Was ist die Sprachreform? Karamzins Sprachreform. Das Wesen, die Vor- und Nachteile von Karamzins Sprachreform. Positive Aspekte der Reform

Feststoffe übertragen den auf sie ausgeübten Druck in Kraftrichtung. Druck bestimmen (P) brauche Kraft (F) senkrecht zur Oberfläche wirkend, geteilt durch die Oberfläche () - Der Druck wird in Pascal gemessen: 1 Pa = 1 N/m2. Der auf eine Flüssigkeit oder ein Gas ausgeübte Druck wird nicht nur in Richtung der Kraft übertragen, sondern auf jeden Punkt der Flüssigkeit oder des Gases. Dies wird durch die Beweglichkeit von Gas- und Flüssigkeitspartikeln erklärt. Pascals Gesetz.Der auf eine Flüssigkeit oder ein Gas ausgeübte Druck überträgt sich unverändert auf jeden Punkt der Flüssigkeit oder des Gases. Das Gesetz wird durch Experimente mit der Pascal-Kugel und der Arbeit hydraulischer Maschinen bestätigt. Schauen wir uns die Funktionsweise dieser Maschine an (siehe Abbildung). F 1 Und F 2 - auf die Kolben wirkende Kräfte, S 1 Und S 2 - Kolbenfläche. Druck unter dem kleinen Kolben. Unter dem großen Kolben. Nach Pascals Gesetz P 1 =S 2 , T. das heißt, der Druck an allen Punkten einer ruhenden Flüssigkeit ist gleich, oder, wo. Die Maschine gewinnt um ein Vielfaches an Kraft als die Fläche des großen Kolbens mehr Fläche klein. Dies zeigt sich beim Betrieb der hydraulischen Presse, die zur Herstellung von Maschinenwellen aus Stahl, Eisenbahnrädern oder zum Auspressen von Öl in Ölmühlen sowie in hydraulischen Hebern verwendet wird.

12. Atmosphärendruck. Instrumente zur Messung des atmosphärischen Drucks. Die Lufthülle der Erde und ihre Rolle im menschlichen Leben

Atmosphäre - Lufthülle um die Erde und erstreckt sich bis zu einer Höhe von mehreren tausend Kilometern. Durch die Wirkung der Schwerkraft wird die der Erde benachbarte Luftschicht am stärksten komprimiert und überträgt den auf sie ausgeübten Druck in alle Richtungen. Dadurch stehen die Erdoberfläche und die darauf befindlichen Körper unter atmosphärischem Druck. Zum ersten Mal gemessen Atmosphärendruck Der italienische Physiker Torricelli verwendet ein an einem Ende verschlossenes und mit Quecksilber gefülltes Glasrohr (siehe Abbildung). Der Druck in der Röhre liegt bei ahh entsteht durch die Schwerkraft einer Quecksilbersäule h = 760 mm, gleichzeitig wirkt atmosphärischer Druck auf die Oberfläche des Quecksilbers im Becher. Diese Drücke gleichen sich gegenseitig aus. Da nach dem Absinken der Quecksilbersäule im oberen Teil der Röhre ein luftleerer Raum verbleibt, kann durch Messen der Höhe der Säule der Zahlenwert ermittelt werden Luftdruck nach der Formel: p = = 9,8 N/kg H 13.600 kg/m 3 H 0,76 m = 101.300 Pa = 1013 GPa. Instrumente zur Messung des atmosphärischen Drucks sind Quecksilberbarometer Und Barometerraneroid. Das Funktionsprinzip des letzteren basiert auf der Kompression eines hohlen Wellblechkastens und der Übertragung seiner Verformung über ein Hebelsystem auf den Zeigerpfeil. Das Aneroidbarometer verfügt über zwei Skalen: Die innere ist in mmHg eingeteilt. Kunst. (1 mm Hg. = 133,3 Pa), extern - in Kilopascal. Die Kenntnis des Luftdrucks ist sehr wichtig für die Vorhersage des Wetters für die kommenden Tage. Troposphäre(untere Schicht der Atmosphäre) ist dank Diffusion ein homogenes Gemisch aus Stickstoff, Sauerstoff, Kohlendioxid und Wasserdampf. Dieses Gasgemisch unterstützt das normale Funktionieren allen Lebens auf der Erde. Schädliche Emissionen in die Atmosphäre belasten die Umwelt. Zum Beispiel der Unfall im Kernkraftwerk Tschernobyl, Unfälle auf Atom-U-Booten, atmosphärische Emissionen von Industrieunternehmen usw.

