redakteure die Häufigkeit der Verwendung bestimmter Fallformen in der Sprache berücksichtigen, um ihre stilistischen Möglichkeiten richtig einzuschätzen und teilweise ihr zukünftiges Schicksal vorauszusehen, wobei sie zwischen populären und wenig verwendeten Formen unterscheiden.

Ein weiterer Hotspot für die Deklination von Substantiven, der die Aufmerksamkeit von Stylisten auf sich zieht, ist Genitiv Plural, um umgangssprachlichen Formen Raum zu geben. Die Endungen null und -ov konkurrieren am aktivsten in der Sprache, seltener - null und -ey. Sie kriegen umgangssprachliche Färbung paarweise: ein paar Orangen - Orangen, ein Hektar - Hektar, Gramm - Gramm, ein Kilogramm - Kilogramm, eine Mandarine - Mandarinen, eine Socke - Socken, eine Tomate - Tomaten, eine Schiene - Schienen und auch - eine Aktie - a teilen, ein Onkel - ein Onkel, eine Tante - eine Tante , Kinderkrippe - Kinderkrippe. Die Variante der Endung -ov ist meist reduzierter und wird als umgangssprachlich empfunden, wenn die Null-Endung durch die Norm festgelegt ist: Die haben so viele eingeweichte Äpfel! (Al.). Umgangssprachliche Varianten werden oft in Wörterbüchern mit entsprechenden Bezeichnungen angegeben; Umgangssprache wird in der Regel weggelassen.

Einige Varianten dieses Falls sind archaisch geworden: Kerzen - Das Spiel ist die Kerze nicht wert; im "hohen Stil" verankert: Knie - Knie, mit (neutr.) Knien. All dies schafft eine bedeutende Vielfalt an stilistischer Färbung der Formen des Genitivs des Plurals von Substantiven.

Stilistisch ungleiche Optionen können sein präpositional männliche Nomen im Singular. Einige haben eine umgangssprachliche Färbung: in der Werkstatt, andere - umgangssprachlich: im Chor. In den meisten Fällen unterscheiden sich solche Optionen jedoch nicht stilistisch, sondern in Bedeutungsschattierungen: in der Hölle - über die Hölle, die Bedeutung des Ortes und des Objekts.

Ohne stilistische Merkmale geben Wörterbücher meist Varianten des Genitivs des Singulars männlicher Substantive an: Aus dem dunklen Wald kommt ihm ein beseelter Magier (P.) entgegen; Ich kam aus dem Wald, es gab starken Frost (N.), dessen Wahl davon abhängt Unterschiedliche Faktoren(z. B. eine Definition mit einem Substantiv, dessen eigentliche Bedeutung auf die alte Endung (-a) hindeutet). In der Sprechpraxis kann man den stilistischen Gebrauch von Variantenendungen mit professioneller Konnotation beobachten, was sich auch in der Fiktion widerspiegelt: - Wie viel Alabaster brauchst du? - fragte Mulya (Sem.), aber: Es gibt viel Stein im Berg: sowohl weißen als auch gelblichen Alabaster und Selenit (Fersm.).

Die Endung -y in dieser Form wird von echten Substantiven mit einer Diminutivbedeutung stabil beibehalten, deren Verwendung nur in der Umgangssprache möglich ist: - Nun, dann gebe ich dir einen Honig, - sagt Valentina Nikitichna (Ryl.); Wir möchten etwas Benzin holen, Nikolai Illarionovich, das Auto volltanken (Dv.).

In einigen Fällen haben abweichende Beugungen im Genitiv Singular eine archaische Konnotation; Anziehungskraft auf sie kann auf die Schaffung von volkspoetischer Farbe zurückzuführen sein. Also, M. Yu. Lermontov ersetzte im „Lied über die Kaufmannskalaschnikow“ das literarische Ende im Prozess der automatischen Bearbeitung durch das „einfache Volk“, das schon damals einen Hauch von Veraltung hatte: Er verbarg das Licht (ursprünglich das Licht) des Himmels nicht .

Und doch muss unter Hinweis auf die stilistische Aktivität der varianten Endungen von Substantiven im Genitiv des Singulars betont werden, dass die besonderen stilistischen Nuancen in ihrer Färbung inzwischen verloren gegangen sind: Der Gegensatz der Endungen - "hoch" - a und "verabscheuungswürdig" -u, o als M.V. Lomonosov vergleicht „anständige in hohen Genres“ Formen des Heiligen Geistes, Engelsstimme und akzeptabel nur in „niedrigen“ - rosa Geist, Vogelstimme. Für einen modernen Muttersprachler der russischen Sprache ist die Endung -у eine sekundäre Variante, die vor allem für die mündliche Rede charakteristisch ist, während sie in schriftlichen Stilen hauptsächlich in Phraseologieeinheiten und in Diminutivformen gehalten wird. In Zweifelsfällen empfiehlt die praktische Stilistik angesichts der Tendenz zur Entwicklung von Formen auf -a - -y, die Flexion -a als normative Grundform des Genitivs in all seinen Bedeutungen und für alle Stile der Literatursprache zu bevorzugen.

Varianten von instrumentalen Singularendungen für weibliche Substantive, die auf -а (-я) enden: Wasser - Wasser haben oft keine stilistische Bedeutung, sie sind praktisch poetische Rede nur zur Versifikation; vgl.: Das war im zeitigen Frühjahr (A.K. T.); Im Frühling singt hier schüchtern die Zilpzalp, ein flinker bunter Vogel (März.). Einige Varianten sind jedoch archaisch geworden, und in der Prosa ist es nicht mehr möglich, viele Substantive mit der Endung -oy zu verwenden, obwohl sie in den 1920er Jahren noch in beiden Formen auf den Seiten von Zeitungen zu finden waren: Demokratie, Organisation, Entladen, Laden , Russland, Befehl, Anfrage, Nummer. Abweichende Endungen dieser Art sollten als grammatikalische Archaismen anerkannt werden, obwohl die Verfasser von Wörterbüchern sie nicht mit Stilmerkmalen versehen.

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Von allen Wortarten wird das Verb von Linguisten als das komplexeste und umfangreichste bezeichnet; außerdem birgt es ein enormes Ausdruckspotential, da es vielfältige Möglichkeiten hat, das Leben in seiner Entwicklung und Bewegung zu beschreiben.

In verschiedenen Stilen wird dem Verb eine andere Rolle gegeben. So wird die Verwendung verbaler Formen im offiziellen Geschäftsstil, der sich durch den ausgeprägtesten Nominalcharakter der Sprache auszeichnet, auf ein Minimum reduziert. Hier beträgt die durchschnittliche Häufigkeit der Verwendung von Verben pro tausend Wörter 60, während sie im wissenschaftlichen Stil 90 und in der künstlerischen Sprache 151 beträgt. Der präskriptive Charakter des offiziellen Geschäftsstils, das Vorherrschen von feststellenden, deskriptiven Redearten gegenüber Erzählungen, Argumentationen bestimmen seinen statischen Charakter, die Verdrängung von Verbformen durch Verbalsubstantive.

Unter den semantischen Gruppen von Verben, die in diesem Stil dargestellt werden, spielen Wörter mit der Bedeutung von Verpflichtung die Hauptrolle: folgt, sollte, unterstellt, verpflichtet und abstrakte Verben, die das Sein, die Anwesenheit anzeigen: ist, es gibt

Der wissenschaftliche Stil, der im Allgemeinen auch von der nominellen Redeweise geprägt ist, erscheint jedoch im Vergleich zum offiziellen Geschäftsstil verbaler. Und obwohl in wissenschaftlichen Texten "die Erzählung selbst, der Ereignisplan in Bezug auf die Lautstärke im Vergleich zur künstlerischen Rede unbedeutend sind, nehmen die Merkmale von Handlungen, Prozessen und Mustern einen beträchtlichen Platz ein." Es ist kein Zufall, dass die Verbalität des wissenschaftlichen Stils anderthalb Mal höher ist als die des offiziellen Geschäftsstils. Der Wunsch nach Abstraktion in wissenschaftlichen Texten spiegelt sich in der Auswahl der Verben der abstrakten Semantik wider: sein, sein, haben usw.: Die Hauptursache der Syringomyelie ist ein Defekt embryonale Entwicklung nervöses System. Es gibt mehrere Möglichkeiten, sich vorzustellen medizinische Substanzen in den menschlichen Körper mit Gleichstrom; Dem Physiotherapeuten stehen mehrere Methoden zur Verfügung...

In einem journalistischen Stil kann die Verbalität zu einem bestimmenden Merkmal eines bestimmten Textes werden, wenn die funktional-semantische Art der Rede den narrativen, ereignisbasierten Charakter der Präsentation in den Mittelpunkt stellt. Aber unter anderen Bedingungen in Zeitungs- und journalistischen Texten (insbesondere wenn sie erfahren starker Einfluss offizieller Geschäftsstil) wird die verbale Verbalität manchmal auf ein Minimum reduziert, was in einigen Fällen ganz natürlich ist, während es in anderen als Manifestation des negativen Einflusses des Standards gewertet wird, der die ästhetische Seite der Sprache reduziert.

Verbalität als funktionales und stilistisches parametrisches Merkmal unterstreicht die künstlerische Sprache. Eine beträchtliche Anzahl von Verben (zweieinhalb Mal mehr als in einem formellen Geschäftsstil) - ein Vorteil bildliche Rede; es weist darauf hin, dass die Erzählung in literarischen Texten einen großen Platz einnimmt.

Die Ausdrucksmöglichkeiten der verbalen Hauptkategorien sind darauf zurückzuführen, dass sie in direktem Zusammenhang mit den wichtigsten begrifflichen Kategorien stehen, die die Realität in unserem Kopf widerspiegeln und für ihre künstlerische Neugestaltung notwendig sind. Zeitform spiegelt die Kategorie Zeitlichkeit wieder, Aspekt - Aspektualität, Stimmung vermittelt Modalität, Person - Persönlichkeit, Stimme - Subjekt-Objekt-Beziehungen. Diese funktional-semantischen Kategorien können natürlich mit anderen sprachlichen Mitteln ausgedrückt werden (z. B. lexikalisch, syntaktisch), aber das Verb hat im Gegensatz zu anderen Wortarten spezifische grammatikalische Formen für seine Verkörperung, was es in eine Ausnahmestellung bringt .

In Buchstilen und vor allem in wissenschaftlichen und offiziellen Geschäftsstilen ist das Repertoire an Zeitformen des Verbs viel dürftiger. Präsens Verben in wissenschaftliche Rede, weisen in der Regel auf die konstanten Eigenschaften, Eigenschaften von Objekten, der Wissenschaft bekannte Muster und Prozesse hin, die die Welt der belebten und unbelebten Natur charakterisieren: Die Wolga mündet in das Kaspische Meer.

Der wissenschaftliche Stil zeichnet sich durch die Verwendung solch ungewöhnlicher Bedeutungen der Gegenwartsform aus wie die Präsensregistrierung: Experimente und Analysen führen zu dem Schluss ...; gegenwärtige Annahme (surreal): Angenommen, es gibt zwei Punkte ...; mit einem sehr seltenen Hinweis der Autoren auf die üblichen Bedeutungen dieser temporären Form - zum gegenwärtigen Zeitpunkt des Redemoments: Das Thema, das ich vorzuschlagen wage ...; erweiterte Gegenwart: In den letzten Jahren hat sich das Problem entwickelt ... Im wissenschaftlichen Stil wird die gegenwärtige historische Zeit überhaupt nicht verwendet.

Vergangenheitsformen im wissenschaftlichen Stil sind selten, und nur in einigen Werken wissenschaftlicher Natur (z. B. in Schriften zur Geschichte) überwiegen Vergangenheitsverben.

In Dokumenten juristischer Natur wird diese Bestimmung sehr konsequent verwendet, Verben mit der Bedeutung zeitloser Handlung sind seltener: Ein Versicherungsvertrag wird mit einer Person abgeschlossen, der das Beförderungsmittel zum persönlichen Eigentumsrecht gehört.

Im offiziellen Geschäftsstil wird auch das Futur des Verbs verwendet, das hier in zwei Bedeutungen vorkommt: im Sinne der zukünftigen Verpflichtung: Damit können Sie entscheiden; Die Grenzen bleiben unverändert … und im Sinne der Zukunft bedingt: Die Versicherungssumme wird ausbezahlt, wenn innerhalb eines Jahres nach dem Unfall … eine dauerhafte Arbeitsunfähigkeit eintritt.

Die temporären Formen des Verbs im journalistischen Stil sind viel weiter verbreitet, obwohl in verschiedene Genres ihr Charakter ändert sich, je nachdem, wie nahe der Vortragsstil dem Buch oder der Umgangssprache ist. Im ersten Fall lassen sich in der Verwendung der Zeitformen des Verbs die gleichen Muster nachvollziehen wie in anderen Buchstilen – die Dominanz der im abstrakten Sinne verwendeten Präsensformen: Der Mähdrescher schneidet Blöcke aus dem Monolithen, führt sie dem Stapeln zu; Alte Stahlleitungen werden zunehmend durch solche aus Polyethylen ersetzt.

Die Verwendung von Vergangenheitsformen in Ausdrucksstilen eröffnet noch größere Möglichkeiten, die Effektivität der Rede zu verbessern. Verben der Vergangenheitsform erweisen sich in der künstlerischen Sprache als vorherrschend, werden jedoch im übertragenen Sinne - um Handlungen anzuzeigen, die in der Gegenwarts- oder Zukunftsform stattfinden - äußerst selten verwendet, da „die grammatikalische Sphäre der Vergangenheitsform am größten ist tief und scharf in der russischen Sprache umrissen. Es ist eine starke grammatikalische Kategorie." Daher ist es schwierig, die Formen, die es ausdrücken, subjektiv zu überdenken. Die Transformation temporärer Pläne bei Verwendung von Vergangenheitsverben erzeugt jedoch eine lebhafte stilistische Wirkung.

Kombiniert mit einem Partikel als Verb im Futur perfektes aussehen, verwendet im Sinne des gegenwärtigen Geschichtlichen, weist auf das plötzliche Einsetzen einer Aktion von besonderer Intensität hin

Der journalistische Stil ist auch reich an spezifischen Formen des Verbs, die das Leben in all seiner Dynamik widerspiegeln und von umgangssprachlicher und künstlerischer Sprache beeinflusst sind. In den Genres, die von formalen Geschäfts- und Wissenschaftsstilen beeinflusst sind, nimmt jedoch der Anteil unvollkommener Formen zu, die in Bezug auf die lexikalisch-grammatische und funktionale Bedeutung abstrakter, allgemeiner sind (im wissenschaftlichen Stil das Verhältnis von unvollkommenen und perfektive Verben ist 77,8 bis 20,8; 1,4 % - zweiteilige Verben).

Im offiziellen Geschäftsstil (mit einer allgemeinen Vorliebe für Formulare unvollkommenen Typs) gibt es starke Unterschiede bei bestimmten Formulartypen in verschiedenen Genres. In Urkunden, Rechtsakten, Notizen, Erklärungen, Gesetzbüchern, die eine Erklärung der allgemeinen Regeln und Normen des öffentlichen Lebens sind, ist der Stil abstrakter, was daher Bedingungen für die Verwendung unvollkommener Formen schafft: Einzelpersonen erwerben durch ihr Handeln selbstständig Rechte und schaffen Pflichten.

In Befehlen, Protokollen, Beschlüssen, Akten, Verträgen - Gattungen mit spezifischerem Inhalt - können perfektive Verben vorherrschen, da sie eine Verpflichtung, einen Befehl, die Erlaubnis zur Ausführung dieser oder jener Handlung usw. anzeigen: erwägen, vorschreiben, informieren, warnen , überprüfen, übertragen, bereitstellen, verbessern, beseitigen, genehmigen usw.

Von besonderem Interesse ist das Studium der spezifischen Formen des Verbs in der künstlerischen Sprache. Sein spezifisch figurativer Charakter hätte sich, so scheint es, in der entscheidenden Dominanz der perfektiven Verben manifestieren müssen. Die Zunahme ihrer Zahl in der Belletristik wird jedoch durch die Tatsache behindert, dass der Erzählung eine große Rolle darin zukommt, was die Verwendung der historischen und vergangenen Erzählform erfordert, die durch imperfektive Verben ausgedrückt wird. Aber auch hier lässt sich ein allgemeines Muster erkennen: Die Spezifität des Inhalts verleitet den Autor zur Verwendung des Spezifischen Spracheinheiten, einschließlich perfektiver Verben.

Es ist auch wichtig zu betonen, dass perfektive Verben die fortschreitende Bewegung von einer Tatsache zur anderen in einer Kette von Ereignissen vermitteln, während imperfektive Verben nicht die zeitliche Entwicklung von Ereignissen ausdrücken. Daher ist ein Element der Dynamik mit einer perfekten Ansicht und ein Element der Statik mit einer unvollkommenen Ansicht verbunden.

Der Indikativ ist in seinem Anwendungsbereich universell, er wird in jedem Stil frei verwendet und bedarf daher keiner stilistischen Kommentierung.

Gegenstand des Studiums der Stilistik sollten die Imperativ- und Konjunktivstimmungen sein, die als "indirekte" der indikativen oder "direkten" Stimmung gegenüberstehen. Sie bezeichnen eine unwirkliche Handlung und sind "starke" Oppositionelle im Stimmungssystem, das ihre expressive Färbung bestimmt. Aufgrund der eingeschränkten Verwendung in funktionalen Stilen sind Imperativ und Konjunktiv stilistisch gekennzeichnet.

Der Imperativ gehört überwiegend der Umgangssprache an und dringt in jene Buchstile ein, die für seinen Einfluss offen sind. Es ist bezeichnend, dass im offiziellen Geschäftsstil, für den die Modalität, die den Imperativ (Befehl, Forderung, Motivation usw.) auszeichnet, sehr charakteristisch ist, „rein“ zwingende Formen(Wir werden uns in keiner Reihenfolge treffen: „Auftrag erteilen ...“, „den Arbeitern danken“, „Geldstrafe zahlen“, „Verluste kompensieren“).

Die Konjunktivstimmung stößt auf keine funktionalen und stilistischen Barrieren. Es wird sowohl in der Umgangssprache als auch in Buchstilen verwendet. Die Notwendigkeit dafür tritt jedoch - aufgrund außersprachlicher Faktoren - selten auf, da die Modalität der hypothetischen Handlung viel seltener ist als die Modalität der Realität der Handlung oder der Motivation dafür; vgl.: Vor einer halben Stunde, mein Herr, hätten Sie mich in einer ganz anderen Position gesehen. (T.) - Bald sah ich einige Gebäude in der nebligen Dunkelheit. Die zweite Konstruktion ist zweifellos häufiger. Die bildliche Verwendung des Konjunktivs (um Wunsch, Motivation auszudrücken) ist auf umgangssprachliche und künstlerische Rede beschränkt.