Die sogenannte Reform literarische Sprache, durchgeführt von Karamzin, drückte sich nicht darin aus, dass er einige Dekrete erließ und die Normen der Sprache änderte, sondern darin, dass er selbst begann, seine Werke auf eine neue Art und Weise zu schreiben und in seinen Almanachen auch übersetzte Werke zu platzieren geschrieben in einer neuen Literatursprache. Die Leser lernten diese Bücher kennen und lernten neue Prinzipien der literarischen Sprache.

Karamzin glaubte, dass Russland dem Weg des zivilisierten Europas folgen sollte. Europäische Sprachen zielten am meisten ab genauer Ausdruck weltliche Konzepte gab es auf Russisch nicht. Die Vielfalt der Konzepte und Erscheinungsformen auf Russisch zum Ausdruck bringen menschliche Seele, es war notwendig, die russische Sprache zu entwickeln, eine neue zu schaffen Sprachkultur, um die Kluft zwischen Literatur und Leben zu überbrücken: „Schreibe, wie sie sagen“ und „Sprich, wie sie schreiben.“

Karamzin ging nicht davon aus Kirchenslawische Sprache, sondern die umgangssprachliche Rede einer gebildeten Gesellschaft (also das, was man „mittlere Ruhe“ nannte). Der Autor wählte Wörter aus, um neue Konzepte zu bezeichnen (z. B. das Wort „Sensibilität“), führte die Umgangssprache (aber keine grobe Umgangssprache) in die Literatur ein und strebte nach Eleganz im Stil.

Aufgeklärter Geschmack, vernünftige Konzepte und Gefühle sollten laut Karamzin der Schaffung einer neuen Kultur dienen.

Glossar:

• Karamzin-Sprachreform
• Karamzins Zusammenfassung der Sprachreform
• Karamzin-Reform
• Karamzins Reformen
• Erzählen Sie uns von der Reform der Literatursprache durch Karamzin

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Er war der anerkannte Anführer des russischen Sentimentalismus. Doch zu Beginn des 19. Jahrhunderts kam es in seinem Werk zu ganz bedeutenden Veränderungen. Sentimentalismus auf der Ebene der „armen Lisa“ gehört der Vergangenheit an und ist zu vielen Epigonen wie Prinz P. I. Shalikov geworden.

Karamzin und seine Kameraden gingen voran und entwickelten jene vielversprechende Seite des russischen Sentimentalismus, die ihn einerseits organisch mit der Aufklärung und andererseits mit der Romantik verband und die russische Literatur für die für sie dringend notwendigen westeuropäischen Einflüsse öffnete seine Entstehung.

Sentimentalismus der Karamzin-Schule in Anfang des 19. Jahrhunderts Jahrhunderte in leuchtenden Farben vorromantisch Trends. Diese Bewegung ist vorübergehend, umfassend und vereint die Merkmale von Klassizismus, Aufklärung, Sentimentalismus und Romantik. Ohne die russische spirituelle Kultur mit westeuropäischen sozialen und philosophischen Ideen, ästhetischen Ideen usw. zu bereichern künstlerische Formen Selbstbestimmung und Entwicklung der russischen Literatur, die danach strebte, „auf Augenhöhe mit dem Jahrhundert“ zu werden, war unmöglich.

Auf diesem Weg stand die russische Literatur zu Beginn des 19. Jahrhunderts vor großen Hindernissen: Es galt, ein Problem von enormer nationalgeschichtlicher Bedeutung zu lösen – die lexikalische Zusammensetzung der russischen Sprache mit fremden westeuropäischen Vorstellungen in Einklang zu bringen gemeistert gebildeter Teil Gesellschaft! Machen Sie sie zu einem nationalen Eigentum. Die gebildete Schicht des Adels drückte diese Ideen und Konzepte auf Französisch aus, und um sie ins Russische zu übersetzen, gab es in der russischen Sprache keine Wörter mit angemessener Bedeutung und Bedeutung.

Natürlich spiegelte sich der Kosmopolitismus in der „Gallomanie“ der Adelsgesellschaft wider. Es ist kein Zufall, dass Chatsky in Gribojedows „Woe from Wit“ die Sprache von Famusovs Moskau witzig als „eine Mischung aus Französisch und Nischni Nowgorod“ bezeichnet. Aber es gab noch einen anderen, vielleicht bedeutsameren Grund für die Leidenschaft für die französische Sprache, die nichts mit „Gallomanie“ und Speichelleckerei vor dem Westen zu tun hatte. Nach Peters Reformen in Russland entstand eine Kluft zwischen den spirituellen Bedürfnissen einer aufgeklärten Gesellschaft und der semantischen Struktur der russischen Sprache. Alle gebildete Leute waren gezwungen, Französisch zu sprechen, weil es in der russischen Sprache keine Wörter und Konzepte gab, um viele Gedanken und Gefühle auszudrücken.

Übrigens damals Französisch hatte tatsächlich eine europaweite Verbreitung; nicht nur die russische, sondern beispielsweise auch die deutsche Intelligenz zog es ihrer Muttersprache vor, was die Nationalgefühle des deutschen Herder nicht weniger verletzte als der russische Karamzin. In einem Artikel von 1802 „Über Vaterlandsliebe und Nationalstolz“ schrieb Karamzin: „Unser Problem ist, dass wir alle Französisch sprechen wollen und nicht daran denken, an der Verarbeitung zu arbeiten.“ eigene Sprache; Ist es ein Wunder, dass wir nicht wissen, wie wir ihnen einige Feinheiten im Gespräch erklären können?“ – und forderte, der Muttersprache alle Feinheiten der französischen Sprache zu verleihen.

Karamzin hat dieses Problem auf drei Arten erfolgreich gelöst:

1) Er besaß ein außergewöhnliches stilistisches Gespür und führte Folgendes in die russische Sprache ein Barbarei(direkte Entlehnungen von Fremdwörtern), die darin organisch Wurzeln geschlagen haben: Zivilisation, Ära, Moment, Katastrophe, ernst, ästhetisch, moralisch, Bürgersteig usw.;

2) Karamzin schuf nach dem Vorbild ausländischer Wurzeln neue Wörter und Konzepte aus russischen Wurzeln: sh-Li-epse – in-li-yanie; und «-ue1orre-tep1 – Entwicklung; ga^Lpe – verfeinert; 1oispap1; - Berühren usw.;

8) Schließlich erfand Karamzin Neologismen in Analogie zu den Wörtern der französischen Sprache: Industrie, Zukunft, Bedarf, allgemein nützlich, verbessert usw.

In dem Artikel „Warum es in Russland nur wenige schriftstellerische Talente gibt“ (1802) machte Karamzin auf die Notwendigkeit aufmerksam, nicht nur den Wortschatz, sondern auch den Wortschatz zu aktualisieren syntaktische Struktur Russische Rede: „Wir hatten immer noch so wenige wahre Schriftsteller, dass sie keine Zeit hatten, uns Beispiele in vielerlei Hinsicht zu geben; hatte keine Zeit, die Worte mit subtilen Ideen zu bereichern; Sie zeigten nicht, wie man einige selbst gewöhnliche Gedanken angenehm ausdrückt. Ein russischer Kandidat für die Autorschaft, der mit Büchern unzufrieden ist, muss sie schließen und den Gesprächen um ihn herum zuhören, um die Sprache vollständig zu erkennen. Hier ist ein neues Problem: In unseren besten Häusern wird mehr Französisch gesprochen ... Was kann der Autor tun? Ausdrücke erfinden, verfassen; erraten die beste Wahl Wörter; Gib den Alten etwas neue Bedeutung, biete sie in einer neuen Verbindung an, aber so geschickt, dass es die Leser täuscht und ihnen die Ungewöhnlichkeit des Ausdrucks verheimlicht“ (meine Kursivschrift. - Yu. L.).