Der Infinitiv als nicht konjugierte Form des Verbs ist frei von den wichtigsten grammatikalischen Kategorien - Stimmung, Zeitform, Person, Geschlecht, Numerus, was seine Sonderstellung bestimmt: Der Infinitiv ist nicht das Zentrum des Verbalsystems, sondern dessen Rand , als V.V. Winogradow. Die unbestimmte Form des Verbs gibt jedoch nur minimale grammatikalische Informationen an und drückt die Idee des Prozesses in der reinsten Form aus, die die Besonderheiten seiner Verwendung in verschiedenen Sprachstilen bestimmt.

Statistische Berechnungen ergaben interessante Daten über die Verwendung des Infinitivs in Buchstilen. Gleichzeitig reicht es nicht aus zu wissen, wie oft unbestimmte Formen in jedem von ihnen verwendet werden. Es ist wichtig, die durchschnittliche Häufigkeit von Infinitiven im Verhältnis zur Gesamtzahl der Verben in diesen Stilen zu berücksichtigen. „Das ist charakteristisch geringste Menge Verben, Geschäftssprache gibt die größte ... Anzahl von Formen des Infinitivs. Dies entspricht den Stilmerkmalen amtlicher Dokumente, bei denen die „reine“ Bezeichnung des Vorgangs im Vordergrund steht.

PARTIZIP

Im modernen Russisch werden Partizipien in einem wissenschaftlichen Stil verwendet: Abkürzungen - Buchstaben Abkürzungen von verschiedenen Völkern schriftlich verwendet, zusammengesetzt aus den Anfangsbuchstaben der Wörter, aus denen dieser Begriff besteht; im Dienstgeschäft: Bei einem pauschalierten Versicherungsvertrag kann der Versicherte unabhängig von der seit Vertragsbeginn verstrichenen Frist den Rückzahlungsbetrag erhalten; in journalistischer Hinsicht: Das auf Initiative des internationalen Komitees "Science for Peace" veranstaltete abgeschlossene Seminar widmete sich der Entwicklung einer breiten und fruchtbaren Zusammenarbeit für die friedliche und sichere Nutzung der Kernenergie.

Der Bereich des breiten bildlichen Gebrauchs von adjektivierten Partizipien ist der journalistische Stil. Hier wirken Partizipien in einer expressiven Funktion, indem sie die Zusammensetzung des negativ bewertenden Vokabulars ergänzen, dh extrem ein hohes Maß Manifestationen der Intensität der Aktion: eklatante Gesetzlosigkeit, ein massiver Schlag, ein bankrotter Kurs, ein ungezügelter Hooligan usw.

Als Teil der Partizipien werden einige Varianten der morphologischen Umgangssprache unterschieden, die im dialekt- und volkssprachlichen Umfeld verwendet werden: ordentlich, getrieben, daden, otdaden. Diese Optionen befinden sich an der Peripherie Grammatiksystem Literatursprache, konkurrieren nicht mit ihren neutralen Äquivalenten, sondern sind immer expressiv gefärbt. Solche reduzierten Partizipien sind heute eine Seltenheit, aber S.P. Obnorsky wird auch als lebende Formen zitiert: otdat, naslaty, zerrissen, entfernt, gebrochen, gegeben, brady, genommen usw.

Im modernen Russischen fallen Gerundien im modernen Russischen entsprechend ihrer stilistischen Färbung in zwei diametral entgegengesetzte Gruppen: Buchformen mit Suffixen -а, -я, -в: Atmen, Wissen, Gesagtes und Umgangssprache mit Suffixen -vshi, -shi: gesagt, gekommen.

Die Ausdrucksfunktion von Gerundien ist jedoch nicht auf ihre Verwendung als Tropen beschränkt, denn diese nicht konjugierten Verbformen werden neben persönlichen Verben von Schriftstellern ständig als anschauliches Mittel zur figurativen Konkretisierung im „Verbal Plotting“ verwendet. Insofern ist die stilistische Verwendung von Verben und Gerundien gleich.

Für Gerundien in der reflexiven Form der Perfektform ist das Suffix -ya kein Verstoß gegen die Norm: Treffen, Verstecken, Erinnern, ohne zu fragen. Das gleiche gilt für die in stabilen Kombinationen fixierten Partizipien: kopfüber, schlampig, Hand aufs Herz, gefaltete Hände, etwas später, offener Mund usw.

Mit einem stilistischen Ansatz für Wortarten, dem Studium ihrer Verwendung in verschiedenen Stilen und funktionalen und semantischen Sprachtypen, der Bestimmung der stilistischen Aktivität bestimmter lexikalischer und grammatikalischer Kategorien von Substantiven, Adjektiven, Zahlen, Pronomen, Verben und Adverbien kommt in den Vordergrund.

Ein weiterer wichtiger Aspekt der Untersuchung ist die Ausdrucksfunktion der Wortarten und verschiedener morphologischer Mittel der Sprache. Stilistik soll die visuellen und expressiven Möglichkeiten der Grammatik und ihre kreative Entwicklung durch Schriftsteller und Publizisten aufzeigen.

Traditionell gibt es im Blickfeld der grammatikalischen Stilistik eine Bewertung unterschiedlicher Formen von Wortarten, Beobachtungen ihrer Verwendung in Texten anderer Art. Gleichzeitig wacht die praktische Stilistik über die Sprachkultur, stützt sich auf instruktive Beispiele für die automatische Bearbeitung prominenter Autoren und beseitigt morphologische und stilistische Fehler in der stilistischen Bearbeitung von Manuskripten durch einen Lektor.

Das Substantiv nimmt zu Recht den wichtigsten Platz in der Zusammensetzung der morphologischen Ressourcen der russischen Sprache ein. Dies liegt an seinen semantischen Eigenschaften, der quantitativen Überlegenheit gegenüber anderen Wortarten und möglichen figurativen und expressiven Möglichkeiten. Substantive enthalten objektive Bedeutungen, ohne die der Ausdruck von Gedanken unmöglich ist, daher ist die Verwendung von Substantiven eine Voraussetzung für jede Sprachaktivität. Ihre Verwendung im Vergleich zu anderen Wortarten variiert jedoch je nach Inhalt des Textes, seiner stilistischen Zugehörigkeit, der funktionalen und semantischen Sprachart, den Merkmalen der Silbe, der Intention des Schreibers usw. Besonders groß ist das Bedürfnis nach häufigen Bezugnahmen auf Substantive in Buchstilen - amtliche Geschäfte, wissenschaftliche, journalistische: Sie werden ständig benötigt, wenn Institutionen, Personen, Gegenstände menschlicher Aktivitäten, ihre Handlungen genannt werden, die hier oft mit Verbalnomen bezeichnet werden. Es ist die Natur von Buchstilen, die auch durch die weit verbreitete Ersetzung des verbalen Prädikats durch die Verb-Nominal-Kombination, die Wiederholung gleicher Namen, die dem Wunsch nach Genauigkeit geschuldet ist, die Ablehnung der Verwendung von Pronomen entsteht . All dies gibt Anlass zu der Behauptung, dass das Substantiv in Buchfunktionsstilen dominieren soll und nur in bestimmten journalistischen Genres seine Position dem Verb abgibt, das einen ereignisreichen Charakter in die Sprache einführt.

Es ist wichtig zu betonen, dass das Verhältnis von Verben und Substantiven nach funktionalen Stilen sehr signifikant ist. Der nominelle Charakter der Sprache ist am charakteristischsten für den offiziellen Geschäftsstil; wissenschaftlich steht an zweiter Stelle; in der Journalistik können Verben (unter bestimmten Bedingungen) mit Substantiven konkurrieren; In der künstlerischen Sprache wird die Häufigkeit der Verwendung von Substantiven merklich reduziert (hier ist sie zweimal geringer als im offiziellen Geschäftsstil).

Im offiziellen Geschäftsstil sind die Texte präskriptiv; Bei den funktional-semantischen Redearten überwiegen Aussage (Mitteilung) und Beschreibung, während Erzählung und Argumentation sich nicht durchsetzen. Dies bestimmt die weit verbreitete Verwendung von Substantiven. Der Inhalt von Texten erfordert in der Regel die Nennung vieler Details: Zur Versicherung zugelassen werden Autos (auch solche mit Anhänger aus industrieller Fertigung), Motorräder, Motorroller, Motorkutschen, Motorschlitten, Schneemobile (Aeroschlitten), Mopeds ... In diesem Fall sind verbale Konstruktionen unangemessen und Handlungen werden durch verbale Substantive angezeigt: Das Transportmittel gilt als versichert Tod (Schaden) infolge eines Unfalls, Feuers, einer Explosion, eines Blitzeinschlags, eines Ausfalls unter dem Eis sowie im Falle von Entführungen … Entführungen usw. (vgl.: ... wenn das Fahrzeug stirbt, explodiert, durch das Eis fällt und unter.). Die in der offiziellen Geschäftssprache weit verbreitete Rubrikierung ermöglicht es, mehrere Nominalphrasen mit einem Verb zu geben.

Im wissenschaftlichen Stil mit seiner charakteristischen nominalen Redeweise erfüllen Substantive die wichtigste informative Funktion, indem sie Objekte der belebten und unbelebten Natur benennen, die Objekte wissenschaftlicher Forschung, in der Natur ablaufender Prozesse und aufgrund menschlicher Produktionstätigkeiten deren Ergebnisse sind diese Tätigkeit usw. Gleichzeitig werden viele Substantive in der Wissenschaftssprache als Begriffe verwendet: Die Konzepte eines zufälligen Ereignisses, einer Wahrscheinlichkeit, einer Zufallsvariablen sind mathematische Abstraktionen. Jede Parameterschätzung aus der Stichprobe ist selbst eine Zufallsvariable mit einer gewissen Verteilung(Monographie).

Wichtig ist auch, dass Substantive in offiziellen Geschäfts- und Wissenschaftsstilen nur in ihrer direkten Bedeutung verwendet werden: Ihr metaphorisches Umdenken ist unmöglich.

Im journalistischen Stil spiegelt der Wettbewerb zwischen nominalen und verbalen Redearten weitgehend sein charakteristisches Merkmal wider - eine Kombination aus Standard und Ausdruck. Wenn also Informationen in Zeitungsmaterialien in eine standardisierte Form gekleidet werden, werden Nominalkonstruktionen zu ihrem natürlichen und natürlichen Ausdruck.

Der nominelle Sprachcharakter ist dem verbalen jedoch unterlegen, wenn der Journalist fiktionale Genres wählt und die umgangssprachliche Darstellungsform bevorzugt.

In einem journalistischen Stil erzeugt die Ablehnung der Verwendung von Verbformen und ihre Ersetzung durch Verbalnomen oft einen klerikalen Tonfall. Die stilistische Bearbeitung besteht in solchen Fällen darin, Verbalsubstantive durch Verben zu ersetzen und Klerikalismus zu beseitigen:

In der künstlerischen Sprache, die im Allgemeinen durch eine deutliche Verringerung der Anzahl der durch Verben ersetzten Substantive gekennzeichnet ist, ist die Bevorzugung bestimmter Wortarten in der Regel mit der kreativen Einstellung des Schriftstellers, der Lösung bestimmter stilistischer Probleme, verbunden. Dabei ist die Berufung des Schreibers auf eine bestimmte funktional-semantische Redeweise – Beschreibung, Erzählung, Argumentation – von entscheidender Bedeutung.

In der künstlerischen Sprache erfüllen Substantive nicht nur eine informative, sondern auch eine ästhetische Funktion. Ihre Verwendung kann auf außersprachliche Faktoren zurückzuführen sein, da das Thema der Arbeit den Autor auf die Substantive bestimmter lexikalischer und grammatikalischer Kategorien verweist. Reale, kollektive, abstrakte, konkrete Substantive, die in einem der funktionalen Stile verwendet werden, werden auch in der künstlerischen Sprache verwendet. Gleichzeitig werden stilistisch neutrale Substantive in das System der Ausdrucksmittel der Sprache eingebunden und erhalten die entsprechende Ausdrucksfärbung. Zum Beispiel erhält ein Eigenname eine neue symbolische Bedeutung im Titel von N.S. Leskov, der die Technik der Antonomasie verwendete - "Lady Macbeth aus dem Bezirk Mzensk" usw.

Es ist wichtig zu betonen, dass die Verwendung von Substantiven in einer ästhetischen Funktion nicht mit ihrem metaphorischen Umdenken verbunden sein darf. Auch in der autologischen (also tropenfreien) Rede können Substantive eine wichtige stilistische Rolle spielen und als lebendige Ausdrucksquelle fungieren.

abstrakte Substantive

Von besonderem stilistischem Interesse ist die Verwendung abstrakter Substantive durch Schriftsteller, um die Wirksamkeit der Sprache zu verbessern.

Die Kreativitätspsychologie unterscheidet zwei Arten des Denkens: visuelles und theoretisches. Die erste ist gekennzeichnet durch das Auftauchen von Vorstellungen im Geist einer Person, die die Realität in einzelnen Begriffen widerspiegeln, die in spezifischen Namen von Objekten der Realität ausgedrückt werden; Die zweite besteht in der Schaffung abstrakter Konzepte, die in Substantiven mit abstrakter Bedeutung fixiert sind, die sich nicht in konkreten Bildern widerspiegeln. Abstraktes Denken ist vor allem für Wissenschaftler charakteristisch, es äußert sich in der Abstraktion verschiedener sprachlicher Mittel in einer wissenschaftlichen Darstellung, insbesondere in der Bevorzugung abstrakter Substantive gegenüber konkreten, und auch darin, dass in wissenschaftlichen Texten meist bestimmte Wörter verwendet werden im abstrakten Sinne. Im wissenschaftlichen Stil gibt es jedoch keinen ausdrucksstarken Heiligenschein um Substantive, da sie nur eine informative Funktion erfüllen.

Der grundlegende Unterschied zwischen der stilistischen Verwendung abstrakter Substantive in der künstlerischen Sprache besteht in der Aktivierung ihrer Ausdrucksmöglichkeiten. Unter der Feder von Künstlern können abstrakte Substantive zu einer starken Quelle des sprachlichen Ausdrucks werden, obwohl ihre ästhetische Funktion manchmal unterschätzt wird, was die Vorstellung von den Stilmitteln morphologischer Mittel verzerrt.

Russische Schriftsteller haben der Entwicklung des abstrakten Vokabulars in der künstlerischen Sprache immer große Bedeutung beigemessen. Abstrakte Substantive wurden von Dichtern in das System der Ausdrucksmittel einbezogen - um die geistige Welt des lyrischen Helden widerzuspiegeln, erhabene moralische und ästhetische Kategorien zu bezeichnen. Zum Beispiel A.S. Puschkin: Aber ich bin nicht für Glückseligkeit gemacht...; Und das Herz schlägt in Verzückung, und dafür sind die Gottheit und die Inspiration und das Leben und die Tränen und die Liebe wieder auferstanden.

Dichter der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. erweiterte das Repertoire an abstrakten Substantiven und gab dem Stil einen aufgeregt pathetischen Klang. Also, N.A. Nekrasov benutzte oft die Worte: Freiheit, Glaube, Heiligkeit, Leid, Armut, Verzweiflung, Kampf, Gewalt. Um den Ausdruck abstrakter Substantive zu verbessern, die im Kontext eine politische Konnotation erhalten, verwendete der Dichter eine spezielle grafische Technik - er schrieb sie mit einem Großbuchstaben: Durch die dunklen Abgründe von Gewalt und Bösem, Arbeit und Hunger führte sie mich...[über die Muse].

Unter den Klassikern der russischen Prosa waren abstrakte Substantive ein Mittel, um das reiche spirituelle Leben von Helden darzustellen. Viele Wörter dieser lexikalischen und grammatikalischen Kategorie wurden von M.Yu in die künstlerische Sprache eingeführt. Lermontov, der ihre Bedeutung mit ausdrucksstarken Beinamen gekonnt verdeutlichte: Kalte Wut bemächtigte sich meiner; ungeheure Verzweiflung, heftiger Mut, tiefe Verachtung, süße Wahnvorstellungen, unerklärliche Freude.

Im Erbe jedes großen russischen Schriftstellers kann man auf abstrakte Substantive hinweisen, die für seinen Stil charakteristisch sind und eine tiefe philosophische und ästhetische Bedeutung haben, die oft von demselben Künstler verwendet werden: Goncharov - Oblomovism, Turgenev - Nihilismus, Chernyshevsky - Emanzipation, Patriotismus.

Abstrakte Substantive werden in unserer Zeit größtenteils als stilistisch neutral wahrgenommen, behalten aber oft noch ausdrucksstarke Schattierungen, die mit der Idee der Alphabetisierung, einer erhabenen Ausdrucksweise, verbunden sind und daher den Rahmen ihrer stilistischen Verwendung bilden Reflexion, philosophische Suche nach Helden. Abstrakte Substantive, die einen bedeutenden Teil des intellektuellen Vokabulars ausmachen, werden verwendet, um intellektuelle Helden zu charakterisieren:

Er [Sergey] suchte nach Fäden, die die Vergangenheit mit einer noch weiter entfernten Vergangenheit und mit der Zukunft verbinden ... Der Mensch, sagte er, wird sich niemals mit dem Tod abfinden, weil er ein Gefühl für die Unendlichkeit des Fadens hat, von denen er selbst ein Teil ist. Es ist nicht Gott, der einen Menschen mit Unsterblichkeit belohnt, und es ist nicht die Religion, die ihn mit einer Idee inspiriert, sondern dieses verschlüsselte, genübertragene Gefühl, einer unendlichen Reihe anzugehören ...

(Ju. Trifonov)

Es ist auch wichtig, ein solches Merkmal der Funktion abstrakter Substantive in einem literarischen Text hervorzuheben: In der Sprache erhalten sie eine bestimmte Bedeutung: „Erste Freuden“ (Fed.); „Auf Wiedersehen“ (Trif.); Der Tod schien mit dem Kosaken zu flirten; ... Verschüttete Wut in einem Kampf mit Peter(Shol.); ... Das Leben tobte in ihm. Sie raschelte im Blut wie ein Maigewitter in den Büschen eines Frühlingsgartens; Gesundheit floss Tropfen für Tropfen heraus, wie Saft aus einer geschnittenen Birke.(Lorbeer). Gleichzeitig wird die abstrakte Semantik abstrakter Substantive als Ergebnis eines metaphorischen Umdenkens transformiert, die Grenzen der lexikalischen Kompatibilität erweitert und ihre Bedeutung aktualisiert. Darin manifestiert sich das wichtigste Merkmal der künstlerischen Rede – die subjektiv-figurative Konkretisierung des Beschriebenen.

In der Ausdrucksfunktion wirken abstrakte Substantive auch im journalistischen Stil der modernen russischen Sprache und ergänzen die Zusammensetzung des gesellschaftspolitischen Vokabulars, das bewertende Bedeutungen hat: Aktivität, Atmosphäre, Kampf, Freundschaft, Kampagne, Verleumdung, Frieden, Öffentlichkeit, Festung, Politik, Potenzial, Zusammenarbeit, Start, Taktik, Eskalation Solche abstrakten Substantive spielen eine führende Rolle in der Struktur des Wortschatzes der Zeitung: Sie zeichnen sich durch eine besondere semantische Breite aus und charakterisieren eine Vielzahl von Umständen, Ereignissen, Phänomenen und begleiten sie mit einer scharfen Einschätzung.