Karamzin hat die Struktur der russischen literarischen Rede grundlegend reformiert. Er verzichtete entschieden auf die von Lomonossow eingeführte schwere deutsch-lateinische Syntaxkonstruktion, die nicht dem Geist der russischen Sprache entsprach. Anstelle langer und unverständlicher Perioden begann Karamzin, in klaren und prägnanten Sätzen zu schreiben, wobei er sich leichte, elegante und logisch harmonische französische Prosa zum Vorbild nahm. Daher kann das Wesen von Karamzins Reform nicht auf die Konvergenz von Buchnormen mit Formen reduziert werden gesprochene Sprache edle Welt. Karamzin und seine Mitarbeiter waren mit Kreativität beschäftigt Im Algemeinen Landessprache, literarisch und umgangssprachlich zugleich, die Sprache der intellektuellen Kommunikation, mündlich und schriftlich, unterscheidet sich von beiden Buchstil und aus der Alltagssprache, einschließlich des Adels.

Bei der Durchführung dieser Reform ließ sich Karamzin, so seltsam es auch erscheinen mag, von leiten Sprachnormen nicht Romantik, aber Französischer Klassizismus, in die Sprache von Corneille und Racine sowie in die Sprache Französische Aufklärung XVIII Jahrhundert. Und in diesem Sinne war er ein viel konsequenterer „Klassiker“ als sein Gegner A. S. Shishkov. Die Konzentration auf die ausgereifte und verarbeitete französische Sprache ermöglichte es Karamzins Anhängern Schukowski und Batjuschkow, eine „Schule harmonischer Präzision“ in der russischen Poesie zu schaffen, deren Aneignung Puschkin dabei half, die Bildung der Sprache der neuen russischen Literatur zu vervollständigen.

Und das deutet darauf hin, dass es in der russischen Literatur weder Klassizismus noch Sentimentalismus noch Romantik in ihrer reinen Form einfach gab. Das ist verständlich: In seiner Entwicklung strebte es danach, einen Realismus auf nationaler Ebene und einen soliden Realismus zu schaffen, der für die Schöpfer der westeuropäischen Renaissance charakteristisch ist.

Forscher der Renaissance-Literatur machen seit langem darauf aufmerksam, dass die Kunst von Schriftstellern und Dichtern DIESER fernen Zeit wie in einem Korn alle nachfolgenden Entwicklungsrichtungen in einer zusammengebrochenen Idee enthielt Europäische Literatur, alle Elemente zukünftiger literarischer Bewegungen – Klassizismus, pädagogischer Realismus, Romantik. Indem er diese in der westeuropäischen Literatur entwickelten Tendenzen zu einer kraftvollen Synthese zusammenfasste, schien sich der russische Realismus formal auf den Realismus der Renaissance zurückzuziehen, doch tatsächlich stürmte er, wie wir später sehen werden, weit voran.

Natürlich konnte Karamzin bei seiner Sprachreform Extreme und Fehleinschätzungen nicht vermeiden. V. G. Belinsky bemerkte: „Wahrscheinlich hat Karamzin versucht zu schreiben, wie man sagt. Sein Fehler in diesem Fall besteht darin, dass er die Redewendungen der russischen Sprache verachtete, nicht auf die Sprache des einfachen Volkes hörte und seine einheimischen Quellen überhaupt nicht studierte.“ Tatsächlich führte der Wunsch nach Anmut des Ausdrucks zu einer Fülle von Karamzins Sprache ästhetische Paraphrasen, Ersetzen Sie ein einfaches und unhöfliches Wort, zum Beispiel nicht „Tod“, sondern „tödlicher Pfeil“: „Fröhliche Träger! Ihr ganzes Leben ist natürlich ein angenehmer Traum, und der tödlichste Pfeil sollte sanftmütig in Ihre Brust fliegen, ohne von tyrannischen Leidenschaften empört zu werden.“

Die russische Literatur erkannte als erste diese Einseitigkeit Karamzins Viertel des XIX Jahrhundert wurde durch das Erscheinen des Fabulisten I. A. Krylov ausgeglichen.

In Krylovs Sprache sind umgangssprachliche und volkstümliche Phrasen, Redewendungen, idiomatische und Phraseologiekombinationen keine Zeichen eines niedrigen Stils mehr: Sie werden nicht absichtlich, sondern natürlich im Einklang mit dem Geist der Sprache selbst verwendet, hinter der sich verbirgt historische Erfahrung Menschen, die Struktur des Bewusstseins der Menschen. Nach Krylov beherrschte A. S. Griboyedov in der Komödie „Woe from Wit“ die Sprache der Famus-Gesellschaft und gab ein Beispiel für edle Umgangssprache.

Streben nach Feinheit des Denkens und seiner Genauigkeit verbaler Ausdruck führte Karamzin und insbesondere seine Epigonen oft zu Manierismus und Anmaßung. „Sensibilität“ degenerierte in widerliche Tränen. Ein scharfer Bruch mit dem Kirchenslawismus, mit dem hohen Stil der altrussischen Literatur und Russisch XVIII Jahrhunderte beschränkten die Möglichkeiten der neuen Silbe auf die Darstellung intimer Erlebnisse. Diese Silbe erwies sich als wenig geeignet, bürgerliche, patriotische Gefühle auszudrücken. Karamzin selbst spürte dies später funktioniert habe versucht, meine Mängel zu beheben.

„Die Geschichte des russischen Staates“, der der Schriftsteller die letzten zwanzig Jahre seines Lebens widmete, wurde nicht im Stil eines sensiblen Autors, sondern im Stil eines Bürgers und Patrioten geschrieben, was Karamzins Werk zum größten macht Errungenschaft der russischen Prosa vor Puschkin. Der Stil der „Geschichte des russischen Staates“ hatte zweifellos Einfluss direkten Einfluss für die Bildung Ziviltexte Dekabristen und Freiheitsliebende Texte Puschkin von Petersburg und Südliche Perioden seine Kreativität.

Wie viel verdankt die russische Poesie Karamzin! Er hinterließ seine Spuren als Hauptfigur des Ganzen literarische Periode. Was hat diese Zeit geprägt? Die Tatsache, dass der russische Leser dank Karamzin begann, etwas anders zu denken, zu fühlen und sich auszudrücken. Und das macht es besser, sich selbst und andere zu verstehen. Die Bedeutung von Karamzins Persönlichkeit und Kreativität ist nicht nur historisch. In unserer Rede verwenden wir viele Wörter, die Karamzin in die Umgangssprache eingeführt hat. Aber Sprache ist immer ein Spiegelbild des Intellekts, der Kultur und der spirituellen Reife einer Person. Moral, berührend, anspruchsvoll, unterhaltsam, Liebe, Kommunikation, Einfluss, Nachdenklichkeit, Entwicklung, Zivilisation ... und viele andere Wörter und Konzepte wurden von Karamzin in die Literatur und in unser Alltagsleben gebracht.