Bestimmte Substantive

Konkrete Substantive haben im Gegensatz zu abstrakten Substantiven auch ein großes Potenzial für die Erzeugung von sprachlichem Ausdruck in der künstlerischen Sprache.

Schriftsteller und Publizisten zeichnen sich durch ein überwiegend visuelles Denken im Gegensatz zum abstrakten Denken aus, was sich praktisch in der weit verbreiteten Verwendung bestimmter Substantive widerspiegelt, deren geschicktes Einfügen in den Text sichtbare Bilder erzeugt. Darüber hinaus kann die ästhetische Funktion in der künstlerischen Sprache von Substantiven erfüllt werden, die in ihrer direkten Bedeutung verwendet werden, ohne einem figurativen Umdenken unterzogen zu werden:

Gestern bin ich in Pjatigorsk angekommen, habe eine Wohnung am Rande der Stadt gemietet, am höchsten Ort, am Fuße des Maschuk: Während eines Gewitters ziehen Wolken auf mein Dach. Heute Morgen um 5 Uhr morgens, als ich das Fenster öffnete, war mein Zimmer erfüllt vom Duft der Blumen, die in einem bescheidenen Vorgarten wuchsen. Zweige blühender Vogelkirschen blicken aus den Fenstern, und manchmal streut der Wind ihre weißen Blütenblätter auf meinen Schreibtisch.

(M. Yu. Lermontov)

Der besondere stilistische Wert bestimmter Substantive wird durch ihre bildnerischen Möglichkeiten zur Beschreibung künstlerischer Details bestimmt. In diesem Fall enthalten die Worte, die alltägliche Realitäten benennen, oft sehr prosaische Dinge, eine große bildliche Energie und stellen unbegrenzte bildliche Möglichkeiten dar, das Leben der Figuren, die Situation, Naturbilder, das Leben zu beschreiben. Erinnern wir uns an Gogols Zeilen:

Bitte nehmen Sie demütig einen Bissen, - sagte die Gastgeberin. Chichikov sah sich um und sah, dass auf dem Tisch bereits Pilze, Pasteten, schnelle Denker, Shanishki, Spinner, Pfannkuchen, Kuchen mit allen möglichen Gewürzen lagen: mit Zwiebeln würzen, mit Lack würzen, mit Hüttenkäse würzen, mit Bildern würzen und wer weiß was gefehlt hat.

Es sollte betont werden, dass die Möglichkeit der stilistischen Verwendung solcher Substantive im Prozess der subjektiv-figurativen Konkretisierung in der russischen Literatur vom Triumph der realistischen Methode zeugt. Um die ästhetische Bedeutung des konkreten Alltagsvokabulars in all seiner Fülle und Vielfalt seiner Bedeutungen zu verstehen, war das Genie von Puschkin erforderlich, der das Recht des Künstlers bestätigte, das Leben in all seinen Erscheinungsformen zu zeigen, und bewies, dass es keine niedrigen Objekte für a gibt Dichter. Mit der Anerkennung der Errungenschaften der Naturschule in der russischen Literatur wurden alle Voraussetzungen für die ästhetische Entwicklung bestimmter Substantive als Quelle lebendiger Bildhaftigkeit der künstlerischen Sprache geschaffen.

Konkrete Substantive bilden auch die Grundlage der bildlichen Beschreibung moderner Autoren. Erfahrene Handwerker wiesen auf den ästhetischen Wert künstlerischer Details hin. So stellten K. Fedin und K. Paustovsky fest, dass in den Manuskripten von Anfängerautoren verbale Verallgemeinerungen oft die Details verdrängen. Aber nichts belebt Beschreibungen so wie Details. Für ihre künstlerische Darstellung werden spezifische Substantive benötigt, die immer eine Vorstellung von einem realen Objekt oder Phänomen hervorrufen.

Eigennamen

Großen Spielraum für stilistische Beobachtungen eröffnet das Studium der Ausdrucksfunktion von Eigennamen. Ihre ausdrucksstarke Farbgebung beruht auf den stilistischen Merkmalen ihrer Verwendung in verschiedenen Sprachstilen und der reichen Tradition der ästhetischen Entwicklung in der russischen Literatur.

I. Bei der Zusammensetzung der Stilmittel der russischen Sprache nehmen die Vor- und Nachnamen von Personen einen der herausragenden Plätze ein, da sie sich durch eine Vielzahl von Wortbildungsmöglichkeiten auszeichnen, die eine bestimmte stilistische Färbung erhalten haben und unbegrenzt sind Möglichkeiten der figurativen Verwendung im künstlerischen Kontext.

Eine Besonderheit des russischen Systems zur Benennung von Personen ist der Widerspruch gegen die offizielle Anrede mit Nachnamen: Genosse Ivanov sowie die Verwendung von Nachnamen mit Initialen in Schriftform: Ivanov I.I. umgangssprachliche Optionen: die Verwendung eines Vornamens und eines Patronyms in einem offiziellen Rahmen mit einer höflichen Adresse: Ivan Ivanovich und unter Bedingungen einer einfachen Kommunikation - ein Name und häufiger seine abgekürzte Version: Ivan, Vanya, intim liebevoll: Wanechka, Wanjuscha, Wanjuschka, sowie stilistisch reduziert: Vanka, Vanyukha. Die Namenswahl spiegelt sowohl die Altersmerkmale der Gesprächspartner (die Ältesten werden meist mit Vornamen und Patronym angesprochen) als auch die Verteilung der sozialen Rollen zwischen ihnen wider (es ist nicht üblich, Beamte in vertrauter Form anzusprechen). Die Abweichung von diesen Konventionen der Etikette kann zu einer Ausdrucksquelle in der künstlerischen Sprache werden.

Im 19. Jahrhundert einen noch größeren Reichtum an Ausdrucksschattierungen gab es in verschiedenen Varianten der Namen der richtigen Personen, die die Standes- und Besitzabstufung der Gesellschaft, die Mode und den Sprachgeschmack der Zeit widerspiegelten. Daher ist ein moderner Leser ohne einen stilistischen Kommentar nicht immer in der Lage, die künstlerische Bedeutung eines bestimmten Charakternamens in der russischen klassischen Literatur zu verstehen.

Die ausdrucksstarken Heiligenscheine um Eigennamen im zaristischen Russland spiegelten vor allem die Klassenschichtung der Gesellschaft wider: Rechtslosigkeit und Demütigung der Menschenwürde äußerten sich darin, dass Menschen, so V.G. Belinsky, sie selbst nannten sich keine Namen, sondern Spitznamen - Vankami, Vaskami, Steshkami, Palashkami. Laut dem Historiker V.O. Klyuchevsky, schon zu Beginn des 18. Jahrhunderts verbot Peter I., mit Verkleinerungsnamen geschrieben zu werden, aber der Monarch-Transformator konnte diese russische Tradition nicht brechen. Daher sollte die Verwendung reduzierter Namensvarianten durch Schriftsteller in Bezug auf Vertreter niedrigen Ranges nicht als Ausdruck der Verachtung, sondern als Hommage an die Tradition (z. B. in Gogol - Petrushka) angesehen werden. Gleichzeitig enthalten die respektvollen Namen treuer Diener (zum Beispiel Eremeevna in Fonvizins "Undergrowth") einen Hauch besonderer Ehrfurcht. In entspannter Atmosphäre gab es auch eine Art freundliche Ansprache nicht mit Namen, sondern mit Nachnamen, die sich in zahlreichen Botschaften der Dichter der Puschkin-Ära niederschlug. Es war üblich, die Namen regierender Personen in Russland ohne Vatersnamen zu verwenden: Peter, Catherine, obwohl dies ihnen natürlich weder eine vertraute noch eine demokratische Konnotation verlieh.

Die potentiellen Ausdrucksmöglichkeiten von Personennamen liegen auch darin begründet, dass viele von ihnen auf griechische Wurzeln zurückgehen und eine versteckte symbolische Bedeutung in sich tragen: Mitrofan ist der Ruhm der Mutter, Elena ist die Auserwählte, hell usw. Der Schriftsteller, der seinen Helden nennt, kann kurz seine Einstellung zu ihm ausdrücken; vgl.: A.N. Ostrovsky Katerina ist ewig rein, Varvara ist wild, unhöflich. Die ästhetische Bedeutung dieser Substantive in einem künstlerischen Kontext ist jedoch optional; für einige Leser sind sie bedeutsam, für andere sagen sie nichts. Daher ist ein stilistischer Kommentar erforderlich, der die Wahrnehmung des künstlerischen Bildes erweitert.

Bei der ästhetischen Bewertung der Namen literarischer Figuren ist es wichtig, die Popularität des Namens in der entsprechenden Epoche, seine Bewertung durch den Sprachgeschmack der Zeit, die klanglichen Besonderheiten, das nationale oder ausländische Erscheinungsbild, die Geschichte von zu berücksichtigen Entwicklung usw. Klassenvorurteile verhängten ein Verbot bestimmter Zeiten (erinnern wir uns an Puschkins ironische Bemerkung über die alte Frau Larina, die „Polina Praskowja anrief“). Die Gallomanie führte zur Pflanzung von Namen, die den russischen Bräuchen fremd waren, was zu ihrem satirischen Spott führte (zum Beispiel in Gogol: Die Namen von Manilovs Kindern sind Alkid und Themistoclus). Daher kann sich in der Berufung von Schriftstellern auf einfache russische Namen eine tiefe Bedeutung verbergen, wie zum Beispiel in Puschkins Entscheidung, seiner Heldin - einer edlen jungen Dame - den gebräuchlichen Namen Tatyana zu geben, mit dem Zeitgenossen "Erinnerung an die Antike" verbanden oder Mädchenzeit." Diese Kühnheit des Dichters drückte seinen Wunsch aus, die literarische Sprache zu demokratisieren, seinen Wunsch, alle möglichen Konventionen zu überwinden.

Seltene, seltsame Namen geben der Rede eine humorvolle Färbung: Baruch, Solocha, Chiwrja. Ein lebendiger Ausdruck entsteht durch die Kollision eines ungewöhnlichen Namens mit einem sehr häufigen Patronym oder Nachnamen: Feodulja Iwanowna(G.); Apollo Merzavetsky(Scharf); Vasisualy Lokhankin(I. und P.). Eine Möglichkeit, mit Eigennamen zu spielen, besteht darin, einer gewöhnlichen oder komischen Figur einen berühmten Namen zuzuweisen: Schuster Hoffmann, Spengler Schiller(G.).

Die russische Onomastik bietet Schriftstellern unbegrenzte Möglichkeiten zur Wortschöpfung. Schon in der Ära des Klassizismus komponierten Dramatiker ausdrucksstarke Nachnamen-Merkmale: Pravdin, Starodum, Besselfish, Sanity, Diebe, Durykin, Plutyagin(Fonv.). Die mit beredten Nachnamen ausgestattete Galerie negativer Charaktere wurde von Schriftstellern des 19. Jahrhunderts aufgefüllt: Molchalin, Skalozub(GR.); Buyanov, Graf Nulin(P.); Derschimorda (G.); Altynnikov, Grosch (N.). Der Comic-Sound zeichnet sich durch Spitznamen aus, die mit dem unpassendsten Substantiv in der Bedeutung gleichnamig sind: Hahn, Spiegelei, Kork, Rad(G.); Pickel, Boa constrictor, Rack (S.-Shch.).

In der Schatzkammer der russischen literarischen und künstlerischen Onomastik gibt es Nachnamen, die von einem Ausdruck der Sympathie umgeben sind, der die Minderwertigkeit der Charaktere widerspiegelt: Makar Dewuschkin, Prinz Myschkin(Dost.); gibt es spöttisch ironisch: Krasotkin, Küsse(G.); es gibt auch scharf satirische: Lehrer Vralman(Fonv.), Richter Lyapkin-Tyapkin(G.). Die Wortbildung gibt ihnen eine komische Färbung: Doktor Gibner - alle seine Patienten erholten sich laut Gogol wie die Fliegen; lustige Konsonanzen: Tschitschikow, Lyuljukow(G.); nicht-russisches phonetisches Erscheinungsbild kombiniert mit transparenter Etymologie: Ritterkakadu; Französischer Koch(G.).

Neben einer Fülle von reduzierten charakteristischen Nachnamen in der russischen Literatur gibt es jedoch auch eine ganze Reihe von Eigennamen, die frei von solchen assoziativen Wertbedeutungen sind. Sie werden nicht als neutral wahrgenommen, sondern als gut, offen dafür, eine Aura positiver emotionaler und ausdrucksstarker Schattierungen um sie herum zu schaffen; vergleichen: Onegin, Pechorin, Larins, Lensky, Insarov, Rostov. Solche Nachnamen wirken schön aufgrund ihres ästhetischen Klangs und der verschiedenen Bedeutungsschattierungen, die ihnen aufgrund möglicher Reminiszenzen überlagert sind. Beispielsweise laut V.G. Belinsky, der Nachname von Lermontovs Helden Pechorin, weist auf die Nähe zu seinem literarischen Vorgänger Onegin hin ("Ihre Unähnlichkeit untereinander ist viel geringer als die Entfernung zwischen Onega und Pechora").

Besondere Möglichkeiten für die stilistische Verwendung von Vor- und Nachnamen in der künstlerischen und journalistischen Rede eröffnen sich durch ihre figurative Umdenkung. In diesem Fall greifen Schriftsteller auf Antonomasie zurück - eine Trope, die darin besteht, ihren eigenen Namen im Sinne eines gebräuchlichen Substantivs zu verwenden: Die Zeiten des neusten Mitrofan(P.); Stille ruhige Gastgeber und die vielen Gesichter von Skalozubs Gesichtern(evtl.). IN. Klyuchevsky schrieb über russische Autokraten: Von Alexander I. fühlten sie sich wie Khlestakovs auf dem Thron und hatten nichts für die Tavernenrechnung zu bezahlen. Als besondere Form der Metonymie wird die Antonymie im Bereich der lexikalischen Stilistik betrachtet.

II. Eine weitere Gruppe stilistisch aktiver Eigennamen sind geografische Namen. In der russischen Literatursprache werden aufgrund verschiedener Assoziationen oft besondere ausdrucksstarke Heiligenscheine um sie herum geschaffen. Während des Großen Vaterländischen Krieges erlangten viele geografische Namen eine akute politische Bedeutung: Brest, Stalingrad, Wolga, Ural, Jalta Sie erhielten einen hellen journalistischen Klang dank des Heldentums der Soldaten, die das russische Land mit ihrem selbstlosen Kampf gegen den Faschismus verherrlichten. Eine Reihe von geografischen Namen wird in den Köpfen einer russischen Person mit Nationalstolz, einem patriotischen Thema, in Verbindung gebracht: Moskau, Wladimir, Smolensk, Borodino, andere Namen sind mit den Traditionen der russischen Kunst verbunden: Kischi, Palekh, Gzhel.

Besonders charakteristisch für den journalistischen Stil ist das Auftreten wertgebender Schattierungen in geographischen Namen, da Journalisten solche Substantive gerne im übertragenen Sinne verwenden: Buchenwalds Alarm ertönte in den Herzen aller ehrlichen Menschen auf dem Planeten; Die Menschheit wird es nie vergessen Auschwitz, Chatyn, Hiroshima; Wir erinnern uns an heiße Händedrucke an der Oder(aus Erdgas). Im journalistischen Stil werden anstelle von Staatennamen häufig Hauptstädte verwendet, die das Gesellschaftssystem, die Außen- und Innenpolitik von Ländern symbolisieren: Moskau, London, Washington; zeigen auf die Lehren der Geschichte, die Tatsachen des internationalen Lebens: Helsinki ist ein Symbol für den Willen aller Völker, in Frieden und Zusammenarbeit zu leben; Reykjavik ist ein Symbol für das Entstehen einer echten Chance, mit der nuklearen Abrüstung zu beginnen(aus Erdgas).

Im Sportjournalismus ersetzen geografische Namen die Namen internationaler Wettkämpfe, Olympiaden: Grenoble, Lake Placid, Calgary. In Berichten von internationalen Wettbewerben und Festivals werden die Namen solcher Städte wie Sofia, Zoppot, Cannes.

Ortsnamen können auch von Schriftstellern für Comic-Effekte verwendet werden. So erhält die Rede eine ironische Färbung, indem unbekannte oder verhasste Eigennamen mit populären, berühmten gleichgesetzt werden:

Hunderttausende von Menschen, wohlhabende Menschen, werden nach Vasyuki streben ... NKPS wird die Eisenbahnlinie Moskau-Vasyuki bauen ... Bolshie Vasyuki Airport - regelmäßiger Versand von Postflugzeugen und Luftschiffen in alle Ecken der Welt, einschließlich Los Angeles und Melbourne.

(I. Ilf und E. Petrov)

Eine satirische Rolle spielen auch Paraphrasen, die auf dem Umdenken geografischer Namen aufbauen, beispielsweise die bildliche Definition von New York als Iron Mirgorod in S. Yesenins Essay über Amerika.

Die ausdrucksstarke Farbgebung geographischer Namen kann sich ändern, was natürlich mit dem Einfluss außersprachlicher Faktoren zusammenhängt. Für Schriftsteller des 19. Jahrhunderts Moskau war ein Symbol des patriarchalischen Lebens, eine Messe für Bräute. NV Gogol schrieb:

Moskau ist ein alter Stubenhocker, sie backt Pfannkuchen, schaut aus der Ferne und hört sich, ohne sich von ihrem Stuhl zu erheben, die Geschichte über das Geschehen in der Welt an; Petersburg ist ein gebrochener Kerl, er sitzt nie zu Hause, er ist immer angezogen und läuft auf dem Kordon herum und putzt sich vor Europa ... Moskau ist weiblich, Petersburg ist männlich. In Moskau alle Bräute, in St. Petersburg alle Bräutigame.

In unserer Zeit wird der Name der Stadt Moskau als Symbol Russlands wahrgenommen, als Personifikation demokratischer Transformationen im neuen Commonwealth osteuropäischer Staaten.

In der künstlerischen Sprache spielen gelegentlich geografische Namen mit ausdrucksstarker Etymologie eine bemerkenswerte stilistische Rolle: die Stadt Glupov (S.-Shch.); Kreis Terpigorev, Leerer Volost, Dörfer Gorelovo, Neelovo, Zaplatovo, Dyryavino, Nurerozhayka(N.). Die gelegentliche Wortbildung von Eigennamen dieser Art zog auch sowjetische Schriftsteller an: Ilf und Petrov haben Städtenamen Udoev, Kolokalamsk, A. Platonov hat die Stadt Gradov.

Das Substantiv unterscheidet sich von allen anderen Namen dadurch, dass seine grammatikalischen Kategorien - Genus, Numerus, Kasus - in der Lage sind, besondere stilistische Bedeutungen zu erhalten. Die stilistische Aktivität dieser Kategorien beruht auf ihrer funktionalen und stilistischen Spezialisierung und expressiven Verwendung in der künstlerischen Sprache.

Die Kategorie Geschlecht hat die größten Ausdrucksmöglichkeiten für ein Substantiv. Im modernen Russisch gibt es eine bekannte funktionale und stilistische Spezialisierung des Geschlechts von Substantiven.

I. Neutrum-Substantive kommen am häufigsten in Buchstilen vor, was durch die abstrakten Bedeutungen vieler von ihnen erklärt wird, die im wissenschaftlichen Stil beliebt sind. Zum Beispiel weisen Wörter mit produktiven Suffixen -nie, -stvo auf Zustände, Handlungen, Kollektivität hin. Die abstrakt-kollektive verallgemeinerte Bedeutung ist auch charakteristisch für zahlreiche sächliche Substantive, die durch Substantivierung von Adjektiven gebildet werden: unglaublich, offensichtlich, erstaunlich; andere Substantive, die zu Adjektiven aufsteigen, benennen die allgemeinen Arten und Gattungen der Tier- und Pflanzenwelt, nachdem sie die Bedeutung der Begriffe erhalten haben: Artiodactyl, lilienfarben.

Die buchstäbliche Natur neutraler Substantive wird auch durch die Tatsache angezeigt, dass im allgemeinen Sprachgebrauch die Formen des neutralen Geschlechts oft verzerrt werden und männliche Endungen annehmen: Handtücher, Veranden, Äpfel, oder weiblich: zur Schule, zur Herde, ohne Kleid, in böser Absicht.

II. Männliche Substantive tendieren auch zu Buchstilen. Dies betrifft vor allem die Fälle, in denen polysemantische Wörter mit instabiler Geschlechtsform in streng terminologischer Bedeutung wissenschaftlich fixiert werden, überwiegend im männlichen Geschlecht: Kanal (med.) - eine enge Verbindungshöhle, Kanal (Gallengang); kanal (und Kanal) - ohne Müll - ein Zweig des Flussbettes sowie ein Fluss, der zwei Stauseen verbindet; Clearing (gorn.) - ein horizontaler Abbau zur Belüftung einer Mine oder Verbindung von Abbau in der Mächtigkeit eines Minerals; Rodung - ohne Abfall - ein von Bäumen gerodeter Streifen im Wald, der als Grundstücksgrenze dient; Krampf (med.) - krampfhafte Kontraktion der Muskelwand der Blutgefäße der Speiseröhre, Darm mit vorübergehender Verengung ihres Lumens; Krampf (häufig) - Ich nahm meinen Hut ab und konnte ihm nicht antworten. Spasm drückte meine Kehle(Pause.). In diesem Zusammenhang sprechen Stylisten in einem wissenschaftlichen Stil über die Erweiterung des männlichen Geschlechts.

Die Konsolidierung männlicher Substantive in Buchstilen wird durch expressive Neutralität erleichtert, das Fehlen emotionaler und bewertender Bedeutungen, die bei weiblichen Substantiven entstehen, die durch Anhaftung gebildet werden; vergleichen: Weste - Weste, Slip - Slip, Kassiererin - Kassiererin, Kaufmann - Kaufmannsfrau.

III. Weibliche Substantive zeichnen sich durch den Reichtum und die Vielfalt der grammatikalischen Mittel aus, um das Geschlecht auszudrücken. Die Affixierung macht das weibliche Geschlecht stark, betont, am klarsten definiert, erzeugt verschiedene Ausdrucksschattierungen für diese Substantive, was dazu führt, dass sie oft einen ganz bestimmten stilistischen Pass erhalten und nicht außerhalb ihres Stils verwendet werden können.

Es ist auch ein Hinweis darauf, dass bei Schwankungen des grammatikalischen Geschlechts einiger Substantive die weiblichen Formen im beruflichen Bereich festgelegt werden, während die männlichen Formen allgemein verwendet werden: Schriftart (Prof.) - ein vollständiger Satz typografischer Schriftarten verschiedener Stile und Größen, aber identisch im Charakter; Set - ohne Markierungen - ein vollständiger Satz, ein Satz von Gegenständen, die einem bestimmten Zweck dienen; Gelatine (technisch) - eine Proteinsubstanz (Kolloid) tierischen Ursprungs, deren Lösung beim Abkühlen in einen gelatinösen Zustand übergeht; Gelatine (allgemeine Verwendung) - der Name des Lebensmittelprodukts.

Substantive mit der Bedeutung von Person, die Paare aus männlich und weiblich bilden, zeichnen sich durch eine besondere stilistische Originalität aus: Schüler – Schüler, Lehrer – Lehrer, Delegierter – Delegierter, Redner – Redner, Dirigent – ​​Dirigent, Fahrstuhlführer – Fahrstuhlführer, Dichter – Dichterin. Männliche Substantive drücken ein allgemeines Konzept einer Person aus und geben ihre soziale oder berufliche Zugehörigkeit an, unabhängig vom Geschlecht; Sie haben eine offizielle Konnotation, während weibliche persönliche Substantive eine umgangssprachliche oder umgangssprachliche Färbung haben, die ihre Verwendung in Buchstilen in einem formellen Rahmen verhindert. Die stilistische Verwendung solcher femininer Substantive wird von vielen außersprachlichen Faktoren beeinflusst – von der gesellschaftlichen Arbeitsteilung zwischen Männern und Frauen, ihrer sozialen Ungleichheit im vorrevolutionären Russland bis hin zu im Alltag entstandenen Vorurteilen über die Ungleichheit weiblicher Berufsbezeichnungen. So ist beispielsweise die Einstellung von Frauen, die die Poesie zu ihrem Beruf gemacht haben, zum Wort Dichterin bekannt. Anna Achmatowa hasste es, als "Dichterin" bezeichnet zu werden. Sie war wütend: "Ich bin ein Dichter."

Die offizielle Berufsbezeichnung männlicher Substantive, die in Buchstilen übernommen werden, kann zu Unannehmlichkeiten führen, wenn aus dem Kontext nicht klar ist, ob es sich um einen Mann oder eine Frau handelt: Die Auszeichnungen gingen an den Designer der Anlage I.B. Tishchenko, stellvertretender Chefmetallurge des Werks T.I. Gurdjienko, Fabrikdirektor M. Sholar(die Namen der Frauen werden genannt). In solchen Fällen ist ein komischer Ausdruck möglich, und Humoristen können dies ausnutzen: - Kennen Sie den Fahrer Stepanov? - Würde ich immer noch! - Verheiratet. - Auf wen? - Beim Bahnhofsvorsteher. Oder: Wenn der Krieg vorbei ist, verheiraten wir Ihren Sergeant mit meinem Korporal(aus der Zeitschrift).

Im modernen Russisch hat sich die Wahrnehmung vieler weiblicher Substantive mit der Bedeutung einer Person geändert. Vor der Revolution wurden sie hauptsächlich als Bezeichnung einer verheirateten Frau durch die Position ihres Mannes wahrgenommen: Vorsitzender, Gouverneur, Hausmeister, aber jetzt rückt die Bedeutung des Berufes in den Vordergrund. Einige Substantive dieser Art sind als lexikalische Einheiten archaisch geworden, während andere ihre frühere Bedeutung einer verheirateten Frau verloren haben, die nach dem Beruf ihres Mannes benannt ist. Und nur wenige Wörter behalten die alte Bedeutung von Suffixen bei: Generals Frau. Gleichzeitig erhielten viele weibliche Substantive mit der Bedeutung von Person eine professionelle Färbung: Springer, Schwimmer, Skater.

Der Einfluss der Zeit wirkt sich auch auf die Produktivität von Wortbildungsmodellen weiblicher Substantive bei gelegentlicher Wortbildung aus; vgl.: umgangssprachlich ironische Namen: Kritiker, Agent, Führer, Clown, Geologe, Chirurg, Schulleiterin, Chef. Viele Gelegenheitsismen dieser Art haben einen gutmütigen und scherzhaften Ton, es gibt aber auch stark reduzierte: Gidsha, Lehrer, Lehrer, Erzieher, Erzieher.

IV. Besonders ausdrucksstark sind Gattungsnamen, die eine der Gruppen von Substantiven mit Personenbedeutung darstellen, Personen nach ihrer charakteristischen Handlung oder Eigenschaft benennen und eine emotionale Einschätzung (oft negativ) ausdrücken: Nachtschwärmer, gierig, Weichei, Schreiberling, Schreiberling, still, schlau, schleichen. Laut V.V. Vinogradov, die Kombination von männlich und weiblich in solchen Substantiven ist durch ihre scharfe Ausdruckskraft gerechtfertigt, sie tragen einen scharfen Eindruck eines vertrauten und sogar vulgären Stils. Der Ausdruck solcher Substantive wird natürlich durch ihre Semantik bestimmt, aber die Übertragung der Bedeutung von Wörtern mit einem formal weiblichen Attribut auf Männer verstärkt und betont die Wertigkeit. Darüber hinaus kann man unter Schriftstellern der Vergangenheit häufig Übereinstimmung mit solchen weiblichen Substantiven finden: Ich bin ein Elend, ein Elend, das nicht originell ist!- Beschwerden des Schuhmachers Kapiton an Mumu I.S. Turgenew. Für die moderne Sprache ist die Übereinstimmung mit Substantiven eines allgemeinen Geschlechts nur auf semantischer Basis üblich: Das Mädchen ist eine große Sau, der Junge ist eine große Sau.

Feminine Substantive, die im übertragenen Sinne verwendet werden, stehen der betrachteten Wortgruppe semantisch nahe: Hut, Fuchs, Schlange, Säge, Lappen, erfordern jedoch im Gegensatz zu den ersteren eine strikte grammatikalische Übereinstimmung. Die Verletzung dieser Norm gibt der Sprache eine ungefähr umgangssprachliche Färbung und kann eine Quelle der Komik sein: Sie [der Hund], vielleicht, Liebes, aber wenn jedes Schwein sie mit einer Zigarre in die Nase sticht, wie lange wird sie es dann noch verderben. Der Hund ist ein sanftes Wesen(CH.).

Wortkünstler verwenden häufig Geschlechtsformen von Substantiven mit einer besonderen stilistischen Einstellung. Die Kombination von Substantiven unterschiedlichen grammatikalischen Geschlechts, die auf dieselbe Person zeigen, verleiht der Sprache eine komische Färbung: - Und sag der Braut, dass sie ein Schurke ist(G.); Aber damit wird alles enden alte Frau Peter Nikolaevich und seine Schwester wird ihn um Vergebung bitten(CH.).

Eine besondere humorvolle Technik ist die Änderung der Form des Geschlechts von Substantiven, die Personen benennen. Zu diesem Zweck ändern Schriftsteller die Endungen solcher Substantive: mustachioed Babysitter(Leuchtturm.); Eine Waldfee verfolgte mich; Die drei Nymphen sahen sich an und seufzten laut.(I. und P.).

Eine besondere Ausdrucksquelle in der künstlerischen Rede ist die bildliche Verwendung männlicher und weiblicher Substantive in der Personifikation. Zum Beispiel M. Yu. Lermontov demonstriert diese Technik im Gedicht "Oak Leaf": Ein Eichenblatt brach von einem einheimischen Ast ab und rollte in die Steppe, getrieben von einem grausamen Sturm ...; In der Nähe des Schwarzen Meeres steht eine junge Platane; der Wind flüstert mit ihr, streichelt die grünen Zweige; - Wozu brauche ich dich? - antwortet die junge Platane, du bist staubig und gelb, - und meine Söhne sind nicht frisch. Der Kontrast von männlichen und weiblichen Substantiven, der als Grundlage der Personifizierung genommen wird, erzeugt einen lebendigen Ausdruck. Im Gegenteil, die Sprachbilder werden zerstört, wenn das grammatikalische Geschlecht von Substantiven nicht dem herkömmlichen literarischen Bild entspricht. Dies passiert manchmal bei der Übersetzung von Kunstwerken. So wiederholte Lermontov bei der Übersetzung von Heines Gedicht "Ein Fichtenbaum steht einsam" genau den Namen des Baumes - Kiefer. Aber im Russischen ist es ein weibliches Substantiv, während es im Deutschen männlich ist. Daher ging in dem von Lermontov übersetzten Gedicht („Im wilden Norden“) der Gegensatz der Bilder eines Mannes und einer Frau verloren, die für immer durch eine unüberwindliche Entfernung getrennt waren. Wie von L.V. Shcherba schuf Heine das Bild der unbefriedigten Liebe eines Mannes zu einer fernen, daher unzugänglichen Frau. Lermontov mit dem weiblichen Geschlecht nahm dem Bild all seine liebevollen Bestrebungen und verwandelte starke männliche Liebe in schönherzige Träume. Ein anderer Dichter, F.I. Tyutchev, der versuchte, das Image des Autors zu bewahren, stellte in der Übersetzung desselben Gedichts eine "einsame Zeder" dar, die von einer "jungen Palme" träumt. Beispiele für eine solche Substitution von Substantiven in Übersetzungen sind nicht vereinzelt.

Stilistische Zwischenfälle können auch durch eine bildliche Konvergenz zweier Begriffe entstehen, die durch Substantive verschiedener Art bezeichnet werden. Für ironische Bemerkungen sorgt also die Paraphrase „ Mutter der russischen Städte, wie Kiew oft genannt wird, ist nicht bekannt warum, es in eine Frau umzuwandeln.

In besonderen Fällen kann der Autor während der Personifizierung das grammatikalische Geschlecht des Substantivs ändern (bevorzugt Dialekt oder Umgangssprache sowie veraltete Formen), wenn dies im Stil des Bildes begründet ist. So gibt V. Rasputin in "Farewell to Matera" eine poetische Beschreibung der berühmten Lärche, genauer gesagt Lärche:

Matera und die Insel und das Dorf sind ohne diese Lärche nicht vorstellbar ... Sie überragte und führte unter allem anderen, wie ein Hirte unter einer Schafherde geführt wird, die sich über die Weide verstreut hat. Sie ähnelte auch einem Hirten, der einen alten Wachdienst verrichtete. Aber niemand, selbst wenn er fünfmal lesen und schreiben konnte, wagte es, „sie“ über diesen Baum zu sagen; nein, er war es, das "Königsblatt" - so stand er ewig mächtig und herrschsüchtig auf einer Anhöhe eine halbe Werst vom Dorf entfernt, fast überall wahrnehmbar und allen bekannt.

Varianten der Formen der Gattung

Die stilistische Bewertung von Geschlechtsformen von Substantiven ist auch mit einem anderen wichtigen Problem der praktischen Stilistik verbunden - der korrekten Verwendung von Substantiven in der Sprache, bei der die Geschlechtsform instabil ist. Unter ihnen lassen sich mehrere Gruppen unterscheiden.

I. Substantive, in denen verschiedene Geschlechtsformen koexistieren, ohne sich stilistisch zu unterscheiden: Giraffe - Giraffe: ... Weit entfernt am Tschadsee streift eine exquisite Giraffe umher(Summen.). - Ich hatte eine Giraffe, ich habe sie aus dem Schrank gefüttert(Barton). In diesem Fall können Varianten unterschiedlichen grammatikalischen Geschlechts zum gleichen funktionalen Stil gehören, z. B. wissenschaftlich: morph - morph, Umschreibung - Umschreibung oder werden häufig verwendet: voliere - voliere, hummer - hummer, schlüssel - schlüssel, stapel - stapel, verschluss - verschluss. Meistens variieren in diesen Fällen ausnahmsweise die Formen der männlichen und weiblichen Geschlechter: plyos - pleso, kaylo - kayla.

II. Substantive, bei denen eine der Parallelformen archaisch geworden ist: Antithese - Antithese; Halle - Halle; Phalanster - Phalanster; Sanatorium - Sanatorium; Film - Filme. Veraltete Varianten fehlen jetzt in Wörterbüchern oder werden mit einem Zeichen (us.) versehen, aber wir treffen sie bei Schriftstellern: Er nimmt die Idee eines anderen, webt ihre Antithese dazu, und das Wortspiel ist fertig(Dost.). Solche Substantive sind auch für moderne Autoren interessant, die versuchen, die Sprache bei der Beschreibung der Vergangenheit zu archaisieren.

III. Substantive, bei denen sich generische Varianten in der stilistischen Färbung unterscheiden: Schiene - Schiene (einfach); Schuh - Schuh (einfach); Metamorphose - Metamorphose(Spezialist.); Marmelade - Marmelade(wählen.). Die Berufung auf solche Substantive mag durch eine stilistische Aufgabe begründet sein. In der Fabel von S. Mikhalkov beispielsweise verleiht die Verwendung des männlichen Substantivs Maus der Sprache eine reduzierte Farbe: Timofey die Katze - eine offene Seele - brachte der Katze Vasily eine Maus in die Zähne. Die Verletzung der literarischen Norm kann in solchen Fällen auch zu einem Mittel zur sprachlichen Charakterisierung des Helden werden: Ich bin in einer Sekunde fertig; Genosse Nagulnow! Warte, hebe deine Waffe nicht(Shol.).

Ableitungsvarianten von Substantiven gehören oft auch zu verschiedenen Genusformen, in der Regel auch mit unterschiedlicher stilistischer Färbung: Tablette - Tablette, Bast - Waschlappen, Armband - Armband. Ihre Verwendung in der künstlerischen Sprache verleiht ihr eine beiläufig vertraute Färbung: Da ist unser Haus, das Extremste(Trif.); ... Im Kino "Mayak", dem schlechtesten Kino in Moskau, sah er den Film "Red Devils"(Gaul.).

Von besonderer Schwierigkeit ist die Definition des Geschlechts von nicht deklinierbaren Substantiven ausländischer Herkunft. Es gibt eine bekannte Regel, nach der alle indeklinierbaren belebten Substantive dem männlichen Geschlecht zugeordnet werden sollten: Känguru, Kakadu, Schimpanse, aber wenn der Kontext auf ein weibliches hinweist, können sie auch als weibliche Substantive verwendet werden: Känguru trug ein Junges in einer Tasche. Unbelebte undeklinierbare Substantive müssen gemäß dieser Regel neutral sein: Depot, Kissen, Kino, Taxi. Es sollte jedoch beachtet werden, dass eine solche Unterteilung nicht alle Fälle der Verwendung geliehener undeklinierbarer Substantive abdeckt, unter denen sich viele weibliche Wörter befinden: Avenue, Take-Take, Salami, Kolibri, Iwashi, Kohlrabi, Tsetse. Darüber hinaus gehorchen viele Substantive nicht der allgemeinen Regel, die aufgrund ihrer semantischen Nähe zu Synonymen oder Gattungsnamen des männlichen Geschlechts als männliche Wörter erkannt werden: Slang [Jargon], Antrash [Sprung], Banjo, [Instrument], Bengali [Sprache], Strafe [Streik], Scirocco [Wind], Embargo [Verbot]. Es stellt sich heraus, dass es mehr Ausnahmen von der Regel gibt als Worte, die sie veranschaulichen.