Ursprünglich waren die aufgeführten Wörter nur Spuren ( Französisches Wort calque bedeutet Kopie). Transparentpapier besteht aus mehr oder weniger genaue Wiedergabe An Muttersprache Fremdwort oder Ausdrücke. Dabei handelt es sich um eine an die Normen seiner Sprache angepasste Entlehnung. Zum Beispiel moralisch – Karamzin-Pauspapier aus dem Französischen Moral. „Sophisticated“ ist sein neues, aus dem Französischen abgeleitetes Wort Raffin(verfeinert, das heißt verfeinert). Karamzin begann mit der Reform der russischen Literatursprache, deren Vollendung Puschkin zufiel.

Wenn es schon am Anfang ist 19. Jahrhundert Karamzin wandte sich abrupt von der Literatur ab, wahrscheinlich nicht ohne Bedauern, vielleicht sogar Herzenskummer, er gab die Poesie auf. Dieser wird nun alle seine Kräfte einsetzen unglaubliche Person für die schwierigste und edelste Aufgabe: die Geschichte des Vaterlandes nachzubilden. Im Jahr 1836, kurz vor seinem eigenen Tod, sagte Puschkin: „Der reine, hohe Ruhm Karamzins gehört Russland, und kein einziger Schriftsteller mit wahrem Talent, kein einziger wirklich gelehrter Mensch, nicht einmal seine Gegner, lehnten ihn ab.“ eine Hommage an tiefen Respekt und Dankbarkeit.“

Literatur

1. Karamzin N.M. Ausgewählte Werke: In 2 t.; L., 1964.
2. Karamzin N.M. Komplette Sammlung Gedichte / Einführung. Kunst. Yu.M. Lotmann. M.; L., 1966.
3. Karamzin N.M. Werke: In 2 Bänden M.; L., 1986.
4. Gukovsky G.A. Russisch Poesie XVIII Jahrhundert. L., 1927.
5. Kochetkova N.D. Poesie des russischen Sentimentalismus. N.M. Karamzin. I.I. Dmitriev // Geschichte der russischen Poesie: In 2 Bänden L., 1968. T. 1.
6. Orlov P.A. Russischer Sentimentalismus. M., 1977.
7. Lotman Yu.M. Die Erschaffung Karamzins. M., 1987.
8. Russische Literatur. Jahrhundert XVIII. Text. M., 1990.
9. Wörterbuch literarische Begriffe. M., 1974.
10. Literarische Enzyklopädie der Begriffe und Konzepte. M., 2001.

Lesen Sie auch andere Themen in Kapitel VII.

M.V. Lomonosov hatte eine Vorstellung vom französischen Klassizismus und der von N. Boileau durchgeführten Reform der französischen Literatursprache (siehe das Buch „ Poetische Kunst") und stützte sich auf diese Erfahrung bei der Reform der russischen Literatursprache.

Die nationaldemokratischen Tendenzen der Stilreform Lomonossows kommen im „Brief über die Regeln der russischen Poesie“ (1739) zum Ausdruck. Der Wissenschaftler hat in dieser Arbeit folgende Bestimmungen aufgestellt:

1. „Was für die russische Sprache sehr ungewöhnlich ist, sollte nicht aus anderen Sprachen übernommen werden.“

2. Es ist notwendig, das „Eigene und Natürliche“ zu vertiefen.

3. Man solle „nichts Anstößiges aus anderen Sprachen einbringen und nichts Gutes weglassen.“

Die klarsten und vollständigsten Ideen von M.V. Lomonosov, der die Essenz seiner Stiltheorie darstellt, die üblicherweise als „Theorie der drei Ruhen (Stile)“ bezeichnet wird, wird in der berühmten „Diskussion (Vorwort) über den Nutzen von Kirchenbüchern in“ dargelegt und begründet russische Sprache"(1757). Die Bedeutung dieser Arbeit wird durch die Tatsache bestimmt, dass darin M.V. Lomonossow schränkt die Rolle des Kirchenslawismus in der russischen Literatursprache streng ein und weist ihnen nur bestimmte zu stilistische Funktionen. Somit eröffnet es Spielraum für die Verwendung von Wörtern und Formen, die der Volkssprache innewohnen, im Russischen.