Beobachtungen zeigen, dass wir bei der Bestimmung des Geschlechts von indeklinierbaren Fremdwörtern nur dann auf Gattungsbegriffe oder Synonyme zurückgreifen, wenn das Lehnwort von der Muttersprache nicht ausreichend beherrscht wird. Dabei sind Schwankungen möglich, wodurch Varianten entstehen. Es ist kein Zufall, dass manchmal eine Gruppe von Wörtern unterschieden wird, die in Formen von zwei Geschlechtern verwendet werden: auto, argo, bibabo, brandy, whisky. Die Geschlechtsformen solcher Wörter, die nicht durch Wörterbuchmarkierungen gestützt werden, sondern durch die semantischen Verbindungen von Wörtern in der Sprache motiviert sind, scheinen keine scharfe Verletzung der Norm zu sein. Und nur bei der Verwendung von undeklinierbaren Fremdwörtern, die Personen bezeichnen, muss die Geschlechtsform strikt dem Geschlecht entsprechen - süße Dame, blonder Frenken, müder Kuli, fröhlicher Caballero, junges Fräulein. Die Worte vis-à-vis, protégé, incognito fungieren als zwei-general: Mein (mein) Gegenüber entpuppte sich (entpuppte sich als) ein fröhlicher Begleiter (fröhlicher Begleiter).

Die Verwendung von persönlichen undeklinierbaren Substantiven in Form des mittleren Geschlechts führt zu Komödien: Das wäre nichts - inkognito verdammt(G.).

Auch die Zahlformen eines Substantivs können in bestimmten Sprechsituationen stilistische Aktivität zeigen. Singularformen haben eine erhöhte Ausdruckskraft, da sie besonders häufig eine metaphorische Bedeutung entwickeln, die für Substantive im Plural ungewöhnlich ist, was auch von A.I. Efimov: Baumstamm, Krähe, Eiche, Truthahn, Kvochka, Fuchs, Bär, Esel, Hahn, Säge, Matratze und unter. In seltenen Fällen bleibt die Bedeutungsübertragung im Plural erhalten: Esel! Muss man sich hundertmal wiederholen?(GR.)

Substantive im Singular können in einem kollektiven Sinn verwendet werden, und dann zeigt diese grammatikalische Form eine ungeteilte Menge von Objekten an: Zu ihm [anchar] und der Vogel fliegt nicht, und der Tiger geht nicht(P.); Sowohl in den Steppen als auch in den Wäldern gab es eine unglaubliche Menge von jedem Tier.(Axt.). Eine solche bildliche Verwendung des Singulars verleiht der Sprache Aphorismus und Emotionalität: Eine ausgezeichnete Position ist es, ein Mann auf Erden zu sein, so sehr Sie das Wunderbare sehen ...(M. G.). Bei Konstruktionen mit stabilem Charakter wird ein volkstümlich-umgangssprachlicher Farbton festgestellt, der der Sprache manchmal eine ironische Färbung verleiht: Aber was gut ist, ist ein Kaufmann! An alle Kaufleute ein Kaufmann. Wenn er dich behandelt, wird er dich behandeln!(CH.).

Charakteristisch für die journalistische Rede ist auch die Verwendung von Substantiven im Singular in einem verallgemeinerten Sammelsinn. Häufig wird dieses Stilmittel in den Überschriften von Zeitungs- und Zeitschriftenartikeln verwendet, Überschriften: "Agronom und Feld", "Russisches Feld", "Wofür studiert eine Person?", "Durch das Herz eines Künstlers", "Der Leser schlägt vor". Allerdings ist gerade in den Zeitungen die stilistisch ungerechtfertigte Ersetzung der Pluralform durch die einzige zu beobachten, die der Aussage eine umgangssprachliche Färbung verleiht: Gurke dieses Jahr nicht geboren.

In der künstlerischen Sprache kann man Fälle finden, in denen Substantive im Singular verwendet werden, die nicht der modernen Sprachnorm entsprechen, sie sollten grammatikalischen Archaismen zugeschrieben werden: Es gab Gelächter und sogar Applaus, wenn auch nicht zahlreich.(Dost.).

Es gibt auch eine distributive Verwendung der Singularform von Substantiven, was darauf hinweist, dass sich das benannte Objekt auf mehrere Personen oder Objekte bezieht: Die Randalierer neigten ihre Köpfe; Ihnen wurde befohlen, ihre Bärte zu rasieren(P.). Eine solche Ersetzung durch den Singular des Plurals ist durchaus akzeptabel und trägt keine besondere stilistische Belastung. Die gemischte Verwendung von Zahlenformen in solchen Fällen erzeugt jedoch Unlogik: Die Leute gingen, gefesselt Nase und Mund mit einem Taschentuch(genauer gesagt Nase und Mund mit einem Taschentuch oder: Nase und Mund mit Taschentüchern). Die praktische Stilistik empfiehlt, die distributive Verwendung von Singularformen in wissenschaftlichen und offiziellen Geschäftsstilen zu vermeiden, um Diskrepanzen zu beseitigen.

Auch die Pluralformen von Substantiven können in bestimmten Kontexten stilistisch aktiv werden. Die unmarkierte Verwendung dieser grammatikalischen Form wird oft mit der Emotionalität und dem Ausdruck der Äußerung in Verbindung gebracht. Beispielsweise kann die Pluralform nicht auf eine Menge von Objekten hinweisen, sondern auf eine, die jedoch durch einen besonderen Ausdruck hervorgehoben wird: Sie haben hier gegessen und sie haben uns zur Polizei gebracht(Poppy) - wir sprechen von einer Polizeidienststelle. Ein anderes Beispiel: Es gibt Aufstände der Weißen Garde im Fernen Osten und in der Mandschurei, Genosse. Wir haben keine Zeit, welche zu schicken Expeditionen mit Buddhas(Vs. IV.) - bezieht sich auf eine Expedition, die eine Buddha-Statue trug. Eine ähnlich expressive Verwendung des Plurals ist auch für die lebendige Umgangssprache charakteristisch: Was lehren sie dich nur in Instituten!; Ich habe keine Zeit, ins Theater zu gehen.

Lebhafter Ausdruck ist in den Pluralformen von Substantiven enthalten - Eigennamen und vor allem Nachnamen mit ihrem figurativen Umdenken als Ergebnis der Antonomasie. Also sagen sie: dzhimordy - über Menschen mit unhöflichen, polizeilichen Manieren; Pompadours - über Tyrannenverwalter; Donquichoten, Frauenhelden. Gleichzeitig verleiht die Transformation der Zahl solchen Substantiven die Bedeutung von Gattungsnamen (was sich in ihrer grafischen Reflexion widerspiegelt: Sie werden mit einem Kleinbuchstaben geschrieben).

Auch im Plural verwendete geografische Namen gewinnen stilistische Bedeutung, was ebenfalls zu ihrem Umdenken und der Schaffung eines angemessenen Ausdrucks-Heiligenscheins führt: Wir werden kein neues Auschwitz zulassen!; Und wie viele von ihnen, Maidaneks, befinden sich auf polnischem Boden!(aus Erdgas)

Singular- und Pluralformen im modernen Russischen variieren oft. In vielen Fällen sind beide Formen möglich – sowohl der Singular als auch der Plural, aber der Plural betont die Weite des abgedeckten Raums: Der Wüstensand wurde bis zum Horizont gelb. - Der Wüstensand wurde bis zum Horizont gelb. Die expressive Verwendung des Plurals im zweiten Beispiel kann einer rein informativen gegenübergestellt werden, die keine Optionen zulässt: In der Ecke des Hofes liegt Sand.

Der Plural abstrakter Substantive betont die Intensität der Aktion, die Stärke der Manifestation eines Zeichens: Fröste, Erkältungen, Winde verleihen ihnen eine besondere Bedeutung: Und die Winterferien sind brillante Alarme(P.); Der Winter ist luxuriös. Es gibt kein Ende Pracht und Fülle(Inb.). Daher kann man in der Kunstsprache oft die Ersetzung des Singulars durch den Plural als ausdrucksstärker empfinden: A das Wasser rauscht im Frühling(Tyutch.); Die Fluten ihrer Flüsse, wie die Meere(L.). Gleichzeitig erhalten einige Substantive im Plural zusätzliche semantische Schattierungen, zum Beispiel sind Zeiten nicht nur eine Zeitspanne, sondern eine lange Zeitspanne, eine historische Zeitspanne, eine ferne Ära; vergleichen: Der Herbst kommt. Dies ist meine Lieblingszeit(P.); Die Zeiten Ochakovs und die Eroberung der Krim(GR.); Es gab schlimmere Zeiten, aber keine schlechteren(N.).

Abstrakte Substantive im Plural weisen oft auf bestimmte Manifestationen von Eigenschaften und Handlungen hin: Er begann, die Schönheiten seines Heimatlandes aufzuzählen(Kaz.). Substantive, die Emotionen, Stimmungen, Empfindungen bezeichnen, erhalten im Plural einen Hauch von Konkretheit und Intensität der Manifestation von Gefühlen: die Schrecken des Krieges, die Freuden und Leiden der ersten Liebe. Einige stabile Kombinationen mit der Pluralform von Substantiven dieses Typs haben eine umgangssprachliche Färbung: in Freude, in Herzen nehmen sie Neid.

Einzelne Fälle der Ersetzung der Singularzahl von Substantiven durch den Plural unter Schriftstellern der Vergangenheit werden heute als grammatikalische Archaismen bewertet. So war es im vergangenen Jahrhundert bei höflicher Behandlung möglich, ein persönliches Substantiv im Plural in Bezug auf den Gesprächspartner zu verwenden: Lass los, Anemonen selbst, komm zur Besinnung, du Alte(GR.). Im Laufe der Zeit erhielt diese Transformation von Zahlenformen eine lakonische Konnotation; vergleichen: Viktor Iwanowitsch, was seid ihr für kluge Burschen!

Einige Substantive im modernen Russisch haben die Form der Zahl geändert, vgl.: Darf ich Sie bitten, auf diesen Stühlen Platz zu nehmen(G.); Jeden Tag schuf er neue Karrieren und Pläne für mich; Natürlich war das alles nur Verleumdung.(Dost.). Der moderne Leser nimmt solche grammatikalischen Formen als Archaismen wahr, aber für den Autor hatte der Verweis darauf keine stilistische Bedeutung.

In der modernen russischen Sprache und vor allem im journalistischen Stil nimmt die Produktivität von Pluralformen von Substantiven zu, für die früher nur die Singularform als Norm galt. Dies gilt vor allem für abstrakte Substantive: Schädlichkeit, Gegebenheit, Abhängigkeit, Macht, Understatement, Abstraktheit, Offensichtlichkeit, Gleichheit, Alltag, Realität usw. Wie Studien zeigen, ist es nun unmöglich, ein einziges Suffix von abstrakten Substantiven zu nennen, das dies nicht zulassen würde die Möglichkeit, Pluralformen zu bilden. Was hat das mit dem grammatikalischen, semantischen und stilistischen Umdenken jener Substantive zu tun, die in der traditionellen Grammatik als Wortgruppen klassifiziert werden, die nur den Singular haben?

Es ist jedoch wichtig anzumerken, dass die stilistische Kennzeichnung solcher Formen nur dann realisiert wird, wenn die korrelativen Formen von Singular und Plural nicht als regulär erkannt werden, und dies geschieht in der journalistischen Sprache mit einer allgemeinen hohen Häufigkeit des Verwendung abstrakter Substantive im Plural. Ausdrücklich zum Beispiel die Verwendung eines ungewöhnlichen Plurals in einem solchen Zusammenhang: Das Leipziger Denkmal der Völkerschlachten, in dem Wilhelms Mittelmaß und die Unterwürfigkeit des Architekten die Hässlichkeit aller Imperialismen der Welt vereinen...(aus Erdgas).

In einer wissenschaftlichen Fachsprache sind Pluralformen von Substantiven, die in einer besonderen Bedeutung verwendet werden, sehr verbreitet: Kräfte, Geschwindigkeiten, Modi, Reparaturen, Energien; vergleichen: Physik hoher Energien und kosmischer Strahlung; Öle, Öle, Murmeln, Schwarzerde, Torf, Futtermittel. Diese Pluralformen sind stilistisch unmarkiert, können aber als funktional verbunden wahrgenommen werden: Wir legen großen Wert auf die Einführung ertragreicher Sorten von starkem Weizen; Dieses Produkt ist Benzin, Diesel oder Kesselbrennstoff, Bitumen verschiedener Qualitäten, verflüssigtes Rauchgas(aus Erdgas).

Die Entwicklung der russischen Deklination ist ein lebendiger, aktiver Prozess. Dadurch entstehen Variantenendungen, die eine gewisse expressive Färbung erhalten und eine stilistische Auswahl ermöglichen. Darüber hinaus können einzelne Substantive (einige geographische Namen, Vornamen, Nachnamen, Fremdwörter) optional dekliniert werden, was die Voraussetzungen für die funktionale und stilistische Festigung von veränderlichen und unveränderlichen Formen schafft. Markierte Kasusendungen werden in der künstlerischen Rede oft zu einer Quelle sprachlichen Ausdrucks, die auch stilistisch interessant ist.

Kasusformen in der modernen russischen Sprache sind polysemantisch, daher gibt es einen großen Spielraum für die stilistische Auswahl verschiedener Schattierungen grammatikalischer Bedeutungen russischer Kasus. Die Vorstellung von den Ausdrucksmöglichkeiten von Kasus wäre jedoch unvollständig, wenn wir die stilistischen Schattierungen von Kasussendungen nicht berücksichtigen würden.

Variantensendungen unterscheiden sich von den Hauptsendungen dadurch, dass sie nur in kleinen Kategorien von Wörtern oder in einzelnen Wörtern vorkommen, während die Hauptsendungen für die meisten Wörter dieser Deklination charakteristisch sind. Variantenenden können besondere Schattierungen im Sinne der Fallform haben: В die Axt des Holzfällers war im Wald zu hören(N.) - die Endung -y gibt den Ort der Handlung an; Berühmt wurde der Schauspieler durch die Titelrolle in Ostrovskys „Wald“- die Endung -e bezeichnet ein Objekt; können sich in stilistischer Farbgebung, funktionaler und stilistischer Fixierung unterscheiden: Ventile (allgemeine Verwendung) - Ventile (speziell); im Urlaub (lit.) - im Urlaub (umgangssprachlich). Und es kommt auch vor, dass sich das Variantenende sowohl in einer Nuance in der Bedeutung als auch in der stilistischen Färbung unterscheidet. So wird beispielsweise in Puschkins „Eugen Onegin“ die Variantenendung, die die Bedeutung eines Objekts hat, gleichzeitig als obsolet empfunden: Geliebt in östlicher Glückseligkeit[Beine], im nördlichen traurigen schnee hast du keine spuren hinterlassen.

Von größtem stilistischen Interesse sind jene Variantenformen, die eine Vielzahl stilistischer Schattierungen entwickelt haben. In dieser Hinsicht gehört die führende Rolle in der russischen Sprache dem Nominativ von Substantiven im Plural. In dieser Form ist neben der traditionellen Endung -i (-s) das neue - -а (-я) weit verbreitet und für eine große Anzahl von Wörtern bereits führend: Rechnungen, Monogramm, Tunika, Pappel, Nebengebäude, Stapel und andere Der Bereich der Verbreitung von Formen mit Flexion -а (-я) wurde zur Fachsprache und Umgangssprache, von wo aus sie in künstlerische und journalistische Arbeiten eindringen. Das liefert interessantes Material für stilistische Betrachtungen. Erinnern wir uns an die Worte aus dem Lied von V. Vysotsky: Wir sprechen nicht von „Stürmen“, sondern von „Stürmen“ ... „Winde“ – nicht „Winde“ – machen uns verrückt.

Kompilatoren von Wörterbüchern weisen in der Regel auf die Konsolidierung solcher Formen in der Fachsprache hin: Gießen Sie Ersatzteile, Rumpf und Flugzeuge aus. Die Stilmerkmale für derartige Endungsvarianten in Wörterbüchern können jedoch unterschiedlich sein. Zum Beispiel in der Erfahrung des frequenzstilistischen Wörterbuchs der Varianten L.K. Graudina und andere, eine Reihe von Wörtern sind hervorgehoben als (spez.): Bootsmann, Gewicht, Drossel, Angeln, Bericht, Rotor, Setter, Schlaganfall(Schiff); andere - wie (technisch): Diesel, Darm, Kegel, Presse, Zucker; (maritim): Lotse; (Prof.): Midshipman, Lauge; viele Varianten haben einen Wurf (umgangssprachlich): Wind, Fahrdienstleiter, Vertrag, Instruktor, Pullover, Trüffel, Fahrer; seltener (einfach): Schlosser, Dreher. Eine solche Vielfalt stilistischer Markierungen spiegelt weniger die funktionale und stilistische Schichtung in der Verwendung dieser Formen wider, als vielmehr die unzureichende wissenschaftliche Ausarbeitung des Problems.

Stilistische Bedeutung ist also der Gegensatz von Fallenden, die eine professionelle Färbung erhalten haben, umgangssprachliche Formen (die in Buchstilen unangemessen sind) und umgangssprachlich (dh reduziert, als Verstoß gegen die literarische Norm wahrgenommen). Gleichzeitig müssen Schriftsteller, Journalisten und Redakteure die Häufigkeit der Verwendung bestimmter Fallformen in der Sprache berücksichtigen, um ihre stilistischen Möglichkeiten richtig einzuschätzen und teilweise ihr zukünftiges Schicksal vorauszusehen, wobei sie zwischen populären und wenig verwendeten Formen unterscheiden.

Ein weiterer Hotspot der Deklination von Substantiven, der die Aufmerksamkeit von Stylisten auf sich zieht, ist der Genitiv Plural, der umgangssprachlichen Formen Raum gibt. Die Endungen null und -ov konkurrieren am aktivsten in der Sprache, seltener - null und -ey. Paarweise erhalten sie umgangssprachliche Färbung: mehrere Orange - Orangen, Hektar - Hektar, Gramm - Gramm, Kilogramm - Kilogramm, Mandarine - Mandarinen, Socke - Socken, Tomate - Tomaten, Schiene - Schiene und auch - Anteil - Anteil, Onkel - Onkel, Tante - Tante, Kindergarten - Krippe. Die Variante der Endung -ov ist meist reduzierter und wird als umgangssprachlich empfunden, wenn die Null-Endung durch die Norm festgelegt ist: Sie sagen, sie haben viele eingeweichte Äpfel!(Al.). Umgangssprachliche Varianten werden oft in Wörterbüchern mit entsprechenden Bezeichnungen angegeben; Umgangssprache wird in der Regel weggelassen.

Einige Varianten dieses Falls sind archaisch geworden: Kerzen - Das ist es nicht wert; im "hohen Stil" verankert: Knie - Knie, mit (neutr.) Knien. All dies schafft eine bedeutende Vielfalt an stilistischer Färbung der Formen des Genitivs des Plurals von Substantiven.

Varianten des präpositionalen Kasus des Singulars männlicher Substantive können auch stilistisch ungleich sein. Einige haben eine umgangssprachliche Färbung: im Laden, andere - umgangssprachlich: im Chor. In den meisten Fällen unterscheiden sich solche Optionen jedoch nicht stilistisch, sondern in Bedeutungsschattierungen: in der Hölle - über die Hölle, die Bedeutung des Ortes und des Objekts.

Ohne stilistische Merkmale geben Wörterbücher normalerweise Varianten des Genitivs des Singulars männlicher Substantive an: Aus dem dunklen Wald kommt ein inspirierter Zauberer auf ihn zu.(P.); Ich bin aus der Wald ging aus, es war strenger Frost(N.), deren Wahl von verschiedenen Faktoren abhängt (z. B. eine Definition mit einem Substantiv, dessen wahre Bedeutung auf die alte Endung (-a) hindeutet). In der Sprechpraxis kann man die stilistische Verwendung von Varianten der Endung a beobachten professionelle Konnotation, die sich auch in der Fiktion widerspiegelt: - Wie viel Alabaster brauchen Sie? - fragte Mulja(Sem.), aber: Es gibt viele Steine ​​im Berg: sowohl weißer als auch gelblicher Alabaster und Selenit(Fersm.).

Die Endung -y in dieser Form wird von echten Substantiven mit einem Diminutivwert stabil beibehalten, deren Verwendung nur in der Umgangssprache möglich ist: - Nun, dann werde ich einen Honig für Sie setzen, - sagt Valentina Nikitichna(Ryl.); Wir möchten Benzin, Nikolai Illarionovich, um das Auto zu tanken(Dv.).

In einigen Fällen haben abweichende Beugungen im Genitiv Singular eine archaische Konnotation; Anziehungskraft auf sie kann auf die Schaffung von volkspoetischer Farbe zurückzuführen sein. Also, M. Yu. Lermontov ersetzte im „Lied über die Kaufmannskalaschnikow“ das literarische Ende im Prozess der automatischen Bearbeitung durch „gewöhnliches Volk“, das schon damals einen Hauch von Veraltung aufwies: Er hat das Licht (ursprünglich das Licht) des Himmels nicht verborgen.

Und doch muss unter Hinweis auf die stilistische Aktivität der varianten Endungen von Substantiven im Genitiv des Singulars betont werden, dass die besonderen stilistischen Nuancen in ihrer Färbung inzwischen verloren gegangen sind: Der Gegensatz der Endungen - "hoch" - a und "verabscheuungswürdig" -u, o als M.V. Lomonosov, der "anständige in hohen Genres" Formen des Heiligen Geistes vergleicht, Engelsstimme und nur im "Low" zulässig - rosa Geist, Vogelstimme. Für einen modernen Muttersprachler der russischen Sprache ist die Endung -у eine sekundäre Variante, die vor allem für die mündliche Rede charakteristisch ist, während sie in schriftlichen Stilen hauptsächlich in Phraseologieeinheiten und in Diminutivformen gehalten wird. In Fällen des Zögerns empfiehlt die praktische Stilistik angesichts des Trends in der Formentwicklung auf -а - -у, die Flexion -а als normative Hauptform des Genitivs in all seinen Bedeutungen und für alle Stile der Literatursprache zu bevorzugen.

Varianten der Endungen des Instrumental-Singulars für weibliche Substantive in -а (-я): Wasser - Wasser haben oft keine stilistische Bedeutung, sie eignen sich in der poetischen Sprache nur zur Versifikation; vergleichen: Das war im zeitigen Frühjahr(HANDLUNG.); Im Frühling singt hier schüchtern die Zilpzalp, ein flinker bunter Vogel(Marsch.). Einige Varianten sind jedoch archaisch geworden, und in der Prosa ist es nicht mehr möglich, viele Substantive mit der Endung -oy zu verwenden, obwohl sie in den 1920er Jahren noch in beiden Formen auf den Seiten von Zeitungen zu finden waren: Demokratie, Organisation, Entladen, Laden, Russland, Befehl, Antrag, Nummer. Abweichende Endungen dieser Art sollten als grammatikalische Archaismen anerkannt werden, obwohl die Verfasser von Wörterbüchern sie nicht mit Stilmerkmalen versehen.

Moderne Schriftsteller lehnen es nicht ab, veraltete Variantenendungen zu verwenden, wenn sie der Rede die gewünschte stilistische Färbung verleihen können. Zum Beispiel verleiht die alte Form des Nominativplural des Substantivs Schnee im Gedicht von E. Yevtushenko der Sprache einen volkspoetischen Klang: Weißer Schnee kommt ... Und im XIX Jahrhundert. Dichter hatten noch größere Möglichkeiten für solche Variationen, vgl.: Ein Indianer brachte hier Perlen, Europäer sind falsche Weine; Hier ist die Weide. Hier gab es Tore(P.); Manchmal weckte ich mit einem sonoren Klicken das Waldecho, und die richtige Antwort im wilden Wald amüsierte mich mit Bestürzung.(Bar.). Darüber hinaus hatten solche Kasusendungen, die uns heute sehr veraltet erscheinen, auch stilistische Bedeutung: Vor ihm eine Hütte mit Lichtraum, mit Eichenbohlentoren.(P.) - archaisierte Form des Instrumentalfalls; Was willst du, alter Mann?(P.) - verlorener Vokativ. Moderne Autoren verwenden solche Formen nicht einmal mehr als Stilisierungsmittel. Gleichzeitig können klassische Schriftsteller auf solche Formen stoßen, die uns archaisch erscheinen, aber im letzten Jahrhundert durchaus akzeptabel waren, so dass die Bezugnahme auf sie kein stilistisches Ziel verfolgte, zum Beispiel: Zigeuner streifen in einer lärmenden Menge durch Bessarabien. Puschkin versuchte seine Vorliebe für diese Form theoretisch zu begründen: „Ich schreibe Zigeuner, nicht Zigeuner ... Denn alle Substantive, die auf -an und -yan, -ar und -yar enden, haben einen nominativen Plural auf -anas, -yans, -ares, -yars... .

Das war die literarische Norm in der Puschkin-Ära.

Auch die Deklination von Eigennamen erfordert einen stilistischen Kommentar, der im modernen Russischen Variantenformen zulässt. Nicht-russische Namen: Irene, Maria, Pablo, Henri; viele ausländische und slawische Nachnamen: Goethe, Dante, Hugo, Zola, Shaw, und auch Voynichenko, Korolenko, Dobrago, Durnovo; weibliche Nachnamen in einen Konsonanten: Voynich, Senkevich- Verbeuge dich nicht. Diese Norm wurde jedoch nicht sofort im 19. Jahrhundert eingeführt. Akzeptable Optionen waren: traf sich mit Shevchenko und Shevchenko, Kovalenko, Kovalenko. Unter Puschkin schrieben sie: Werke von George Sand(neigt ein weibliches Pseudonym), Ein Buch von Goethe, was jedoch Einwände von A.S. Puschkin, der schrieb: „Ausländische Eigennamen, die auf e enden, und, oh, u, lehnen Sie nicht ab ... und viele von uns sündigen dagegen. Schreiben: Ein Buch von Goethe etc." Echos dieser Schwingungen beeinflussen den modernen Gebrauch solcher Substantive. In der Umgangssprache finden sich flektierte Formen ukrainischer Nachnamen auf -ko, die als akzeptabel für die mündliche Kommunikation anerkannt werden. Oft gibt es Fälle von Verstößen gegen die Norm - die Deklination weiblicher Nachnamen wie Marinich und im Gegenteil ihre Verwendung ohne Änderung der Anwendung auf Männer: beim Studenten Marynich was natürlich nicht akzeptiert werden kann.

Bei der Verwendung von Fallformen einiger geografischer Namen werden erhebliche Diskrepanzen beobachtet. Alle russischen Toponyme sollten grundsätzlich abgelehnt werden. In den letzten Jahrzehnten werden geografische Namen in -o jedoch zunehmend in der Ausgangsform verwendet: in Odintsovo, in der Nähe von Usovo, von Golitsyno; vergleichen: Dieses Jahr wohne ich wieder im ohnehin schon klassischen Pushkino(Leuchtturm.). Dieser Trend spiegelt den Einfluss von Buchstilen wider: Anfangs wurden nicht flektierte Formen von Geographen und Militärs verwendet, für die es wichtig ist, Namen in der ursprünglichen Nominativform anzugeben, um Doppelnamen ohne Endung nicht zu verwechseln: Belov - Belovo, Kirow - Kirowo, Iwanow - Iwanowo, Puschkin - Puschkino.

Die Aktivität des Prozesses variierender flektierter - undeklinierbarer Formen solcher Eigennamen wird durch Beispiele aus Zeitungen, Zeitschriften und Kunstwerken belegt: Wir bereiteten uns auf die Weißen Olympischen Spiele in Sarajevo vor; Berichterstattung aus Sarajevo; Wir stimmen zu, die Stadtbuslinie nach Belkino zu verlängern; Schlafen Sie früh in Bogatovo(Führen.). Gleichzeitig sollte betont werden, dass wir unter den russischen Klassikern nur gebeugte Formen finden: im Dorf Goryukhino(P.); Zum Dorf Dyuevka(CH.); BEI Hawkeye Messe morgen(Segen.).

Angesichts der Dynamik und Aktivität des Prozesses der Fixierung der aufgelisteten Toponyme in der Sprache unveränderliche Form, die praktische Stilistik sanktioniert ihre Verwendung in der Umgangssprache, in der Fachliteratur, ohne jedoch unstrittige Formen für streng zu empfehlen literarische Verwendung. Wenn der Name in -o jedoch in Anführungszeichen eingeschlossen ist, sollte er in der schriftlichen Sprache unverändert verwendet werden: Die staatliche Farm Sharapovo in der Nähe von Podolsk wird 2.000 Kühe unter einem Dach beherbergen(aus Erdgas). Die Verwendung nichtrussischer wenig bekannter geografischer Namen in der Ausgangsform ist auch stilistisch gerechtfertigt, wodurch Abweichungen ausgeschlossen werden können: Azul, Dyryakh, Baguio, Vargashi, Karagayly, Maazik, Lenshu, Neverli, Neschedro.

Varianten von gebeugten - undeklinierbaren Substantiven im Russischen erscheinen auch bei der Verwendung von Abkürzungen. Im Moment der Beherrschung ihrer Sprache (wenn ein neues Wort, das durch Hinzufügen von Anfangslauten oder Buchstaben eines komplexen Namens gebildet wird, noch einen Hauch von Frische behält), werden anfängliche Abkürzungen in der Regel nicht abgelehnt. So war das in Fachkreisen seit den 1930er Jahren bekannte Wort BAM zunächst nicht geneigt: Transsibirisch Eisenbahn wird über drei Leitungen mit der BAM verbunden. Im Laufe der Zeit werden jedoch viele Abkürzungen zu gewöhnlichen Substantiven und beginnen sich in Fällen zu ändern: Das Wetter ist nicht fliegend, aber sie warten an der BAM auf mich(aus Erdgas).

Stilistisch interessant sind solche Abkürzungen, die auf zwei Arten verwendet werden: In der Umgangssprache deklinieren sie: Sie arbeitet im Außenministerium, und in Buchstilen werden als unveränderlich verwendet: Der Vertreter des Außenministeriums der Russischen Föderation sagte ... Die deklinierbaren Varianten solcher Abkürzungen haben im Gegensatz zu den buchstäblich unveränderlichen eine umgangssprachliche Färbung; vergleichen: arbeitet in TASS - nach ITAR-TASS. Die Norm bleibt jedoch streng in Bezug auf Abkürzungen mit Vokalen am Ende: GAI, MIMO und diejenigen, die durch die Namen der Buchstaben ausgesprochen werden: CIS, Wohnungs- und Kommunaldienste, RCC (Abrechnungs- und Geldzentrum) - ihre Deklination ist nicht akzeptabel .

Ein besonderer Kommentar erfordert eine Verletzung der Deklinationsnormen in der künstlerischen Sprache. Ältere Kasusendungen finden sich unter Autoren der Vergangenheit: Ich muss die Witwe beim Arzt taufen(Gr.), sowie solche, anhand derer man das Fehlen strenger Vorschriften bei der Verwendung bestimmter Substantive (oft entlehnt) beurteilen kann: Auf der mit Perlmuttmosaiken ausgekleideten Bure lagen allerlei allerlei Dinge(G.). Von solchen Fällen der unbeabsichtigten Abweichung von der Norm ist die bewusste Verwendung von nicht-literarischen Fallformen durch Schriftsteller für einen bestimmten stilistischen Zweck zu unterscheiden.

Wortkünstler bemühen sich, die Unregelmäßigkeiten in der Sprache von Helden zu reproduzieren, die die Umgangssprache bevorzugen: [Famusov] ... Ja, die Macht liegt nicht in Madame(GR.); spiegeln ihre beruflichen Eigenschaften wider: Malaien ... boten ihre Dienste als Pilot an(Gonch.); Wenn der Arzt ekelhaft ist, würden sie zu den Ministern gehen(CH.). Je gröber der Normverstoß in solchen Fällen, desto heller die expressive Färbung umgangssprachlicher Endungen: Die Dirigenten riefen mit frischen Stimmen: „Es gibt keine Plätze!“(I. und P.); Ohne Kunsthandwerk ist es im Dorf unmöglich, mit den Händen zu winken und Reden zu halten - Sie werden keine Tribünen für alle bekommen!(Ast.); Es war niemand im Dorf, dort, in der Stadt, und ich werde heiraten(V. Bel.).

Die Deklination von unveränderlichen Lehnwörtern verleiht der Rede einen komischen Klang: Nachdem sie gegessen und ihre Seelen erfreut hatten, schnitzten sie mit einem Fuß Monogramme, die von Tanga mitgerissen wurden. ... Bei einem "Fiasko" die Ohren offen halten: Auch Poincaré muss das aushalten(Leuchtturm.). BEI satirische Werke V. Mayakovsky war die Deklination ausländischer Eigennamen eine altbewährte Technik des Humors: König Ludwig XIV., Poincarey(Genitiv Plural) usw.

So können Abweichungen von der literarischen und sprachlichen Norm bei Kunstwerken voll gerechtfertigt werden. Daher sind die Ausdrucksmöglichkeiten unterschiedlicher Endungen und anderer morphologischer Ressourcen der Sprache für Schriftsteller und Stilisten von berechtigtem Interesse.

Bei der Verwendung von Substantiven gibt es alle Arten von Sprachfehler. Varianten von Fallenden von Substantiven werden falsch verwendet: Die Autoren schreiben darüber unbezahlbare Schulden alle vor ihrer mutter...(sollten Schulden sein). Mutter backt Brot(gefolgt: Brote, da gebackenes Brot gemeint ist, nicht Müsli).

Es mag stilistisch ungerechtfertigt sein, weibliche Formen von Personalnomen zu bevorzugen, die umgangssprachlich volkstümlich gefärbt sind: Das Weltforum wird mit einem Bericht der Präsidentin der Women's International Democratic Federation, einer bekannten Öffentlichkeit, eröffnet Aktivist, Wissenschaftler Eugenie Cotton… Gewinnerin des zweiten Preises, Mitsuko Uhido, sprach.

Und in anderen Fällen die männliche Form von persönlichen Substantiven, die erhalten haben breite Verwendung im weiblichen: Materialien über die ersten weiblichen Schlagzeuger(gefolgt: Trommler).

In einem speziellen Text sollte man keine Formen des Geschlechts von Substantiv-Begriffen verwenden, die von den hier festgelegten abweichen Buchstil: Die Nekrose eines Teils eines Organs als Folge einer Verstopfung oder Verkrampfung von Blutgefäßen(sollte: Krämpfe im besonderen Sinne- männlich. R.).

Ohne Sonder stilistische Aufgabe Es ist unmöglich, die der Norm entsprechenden Geschlechtsformen und Anzahl der Substantive durch umgangssprachliche Varianten zu ersetzen: Nachdem Potapov einen Beutel mit einem ausgewählten Kegel gefüllt hatte, warf er ihn von der Spitze einer mächtigen Zeder(gefolgt: Zapfen (pl.), Zeder (männlich).

Der Herausgeber analysiert die Verwendung grammatikalischer Kategorien von Substantiven und eliminiert Sprachfehler bei der Wahl der Geschlechtsformen. Hier sind Beispiele für solche stilistischen Veränderungen.

Fehler bei der Wahl der Zahlenformen sind schwieriger zu erkennen, deren Behebung erfordert jedoch keinen großen redaktionellen Aufwand:

1. Die Fähigkeit eines Menschen ist zweifellos einer der Schritte auf dem Weg zu Erfolg und Glück. Zielstrebigkeit, Fleiß, Geduld, die Fähigkeit, Kräfte auf dem Weg zu verteilen, nicht zu verlieren Gelegenheit, von denen jede die einzige sein kann.

1. Die Fähigkeiten eines Menschen sind zweifellos einer der Schritte auf dem Weg zu Erfolg und Glück. Zielstrebigkeit, Fleiß, Geduld, die Fähigkeit, Kräfte auf dem Weg zu verteilen, nicht zu verlieren Möglichkeiten, von denen jede einzigartig sein kann.

2. die weltbesten Flugzeuge Su-27 und MIG-29. In keinem Staat führt kein einziges Flugzeug dieser Klasse wie diese Flugzeuge den komplexesten Kunstflug aus - eine Kobra und eine Glocke. Das Können unserer Piloten, technischer Ebene Teilnehmer der Flugschau in Le Bourget und Farnborough, Seattle und Melbourne würdigten unsere Flugzeuge ... Die Luftfahrt wird bald wieder aufgefüllt neues Kampfflugzeug Su-27 IB, die bereits durchlaufen werden Flugtests.

2. Ich verneige mich vor dem Mut unserer Wissenschaftler, die gemacht haben die weltbesten Su-27- und MIG-29-Flugzeuge. ... Die Fähigkeiten unserer Piloten, das technische Niveau unserer Flugzeuge wurden von den Teilnehmern der Flugshows in Le Bourget und Farnborough gewürdigt ... Derzeit werden Flugtests durchgeführt neues Kampfflugzeug Su-27 IB. In naher Zukunft wird die Luftfahrt mit Flugzeugen dieser Marke aufgefüllt.

Der Herausgeber achtet besonders auf Fehler bei der Verwendung unterschiedlicher Endungen für Substantive, mit Ausnahme von umgangssprachlichen und umgangssprachlichen Formen: Das Museum bewahrt alte Ikonen und Banner, militärische Medaillons und Ikonostasen auf... Die Bilder des Erlösers Not Made by Hands und des Erzengels Michael, die uns von den Ikonen aus betrachten, waren schon immer die Verkörperung des Sieges für russische Soldaten(Bearbeiten: Bilder); Im Licht Kerzen(folgt: Kerzen) Die Ikone erscheint vor den Gläubigen als lebendige Quelle spiritueller Kraft; Die Möglichkeit, den Arktischen Ozean für militärische Operationen von U-Boot-Streitkräften zu nutzen, war von großer Bedeutung ... Erstens, arktisches Eis Gewährleistung der Geheimhaltung der Bewegung von Booten; zweitens auf Eis(folgt: auf Eis) Es war unmöglich, U-Boot-Abwehrkräfte einzusetzen.