M.V. Lomonosov identifiziert fünf stilistisch heterogene Wortschatzschichten, die in der russischen Sprache existieren:

1. Kirchenslawismen, „sehr heruntergekommen“ und ungewöhnlich ( obavayu, ryasny, ovogda, svene). Diese Wörter sind von der Verwendung in der russischen Literatursprache ausgeschlossen.

2. Kirchen- und Buchwörter, die zwar wenig verwendet werden, aber „für alle gebildeten Menschen verständlich“ sind ( Ich öffne, Herr, ich pflanze, ich rufe).

3. Gemeinsamer slawischer Wortschatz ( Gott, Herrlichkeit, Hand, jetzt Ehre).

4. Ursprünglicher russischer Wortschatz ( Stream, sagen wir, tschüss, nur).

5. „Niedrige“ („gemeine“) Wörter: dialektaler und ausdrucksstarker umgangssprachlicher Wortschatz ( geh umher, Bastard usw.).

In der literarischen Sprache könnten sie jedoch interagieren lexikalische Mittel zweite, dritte und vierte Gruppe. Durch die Kombination von Wörtern daraus lexikalische Gruppen sind geformt verschiedene Stile: hoch, mittelmäßig (mittel) und niedrig. Hoch Der Stil sollte aus Wörtern der zweiten und dritten Gruppe bestehen. Durchschnitt- aus den Worten „häufiger in der russischen Sprache, wo man einige slowenische Sprüche übernehmen kann.“ hohe Ruhe verwendet, aber mit großer Sorgfalt, damit die Silbe nicht aufgeblasen wirkt. Ebenso können Sie darin niedrige Worte verwenden, aber achten Sie darauf, nicht in Gemeinheit zu verfallen.“ Kurz Der Stil besteht aus Wörtern der vierten Gruppe. Ihr M.V. Lomonosov empfiehlt die Mischung mit Wörtern, die für den mittleren Stil charakteristisch sind. Nach Ermessen des Autors können in diesem Stil auch gebräuchliche Wörter verwendet werden. Dies eröffnete die Möglichkeit einer Durchdringung umgangssprachlicher Wortschatz in die Zunge literarische Werke niedriger Stil.

Jedem Stil wurde etwas Besonderes zugewiesen Genres Literatur, von der er selbst Beispiele geschaffen hat: hoch Der Stil schlug vor, Heldengedichte, Oden und Prosareden über „wichtige Angelegenheiten“ zu schreiben. Durchschnitt– Theaterstücke, in denen „das Gewöhnliche gefragt ist“. menschliches Wort zur lebendigen Darstellung der Handlung“, poetisch-freundliche Briefe, Satiren, Elegien, Eklogen, historische und wissenschaftliche Prosa; niedrig Stil - Komödien, Epigramme, komische Lieder, vertraute freundliche Briefe, „Beschreibungen gewöhnlicher Angelegenheiten“.

Diese drei Stile unterscheiden sich nicht nur lexikalisch, sondern auch grammatikalisch und phonetisch voneinander, jedoch im „Diskurs...“ von M.V. Lomonosov berücksichtigt nur die lexikalischen Kriterien zur Identifizierung von drei Stilen.

Bei der Charakterisierung der „Theorie der drei Ruhen“ kann daher festgestellt werden, dass M.V. Lomonossow agiert als Purist (dt. rein– rein) in Bezug auf die russische Literatursprache neuen Typs.