Fehler bei der Wahl der Kasusform eines Substantivs oder bei der Deklination sind viel seltener, zum Beispiel: Das Schiff hatte eine weitere wichtige Innovation - Pop-Up-Antenne(sollte: Pop-Up-Antenne); Die Verwaltung überreichte dem Helden des Tages Anatoly Borisovich Averbakh ein wertvolles Geschenk(sollte männlicher Nachname setzen Sie den Dativ ein - Averbakh).

Wenn man über den Reichtum der russischen Sprache nachdenkt, sollte man den Stil der Wortarten nicht aus den Augen verlieren. Ihr geschickter Einsatz eröffnet vielfältige Möglichkeiten, die Emotionalität und Leuchtkraft der Sprache zu steigern. Schließlich stellen Substantive, Adjektive, Ziffern, Pronomen in ihren stilistischen Funktionen eine unschätzbare Quelle der Ausdruckskraft dar. künstlerische Beschreibungen. Verben ermöglichen es dem Schreiber, die Bewegung anschaulich zu vermitteln, sie sind in der Erzählung unverzichtbar.

Je nach dominanter Rolle von Namen oder Verbformen spricht man von nominell oder ungefähr Verbtyp Reden. Dies bestimmt weitgehend den Stil von Kunstwerken, oratorischen Reden.

Betrachten wir die stilistische Verwendung verschiedener Wortarten als Quelle ihrer Ausdruckskraft, Lebendigkeit und Helligkeit genauer.

Informative Rolle Substantive Es besteht kein Zweifel: In diesem Teil der Rede konzentriert sich normalerweise der Hauptinhalt der Nachricht. Allerdings sollte man nicht vergessen, dass Substantive in der Sprache auch eine ästhetische Funktion erfüllen. Sie sind in das System der Ausdrucksmittel eingebunden und erwerben die entsprechende Ausdrucksfärbung.

Bestimmte Substantive haben ein großes Potenzial, bildliche Sprache zu erzeugen. Durch geschicktes Einbringen in den Text entstehen sichtbare Bilder. Zum Beispiel:

Gestern bin ich in Pjatigorsk angekommen, habe eine Wohnung am Rande der Stadt gemietet, am höchsten Ort, am Fuße des Maschuk: Während eines Gewitters ziehen Wolken auf mein Dach. Heute Morgen um 5 Uhr morgens, als ich das Fenster öffnete, war mein Zimmer erfüllt vom Duft der Blumen, die in einem bescheidenen Vorgarten wuchsen. Zweige blühender Kirschen blicken aus meinen Fenstern, und der Wind bestreut manchmal meinen Schreibtisch mit ihren weißen Blüten (L.).

Der besondere stilistische Wert bestimmter Substantive wird durch ihre bildnerischen Möglichkeiten zur Beschreibung künstlerischer Details bestimmt. Dabei enthalten die Worte, die alltägliche Realitäten benennen, oft sehr „prosaische“ Dinge, eine große bildliche Energie und stellen unbegrenzte bildliche Möglichkeiten dar, das Leben der Figuren, die Situation, Naturbilder, das Leben zu beschreiben. Erinnern wir uns an Gogols Zeilen:

Bitte nehmen Sie demütig einen Bissen, - sagte die Gastgeberin. Chichikov sah sich um und sah, dass bereits Pilze, Pasteten, Schnelldenker, Shanishki, Spinner, Pfannkuchen, Kuchen mit allen möglichen Gewürzen auf dem Tisch standen: Zwiebelgewürz, Mohngewürz, Hüttenkäsegewürz, Filmgewürz und wer weiß was fehlte.

Die Möglichkeit der stilistischen Verwendung solcher Substantive im Prozess der objektfigurativen Konkretisierung in der russischen Literatur zeugte vom Siegeszug der realistischen Methode.

Viel Spielraum für stilistische Beobachtungen eröffnet die Ausdruckskraft russischer Vor- und Nachnamen. Sie zeichnen sich durch vielfältige Wortbildungsmöglichkeiten aus – von innig-zärtlich (Wanjuschka, Wanjatka, Wanja, Wanjuscha) zu respektlos und unhöflich (Wanka, Wanjukha). Stilistisch gegensätzliche Amtsbezeichnungen (Iwan Iwanowitsch Iwanow) und umgangssprachlich (Wania).

Die Aussagekraft von Personennamen liegt auch darin begründet, dass viele von ihnen auf griechische Wurzeln zurückgehen und eine versteckte symbolische Bedeutung in sich tragen: Mitrofan- Mutters Ruhm; Elena- gewählt, leicht usw.

Die russische Sprache bietet unbegrenzte Möglichkeiten zur Wortbildung. Schon in der Ära des Klassizismus komponierten russische Dramatiker ausdrucksstarke Nachnamen-Merkmale: Prawdin, Starodum(Fonvizin). Die mit beredten Nachnamen ausgestattete Galerie negativer Charaktere wurde von Schriftstellern des 19. Jahrhunderts aufgefüllt: Molchalin, Skalozub(Gribojedow); Buyanov, Graph Nulin(Puschkin); Derschimorda(Gögol).

Es gibt Nachnamen, die die Unterlegenheit der Helden widerspiegeln: Makar Dewuschkin, Prinz Myschkin(Dostojewski); spöttisch ironisch: Krasotkin, Küsse(Gogol); witzige Satire: Lehrer Vralman(Fonvizin), Richter Lyapkin-Tyapkin(Gögol). Neben einer reichen Auswahl reduzierter Nachnamen in der russischen Literatur gibt es jedoch auch einige Eigennamen, die nicht als neutral, sondern als „gut“ wahrgenommen werden und offen dafür sind, eine Aura positiver emotionaler Schattierungen um sie herum zu schaffen; vergleichen: Onegin, Pechorin, Larins, Lensky, Insarov, Rostov. Solche Nachnamen wirken aufgrund ihres ästhetischen Klangs schön.

Eine weitere Gruppe stilistisch aktiver Eigennamen sind geografische Namen. In der russischen Literatursprache werden ihre Bedeutungen durch verschiedene Assoziationen bereichert. Während des Großen Vaterländischen Krieges erlangten viele geografische Namen eine akute politische Bedeutung: Brest, Stalingrad, Wolga, Ural, Jalta usw.

Adjektiv- der malerischste Teil der Rede. Die russische Sprache zeichnet sich durch den Reichtum an „Qualitätswörtern“ aus, die in Bezug auf die Anzahl der Adjektive nur von Substantiven übertroffen werden.

Die Berufung auf Adjektive wird durch die Notwendigkeit bestimmt, das Aussehen des Helden im Detail zu beschreiben: Ich sehe, wie jetzt, den Eigentümer selbst, einen Mann von etwa fünfzig Jahren, frisch und gut gelaunt, und sein lang grün Gehrock mit drei Orden an verblasst Bänder(P.). Adjektive sind auch an der Erstellung eines psychologischen Porträts einer Figur beteiligt, indem sie ihre Gewohnheiten, ihre Lebensweise usw. beschreiben. In der russischen Belletristik hat sich eine reiche Tradition der stilistischen Aneignung von Adjektiven in verschiedenen Beschreibungen und vor allem in Landschaftsskizzen entwickelt. Lassen Sie uns dies mit einem Beispiel einer Beschreibung einer Mondnacht veranschaulichen: ... Der Mond erschien und ergoss sich über das Meer Silber- funkeln. Groß Kurz Sie schwebte langsam auf blau Gewölbe des Himmels, hell das Glitzern der Sterne wurde blass und verschmolz mit ihr glatt, verträumt hell(MG).

Die Weigerung von Schriftstellern, bei der Darstellung der Natur in einem literarischen Text Adjektive zu verwenden, kann zu einer Art Stilmittel werden, das die ironische Haltung des Autors gegenüber dem "hohen" Stil demonstriert, den Wunsch, die Landschaft zu "entromantisieren". Diese Technik wird zum Beispiel in M. Gorkis Geschichte "Revenge" gezeigt: Nachtigallen und Mond, Schatten, Blumenduft- all dies war verfügbar und in viel größerer Menge, als im Lauf der Dinge notwendig war. Der Leser vergleicht diesen Satz unwillkürlich mit der Landschaftsskizze am Anfang der Geschichte. (Dieser Fluss und Schilf an seinen Ufern und dahinter dunkel, üppig die Bäume sind so gut, durchnässt wunderbar, freundlich im Licht des Mondes...); Die Weigerung des Autors, Adjektiv-Epitheta zu verwenden, wird als Ausdruck des Protests gegen die Falschheit "schöner Wörter" angesehen.

Wesentliche Ausdrucksmöglichkeiten sind in den Vergleichsstufen des Adjektivs festgelegt. Sie weisen auf eine mehr (oder weniger) intensive Manifestation qualitativer Bedeutung hin, die sie ausdrucksstark macht: dürfen schöner Sei Mary, aber du kannst es nicht sein Meilen (P.); Molchalin war früher so dumm! erbärmlich Schaffung!(Gr.) Schriftsteller und Publizisten verwenden verschiedene Kombinationen von Formen von Vergleichsgraden und erzeugen einen Hyperbolismus, wenn sie auf das Vorherrschen des einen oder anderen Merkmals hinweisen: Straßen schlimmer als das Schlimmste (CH.).

Die Fähigkeit des Autors, das genaue Adjektiv zu finden, dient oft als Kriterium für einen guten Stil. Bei der Verwendung von Adjektiven ist es jedoch wichtig, Augenmaß zu wahren und keine Definitionen zu missbrauchen, die zu Ausführlichkeit führen. A.P. Tschechow riet dem jungen Gorki: „Lesen Sie Korrekturen, streichen Sie durch, wo kann, Definitionen"(von uns hervorgehoben - I.G.).

Viele Leute denken, dass Ziffern sind aus Sicht der Aussagekraft der Sprache nicht interessant, da sie meist nur zur genauen Übermittlung quantitativer Informationen dienen. Aber manchmal sind die Statistiken interessanter als die meisten schöne Worte. V.G. Belinsky bemerkte, dass es passiert, wenn „die faszinierendsten, erbärmlichsten Orte öffentlich sprechen werden plötzlich durch statistische Zahlen ersetzt, trockene Argumentation, weil die Menge nicht nur von der Schönheit lebhafter Rede überzeugt ist, sondern ... und von Fakten “(Rezension von„ General Rhetoric “von Professor I. Koshansky”).

Erfahrene Redner in Reden versuchen, die Verwendung von Zahlen zu vermeiden, da sie mit dem Gehör schwer zu verstehen sind - Statistiken ermüden die Zuhörer. Etwas anderes - schriftliche Rede. Hier sind Ziffern als aussagekräftigste Wortart, unter bestimmten Bedingungen handlungsfähig und als starke Quelle unverzichtbar emotionale Rede. Was für eine Woge der Emotionen können Zahlen beispielsweise in der an Fans und Sportler gerichteten Rubrik „Punkte, Tore, Sekunden“ auslösen! Wir interessieren uns jedoch mehr für die Verwendung von Ziffern durch Schriftsteller.

Zahlen sind wie andere Wortarten Teil des Systems der Ausdrucksmittel. Meister des künstlerischen Wortes schätzen Zahlen, die bei der Beschreibung von Ereignissen den Eindruck von Zuverlässigkeit und Wahrhaftigkeit des Bildes erwecken. Dies ist beispielsweise bei der Erzählung militärischer Ereignisse wichtig, wenn der Autor Fakten verwendet, die aus bestimmten Dokumenten extrahiert wurden:

Karpovs Regiment nahm die Verteidigung auf der Linie auf: Höhe 251 - Dorf Petelino - Kreuzung Dubosekovo ... Sie konzentrierten über 80 Panzer, zwei Infanterieregiment, sechs Mörtel u vier Artillerie-Batterien.

(A. Krivitsky)

Mit einer solchen Einbeziehung von Ziffern in die künstlerische Sprache fühlt sich der Leser einem anderen Stil zugehörig, aber gerade das verleiht der Erzählung eine besondere Wirksamkeit und zwingt den Autor zum Glauben.

Mit stilistischer Einschätzung Pronomen Zunächst fällt ihre besondere Verwendung in der Umgangssprache auf. In der Live-Kommunikation wird ihre Konkretisierung leicht durch Gestik, Intonation erreicht. Wir verwenden gerne Pronomen, um besonders bedeutsame Wörter hervorzuheben: Dima, er wird dich nicht im Stich lassen. Wirtschaft, es erfordert professionelle Aufmerksamkeit ... Eine solche (doppelte) Bezugnahme auf das Thema Sprache ist keineswegs immer stilistisch gerechtfertigt. Außerdem erweisen sich Pronomen in solchen Sätzen als überflüssig: Vor seine durch den Tod bereute er; Nach dem Schulabschluss mein Schule, in der Olga blieb von ihr beheimatet Dorf. Dies bedeutet jedoch nicht, dass Pronomen vermieden werden sollten. Sie müssen lernen, sie als Quelle ausdrucksstarker Sprache zu nutzen.

Die Berufung auf die Pronomen der Wortkünstler ist immer von ästhetischen Motiven diktiert. Um dies zu verstehen, lassen Sie uns die Ausdrucksmöglichkeiten einiger Pronomen analysieren. Entsprechend dem Reichtum an Ausdrucksfarben stehen Personalpronomen an erster Stelle unter ihnen. Einführung in den Text der Personal- und Possessivpronomen ich, wir, mein, unser, führt zur Subjektivierung der Erzählung des Autors. Dieses Stilmittel ist bei Schriftstellern und Publizisten weit verbreitet. So erweckt ein in der Ich-Form sprechender Journalist einen Eindruck von der Authentizität der beschriebenen Ereignisse, als würde er sie dem Leser „näher bringen“:

Ich betrete das Zimmer, in dem Regisseur Alexei German lebt ... und es ist, als betrete ich eine Welt, die ich von der Leinwand her kenne.

Personalpronomen in der direkten Rede, die ebenfalls eine starke Ausdrucksquelle ist, erzeugen in der beschriebenen Situation den „Präsenzeffekt“ des Lesers:

Ich erfahre, dass viele Dinge aus der deutschen Wohnung in den Pavillon gezogen sind und im Film gedreht wurden. Wozu?

- Mir es war sehr wichtig. Da war ein Porträt meines Vaters, ein Porträt meiner Mutter ... Es war undenkbar, unter ihrem Blick zu liegen.

Werden in der Rede die Personalpronomen der ersten Person durch die Form der dritten Person ersetzt, entsteht ein „Entfernungseffekt“, das Beschriebene entfernt sich, was auch zum Stilmittel werden kann:

Es war ein Traum von der Rückkehr in die Kindheit ... Als würde ich unseren Hof betreten ... Alle unsere Jungs sitzen hier ... Ein Junge kommt mir entgegen, und das weiß ich er- Das bin ich. Mutter und Vater, ganz jung, kommen heraus, sehen ihn an und schweigen.

Von besonderer stilistischer Bedeutung ist die Wahl der Formen für die Anzahl der Personalpronomen, die entweder den offiziellen oder den freundlichen, intimen Charakter der Sprache widerspiegeln. Erinnern wir uns an den ausdrucksstarken Übergang zum Appell „an dich“ in Tatyanas Brief an Onegin:

ich zu für dich Schreiben...

Jetzt kenne ich mich aus dein Wille

Bestrafe mich mit Verachtung.

Ein anderer!.. Nein, niemand auf der Welt

Ich würde mein Herz nicht geben!

Es ist im höchsten vorherbestimmten Rat ...

Das ist der Wille des Himmels: I deine;

Mein ganzes Leben war ein Versprechen

Auf Wiedersehen treu mit Sie;

Ich weiß, Sie Gott hat mich gesandt...

In einem umgangssprachlichen Stil jedoch ohne Lyrik, die Verwendung von Pronomen ich meine und besonders ihre zwanghafte Wiederholung macht einen ungünstigen Eindruck. Dies spiegelt die Indiskretion des Sprechers wider, seinen Wunsch, sein Gewicht und seinen Einfluss zu betonen. Erinnern wir uns an die Szene von Khlestakovs Prahlerei in Gogols Komödie „Der Generalinspektor“:

ich Ich nehme eine Stelle an ... nur bei mich: Nein nein Nein! Bereits bei mich Ohr auf! Ich ... Ach! Ich scherze nicht gern. Ich habe sie alle um eine Warnung gebeten ... Ich bin so! ich Ich schaue niemanden an...

Erklärende Wörterbücher der russischen Sprache geben Pronomen eine besondere Bedeutung er sie,- „Geliebte“, „Geliebte“ (Held, Heldin des Romans), die eine helle emotionale Färbung hat. Zum Beispiel: Die nachtblaue Schwärze des Himmels in ruhig schwebenden Wolken, überall weiß und blau in der Nähe des hohen Mondes ... Sie ist sitzt seitlich auf der Fensterbank des offenen Fensters und schaut mit geneigtem Kopf nach oben - ihr Kopf dreht sich ein wenig von der Bewegung des Himmels. Er bei ihr stehen Knie (Brötchen).

Auf der Grundlage der überlegten Bedeutung dieser Pronomen wird ein eigentümliches Stilmittel der „getäuschten Erwartung“ gebildet, wenn ein Pronomen mit einer anderen Bedeutung in der Präposition in Bezug auf das zu ersetzende Substantiv verwendet wird. Zum Beispiel:

Mein " Sie ist»

Sie ist, wie von meinen Eltern und Vorgesetzten verbindlich behauptet, vor mir geboren wurde. Ob sie Recht haben oder nicht, ich weiß nur, dass ich mich an keinen einzigen Tag in meinem Leben erinnere, an dem ich nicht zu ihr gehörte und ihre Macht nicht über mich spürte. Sie verlässt mich nicht Tag und Nacht; Auch ich zeige keine Fluchtneigung Sie- Die Verbindung ist daher stark, dauerhaft ... Für ihre Zuneigung habe ich mich geopfert Sie alles: Karriere, Ruhm, Komfort... Willst du ihren Namen wissen? Entschuldigung... Es ist poetisch und erinnert an Lilya, Lelya, Nelly... Sie Name ist Len (Ch.).

Aus allen Wortarten Verb zeichnet sich als das komplexeste und umfangreichste aus, da es reichlich Möglichkeiten für eine anschauliche Beschreibung des Lebens in seiner Entwicklung und Bewegung bietet.

Forscher argumentieren, dass in dem Verb bildlich gesprochen das scharlachrote, arteriellste Blut der Zunge fließt. EIN. Tolstoi schrieb: „Bewegung und ihr Ausdruck – das Verb – sind die Grundlage der Sprache. Finden wahres Verb für eine Phrase bedeutet es, der Phrase Bewegung zu verleihen.

In der künstlerischen Sprache wird mit Hilfe von Verbformen die Dynamik der umgebenden Welt und das spirituelle Leben einer Person dargestellt. Wenn ein Schriftsteller einer Geschichte „Leben einhauchen“ will, greift er zu Verben.

Die wichtigste stilistische Funktion des Verbs in der künstlerischen Rede besteht darin, Beschreibungen Dynamik zu verleihen. Veranschaulichen wir dies an einem Beispiel:

Sotnikow saß am Kopftraktor in der Batterie ...<...>Kurz vor der Morgendämmerung der Zenturios nahm es nicht und nur eingenickt im Sitz wie ein Donnerschlag am Straßenrand rausgezogen ihn aus dem Schlaf. Kampf übergossen Erde und eine heiße Explosionswelle, er sofort sprang hoch:"Komsomolets" hat sich stark auf der rechten Raupe niedergelassen. Und hier begann... Panzer Schuss Regiment auf der Straße.

(W. Bykow)

Sprache, die mit Verben gesättigt ist, zeichnet ausdrucksstark schnell sich entfaltende Ereignisse, erzeugt Energie und Spannung in der Erzählung.

Meister des künstlerischen Wortes und Stilisten sehen in dem Verb auch ein anschauliches Mittel zur bildlichen Präzisierung der Rede. Laut der Beobachtung von M. I. Kozhina „ist eine literarische Erzählung oder Beschreibung gekennzeichnet durch die allmähliche Übertragung eines Ereignisses, einer Handlung, einer Bewegung, eines Zustands, eines Gedankens, eines Gefühls als in der Zeit realisiert, als ob „Bruchteiligkeit“ des Bildes und damit die ästhetisch bedingte Folge von Verben.“

Erinnern wir uns an die stilistische Verwendung von Verben von M. Sholokhov in dem Roman Quiet Flows the Don:

Gregor ging unter zum Don, vorsichtig rüber geklettert durch den Flechtzaun der Astakhov-Basis, ergab sich zum verschlossenen Fenster. Er gehört nur häufige Herzschläge ... Ruhig klopfte in die Bindung des Rahmens... Aksinya schweigt angefahren ans Fenster geschaut. Er gesehen, wie ist sie gedrückt auf die Brust der Hand und gehört ein unartikuliertes Stöhnen entkam ihren Lippen. Gregor vertraut zeigte dass sie das Fenster öffnet abgezogen Gewehr. Aksinya weit geöffnet Fensterläden. Er stand auf dem Hügel, Aksinyas bloße Hände gegriffen sein Nacken. Sie sind so zitterte und gekämpft auf seinen Schultern diese einheimischen Hände, die sie zittern lassen übertragen und Gregor.

In einem solchen Bild des Staates fungieren Gefühle der Charaktere, Verben als unverzichtbares Mittel zur bildlichen Spezifikation der Sprache. Dies muss berücksichtigt werden, wenn es darum geht, zu entscheiden, welche Art von Rede bevorzugt werden sollte - verbal oder nominell.

Das Verb repräsentiert die Handlung als Prozess in den grammatikalischen Formen Tempus, Person, Stimmung, Stimme. In diesen grammatikalischen Kategorien erhält der Begriff der Verbalität einen erschöpfenden Ausdruck, weshalb sich die Meinung etablierte, dass das Verb als Teil der Rede „speziell geschaffen“ wurde, um eine Handlung darzustellen.

Verbformen haben unbegrenzte Variationsmöglichkeiten. Ihr Geheimnis ist, dass in der Sprache sehr oft im übertragenen Sinne eine Verbform anstelle einer anderen verwendet werden kann.

1. Bei der Beschreibung vergangener Ereignisse ersetzen Gegenwartsverben Vergangenheitsverben: Hier seid ihr drei lass uns gehen im Morgengrauen über ein grün-silbernes Feld; zu unserer Linken, hinter dem Auge... steht auf, langsam, russische faule Sonne. Leiser Wind schläfrig weht aus dem stillen schlammigen Oka(MG). Dank der Verwendung einer solchen Gegenwartsform scheinen die Ereignisse, die der Autor erzählt, dem Leser näher zu kommen, erscheinen in Großaufnahme: Das Bild entfaltet sich wie vor unseren Augen. Stylisten nennen solche Verbformen präsent historische Zeit(oder echte Erzählung).

Der Appell an das wirklich Historische verleiht Zeitungsberichten Lebendigkeit: Angriffe unserer Drillinge werden alles schärfer. In der 12. Minute der Stürmer mit einem Überraschungsschlag öffnetüberprüfen.

Autoren finden verschiedene Mittel, um den Ausdruck von Verbformen in der Gegenwartsgeschichte zu verbessern. Diese Verwendung von Verben ist besonders gerechtfertigt, wenn eine unerwartete Handlung beschrieben wird, die den natürlichen Lauf der Dinge verletzt: Sie kamen, machten es sich gemütlich, unterhielten sich, lernten sich kennen. Plötzlich ist diese... und Er spricht...

2. Die expressive Verwendung des Verbs ermöglicht es Ihnen, die Gegenwart im Sinne der Zukunft zu verwenden, um die beabsichtigte Handlung anzuzeigen: Ich habe alles fertig, ich bin am Nachmittag senden Dinge; Baron und ich morgen heiraten, Morgen wir gehen... beginnt neues Leben(Ch.), sowie zur Beschreibung von imaginären Bildern: Was dachte ich? Brunnen, bekannt werden, natürlich mit den Jungen, loben Sie, ermutigen Gäste(Dost.).

3. Die Verwendung von Vergangenheitsformen in emotionaler Sprache eröffnet noch größere Möglichkeiten zur Steigerung ihrer Wirksamkeit. Die Einbeziehung der Vergangenheitsform in den Kontext der Zukunft ist sehr belebend für die Erzählung, was es uns ermöglicht, die erwarteten Ereignisse als bereits stattgefunden darzustellen: Nun, du wirst deinen Kopf verlassen,- Vater schreit,- Sie werden dir eine Uniform anziehen, einen Club. Zuteilung Du, Dummkopf, Uniform, anziehen Medaillen... Und dann?(Erfolg), - oder im Kontext der Gegenwart, wenn die Handlung als Fragment einer sich wiederholenden Situation gewertet wird: Nun, Nikesha, in den Soldaten! Ist aufgestanden morgens... Kohlsuppe, Brei... los! ausstrecken! Pferd gereinigt... Schulranzen(S.-SH.).

Vielleicht umgangssprachliche Verwendung perfekte und unvollkommene Vergangenheitsform im Sinne der Zukunft oder Gegenwart mit einem lebhaften Ausdruck verächtlicher Verleugnung oder Verweigerung: Also ich und ging heirate ihn!(also Ich werde nie für ihn gehen!); Ach was, war verängstigt Ich sie!(also Ich habe keine Angst vor ihr!). In solchen Fällen bedeutet die ironische Behauptung der Aktion, dass sie tatsächlich nie ausgeführt wird. Die Unzulänglichkeit von Form und Inhalt solcher Konstruktionen schafft ihren lebendigen Ausdruck.

Die besondere Anschaulichkeit der Vergangenheitsform erklärt sich auch aus der Tatsache, dass es in ihrem Arsenal an der Peripherie des Hauptsystems der Verbzeiten solche gibt, die Handlungen in der Vergangenheit bildlich darstellen und ihre verschiedenen Schattierungen vermitteln. Und obwohl diese Sonderformen Vergangenheitsformen sind unregelmäßig, ihre stilistische Anwendung verdient Aufmerksamkeit.

Es werden eine Reihe von Ausdrucksformen der Vergangenheitsform unterschieden. Sie zeichnen sich durch eine überwiegend dialogische Färbung aus, ihr Hauptgebiet ist jedoch die Sprache. Fiktion. Lange Vergangenheitsformen mit Suffixen -a-, -va-, -iva (-yva-) Geben Sie die Wiederholung und Dauer von Handlungen in der fernen Vergangenheit an: gewöhnt an schrieb sie blutet in die Alben zarter Mädchen(P.). Schriftsteller der Vergangenheit konnten leicht ähnliche Formen aus einer Vielzahl von Verben bilden. (schimpfen, füttern, tanzen). Nur wenige dieser Formen sind im modernen Russisch erhalten: kannte, ging, aß, redete. Die grammatikalische Bedeutung von Formen der Vergangenheitsform kann verbessert werden, indem sie mit einem Partikel kombiniert werden es geschah: Ich schlief in schwerem Schlaf ein, als, pflegte zu fallen in der Gorochovaya-Straße(Gonch.).

Formen der Vergangenheitsform von sofortiger willkürlicher Handlung: Simeon Petrovich ging mit Garn nach Moskau, mein Lieber und krank werden (M.-P.) - angeben schnelle Aktion das in der Vergangenheit passiert ist, und betont seine Plötzlichkeit und Schnelligkeit. Im Gegensatz zu den Formen des Imperativs, die der Zeitbedeutung völlig fremd sind, weisen diese Verbformen immer auf die Zeit hin. Sie können im gleichen Zeitplan mit den Formen der Gegenwarts-Zukunftsform in einer Geschichte über vergangene Ereignisse verwendet werden: Geht er mit einem Zaumzeug zu seiner Tenne ... und die Jungs scherzen und erzählen... (Shol.); Sie brachten Tatjana, die Dame, und fragten:- Worüber redest du? - Und das mit Einfachheit und herausplatzen... (P. Baschow). Der Eindruck von Überraschung, sofortiger Aktion wird durch die an das Verb angehängten Elemente verstärkt nimm es und nimm es und die der Aktion einen Hauch von Unvorbereitetheit und manchmal Irrelevanz verleihen: Ein Ausflug kam an, Kostya und ich - das ist unser Steuermann - begannen, den Mähdrescher und jemanden zu zeigen nimm es und den Motor starten(Kav.).

Zu den Ausdrucksformen der Vergangenheitsform gehören auch verbal-interjektive Formen der plötzlichen Handlung mit der Bedeutung von schneller Bewegung oder Ton: springen, knallen, schieben usw. Sie sind umgangssprachlich-umgangssprachliche Färbung: Der Barsch fiel vom Haken, sprang über das Gras zu seinem heimischen Element und... floppte im Wasser!(CH.)

Verben der Zukunftsform erhalten normalerweise eine Ausdrucksladung, wenn sie in anderen Zeitformen bildlich verwendet werden.

Das Future Perfective kann auf Handlungen hinweisen, die der Gegenwart gegenüberstehen: Ein Wort in Einfachheit sie werden es nicht sagen - alles mit einem Twist(GR.).

Perfektive Verben im Futur ziehen oft schnell wechselnde und sich wiederholende Handlungen, unabhängig vom Moment der Rede: Und die junge Braut nimmt ihr Tamburin. Und hier ist sie, mit einer Hand, die ihn über ihrem Kopf kreist, dann plötzlich wird eilen leichter als ein Vogel Pause - sieht aus...(L.)

Kombiniert mit Teilchen wie das Verb in Form des Futurus der Perfektform, verwendet im Sinne des Present Historical, weist auf das plötzliche Einsetzen einer Handlung von besonderer Intensität hin: Prokhor Palych nimmt die „Nachricht“ heraus und legt sie auf den Tisch. Ivan Ivanovich verpflichtet sich zu lesen und ... wie werde lachen! (Verdreifachen.).

Die Zukunft der unvollkommenen Art ist an Ausdruckskraft geringer als die Formen, die wir betrachtet haben. Seine bildliche Verwendung kann zur Entstehung einer abstrakten Gegenwart führen, die eine verallgemeinernde Bedeutung hat: In der Literatur wie im Leben muss eine Regel beachtet werden, die eine Person hat wird sein bereue tausendmal, dass du viel gesagt hast, aber niemals so wenig(Pisar.). In anderen Fällen ist seine Bildlichkeit auf die modalen Schattierungen zurückzuführen, die die Zukunftsform in der Sprache erhalten kann. Im eigentlichen Sinne des Futurums sprechend, können imperfektive Verben einen Hauch von Bereitschaft ausdrücken, eine Handlung auszuführen: den ganzen Tag Marabu wird im Dienst sein beim Schlachthof, um ein Stück Fleisch zu bekommen(Peskow). Wenn wir die Zukunftsform durch die Gegenwart ersetzen (den ganzen Tag im Dienst) das Bereitschaftszeichen des Verbs verschwindet.

Eine weitere mögliche modale Konnotation des Futur Imperfect ist das Vertrauen in die Handlung: Rückkehr von einer langen Reise prahlen, erzählen ausgefallene Dinge(Sol.).

Im übertragenen Sinne werden häufig verbale Sonderformen verwendet. So ersetzen Verben, die die Form einer unvollkommenen Form haben, im Text sozusagen die Verben der perfekten Form und erhalten ihre charakteristischen Bedeutungen. Heiraten: ich komme Ich habe es gestern erfahren.- Kam ich gestern u herausgefunden; Morgen wir gehen und Abschied für immer und ewig.- Lass uns gehen und trennen wir uns... In diesen Fällen bezeichnen imperfektive Verben eine bestimmte einzelne Tatsache.

Verben im Russischen zeichnen sich durch eine Vielzahl von Formen aus, die verschiedene spezifische Handlungsschattierungen vermitteln. Perfektive Verben sind besonders ausdrucksstark und bezeichnen eine einaktige Wirkungsweise mit dem Suffix -anu-, eine umgangssprachliche Färbung haben und sich durch einen Hauch von Schärfe, Überraschung und Intensität der Aktion auszeichnen: schnip schnap. Ihnen in der Bedeutung nahe, aber ohne umgangssprachliche Konnotation, perfektive Verben mit einem Suffix -na-: stechen, pfeifen, schreien, klopfen- zeichnen sich durch ihre Dynamik und bildnerischen Möglichkeiten aus.

Die Verben der unvollkommenen Form der intermittierend-erweichenden Wirkungsweise, gebildet mit Hilfe des Präfixes an- und Suffixe -va-, -iva- (-yva-): quietschen, gähnen, schreien.

Eine Reihe von Wirkungsweisen zeichnen sich durch eine besonders ausdrucksstarke Farbgebung aus. Dies ist in erster Linie eine Verstärkungsmethode: aufflammen, aufflammen, sich öffnen. Er steht im Ausdruck der intensiven Wirkungsweise in nichts nach, dargestellt durch mehrere Gruppen von Verben, die unterschiedliche Bedeutungsnuancen ausdrücken: fahren, fahren, füttern(diese Verben weisen auf Wirksamkeit hin, die manchmal durch einen Schatten solcher Vollständigkeit und Intensität der Aktion kompliziert wird, dass sie das Objekt in einen extremen Zustand bringt, der über die üblichen Grenzen hinausgeht); weglaufen, weglaufen, weglaufen(Die Verben dieser Gruppe bezeichnen eine Handlung, die Ermüdung und Ohnmacht des Subjekts verursacht); vermeiden, hungern, leiden(Diese Verben betonen die Dauer, Intensität und Erschöpfung der Aktion).

Ausdrucksstark sind auch Verben, die eine langanhaltende weichmachende Wirkungsweise bezeichnen: spielen, singen, pfeifen. Sie bezeichnen eine lange und gleichzeitig abgeschwächte, gedämpfte Handlung und werden hauptsächlich in einem umgangssprachlichen Stil verwendet.

Von besonderem Interesse ist die Verwendung von Aspektformen des Verbs im Imperativ und Konjunktiv. Im Imperativ ist auch eine Neutralisierung möglich. Art Opposition Verben: Hinsetzen.- Reinkommen; Komm herein!- Komm herein! In solchen Fällen haben die Formen der Imperfektform einen Hauch von Einladung, und die Formen der Perfektform scheinen eher ein kategorischer Ausdruck der Motivation zu sein, sie bedeuten eher eine Aufforderung als eine Bitte, vgl.: Erzähl, erzähl wir hören aufmerksam zu!- Brunnen, erzählen wie hast du in diesen zwei jahren dort gelebt(M. G.).

Um Ratschläge im Konjunktiv auszudrücken, wird normalerweise das Imperfekt verwendet: ich würde gehen Du bist zu Hause, Penelope!(Scherzlied); Würde schweigen Du bist besser. Und nur einige Verben, die Wunsch, Bitte bedeuten, werden im Konjunktiv hauptsächlich oder ausschließlich in Form des Perfekts verwendet: du würdest fragen; du würdest sagen.

Besondere Flexibilität besitzen auch die Verbformen der Stimmung, die auch in übertragenen Bedeutungen verwendet werden können. Die Form des Imperativs in Konstruktionen, die sich an eine verallgemeinerte Person richten, bedeutet also die Unmöglichkeit des Handelns: ABER versuche es zu erzählen ihn darüber. Wo gibt es!(Reise.); Warte ab von solcher Hilfe(Saal.). Diese Konstruktionen drücken die Unmöglichkeit aus, zum Handeln aufzufordern.

Der Imperativ kann einen erzwungenen Handlungsbedarf bedeuten: Sie hat kein Zuhause und keine Familie. Ob es dir gefällt oder nicht, aber gehen und Hören Gespräche(CH.). In solchen Konstruktionen gibt es keine Motivation.

Verschiedene stilistische Schattierungen von Verben werden durch die Partikel gegeben, die wir den Formen des Imperativs hinzufügen. Es ist also bekannt, der Form des Imperativs ein Postfix hinzuzufügen -ka mildert den Befehl: Schau hier! Die stilistische Rolle des Postfixes ist jedoch nicht darauf beschränkt, es kann der Aussage einen Hauch von Intimität verleihen. Zum Beispiel in Gorki: Lexeyka, ich habe Angst vor etwas, sprechen Sie mit mir Bist du bei mir; Ironie, Spott: Nein, Taube fortfahren, gehen! Ich sage gehen. In Kombination mit der Form des Imperativs, die in der Regel keinen Zeitwert hat, wird das Postfix - ka weist normalerweise auf eine Handlung in der Nähe des Redemoments hin: Gib mir ein Buch!

Partikel Lassen beteiligt an der Bildung von Formen der dritten Person des Imperativs, gibt ihnen eine umgangssprachliche Färbung: lass ihn sprechen, lass es alle wissen. Das Teilchen unterscheidet sich stilistisch davon. Lassen, die zusammen mit dem Teilchen Ja, verwendet in Wünschen, gibt der Rede eine feierliche Färbung: Möge es immer Sonnenschein geben...(Osh.); Es lebe die Sonne, es lebe die Dunkelheit!(P.).

Es sollte die Besonderheit der Verwendung der Form des Verbs in Imperativsätzen in Bejahung und Verneinung beachtet werden. Bei der Imperativkonstruktion wird die Perfektform des Verbs verwendet zustimmender Vorschlag und wird durch eine unvollkommene Form ersetzt - im Negativ: Erzählen!- Erzähl es nicht!; Bring es! - Bringe nicht!; Bleibe! - Bleib nicht!; Anruf!- Rufen Sie nicht an! Wenn Sie den Imperativ der perfekten Form verwenden (nicht sagen!) dann wird es eine Warnung ausdrücken.

Typ