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Unattraktivität 1. Anfangsform – Unattraktivität, Substantiv. 2. Unattraktiv sehen. „Derjenige, der nicht anzieht, ist kein Ra

Algorithmus zur Analyse der Wortform eines Substantivs
I. Allgemeine kategorial-grammatikalische und lexikalisches Merkmal Wörter 1. Wählen Sie eine Wortform aus dem Text aus. 2. Wählen Sie eine Anfangsform dafür (I.p., Singular). 3. Bis in

Analyseprobe
Wir betraten die Stadt von der anderen Seite, und an einigen Stellen wurden bereits Laternen angezündet: Die Dämmerung begann. I. Allgemeine kategorial-grammatische und lexikalische Merkmale des Wortes

Algorithmus zur Analyse der Verbwortform
I. Allgemeine kategorial-grammatische und lexikalische Eigenschaften des Wortes 1. Wählen Sie die Wortform aus dem Text aus und geben Sie den Infinitiv für das gegebene Verb an. Bestimmen Sie bei der Frage die allgemeinen Kategorien

Analyseprobe
Hadji Murat berührte den Mann, der auf der Veranda lag, leicht mit dem Griff seiner Peitsche und schnalzte mit der Zunge. I. Allgemeine kategorial-grammatische und lexikalische Merkmale des Wortes

Berührt – berührt
MP –-l. OGZ – Vergangenheitsform, d.h. die Handlung fand vor dem Moment der Rede statt. CHGZ – aoristischer Gebrauch, d.h. Verb bezeichnet eine vergangene Tatsache, ohne ein gegenwärtiges Ergebnis anzugeben

Planen Sie eine vollständige Analyse der untergeordneten Phrase ein
ICH. Funktioneller Aspekt Analyse 1. Wählen Sie eine gebräuchliche Phrase aus dem Satz aus und schreiben Sie sie auf. 2. Setzen Sie diesen Satz in den Anfangsbuchstaben

Beispiel einer vollständigen Analyse einer Phrase
Klim hörte diesen Reden aufmerksam zu (M. Gorki). I. Funktionaler Aspekt der Analyse 1. Eine gängige Aussage ist, diesen Reden aufmerksam zuzuhören. 2.

Vollständige Analyse eines einfachen Satzes
ICH. Struktureller Aspekt Eigenschaften einfacher Satz 1. Grammatikgrundlage und die Methode seiner Isolierung (morphologisch, syntaktisch oder semantisch). 2. Strukturell

Beispiel für das Parsen eines einfachen Satzes
Eines Tages verließ Mitya das Haus, nachdem sie nach dem Mittagessen ein Nickerchen gemacht hatte – sie aßen mittags zu Mittag – und ging langsam in den Garten. I. Strukturanalyse

Bietet an
I. Struktureller Aspekt 1. Beweisen Sie, dass der Satz komplex ist, indem Sie zwei grammatikalische Grundlagen hervorheben. 2. Beweisen Sie, dass der Satz konjunktiv ist, indem Sie die Konjunktion hervorheben, die das Prädikativ verbindet

Bietet an
I. Struktureller Aspekt 1. Beweisen Sie, dass der Satz komplex ist, indem Sie zwei grammatikalische Grundlagen hervorheben. 2. Beweisen Sie durch Hervorhebung, dass der Satz konjunktiv ist unterordnende Konjunktion oder Gewerkschaft

Bietet an
I. Struktureller Aspekt 1. Beweisen Sie, dass der Satz komplex ist, indem Sie zwei grammatikalische Grundlagen hervorheben. 2. Nachdem Sie zuvor die Hauptkommunikationsmittel prädikativer Einheiten bestimmt haben

Analysephasen
1. Schreiben Sie den Text neu und nummerieren Sie komplexe syntaktische Ganzheiten in der Reihenfolge, in der sie erscheinen (in römischen Ziffern). 2. Betonen Sie in jedem STS den Anfang (mit einer Zeile) und das Ende (mit zwei Zeilen).

SSC-Analyseprobe
1 Verurteilten ist es peinlich, zu fragen, 2 warum sie verurteilt wurden; 3und wahrer Gott

Historischer Kommentar zum Text
1. Das Schicksal gebräuchlicher slawischer Diphthong-Kombinationen *or, *ol, *er, *el in der Position zwischen Konsonanten und anfänglichen Diphthong-Kombinationen *or, *ol vor Konsonanten während der Handlung